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y Filosofia. calle de las Urosas. .ELEMENTÓSE DE M U S | C A .F I G U R A D O . PARA C A N T O J FIGURADO^ C A N T O LLANQ. X Con las Licencias necesarias. &c. Por J O A C H I N I B A R R A . Profesor de Matbematicas. Y SE M I . P O R DON MIGUEL COMA T PTJIG Bachiller en Sagrados Cañones . Madrid. A ñ o de 1766.

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preferibles sin duda á la superflua prolixidad del antiguo Systema Guidoniano. ni estos son muchos . Fuera de que n o es tan idéntico con el systema moderno el methodo explicado en esta Obra . -. fundándole sobre una sola propriedad: en lo qual lleva notables ventajas al moderno . T Ó siendo absolutamente nuevo el sys? J>^| lema que en eftos Rudimentos de Música se presenta al Público conserva el Autor la gloria de la invención á quien Iegitimamente se deba . pues contundiendo el systema antiguo con el moderno .Y aunque no ignora .¿PROLOGO. ni lo hacen con aquella exa&itud que corresponde.' tey . 6 Signos. cuyas Cuerdas. que algunos praüícan en España el systema según los Modernos . ocafionan á veces mayores dificultades de las que tiene cada Syftema de por si. que n o pueda su Autor aspirar á la gloria de haverle mejorado. y se contenta con el corto mérito de renovarle en su Patria. reducido á estos breves Principios.

creyendo que su mar yer elogio consiste en el gran numero de Aficionados de todas clases. la historia de la Música .teniendo cada una dos voces. n o bleza . . que sirvan de alivio. Aun quando no se haya conseguido enteramente el fin . su origen . por el deseo de la brevedad. y necesariamente mas dificultoso. y descanso en la enseñanza á los do£tos Maeftros . le hacen mas compuesto. Se ha omitido. nunca dexará de ser loable el intento que se ha propuesto el Autor en dar unos Elementos. y de alguna utilidad á los que aprenden. y útiles efeótos. y por consiguiente dos series. que logra efta de* leytosissíma Arte.

y II J Práctica. I.el entendimiento. DEL MODO DE CANTAR natural. quán naturales son los fundamentos en que estriva la Música. solo explicare la parte -Prádica. y no .I. CAPITULÓ PRIMERO. •cuyos Signos conviene dar át conocer desde el principio. y asi. II. De la primera tratan los iMathematicos . y caracteres. Yo en esta Obra me he propuesto dirigir la voz. omitiendo todo I Q que es Theorico . A . A Música. para facilitar la ejecución de sus preceptos. á quienes toca el demonstrar -Con sus cálculos. se divide en Especulativa. Esta usa de varios Signos. como todas las demás Artes .

ce ñipen en el rumer© de veinte y u n o . y los blancos los espacios intermedios que hay de raya á raya. F . siendo los negros qualquiera raya . triplicados. F . L OS Signos son siete . G . Es uso entender por espacios los blancos solamen* t e . B . D . dividiéndose en ties clases. D . Estos. E . y al contrario B .n Elementos de II. Música. que vulgarmente llaman Pauta . se triplican. aunque por lo regular dicen ser veinte y uno . A . que son C . G . subiendo . C . y por negros las rayas. El orden de los Signos será siempre este: C . con el nom- . G . y otro en cada blanco > por lo que pueden distinguirse dichos grados en negros . De los Signos. pero es porque estos siete mismos . A . bajando. E . considerando en cada raya un Signo . Tienen su lugar en los espacios . E j D . F . ó grados comprehendidos en aquellas cinco rayas. y blancos. B . A .

„> Capitulo Primero. ^ 3 nombre de Grates á los siete mas bajos, de Agudos á los siete siguientes;, y de Sobreagudos & los siete .mas altos. Si fuese tan dilatada la serie de los Signos, que excediera á los Sobreagudos, finalizados e s t o s , p o drán los siguientes llamarse Sufer sobre agudos ; y lo proprio, bajando mas de los Grabes* podrán entenderse por Subgraves^ Puedense los siete Signos cuadruplicar, quintiplicar, ,&c. si es ppsible que alguna Voz , 6 Instrumento pueda subir, 6 bajar tanto. De lo dicho se vé , que los Signos propiamente no son mas de siete > y que estos mismos se repiten tantas veces, quanras son menester; pero para hacer una serie larga de Signos, es preciso añadir rayas á las cinco regulares- de la pauta , como se vé en el Ejemplo siguiente.
;

A2

'

EJEM-

4

Elementos de

Música.

EJEMPLO. g. s. Sobreagudos,
f-

i.
4 3.. i 2 o. 1

c. d c. .b...... i a. g.. • r . . . A g u d o s . . . .
f.

...c............ d. .c. b. P--a

.-j.

•• g. q. Graves. La letra o señala la patita regular de la* cinco rayas, llamando primera á la mas baja, y álas demás por el orden de 5. en numero. La p indica la raya añadida , asi arriba, como abajo, con la advertencia , que solo se señalan las notas, que particularmente necesitaren de ellas. ' ' >\ - La

Capitulo Primero.' 5 La q demuestra los siete Signos-graves, 6 bajos. La r enseña los siete Signos agudos. Y la s manifiesta donde empiezan los Sobreagudos, que para completarlos deberían añadirse tres rayas mas. Repárese en el Ejemplo el orden de los Signos , tanto subiendo , como bajando. A el modo de contar los Signos por el orden Alphabetico llaman gradatim, 6 de grado en grado , igualmente que en el cantar. Es fácil saber qualquiera Signo, teniendo presente la relación que tienen de ocho en ocho.
:

III. De las Voces. O Z entre los Músicos significa el nombre general que se dá á cada Signo, para apropiarle en particular á qualquiera de las notas, 6 figuras , que ocuparen las casas respetivas de dichos Signos > y por ser estos siete, también Jo son las Voces i á sar A 3 ber,

V

como se manifiesta en el ejemplo del siguiente Articulo . se sabrá la Voz . Do. por parecer1 . donde se. que por ningún accidente . y bajar el Canto infinitamente. y Sobreagudos . si. m i : F -. b e r . que sabiendo el Signo. Aunque podrían servir de Voces las mismas letras de los Signos . y V o z . y Si.notará .6 Elementos de Música. sol: A . Por quanto á Cada Signo corresponde una Voz . pero para facilitar la memoria . en todo el proprio orden de los Signos se puede subir . d o : D . asi: C . y al' contrario . podrá apuenderséjunto Signo. La. y esta invariable . que en los Agudos. G . no obstante he querido distinguir con esto los Signos de las V o c e s . yásea sostenido. Re. fa. de que después se hablará. Mi. (como usaron los Antiguos). Fa. re : E. la: B . que siguiendo las Voces sin diferencia alguna . debe mudar j pues siempre la Voz Do corresponde á el signo C : la voz Re&D : Mi á E: Fa á F : Sol á G : La á A 5 y la Voz Si á el Signo B i es claro. yá bemol. Sol-. Igualmente debe entenderse lo dicho en los Graves. de manera.

de C .Capitulo Primero. E De las Llames. Stando el aficionado pronto en el c o nocimiento de la Voz que corresponde á cada Signo . 6 Do. IV. Mi. seria forzoso el suponerlo . 6 espacio havia de ser C . 6 le señalan 5 falta saber un Signo fijo: pues no haviendolo . E. La de F . o padezca equivocación. Estas son tres: Llave de F . de los Graves: La de . sino también lo siguiente» porque el Aficionado no tenga alguna duda. y en cada espacio . no solo lo hasta aqui dicho . de tal suerte. y finalmente por la claridad. y Llave de G. Para esto se han inventado las Llaves. &c. para con este inferir los demás. ó grado . C . que correspondan en cada raya. Re. D . pues de otro modo seria dudoso en qué raya . es el proprio Signo E . que al mismo punto que aplica la vista. 7 eerme mas fácil de entender. tenga la idea clara del Signo . A4 es . &c. y Voz de donde m i r a .

el Signo G . tiene la Voz Do > por consiguiente dirase Do en la primer raya. de esta suerte : siendo C en la primera raya. deG. g. y Voces. se sabrán todos los demás. si sé haüa la Llave de C . siguiendo el orden dicho: v. deC. de los Agudos : y U de G . y nunca en espacio . se sabrán t o dos los demás Signos. de los Sobreagudos. en la primera raya . diré que ésta es el Signo C : el Signo C . en la misma es el Signo el que dice la Llave. deF. EJEMPLO. es el mismo Signo C . Las Llaves se ponen siempre en raya. por ser mas conocida» y en qualquiera que se ponga. siguiendo el orden de las siete letras: E . sabiendo un Signo.•8 Elementos de Musita. el espacio arriba mas inmediato será D . Sabido éste . L u e go . la segunda raya: ¿ .

