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PARA C A N T O J FIGURADO^ C A N T O LLANQ. . Y SE M I . y Filosofia. P O R DON MIGUEL COMA T PTJIG Bachiller en Sagrados Cañones . A ñ o de 1766. &c. X Con las Licencias necesarias. Madrid. Profesor de Matbematicas.ELEMENTÓSE DE M U S | C A .F I G U R A D O . Por J O A C H I N I B A R R A . calle de las Urosas.

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Y aunque no ignora . pues contundiendo el systema antiguo con el moderno . ni estos son muchos . Fuera de que n o es tan idéntico con el systema moderno el methodo explicado en esta Obra . cuyas Cuerdas. 6 Signos.¿PROLOGO. que n o pueda su Autor aspirar á la gloria de haverle mejorado. T Ó siendo absolutamente nuevo el sys? J>^| lema que en eftos Rudimentos de Música se presenta al Público conserva el Autor la gloria de la invención á quien Iegitimamente se deba . fundándole sobre una sola propriedad: en lo qual lleva notables ventajas al moderno . -. ni lo hacen con aquella exa&itud que corresponde. que algunos praüícan en España el systema según los Modernos . y se contenta con el corto mérito de renovarle en su Patria.' tey . preferibles sin duda á la superflua prolixidad del antiguo Systema Guidoniano. reducido á estos breves Principios. ocafionan á veces mayores dificultades de las que tiene cada Syftema de por si.

nunca dexará de ser loable el intento que se ha propuesto el Autor en dar unos Elementos. y necesariamente mas dificultoso. que sirvan de alivio. la historia de la Música . que logra efta de* leytosissíma Arte. y por consiguiente dos series. y descanso en la enseñanza á los do£tos Maeftros . n o bleza .teniendo cada una dos voces. . Aun quando no se haya conseguido enteramente el fin . le hacen mas compuesto. Se ha omitido. y útiles efeótos. por el deseo de la brevedad. creyendo que su mar yer elogio consiste en el gran numero de Aficionados de todas clases. y de alguna utilidad á los que aprenden. su origen .

y asi. Yo en esta Obra me he propuesto dirigir la voz. DEL MODO DE CANTAR natural. CAPITULÓ PRIMERO. y caracteres. como todas las demás Artes . I. para facilitar la ejecución de sus preceptos. á quienes toca el demonstrar -Con sus cálculos. se divide en Especulativa. solo explicare la parte -Prádica. A Música. quán naturales son los fundamentos en que estriva la Música. y no . De la primera tratan los iMathematicos .el entendimiento. Esta usa de varios Signos. II.I. y II J Práctica. omitiendo todo I Q que es Theorico . A . •cuyos Signos conviene dar át conocer desde el principio.

Tienen su lugar en los espacios . D . E . F . Estos. A . bajando. pero es porque estos siete mismos . y al contrario B . G . B . y por negros las rayas. C . Es uso entender por espacios los blancos solamen* t e . ó grados comprehendidos en aquellas cinco rayas. G . E j D . B . subiendo . siendo los negros qualquiera raya . triplicados. De los Signos. y blancos. con el nom- . A . se triplican.n Elementos de II. E . dividiéndose en ties clases. F . y otro en cada blanco > por lo que pueden distinguirse dichos grados en negros . considerando en cada raya un Signo . G . L OS Signos son siete . que son C . aunque por lo regular dicen ser veinte y uno . que vulgarmente llaman Pauta . D . A . Música. y los blancos los espacios intermedios que hay de raya á raya. F . El orden de los Signos será siempre este: C . ce ñipen en el rumer© de veinte y u n o .

„> Capitulo Primero. ^ 3 nombre de Grates á los siete mas bajos, de Agudos á los siete siguientes;, y de Sobreagudos & los siete .mas altos. Si fuese tan dilatada la serie de los Signos, que excediera á los Sobreagudos, finalizados e s t o s , p o drán los siguientes llamarse Sufer sobre agudos ; y lo proprio, bajando mas de los Grabes* podrán entenderse por Subgraves^ Puedense los siete Signos cuadruplicar, quintiplicar, ,&c. si es ppsible que alguna Voz , 6 Instrumento pueda subir, 6 bajar tanto. De lo dicho se vé , que los Signos propiamente no son mas de siete > y que estos mismos se repiten tantas veces, quanras son menester; pero para hacer una serie larga de Signos, es preciso añadir rayas á las cinco regulares- de la pauta , como se vé en el Ejemplo siguiente.
;

A2

'

EJEM-

4

Elementos de

Música.

EJEMPLO. g. s. Sobreagudos,
f-

i.
4 3.. i 2 o. 1

c. d c. .b...... i a. g.. • r . . . A g u d o s . . . .
f.

...c............ d. .c. b. P--a

.-j.

•• g. q. Graves. La letra o señala la patita regular de la* cinco rayas, llamando primera á la mas baja, y álas demás por el orden de 5. en numero. La p indica la raya añadida , asi arriba, como abajo, con la advertencia , que solo se señalan las notas, que particularmente necesitaren de ellas. ' ' >\ - La

Capitulo Primero.' 5 La q demuestra los siete Signos-graves, 6 bajos. La r enseña los siete Signos agudos. Y la s manifiesta donde empiezan los Sobreagudos, que para completarlos deberían añadirse tres rayas mas. Repárese en el Ejemplo el orden de los Signos , tanto subiendo , como bajando. A el modo de contar los Signos por el orden Alphabetico llaman gradatim, 6 de grado en grado , igualmente que en el cantar. Es fácil saber qualquiera Signo, teniendo presente la relación que tienen de ocho en ocho.
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III. De las Voces. O Z entre los Músicos significa el nombre general que se dá á cada Signo, para apropiarle en particular á qualquiera de las notas, 6 figuras , que ocuparen las casas respetivas de dichos Signos > y por ser estos siete, también Jo son las Voces i á sar A 3 ber,

V

se sabrá la Voz . Por quanto á Cada Signo corresponde una Voz . yásea sostenido. debe mudar j pues siempre la Voz Do corresponde á el signo C : la voz Re&D : Mi á E: Fa á F : Sol á G : La á A 5 y la Voz Si á el Signo B i es claro. en todo el proprio orden de los Signos se puede subir .notará . que por ningún accidente . sol: A . pero para facilitar la memoria . que en los Agudos. y bajar el Canto infinitamente. m i : F -.6 Elementos de Música. Sol-. por parecer1 . Re. y esta invariable . y Si. como se manifiesta en el ejemplo del siguiente Articulo . (como usaron los Antiguos). re : E. yá bemol. no obstante he querido distinguir con esto los Signos de las V o c e s . Aunque podrían servir de Voces las mismas letras de los Signos . la: B . G . y V o z . donde se. y al' contrario . Mi. de que después se hablará. y Sobreagudos . fa. que sabiendo el Signo. asi: C . Fa. de manera. b e r . que siguiendo las Voces sin diferencia alguna . si. La. Igualmente debe entenderse lo dicho en los Graves. Do. d o : D . podrá apuenderséjunto Signo.

Para esto se han inventado las Llaves. C . La de F . y Voz de donde m i r a . E. sino también lo siguiente» porque el Aficionado no tenga alguna duda. IV. de tal suerte. D . E De las Llames. 7 eerme mas fácil de entender.Capitulo Primero. que correspondan en cada raya. 6 le señalan 5 falta saber un Signo fijo: pues no haviendolo . 6 Do. no solo lo hasta aqui dicho . y en cada espacio . tenga la idea clara del Signo . es el proprio Signo E . &c. &c. de C . de los Graves: La de . para con este inferir los demás. seria forzoso el suponerlo . ó grado . y Llave de G. Estas son tres: Llave de F . pues de otro modo seria dudoso en qué raya . Mi. 6 espacio havia de ser C . que al mismo punto que aplica la vista. A4 es . y finalmente por la claridad. Stando el aficionado pronto en el c o nocimiento de la Voz que corresponde á cada Signo . Re. o padezca equivocación.

la segunda raya: ¿ . Las Llaves se ponen siempre en raya. de esta suerte : siendo C en la primera raya. deC.•8 Elementos de Musita. si sé haüa la Llave de C . es el mismo Signo C . en la misma es el Signo el que dice la Llave. sabiendo un Signo. g. se sabrán t o dos los demás Signos. y nunca en espacio . de los Agudos : y U de G . siguiendo el orden dicho: v. en la primera raya . deG. por ser mas conocida» y en qualquiera que se ponga. se sabrán todos los demás. siguiendo el orden de las siete letras: E . el espacio arriba mas inmediato será D . EJEMPLO. el Signo G . Sabido éste . tiene la Voz Do > por consiguiente dirase Do en la primer raya. diré que ésta es el Signo C : el Signo C . y Voces. L u e go . deF. de los Sobreagudos.

