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escuelas en Francia provenzal una sola nave bvedas de can seguido sin contrafuertes ventanas en la parte alta elementos

ornamentales (clsicos) borgoa (cluny) evoluciones constructivas audaces bveda de can seguido apuntada (verticaliza esfuerzos) anchura de naves (3) Bveda de arista auvernia 3 naves de igual altura (notre dame du port) iluminacin indirecta no tiene cimborrio (tiene cpula sobre trompas) aquitania (sant front de pougneux) planta de cruz latina nave dividida en tramos cuadrados cubierta de cpula sobre pechinas poitou 3 naves de igual altura iluminacin indirecta bveda de can apuntado normanda 3 naves

la nave central cubierta de madera y las laterales con bveda de crucera para soportar el peso FRANCIA EVOLUCIN EN CUATRO PERIDOS. Anlogas caractersticas en diversos paises de Europa. primer perido de transicin Saint Denis Abad Suger 1144; Noyon, Lyon inspiran Ntre Dame de Paris (11631200) templos comenzados con estructura romnica y acabados en el gtico. pilares gruesos con columnas semicirculares adosadas en los frentes y diagonales contrafuertes como sistema de contrarresto todava no arbotantes. siglo XIII grandes catedrales francesas: Chartres, Amiens (1218); Santa Capilla (12451248) pilares de ncleo cilndrico con columnillas una a cada nervio de la bveda basas y capiteles individuales con decoracin vegetal bveda de crucera de nervios finos y molduras ventanas con traceras a base de dos arcos apuntados y rosetn trifoliado y cuatrifoliado arbotantes siglo XIV guerra de los cien aos, asola en el pais subdivisin excesiva en columnillas se multiplican los nervios en las bvedas arco apuntado equiltero o lancetado. complicadas traceras en ventanales tringulos curvilneos trifoliados siglo XV ltimo perido St. Ouen de Rouen, St. Wulfran d'Abbeville, la madeleine de Troyes. dominio de la decoracin sobre las lneas arquitectnicas fase barroca del gtico aparicin y difusin del arco conopial, carpanel y escarzano. adopcin de curvilneas en traceras tendencia a la S bvedas estrelladas, calndose a veces su plementera

desaparicin de capiteles o adopcin de fajas decorativas. PLANTA disposicin romnica: tres o cinco naves, crucero a veces se seala en planta solamente por la anchura del tramo cabecera con girla simple o doble, con capillas poligonales. ALZADO nave central ms alta que las laterales donde abren los ventanales del triforio; desaparecen pronto, unificndose con las ventanas. fachada de los pies flanqueada por dos torres ACCESOS situados en los extremos de los brazos del crucero y a los pies, en forma de fachadas composicin tripartita. Saint Denis Abad Suger 1144 Noyon, Lyon inspiran Ntre Dame de Paris (11631200) INGLATERRA evolucin independiente del resto cubierta con bveda de ojiva (desde el s. XIXII) Durham y Lindisfarme normandas primeras iglesias gticas 2 mitad s.XII: Canterbury (1175), reconstruida ornamental cabecera de la Cat. de Lincoln. 1 mitad s.XIII Salisbury 1220 fachada pantalla abada de Westminster; cat. de Wells 2 mitad s. XIII 1360 estilo ornamental multiplicacin de nervios en las bvedas complicacin en las traceras con curvas Exeter; nave iglesia colegial de Beverly bveda en abanico en el claustro de la abada de Gloucester

mitad s.XIV estilo PERPENDICULAR aparece como reaccin al estilo ornamental predominio durante el s.XV. En Europa, flamgero utilizacin de baquetones verticales que recorren los muros en toda su longitud. bvedas cnicas con claves colgantes de gran efecto decorativo PAISES BAJOS Y ALEMANIA Paises bajos sigue el gtico francs con influencias alemanas s.XIVcomienzos s.XVI, abundancia decorativa (cartuja de Champmol, Amberes,..) Arquitectura civil edificios ms interesantes del gtico flamenco 1400 lonjas de comercio, de planta rectangular muy alargada, gran torre en el centro y a veces otras ms pequeas en los ngulos. casas comunales o ayuntamientos: gran profusin decorativa casas burguesas: fachadas rematadas con pion escalonado Alemania espritu alemn 1 mitad s. XIII tipo de iglesia romnica con carctersticas propias gticas s.XIV. mximo explendor: bvedas estrelladas reticuladas predominio de nervaduras rectas torres altas con flechas paos de tracera sentido de la verticalidad mayor que en europa Cat. de Colonia s.XV desaparece la nave del crucero multiplicidad de nervios en bvedas 4