De el Re. buelven estas á repetirse tantas ve­ ces . la quarta raya : el espacio siguiente С : D . He explicado cómo sabiendo un Signo rijo. •­. E F . el Sol. A . D . E . supongo . la quinta raya > y E . como pot F . C . D . el espacio siguiente: la tercera raya G : A» el blanco de encima : В . el k . subiendo * y al contrarid'B. se sabrán todas las de los demás Signos . tanto si empieza este por С . sigue el Do. bajando. el Do. aunque estos sean infinitos» porque si. sabi­ do un Signo . corno en los Signos: v. quintas fuere menester: v. se sabrá quál es la Voz : luego sabida una V o z . &C. se sigue subiendo de grado en grado el Re . el La. G . D . F . G . g.c\Fa. el Si. N O T A . 9 F . se saben todos los demás. &c. diré que la Voz es Do 5 sabida ésta. el blanco siguiente. se. &c. ó G . g.Capitulo Primero. después el Si. g. С . después el Mi . y bajando . A . B . 4 | . Del mismo m o d o se discurrirá de las Voces: v. el Re. la segunda raya es C . el La. Que acabadas las letras por íu orr den. G . se sigue el orden con­ trario . C . B . E . el Sol.

el Do. por ser cinco Signos mas baja que la de C . Y la Llave de G . para notar el Canto medio entre alto . otro C . • •' Asi como unos mismos Signos se dis-» tinguen por la clase. se estila la de F. una será Do grave. y nueve. La Llave de C . que la de F> y por ser propia de los Sobreagudos. que son dos Diapentes continuos. quando medio entre alto . porque la Llave de F . &c> asimismo unas mismas Voces. agudo . &c. porque uno será C . g. sirve para pintar el Canto mas alto . v. y bajo . quando conviene cantar alto . el Si. y por ser llave propria de los Graves. y otros tantos mas alta que la de F > y por ser propia de los Agudos. se usa la Llave de G . EJEM- . que es el medio entre dos extremos s y quando bajo. el Mi.io Elementos de Música. Por lo q u e . el Fa. por estar cinco Signos mas alta que la de C . otra Do agudo. el Re. según los puestos que ocuparen . grave . se practica la de C . y bajo > por ser cinco Signos mas baja que la de G . &c. sirve para señalar el Canto mas bajo . y según la Llave.

z i Subgraves a 4 c ¡ < — • » b g Co- .Capitulo Primero. EJEMPLO. 7 5 F 11 (i re do— si 1 4 % • 7 • 3 d c b a la a — í Superfobreagud. g - f sol ••• ' de G • « % de C d £ 3 b 2 a i Sobreagudos g 7 f 6 e í ' d 6 I c 1 f 4 mi re do sila* • solfa mi re do— si la sol r • — • í • •3 -4 3 x c I> a Agudos g de F 7 6 % i f e d fa mi -re do — — si la sol fa mi :e ' do sil a — sol : • • •• 1 •• • » 3 b i a i—Graves—g 7 f 6 e f d 4 ••• c .

y otros Instrumentos. por mucho que fuese la prádtica.Elementos de Música. sería-muy fadibJe equivocarse á cada paso. y cali digo lo proprio de los Instrumentos regulares. C o m o se confundiría la imaginación. ignoraría el Signo. y enredaría la memoria. 6 suspenderse en reflexiones. la Voz. y no hay Voz humana que pueda naturalmente ejecutar el ejemplo . y quien lo mediano del ejemplo. 6 á lo menos. son capaces aun de mas dilatada extensión > sería tal laberinto. Claves. los quales. porque todo lo humano es limitado. aunque si entre varias Voces. semejantes á estos. de que serian superfluos á qualquiera Voz particular. y aun m a s . que á cada paso perderia el compás . pues hay quien ejecute lo s u p e r i o r q u i e n lo inferior. si por sola una llave se notaran todos los intervalos. y Contrabajo . dejando á parte los Órganos. Contralto. turbarse. yá friese de Tiple . que se pueden inventar. ó puntos manifiestos en el ejemplo > á m a s . T e n o r . 6 yá de Bajo. ó rayas. y serie de intervalos. por haver de tener presentes tantas lineas. por ser artificiales. Signos"JVoces. i2 .

y con figuras mayores 5 porque entonces habría lugar para pensarlo. y finalmente . Segunda : La serie de los números de siete en siete. 13 Voz . y quáles Supersobreagudos. pues saben de cada Voz particularmente lo natural i por cuyo motivo no exceden los limites á que está reducida. pues la de F . el primero de los Sobreagudos. 6 escribir la Música . y el valor de las figuras. á no ser que se cantase siempre de grado en grado. é Instrumento la Correspondiente . el mediano de los A g u d o s . Tercera: El orden de % . y la de G . Primera : La distancia que hay de Llave á Llave . Son propias del Ejemplo las siguientes observaciones. Graves . N o se inventaron. es el postrer Sign o de los Graves: la de C . A g u d o s . en vano las tres Llaves para pintar . colocadas en sus Signos correspondientes . de cuyo conocimiento están prácticos los Compositores . y quáles son Subgraves . Sobreagudos. pues . que son cinco Signos. C . dando á cada V o z .Capitulo Primero. y G . siendo aquellas las tres letras mayúsculas de F . perdería la entonación propia .

2. Si.4. Graves. supongo. Por lo dicho. Sol . por las Llaves son conocidos los Subgraves . Mi. 7. y para obviar rayas añadidas á las cinco regulares de la Pauta . Do. en la primee r a y a .-para que n o quede el mas minimo escrúpulo de duda. A . Agudos . se. corresponde la de los Signos G . D . en la . 5.14 Elementos de Música. que la Llave de C . 3.halla la Llave de C . se practican las Llaves en distintas rayas . pongo otro Ejemplo . En una palabra. como se dijo: no obstante. á la serie de los números i . S i . suben. E . B . Quarta : La correspondencia de las Voces . siendo solamente la diferencia en el cantar > porque según la situación de las Llaves. 6 bajan el canto > pues es claro. Fa i y finalmente . La. de los Signos . &c. igual al orden de los Signos. semejante á la serie de -los números. 6. por cuya colocación no deja de ser qualquier raya el proprio Signo de la Llave. es el propio tono que la misma en la quarta. C . F j y por consiguiente el orden de las V o c e s . Re. pues estas nunca varían el orden dicho .

aunque estas no son tan comunes en el uso de tantas rayas . segunda Voz. 15 la primer raya . será también Aguda. Y en la primera . por serlo aquel. à la figura que estuviere . y Contrabajos. como en la quarta raya. de los Agudos : si en la tercera raya. y tercera . è Instrumento mas bajo. sirviendo solamente para T i ples . y sirve para Tenores . en quarta. y esta . La propria en tercera . expreso de cada una en particular las rayas en que se practican. en la quarta . y tercera raya solamente . Segunda : Pònèse la de C . y de los Agudos . y segunda raya también . practicándose con solas las usuales . y es propria para Bajos . por la misma razón : por consiguiente. que es la quarta Voz. La de G. que es la Voz. por cuya causa . én la propia seta el Signo C . y es propria para Contraltos. . igualmente que de la de F . tanto en la primera . en esta será el mismo Signo C . Tercera-. donde se ha supuesto la Llave.Capitulo Primero. Lo proprio se dice de la de G . que es la tercera Voz. y evitar trabajo á el Aficionado. Primera : La de F . la corresponde la Voz Do.

y T i ple . Tenor . que son Binario. iempo es la medida del Canto. Llamase Binario el que tiene movimientos pares . Contralto . c o m o 2. y Tiple. ó partes. pero t o dos pueden reducirse á dos solamente.son quatro : Bajo . Aunque los Franceses la usan también en primera raya . y diferentes. G . De los Tiempos. el que tiene movimientos . Medio Contralto. C o n tralto . 4. en España es muy r a r o . T e n o r . y quando esto sea . V. Las Voces que componen una perfeéta harmonía . (que también se llaman asi) no- T . que es la propria signiñcacion del termin o diminutivo. y Ternario. y Ternario . y Tiplecillo las V o ces que no tienen completos los Tonos proprios de Bajo. sirve solo para Instrumentos particulares. Llamanse Bajete . Estos son muchos. Tenorci11o . y sirve para Tiples. en la segunda solamente.i6 Elementos de Música.

y finalmente dejo muchos. por 8. . ó impares . .. con el nombre de Sexquialteras. cuya inteligencia con eL tiempo será fácil. Vense figurados en eí Ejemplo siguiente.. es como 3. Otro 6. por 8. Otros hay mas m o d e r n o s . . por 4 : 6. con otros. se praftica. Los tiempos son estos: Tiempo menor. por 8 : y i i . que también se llama Compasillo . que es como la Proporción menor .. 6 Ternario m e n o r .Capítulo Primero. por 8 : 9. Estos movimientos son los que componen el compás. 6 Regular : Tiempo m a y o r : Proporción. que.. . por 4. y Ternario mayor. que se pueden inventar. como 3. ó Tripla. vulgarmente llaman 6. que yá n o se usan . el quál se conoce por el tiempo. B ""ÉJEM- . El Ternario. aunque no se usan mucho. . 17 n o n e s . .

Prop. y Ternario > pues lo mismo son d o s . men.2 — -4— -4— . que quat r o para el Binario.f c r - ':—< r i — Modernos.1 2 8 - -8— . solamente enfrentó de la Llave. y se señala con un z. que todos los Tiempos pueden reducirse á dos solos. y tres para el o t r o . mayor. y el mayor componen el Compás de quátro partes : El dé Proporción Menor . La diferencia que hay entre los Tiempos se - .18 Elementos de Musita. " 'V- —c — € . de que se infiere.-9— .8 - El Tiempo m e n o r . Menor. qualesquiera que sean las figuras. y Sexquialteras de t r e s : El de Compasillo breve de d o s . c o m o todos los demás.8 - z¡z ^ 6 .8 . Mayor. Prop. Mayor .. que son Binario. EJEMPLO. 1 .