E . la quarta raya : el espacio siguiente С : D . bajando. se sigue el orden con­ trario . Del mismo m o d o se discurrirá de las Voces: v. se sigue subiendo de grado en grado el Re . el La. &C. •­. y bajando . Que acabadas las letras por íu orr den. He explicado cómo sabiendo un Signo rijo. B . C . ó G . G . supongo . 4 | .Capitulo Primero. subiendo * y al contrarid'B. el blanco siguiente. corno en los Signos: v. C . &c. De el Re. D . A . el espacio siguiente: la tercera raya G : A» el blanco de encima : В . la quinta raya > y E . С . tanto si empieza este por С . g. A . G . G . el k . 9 F . se sabrá quál es la Voz : luego sabida una V o z . después el Si. el Sol. F . g.c\Fa. el Sol. sigue el Do. se saben todos los demás. g. aunque estos sean infinitos» porque si. quintas fuere menester: v. buelven estas á repetirse tantas ve­ ces . el Do. como pot F . N O T A . se sabrán todas las de los demás Signos . la segunda raya es C . después el Mi . diré que la Voz es Do 5 sabida ésta. E F . B . &c. se. el Si. el Re. E . sabi­ do un Signo . D . el La. D .

según los puestos que ocuparen . el Re. otra Do agudo. se usa la Llave de G . que son dos Diapentes continuos. &c. agudo . &c. y según la Llave. por ser cinco Signos mas baja que la de C . y bajo . grave . y otros tantos mas alta que la de F > y por ser propia de los Agudos. se practica la de C . v. otro C . Y la Llave de G . quando medio entre alto . g. EJEM- . el Fa. el Do. sirve para pintar el Canto mas alto . porque uno será C . porque la Llave de F . una será Do grave. y bajo > por ser cinco Signos mas baja que la de G . que la de F> y por ser propia de los Sobreagudos. &c> asimismo unas mismas Voces. • •' Asi como unos mismos Signos se dis-» tinguen por la clase. sirve para señalar el Canto mas bajo . para notar el Canto medio entre alto . que es el medio entre dos extremos s y quando bajo.io Elementos de Música. Por lo q u e . el Si. y nueve. se estila la de F. La Llave de C . el Mi. por estar cinco Signos mas alta que la de C . y por ser llave propria de los Graves. quando conviene cantar alto .

g - f sol ••• ' de G • « % de C d £ 3 b 2 a i Sobreagudos g 7 f 6 e í ' d 6 I c 1 f 4 mi re do sila* • solfa mi re do— si la sol r • — • í • •3 -4 3 x c I> a Agudos g de F 7 6 % i f e d fa mi -re do — — si la sol fa mi :e ' do sil a — sol : • • •• 1 •• • » 3 b i a i—Graves—g 7 f 6 e f d 4 ••• c . EJEMPLO. z i Subgraves a 4 c ¡ < — • » b g Co- . 7 5 F 11 (i re do— si 1 4 % • 7 • 3 d c b a la a — í Superfobreagud.Capitulo Primero.

y enredaría la memoria. 6 yá de Bajo. ó puntos manifiestos en el ejemplo > á m a s . Claves. Signos"JVoces. los quales.Elementos de Música. 6 á lo menos. y serie de intervalos. Contralto. y cali digo lo proprio de los Instrumentos regulares. que se pueden inventar. por haver de tener presentes tantas lineas. dejando á parte los Órganos. y no hay Voz humana que pueda naturalmente ejecutar el ejemplo . son capaces aun de mas dilatada extensión > sería tal laberinto. la Voz. semejantes á estos. y Contrabajo . porque todo lo humano es limitado. por mucho que fuese la prádtica. ignoraría el Signo. C o m o se confundiría la imaginación. pues hay quien ejecute lo s u p e r i o r q u i e n lo inferior. sería-muy fadibJe equivocarse á cada paso. turbarse. si por sola una llave se notaran todos los intervalos. y aun m a s . i2 . que á cada paso perderia el compás . yá friese de Tiple . y otros Instrumentos. ó rayas. de que serian superfluos á qualquiera Voz particular. aunque si entre varias Voces. 6 suspenderse en reflexiones. por ser artificiales. y quien lo mediano del ejemplo. T e n o r .

á no ser que se cantase siempre de grado en grado. y finalmente . Graves . N o se inventaron. el primero de los Sobreagudos. Sobreagudos. Son propias del Ejemplo las siguientes observaciones. dando á cada V o z . en vano las tres Llaves para pintar . de cuyo conocimiento están prácticos los Compositores . perdería la entonación propia . Primera : La distancia que hay de Llave á Llave . y G . que son cinco Signos. el mediano de los A g u d o s . A g u d o s . y la de G . pues la de F . Tercera: El orden de % . pues saben de cada Voz particularmente lo natural i por cuyo motivo no exceden los limites á que está reducida. 13 Voz . y con figuras mayores 5 porque entonces habría lugar para pensarlo. siendo aquellas las tres letras mayúsculas de F . y quáles Supersobreagudos. es el postrer Sign o de los Graves: la de C .Capitulo Primero. pues . 6 escribir la Música . y quáles son Subgraves . C . é Instrumento la Correspondiente . Segunda : La serie de los números de siete en siete. y el valor de las figuras. colocadas en sus Signos correspondientes .

y para obviar rayas añadidas á las cinco regulares de la Pauta . corresponde la de los Signos G . Sol . Do. C . semejante á la serie de -los números.halla la Llave de C . en la primee r a y a . se. A .-para que n o quede el mas minimo escrúpulo de duda. Agudos . Mi. F j y por consiguiente el orden de las V o c e s . La. 6 bajan el canto > pues es claro. 3. como se dijo: no obstante. Fa i y finalmente . se practican las Llaves en distintas rayas . D .4. por las Llaves son conocidos los Subgraves . que la Llave de C . Si. En una palabra. E . por cuya colocación no deja de ser qualquier raya el proprio Signo de la Llave. &c. Quarta : La correspondencia de las Voces . á la serie de los números i . 7. Por lo dicho. pues estas nunca varían el orden dicho . 5. es el propio tono que la misma en la quarta. en la .14 Elementos de Música. Re. de los Signos . S i . siendo solamente la diferencia en el cantar > porque según la situación de las Llaves. supongo. 2. 6. Graves. igual al orden de los Signos. pongo otro Ejemplo . B . suben.

è Instrumento mas bajo. será también Aguda. de los Agudos : si en la tercera raya.Capitulo Primero. por serlo aquel. y es propria para Bajos . 15 la primer raya . donde se ha supuesto la Llave. en la quarta . en esta será el mismo Signo C . sirviendo solamente para T i ples . y sirve para Tenores . Tercera-. como en la quarta raya. por la misma razón : por consiguiente. . y de los Agudos . La de G. que es la Voz. Primera : La de F . que es la quarta Voz. que es la tercera Voz. aunque estas no son tan comunes en el uso de tantas rayas . y tercera raya solamente . én la propia seta el Signo C . La propria en tercera . Lo proprio se dice de la de G . expreso de cada una en particular las rayas en que se practican. por cuya causa . la corresponde la Voz Do. practicándose con solas las usuales . igualmente que de la de F . Segunda : Pònèse la de C . tanto en la primera . y segunda raya también . y evitar trabajo á el Aficionado. y tercera . Y en la primera . y es propria para Contraltos. y esta . segunda Voz. en quarta. à la figura que estuviere . y Contrabajos.

4. el que tiene movimientos . (que también se llaman asi) no- T . y Ternario . Aunque los Franceses la usan también en primera raya . sirve solo para Instrumentos particulares. y Tiplecillo las V o ces que no tienen completos los Tonos proprios de Bajo. que son Binario. y Ternario. V. Las Voces que componen una perfeéta harmonía . y sirve para Tiples. Contralto . Medio Contralto. y T i ple . c o m o 2. Llamanse Bajete . G . en España es muy r a r o . T e n o r . Tenor .son quatro : Bajo . De los Tiempos. que es la propria signiñcacion del termin o diminutivo. y quando esto sea . Tenorci11o . C o n tralto . en la segunda solamente. y diferentes. ó partes. pero t o dos pueden reducirse á dos solamente.i6 Elementos de Música. Llamase Binario el que tiene movimientos pares . y Tiple. Estos son muchos. iempo es la medida del Canto.

y Ternario mayor. cuya inteligencia con eL tiempo será fácil. que también se llama Compasillo . que se pueden inventar. Otro 6. por 8 : 9. con otros. como 3. y finalmente dejo muchos. Estos movimientos son los que componen el compás.. que yá n o se usan . Los tiempos son estos: Tiempo menor. por 8. B ""ÉJEM- . El Ternario.Capítulo Primero. que es como la Proporción menor . se praftica. 6 Regular : Tiempo m a y o r : Proporción. con el nombre de Sexquialteras.. por 4. ó impares . . por 4 : 6. Vense figurados en eí Ejemplo siguiente. . 6 Ternario m e n o r .. 17 n o n e s . . . el quál se conoce por el tiempo.. es como 3. Otros hay mas m o d e r n o s . . . por 8 : y i i . ó Tripla. que. vulgarmente llaman 6. por 8. aunque no se usan mucho.

que quat r o para el Binario. que son Binario.-9— . y se señala con un z. que todos los Tiempos pueden reducirse á dos solos. Prop. men.1 2 8 - -8— . 1 . qualesquiera que sean las figuras. mayor. de que se infiere.f c r - ':—< r i — Modernos.8 - El Tiempo m e n o r . La diferencia que hay entre los Tiempos se - . EJEMPLO. " 'V- —c — € . Mayor.8 .. y tres para el o t r o .2 — -4— -4— . y el mayor componen el Compás de quátro partes : El dé Proporción Menor . Menor. c o m o todos los demás. solamente enfrentó de la Llave. Mayor . y Ternario > pues lo mismo son d o s . y Sexquialteras de t r e s : El de Compasillo breve de d o s .18 Elementos de Musita. Prop.8 - z¡z ^ 6 .

