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Arte pblico militante, imaginario colectivo y muralismo Entre las caractersticas del arte pblico se encuentran su objetivo social,

la particularidad de ser para la calle, ser colectivo, estar destinado a un sitio especfico, su connotacin poltica, etctera. En ese sentido, determinados artistas abocados a este tipo de creacin no solamente son activistas en la ejecucin de las obras sino tambin militantes en sus compromisos polticos y consecuentes con sus principios ideolgicos. POLO CASTELLANOS ARTISTA PLSTICO El muralismo En la actualidad el muralismo mexicano, de ser un arte oficial impulsado desde la institucin y aunque no siempre se oficializ como el ejemplo de Orozco, opera desde el otro lado de la moneda y contra viento y marea. Sin perder su espritu dialctico-subversivo es un arte pblico no oficial que sin reconocimiento alguno ha fungido papeles importantes y forma parte de procesos sociales, polticos, de accin, de toma de conciencia, de participacin y hasta de educacin. La injusticia social, las relaciones sociales de poder, la corrupcin y la ambicin siguen siendo detonadores, al igual que en otros pases latinoamericanos. La persecucin poltica, la amenaza de muerte, las desapariciones forzadas, el asesinato, los presos polticos y de conciencia, las masacres, la represin, la guerra, los desplazados de la guerra, la migracin, el narcotrfico, la proliferacin de grupos paramilitares, la sofisticacin de los sistemas policiacos y de inteligencia en materia de movimientos sociales: en medio de todo este arsenal del gobierno mexicano, el arte pblico, activista, militante, colectivo y comunitario se sigue desarrollando y buscando discursos plsticos acordes con las distintas realidades en las que acta, desde el mbito urbano hasta la periferia e incluso en la periferia de la periferia donde el muralismo colectivo y la grfica, como vertientes del arte pblico, siguen siendo efectivos, molestos y hasta peligrosos para el statu quo. El muralismo est muerto es hoy la frase predilecta de la institucin, como si con la muerte de los muralistas mexicanos de las primeras dcadas del siglo XX se hubieran enterrado las luchas sociales, transformaciones y propuestas. Ese es el discurso oficial que incluso se profesa en instituciones de educacin superior y hasta en niveles de doctorado como en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y que no es ms que la sumisa complicidad con las polticas neoliberales del Estado mexicano para exterminar culturas, historia, identidad y borrar de un plumazo nuestra memoria histrica. Es decir, volver a controlar los imaginarios colectivos, para legitimarse en el poder. Una de las prcticas del muralismo comunitario y muralismo militante viene de la experiencia en los aos sesenta y setenta del siglo pasado con el maestro Jos Hernndez Delgadillo, uno de los precursores(15) que buscaba la integracin del espectador a la prctica y la experiencia pictrica monumental de plasmar la realidad poltica y social circundante y en la que a travs del debate se decida in situ el tema a tratar y la realizacin de la obra por la comunidad asistente.