traceras flamgeras arquitectura civil: mismas tipologas que en los Paises Bajos. italia influencias clsicas gtico iglesia de Asis, sobre la tumba de S. Francisco: dos pisos y con nave nica cat. de Miln 1380s.XIX; franceses y alemanes; carece de torres sustituidos por mltiples pinculos Centro de Italia cat. de Siena y Orviento, s.XIV: policroma a base de mrmoles de distintos colores, colocados en bandas horizontales; anula la tendencia ascendente de la arq. gtica Sur de Italia dominio aragones y francs de la zona construcciones civiles (las ms interesantes del gtico italiano) sin sentido ascendente Venecia. palacio de los Dux: galeras abiertas en la parte inferior. tipologa veneciana: parte inferior se abre a los canales y calles, almacn; la superior a vivienda Toscana. Palacios urbanos. Aspecto exterior de fortaleza, con escasas ventanas, muros almenados y torre de planta cuadrada y almenada (smbolo de autoridad) ESPAA s.XIII CATEDRALES DE LA TRANSICIN TARRRAGONA, LRIDA, AVILA Y CUENCA 1174 1203 1170 f. s.XII TARRAGONA Y LRIDA PRESENTAN CABECERA SIN GIRLA VILA, CABECERA DE DOBLE GIRLA CON PEQUEAS CAPILLAS EMBEBIDAS EN EL ESPESOR DEL MURO CRIPTA DE CATEDRAL DE SANTIAGO GRANDES CATEDRALES CASTILLA. BURGOS TOLEDO LEN

1221 1226 1254 BURGOS. tres naves, crucero y girla con capillas. Pudo ser cabecera con bsides en vez de girla TOLEDO. la ms espaola. Cinco naves, crucero (sealado en planta por una mayor anchura del tramo) y girla, con alternancia de tramos rectangulares y triangulares, que solucionan el problema de la cubierta. Tiene capillas radiales cuadradas y semicirculares. LEON. la ms francesa. El maestro Enrique tomo la planta de la catedral de Reims, reducindola. En el alzado se distingue un explendido triforio. s. XIV catedrales levantinas tendencia a la nave nica capillas entre contrafuertes disminucin del grueso de los soportes arbotantes y triforios de gran belleza escasa importancia de la decoracin escultrica preocupacin por la volumetra palma de mallorca barcelona gerona 1346 1298 1312 barcelona. tres naves, con planta de saln, girla con capillas, triforio muy reducido y torres proyectadas una en cada brazo del crucero gerona. planta reducida de cat. de barcelona. Las naves quedan angostas. 1416 Guillem Bofill renov el proyecto suprimiento las naves laterales una nave (la ms amplia del gtico universal) palma tres naves sin girla. gran n de contrafuertes y arbotantes. s.XV buen perido de la arquitectura espaola (castellana) 6

inicio construccin cat. de Sevilla (1402) cinco naves, cabecera plana, tendencia a igualar en altura las naves, manifiesto deseo de grandiosidad. finales del primer tercio. introduccin del flamgero al fundirse con las formas locales, singularmente mudjares, origina el estilo (hispanoflamenco) isabelino o estilo de los reyes catlicos (Toledo y Burgos) en Toledo lo introduce Hannequin de Bruselas 1440. capilla de D. Alvaro de Luna, segundo cuerpo de la torre de las comapanas y la puerta de los leones Juan Gras arquitecto de los reyes catlicos lo funde con las formas mudjares. claustro del Pular (palacio del infantado de Guadalajara y monasterio de S. Juan de los reyes de Toledo . en burgos Juan Colonia (alemn), 1445. emplea agujas caladas de plementera en las torres de la catedral. Simn de Colonia (arquitecto de los reyes catlicos) lo funde con la interpretacin estetica del mudjar. Fachadas de S.Pablo y S. Gregorio de Valladolid, capilla del condestable de Burgos. ltimas catedrales gticas. (s.XVI) salamanca 1512. sigue la traza derivada de toledo (Juan Gil de Ontan) segovia 1525. mismas trazas (Rodrigo de Ontan) Resto del reino castellano edificios civiles y religiosos portadas de palacios en arcos de medio punto de gran dovelaje, encuadrados por alfiz, con decoracin de bolas y abundantes escudos. en Levante construccin de palacios (seoriales o comunales)organizados alrededor de un patio, con escalera a un lado acusndose fuertemente la lnea de escalones lonjas de comercio Palma de Mallorca (Guillen de Segrera), Valencia (Pere Compte) con columnas torsas muy caractersticas de las que salen los nervios de la bveda lesiones ms frecuentes en arcos y bvedas causas y formas. 7