á excepción de que Itfí dos de Proporción M a y o r . p o s e divideen¡ Binario. y Vigimten de lá Música. Una : de que nace esta regla general: El Tiempo Mayor disminuye la mitad del \>alor a las figuras de su compañero el Menor i Llamo compañeros á los Tiempos ívlayor.Capitulo Priftt&o. Basta por ahora . mientras paso á explicar el Compás. asi Binarios. taoíB¿ bien . dá dos partes á una figura ." y Menor . C Ompás es medida del Tiempo . i9 sé "verá en el Articulo VII: solo advierto. dátt á algunas notas igual valor > por cuyo m o tivo son comunes á ambos. el Mayor no la dá mas de. como Temariosy porque concurren con semejantes movimierr-' tos en el Compás . g. y son los que dan valor determinado á cada figura: v. si el Tiempo Menor. enfrente de la Llave . Asi como c l ' T i f # . que losTiempos generalmente se ponen siempre en la tercera raya. VI. y T e r n a r i o . y Menor . Del Compás.

que componen el Compás 5 y por consiguiente . no suponiendo nada de tiempo el transito de una parte á otra. asi: la primera al dar encima de la rodilla > la segunda á los pechos : la tercera en a l t o . y desigual»-cu-! yos términos son tan parecidos en la significación . Quarido son 'tres. bien el Compás en igual. es preciso que se guarde el mismo espacio de tiempo en todas las demás .2. y la quarta b|elve á los pechos. Las partes del Compás se ejecutan. se puede ejecutar figurando una c r u z . y al contrario . en todos los Compases hasta acabar la obra. no puede resultar e r r o r . (aunque otros con el p i e .6 Elementos'de Muska. si en una parte está parada la manó dos m o m e n t o s . por lo que casi pueden llamarse sinónimos. Llamase parte de Compás aquel rato que la mano está parada . ó de otra suerte. que trocados con los de aquel los de este . ó partes iguales: esto e s . de esta manera: . Esté se ejecuta con la m a no derecha. y los muy hábiles con la imaginación sola) haciendo los movimientos. Si este modo no gusta. quando son q u a t r o .

prosiguiendo hasta el fin . quiero decir. que en el m e d i o . y la otra á el jevantar la m a n o . y fin de la obra > porque quando el Compás ha de acelerarse . y podría alterarse el p e c h o . y bajando naturalmente la mano . ni pausar mas una parte . 2 i la primera en la rodilla. Largo. ni Compás que otro. sino suaves . como el de un Relox . pues de otro modo saldría la voz violenta. ni menos velocidad en el principio . sin acelerar. la segunda en Ibs pechos. ó alargar yá lo advierten los Compositores. 6 como se quiera . &c. Debe ser tan igual el movimiento de la m a n o . y es . Y finalmente quando d o s : una á el dar. Adagio. á quienes toca señalar en sus obras el áyre con que estas se deben llevar. subiendo . Tampoco deben ser violentos los movimientos de la mano . Alegro. U n modo de llevar el Compás he visto muy célebre . con mucha fuerza. y la tercera en alto. valiéndose de las palabras Andante .Capitulo Primero. y sacar una voz trémula. que cada parte se señala dando un golpecito con la mano encima B3 de y . sin mas .

como se sigue. p o drá pasar a! conocimiento de las figuras. y valor. 6 como suelen decir. Longa .t% Elementos de MÚSICA.6 flojedad .. pon espíritu. Ejercitado el aficionado en todo lo hasta} íqui dicho con modo natural. VILDe las Figuras. y asi cada uno podrá elegir el modo que mas le acomodare. Fftsa. F iguras son unas n o t a s . Semicorchea. que sirven para leer la Música . Corchea . Semibreve . advirnendo antes. y Semifusa. Minir mfi. libertando á sus sentidos de la turbación que suelen par decer. Breve. como galbana. de la rodilla. Seminima . ó mesa. que debe cantarse con brío. &c. como las letras para la escritura . que parece el tras tras de un Relox . EJEM- . que deben nacer del animo . (aunque las tres primeras yá no están en uso) y son Máxima . y entonación. las quales son diez.

zt Breve. Semibreve.H . bV Se- . Seminima. Longa. Corchea. P S Semicorchea. Maxirrn. EJEMPLO.—UMinima. —k-j— r— —7\ t V •.Caputilo Primera. be SI se Fusa. • H L — 1 —i—r— .

tiene la voz Do . ó voz . puesta en la tercera raya. cuyo Signo es 1 1 1 1 l i l i ! Y V. N_\ . luego la figura en la tercera raya se llamaría Do. y de las Voces: v. g. pero según ¡el Signo que ésta ocupare . rcndrá su nombre .el Signo.s4 Elementos de Muskd¿ Semifusa.?)£- 1 1 1 . y alternativamente . diré que la figura de la quarta se llamará A4i > porque puesta en la tercera se llamatia Do. fuese de C . supongamos.?£!. cuyo grado recibe de la Llave de C . y quantas se quiera consecutiva . propria de los Agudos -después siguiendo el ordenase sigue el Re en el espacio arriba inmediato . se atenderá primero á la Llave : si esra. por estar en esta la Llave de C : el Signo de C . como dije hablando de los Signos . — —\ Qyalquiera de estas figuras se puede poner en quatquier Signo . y aguda por serlo. para saber su nombre . si se halla una figura en Iá quarta raya .

a!go largas. sin cola: el Semibreve. La forma detestas es : La Máxima con dos rayas patalelas. que son negras. con una barra atravesada en la cola: Ja Semicorchea con dos : la Fusa con tres. } Llaman á las quatro figuras primeras mayores. y Ja Semifusa con quatro barras en la cola. porque cada una de aquellas vale á lo menos un C o m p á s . como el Semibreve . como la mitad del Longo. por ser el Signo E : Asimismo se discurrirá de otras . gruesas. Advierto . como una o regular minúscula : la Mínima. y de estas entran muchas en él. 6 blanca . y á las restantes menores. El . y con cola : el Breve . negra con cola : la Corchéa . y Mi en la quarta raya. También á las cinco figuras primeras suelen llamarlas blancas> porque realmente lo son. que nada quita . pero con cola : la Seminima . ni añade á las figuras el que tengan la cola acia arriba. 6 acia bajo. respecto de las restantes. y con cola : la Longa como la mitad de la Máxima. y qualesqnier figuras. z$ D .Capitulo Primero.

Semicorcheas diez y seis: Fusas treinta y dos > y Semifusas sesenta y q u a t r o . es este : La Máxima vale 8. por ser antiguos. En el Tiempo Mayor disminuyen todas las figuras su valor por mitad. y no usarse.. En el Ternario Menor. tocan diez y seis á cada-una de ellas. El valor de las figuras en el Tiempo Regular . i mas de que según lo . C o m r pases: el Longo quatro : dos el BreVe: el Semibreve uno : Mínimas entran dos en el C o m p á s : Seminimas quatro: Corcheas ocho: .entran tres Semibreves en cada Compás : seis Mínimas.dicho. que componen el Compás en este T i e m p o . ó Regular su compañero . Dejo el compañero de e s t e . la Máxima vale quatro Compases : dos el Longo : el Bre" y>e u n o : . &c.Elementos de Música. con otros.dos en el C o m p á s : Mínimas quatro > y asi de las demás en dupla disminución. que disididas en las quatro partes. por 1 z6 . respe&o del M e n o r . y asi la Máxima vale quatro Compases : dos el Longo: el Breve uno : Semibreves entran . es iacil adquirir sjjtalor.

como i tresillos i y tres parces. que el Semibreve: el Semibreve. En quanto á las Sexquialteras. (hablando de los tiempos mas modernos) siguiendo la Proporción dupla en disminución 5 y asi la Máxima tiene doblado valor que el Longo : éste . por 4. figuras de las que en el Tiempo R e r guiar entraban 4. significa que entran 6. cantándose de tres. A . entran 64. que la Mínima : ésta . será esta su inteligencia : el 6. que la Seminima . que aquellas eran 6. El 6. si se cantan como Corcheas. que serán seis Seminimas: el Compás tendrá dos partes.. se sabrá el de rodas las demás . 27 Por consequencia . que el Bre\>e : éste .4. en tres. Semifusas en un Compás. y estas son 6. por 3. &c. sabido él valor dé una figura en qualquier tiempo . con la diferencia. significa lo mismo que el antecedente. Corcheas. Luego esta es la proporción : la Máxima % : el Longo 4 : el Breve 2 : el Semibreve 1 : la Mínimaf: la Seminima^: 1 '.Capitulo Primero. que es decir. la Corchea {: la Semicorchea -j: la Fusa ~: y la Semifusa g ~ . Seminimas.

&c. por 8. ( hablo en quanto á vulgaridad) 6. en el qual entran 2.23 Elemen os de Música. Corcheas. que han dar do á los dos términos Giuco Latinizados. aunque no me parece muy propria esta significación . Re- . ó T ripla . Según esto . 4. que n o 6. siendo esre Binario. que es lo mismo que el dar. parece mas adequa­ d o en estos T iempos. vulgar­ mente llamada з­ por 4. otro . esto es : una Mínima con puntillo vale un C o m p á s : tres Seminimas. Últimamente . &c. de 4: 6. indica. de 8. discurriráse de las de­ ­ más Sexquialteras. por 4: 6. Seminimas en el Compás. y Thesis . el Compasillo muy bre­ ve es el que se pinta con solo un 2. y le­ vantar de la m a n o . por n o tener mas de dos movimientos Arsis . í El Tiempo T ernario. que entran en el Compás tres figuras de las quatro que en el Regular. &c. t A similitud de estos .

que entonces se dividirá por 2. de que hablamos en el Tiempo Regular: v. y el 12. de 8. Ternario. de 8. tocaren tres en cada parte . de 8. por ser a m bos números pares : restará entendida su significación. pues aunque tenga 4. á semejanza del quebrado en la Arithmetica. el 6. g. partes el Compás . Regla general para los Tiempos mente dichos. y el quociente indicará las partes. 6 por 3 . entdñces'se cantan estas como á tresillos. á excepción de los Tiempos. quando divididas las figuras. siendo el valor de estas una parté cada una . que en todas las Sexquialteras. es Binario: el 9. y el inferior señala las figuras que deben ser . Ha- C . también Binario. y el inferior siempre las figuras > conocidas estas por. tan Binario es como el 2. 29 última- onsiderando que el numero superior indica las partes que debe tener el C o m p á s .Capitulo Primera. la suposición hecha . Es precisa la advertencia. cuyo numero Superior será mayor que 4.