Asi como c l ' T i f # ." y Menor . Del Compás. enfrente de la Llave . y T e r n a r i o . el Mayor no la dá mas de. como Temariosy porque concurren con semejantes movimierr-' tos en el Compás . mientras paso á explicar el Compás. Una : de que nace esta regla general: El Tiempo Mayor disminuye la mitad del ###BOT_TEXT###gt;alor a las figuras de su compañero el Menor i Llamo compañeros á los Tiempos ívlayor. g. i9 sé "verá en el Articulo VII: solo advierto. VI.Capitulo Priftt&o. y Vigimten de lá Música. dátt á algunas notas igual valor > por cuyo m o tivo son comunes á ambos. si el Tiempo Menor. p o s e divideen¡ Binario. que losTiempos generalmente se ponen siempre en la tercera raya. á excepción de que Itfí dos de Proporción M a y o r . y son los que dan valor determinado á cada figura: v. asi Binarios. Basta por ahora . dá dos partes á una figura . taoíB¿ bien . C Ompás es medida del Tiempo . y Menor .

se puede ejecutar figurando una c r u z . y la quarta b|elve á los pechos. ó partes iguales: esto e s . Quarido son 'tres. Si este modo no gusta. ó de otra suerte. en todos los Compases hasta acabar la obra. de esta manera: . por lo que casi pueden llamarse sinónimos. (aunque otros con el p i e . y desigual»-cu-! yos términos son tan parecidos en la significación . bien el Compás en igual. Llamase parte de Compás aquel rato que la mano está parada . no puede resultar e r r o r . Las partes del Compás se ejecutan. que componen el Compás 5 y por consiguiente . y al contrario . asi: la primera al dar encima de la rodilla > la segunda á los pechos : la tercera en a l t o . no suponiendo nada de tiempo el transito de una parte á otra.6 Elementos'de Muska. Esté se ejecuta con la m a no derecha. quando son q u a t r o . es preciso que se guarde el mismo espacio de tiempo en todas las demás . y los muy hábiles con la imaginación sola) haciendo los movimientos.2. si en una parte está parada la manó dos m o m e n t o s . que trocados con los de aquel los de este .

sino suaves . Debe ser tan igual el movimiento de la m a n o . y la tercera en alto. 6 como se quiera . Tampoco deben ser violentos los movimientos de la mano . ni menos velocidad en el principio . y podría alterarse el p e c h o . Y finalmente quando d o s : una á el dar. Alegro. sin acelerar. quiero decir. sin mas . ni pausar mas una parte . subiendo . 2 i la primera en la rodilla.Capitulo Primero. Adagio. que cada parte se señala dando un golpecito con la mano encima B3 de y . valiéndose de las palabras Andante . á quienes toca señalar en sus obras el áyre con que estas se deben llevar. como el de un Relox . y sacar una voz trémula. y es . pues de otro modo saldría la voz violenta. y la otra á el jevantar la m a n o . que en el m e d i o . U n modo de llevar el Compás he visto muy célebre . con mucha fuerza. la segunda en Ibs pechos. &c. ó alargar yá lo advierten los Compositores. Largo. prosiguiendo hasta el fin . y fin de la obra > porque quando el Compás ha de acelerarse . ni Compás que otro. y bajando naturalmente la mano .

que debe cantarse con brío. y asi cada uno podrá elegir el modo que mas le acomodare. Ejercitado el aficionado en todo lo hasta} íqui dicho con modo natural. que sirven para leer la Música . Breve. EJEM- . como galbana. de la rodilla. Semicorchea. como se sigue. advirnendo antes. Semibreve . Minir mfi. 6 como suelen decir. F iguras son unas n o t a s .t% Elementos de MÚSICA. &c. que deben nacer del animo . p o drá pasar a! conocimiento de las figuras. Longa . ó mesa. que parece el tras tras de un Relox . pon espíritu.6 flojedad . y Semifusa. VILDe las Figuras. como las letras para la escritura . libertando á sus sentidos de la turbación que suelen par decer.. Corchea . y entonación. Seminima . Fftsa. las quales son diez. (aunque las tres primeras yá no están en uso) y son Máxima . y valor.

EJEMPLO. Corchea.H . be SI se Fusa. zt Breve.Caputilo Primera. Maxirrn. P S Semicorchea. Longa. Semibreve.—UMinima. —k-j— r— —7\ t V •. • H L — 1 —i—r— . bV Se- . Seminima.

puesta en la tercera raya. N_\ . cuyo grado recibe de la Llave de C . g. tiene la voz Do . diré que la figura de la quarta se llamará A4i > porque puesta en la tercera se llamatia Do. se atenderá primero á la Llave : si esra. por estar en esta la Llave de C : el Signo de C . cuyo Signo es 1 1 1 1 l i l i ! Y V. fuese de C . — —\ Qyalquiera de estas figuras se puede poner en quatquier Signo . ó voz . si se halla una figura en Iá quarta raya . pero según ¡el Signo que ésta ocupare . para saber su nombre . propria de los Agudos -después siguiendo el ordenase sigue el Re en el espacio arriba inmediato .?£!. y alternativamente . rcndrá su nombre . y quantas se quiera consecutiva .?)£- 1 1 1 . supongamos. como dije hablando de los Signos . y de las Voces: v.s4 Elementos de Muskd¿ Semifusa.el Signo. luego la figura en la tercera raya se llamaría Do. y aguda por serlo.

La forma detestas es : La Máxima con dos rayas patalelas. ni añade á las figuras el que tengan la cola acia arriba. a!go largas. por ser el Signo E : Asimismo se discurrirá de otras . como una o regular minúscula : la Mínima. y de estas entran muchas en él. 6 blanca . z$ D . y Mi en la quarta raya. como la mitad del Longo. y á las restantes menores. y qualesqnier figuras. con una barra atravesada en la cola: Ja Semicorchea con dos : la Fusa con tres. gruesas. y con cola : el Breve . pero con cola : la Seminima .Capitulo Primero. y Ja Semifusa con quatro barras en la cola. que nada quita . y con cola : la Longa como la mitad de la Máxima. respecto de las restantes. como el Semibreve . que son negras. porque cada una de aquellas vale á lo menos un C o m p á s . sin cola: el Semibreve. Advierto . 6 acia bajo. El . También á las cinco figuras primeras suelen llamarlas blancas> porque realmente lo son. negra con cola : la Corchéa . } Llaman á las quatro figuras primeras mayores.

C o m r pases: el Longo quatro : dos el BreVe: el Semibreve uno : Mínimas entran dos en el C o m p á s : Seminimas quatro: Corcheas ocho: . i mas de que según lo .Elementos de Música.dicho. y no usarse.Semicorcheas diez y seis: Fusas treinta y dos > y Semifusas sesenta y q u a t r o . por 1 z6 . El valor de las figuras en el Tiempo Regular . que disididas en las quatro partes. En el Ternario Menor. la Máxima vale quatro Compases : dos el Longo : el Bre" y>e u n o : . que componen el Compás en este T i e m p o . con otros. ó Regular su compañero . y asi la Máxima vale quatro Compases : dos el Longo: el Breve uno : Semibreves entran .dos en el C o m p á s : Mínimas quatro > y asi de las demás en dupla disminución.. &c. por ser antiguos. En el Tiempo Mayor disminuyen todas las figuras su valor por mitad. Dejo el compañero de e s t e . tocan diez y seis á cada-una de ellas. es este : La Máxima vale 8. respe&o del M e n o r .entran tres Semibreves en cada Compás : seis Mínimas. es iacil adquirir sjjtalor.

Seminimas.4. si se cantan como Corcheas. (hablando de los tiempos mas modernos) siguiendo la Proporción dupla en disminución 5 y asi la Máxima tiene doblado valor que el Longo : éste . figuras de las que en el Tiempo R e r guiar entraban 4.. Semifusas en un Compás. 27 Por consequencia . la Corchea {: la Semicorchea -j: la Fusa ~: y la Semifusa g ~ . que es decir. que aquellas eran 6. &c. por 3. que el Semibreve: el Semibreve. que la Seminima .Capitulo Primero. será esta su inteligencia : el 6. significa que entran 6. se sabrá el de rodas las demás . El 6. como i tresillos i y tres parces. Luego esta es la proporción : la Máxima % : el Longo 4 : el Breve 2 : el Semibreve 1 : la Mínimaf: la Seminima^: 1 '. por 4. sabido él valor dé una figura en qualquier tiempo . con la diferencia. y estas son 6. Corcheas. que serán seis Seminimas: el Compás tendrá dos partes. que la Mínima : ésta . significa lo mismo que el antecedente. en tres. cantándose de tres. que el Bre###BOT_TEXT###gt;e : éste . A . entran 64. En quanto á las Sexquialteras.

&c. el Compasillo muy bre­ ve es el que se pinta con solo un 2.23 Elemen os de Música. ó T ripla . que es lo mismo que el dar. otro . esto es : una Mínima con puntillo vale un C o m p á s : tres Seminimas. Re- . parece mas adequa­ d o en estos T iempos. por n o tener mas de dos movimientos Arsis . 4. discurriráse de las de­ ­ más Sexquialteras. Últimamente . indica. Seminimas en el Compás. y le­ vantar de la m a n o . por 8. que n o 6. que entran en el Compás tres figuras de las quatro que en el Regular. Según esto . Corcheas. de 8. y Thesis . aunque no me parece muy propria esta significación . siendo esre Binario. vulgar­ mente llamada з­ por 4. que han dar do á los dos términos Giuco Latinizados. &c. í El Tiempo T ernario. por 4: 6. t A similitud de estos . de 4: 6. &c. ( hablo en quanto á vulgaridad) 6. en el qual entran 2.

pues aunque tenga 4. que entonces se dividirá por 2. de 8. de 8. por ser a m bos números pares : restará entendida su significación. y el inferior siempre las figuras > conocidas estas por. á semejanza del quebrado en la Arithmetica. á excepción de los Tiempos. g. quando divididas las figuras. y el inferior señala las figuras que deben ser . de 8. 6 por 3 . cuyo numero Superior será mayor que 4. Ternario. entdñces'se cantan estas como á tresillos. tan Binario es como el 2. y el 12. y el quociente indicará las partes. Ha- C . tocaren tres en cada parte . la suposición hecha .Capitulo Primera. también Binario. 29 última- onsiderando que el numero superior indica las partes que debe tener el C o m p á s . partes el Compás . de que hablamos en el Tiempo Regular: v. Regla general para los Tiempos mente dichos. siendo el valor de estas una parté cada una . es Binario: el 9. el 6. que en todas las Sexquialteras. Es precisa la advertencia.