localizacin clave riones nmero y situacin ACOMODAMIENTO grietas en clave y riones sin perjudicar a la solidez CEDIMIENTO DEL PLANO DE ASIENTO desencastramiento y descenso de la clave del arco, deslizamiento de la dovela adyacente a lo largo de la cara lateral de la dovela de la clave, descenso de gloval del pilar asentado sobre el cedimiento con su correspondiente arco. APLASTAMIENTO DE LA OBRA lesionesen todos los sentidos, muros de apoyo slidos y libres de lesiones ROTACIN DE LOS SOSTENES desviacin del plano vertical de un elemento de sustentacin CORRIMIENTO DEL PLANO DE ASIENTO lesiones de cedimiento y rotacin. Si el corrimiento produce efecto de aplastamiento ruina del edificio. el gtico Teora griega de belleza. Platn (428347 a.C) Pensamiento esttico. La belleza natural est muy por encima de la belleza artstica. Consecuencias: 1. Es arte debe imitar la naturaleza. 2. El arte debe ser til en alguna medida. 3. Las sensaciones que nos proporcionan los sentidos pueden ser errneas. en cada individuo hay tres almas distintas entre s: la que sirve para razonar y que llamar racional; la segunda, pasional, que lo hace intrpido; y la tercera que le hace desear el amor, el alimento y el agua y que llamar concupiscible. La nocin de lo bello. ... toda alma ha gozado, por su propia naturaleza, de la contemplacin de los seres verdaderos, pues de otra forma no hubiera podido entrar en el cuerpo humano.. esas almas, cuando ven aqu abajo algo semejante a la imagen de lo que vieron en los cielos Concepto de Belleza. entre los objetos que atraen nuestros sentidos, los unos no invitan a la inteligencia a la reflexin, porque slo los sentidos parecen bastar para jugarlas y los otros, por el contrario, le obligan inmediatamente a examinarlos, porque la sensacin que producen no es nada definida. 8

referente a las obras de arte: La obra de arte tiene como objetivo ser reflejo de la Idea La verdadera es capar de ver ms all del simple modelo natural y obtener un conocimiento ms autntico y permanente de l. La falsa slo es capaz de imitar la apariencia sensible de los objetos. Los objetos creados bajo la verdadera se muestran ms cercanos al modelo ideal de belleza y por tanto pueden ser ms tiles al hombre en su bsqueda de las ideas divinas. La imitacin lo es de la realidad o de su apariencia Aristteles (384322 a.C) La necesidad de imitar es innata al hombre. ArteNaturaleza. Las obras de arte se distinguen de los objetos naturales en que su forma, antes de penetrar en la materia, existe en el alma humana del creador Belleza y Bien el bien y lo bello difieren. El primero reside siempre en la accin. Lo bello reside en los seres inmviles. ArteUtilidad Frente a que lo bello es til, Aristteles opondr la idea de que las artes se multiplicaron, teniendo por objeto, unas las necesidades, otras el placer de la vida. Aristteles expone cmo mediante sensaciones visuales y auditivas llegamos a un conocimiento basado en la memoria y la experiencia que nos conduce a una causas superiores basadas en el proceso de abstraccin de los juicios universales. La obtencin de la Belleza pasa por un proceso de: 1 conocimiento, 2 experiencia. 3 ciencia.

introduccin Nos adentramos en un momento de la historia de la construccin donde en las obras se utiliza exclusivamente piedra y morteros de cal, y con estos materiales, que solo trabajan a compresin, se consiguieron edificios de una complejidad sorprendente que, en principio, parecen necesitar de unos esquemas estructurales igualmente complejos en los que se deba tener en cuenta esa limitacin como un condicionante inexorable. La contemplacin de los edificios medievales provoca en general una gran impresin en el espectador. La magnitud del espacio y sus caractersticas especficas suelen sobrecoger a quien se introduce, bien como visitante, bien como creyente, en las catedrales e iglesias, provocando una sensacin muy concreta de asombro y recogimiento. La piedra desnuda, la especialsima luz que refleja su interior en cualquier circunstancia, la riqueza de formas, la complejidad de los trazados, la asombrosa, en fin, percepcin de su 9