que quatro : luego teniendo un mismo valor 3. por ningún m o t i v o . ó cantarlas con un poco mas de velocidad. La sincopa regularmente es quando una misma figura participa de dos Compases . 6 4. y 6. ni acelerarse .< quando d F vi- jo . encima de dichas figuras. resta explicar las figuras sincopas. sea igual à el de las 2. à fur de que vaya . à Compás*:'lue* go debe practicarse aquello. será preciso ejecutarlas .Elementos de Musita. Hacense tresillos de las quatro ultimas figuras. A mas de lo dicho. como dicen . que el que contienen dos de las mismas i y à proporción las seis del seisillo. esto es . y ligadas. y aquel por un 3. seria forzoso interrumpir el ayre del Compás: éste n o p u e d e .• ni* alargarse .para que el tiempo en las 3. como también seisillos. Su inteligencia es esta : las tres figuras del tresillo. Tres figuras juntas en una parte de C o m p á s . que 4. debiendo ser este el objeto en/ que debe ponerse rodo el cuidado'. c o m p o nen el tresillo i y seis el seisillo : conociendo^ se este por un 6 .6 6. porque si n o . no suponen mas espacio de t i e m p o . que 2. y n o esto.

y no se pronuncian mas de una vez . r EJEMPLO. Las'ligadas son d o s . cjüe fes cubre. En los quatro Compases primeros del Ejemplo se vén las figuras sineópásYy'en los dos últimos las libadas-: ¿dvirtienclov que qualés* quie1 . ó en otra qualquiera parte del Compás.'Capitulo Primero.como las ligadaSjSuelen hallarse también á el medio. la mitad és del* Compás donde empieza la figura > y la otra mitad es del Compás siguiente. estando ambas erl un mismo Signo. Tanto las sincopadas. ó mas figuras ccn un medió circuló. fi vidé su'valor en dos partes.

O Tras figuras hay correspondientes á las dichas. quiera figuras se pueden sincopar-. y dividir las figuras en sus Compases correspondientes . como hoy dia se practica. quiero decir. y ligar.32 Elementos de Música. pues todas eran n o ^ tas gordas. t De las Pausas. y Mínimas. que en aquellos tiempos solían componer obras dormilonas . Yo quisiera ver cantar á aquellos las postreras que faltan. que . y asi paso á explicar las Pausas. porque no solían señalarles cada uno de por s i . y después se añadieron las Seminimas. $cc. que estas son mudas. 6 silenciosas. pero con la diferencia. Me parece suficiente lo dicho . que atraviesa toda la Pauta : mas también d i r é . con una raya perpendicular . y con el brío que hoy se ejecutan. Longa '> Ffe\>e Semibreve. VIII. como que no se havian inventado mas que la Máxima . por lo pertenecienteálas figuras. Antiguamente era difícil conocer. y de poca viveza.

igualmente la: Pausa. 6 . si la figura vale dos partes. Asi como las figuras se hacen m a s . A la de. igual cantidad vale su Pausa : si k figura es de dos Compases .Capituló Primero. y es la.mitad de la de Longa.< y es la mitad de la Pausa de Brevé~ pintada acia bajo. aumentándose a m b a s . A la Pausa de Máxima llaman s. siguiendo esta el proprio orden de: su figura respectiva. C o m pases 5 porque es el equivalente de la figura.. ó disminuyéndose entre si en razón dupla. A la de Mínima medio C o m p á s . y es como una de las dos barras de la Máxima. menos veloces.pinta como la Pausa de Semi• . asimismo las Pausas: en una palabra. A la de Semibreve llaman un C o m pás .1 C bre- . Compases. y correspondencia. como se vén en el Ejemplo antecedente de. según el tiempo . las figuras después de cada una por su o r den . 33 que se calla codo el tiempo correspondiente á las figuras que representan* Estas son diez. Longa llaman 4. gordas. y de largo cinco Signos. y se . Compases .: y se pinta con dos barritas perpendiculares. A la de Breve 2.

Semi-aspiraciones. á mas del nombre genérico. sea el tiempo que se fuere. breve.34 Elementos de Música. pasaráse á el siguiente eslabón. infiriéndose esto de lo dicho. 6 Ternario . señalarán 14. por lo que se hace» generales en todos Tiempos : v. C o m pases de silencio. pero acia arriba. Del Puntillo. Las Pausas de las quatro figuras primeras suelen señalarse por Compases en t o dos los Tiempos. 6 Binario . Unidos con orden todos los números antecedentes . y Respiraciones. y media. si se viesen tres barras. A las Pausas de rw guras negras las llaman también . g. Semi medi aspiraciones. c o m o desigual . llamado Punto E . para finalizar la cadena . que sé usan eti la Música . solo es del caso u n o . en que se trata del Punto de A u r mentación. 6 bien se usaron antigua» m e n t e . Pausa. Ntre diferentes P u n t o s . asi igual. Aspiraciones .

Capitulo Primero. g. ó Signos blancos j porque si t o cara á alguna raya de las de la Pauta. ) . 6 Mínima puesto acia arriba. entonces valdrá dicha Mínima tres partes. Este se pinta c o m o un punto final en la escritura . porque dos que vale en si la figura. y se señala en medio de los espacios . ts t o de Aumentación . vulgarmente Puntillo. asi ( . puesto acia bajo . luego son tres partes su valor: si es Corchea la que tenga el puntillo . y la mitad que la aumenta el puntillo. se la pone el puntillo. podría dudarse si es Pausa de un C o m p á s . que es lo mismo que tres Semicorcheas > y asimismo se discurre en las demás. si á la figura Mínima. 6 de Semibreve . ó de medio C o m p á s . Este se pone siempre después de qualquier figura. Cz EJEM- . y tiene la virtud de añadirla la mirad mas de su valor : v. que es una parre. que vale dos partes. tendrá dicha figura el valor de Corchea y media.

la que tiene el puntillo . será del proprio Compás donde está dicho punto : luego para acabar de llenar este Compás ^hay dos Semínimas. En este Ejemplo se vé patente lo dicho: en el primer C o m p á s . significado este por el Tiempo Regular puesto frente la Llave. el puntillo es del Semibreve. que valen otras dos partes. que juntas con las dos del puntillo. EJE MPLO. es la Mínima.i • * pás.3$ Elementos dé Música. luego por lo dicho valdrá tres partes. . pues. y únala otra Seminima. componen las q u a t r o : con que este Compás está completo. que junta con las tres. En el tercer C o m p á s . . para llenar el C o m ' -. que es la figura del Compás antecedente 5 y porque éste de por si yá vale un Compás. L o mismo se entiende de las Pausas. componen las quatro partes constitutivas del C o m p á s . el punto valdrá medio: este^nedio .

que el tiempo que estas indican. * .Capitulo 'Primero. teniéndose firme la Voz todo el tiempo de la figuray y el del puntillo^ en jgual torio: y lo mismo se debe hacer en todas las demás •figuras. es m u d a . .. • Finalizada la cadena.-. Compases . para contener una figura circular. Mas claro: si una figu ra es mas veloz que o t r a . que esto se llama dar el valor perteneciente á cada una. aunque sean de 8. que aquellas. la misma proporción guarda á corres-. cuya concatenación es guia elemental para descubrir lo mas recóndito de la Música con él numero siguiente. La proporción que guarda el puntillo con las figuras. Con la diferencia . y aquel canta. V. deben unirse los extremos .de ellas. es igual á estas.1 : ff p a s . pondencia este. y consigo respecto. . y entrambas tienen punm lio .

variando figuras. modo en el Cantar. S iendo lo dicho el fundamento esencial . y T i e m p o . de tal suerte . y finalmente. EJEM- . y Música. que sin él . advirtiendo quáles son Graves. para afirmarse bien en la entonación: luego después ejecutará lo mismo con otras figuras mas diminuras. por qualquiera Llave. y con el Tiempo Regular : las figuras serán Semibreves. quáles Agudos. asi subiendo . que contiene el Diapa-s o n . que cada una valdrá un C o m p á s . colocadas de grado en grado . cada una en su Signo 5 y asi será el Diapasón de Do& Do. nada se puede lograr. en la primer raya .38 Elementos de X. y pasear la Escala . &c. ó Diapasón . Prañica. hasra acabar las siete Voces. como bajando por la Llave de C . Scc.defdkFa. puede el Aficionado cor» r e r . Después de Mi á Mi -. Después se ejercitará en el Diapasón de Re á Re.

tanto su­ biendo . será tan breve. EJEMPLO. quinta. $9 Aunque parece largo el entretenerse en tantas Escalas. por todas Llaves. y Figuras. c o m o bajando. Práctico yá en las Escalas . &c. entonará por el mismo Orden saltos de tercera : luego de quarta. como útil.Capítulo Primera. С 4 EJEM­ . hasta de octava . Ti e m p o s . pues en pocos dias estarán todas sabidas.

40 Elementos dé Música EJEMPLO: Después podrá practicar las Sincopas. ylüego el Puntillo . muchas lecciones con toda la variedad' de figuras. y con la puntualidad posible. ' '----^ C o m o no se puede saber la distancia de un punto á otro . no obstante que uno • ••'' ' •'-1 mis- . ( pues Mathematicamente se puede saber. digo en quanto á la Voz. mas no practicar) sin que se oyga de la viva Voz del Maestro . y demás señales> y finalmente.