Murales que nacan en el contexto de la movilizacin pblica y que inmediatamente despus eran destruidos por el servicio de limpia del gobierno mexicano. Uno de los problemas que plantea el muralismo militante para el gobierno, es que es el resultado de acciones sociales concretas, trabajo colectivo, activismo poltico, capacidad organizativa, etctera, traducidas a los marcos legales son sedicin, incitacin a la violencia, asociacin delictuosa, motn, ataques a las vas de comunicacin y hasta daos a la nacin. Adems de la negacin a travs del no reconocimiento y la destruccin de la existencia de este arte pblico y de la identidad misma de quienes lo crean. Un ejemplo, muy concreto y que recorri el mundo es el del muralSna yuum ateletic yuum comoateletic (1998)(16) de Taniperla, Chiapas. Originalmente el proyecto consista en una serie de carteles que realizara Sergio Checo Valdez, maestro de Comunicacin Grfica de la Universidad Autnoma Metropolitana, para la celebracin del nombramiento de la cabecera municipal Municipio Autnomo Rebelde Zapatista Ricardo Flores Magn. Sin embargo, las comunidades propusieron que se realizara una obra mural de manera colectiva en la casa municipal. El resultado fue un extraordinario mural en el que se juntaron todas las voces y donde las comunidades decidieron el qu y el cmo. Ese mismo da, el Ejrcito Mexicano entr a reprimir a la comunidad destruyendo la valiosa obra y llevndose presos a varios de sus creadores, entre ellos a Checo Valdez.(17) Afortunadamente, a travs de las imgenes fotogrficas que se fueron tomando y con el esfuerzo de las bases de apoyo zapatistas, estudiantes, ONG y simpatizantes, se logr rescatar el mural en carteles y sitios web. Desde el muralismo comunitario en las escuelas de nivel medio, medio superior, tcnico, universidades a lo largo y ancho del pas, como los murales que ilustran con la historia de sus pueblos, sus propuestas polticas, las escuelas de Atoyac de lvarez en el estado de Guerrero, y que tienen plasmadas, muchas de ellas, las luchas emprendidas por los maestros Genaro Vzquez Rojas, Lucio Cabaas y el Partido de los Pobres y que se renuevan cotidianamente en nuevos o viejos muros con nuevas propuestas, nuevas formas, nuevas acciones, resignificando a los muertos y viviendo constantemente con la amenaza constante del terrorismo de Estado. Murales como los emprendidos por colectivos como el Taller de Investigacin Plstica, el Taller de Grfica Monumental, los Productores de Imgenes de Arte Revolucionario, la Escuela de Cultura Mrtires del 68, el colectivo Arte en Guerra Contra la Guerra, hasta el recientemente formado Movimiento de Muralistas Mexicanos, que no slo se limita al mbito mexicano sino al internacional, compartiendo experiencias y trabajo, desde la propuesta individual hasta la colectiva con muralistas en Argentina, Guatemala, Cuba, Chile, Venezuela, Canad, Ecuador, Italia, Suiza y Palestina, de los que como testimonio han quedado las obras producto de encuentros internacionales y regionales distribuidas en la calle y centro educativos. Son un sinnmero de ejemplos en los que el muralismo militante y comunitario se da cita, por ms que la institucin le encuentre peros a su razn de ser o, en el mejor de los casos, lo niegue. Es un arte pblico que funciona, que resignifica imgenes y construye nuevas a partir de la realidad social en constante proceso de construccin, que reconoce y se reapropia de smbolos, de

historias, de tradiciones y se hace nuevos planteamientos.(18) Pero sin lugar a dudas, lejos de ser un paseo antropolgico por una realidad concreta o una terapia psicolgica, es un acto colectivo donde la relacin y la concepcin occidental del artista y el espectador desaparece para fundirse en uno solo, en una sola obra, un solo quehacer y un solo planteamiento, y en donde la poltica y la esttica se estrechan de tal manera que forman un arte completamente trasgresor que forma parte fundamental en los procesos polticos de nuestra historia. El muralismo mexicano se sigue planteando y operando como un arte pblico muy eficiente al incidir polticamente en la esfera social, y, por tanto, dentro de la complicidad de la institucin y gobiernos ilegtimos o traidores de izquierda o de derecha; carece de fundamento o legitimacin. En este sentido, es importante que un arte pblico militante, comunitario y activista como el muralismo sea analizado desde todas sus partes y posturas, desde la institucin, desde el centro a la periferia con sus recalcitrantes discursos sobre progreso, vanguardia y su legitimacin pequeoburguesa.(19) Y as, buscar los mecanismos que puedan contrarrestar el empecinamiento del Estado mexicano de destruir por completo nuestros imaginarios sociales y mitos fundacionales que pretenden desvincular y desenraizar a nuestros pueblos de sus legtimas luchas sociales y sus identidades.

Bibliografa Azuela de la Cueva, Alicia, Militancia poltica y labor artstica de David Alfaro Siqueiros: de Olvera Street a Ro de la Plata, en Estudios de historia moderna y contempornea de Mxico, nm. 35, Mxico, enero-junio de 2008.

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