ambiente, les confieren un aspecto muy distinto al de cualquier otro tipo de edificio. Ni por asomo entendemos en toda su amplitud el hecho espiritual que justifico el extraordinario esfuerzo, sobre todo en su dimensin social. El pensamiento filosfico y las nuevas situaciones socioeconmicas hacen aparecer al nuevo hombre y un arte nuevo a partir de la segunda mitad del siglo XII. El Gtico se nos presenta como una dualidad entre Arquitectura y Construccin. Con la ayuda de los documentos existentes en los archivos de las catedrales gticas ser posible hacerse una idea de las condiciones reales de la construccin de estos edificios. La aportacin econmica para su realizacin proceda en parte de la fortuna de los obispos, de las colectas, reliquias, impuestos sobre ferias y mercados, etc. Slo en la gran depresin econmica sufrida en Europa en el s. XIV los trabajos se detienen totalmente, retomndose siglos despus durante la poca del neogtico durante el s. XIX. Tales casos fueron las catedrales de Barcelona, Colonia y Miln. Desde mediados del s. XII la construccin se especializa (mano de obra cualificada) y ello trae consigo un aumento del coste econmico. Como ejemplo podramos citar el del abad Suger, que entre 1140 y 1144 invirti alrededor de 1000 libras en la construccin del coro de la iglesia de St. Denis. A partir de 1231, completar la iglesia cost 80 000 libras. Los directores o maestros de obra son verdaderos expertos internacionales, conocindose su opiniones en toda Europa. Todos los que se dedicaban a la construccin estaban sometidos a reglamentos corporativos, agrupndose la mano de obra en logias que tenan autoridad sobre casi todos los oficios de la construccin, tendiendo a establecer una uniformidad en los mtodos. condiciones socioculturales del gtico La corriente de la escolstica recupera la lgica para la filosofa, relacionndola con la esencia de la concepcin de la arquitectura gtica. Las principales condiciones que desembocaron en el nuevo estilo sern: Evolucin del pensamiento teolgico y filosfico espacio luz Se recoge el pensamiento aristotlico en contraposicin al platnico. La sensacin priva sobre la abstraccin. Se reconcilia Dogma y Razn creo para comprender. El placer debe ser moral o intelectual. El artista trabaja para fines determinados y singulares amparndose en la filosofa escolstica. La proporcin es un placer percibido por la razn y el intelecto. El placer esttico que se deriva de la belleza de la obra no es la base del juicio, sino la consecuencia de su verdad, correccin y utilidad. El simbolismo es el rgano del pensamiento medieval. La concordancia numrica: 12 columnas, 12 apstoles. El color adquiere un sentido: el rojo es el ms bello, el pardo el ms feo; el verde era atractivo; el azul era fidelidad o infidelidad; el amarillo, hostilidad. Santo Toms de Aquino. Suma Teolgica. la materia debe su perfeccin a la forma que lo limita. es bello aquello que nos complace a la vista, 10

La observacin y el clculo determinan a partir de ahora el conocimiento. La reforma cisterciense Contra la relajacin de la iglesia, S. Bernardo emprende una tajante reforma, fundando la Orden del Cister. Adems de la innovacin espiritual, da unas nuevas instrucciones sobre los nuevos templos, proscribindose todo tipo de decoracin y limitndose la arquitectura a sus elementos estructurales, permitiendo as despreocuparse del ornato y atender nicamente a las cuestiones tcnicas. El despertar del humanismo S. Francisco de Asis nos transmite una nueva dimensin del hombre; atencin sobre la naturaleza y los animales, como fruto de ese pensamiento aristotlico. Nueva estructura social El continuo aumento demogrfico, la peste de 1348 y la llegada de la xodo desde el campo hasta la ciudad, hacen aumentar la produccin constructiva. El fin de las cruzadas y la apertura de nuevas rutas comerciales desarrolla un comercio creciente. Todo esto trae consigo la necesidad de nuevos esquemas laborales y tcnicos. Aparece la industria artesanal en las ciudades, configurndose los gremios y los burgos. una nueva figura aparece en la historia: el burgus. Se desarrolla una nueva sociedad artesanal y burguesa, sustituyendo el monasterio aislado por la catedral en el corazn de la ciudad cronologa del gtico En la segunda mitad del s. XII aparecen unas construcciones que difieren claramente de la construccin vigente hasta entonces: la romnica. Es posible individualizar su centro geogrfico, L'Ile de France, donde un grupo de constructores define un nuevo lenguaje en un tiempo relativamente corto, entre 1150 y 1200, que continuar su difusin a lo largo de 150 aos ms. Durante este primer momento tambin aparecen casas de estilo gtico que durar hasta el siglo XV en toda Europa salvo en Italia donde, a lo largo de este siglo, ya se construyen edificios renacentistas. En Inglaterra seguirn hasta el s. XVI. Se pueden distinguir tres etapas, sobre todo en Francia: 1 poca. (2 mitad del s. XII y el s.XIII) La prolongada paz favorece la elevacin de templos. La rapidez de la construccin le da a la obra una unidad de estilo. 2 poca. (s. XIV y 1 mitad del s. XV) Se extingue la fe que se tiene durante el s. XIII. Existen otras preocupaciones morales y econmicas, as como la Guerra de los 100 aos. Crecen las Universidades y la razn sustituir al sentimiento. En 1309 se traslada la sede papal a Avignon. El movimiento es comn en toda Europa y se conoce como gtico internacional 3 poca. (2 mitad del s. XV) Se extingue la espiritualidad y se busca la salida esttica. El gtico flamgero recargar las estructuras de decoracin sin aportar nuevos aspectos tcnicos y estructurales.

