Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
2012
16/12/12 11:32 AM
NZZ.CH
Gestern
Die Liebe hat schon manchen und auf vielfltige Weise zum Schreiben gebracht. (Bild: Imago)
Ein Schriftsteller knne nicht aus einem Entschluss heraus oder auf Zuruf produktiv werden. Er werde vielmehr von seinen Projekten befallen, und zwar mit Vorliebe zum unpassendsten Zeitpunkt, schreibt der Schriftsteller Matthias Politycki in seinem Aufsatz.
Matthias Politycki Freiwillig habe ich nicht angefangen zu schreiben. Sondern weil nichts anderes mehr half. Ich war sechzehn, siebzehn Jahre alt und verliebt in ein Mdchen, in das auch jeder andere weit und breit verliebt war keine sonderlich originelle Konstellation. Bis auf die Tatsache, dass sich einige von uns regelmssig abends im Wald trafen, um dort gemeinsam ihren romantischen Gefhlen nachzugehen. Manche Rotweinflasche, den vterlichen Bestnden entwendet, wurde geleert, im brigen lagerten wir und lauschten dem Knacken des Waldes. Im Fortgang der Nacht dann den Gedichten und Prosaskizzen, die der eine oder andere in seiner Not zu Papier gebracht hatte. Verlsslich lste uns erst das die Zunge, der Rest der Nacht ein anhaltendes Gesprch. So dilettantisch unsre Texte auch sein mochten, da und dort ffneten sie sich zu etwas Grundstzlichem, bei dem man spontan einhaken und sich selbst wiederfinden konnte. Oder gerade auch nicht, beides galt es auszudiskutieren. Wenn wir, nicht selten erst zum Morgengrauen, in unsre Elternhuser zurckschlichen, hatte sich an unserer aussichtslosen Lage zwar kein bisschen gendert, nichtsdestoweniger hatten wir uns tchtig Luft gemacht und fhlten uns bis auf weiteres grossartig.
http://www.nzz.ch/aktuell/feuilleton/literatur-und-kunst/der-autor-und-die-schraeglage-zur-welt-1.17891042
Page 1 of 6
16/12/12 11:32 AM
http://www.nzz.ch/aktuell/feuilleton/literatur-und-kunst/der-autor-und-die-schraeglage-zur-welt-1.17891042
Page 2 of 6
16/12/12 11:32 AM
existenzielle Schrglage zur Welt versetzen kann, sofern sie entflammt, vor allem auch, sofern sie enttuscht oder auch nur in ihrem ausweglosen Traumtnzertum enttarnt wird. Uns? Ich sollte besser nur von mir selber sprechen; andere schreiben aus Wut, Angst, Hass, Unsicherheit, Eitelkeit, aus allem Mglichen, nicht unbedingt aus Liebe oder Liebeskummer, gleich welcher Spielart. Auf eine Schrglage luft es jedoch, davon bin ich berzeugt, bei jedem von uns, die wir ein Leben lang schreiben, hinaus. Pltzlich laufen wir im Alltagsgetriebe nicht mehr rund, es knirscht in uns und will aufkreischen, frisst sich stattdessen in stummer Verbissenheit fest. Befreien knnen wir uns auf mancherlei Art: durch Powershoppen, Telefonieren, Heimfahren, Uns-Verkriechen, An-wirklichschlimme-Schicksale-Denken . . . Erst wenn dies alles nicht hilft, greifen wir zum allerletzten Mittel, auf dass sich der angestaute Druck durch Schreiben entlade. Die spezifische Form unsrer Krise diktiert ganz von selbst die erlsenden ersten Stze, Verse, Motive; was wir freiwillig nie zu Papier gebracht htten, jetzt drngt es ungestm holprig heraus. Indem der Leidensdruck nachlsst, verwandelt sich der Schmerz Zeile fr Zeile in Euphorie; und indem wir glauben, die Welt mit unserer kleinen eruptiven Erstniederschrift wieder geradezurcken, rcken wir wenigstens wieder uns selbst in ihr gerade. Einige atemlose Momente blickt uns das Geschriebene so fremd an, dass es uns scheinen will, wir htten es gar nicht selbst zu Papier gebracht. Sondern, nun ja, der Weltgeist alias Stream of Consciousness, der uns aufs Prchtigste durchstrmt und uns dabei seine geheime Matrix in die Feder hat fliessen lassen. Was wir da gerade zu Papier gebracht haben, klingt in der Regel noch ziemlich peinlich (interessant), aber wir mssen es ohnehin erst Wort fr Wort wieder zu unserem Eigenen machen, es wird ja noch krftig gestutzt, gefeilt, poliert. Das Leben des Schriftstellers als des notorisch unglcklich Liebenden (wenn wir uns fortan auf diese Spielart beschrnken wollen) besteht darin, immer wieder in Schrglage zur Welt zu geraten