ü Octava encierra en sí los siguientes Intervalos : de Do á Re hay la distancia de un T o n o : de Re á Mi. De que se infiere . no hay que desmayar. ! 1 El Diapasón . y quáles aquellos^ v El . ó Semi* tono: de Fa á Sol. de T o n o : de Sol á La. advirtiendo quáles son estos. que el Diapasón consta de cinco T o n o s . y aunque en el pronto no llegue á tener el Aficionad o aquel perfecto conocimiento y tan prest o como se querría. y dos Semitonos.• Capituló Primero. igualmente 5 y de Si i el Do siguiente hay Ja distancia de un Semitono. que con la práctica todo fácilmente se puede lograr. &c. dando hs puntos cabales. si a proporción se les aplica el ayre) > bastará por ahora enterarse de los siguientes Intervalos prácticamente por el o i d o .' ~ 41 mismo sé puede enterar de ella. sabiendo solamente la serie de un Diapasón . Guitarra . resulta de por si bien templado . lo mism o : de Mi á Fd de medio T o n o . bien templado^ u otro Instrumento de boca (que si esta perfectamente construido. Scc en un Clave. lo proprio : de La á Si.

porque tienen un Semitono mas que los mayores. ó Quarta es de el Do a el Fa . como de Mi á Fa. LJamanse Semitonos aquellos Intervalos . el Semirono. y un Semitono. pues. Este e s . y consta por lo dicho de tres T o n o s . ó Quinta es del Do á el SoU ó de el Re á el La. pues cada Traste r 4i . ó de el Re á el Sol. y de esto se sigue . Mayores son todos los dichos : Menores. &c. podrá decir que ha subido la mitad de la escalera. quando les falta un Semitono 5 y á veces son superfluos .Elementos de Música. &c. que cada T o n o tiene dos Semitonos : en una Guitarra se verá claramente la distancia de u n o . 6 bajan la Voz la mirad menos que los Tonos. El Diapente. El Diathesaron. y otro. y consta de dos T o n o s . y de Sí á Do . y toda la escalera por consiguiente será un T o n o . que en llegando á el q u i n t o . y menores. á similitud de quien sube una escalera de nueve escalones . &c. Dichos Intervalos se distinguen en mayores . ó disrancias menores que suben . Sexta. y un Semitono: de la propria suerte se inferirá de la Tercera .

. 45 te es un Semitono. 6 floja. contando los Semitonos en qualesquiera Intervalos . ni hacer fuerza de pecho. por no haver accidente alguno. doy las siguientes Reglas. y mientras paso á explicar el m o d o accidental. como esencial. Bien se echará de ver la facilidad con que puede qualquiera imponerse en la Música con este m e t h o d o . igualando esta con el sonido de aquella. tan breve. Segunda: El Compás con el ayre correspon- . que ni son modestos . Primera : La Voz clara . y dos un T o n o . pues es suficiente este Capitulo . para una perfecta inteligencia. cuyo modo de cantar se llama natural. puede con la Voz ejercitarse. á fin de que los oyentes no tengan que notar los extremos afectados que algunos hacen. Esto es lo fundamental de la Música. que desde este instante deben observarse. tomando la cuerda que quisiere. con cuyo Instrumento se puede ensayar el Aficionado . ni naturales. que sabida la distancia. Capitulo Primero. esté tirante. sin fatigarse . suave. con lo breve del siguiente.

y el semblante risueñ o : no como algunos. ni arrugas en la frente. y casi cierran del todo los ojos . porque hay algunos que abren mucho la boca. con magnanimidad . sin alterarlas en nada: observando la misma puntualidad en las Pausas. parece que lloran. después de leidas una. y muchas veces. asi en los T o n o s .'44 Elementos de Mustia. en cuyo espejo Contemplativamente debe mirarse el que canta.' y las partes tan iguales. y nó violenta. Quarta: La entonación perfecta. ni hacer gestos. igualmente que los ojos. y Puntillo. que no discrepen una' de otra ni un instante de tiempo. brazos. sin me* near los pies . como en los Semitonos* Quinta: Cantar sin afectación. 6 espíritu. Finalmente . visag e s . Sexta: La boca abierta naturalmente. pondiénté. Tercera : A las Figuras. CA- . que quando entonan ün Semitono . darlas el justo valor que tengan. y cabal. procurará imitar á loa Angeles . y hacen una ridicula figura. y no torcida. la mano natural. Séptima: La presencia algo grave.

la señal que tiene virtud de subir.- CAPITULO SEGUNDO. y Bemol Aunque á algunos parezca que el Bequad r o . per o antes diré . ó bajar á las figuras un Semitono de su natural. respecto de la de cada uno de los dos Accidentes. pues es esta totalmente distinta . n o me parece buen fundamento. y quántos son. Lámase Accidente en la Música. Estos son d o s . que suponga haver ha- L . como se verá quando hable de él. Que sea señal. qué es Accidente en la Musit c a . igualmente que de la •virtud que tiene. ó B quadrada es también Accidente. De los Accidentes de la Música. explico el modo de cantar accidental. MODO ACCIDENTAL {DEL C O m o perteneciente á este Capitulo. y se llaman Sostenido. I.

Agudo . que tiene virtud de subir medio T o n o de su natural á qualquier figura. y asi la virtud de este es general. antes del Tiempo. no me o p o n go : mas por e s t o . no debe seguirse que sea Accidente. y á todas las del mismo nombre que están en el mismo C o m p á s . comprehendiendo solamente su virtud Á la figura siguiente. II. havido antes algún accidente . como Sobreagudo en todo el discurso de la O b r a . y es el q u e se antepone á alguna de las figuras particulares . S ostenido es accidente. n o interviniendo Bequadro. Llamase asi > porque se estiende su virtud á t o das quantas figutas se hallan en el proprio Signo donde éste estuviese. El otro se llama particular. como también en todos sus semejantes . Hay dos especies de Sostenido : uno se llama general. por cuya causa se lia- . asi Grave. y es el que se pone frente la Llave. Del Sostenido.46 Elementos de Música.

y se usan quantos se quieran.Capitulo Segundo. y este antes de alguna nota particular. III. lo que no se permite á los generales. porque tienen su orden determinado. E m o l . L o mismo que se l u di- B . 47 llama particular. es Accidente que tiene virtul contraria de la del Sostenido . Su figura se vé en el Ejemplo . y particular: aquel se pone frente la Llave. como se verá en el Num. De este se usa siempre que convenga. Nada importa que los Accidentes particulares se pinten un poco mas arriba. VI. de este Capitulo. ( c o m o sea antes de esta) aunque el Signo sea distinto . frente la Llave de G. Del Bemol. ó mas abajo de la nota . Se divide también en general. el qual baja medio T o n o de su natural á qualqukr figura que se le sigue immediatamente.

N O T A . y en qualquier tiempo . contemplando á este la virtud contraria 5 y asi.igualmente se entenderá este. frente la Llave de C.: 6 ñora. B DelBequadro. entendido bien el Numero antecedente . vsmizblandd. qualquiera que ésta sea. la Escritura. que la nota bemolada suele lia-. se pueden poner hasta cinco en nu-.. que antes tuvo uno de los_ dos AccK den- . que sirve para bolver en su T o n o natural á la figura. los quales todos igualmente son generales. cómo Bemoles . Equadro. De los particulares se advierte. es una señal. á mas de que se vé en este Ejemp l o .. dicho del Sostenido. Que tanto Sostenidos. es como una b regular en.4% Elementos de Música. El mo-\ do de figurarle. y fuerte la sostenida^ IV. — ü — b Z _ Z . m o l . mero frente la Llave. puede aplicarse á el Be-.

c o m o particulares. La forma del Bequadro se vé en este ( EJEMPLO. son los Bequadros: señal significativa del natural 5 y al contrario. podria entenderse que subsisten los mismos accidentes. D V. debe pintarse ésta con Bequadros en todos los Signos en que aquella tenia accidentes. .. que lo que á esta segunda la hace natural. tanto si son estos generales. se responde. y aunque dicen algunos. Quando conviene mudar entre medio de la obra la Llave Accidental eri Natural.que tan natural es de una suerte como de p t r a . Capitulo Segundo. 49 dentcs. | i o poniendo e s t o s .porque n o poniendo nada. que tenia Ja primer Llave. . . se suponen los mismos Accidentes que anteriormente tenia la otra.

porque á mas de los cinco generales . no tienen que multiplicarse en otra nota alguna que esté en alguno de los Signos. y entonces casi todo el Diapasón se alteraría. que puestos delante la Llave . que los modernos han inventado para la transportación de sus composiciones . fué preciso valerse de los Accidentes generales. á menos que haya acontecido otro accidente : mas en otros Signos bien se pueden usar: luego si no fuera asi. seria preciso» que á cada nota de los Signos Bemolados se la pusiera su Bemol antes . porque supongo que sean cinco los Bemoles de enfrente la Llave. para bajarla aquel Semitono. Ara cantar el modo Accidental . por P . Fundamentos de los Accidentes. algunos particulares se añadirían también . todos cinco serán generales. que ocupan dichos Bemoles de toda la obra.5o Elementos de Música. y como serian tantos los Signos que requerirían Bemol. por no confundir las obras con tantos Bemoles /Sostenidos. y Bequadros.

suponiendo. con qualesquiera accidentes se pueda cantar. y no á ignorancia . son del caso las siguientes Reglas. 51 por ésto se les ha dado á los generales este privilegio . en F . VI. 6fingiendo una Llave. que podían estos haverse puesto enfrente la Llave. digo también de los Sostenidos. y en C : si D¿ tres. multiplicando Accidentes. Del orden de los Sostenidos generales.reducir áel modo natural. Finalmente. Algunas obras he reparado con tantos Bemoles particulares en diferentes Signos . para que no haya de cansarse la memoria en tener presentes tantos Bemoles . ó Sostenidos. y la del particular: . para obviar confusiones. se pone en el Signo de F : quando dos . como generales : lo qual atribuyo á olvido . para que qualquiera Llave . y tan continuamente.Capitulo Segundo. . porque no puede menos de saberse la virtud del general. E L orden de los Sostenidos generales es este: Quando es u n o . ó . lo proprio.

en F . pues pata el caso lo proprio tiene u n a . EJEMPLO. y en G : si quárro. en C. en G . que otra. t r e s .52 Elementos de Música. Mirando á el Ejemplo siguiente . Tí . y en D : y quando son cinco. en D . y en A. en C . suponiendo la Llave de G. se verá pintado . en G . Primera : Quando la Llave ha de tener un Sostenido. si si si si si REGLAS. en C . este se pondrá en el Signo de F. eh F . en F .

