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TEMAS DE DEBATE

LA EMBOCADURA

iteralmente dicho, este es otro de los temas complicados dentro del estudio de la trompeta, es tanta y tan variada la diversidad de criterios al respecto que se pudiera estar discutiendo durante semanas, enfrentar este trabajo requiere de una postura diferente, eso es lo que tratar de hacer, no hablar de un tipo determinado de embocadura, tratar de referirme a los aspectos tcnicos biolgicos a tener en cuenta, creo que esto dar mejores frutos. Para nadie es un secreto que la trompeta difiere de otros instrumento en el aspecto de

la produccin del sonido, hagamos algunas comparaciones (extremas), usted pulsa


una tecla del piano y suena, toca una cuerda de la guitarra y suena, golpea el parche de una caja y suena pero soplas en una trompeta y no suena, aunque oprimas los pistones, esto quiere decir que es necesario algo ms y que ese algo est fuera del instrumento, estimo que esto es lo primero que debemos entender. Ese algo que hace falta y que est fuera del instrumento es la vibracin, cmo lograrla?, en algunos instrumentos como el violn se consigue mediante la friccin de las cuerdas con las fibras del arco, en la guitarra mediante el contacto de los dedos con las cuerdas, en algunos instrumentos de viento madera mediante la vibracin de las lengetas de las caas cuando se le impone una columna de aire pero en la trompeta estas variantes tampoco son aplicables. Cmo conseguirla?, pues fue necesario pensar que el propio hombre la generara, meditando un poco ms profundo nos percataremos que tena algunos inconvenientes para lograrlo: Primero: Tendra sus manos ocupadas. Segundo: No se poda valer de ningn artificio exterior. Tercero: La manera de generarla no poda interferir con la ejecucin del instrumento, deba ser algo que se integrara organicamente. Teniendo todo esto presente entraron los labios a jugar su papel; si soplamos y utilizamos el labio como una membrana que se interpone a esa columna de aire, se produce una vibracin, si esta se aprovecha correctamente puede ser la fuente generadora del sonido, as surgi la idea primaria, la que no ha cambiado ni creo que cambiar jams. Luego se vi la necesidad de un aditamento que permitiera acomodar los labios de forma correcta para el proceso de vibracin pero que adems, le sumara cualidades acsticas a esta vibracin y esta, a su vez, ganara en calidad para que luego el instrumento se encargara de amplificar el sonido correctamente, as surgi la boquilla de copa de la que posteriormente hablaremos algo, lo que si debe quedar claro es que no podemos mirar el fenmeno de la embocadura con estos aspectos separados uno del otro (embocadura, boquilla y vibracin), todos se complementan.

Lzaro Numa, La Habana- Cuba, Mayo -2005

Qu es la embocadura?

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No es ms que la postura adecuada de los labios en la boquilla para lograr una correcta vibracin y como producto final un bun sonido y registro.
Ampliando un poco ms el concepto, podemos agregar que es uno de los tres factores bsicos de la ejecucin (Respiracin, Embocadura y Posturas de la lengua), todos ellos trabajan sincronizados, cuando uno sufre cambios, los otros dos tambin deben cambiar. LOS LABIOS Son parte integral de la anatoma del cuerpo humano , conformados por un tejido muscular muy peculiar, con caractersticas medias entre el tejido de la cara y la mucosa interior de la cavidad bucal, su coloracin rojiza proviene de los vasos sanguneos subyacentes, la porcin interna de ambos labios estn conectadas a las encas. Cules son sus partes? a) b) c) d) e) f) Labio superior Labio Inferior Lbulo central Endidura lobular inferior Comisuras Msculo Orbicular

Aspectos a tener en cuenta: Son muy sensibles al calor, la humedad, los golpes, el rigor del trabajo. No fueron creados para tocar la trompeta. Cientificamente no existen muchos estudios especializados sobre ellos por lo que el tratamiento a sus atrfias es muy rudimentario. Se irritan con mucha facilidad. Lzaro Numa, La Habana- Cuba, Mayo -2005

LA BOQUILLA

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Para que se produzca el sonido, independientemente de la vibracin y el flujo de aire, tiene que existir una boquilla, esta sirve para acomodar el labio y tambin para que se cumplan algunos requerimientos fsicos - acsticos indispensables en la produccin del sonido.

El sonido es el producto de la vibracin y la resonancia dentro de la copa de la boquilla que luego el instrumento se encargar de amplificar. LA EMBOCADURA Primeramente hay que definir una postura adecuada de los labios, esta debe constribuir a que exista el suficiente tejido vibratorio que genere, con la ayuda de la columna de aire, un zumbido de calidad, estimo que la mejor postura para lograr esto es la postura adelantada de los labios con el control de las comisuras.

Lzaro Numa, La Habana- Cuba, Mayo -2005

Por qu?

