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IMPORTANCIA DE LA FORMACIN DEL DISEADOR EN EL CONTROL DEL COLOR Y SU APARIENCIA COMO ESTRATEGIA PARA DESARROLLO DEL DISEO REGIONAL

Autora: Mara Paula Giglio FAUD-UNMDP

RESUMEN AMPLIADO
Es inters de este trabajo comprender la importancia de la formacin del diseador en el control del color y su apariencia como estrategia en los distintos eslabones de la cadena de valor para favorecer el desarrollo del diseo regional, y generar un marco terico para definir lneas de accin acordes a las posibilidades, en cada uno de los momentos claves del diseo: diseo, produccin y comercializacin. Se pretende ir ms all de la prctica proyectual enmarcada en el juego dialctico entre significante y significado para desarrollar desde lo estratgico y productivo la aplicacin de uno de los temas propios de la disciplina como lo es el color. Tanto en el momento de diseo, pasando por el de produccin hasta el de comercializacin, se debe hablar del color desde tres elementos que intervienen: objeto, luz y observador. Algo que parece tan simple, exige condiciones y formacin acordes a cada momento, sea para seleccionar, especificar, igualar, controlar y convertir (igualacin del color segn distintos espacios de color), entre otras operaciones.

El color permite diversas formas de definirlo dependiendo de la perspectiva de anlisis de la que se parta y resulta importante delimitarlo. Una definicin rigurosa es la que desarrolla el investigador Daniel Lozano en su libro El color y su medicin. All nos dice que el color es el atributo de la luz que hace corresponder unvocamente a cada distribucin espectral una sensacin, y que esta sensacin est condicionada por la

intensidad y duracin del estmulo, el estado de adaptacin del observador, el rea de la retina afectada y el contraste luminoso y cromtico con que se percibe. Esto quiere decir que el color es un fenmeno psicofsico ya que combina dos fenmenos: uno fsico y otro psicolgico. Por eso entendemos que la forma de evaluar un color para identificarlo pueda ser segn mtodos instrumentales, visuales o mixtos. A su vez, el color en un diseo acenta el carcter mixto de dicho fenmeno. La apariencia visual del color en un diseo y no su definicin mtrica es lo que en definitiva prevalece a la hora de la eleccin del comprador. Tanto en la etapa de diseo como de produccin o de comercializacin, y segn sean los momentos de la cadena de valor, si bien existen mtodos instrumentales, visuales o mixtos para el control, igualacin y conversin del color, por lo general encontramos que pueden utilizarse inadecuadamente o directamente no ser utilizados ya sea por falta de instrumentos, de competencia en el tema o por carencias de criterios claros que repercuten en la calidad del producto ofrecido. Un color se puede medir con exactitud a travs de su longitud de onda, pero se percibir diferente, por ejemplo, segn sea el soporte en el que est aplicado, el ambiente, la luz y hasta de cada una de la interpretacin subjetiva de los observadores.

Por lo general, las empresas regionales no cuentan con mtodos instrumentales de medicin del color y en la mayora de los microemprendimientos se utilizan los mtodos visuales aunque no debidamente controlados.

Imagen 1: Habitual bsqueda perceptual de la igualacin de color sin control de condiciones

Para el momento de ideacin del diseo, en su mayora, utilizan criterios de definicin de colores segn datos de tendencias que llegan como informacin mediada a travs de impresiones o digitalizaciones, producto de agentes que se dedican a realizar investigaciones al respecto, o bien acotadas de manos de los proveedores y sus materias primas e insumos segn propuestas de temporadas, o segn la utilizacin de catlogos que obliga a migrar de un sistema de ordenamiento del color a otro sin que el diseador sepa que tiene que contar con herramientas tericas y/o prcticas especficas. Refirindonos al momento de la produccin, los catlogos de materias primas presentan codificaciones realizadas con nombres de colores y/o de fantasa, con nmeros (sistematizacin muchas veces ignorada por el usuario), o mixtas. En casi todos los casos no alcanza dicha codificacin a dar cuenta de la conformacin del color desde sus variables, por ejemplo, de tono, valor y saturacin. Adems, existen mltiples mediaciones desde la idea de un color en un diseo hasta su comercializacin. Desde la visualizacin de colores en pantalla generados por la

mezcla aditiva de color luz por tricroma RGB, tanto en su etapa de ideacin hasta en la de su comercializacin por Internet, por ejemplo, pasando por los sistemas de impresin, mezclas sustractivas de color pigmento, por tricroma CMY, por cuatricroma CMYK o por hexacromas desarrolladas por Pantone (cianmagenta amarillonegronaranjaverde). Cada una de estas mezclas conforman un espacio de color o modelo de composicin del color (imagen 2).