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caracterizacin del estilo En el s. XVIII el trmino empieza a perder el carcter peyorativo otorgado por algunos escritores del s. XV (Rafael, Vasari, Filarete,..) al calificar de barbarie el arte anterior al Renacimiento. Para ello, la maniera gtica de godo es lo contrario de la buena tradicin constructiva antigua. Goethe propondr el trmino deutsche architektur y los franceses el de arquitectura francesa. Las definiciones del mismo se fundan esencialmente en datos tcnicos, formales o espaciales, sobre datos histricos o de significacin. lenguaje expresivo. El edificio gtico transciende como smbolo de una idea. La luz se nos presenta como forma y como smbolo. El nuevo espacio ya no est modulado montonamente. Se interpreta el espacio dejando de ser un volumen cerrado y geomtricamente definido: est transfigurado por la luz. Los edificios del s.XIII o S.XIV estaban construidos en altura con proporciones estrechas y altas en las naves de las grandes iglesias y adems eran largas en relacin a su anchura. Se hace tpica la divisin del espacio. Los nervios de las bveda rectangular, cuadrada, trapezoidal, etc se continan en la mayor parte de las veces en toda la altura de los muros o de los pilares, determinando una porcin de espacio separada visualmente; estas clulas espaciales se agrupan longitudinal, transversal u oblicuamente, constituyendo un solo sistema constructivo y formal. En el espacio gtico se crea un vaco interior de carcter unitario. verticalidad. La catedral gtica es la lnea vertical que evoca en el hombre una sensacin de equilibrio inestable. Se estirarn sus columnas para subrayar el verticalismo, haciendo desaparecer los triforios y las divisiones horizontales de las fachadas. naturalismo Otra de las caractersticas del Gtico es el aprendizaje de la naturaleza. El orden exterior viene definido por el interior. Las nervaduras ligeras se asemejan a las plantas; y la teora de los arbotantes y contrafuertes de las finas y arqueadas patas de los animales. En este sentido durante el Gtico se hace, ms que nunca, arquitectura y no decoracin, no siguiendo ningn molde. definiciones constructivas. La arquitectura gtica se va a caracterizar por el empleo de un cierto nmero de formas tpicas. El primero de tales sera el arco apuntado (ojival); su perfil de origen oriental fue introducido en el s. IX, aunque los islmicos ya lo utilizaron en sus construcciones. Otro de los elementos tpicos es la bveda de crucera. La presencia de arcos arbotantes en el exterior de las iglesias tambin lo fue aunque en menor medida. Los historiadores han ido reconociendo un nmero bastante grande de formas particulares desconocidas en la antigedad clsica como: pilares fasciculados, pinculos, gabletes, rosetones estrellados o polilobulados, etc. Para ViolletleDuc todo es funcin de la estructura: la tribuna, el pasadizo del triforio, el pinculo y el gablete; en la arquitectura gtica no existe forma alguna que est fundada en la libre fantasa.

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Este funcionalismo constructivo tiene su mejor demostracin en el estudio de las bvedas y sus apoyos: la bveda de crucera, racionalmente provista de arcos cruzados y de arcos de encuadramiento (perpiaos y formeros) carga su peso, no sobre los muros, sino sobre determinados puntos de los apoyos. Pueden sustituirse los muros por ventanas o tabiques muy delgados. Por la curvatura de la bveda y los arcos, el peso de la cubierta se ejerce oblicuamente en empujes laterales localizados, que los arquitectos del gtico neutralizaban oponindoles otros empujes (arbotantes), o anulndolos mediante cargas verticales convenientemente calculadas (pinculos). Se trata de un sistema dinmico en contra del sistema esttico de la arquitectura romnica. Es un sistema elstico pues soporta las deformaciones de la mampostera bien sea por la presin vertical o por desplome, al ser los elementos del edificio relativamente independientes unos de otros, debido a su diversidad de funciones. El sistema constructivo gtico permite aligerar la masa, y construir ms fcilmente en altura y ello tuvo como consecuencia una clara distribucin de las partes. anlisis de los elementos constructivos