< quando d F vi- jo . à fur de que vaya . A mas de lo dicho. 6 4. Tres figuras juntas en una parte de C o m p á s . ni acelerarse . que 4. que quatro : luego teniendo un mismo valor 3.para que el tiempo en las 3. y 6. esto es . encima de dichas figuras.Elementos de Musita. resta explicar las figuras sincopas. y ligadas. Hacense tresillos de las quatro ultimas figuras. à Compás*:'lue* go debe practicarse aquello. no suponen mas espacio de t i e m p o . sea igual à el de las 2. ó cantarlas con un poco mas de velocidad. como dicen . y n o esto.6 6. será preciso ejecutarlas .• ni* alargarse . que 2. por ningún m o t i v o . y aquel por un 3. c o m p o nen el tresillo i y seis el seisillo : conociendo^ se este por un 6 . que el que contienen dos de las mismas i y à proporción las seis del seisillo. porque si n o . debiendo ser este el objeto en/ que debe ponerse rodo el cuidado'. seria forzoso interrumpir el ayre del Compás: éste n o p u e d e . La sincopa regularmente es quando una misma figura participa de dos Compases . Su inteligencia es esta : las tres figuras del tresillo. como también seisillos.

y no se pronuncian mas de una vez . En los quatro Compases primeros del Ejemplo se vén las figuras sineópásYy'en los dos últimos las libadas-: ¿dvirtienclov que qualés* quie1 . fi vidé su'valor en dos partes. cjüe fes cubre. estando ambas erl un mismo Signo. ó en otra qualquiera parte del Compás.como las ligadaSjSuelen hallarse también á el medio. Tanto las sincopadas. ó mas figuras ccn un medió circuló.'Capitulo Primero. la mitad és del* Compás donde empieza la figura > y la otra mitad es del Compás siguiente. Las'ligadas son d o s . r EJEMPLO.

como hoy dia se practica. y con el brío que hoy se ejecutan. y ligar. que estas son mudas. como que no se havian inventado mas que la Máxima . y Mínimas. quiero decir. quiera figuras se pueden sincopar-. pues todas eran n o ^ tas gordas. porque no solían señalarles cada uno de por s i . O Tras figuras hay correspondientes á las dichas. que . y de poca viveza. Antiguamente era difícil conocer. y dividir las figuras en sus Compases correspondientes . $cc. t De las Pausas. 6 silenciosas. Me parece suficiente lo dicho . y asi paso á explicar las Pausas. que atraviesa toda la Pauta : mas también d i r é . que en aquellos tiempos solían componer obras dormilonas . por lo pertenecienteálas figuras. Longa '> Ffe###BOT_TEXT###gt;e Semibreve. y después se añadieron las Seminimas. con una raya perpendicular . VIII. Yo quisiera ver cantar á aquellos las postreras que faltan.32 Elementos de Música. pero con la diferencia.

asimismo las Pausas: en una palabra. A la de Mínima medio C o m p á s . ó disminuyéndose entre si en razón dupla. y es como una de las dos barras de la Máxima. Asi como las figuras se hacen m a s ..1 C bre- .< y es la mitad de la Pausa de Brevé~ pintada acia bajo. y de largo cinco Signos.pinta como la Pausa de Semi• . A la de Semibreve llaman un C o m pás . si la figura vale dos partes. como se vén en el Ejemplo antecedente de. Compases . igualmente la: Pausa.: y se pinta con dos barritas perpendiculares. 6 . según el tiempo . C o m pases 5 porque es el equivalente de la figura. menos veloces. Compases. siguiendo esta el proprio orden de: su figura respectiva. y correspondencia. las figuras después de cada una por su o r den .mitad de la de Longa. igual cantidad vale su Pausa : si k figura es de dos Compases . aumentándose a m b a s . gordas. y es la. Longa llaman 4.Capituló Primero. A la de Breve 2. A la de. 33 que se calla codo el tiempo correspondiente á las figuras que representan* Estas son diez. A la Pausa de Máxima llaman s. y se .

breve. Pausa. Aspiraciones . Del Puntillo. pasaráse á el siguiente eslabón. infiriéndose esto de lo dicho. c o m o desigual . g. Las Pausas de las quatro figuras primeras suelen señalarse por Compases en t o dos los Tiempos. Ntre diferentes P u n t o s . Semi medi aspiraciones. en que se trata del Punto de A u r mentación. sea el tiempo que se fuere. A las Pausas de rw guras negras las llaman también .34 Elementos de Música. y media. y Respiraciones. por lo que se hace» generales en todos Tiempos : v. Unidos con orden todos los números antecedentes . pero acia arriba. llamado Punto E . que sé usan eti la Música . asi igual. Semi-aspiraciones. para finalizar la cadena . si se viesen tres barras. solo es del caso u n o . C o m pases de silencio. 6 Binario . 6 Ternario . á mas del nombre genérico. 6 bien se usaron antigua» m e n t e . señalarán 14.

entonces valdrá dicha Mínima tres partes. 6 de Semibreve . porque dos que vale en si la figura. Este se pone siempre después de qualquier figura. ts t o de Aumentación . y tiene la virtud de añadirla la mirad mas de su valor : v. Cz EJEM- . ó de medio C o m p á s . que es lo mismo que tres Semicorcheas > y asimismo se discurre en las demás. y la mitad que la aumenta el puntillo.Capitulo Primero. 6 Mínima puesto acia arriba. si á la figura Mínima. que es una parre. asi ( . Este se pinta c o m o un punto final en la escritura . vulgarmente Puntillo. se la pone el puntillo. podría dudarse si es Pausa de un C o m p á s . tendrá dicha figura el valor de Corchea y media. y se señala en medio de los espacios . ) . que vale dos partes. ó Signos blancos j porque si t o cara á alguna raya de las de la Pauta. g. luego son tres partes su valor: si es Corchea la que tenga el puntillo . puesto acia bajo .

es la Mínima. pues. será del proprio Compás donde está dicho punto : luego para acabar de llenar este Compás ^hay dos Semínimas.i • * pás. En el tercer C o m p á s . En este Ejemplo se vé patente lo dicho: en el primer C o m p á s . el punto valdrá medio: este^nedio . que juntas con las dos del puntillo. el puntillo es del Semibreve. que valen otras dos partes. significado este por el Tiempo Regular puesto frente la Llave. L o mismo se entiende de las Pausas. y únala otra Seminima. luego por lo dicho valdrá tres partes. que junta con las tres.3$ Elementos dé Música. . componen las quatro partes constitutivas del C o m p á s . la que tiene el puntillo . EJE MPLO. que es la figura del Compás antecedente 5 y porque éste de por si yá vale un Compás. para llenar el C o m ' -. . componen las q u a t r o : con que este Compás está completo.

que el tiempo que estas indican. La proporción que guarda el puntillo con las figuras. es m u d a . deben unirse los extremos . y aquel canta. es igual á estas. .de ellas. y entrambas tienen punm lio . . y consigo respecto.1 : ff p a s . pondencia este.. Con la diferencia . cuya concatenación es guia elemental para descubrir lo mas recóndito de la Música con él numero siguiente. * . aunque sean de 8. Mas claro: si una figu ra es mas veloz que o t r a . teniéndose firme la Voz todo el tiempo de la figuray y el del puntillo^ en jgual torio: y lo mismo se debe hacer en todas las demás •figuras. que esto se llama dar el valor perteneciente á cada una. que aquellas. para contener una figura circular. • Finalizada la cadena. V. la misma proporción guarda á corres-.-.Capitulo 'Primero. Compases .

colocadas de grado en grado . por qualquiera Llave. que sin él . nada se puede lograr. ó Diapasón . y finalmente. cada una en su Signo 5 y asi será el Diapasón de Do& Do. Después de Mi á Mi -.38 Elementos de X. advirtiendo quáles son Graves. que contiene el Diapa-s o n . Después se ejercitará en el Diapasón de Re á Re. para afirmarse bien en la entonación: luego después ejecutará lo mismo con otras figuras mas diminuras. asi subiendo . hasra acabar las siete Voces. &c. como bajando por la Llave de C . Scc. modo en el Cantar. y Música. de tal suerte .defdkFa. que cada una valdrá un C o m p á s . variando figuras. en la primer raya . EJEM- . y T i e m p o . puede el Aficionado cor» r e r . S iendo lo dicho el fundamento esencial . quáles Agudos. y con el Tiempo Regular : las figuras serán Semibreves. y pasear la Escala . Prañica.

quinta. Ti e m p o s . y Figuras. hasta de octava . $9 Aunque parece largo el entretenerse en tantas Escalas. será tan breve. &c. c o m o bajando. EJEMPLO.Capítulo Primera. por todas Llaves. como útil. pues en pocos dias estarán todas sabidas. Práctico yá en las Escalas . tanto su­ biendo . entonará por el mismo Orden saltos de tercera : luego de quarta. С 4 EJEM­ .

muchas lecciones con toda la variedad' de figuras. digo en quanto á la Voz. ylüego el Puntillo . ' '----^ C o m o no se puede saber la distancia de un punto á otro .40 Elementos dé Música EJEMPLO: Después podrá practicar las Sincopas. y con la puntualidad posible. mas no practicar) sin que se oyga de la viva Voz del Maestro . no obstante que uno • ••'' ' •'-1 mis- . ( pues Mathematicamente se puede saber. y demás señales> y finalmente.

