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GAYO VALERIO CATULO (Verona, 84-54 a.C.) Problemas cronolgicos: Hier., Chron.

da 87-57, pero sin duda estaba vivo en el 55, porque menciona en carm. 55 el prtico de Pompeyo, y en carm. 113 el consulado de ste mismo. Lo ms probable es que el error proceda de confundir los dos consulados de M. Cornelio Cinna (87 y 84 a.C.). Marcha joven a Roma, donde su situacin personal est definida entre tres vrtices: 1) su relacin con Clodia (hermana de P. Clodio y esposa de Q. Metelo Cler) 2) apadrinado por Cornelio Nepote, tambin verons. 4) miembro de una familia pudiente amiga de Csar. Visit Asia Menor en el squito de C. Memmio, gobernador de Bitinia, de donde se deriva un odio genrico al extranjero y a Memmio. En Roma traba amistad con otros poetas: se trata del grupo de los poetae noui, o neoteroi (expresin despectiva acuada por Cicern), tambin llamados cantores Euphorionis (en espaol suelen ser llamados los neotricos). Los ms importantes de ellos son C. Licinio Calvo (Io y otros poemas, como elegas), Helvio Cinna (Zmyrna), Cornificio (Glaucus), Furio Bibculo (Aethiopis, Annales belli Gallici, epigramas), Valerio Catn (autor de poemas erticos como Lydia, Dictynna), Tcidas (que escribe a su amada Perilla, pseudnimo de Metella) y Cecilio (Magna Mater). La obra de todos estos poetas se ha perdido, y los escasos restos se hallan reunidos en los Fragmenta poetarum latinorum. Ese grupo potico coincide en varios elementos: -ansia por cambiar la poesa latina: se busca ligereza, elegancia...; -son jvenes y muy sensibles; -poseen un nuevo impulso, tomado de la poesa helenstica (sobre todo Calmaco el principal clsico de un arte no clsico, segn Willamowitz, Apolonio de Rodas y Tecrito. -Se buscan antecedentes romanos: tres epigramatistas arcaicos y Levio, quien ca. 90 a.C. escribi Erotopaegnia: intentos de temas rebuscados y metros eolios y yambotrocaicos. Toman de Calmaco diversos elementos, como el gusto por una asombrosa erudicin, el aire cortesano de sus composiciones y su repulsa hacia la pica. Su actitud favorecer el gusto por la poesa didctica, pues sta permite desplegar toda su erudicin y arte en una obra cuyo atractivo final bien poco va a deber al tema. Se ha sealado que ya en Ennio se perciben algunos rasgos calimaqueos, y que Lutacio Ctulo en el ao 87 haba traducido un epigrama suyo. Pero son los neotricos quienes introducen nuevos temas en el cerrado mbito de los temas tradicionales literarios e histricos romanos. De hecho, rompen decididamente con toda su tradicin previa: vase, en el mismo Catulo, los ataques a los Annales de Volusio. El catalizador literario de esta nueva sensibilidad es el poeta griego Partenio de Nicea, que lleg a Roma desde Bitinia como esclavo/cautivo en torno al ao 65 a.C. (en cualquier caso, despus del ao 73). Es l quien introduce el gusto por la tcnica potica helenstica y, en especial, por Calmaco. La nueva forma expresiva de los neotricos se caracteriza por: -Metros de la lrica griega arcaica (falecio, glicnico, ferecracio, trmetro ymbico puro, arquiloqueo, asclepiadeo...) -La lengua literaria ampla los registros que pueden usarse: lxico cotidiano, diminutivos, jerga y lenguajes especializados... -La expresividad se manifiesta: -tomando ocasin de circunstancias de poca monta (nugae, bagatelas); -los motivos literarios son de la vida corriente;