. Quinta : Quando la Llave tendrá cinco Sostenidos. y el quarto en D . se supondrá el Signo de B . el segundo en C . Capitulo Segundo. cuyo ultimo se contemplará B . Tercera: Quando tres. y por consiguiente la Llave correspondiente. que es el de B . sus respectivos lugares > y asi siempre á el ultim o que se irá añadiendo. el tercero en G . uno en F . tendrá yá fingida la Llave natural. se finge la Llave fácilmente. uno en F . el primero se pondrá en el Signo F . y el otro en C .. otro en G . en la segunda linea. Qyarta: Quando huviere quatro se pondrán . y luego la Llave. otro en C . con el orden dicho . y el quinto en A . que D3 se- . se pondrán. y considerando á dicho Signó F . su proprio lugar. el primero estará en F . cuyo postrero se considera B . el quarto en D. otro en C . que sabido esto . y por consiguiente la Voz Si i y luego se sigue la Llave natural. Segunda : Quando sean dos . y otro en G . que será la de C . $j F. á el que se debe considerar el Signo B .

lo mismo será cantar con estas supuestas . VII. debe haverse practicado en todas las Naturales . y Semitonos correspondientes .Accidentales . y mas Sostenidos en otras naturales > y asi. con otras tantas . siguiendo u n a . que con aquellas proprias . y con el mismo fundamento . que es lo fundamental de estas reglas. y otra Llave una misma serie de Diapasón. y semejantes reglas. y qualesquier . con el mismo Diapasón. . con u n o . que para ser pronto en la Suposición de Llaves naturales en todas .reducir las Llaves accidentales. Con est o . y tan clara como el S o l . puestas en las rayas usadas. Yá se vé con esto el modo dé. cor m o yá se dijo hablando de las Llaves. paso á explicar los Bemoles generales. y con todos los T o n o s . cuya experiencia es fácil. será Ja de C en tercera raya. advirtiendo .54 Elementos de Música.

. con sus naturales enfrente. Capitulo Segundo. $5 R Eparese en el Ejemplo donde existen las Llaves Accidentales. EJEMPLO. fa fa fa - -e—t=— fa fa fa B — t — § _ El orden de los Bemoles generales es este: Quando es u n o . ponese en el Signo D4 de . VIL De los Bemoles generales. supuesta la Llave de C en la primer raya.

y G. otro en A . y considerando á el ultimo . en la quarta raya. otro en E . otro en E . discurrase la Llave. A. Quarta : Quando serán q u a t r o . ser el de F. Primera : Quando la Llave tenga un Bem o l . en B . y E : quando tres. Segunda : Quando tenga d o s . que es el que consideraremos F . se tendrá yá fingida la Llave natural .56 Elementos de Aíusita. Quinta : Quando la Llave tenga cinco Be- . y el quarto en D . su proprio. pondránse uno en B . E . REGLAS. de B : quando d o s . que será la de F . en B . y A : quando q u a t r o . uno se pondrá en B . D . sus lugares . en B . se inferirá la Llave natural. que considerado Signo F . y D> y quando cinco. y el otro en E . A . y considerando à dicho Signo B . que se irá poniendo por orden el Signo F . y el tercero en A . E . en B . este estarà en Signo B . y luego la Llar ve natural que corresponda á este Signo. el primero será en B . Tercera: Quando sean tres. E .

Su figura es como en el Ejemplo siguiente. y claridad de nuestra Lengua Española. igualmen- H . AY una señal que llaman Guión. otro en D . 57 iBemoles. y el postrero en G . Me parece suficiente lo dicho . o t r o en E . explicando algunas otras señales que se usan en la Música. con una breve noticia de la pronunciación de las. otro en A . por cuyo motivo se practica en lo ultimo dé las Pautas.. para el m o d o de cantar Accidental. Capitulo Segundo. y con esto paso á el ultimo N u m e r o . VIII. 6 como se llama la nota que se sigue en la Pauta immediata . la qual sirve para señalar en qué Signo e s t á . De diferentes señales de Música. Vocales. cuyo ultimo debe considerarse Signo F j y por Consiguiente la Voz Fa: de que resultará fingida la Llave de F en tercera raya. y colocación de la Letra en el C a n t o . según el u s o . uno se pondrá en el Signo B .

! aquella parte de Música se repite otra vez: también significa clausula de la obra. mente que la de las otras señales . J •« _^ _ Calderón. Otra se llama Calderón . A otras señales llaman Repeticiones .58 Elementos de Música. 6 Parágrafos llaman á otra señal» . o Mediaciones . y sirve para significar. y sirven para significar. EJEMPLO. fermata. Mediación. Párrafos. 6 suspensión. clausula . que se dirán por orden. que alli se hace alto. Guión. que.

Capitulo Segundo. Una p. y practica. á fin de que se impriman bien en el oido las distancias de quales- . y yá con apoyaturas . Algunas otras señales se aprenderán con el uso . y significa . que dicha nota se debe trinar todo el tiempo de su valor. y una f. hay casos particulares en que no vale asi. y finalizar en la ñora immediata. Nota rrinada llaman á la nota que encima tiene una tr. 59 nal} y significa . N o falta mas que exercitarse á cantar muchas lecciones. puesta encima . Tiempos . por todas Llaves. 6 bajo de la nota . N o es esta igual en todas las Naciones> y aunque regularmente tiene la mitad del valor de la nota siguiente. y en los mas prescinde de su propria figura. que se debe tomar el t o n o desde ella. que aquellos Compases de entremedio de ellos. y Figuras. y demás concernientes al buen estilo. indica piaña. para dar á entender . disminuyéndola á esta el tiempo que señalare el valor de dicha Apoyatura. yá con accidentes . fuerte. Apoyatura se llama una notita pequeña puesta antes de otra regular. se cantan dos veces.

Concluyo este Capitulo con las siguientes Reglas. pues la conformidad. Pri- . para unir la letra con la Música . era tan largo . según el metro de verso. siempre que conviniere . Propiedades. ksquiera intervalos . esto mismo les infundía suma desconfianza. la puntualidad en las Pausas . y les quitaba la afición de aprender Música. que aunque fundamental. Deducciones. &c. gastando lo mas de él en aprender la Mano. lo que sería muy fácil de ejecutar. quál breve . ejecutándolo todo con aquella prontitud que se requiere : esto pide su tiempo : yo no puedo mas que haver facilitado el methodo para su inteligencia. que ambas facultades obtienen . y la entereza en los puntos. para con brevedad ver si puede lograrse lo que á los mas ha costado tanto tiempo .6o Elementos de Música. y el orden que debe según se . 6 al contrario. Mutanzas. quál silaba havia de cantarse larga . y usariase la figura Sinalefa. que á muchos. en muchas cosas las constituye muy hermanas. si los Poetas fueran Músicos. y molesto . porque se sabría entonces .

con la lengua en la propria forma . Y la letra V . y la lengua suelta. 6-1 Primera : La lengua experta para la pronunciación 5 porque á veces el Canto es verloz . Quin- . y la boca mas cerrada que para la A .como quien habla . igualmente : que la O . los labios acia fuera circulares. La I . suelta. y cada nota tiene su silaba. á excepción de que los labios se sacan mas acia fuera . La O . Segunda: La pronunciación natural. ni quitar el sonido proprio á cada Vocal especialmente. sin arrastrar la lengua . y la lengua sujeta (pero con ninguna fuerza) a los dientes de abajo." Capítulo Segundo. La E . un poco mas abierta la boca. Tercera : La A se entonará con la boca algo abierta . aunque sean aquellas diferentes . el circulo es mas pequeño. sacando un poquito acia fuera los labios. y por t a n t o . Quarra: A cada nota de Música suelta corresponde una silaba de Ierra. con la boca abierta como la A . b diferente Signo. y estén en un proprio. y la lengua enmedio de ella.

y en tal caso conforme se esperaba un rato gustoso. ahora sea • con letra. porque suelen una á otra llamarse la atención. Sexta: La figura Sinalefa se ejecuta quando la ultima silaba de la palabra acaba con vocal. con una sola silaba . co-r m o si ambas compusieran una sola silaba. y entonces. es menester mucha firmeza quando cantan d o s . ó vocal. se pronuncian estas. ! 62 . Quinta : Siempre que hay glosa en la Música . se podrá pagar dinero por no oirías. 6 mas Voces distintamente á un mismo t i e m p o . y en la ultima nota .Elementos de Música. Últimamente.. aunque n o siempre (y este conocimiento es propriamente Poético) se unen las dos vocales. en toda ella se tendrá firme la Vocal. si es que hay otras consonantes . ahora sin ella. y la primera de la siguiente empieza también con vocal.

y Voces Subgraves. por cuyo motivo. es una simple prolacion de figuras. y fácil su inteligencia siguiendo el orden . ni disminuirse. y en aquellos lo conducente á los Signos. por no tener el Canto Llano mas que Signos C Gra- . o Gregoriano. Anto L l a n o . según San Bernardo . y Supersobreagudos . DEL CANTO LLANO. y III. pongo aqui el orden de los Números del primer Capitulo. hasta el Ejemplo . Es muy clara . Sirve para los Oficios Divinos. que es el mismo fundamento del figurado. los quales son el • II. enteramente* y el IV. solamente pettenece à los Eclesiásticos.que antes de todo deben aprenderse . pues por no molestar con la repetición de lo mas esencial. y Religiosos. dejando en este postrero lo perteneciente á la Llave de G. CAPÍTULO TERCERO.63 . ò notas . las quales no pueden aumentarse . conforme se irá notando .