ü Octava encierra en sí los siguientes Intervalos : de Do á Re hay la distancia de un T o n o : de Re á Mi. y quáles aquellos^ v El . lo proprio : de La á Si. y dos Semitonos. &c. y aunque en el pronto no llegue á tener el Aficionad o aquel perfecto conocimiento y tan prest o como se querría. ó Semi* tono: de Fa á Sol. Scc en un Clave. advirtiendo quáles son estos.• Capituló Primero. de T o n o : de Sol á La. sabiendo solamente la serie de un Diapasón . no hay que desmayar. que con la práctica todo fácilmente se puede lograr. bien templado^ u otro Instrumento de boca (que si esta perfectamente construido. De que se infiere . si a proporción se les aplica el ayre) > bastará por ahora enterarse de los siguientes Intervalos prácticamente por el o i d o . Guitarra . lo mism o : de Mi á Fd de medio T o n o . ! 1 El Diapasón . que el Diapasón consta de cinco T o n o s .' ~ 41 mismo sé puede enterar de ella. dando hs puntos cabales. igualmente 5 y de Si i el Do siguiente hay Ja distancia de un Semitono. resulta de por si bien templado .

y de esto se sigue . y toda la escalera por consiguiente será un T o n o . que cada T o n o tiene dos Semitonos : en una Guitarra se verá claramente la distancia de u n o . ó disrancias menores que suben . ó de el Re á el Sol. y de Sí á Do . 6 bajan la Voz la mirad menos que los Tonos. ó Quarta es de el Do a el Fa . pues cada Traste r 4i . ó Quinta es del Do á el SoU ó de el Re á el La. como de Mi á Fa.Elementos de Música. el Semirono. &c. pues. porque tienen un Semitono mas que los mayores. Dichos Intervalos se distinguen en mayores . y otro. El Diathesaron. Sexta. El Diapente. podrá decir que ha subido la mitad de la escalera. LJamanse Semitonos aquellos Intervalos . y un Semitono: de la propria suerte se inferirá de la Tercera . á similitud de quien sube una escalera de nueve escalones . que en llegando á el q u i n t o . &c. quando les falta un Semitono 5 y á veces son superfluos . Mayores son todos los dichos : Menores. y consta de dos T o n o s . y un Semitono. y menores. y consta por lo dicho de tres T o n o s . Este e s . &c.

que ni son modestos . ni naturales. esté tirante. y mientras paso á explicar el m o d o accidental.. 45 te es un Semitono. como esencial. Primera : La Voz clara . cuyo modo de cantar se llama natural. contando los Semitonos en qualesquiera Intervalos . sin fatigarse . con cuyo Instrumento se puede ensayar el Aficionado . Segunda: El Compás con el ayre correspon- . Bien se echará de ver la facilidad con que puede qualquiera imponerse en la Música con este m e t h o d o . Capitulo Primero. y dos un T o n o . tan breve. con lo breve del siguiente. pues es suficiente este Capitulo . á fin de que los oyentes no tengan que notar los extremos afectados que algunos hacen. Esto es lo fundamental de la Música. 6 floja. puede con la Voz ejercitarse. tomando la cuerda que quisiere. ni hacer fuerza de pecho. que desde este instante deben observarse. suave. igualando esta con el sonido de aquella. para una perfecta inteligencia. que sabida la distancia. por no haver accidente alguno. doy las siguientes Reglas.

la mano natural. brazos. ni arrugas en la frente. y cabal. que quando entonan ün Semitono . y hacen una ridicula figura. después de leidas una. como en los Semitonos* Quinta: Cantar sin afectación. pondiénté. y casi cierran del todo los ojos . Finalmente . visag e s . 6 espíritu. asi en los T o n o s . y no torcida. y Puntillo. en cuyo espejo Contemplativamente debe mirarse el que canta. con magnanimidad . Quarta: La entonación perfecta. Séptima: La presencia algo grave. porque hay algunos que abren mucho la boca.'44 Elementos de Mustia. y nó violenta. y muchas veces. Sexta: La boca abierta naturalmente. procurará imitar á loa Angeles . sin me* near los pies . darlas el justo valor que tengan. CA- . ni hacer gestos. parece que lloran. igualmente que los ojos. sin alterarlas en nada: observando la misma puntualidad en las Pausas. y el semblante risueñ o : no como algunos. Tercera : A las Figuras.' y las partes tan iguales. que no discrepen una' de otra ni un instante de tiempo.

igualmente que de la •virtud que tiene. y Bemol Aunque á algunos parezca que el Bequad r o . y quántos son. y se llaman Sostenido. explico el modo de cantar accidental. respecto de la de cada uno de los dos Accidentes. Estos son d o s . per o antes diré .- CAPITULO SEGUNDO. De los Accidentes de la Música. n o me parece buen fundamento. Lámase Accidente en la Música. ó bajar á las figuras un Semitono de su natural. ó B quadrada es también Accidente. MODO ACCIDENTAL {DEL C O m o perteneciente á este Capitulo. Que sea señal. pues es esta totalmente distinta . como se verá quando hable de él. qué es Accidente en la Musit c a . la señal que tiene virtud de subir. que suponga haver ha- L . I.

no debe seguirse que sea Accidente. no me o p o n go : mas por e s t o . y á todas las del mismo nombre que están en el mismo C o m p á s . como también en todos sus semejantes . Agudo .46 Elementos de Música. y asi la virtud de este es general. y es el que se pone frente la Llave. havido antes algún accidente . S ostenido es accidente. Hay dos especies de Sostenido : uno se llama general. Llamase asi > porque se estiende su virtud á t o das quantas figutas se hallan en el proprio Signo donde éste estuviese. como Sobreagudo en todo el discurso de la O b r a . que tiene virtud de subir medio T o n o de su natural á qualquier figura. n o interviniendo Bequadro. antes del Tiempo. comprehendiendo solamente su virtud Á la figura siguiente. y es el q u e se antepone á alguna de las figuras particulares . asi Grave. por cuya causa se lia- . El otro se llama particular. Del Sostenido. II.

III. 47 llama particular. de este Capitulo. el qual baja medio T o n o de su natural á qualqukr figura que se le sigue immediatamente. ( c o m o sea antes de esta) aunque el Signo sea distinto . De este se usa siempre que convenga. Del Bemol. es Accidente que tiene virtul contraria de la del Sostenido . frente la Llave de G. L o mismo que se l u di- B . y este antes de alguna nota particular. como se verá en el Num. VI. Nada importa que los Accidentes particulares se pinten un poco mas arriba.Capitulo Segundo. porque tienen su orden determinado. y particular: aquel se pone frente la Llave. lo que no se permite á los generales. E m o l . y se usan quantos se quieran. ó mas abajo de la nota . Se divide también en general. Su figura se vé en el Ejemplo .

que la nota bemolada suele lia-. entendido bien el Numero antecedente . N O T A . m o l . Que tanto Sostenidos. es una señal. qualquiera que ésta sea. puede aplicarse á el Be-. los quales todos igualmente son generales.. que antes tuvo uno de los_ dos AccK den- . cómo Bemoles . es como una b regular en. Equadro. que sirve para bolver en su T o n o natural á la figura.igualmente se entenderá este. frente la Llave de C. y en qualquier tiempo . la Escritura. B DelBequadro. y fuerte la sostenida^ IV. dicho del Sostenido.: 6 ñora. á mas de que se vé en este Ejemp l o .4% Elementos de Música. contemplando á este la virtud contraria 5 y asi. se pueden poner hasta cinco en nu-.. De los particulares se advierte. El mo-\ do de figurarle. — ü — b Z _ Z . mero frente la Llave. vsmizblandd.

.que tan natural es de una suerte como de p t r a . y aunque dicen algunos. que lo que á esta segunda la hace natural. D V. se suponen los mismos Accidentes que anteriormente tenia la otra. podria entenderse que subsisten los mismos accidentes. La forma del Bequadro se vé en este ( EJEMPLO. tanto si son estos generales. Quando conviene mudar entre medio de la obra la Llave Accidental eri Natural. . c o m o particulares. se responde.. que tenia Ja primer Llave. 49 dentcs.porque n o poniendo nada. . | i o poniendo e s t o s . debe pintarse ésta con Bequadros en todos los Signos en que aquella tenia accidentes. son los Bequadros: señal significativa del natural 5 y al contrario. Capitulo Segundo.

Fundamentos de los Accidentes. no tienen que multiplicarse en otra nota alguna que esté en alguno de los Signos. y entonces casi todo el Diapasón se alteraría. que ocupan dichos Bemoles de toda la obra. Ara cantar el modo Accidental . para bajarla aquel Semitono. por no confundir las obras con tantos Bemoles /Sostenidos. fué preciso valerse de los Accidentes generales. que puestos delante la Llave . y como serian tantos los Signos que requerirían Bemol. y Bequadros.5o Elementos de Música. que los modernos han inventado para la transportación de sus composiciones . porque á mas de los cinco generales . todos cinco serán generales. á menos que haya acontecido otro accidente : mas en otros Signos bien se pueden usar: luego si no fuera asi. por P . seria preciso» que á cada nota de los Signos Bemolados se la pusiera su Bemol antes . algunos particulares se añadirían también . porque supongo que sean cinco los Bemoles de enfrente la Llave.