-emotividad exacerbada; -antiepicismo y antitragicismo; pero dentro de la elegancia helensitica; -el mito como color: no como ejemplo o modelo. Antes de Catulo no existe en Roma la poesa de amor: es la primera vez que una mujer ocupa el centro de un poemario. Debe contemplarse a los neotricos como un grupo de intenciones literariamente subversivas: no puede equipararse a la elegante poesa ertica helenstica (Calmaco). Bsicamente se oponen a genus graue. Escribir sobre el amor implica vivir en un mundo especial, distinto del habitual: estos escritores funcionan al margen de los valores establecidos de pietas, pudicitia, castitas. Puede ser interesante una reflexin sobre la situacin del amor en Roma: en la fabulla palliata la prostituta slo se casa al final si resulta noble: no hay ms alternativas que el amor pasajero o el matrimonial. La aparicin de la poesa personal en Roma es sntoma de la emancipacin del individuo respecto a un severo orden social. Es verdad que son nugae, pero con calidad para ser publicadas en una coleccin. Catulli Veronensis liber La coleccin que hoy poseemos est compuesta por 116 poemas de desiguales caractersticas. En carm. 1 (dedicatoria a Cornelio Nepote) se califica al conjunto (libellus) como nugae. El libellus que hoy en da poseemos no debi de ser editado por Catulo, puesto que excede a la capacidad normal de un uolumen, que era entre 700 y 900 versos. Clausen sugiere la siguiente divisin: a) 1-50 = 863vv. [51-60 debe ser aadido de un editor: piezas inacabadas, sueltas, tardas...]: nugae b) 61-64 = 802vv.: 2 epitalamios, 1epilio, 1 en galiambos: poesas largas. C) 65-116 = 644vv. [pero hay lagunas] elegas y epigramas, dispuestos con gusto (aunque mezcla gneros); quiz 65 es una invocacin a las Musas. TRAD. TEXTUAL: S. Isidoro (s. VII) es el ltimo que menciona a Catulo. El siguiente dato es que ca. 965 Raterio, obispo de Verona, tuvo el liber. A comienzos del siglo XIV se encuentra en Verona: Petrarca, Boccaccio y Pastrengo lo tuvieron; pero se han perdido todos esos mss. En realidad, la primera edicin fiable no se hace hasta 1859; o incluso hasta 1866, cuando se colacionan Ox. y Pa, que son manuscritos muy defectuosos.

LRICA Lrica, concepto consolidado en el s. XVIII: pica es la poesa que mira al pasado, drama la accin que se extiende al futuro, y lrica la centrada en el presente En la antigedad, el concepto fundamental es la forma: el metro y la realizacin (cantada, frente al resto, que se recita). Poesa cantada = mlica, dividida en mondica y coral (elega y yambo en pica antigua son recitados, as que estrictamente no entran en la lrica). Estrictamente, lrica es el canto que se acompaa con una lira (y se crea un canon de los nueve lricos): en la escuela, este gnero era tratado por el profesor de msica, y no por el gramtico. Lrica privada = lira Lrica pblica = ctara Coros dramticos = aulos Gnero que nace en la Jonia arcaica en el s. VII a.C. e influye fuertemente en los poetas romanos (Safo, Alceo, Anacreonte, Arquloco). En la lrica coral, destaca la influencia de Pndaro. Se trata de poesa para una ocasin, poesa aplicada, en un cdigo concreto de expresin socializada. En realidad, el yo potico no es lo principal. Pero para Roma es tambin importante el influjo de la poesa helenstica, donde s imperan los estados de nimo y el afn esttico. La lrica posee diversos tipos de composiciones propias: himno, encomio, epinicio, epitalamio, epicedio, consolacin, propmptikon, antipropmptikon, invitacin, poesa simposaca, amorosa, y otras. ELEGA Formalmente se caracteriza por el metro (dstico elegaco) y por ser interpretada con una flauta (tibia), asociada por Propercio esta ltima al vino, al amor y a la recitacin. Esta estructura facilita que el pensamiento aance en paralelismo o anttesis. Es frecuente, por tanto, la asociacin de ideas y la composicin anular. La expresin personal es ms fuerte que en la lrica, pues aqu