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cimentacin En los primeros anlisis que se realizan sobre los edificios gticos se cree que su cimentacin es a base de pilotes. Pero en la mayora de las ocasiones la cimentacin est constituida por macizos de casquijo con bao de mortero, revestido con un paramento de morillos. La cimentacin de los pilares era aislada, aunque en ocasiones se una con la de los muros asemejndose a un emparrillado. El cuidado por la cimentacin parece que no era excesivo debido al carcter elstico de la estructura gtica. Como ejemplo la cimentacin del cimborrio de la Catedral de Valencia, hasta su reciente recalce (1982) era absolutamente insuficiente, pese a lo cual, se mantuvo casi seiscientos aos en pie. plantas Analizaremos el concepto de la planta gtica. Se replantea el edificio pero no existe una preocupacin por la simetra, ignorndose en reiteradas ocasiones, lo que manifiesta su sentido orgnico, que agrupa las partes necesarias del edificio segn las conveniencias. Se recurre a la repeticin del mdulo de bveda de crucera sin que se pierda la sensacin unitaria. Todos los maestros del gtico buscan la geometra como base de su arte. Los elementos arquitectnicos no presentan ninguna indicacin sobre su volumen, y es muy tarda la aparicin de referencias espaciales. 14

Partiendo de una dimensin bsica se desarrollaban las dems magnitudes en planta y alzado mediante la geometra, generalmente relacionando las dimensiones a partir de una seria de cuadrados cuyas reas variaban en progresin geomtrica. Albn de Villard de Honnecourt, donde partiendo en dos el cuadrado determina las proporciones de una edificacin. Quizs el recurrir a la geometra era porque las dimensiones variaban de un sitio a otro. Como material tcnico, los constructores y sus ayudantes utilizaban la escuadra para aplicara las proporciones matemticas. muros Con la nueva solucin gtica el muro queda desprovisto de su misin estructural, lo que va a permitir la reduccin de su seccin y su comportamiento como elemento de cerramiento. Realizado a base de piedras o ladrillo. Los sillares no son muy grandes. utilizndose en ngulos y esquinas y el resto de mampostera o de ladrillo. Cuidan la disposicin de los planos de lecho, tallndose lechos y juntas con el mismo cuidado que el caravista. En piedra utilizan el aparejo grande. (en Italia s. XIISXIII, aparejo alejandrino; en Espaa s.XV reino de Castilla aparejo en punta de diamante) Utilizan herramientas ms evolucionadas como la escoda. La capa de mortero para la colocacin de las hiladas sirve para una reparticin uniforme de las presiones aumentando la misma cuando aumenta la carga. huecos Se permite la apertura de numerosos huecos (ventanas, triforios, puertas, etc) solucionados generalmente con arcos apuntados. Su disposicin atiende a la simetra, procurando igualar su altura mediante el uso de arcos apuntados sucesivos. Utilizan parteluces y maineles para dividir las ventanas donde encajan vidrieras que se realizaban en hornos exteriores. Los rosetones (s. XII y s.1/2 XIII) se componen de anillos calados que encajan dentro de otros. En el s. XIII se sustituyen por una red convergente como una rueda (gtico radiante). En siglos posteriores se realizan con trazado geomtrico (estrella de David, tringulos equilteros, formas circulares, etc.) El plano de cristal se coloca al interior del muro para protegerlo de la lluvia y viento. Las puertas se resuelven con arco apuntado y macizan la parte superior dando origen al tmpano dotado con decoracin escultrica al igual que las arquivoltas y pies derechos laterales. En la mitad del tmpano se coloca un parteluz con ornamentacin escultrica. cubiertas Se basa en la utilizacin de arcos, tres pares por pao rectangular diagonal, fajn (transversal) y formero (longitudinal). La diferencia entre la bveda gtica y romnica es visual y sobre todo tcnica y estructural.

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Los arcos diagonales, junto con los formeros y fajones crean una armadura completa de arco. La bveda de can solo encaja de forma natural en planta cuadrada. En la bveda nervada los nervios de crucero se conciben como elementos estructurales sobre los que se coloca la plementera. La bveda de arista surge de la interseccin de dos bvedas de can seguido. Los nervios cruceros pueden ser de medio punto, de segmento parablico, peraltado, apuntado, , permitiendo cubrir cualquier tipo de planta. Las bvedas de crucera slo requieren cimbra para los arcos de cada pao, apoyando la plementera en los mismos como encofrado perdido, reducindose al mismo tiempo el peso de la bveda. Porqu se utiliza el arco apuntado en las bvedas ? 1 Porque los arcos apuntados ejercen menos empuje que uno de medio punto de la misma luz pues se aproxima a una curva catenaria