E L orden de los Sostenidos generales es este: Quando es u n o . . ó . y en C : si D¿ tres. porque no puede menos de saberse la virtud del general. y no á ignorancia . para obviar confusiones. con qualesquiera accidentes se pueda cantar. multiplicando Accidentes. ó Sostenidos.suponiendo. para que no haya de cansarse la memoria en tener presentes tantos Bemoles . y la del particular: . Del orden de los Sostenidos generales. Algunas obras he reparado con tantos Bemoles particulares en diferentes Signos . se pone en el Signo de F : quando dos . Finalmente. 6fingiendo una Llave. que podían estos haverse puesto enfrente la Llave. VI.Capitulo Segundo. y tan continuamente. lo proprio. en F . como generales : lo qual atribuyo á olvido . 51 por ésto se les ha dado á los generales este privilegio . para que qualquiera Llave . son del caso las siguientes Reglas. digo también de los Sostenidos.reducir áel modo natural.

suponiendo la Llave de G. pues pata el caso lo proprio tiene u n a . en C . Primera : Quando la Llave ha de tener un Sostenido. si si si si si REGLAS. este se pondrá en el Signo de F. en C. y en D : y quando son cinco. en F . EJEMPLO. Tí . Mirando á el Ejemplo siguiente . que otra. en G . y en G : si quárro.52 Elementos de Música. eh F . en G . en C . t r e s . se verá pintado . en F . y en A. en D .

el tercero en G . otro en G . el segundo en C . otro en C . se finge la Llave fácilmente. y el quinto en A . el primero estará en F . Tercera: Quando tres. uno en F . cuyo ultimo se contemplará B . en la segunda linea. con el orden dicho . que D3 se- . á el que se debe considerar el Signo B . Capitulo Segundo. uno en F . sus respectivos lugares > y asi siempre á el ultim o que se irá añadiendo. el primero se pondrá en el Signo F . y por consiguiente la Llave correspondiente.. y el otro en C . que sabido esto . otro en C . $j F. el quarto en D. que es el de B . su proprio lugar. tendrá yá fingida la Llave natural. se supondrá el Signo de B . y luego la Llave. cuyo postrero se considera B . y por consiguiente la Voz Si i y luego se sigue la Llave natural. y considerando á dicho Signó F . y otro en G . Segunda : Quando sean dos . se pondrán. que será la de C . y el quarto en D .. Qyarta: Quando huviere quatro se pondrán . Quinta : Quando la Llave tendrá cinco Sostenidos.

reducir las Llaves accidentales. VII. . Con est o . Yá se vé con esto el modo dé. advirtiendo . cor m o yá se dijo hablando de las Llaves. será Ja de C en tercera raya. con otras tantas . con u n o . debe haverse practicado en todas las Naturales .54 Elementos de Música. y con todos los T o n o s . y qualesquier . y Semitonos correspondientes . con el mismo Diapasón. que para ser pronto en la Suposición de Llaves naturales en todas . que es lo fundamental de estas reglas. lo mismo será cantar con estas supuestas . siguiendo u n a . y tan clara como el S o l . y semejantes reglas. y otra Llave una misma serie de Diapasón. cuya experiencia es fácil. y mas Sostenidos en otras naturales > y asi. puestas en las rayas usadas. y con el mismo fundamento .Accidentales . que con aquellas proprias . paso á explicar los Bemoles generales.

con sus naturales enfrente. fa fa fa - -e—t=— fa fa fa B — t — § _ El orden de los Bemoles generales es este: Quando es u n o . EJEMPLO. supuesta la Llave de C en la primer raya.. Capitulo Segundo. $5 R Eparese en el Ejemplo donde existen las Llaves Accidentales. VIL De los Bemoles generales. ponese en el Signo D4 de .

56 Elementos de Aíusita. y considerando á el ultimo . se inferirá la Llave natural. y el tercero en A . y el otro en E . en B . discurrase la Llave. uno se pondrá en B . Primera : Quando la Llave tenga un Bem o l . en B . otro en E . Quarta : Quando serán q u a t r o . ser el de F. en B . el primero será en B . sus lugares . E . que se irá poniendo por orden el Signo F . en la quarta raya. E . y el quarto en D . y luego la Llar ve natural que corresponda á este Signo. otro en A . pondránse uno en B . otro en E . A . Segunda : Quando tenga d o s . Tercera: Quando sean tres. A. y E : quando tres. E . que será la de F . su proprio. y G. REGLAS. D . este estarà en Signo B . que es el que consideraremos F . y D> y quando cinco. se tendrá yá fingida la Llave natural . en B . de B : quando d o s . que considerado Signo F . Quinta : Quando la Llave tenga cinco Be- . y A : quando q u a t r o . y considerando à dicho Signo B .

otro en A . o t r o en E .. y el postrero en G . para el m o d o de cantar Accidental. y claridad de nuestra Lengua Española. explicando algunas otras señales que se usan en la Música. Me parece suficiente lo dicho . cuyo ultimo debe considerarse Signo F j y por Consiguiente la Voz Fa: de que resultará fingida la Llave de F en tercera raya. 57 iBemoles. De diferentes señales de Música. uno se pondrá en el Signo B . y con esto paso á el ultimo N u m e r o . Capitulo Segundo. y colocación de la Letra en el C a n t o . 6 como se llama la nota que se sigue en la Pauta immediata . Vocales. con una breve noticia de la pronunciación de las. según el u s o . por cuyo motivo se practica en lo ultimo dé las Pautas. igualmen- H . AY una señal que llaman Guión. VIII. la qual sirve para señalar en qué Signo e s t á . otro en D . Su figura es como en el Ejemplo siguiente.

y sirven para significar. Mediación. fermata. que alli se hace alto. que. J •« _^ _ Calderón. 6 suspensión. Párrafos. que se dirán por orden.! aquella parte de Música se repite otra vez: también significa clausula de la obra. A otras señales llaman Repeticiones . 6 Parágrafos llaman á otra señal» .58 Elementos de Música. Otra se llama Calderón . Guión. y sirve para significar. EJEMPLO. mente que la de las otras señales . o Mediaciones . clausula .

fuerte. y finalizar en la ñora immediata. y demás concernientes al buen estilo. puesta encima . que dicha nota se debe trinar todo el tiempo de su valor. 6 bajo de la nota . 59 nal} y significa . por todas Llaves. Tiempos . N o falta mas que exercitarse á cantar muchas lecciones. N o es esta igual en todas las Naciones> y aunque regularmente tiene la mitad del valor de la nota siguiente. que se debe tomar el t o n o desde ella. disminuyéndola á esta el tiempo que señalare el valor de dicha Apoyatura. que aquellos Compases de entremedio de ellos. yá con accidentes . hay casos particulares en que no vale asi. y Figuras. indica piaña. Nota rrinada llaman á la nota que encima tiene una tr.Capitulo Segundo. para dar á entender . Algunas otras señales se aprenderán con el uso . y yá con apoyaturas . y una f. y en los mas prescinde de su propria figura. á fin de que se impriman bien en el oido las distancias de quales- . y practica. Apoyatura se llama una notita pequeña puesta antes de otra regular. Una p. se cantan dos veces. y significa .

Propiedades. que aunque fundamental. la puntualidad en las Pausas . gastando lo mas de él en aprender la Mano. y les quitaba la afición de aprender Música. y el orden que debe según se . era tan largo . y molesto . que á muchos. porque se sabría entonces . que ambas facultades obtienen . &c. en muchas cosas las constituye muy hermanas. esto mismo les infundía suma desconfianza. si los Poetas fueran Músicos. lo que sería muy fácil de ejecutar. para con brevedad ver si puede lograrse lo que á los mas ha costado tanto tiempo . siempre que conviniere . ejecutándolo todo con aquella prontitud que se requiere : esto pide su tiempo : yo no puedo mas que haver facilitado el methodo para su inteligencia. Mutanzas. quál silaba havia de cantarse larga . y usariase la figura Sinalefa.6o Elementos de Música. para unir la letra con la Música . pues la conformidad. según el metro de verso. Deducciones. 6 al contrario. quál breve . Concluyo este Capitulo con las siguientes Reglas. Pri- . ksquiera intervalos . y la entereza en los puntos.

y la lengua sujeta (pero con ninguna fuerza) a los dientes de abajo. 6-1 Primera : La lengua experta para la pronunciación 5 porque á veces el Canto es verloz . ni quitar el sonido proprio á cada Vocal especialmente. Y la letra V . á excepción de que los labios se sacan mas acia fuera . sacando un poquito acia fuera los labios. Quin- . y la boca mas cerrada que para la A .como quien habla . el circulo es mas pequeño. Quarra: A cada nota de Música suelta corresponde una silaba de Ierra. La I . aunque sean aquellas diferentes . b diferente Signo. con la lengua en la propria forma . Tercera : La A se entonará con la boca algo abierta . y cada nota tiene su silaba. suelta. con la boca abierta como la A . un poco mas abierta la boca. La E ." Capítulo Segundo. los labios acia fuera circulares. igualmente : que la O . Segunda: La pronunciación natural. y estén en un proprio. y la lengua enmedio de ella. y por t a n t o . La O . sin arrastrar la lengua . y la lengua suelta.

es menester mucha firmeza quando cantan d o s . si es que hay otras consonantes . se podrá pagar dinero por no oirías. ! 62 . en toda ella se tendrá firme la Vocal. Sexta: La figura Sinalefa se ejecuta quando la ultima silaba de la palabra acaba con vocal. ahora sea • con letra. co-r m o si ambas compusieran una sola silaba. y entonces. ahora sin ella. Últimamente. Quinta : Siempre que hay glosa en la Música . ó vocal. y en la ultima nota . y la primera de la siguiente empieza también con vocal. porque suelen una á otra llamarse la atención. aunque n o siempre (y este conocimiento es propriamente Poético) se unen las dos vocales. y en tal caso conforme se esperaba un rato gustoso. se pronuncian estas.. 6 mas Voces distintamente á un mismo t i e m p o .Elementos de Música. con una sola silaba .

pues por no molestar con la repetición de lo mas esencial. Sirve para los Oficios Divinos. ò notas . y fácil su inteligencia siguiendo el orden . hasta el Ejemplo . es una simple prolacion de figuras.que antes de todo deben aprenderse . según San Bernardo . y en aquellos lo conducente á los Signos. que es el mismo fundamento del figurado. y III. Anto L l a n o . pongo aqui el orden de los Números del primer Capitulo. dejando en este postrero lo perteneciente á la Llave de G. y Supersobreagudos . y Religiosos. Es muy clara . o Gregoriano. los quales son el • II. DEL CANTO LLANO. por no tener el Canto Llano mas que Signos C Gra- . solamente pettenece à los Eclesiásticos. por cuyo motivo. y Voces Subgraves. conforme se irá notando .63 . enteramente* y el IV. CAPÍTULO TERCERO. ni disminuirse. las quales no pueden aumentarse .