el poeta puede expresar su opinin sobre el asunto (en esto se acerca al epigrama, y de hecho algunas elegas se pueden interpretar como remedos alargados de epigramas alejandrinos): puede hacerse con finalidad de informar o incitar la compasin (de hecho, el canto dolorido acabar siendo el considerado como elegaco por excelencia). La elega latina no pretende ser un gnero elevado, y es marcadamente ertica y subjetiva, frente a la helenstica en la que predomina la objetivacin mitolgica; eso s, parece que procede del mbito helenstico la costumbre de publicar colecciones de poesas bajo el nombre de una mujer. Influyen en ella, adems del epigrama, el drama, la buclica, la pica, la didctica... Cronolgicamente su florecimiento es efmero (de Galo al Ovidio elegaco no van ms de cuarenta aos), fomentado por un ambiente social de desaliento (guerras civiles, crisis religiosa, poltica, moral y econmica) en el que domina en las clases altas el ansia del amor libre. Sus cultivadores van a ser personas de vida desahogada que beben su propia fama en crculos literarios selectos en los que piensan al componer. Cornelio Galo (m. 26 a.C.), eques y prefecto de Egipto, se suicid por acoso poltico. Su amada (Lycoris) es destinataria de poemas en torno al 40 a.C. Slo conservamos un verso y, recientemente, casi una elega en papiro. En l se recogen ya los elementos bsicos del gnero. -finalidad persuasiva de la elega: conquistar a la mujer, agradarla e inmortalizarla. -seruitium amoris: entrega completa a la amada (domina), asociada a la obediencia.

Una variante es la militia amoris. -puella docta: la amada es una mujer libre, desembarazada y culta, capaz de cautivar con sus encantos naturales y con su inteligencia. Evidentemente Cintia no es una meretrix pero tampoco puede entenderse que los los adlteros son el paradigma de la poesa elegaca; el mismo Propercio, hacindose eco del pensamiento de su poca, est contra ello. Caso aparte es la Lycoris de Galo, una liberta, actriz de variedades hermosa y afamada como cortesana que supo atraerse a grandes personajes del momento. -los rivales (ricos y poderosos, o jvenes y atractivos) -lena: la alcahueta que ensea a la puella. -amor como enfermedad. -el poeta como praeceptor amoris. -la poesa como juego. -escasa influencia del amor homosexual (totalmente ausente en Ovidio y Propercio). Albio Tibulo perteneci al crculo de Mesala Corvino, luch en la batalla de Filipos 42 a.C.) y escribi dos libros (Delia y Nmesis), a los que se une una coleccin de elegas conocidas como Corpus Tibullianum y que es una antologa de poetas (Lgdamo, Sulpicia, Cerinto...) del crculo de Mesala. Los temas preferidos por Tibulo son el amor romntico y los placeres de la vida del campo. Es nostlgico y algo tendente a la melancola. Propercio es el ms difcil de los poetas elegacos, y su obra avanza al ritmo de su tempestuosa relacin con Cintia: del enamoramiento y la felicidad a los momentos de infidelidad y ruptura. El libro primero, fechable en torno al ao 29, fue un xito rotundo y despus goz del apoyo de Mecenas. Propercio se ve a s mismo como el gran amante romntico, algo as como un Lord Byron. En ese paisaje el amor es el elemento omnipotente: ms que la nobleza (1,2,24 el amor no sabe de sometimiento a los retratos de los antepasados), que la riqueza (1,14,8 el amor no sabe de sometimiento a las grandes fortunas) y que el poder (2,7,6 las victorias sobre naciones nada valen en el amor). El libro cuarto est libre de la pasin amorosa y en l predominan las elegas romanas, de tema ms cercano a la poltica, junto con otras de tono ms satrico (la alcahueta, la francahela...). Ovidio Amores