und sich mit den Mitteln der Sprache daraus zu befreien. Zunchst eruptiv, mglicherweise sogar ohne jede Notiz, als schiere Primrvision anstelle von Erstnotaten; in der Folge jedoch durch Disziplin, Geschmack, Handwerk, Kalkl, Kenntnis der Tradition, Lebenserfahrung, langen Atem. Im Idealfall verwandeln wir dabei den konkreten biografischen Mangel von einst in ein sprachliches Surplus, die private Niederlage in einen literarischen Triumph. In Schrglage kann man, wie gesagt, auf sehr unterschiedliche Weise geraten, auch fr den Typus Schriftsteller, der ein Leben lang an der Liebe laboriert, ist Liebeskummer nur ihr offensichtlichster Anlass. Verlorenheit in einer fremden Umwelt, Heimweh, Sehnsucht, Entsetzen ber die jh hervorbrechende Grausamkeit der Menschen, Mitleid mit ihrem unverhofft sich offenbarenden Elend, selbst die Einsamkeit angesichts eines hartnckig leeren Posteingangsordners. Vieles kann Anlass sein, dass er aus der Geborgenheit seiner hochkulturell antrainierten Gleichgltigkeit herausfllt. Und manch anderer auch, der eine gewisse Sensibilitt mitbringt, gewiss. Doch wo sich dieser ber kurz oder lang in den gesunden Menschenverstand zurckflchten wird, muss der Schriftsteller denselben Kummer als seine Chance begreifen. Das geht insbesondere ausserhalb der vertrauten Umgebung erschreckend gut. Denken wir nur an die Erschtterungen, die wir berall dort auf der Welt erfahren, wo die Koordinaten des tglichen berlebenskampfes noch deutlich sichtbar sind. Jhlings ist die Welt berhell ausgeleuchtet, sie scheint uns wieder unfassbar zu sein, und doch sind es lediglich wir selbst, die quer zu allem stehen. Das macht
http://www.nzz.ch/aktuell/feuilleton/literatur-und-kunst/der-autor-und-die-schraeglage-zur-welt-1.17891042
Page 3 of 6
16/12/12 11:32 AM
16/12/12 11:32 AM
Durchdringung. Eine Literatur ohne existenzielle Beglaubigung ist intellektuelles Spiel, eine Literatur ohne handwerkliche Bearbeitung ist platter Authentizismus. Es mag etwas Altmodisches haben, wenn man bekennt, aus Liebe zu schreiben, aus unglcklicher Liebe. Bekanntermassen gibt es auch andere Motive, die zum Schreiben ntigen, jeder hat seine eigene Berufung (die Anfhrungszeichen sollen das Un-Auratische daran betonen) und arbeitet sich ein Leben lang, Buch um Buch, nach seinem Grundmuster an der Welt ab. Fr den Leser drfte es nicht uninteressant sein, aus den diversen Texten ein und desselben Verfassers den kleinsten gemeinsamen Nenner herauszukristallisieren als deren Ausgangsschmerz. Man falle dabei nicht auf die Oberflchenstruktur der Texte herein. Schriftsteller sind wie alle Tter bestrebt, ihre Spuren zu verwischen; wo ihre Schmerzen am grssten waren, lachen sie bekanntlich am lautesten. Je weniger es Groll oder Bitternis ist, die uns im Lauf eines Schriftstellerlebens zur Feder greifen oder eine Datei anlegen lassen, desto weiter, so scheint mir, wird die Welt, die wir fr den Leser in unsre Bcher hineinholen knnen. Erst dadurch, dass wir ihm unsere privaten Schlsselmomente so aufbereitet haben, dass er mit kathartischem Vergngen (also im umfassenden Schillerschen Sinne) an unserer Welterfahrung Teil hat, werden wir vom Schreibenden endgltig zum Schriftsteller. Denn unser Privileg, stellvertretend aus der Spur und in Schrglage geraten zu drfen (Hauptsache, es wird nicht zu etwas Habituellem, zu unserer Haltung schlechthin), ist am Ende auch eine Verpflichtung: die Verantwortung, etwas an die Gesellschaft zurckzugeben, was sie ohne Schriftsteller nicht htte. Aber das ist ein anderes Thema. Der Schriftsteller Matthias Politycki (geb. 1955) lebt in Hamburg und Mnchen. 2011 erschien bei Hoffmann & Campe London fr Helden, 2013 kommt dort sein Roman Samarkand Samarkand heraus. Anzeige
KOMMENTARE
Neuen Kommentar hinzufgen Einloggen
http://www.nzz.ch/aktuell/feuilleton/literatur-und-kunst/der-autor-und-die-schraeglage-zur-welt-1.17891042
Page 5 of 6
16/12/12 11:32 AM
Einloggen
http://www.nzz.ch/aktuell/feuilleton/literatur-und-kunst/der-autor-und-die-schraeglage-zur-welt-1.17891042
Page 6 of 6