con cuya inteligencia se tendrá una noticia general. suficiente para regir un C o r o . ó ejercicio. algunos Sobreagudos como lo demuestra el Numero II. y acomodarse á roda V o z . proprias del Canto Llano? por . y Organistas el no tomar el Canto sobrado alto. y C . y un espacio de tiempo adequar d o . y n o común á toda Voz .6+ Elementos de Música. siendo asi. I Mpuesto el Cantollanista en los citados Artículos. siguense los específicos de este C a n t o . Graves. aunque sea el de una Cathedral. con. la práctica en el cantar. que entonces será irregular . sin particularidad : por lo que deben notar los Sochantres . Agudos. Canto regular que debe servir. y lo mismo digo por lo muy bajo. logrará el Cantollanista perfectamente su intento. v L De las Figuras. Después de bien entendidos dir chos Números. que con esta. Entonadores de Coro . atendiendo solo á las dos Llaves de F . en sis Ejemplo > pues es.

que dicen ser de la mitad menos valor que la otra: esta mas propria parece ser del Canto Semifigurado. como en los Oficios de Requiem. a las que se adequan dichas Llaves Grave. importando p o c o . lo que es atbitrario. 6 bien muy de espacio. veces la ponen cola. la qual es quadrada . como en los dias Clasicos. y sobre todo . pues no guarda proporción alguna . » aunque algunos la dan el mismo que á la otra . aunque se cante de corrido. Otra figura se halla quadrada también. y Aguda . debe enterarse de la figura única que en él se usa . y cae de plano : la diferencia en esta figura e s . que á. á la definición E de .Capitulo Tercero. que en la que carece de ella . pero cae de ángulo . que de éste • no obstante basta saber su valor. 6 nada el cantarlas ambas iguales: en este particular me atengo á el uso . y asi de qualquiera de las dos maneras. y entonces suelen parar un tantico mas la V o z . 6$ por ser este desde luego para Voces gruesas. siendo bastantes para qualquiera Canturía . su valor regularmente siempre es igual.

tanto . y luego se prosigue con las siguientes.66 Elementos de Música. parándose en ella doblado tiempo . é immediatas . y en tal casó en la primera solamente se pronuncia silaba . cuya figura significa. deben cantarse. esto es . / EJEM- . que solos dos puntos. 6 cincq de estas succesivas. de este Canto. Con tres. hay dos quadradas planas. una en cada Signo gradatim . que son los extremos. se compone la Alpha . -• Llamanse en Canto Llano figuras ligadas las /que se tocan unas con o t r a s . de las quales sola una se canta. siguiendo con esta misma todas las ligadas. Finalmente. que parece una plumada grande de tinta . que quasi se tocan . pero unidas todas. q u a t r o .

Llave de F. Immédiat. 2 . de C. y Llaves por el orden d i c h o . que son por su orden 1 . Dividense estos en Maestros . como la de C . . y quarta raya. 7. 3. De los Tonos. E N el Canto Llano hay 8.Capitulo Tercero. Quadrada plana. Angular. ó Authenticos. T o n o s R e gulares . 6.ͧE II. 4. 5. advirtiendo. 67 EJEMPLO DE LAS F I G U R A S . se usan en tercera. y ligadas. 6 PlaE2 ga- . y 8. y Discípulos . Alpha. que tanto Ja de F .

4. con la diferencia.6S Elementos de Música. á causa que el 1. que será el Signo semejante de A. que el Maestro le compone desde ej fi- . 6 Discípulo. se atenderá á las R e glas siguientes. será la guia para los Discípulos. partes las mas esenciales que constituyen el Diapasón. 6. y luego el Diathesaron > y desde el proprio final la Quarta abajo . y 6. Para conocer quando el T o n o es Maesr t r o . ü Octava. 5. en G. siendo aquel Agudo . que se diferencian de los Discípulos . y será en A > luego el Diathesaron. en F : y 7. finalizan en el Signo D : 3. gales: aquellos son i . en E : 5. 3. se notará el Diapente. y 7 :y estos 2 . Primera : Quando el Gradual. en que forman primero el Diapente. pero de otra clase. quiero decir . 6 quarta abajo. que es cinco Signos mas arriba. formando estos antes el Diathesaron que el Diapente . ó Quinta . y 4. . y 8. ó Responso finalizare en D . y 8. Mas breve : desde el final la Quinta arriba será la norma para conocer los Tonos Maestros. este será Grave. y 2.

Capitulo Tercero. 69 final acia arriba j y el Discípulo, desde el proprio acia abajo. De lo que se deduce, q u é el T o n o , que desde su final llega á formar el Diapasón acia arriba, es Maestro; y al contrario , es Discípulo. Esta es regla general; porque no es regular formarse en un mismo Gradual, ó Responso ambos Diapasones. L o proprio que en este se observará en los otros Tonos. Segunda : Si en el discurso del Gradual, ó Responso la nota mas alta , ó subida , n o pasa de la Quinta , ni otra bajare mas de la Quarta del mismo final, 6 propasaren alguna , 6 algunas notas igualmente de la Quinta , que de la Quarta, en rales casos, siempre igual por igual.es preferido el T o n o Maestro. Tercera : Si hay n o t a , ó notas que suban mas de la Quinta arriba , que otras bajen de la Quarta abajo, el T o n o será Maestro , y de justicia : al contrario, quando habrá notas que disten, aunque no sea mas dé un Signo de la Quarta , de lo que otras exceden , 6 pasan de la Quinta , de justicia será el T o n o Discipulo. E3 Mas

Elementos de Música. Mas claro con una paridad: de dos que sa-» len de un mismo centro de circulo, diametralmente opuestos, el que mas se allegare á. la circunferencia, será primero de justicia, por haver andado mas que el o t r o : si anduvieron igualmente , debe por gracia uno de ellos ser preferido; esta primacía se d á , pues, á el Maestro. El centro del circulo es el final del Responso , 6 Gradual, &c. y de este á la superficie , es el Diapasón adonde dirigen ambos su camino: v. g. acabando el Responso , 6 Gradual en el Signo F , diráse según lo dicho, que el T o n o , ó será 5 . 0 6 : para discernir quál de los dos será , atiéndase á el que anduvo mas desde el c e n t r o , 6 final, que es fácil su resolución dando una vista general por toda la composición: llamo asi á la colocación, 6 serie de notas de qualquier Gradual, Responso , &c. Las Antiphonas regularmente se juzgan de que T o n o s o n , por la Regla general dada ; si bien hay otra tan antigua c o m o el Ganto , según la nota Don Pedro Ceronéi y también se lee en letra G ó t i c a , impreso en

7o

Capitulo Tercero. ' . 71 en Venecia año de 1 5 5 4 . en el Sacerdotale SanUis Roman* Ecclesie joannts Guidetti, & aliárum Ecdesiarum, &c. Compendium Adusici, a la buelra del fol. 3 2 1 . De Canticis, qui propier eorum ascensum non sunt Authentici , & propter eorum descensupr non sunt Plágales. Entre las quales composiciones asigno aqui de memoria la Antiphona Domine quinqué talenta , que baja mas que sube , y es primer Tono. A la Antiphona Euge serve bone, la sucede lo proprio; la Antiphqna H<ec est qu<e nescivit, baja mas que sube , y es tercer T o n o : y por ultimo, las mas de las Antiphonas se juzgan por la siguiente Regla. Todos los Tonos del Canto Llano constan de cuerda , cuya situación està una tercera arriba de su final : asi la de .1. y 2. es en F, Grave, Ja dé 3 . y 4. en G, Agudo : la de 5. y 6. en A, Agudo: y la de 7. y 8. en B, Agudo : las Antiphonas que tienen poca extensión de puntos , de m o d o , que solo suben à lo mas a el immediato punto sobre el Diapente , y bajan à lo mas un punto de su fiE4 nal;

nal 5 en estos es preciso contar el numeró de notas que hay sobre la cuerda. . à lo menos debe alguna nota . quando le cumple : el Plusquamperfetto > quando exceden notas de su Diapason . es T o n o Maestro j y si es debajo. es Discípulo. y el numero que fuere mayor . Me parece que esta Regla hoy dia es ignorada totalmente. que está concedida licencia para un punto mas de su Diapason à cada T o n o : con que para ser Plusquamperfetto. III. y asi los llamaron 'Neutrales. Las notas que están en la misma cuerda . Cada T o n o de por sì se subdivide en Perfecto . si es sobre la cuerda . no se cuentan . ò Diathesaron de su compañero . Plusquamperfetto . y el C o n mixto . el que de otro T o n o estraño. Imperfecto . advirtiendo. y el numero que hay mas bajo que dicha cuerda . y Conmixto : el Imperfecto es .72 Elementos àe Musica. ò notas exceder dos Signos de su proprio Diapason : el Mixto es el que mezcla en la composición el Diapente. Mixto . quando no cumple su Diapason : el Perfecto.

solo sirven para las ultimas silabas de la mediación. de que la nota primera .Capituló Tercero.g 2. siendo primera aquella . M-mé • Sxculorum. como se verá en cada T o n o particularmente. T o n o s Regulares para Psalmos. I . ~* M ar. y luego este EJEMPLO. y final del verso . y yá del Sxculorum . Final. Práctica de los Tonos. •JL Mediac. 7 r L A entonación de los 8. es esta: con la advertencia . quantas fueren las silabas del verso > pues las que aqui se p o n e n . . yá de la Mediación . III. se repite tantas veces.

Sa. Mtbska. .74 Elementdsidh Fin. IE t — Mediae. Sa?cul. I"— J — * — . . „ — : a 1 ! 1_ J B Fi- ..'cul. * Sascul. Hi: •Kg-W-^K Fin. zz— • •4- Fin. Mediae.. Mediae._—. f n 1 M -| | •p ' Fin. Sxcol. Mediae.