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a) Genera una zona vibratoria relajada y abundante en tejido. b) El punto de vibracin (lbulo central del labio) quedar libre en el centro de la embocadura. c) Por la abundancia en tejido se lograr una mejor hermeticidad entre los labios y la boquilla. d) Cualquier tipo de presin de la boquilla sobre los labios har menos dao al proceso de vibracin y circulatorio. e) Propiciar una mejor condensacin de la embocadura. Cal es el lugar correcto para colocar la boquilla? Soy contrario a definir un lugar universal para colocar la boquilla, estimo que esto es un error, este lugar depende de las caractersticas de cada persona; los labios ni la arcada dental son iguales en todas las personas, prefiro emitir mi criterio al repecto de una manera ms abierta y tcnica, me interesa que se comprenda bin todo lo que est relacionado con el tema, siempre me refiero a la zona y el por qu, si se comprenden estas cuestiones, ser ms fcil encontrar el lugar adecuado segn las particularidades de cada ejecutante.

La figura anterior muestra una embocadura adelantada y sus zonas: a) Zona de la embocadura:- Muestra aproximadamente todo el tejido labial que se encontrar dentro de la boquilla, note el poco espacio que queda de las comisuras al aro de la boquilla, mientras menor sea este, mejor ser. b) Zona Vibratoria:- Dentro de ella quedar toda la zona circundante del lbulo central del labio y la endidura lobular inferior. c) Punto de vibracin:- Est marcado en el lbulo central del labio y la endidura lobular, ser aqu donde se genere el zumbido.

Lzaro Numa, La Habana- Cuba, Mayo -2005

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Meditemos un poco, si tomamos como referencia las diferentes zonas marcadas por los anillos en la figura anterios, tendremos definida la postura y la mejor zona para colocar la boquilla (embocadura), solo restara producir la vibracin de la manera correcta. Esto no es inviolable, es solo una tcnica, basada en aos de investigacin y bsqueda, es biologicamente la forma ms fcil y lgica de conseguir los mejores resultados, sin ir en contra de la propia naturaleza del hombre. LA VIBRACIN Estimo que es el aspecto menos complicado de los temas referidos en este material pero es necesario la prctica y entender correctamente el principio. Ya entendimos la importancia de que la embocadura propiciar que la zona vibratoria est relajada y tenga el suficiente tejido, el lbulo central del labio ser el punto de vibracin y funcionar como una membrana que al ser antepuesta a una columna de aire vibrar con la intensidad de esta, para ello se requiere una presin de la boquilla contra la embocadura mnima.

La vibracin no ser forzada, usted solamente soplar y antepondr el lbulo a la columna de aire, la intensidad del zumbido depender del grado de abertura de los labios (condensacin de la embocadura) y de la fuerza de la columna de aire, este ser el mecanismo para lograr los diferentes registros. CONDENSACIN DE LA EMBOCADURA Es un trmino que se confunde frecuentemente y al que debe prestarle mucha atencin, no es otra cosa que:

El movimiento (breve) de la embocadura para ajustar el tamao del agujero entre los labios, este dejar salir la columna de aire portadora de la informacin vibratoria producida por la membrana del lbulo central del labio antepuesta a dicha columna de aire.

Lzaro Numa, La Habana- Cuba, Mayo -2005

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Este movimiento es casi imperceptible y se efecta dentro de la zona de la embocadura, la embocadura adelantada lo facilita debido a la cantidad de tejido que existe dentro de la boquilla y la relajacin de este, otro aspecto a su favor es el uso de la presin mnima del aro de la boquilla contra los labios, este es el nico movimiento que el ejecutante se debe permitir. Soy contrario a las afirmaciones categricas y absolutas pero en este caso me aventuro en afirmar que el cambio de embocadura y los movimientos faciales para lograr los registros es un grave error, la embocadura debe permanecer inamovible para todos los registros, solo hay que aprender a condensarla de la manera correcta.

Mientras mayor sea la abertura, el flujo de aire ser mayor pero tendr menor intensidad, por tanto, esta postura es vlida para los registros graves, en la medida en que la abertura sea menor, la fuerza del aire ser mayor y la vibracin ser ms rpida, por tanto, generar un zumbido ms potente y fino, bueno para los registros agudos. Para que se entienda mejor siempre pongo un smil como ejemplo: .. Tome una manguera de jardinera, regule con el dedo el flujo de agua, notar que mientras menor sea la abertura, mayor ser la intensidad del flujo de agua.. Siempre aconsejo practicar esto al aire (sin boquilla) y frente a un espejo, de esta manera se comprender mejor y usted podr ir viendo y corrigiendo todo el proceso, me gusta ver la condensacin de la embocadura como una vlvula reguladora de la columna de aire, siempre es prctico establecer algunas imgenes mentales. La prctica diaria har que se cree el reflejo incondicionado sobre la embocadura, la correcta vibarcin y la resistencia; puede que al principio crea que es muy complicado pero le aseguro que valdr la pena intentarlo.

Lzaro Numa, La Habana- Cuba, Mayo -2005