francia Desde el punto de vista formal se pueden distinguir cuatro periodos en la evolucin del gtico francs : 1. Transicin. Son templos comenzados con estructura romnica y acabados en gtico. Presentan gruesos pilares con columnas semicirculares adosadas en los frentes y en las diagonales. Contrafuertes como sistema de contrarresto. Todava no Arbotantes. 2. s.XIII. Pilares de ncleo cilndrico con columnillas correspondientes a cada nervio de la bveda. Basas y capiteles individuales con decoracin vegetal. Bvedas de crucera con nervios finos y molduras. Traceras en las ventanas a base de dos arcos apuntados y rosetn trifoliado y cuatrifoliado. Arbotantes. 3. s.XIV. Subdivisin excesiva de columnillas y las bvedas multiplican sus nervios. Arco apuntado equiltero Traceras. Se complican. Aparecen tringulos curvilneos trifoliados. 4. s.XV. Flamgero. La decoracin domina a las lneas arquitectnicas. Arco carpanel, conopial y escarzano. Traceras. Formas curvilneas en S. Bvedas estrelladas

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Capiteles desaparecen adoptndose fajas decorativas. Planta Siguen la disposicin romnica (3 5 naves), crucero. Son de corta longitud, amplias y elevadas. Su longitud equivale a cuatro veces su luz. Escaseaban los claustros Transepto se destaca poco (Paris, Amiens) o no existe (Bourges). Abundan las capillas laterales por la difusin del culto. El bside se construyen en cabecera con girla al aadirle el deambulatorio con capillas radiales (no en Laon y Poitiers) Las naves bajas son dobles a veces (Ntra. Sra. de Paris, Amiens, Bourges, Reims o Chartres). Los hastales a poniente presentan dos torres (Paris, Reims, Amiens). Por la extraordinaria elevacin de la nave, el cimborrio suele sustituirse por una flecha (Amiens, Paris). Las linternas o cimborrios abundan en Normanda. Los pilares se disponen muy separados. Los accesos se sitan en los extremos de los brazos del crucero y a los pies, en forma de fachadas. Fachadas. Divididas en tantas zonas verticales como naves y en tres franjas horizontales: nivel de puertas, rosetn, remate de la calle central de la fachada. En los pies flanqueada por dos torres de planta cuadrada en varios cuerpos, terminando en terraza o flecha aguda. muros Los primeros contrafuertes son una el gtico cataln caractersticas generales. El estilo gtico cataln es la fusin y adaptacin de todas las escuelas, transformadas por el fondo regional. Se caracterizan por la sobriedad, la moderacin , la armona serena y un tanto apagada. No utilizan elevados piones, ni flechas agudas en las torres, ni pinculos floreados, ni fuertes salidas de distintos cuerpos en fachada, ni bvedas estrelladas. Domina la lnea seguida y apacible, planos continuos, ornamentacin pequea y tranquila y casi exclusivamente vegetal.

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caractersticas parciales. Para definir las caractersticas parciales debemos situarnos en la poca del apogeo s. XIV Las iglesias gticas tienen planta de una o de tres naves y nunca tienen nave de crucero, resultando planta de saln. Los muros laterales no estn a la terminacin de las naves bajas, como en el tipo castellano, sino que van a los extremos de los contrafuertes, quedando stos embebidos dentro de la planta y utilizados para colocar entre ellos capillas (una por tramo, cat. Tortosa ; dos en Barcelona y Gerona, tres en Santa Mara del Mar). La cabecera es de un bside poligonal de igual ancho que la nave. La cabecera con girla y capillas absidales poligonales slo se ve en algunos monumentos Cat. de Barcelona; la Seo de Manresa, Sta. Mara del Mar Es rasgo caracterstico la disposicin de la capilla mayor. Su planta es exactamente medio polgono, por lo cual el arco de cabecera es un dimetro de ste Cat. Barcelona. La estructura gtica catalana tiene por caracterstica el empleo de los contrafuertes, con exclusin casi absoluta del arbotante, y en aquellos quedan comprendidos en el interior de la planta, cubiertos por las construcciones. La respuesta a esta caracterstica de la mayora de las iglesias catalanas de tres naves es que la diferencia de altura de stas es muy pequea, por que las naves laterales y la central tienen el arranque de las bvedas a la misma altura Cat. Barcelona, Sta. Mara del Mar, y as el contrarresto lateral est asegurado sin necesidad de los arbotantes. Carece de tejado piramidal, dando como silueta, en su seccin transversal, un rectngulo. Las bvedas de crucera son muy sencillas, sin ms arcos centrales que los diagonales, decorando sus claves. Otro tipo de estructura caracterstico en Catalua es la de grandes arcos transversales en las naves, sobre los que cargan los faldones de la cubierta, que son de madera capilla real o Sta. Agueda (B). Carecen de triforio, existiendo como excepcin en C. Barcelona y C. Gerona, siendo pequeos y sin importancia estructural. Las torres son finas, poligonales y octgonas, sin cambios de planta o contrafuertes angulares, con paramentos lisos y cerrados, con la sola excepcin de la ltima zona donde se abren ventanas. Se terminan con una cornisa horizontal y se cubren con azoteas. Las puertas gticas conservan la composicin ms sencilla romnica: jambas con numerosos baquetones, que arrancan del suelo, y archivoltas cuyos arcos (muchas veces de medio punto) tienen aquellas mismas molduras. Son excepcionales las puertas con grandes estatuas en las jambas y otras pequeas en las archivoltas. Las ventanas son pequeas y sencillsimas, con lo que la luz de las naves es escasa, lo cual contribuye al misterio de este tipo de iglesias. Los claustros son de dos tipos. El ms usual es el abovedado, de grandes ventanales con magnficas traceras ptreas y caracteres generales anlogos a los claustros gticos de otras regiones, aunque les distinga mayor elevacin y finura de apoyos. El otro tipo est cubierto con techo plano de madera y tiene esbeltsimas arqueras formadas por delgadas y altas columnillas cuatrilobuladas y ligeros arcos apuntados. Otro rasgo caractersticos del gtico cataln es la cantidad y la calidad de la decoracin y ornamentacin. La decoracin. Subdivisin y pequeez de elementos: Las columnas adosadas en los grandes pilares son simples baquetones; las basas y capiteles son menudos; las impostas, estrechas; las archivoltas, finas, todo ello 18