8. R fes 9 g s — — • Fin. Irregular. Mediae. Mediae. S&cal. Fin.¿Capitulo^Tercero. Mediae. 8 . Fin. Saecul. 7$ : J : l _ l ::?: :b:I:i: _: s k Fin. • t s ~~— - Mediae. IT Se- .

en quarta. M i . 8 S o l . Sol. . . . - Dice esta Regla .. que dice. . l a .—m (— g Nótese en el Ejemplo. en quinta. T o n o . F a . . la en tercera. . . . en sexta.—N . . . 2 R e . quarta . . .g. . 6 . . . . . . 5 F a . re en quinta. do en quinta. d o . v. que està al fin de ella. quinta . . en quarta. . . l a . que el primer T o n o fe- . . .y Oficios se conocen de que T o n o son por el Sceculorum. d o . . R e . . fa en tercera. . .76 Elementos de Mustek • SxoìL -V EdE* . 4 M i . . ò sexra arriba de su final. i . 3. 7 . . como todos los Tonos empiezan una tercera . . . . Hay una Regla antigua.—. . . que las Antiphonas.

_ = Principio. P £ H . y EJEMPLO. Final. siendo lo demás. lo proprio que en los Psalmos : la ultima nota de estos . ——~—fi^ — — • 3. se añade al comenzar el ptimer verso lo siguiente en cada T o n o . y los demás por este ord e n : asi lo dice Montanos en su Arte de Canto L l a n o . pag. ——— M • Princ. BenediStus . En los Cánticos . &c. 14. como Magnificat. m M g Fin.Capitulo Tercero. . y comienza el S¿eculorum en La quinta arriba . 77 fenece èn Re. es la que yá empieza su T o n o regular correspondiente.

. Princ.Elementos de Fin. Princ. Musica. JÈ Fin. Princ. Fin. g w___ W r r __. " Princ. ±t * Z Fin.

. y Sxculorum como en los Regulares. 7. TE f».. y sigue luego lo restante parala Mediación.i . en quanto a los dos puntos.. y haciendo la Mediación. asi (:)._ 79 Prine. EJEM- . Resta saber ahora la entonación de los Tonos en los Oficios de Misa . . ... quantas fuere menester en el proprio Signo de la precedente à los dos puntos. Fin. r {§ . . menos donde hay dos puntos. que es esta: pongolo todo desde su principio . entendiéndose. que significa. .. no hay mas que advertir. lo ptoprio eadSíeculorum.. _. Fin. Princ.Capitulo Tercero. \ ——=¡ •OZÍZIZSÍZI: L o restante de cada T o n o empieza por la ultima nota de cada uno de estos .. que se repiten tantas notas..

. Mediación.so Elementos de Musica» EJEMPLO. Final.

Fin. Mediac 4 . •ili: " Saecul. "/ *i $ £ O L L . E Fin. Mcdiac.. Capitulo Tenero. . Fin.

ъЧ— *—f y : l : l : M : g i : c ^ = â 3 : ^ . 4—M— $эеод1. ­ 6. Saecul. Fin.^ : | i Fin. . Elemen os de Musica* t Mediae.•.H± Ë : :: 5¡i3:p¡¿?J:¡¡i¿i.*'•« Fin. Mediae.

Capitulo Tercero. Mediae. %i SXCÜL Fin. " Fin. ^i-B.—G—-W-H-H————— — ' Sascul. ~1 • ¡ 1 * •I • — • • ' M i F 2 En . Mediae.

no permiten á la bre- . que cada palabra se contiene entre dos perpendiculares. ÚK ventados. que es decir. y práctica. por tener cada T o n o regular muchos irregulares. 84 A u n q u e á mas de los dichos ocho Evo###BOT_TEXT###gt;ae regulares. por él uso . De los Sceculorum Irregulares. y por la buena costumbre de hallarse figurados en todos los libros de C o r o . de modo .por ser muy fácil su inteligencia^ Con la práctica". yá por ser dificultoso r e copilar la gran variedad ele ellos . que llaman irregulares . no osbtante que para algunos s i . lo dejo á la observancia . En el Canto Llano se ejecutan en cada palabra las notas comprehendidas enmedio de dos-rayas . según el uso de las Iglesias. que siendo tantas estas. IV.Elementos de Música.que atraviesan la pauta . que regularmente se acostumbra en muchas Cathedrales: mas. hay muchos otros. y admitidos. y muchisimos sus usos. y cuidado del Cantollanista . rio se puede dar regla fija para estos.

que hay desde F . y respetablemente . que estuviere en dicho Signo. á excepción déla figura Sinalefa . usan muchos el Bemol general antes de la Llave. Ja precediera un Bemol. como que F3 son . del Capitulo segundo . En el quinto . especialmente en el sexto T o n o . ' Finalmente se observarán las Reglas del Numero X. y entonces para fingir la Llave natural. y las del Numero VIII. á causa de la disonancia del Trítono . como si á cada nota. con puntualidad. N o obstante. modesta . que pretendo. del Capitulo primero . del Capitulo segundo. y la Llave natural fingida.Capitulo Tercero» 8$ brevedad. y VII. para cantar con la veneración debida. aunque bastaría saber entonar solamente el tal Signo blando. y sexto T o n o se ha de cantar blando el Signo B . á B 5 y en los demás casos particulares se atiende á perficionar. ó completar antes el salto . donde se verá su virtud. junto con la inteligencia de lo demás perteneciente á los Accidentes en el discurso de él. el ponerlos aquí. que el Canto gradatim. se recurrirá al Numero III.

y la otra es una Seminima. y debe ponerse toda la reverencia . y todas negras . las quales s o n . b Corchea del figurado : las tres siguen igual proporción que en el Canto figurado . 8 . como nos lo dá á entender David en los Psalmos 1 4 .86. y Señor de t o do . y el Figurado. alabando al Señor : demonstracion la mas agradable . que deben solo m o ver á devoción . y afectuosa para el Criador. &c. la de medio será angular 5 y á la de menos cor- . son Cánticos Divinos . quando la de mas valor es quadrada plana . Sus figuras regularmente son tres . 1DEL UNTO SEHI-FIGUQJW. Cántate Domino. dos c o m o las del Canto Llano . CAPITULO QUARTO. y magestad . Laúdate Dominum de Coelis> y 1 4 9 . L 1. como que se imita á los Coros Angélicos. Elementos de Música. Lámase Semi-figurado. porque es medio entre el Canto Llano . esto e s .

87 corresponde ser Seminima. medio. siguen la dupla proporción. c o m o de la segunda orden. y la tercera por consiguiente Corchea. tanto de la primera.Capitulo Quarto. Explico estas tres figuras con las palabras mas . otra reí d o n d a . De las Llaves. R Egularmente no se practican mas de las dos del Canto L l a n o . N o me dilato mas en e s t o . no obstante que se puede usar de la de G . aunque siempre. y al contrario. la de medio valdrá 7 5 y la de menos £ . Si la primera es quadrada angular. y menos. si la de mas vale 1. en lugar de la quadrada angular . la segunda será Seminima . Es también uso practicar. que la de mas tiene doblado valor que la de medio . por ser arbitrario usar de esras . y ésra que la de menos 5 v. para significar . ü otras figuras . siempre q u e F4 con- . II. g. en quanto á su valor.

c o m o en Latin. mirense los N ú meros II. y Ternario . E N este solo hay dos Tiempos . Tocante á las Llaves . ambos menores. convenga . A el Compás tocan las mismas Reglas del Figurado . se puede á pro- . y V o c e s . de que según tengo entendido . con sola la diferencia. IIL De los Tiempos. III. según he oído en varios Monasterios el Dies ira dies illa. Canciones. y otras muchas cosas á rres voces. que son Bajo. que com o no hay mas de tres figuras en este. C o n t r a l t o . existe un manuscrito antiquísimo en la Real Bibliotheca del Escorial. y T i p l e . aunque con la misma razón dupla . del Capitulo primero. y IV. Véanse al Numero V. y del Compás. con otros Motetes. asi en Francés . qué son el Regular. Signos . Tenor . porque hay de este Canto c o m posiciones á quatro voces.8S Elementos de Música.del primer Capitulo.

6 ayre dé C o m p á s . Numero IX. Las virtudes de los dos Accidentes con el Bequadro.VIII. y ligar lo mismo que en aquel. Numero VIL En quanto á la letra . IV. son las proprias en este que en aquel. Del Puntillo. que se conozca mas adeqüado. se ha- . y sü efecto es igual en este . 89 proporción darlas el tiempo . ó punto de Aumentación. y demás señales. Capitulo segundo. porque el Accidental es proprio del figurado > no obstante . y en el del Compás. Aunque regularmente se canra siempre por el modo natural . Capitulo segundo. véase el Numero . estando esto á arbitrio de los que cantan. asi como en el Canto figurad o .Capitulo Cuarto. Las figuras también se pueden sincopar. T Ámbien cabe en este el Puntillo . Se hallará su inteligencia en el Numero de los Tiempos del Capitulo primero .

del segundo. Ulumamente. y tiempos.como Bemoles. y las del VIII. y se logrará su perfecta inteligencia. con lo restante de las figuras. asi sostenidos.observaránse las_reglas del Numero X. FIN. Sabiendo lo dicho. yá se pasará del Semi-figurado á el Figurado enteramente. y á veces con mas . del Capitulo primero .90 Elementos dé Música. y VIL del Capitulo segundo la Llave natural que se podrá fingir. pero en tales casos repárese en los Números VI. hacen composiciones con un Bemol a la Llave. ..

a ! revés. y divide el Compás. que atraviesa toda la Pauta. Pag. á quien debe partir la perpendicular.28. 24.10. NOTA.ERRATAS. puesta en tercera raya. por n o Isaver carácter proprio para indicar los dos Tiempos de Proporción M e n o r . y Mayor. en la primera linea. dice 6 de 4:léase. 3 1 . 8. las Semifusas deben tener quatro barras. Pag. lin. en los primeros compases. . se ha puesto en su lugar un 3 . contémplese en la primera. Pag. P Ag. y su Pausa. 18. donde están dos Mínimas ligadas. la Llave primera de G. que se halla dividida en dos partes . En la Pag. debe eftár unida la una bajo la otra.el decir 6 de 4. en lugar de éstas debe ser un Semibreve.

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BIBLIOTECA NACIONAL BN 1000525662 .