sin particularidad : por lo que deben notar los Sochantres . que con esta. suficiente para regir un C o r o . Graves. siendo asi. Entonadores de Coro . aunque sea el de una Cathedral. y C . I Mpuesto el Cantollanista en los citados Artículos. siguense los específicos de este C a n t o . y lo mismo digo por lo muy bajo. Después de bien entendidos dir chos Números. atendiendo solo á las dos Llaves de F . ó ejercicio. logrará el Cantollanista perfectamente su intento. que entonces será irregular . v L De las Figuras. y un espacio de tiempo adequar d o . y n o común á toda Voz . en sis Ejemplo > pues es. la práctica en el cantar. con cuya inteligencia se tendrá una noticia general. proprias del Canto Llano? por . y acomodarse á roda V o z . y Organistas el no tomar el Canto sobrado alto.6+ Elementos de Música. Agudos. con. algunos Sobreagudos como lo demuestra el Numero II. Canto regular que debe servir.

que á. importando p o c o . que de éste • no obstante basta saber su valor. debe enterarse de la figura única que en él se usa . como en los Oficios de Requiem. siendo bastantes para qualquiera Canturía . aunque se cante de corrido. que dicen ser de la mitad menos valor que la otra: esta mas propria parece ser del Canto Semifigurado. su valor regularmente siempre es igual. 6 bien muy de espacio. » aunque algunos la dan el mismo que á la otra . que en la que carece de ella . y Aguda . á la definición E de . veces la ponen cola. y cae de plano : la diferencia en esta figura e s . y entonces suelen parar un tantico mas la V o z . y asi de qualquiera de las dos maneras. 6$ por ser este desde luego para Voces gruesas. como en los dias Clasicos. lo que es atbitrario. a las que se adequan dichas Llaves Grave. Otra figura se halla quadrada también. 6 nada el cantarlas ambas iguales: en este particular me atengo á el uso . pues no guarda proporción alguna . la qual es quadrada . y sobre todo .Capitulo Tercero. pero cae de ángulo .

tanto . q u a t r o . parándose en ella doblado tiempo . se compone la Alpha . Finalmente. / EJEM- . esto es . que parece una plumada grande de tinta . de las quales sola una se canta.66 Elementos de Música. que son los extremos. una en cada Signo gradatim . -• Llamanse en Canto Llano figuras ligadas las /que se tocan unas con o t r a s . siguiendo con esta misma todas las ligadas. 6 cincq de estas succesivas. que solos dos puntos. y luego se prosigue con las siguientes. deben cantarse. de este Canto. cuya figura significa. hay dos quadradas planas. pero unidas todas. y en tal casó en la primera solamente se pronuncia silaba . Con tres. é immediatas . que quasi se tocan .

Alpha. y quarta raya. y Llaves por el orden d i c h o . . y 8. 2 . Llave de F. T o n o s R e gulares . Quadrada plana. 6. Dividense estos en Maestros . 4. E N el Canto Llano hay 8. que son por su orden 1 . Immédiat.ͧE II. como la de C . 5. 6 PlaE2 ga- . que tanto Ja de F . 3. de C. Angular. 7. De los Tonos. advirtiendo. ó Authenticos. y ligadas. 67 EJEMPLO DE LAS F I G U R A S . se usan en tercera. y Discípulos .Capitulo Tercero.

6 quarta abajo. 3. quiero decir . en que forman primero el Diapente. se atenderá á las R e glas siguientes. que es cinco Signos mas arriba. y 7 :y estos 2 . ü Octava. será la guia para los Discípulos. y 6. . pero de otra clase. ó Responso finalizare en D . y luego el Diathesaron > y desde el proprio final la Quarta abajo . con la diferencia. 5. y 2.6S Elementos de Música. 6 Discípulo. ó Quinta . 6. y 8. este será Grave. finalizan en el Signo D : 3. Mas breve : desde el final la Quinta arriba será la norma para conocer los Tonos Maestros. en G. que el Maestro le compone desde ej fi- . gales: aquellos son i . siendo aquel Agudo . partes las mas esenciales que constituyen el Diapasón. Para conocer quando el T o n o es Maesr t r o . y será en A > luego el Diathesaron. en F : y 7. y 4. en E : 5. se notará el Diapente. que se diferencian de los Discípulos . á causa que el 1. que será el Signo semejante de A. 4. y 8. Primera : Quando el Gradual. formando estos antes el Diathesaron que el Diapente .

Capitulo Tercero. 69 final acia arriba j y el Discípulo, desde el proprio acia abajo. De lo que se deduce, q u é el T o n o , que desde su final llega á formar el Diapasón acia arriba, es Maestro; y al contrario , es Discípulo. Esta es regla general; porque no es regular formarse en un mismo Gradual, ó Responso ambos Diapasones. L o proprio que en este se observará en los otros Tonos. Segunda : Si en el discurso del Gradual, ó Responso la nota mas alta , ó subida , n o pasa de la Quinta , ni otra bajare mas de la Quarta del mismo final, 6 propasaren alguna , 6 algunas notas igualmente de la Quinta , que de la Quarta, en rales casos, siempre igual por igual.es preferido el T o n o Maestro. Tercera : Si hay n o t a , ó notas que suban mas de la Quinta arriba , que otras bajen de la Quarta abajo, el T o n o será Maestro , y de justicia : al contrario, quando habrá notas que disten, aunque no sea mas dé un Signo de la Quarta , de lo que otras exceden , 6 pasan de la Quinta , de justicia será el T o n o Discipulo. E3 Mas

Elementos de Música. Mas claro con una paridad: de dos que sa-» len de un mismo centro de circulo, diametralmente opuestos, el que mas se allegare á. la circunferencia, será primero de justicia, por haver andado mas que el o t r o : si anduvieron igualmente , debe por gracia uno de ellos ser preferido; esta primacía se d á , pues, á el Maestro. El centro del circulo es el final del Responso , 6 Gradual, &c. y de este á la superficie , es el Diapasón adonde dirigen ambos su camino: v. g. acabando el Responso , 6 Gradual en el Signo F , diráse según lo dicho, que el T o n o , ó será 5 . 0 6 : para discernir quál de los dos será , atiéndase á el que anduvo mas desde el c e n t r o , 6 final, que es fácil su resolución dando una vista general por toda la composición: llamo asi á la colocación, 6 serie de notas de qualquier Gradual, Responso , &c. Las Antiphonas regularmente se juzgan de que T o n o s o n , por la Regla general dada ; si bien hay otra tan antigua c o m o el Ganto , según la nota Don Pedro Ceronéi y también se lee en letra G ó t i c a , impreso en

7o

Capitulo Tercero. ' . 71 en Venecia año de 1 5 5 4 . en el Sacerdotale SanUis Roman* Ecclesie joannts Guidetti, & aliárum Ecdesiarum, &c. Compendium Adusici, a la buelra del fol. 3 2 1 . De Canticis, qui propier eorum ascensum non sunt Authentici , & propter eorum descensupr non sunt Plágales. Entre las quales composiciones asigno aqui de memoria la Antiphona Domine quinqué talenta , que baja mas que sube , y es primer Tono. A la Antiphona Euge serve bone, la sucede lo proprio; la Antiphqna H<ec est qu<e nescivit, baja mas que sube , y es tercer T o n o : y por ultimo, las mas de las Antiphonas se juzgan por la siguiente Regla. Todos los Tonos del Canto Llano constan de cuerda , cuya situación està una tercera arriba de su final : asi la de .1. y 2. es en F, Grave, Ja dé 3 . y 4. en G, Agudo : la de 5. y 6. en A, Agudo: y la de 7. y 8. en B, Agudo : las Antiphonas que tienen poca extensión de puntos , de m o d o , que solo suben à lo mas a el immediato punto sobre el Diapente , y bajan à lo mas un punto de su fiE4 nal;

advirtiendo. Imperfecto . y el numero que hay mas bajo que dicha cuerda . Mixto . Las notas que están en la misma cuerda . y Conmixto : el Imperfecto es . es T o n o Maestro j y si es debajo.72 Elementos àe Musica. quando no cumple su Diapason : el Perfecto. es Discípulo. si es sobre la cuerda . ò notas exceder dos Signos de su proprio Diapason : el Mixto es el que mezcla en la composición el Diapente. y el C o n mixto . nal 5 en estos es preciso contar el numeró de notas que hay sobre la cuerda. quando le cumple : el Plusquamperfetto > quando exceden notas de su Diapason . y el numero que fuere mayor . y asi los llamaron 'Neutrales. Me parece que esta Regla hoy dia es ignorada totalmente. à lo menos debe alguna nota . Plusquamperfetto . que está concedida licencia para un punto mas de su Diapason à cada T o n o : con que para ser Plusquamperfetto. ò Diathesaron de su compañero . el que de otro T o n o estraño. . Cada T o n o de por sì se subdivide en Perfecto . III. no se cuentan .

es esta: con la advertencia . . se repite tantas veces. yá de la Mediación . T o n o s Regulares para Psalmos. siendo primera aquella .g 2. I . ~* M ar. y luego este EJEMPLO. solo sirven para las ultimas silabas de la mediación. 7 r L A entonación de los 8. de que la nota primera . y yá del Sxculorum . como se verá en cada T o n o particularmente. quantas fueren las silabas del verso > pues las que aqui se p o n e n . Práctica de los Tonos. III. y final del verso . M-mé • Sxculorum.Capituló Tercero. Final. •JL Mediac.

IE t — Mediae. Hi: •Kg-W-^K Fin. f n 1 M -| | •p ' Fin. Mediae. Mediae.'cul. I"— J — * — .. Mtbska. zz— • •4- Fin. „ — : a 1 ! 1_ J B Fi- . Sa. Mediae. . * Sascul.. Sa?cul. . Sxcol._—.74 Elementdsidh Fin.