dejando que dominen los planos lisos y desnudos. La ornamentacin. Escasa y acumulada en sitios muy determinados (capiteles, archivoltas de coronacin de puertas, mnsulas), vegetal y herldica. les illes balears y Valencia. Es generalsimo la iglesia gtica de una nave con bside y sin crucero, con capillas laterales entre los contrafuertes, cubiertas con bvedas de crucera sencillas, gran parquedad en la decoracin. (S. Martn, S. Nicols, Los Santos Juanes, Cat. de Ciudadela, Menorca..) El otro tipo de iglesia catalana de una nave y un bside, formada por grandes arcos transversales (diafragmticos) sobre los que cargan armaduras de madera, constituyendo el gtico popular es muy frecuente en Valencia (S. Flix de Jtiva, S. Salvador) Hay tambin en ambas regiones cierto nmero de iglesias de tres naves, abovedadas: Cat. de Valencia y Palma, Santa Catalina, Iglesia de Santiago en Villena ; todas ellas de tipo cataln Catedral de Valencia. Girla, nave de crucero muy saliente por ambos lados y alta linterna poligonal sobre el crucero. Santa Catalina. Imitacin de la planta de la catedral en la girla. Catedral de Palma de Mallorca. Tipo de planta de saln y pilares poligonales, con tres bsides rectangulares y estructura con contrarrestos por arbotantes. Santiago de Villena. Transcripcin exacta de la Seo de Manresa. Las torres de Valencia y Baleares son del tipo poligonal cataln (Miguelete). Claustros. Son del tipo de techado de madera, con esbeltsimas arqueras. En Santo Domingo, bvedas de crucera y ventanales con tracera (gtico general) Puertas con imaginera: Los Apstoles, Mallorca, El Maestrazgo. Santiago de Villena La planta de la Iglesia de Santiago es rectangular perfecta, aunque los ngulos superiores estn achaflanados para formar la cabecera. Se divide en tres naves y tiene girla poligonal, con tres capillas cuadradas, entre las cuales quedan espacios triangulares. Los contrafuertes estn al interior, dividiendo las naves bajas, cuya mitad cierran, formando a modo de capillas. Los apoyos son simples. El sistema de contrarresto es por arbotantes. La influencia valenciana se observa en las columnas torsas o helicoidales y la puerta son de la escuela de la lonja de Valencia, de la que es contempornea. El detalle de la helicoidal es diferente, por tener baquetn en el monumento valenciano y no en el castellano. Las bvedas son tambin distinto sistema aunque nervadas en los dos. En Villena son sencillas, con terceletes en los del presbiterio y en una de las dela nave mayor. Aquellas tienen los nervios con decoracin helicoidal. Ventanas rectangulares dan luces a las capillas y a la nave alta. A modo de capiteles tienen los pilares, a la altura de los arranques sendas fajas, con hojas, peces, angelote y escudos herldicos. Exteriormente se seala la puerta y la torre. Aquella tiene agujas laterales, con terminacin piramidal floreada, jambas y archivoltas baquetonadas y una segunda guarnicin interior, torsa. Encima del vrtice una repisa y unos ngeles, sosteniendo una corona, indican que hubo una Virgen. La torre est situada en uno de los ngulos posteriores de la planta, ES cuadrada con coronacin de matacanes y pirmide octogonal maciza. Pequeos pinculos y los arbotantes complementan el aspecto exterior. 19