Imagen 2: Todos los colores del espectro visible segn el Sistema CIE (Comission International de lclairage) de 1931. Y tres gamuts donde se puede observar los sectores de colores diferentes que permite reproducir cada espacio de color: RGB, CMYK y Pantone. No todos los colores son reproducidos por los distintos sistemas.

Es muy comn observar que se utilicen la denominacin del color a partir patrones como los de las cartas de colores Pantone, aunque no se acceda a una gua original. Se debe saber que Pantone es una empresa que cre un sistema de control de color para las artes grficas y sirven principalmente cuando las materias primas o tintas para realizar impresiones se catalogan segn la misma carta. De no ser as, se deber recurrir a un control visual o sistema de conversin (software) para producir la

igualacin de color a lo observado en la carta de colores. Su uso no est permitido libremente y el costo de los catlogos es alto para pequeas empresas. Pero como hemos visto, cada espacio de color no reproduce los mismos colores por lo que la conversin no siempre resulta satisfactoria. Existen limitaciones en las posibilidades de reproduccin de los colores en cada uno de los sistemas mencionados. De all la importancia del conocimiento de las posibilidades de conversin de un espacio de color a otro, el reconocimiento de las propiedades y limitaciones de cada uno de los sistemas entre lo visible y lo no visible por el hombre, lo imprimible y lo no imprimible (imagen 3), diseador. y la necesidad de la formacin del

Imagen 3: Todos los colores del espectro visible segn el Sistema CIE (Comission International de lclairage) de 1931. Y tres gamuts donde se puede observar los sectores de colores diferentes que permite reproducir cada espacio de color: RGB, CMYK y Pantone. No todos los colores son reproducidos por los distintos sistemas.

Otro de los problemas de la gestin del color, es la falta de competencia en el dominio de las posibilidades de los hardwares y softwares.

Adems de lo hasta aqu referido, deberemos sumar como dificultad la mediacin de la representacin del color del material en una impresin; y en el mejor de los casos, de contar con muestras del material, el deterioro por el uso cotidiano y el paso del tiempo. Al llegar a la comercializacin, se debe tener en cuenta las formas de presentar la produccin: control de la iluminacin del local de venta y del color del catlogo impreso de productos, de la presentacin por otros medios como Internet.

Por otro lado, es necesario establecer en la formacin del diseador industrial la importancia de la definicin de rangos de tolerancia como estrategia del pautado de un color a partir de la consideracin del error y la generacin de muestras para el control de color acorde a las necesidades propias del diseo, la produccin y comercializacin, es decir, la contemplacin de los mrgenes de error y control de su calidad. Nuestro sistema de visin nos permite percibir cierta cantidad de colores que por fuera de los lmites de los sistemas de reproduccin de color mencionados (RGB, CMYK, Pantone, etc.) pero las numerosas variaciones de colores que permiten realizar, por ejemplo, un software digitalmente, no son percibidas por nosotros necesariamente (imagen 4).

Imagen 14: Variaciones de color casi imperceptibles por el ojo.

En el caso de buscar algn tipo de contraste, armona o efecto en la combinacin de colores, resulta imprescindible estudiarlo desde sus posibles variaciones en la produccin, es decir el rango de tolerancia para el control del color para no perder el efecto buscado y por ende, no perder valor en resultado del diseo (imagen 5).

Imagen 5: Muestras de color y verificacin del efecto de contraste de valor.

Otro concepto fundamental que habitualmente se desconoce es el de metamerismo que es la situacin en la cual dos o ms muestras de materiales con color y/o cesa, segn las condiciones en la relacin luz (variaciones de tipos de luz), observador, o espacial (ngulo de incidencia de la visin sobre el objeto), pueden mostrarse en una situacin iguales y en otras desiguales. En la produccin de un diseo se puede utilizar un nico material y varios materiales, por ello es habitual encontrar que se deba controlar la igualdad de muestras de colores de diferentes materiales en donde la composicin de los colores es diferente en cada caso.

Finalmente, al hablar de criterios de utilizacin del color, deberemos hablar tambin de criterios de seleccin, combinacin, igualacin, control de aprobacin o rechazo, de

conversin entre otros, aplicados segn sea el caso, en cada momento de la cadena de valor: Para ello es necesario estar formado en los criterios de codificacin del color en los sistemas utilizados por las empresas proveedoras de materias primas y de los sistemas de conversin de espacios de color, en el control de igualacin de color (a distintos materiales igual color), en la identificacin de la relacin del color con cesa y textura, en el conocimiento del metamerismo, en la definicin del grado de tolerancia del color dispuesto en el diseo previa produccin, valorar los mrgenes de error en el control de calidad, y en el control de presentacin del color en las distintas formas de comercializacin de los productos entre otras cuestiones. Por todo lo anterior, reafirmamos la importancia de la formacin del diseador en el control del color y su apariencia para el desarrollo de la tecnologa vinculada al mejoramiento del proceso y del producto del diseo regional.