Fin. Mediae. IT Se- . S&cal. 8 . R fes 9 g s — — • Fin. • t s ~~— - Mediae. Irregular. Mediae. Saecul. 7$ : J : l _ l ::?: :b:I:i: _: s k Fin.¿Capitulo^Tercero. Mediae. Fin. 8.

d o . R e . do en quinta. como todos los Tonos empiezan una tercera . . ò sexra arriba de su final. 7 . que dice. que las Antiphonas. . .—N . 3. . . . Sol.g.—m (— g Nótese en el Ejemplo.en quarta. quinta .. . l a . . en sexta. que està al fin de ella. . . . . 6 . . . 5 F a . 4 M i . . . . que el primer T o n o fe- . . . . F a .—. en quarta. d o . i .y Oficios se conocen de que T o n o son por el Sceculorum. . . . . . la en tercera. l a . 8 S o l . . . . T o n o .76 Elementos de Mustek • SxoìL -V EdE* . quarta . . en quinta. Hay una Regla antigua. fa en tercera. v. - Dice esta Regla . . . . M i . re en quinta. . . 2 R e .

es la que yá empieza su T o n o regular correspondiente.Capitulo Tercero. 14. ——— M • Princ. pag. _ = Principio. como Magnificat. . En los Cánticos . m M g Fin. BenediStus . Final. y EJEMPLO. ——~—fi^ — — • 3. P £ H . se añade al comenzar el ptimer verso lo siguiente en cada T o n o . 77 fenece èn Re. y los demás por este ord e n : asi lo dice Montanos en su Arte de Canto L l a n o . siendo lo demás. lo proprio que en los Psalmos : la ultima nota de estos . &c. y comienza el S¿eculorum en La quinta arriba .

Fin. " Princ.Elementos de Fin. g w___ W r r __. Musica. Princ. JÈ Fin. . Princ. ±t * Z Fin. Princ.

TE f». Resta saber ahora la entonación de los Tonos en los Oficios de Misa . . Princ. . 7. en quanto a los dos puntos. asi (:). \ ——=¡ •OZÍZIZSÍZI: L o restante de cada T o n o empieza por la ultima nota de cada uno de estos . r {§ . . no hay mas que advertir. EJEM- . y Sxculorum como en los Regulares.. y sigue luego lo restante parala Mediación. que significa... y haciendo la Mediación. que se repiten tantas notas.Capitulo Tercero. .. quantas fuere menester en el proprio Signo de la precedente à los dos puntos.. menos donde hay dos puntos. Fin. Fin.._ 79 Prine..i . entendiéndose. . lo ptoprio eadSíeculorum.. que es esta: pongolo todo desde su principio . _.

so Elementos de Musica» EJEMPLO. Mediación. Final. .

. Mcdiac. Capitulo Tenero. Mediac 4 . "/ *i $ £ O L L . E Fin. •ili: " Saecul. Fin. Fin. .

^ : | i Fin. ъЧ— *—f y : l : l : M : g i : c ^ = â 3 : ^ . Saecul.•. Elemen os de Musica* t Mediae. Mediae. Fin.H± Ë : :: 5¡i3:p¡¿?J:¡¡i¿i. . ­ 6.*'•« Fin. 4—M— $эеод1.

Capitulo Tercero. ^i-B. Mediae. " Fin. ~1 • ¡ 1 * •I • — • • ' M i F 2 En .—G—-W-H-H————— — ' Sascul. %i SXCÜL Fin. Mediae.

rio se puede dar regla fija para estos. De los Sceculorum Irregulares. y cuidado del Cantollanista . En el Canto Llano se ejecutan en cada palabra las notas comprehendidas enmedio de dos-rayas . que regularmente se acostumbra en muchas Cathedrales: mas. por tener cada T o n o regular muchos irregulares. IV. y muchisimos sus usos. hay muchos otros. yá por ser dificultoso r e copilar la gran variedad ele ellos . y por la buena costumbre de hallarse figurados en todos los libros de C o r o . que cada palabra se contiene entre dos perpendiculares. ÚK ventados. que es decir. y admitidos.por ser muy fácil su inteligencia^ Con la práctica".que atraviesan la pauta . que llaman irregulares . de modo . no permiten á la bre- . 84 A u n q u e á mas de los dichos ocho Evo\>ae regulares. lo dejo á la observancia . no osbtante que para algunos s i . y práctica.Elementos de Música. que siendo tantas estas. según el uso de las Iglesias. por él uso .

que estuviere en dicho Signo. modesta . con puntualidad. á excepción déla figura Sinalefa . á B 5 y en los demás casos particulares se atiende á perficionar. Ja precediera un Bemol. del Capitulo segundo. se recurrirá al Numero III. que hay desde F . como si á cada nota. y respetablemente . junto con la inteligencia de lo demás perteneciente á los Accidentes en el discurso de él. del Capitulo segundo . como que F3 son . que el Canto gradatim. y entonces para fingir la Llave natural. y la Llave natural fingida.Capitulo Tercero» 8$ brevedad. aunque bastaría saber entonar solamente el tal Signo blando. á causa de la disonancia del Trítono . y las del Numero VIII. el ponerlos aquí. ó completar antes el salto . N o obstante. y VII. que pretendo. usan muchos el Bemol general antes de la Llave. ' Finalmente se observarán las Reglas del Numero X. donde se verá su virtud. para cantar con la veneración debida. y sexto T o n o se ha de cantar blando el Signo B . del Capitulo primero . especialmente en el sexto T o n o . En el quinto .

1DEL UNTO SEHI-FIGUQJW. b Corchea del figurado : las tres siguen igual proporción que en el Canto figurado . 8 . Sus figuras regularmente son tres . y magestad . alabando al Señor : demonstracion la mas agradable . y afectuosa para el Criador. Elementos de Música. CAPITULO QUARTO. las quales s o n . L 1. quando la de mas valor es quadrada plana . Lámase Semi-figurado. Laúdate Dominum de Coelis> y 1 4 9 . Cántate Domino. la de medio será angular 5 y á la de menos cor- . &c. como nos lo dá á entender David en los Psalmos 1 4 . que deben solo m o ver á devoción .86. y Señor de t o do . y todas negras . porque es medio entre el Canto Llano . son Cánticos Divinos . y el Figurado. esto e s . y debe ponerse toda la reverencia . como que se imita á los Coros Angélicos. dos c o m o las del Canto Llano . y la otra es una Seminima.

si la de mas vale 1. Explico estas tres figuras con las palabras mas . tanto de la primera. para significar . medio. y al contrario. N o me dilato mas en e s t o . siempre q u e F4 con- . aunque siempre. la de medio valdrá 7 5 y la de menos £ . siguen la dupla proporción. c o m o de la segunda orden. en quanto á su valor. en lugar de la quadrada angular . y ésra que la de menos 5 v. Si la primera es quadrada angular. otra reí d o n d a .Capitulo Quarto. y la tercera por consiguiente Corchea. ü otras figuras . De las Llaves. Es también uso practicar. la segunda será Seminima . no obstante que se puede usar de la de G . II. por ser arbitrario usar de esras . y menos. 87 corresponde ser Seminima. que la de mas tiene doblado valor que la de medio . g. R Egularmente no se practican mas de las dos del Canto L l a n o .

Signos . porque hay de este Canto c o m posiciones á quatro voces.8S Elementos de Música. que com o no hay mas de tres figuras en este. Véanse al Numero V. y T i p l e . que son Bajo. según he oído en varios Monasterios el Dies ira dies illa. y del Compás. mirense los N ú meros II. qué son el Regular. con otros Motetes. y otras muchas cosas á rres voces. se puede á pro- . A el Compás tocan las mismas Reglas del Figurado . III. y IV. del Capitulo primero. y Ternario . Canciones. y V o c e s . ambos menores. aunque con la misma razón dupla . c o m o en Latin. existe un manuscrito antiquísimo en la Real Bibliotheca del Escorial. de que según tengo entendido . Tenor . IIL De los Tiempos. E N este solo hay dos Tiempos . asi en Francés . convenga . Tocante á las Llaves .del primer Capitulo. C o n t r a l t o . con sola la diferencia.

estando esto á arbitrio de los que cantan. Del Puntillo. Aunque regularmente se canra siempre por el modo natural . véase el Numero . y en el del Compás. Capitulo segundo. 6 ayre dé C o m p á s .Capitulo Cuarto. Numero IX. ó punto de Aumentación. Numero VIL En quanto á la letra .VIII. T Ámbien cabe en este el Puntillo . Las figuras también se pueden sincopar. Capitulo segundo. y ligar lo mismo que en aquel. se ha- . que se conozca mas adeqüado. Se hallará su inteligencia en el Numero de los Tiempos del Capitulo primero . Las virtudes de los dos Accidentes con el Bequadro. y sü efecto es igual en este . 89 proporción darlas el tiempo . y demás señales. porque el Accidental es proprio del figurado > no obstante . asi como en el Canto figurad o . IV. son las proprias en este que en aquel.

y tiempos. hacen composiciones con un Bemol a la Llave.observaránse las_reglas del Numero X. del segundo. y VIL del Capitulo segundo la Llave natural que se podrá fingir. Ulumamente. y á veces con mas . del Capitulo primero .90 Elementos dé Música..como Bemoles. . Sabiendo lo dicho. y las del VIII. con lo restante de las figuras. pero en tales casos repárese en los Números VI. y se logrará su perfecta inteligencia. yá se pasará del Semi-figurado á el Figurado enteramente. FIN. asi sostenidos.

3 1 . que se halla dividida en dos partes . 8. las Semifusas deben tener quatro barras. 24. en la primera linea. lin. . en los primeros compases. por n o Isaver carácter proprio para indicar los dos Tiempos de Proporción M e n o r .28. donde están dos Mínimas ligadas. y divide el Compás. y su Pausa. se ha puesto en su lugar un 3 . á quien debe partir la perpendicular. P Ag. la Llave primera de G. en lugar de éstas debe ser un Semibreve. Pag.ERRATAS. 18. Pag. debe eftár unida la una bajo la otra. En la Pag. NOTA.10.el decir 6 de 4. dice 6 de 4:léase. Pag. puesta en tercera raya. que atraviesa toda la Pauta. a ! revés. y Mayor. contémplese en la primera.

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BIBLIOTECA NACIONAL BN 1000525662 .