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LA EVOLUCIN DE LA PROSA

La apariencia de la prosa castellana est vinculada a la actividad traductora que se vena desarrollando en la Pennsula Ibrica desde el siglo X. Desde entonces se traduca tratados de matemticas, astronoma, medicina y filosofa, del rabe al latn.

Los textos ms antiguos en prosa, escritos en lengua vulgar, pertenecen al reinado de Fernando III, el Santo. Se trata principalmente de literatura sapiental, como traducciones de proverbios y refranes cuya finalidad era didctico-moral.

Sin embargo, la prosa adquiri una mayor difusin y soltura gracias a la labor cultural y legislativa de su hijo Alfonso el Sabio, actividad que continu su nieto Sancho IV el Bravo.

De esta poca son las primeras colecciones de cuentos o aplogos (fbulas) que dan comienzo a la prosa novelesca en castellano. Se trata de traducciones de obras escritas en rabe, pero cuyas fuentes podan ser hindes o persas y cuya tcnica narrativa consista en unir una serie de cuentos mediante un endeble argumento que constitua la novela marco. La finalidad de estas obras era claramente didctica.

Los principales ejemplos de esta prosa novelesca de origen oriental son el Libro de Calila y Dimna y el Libro de los Enagaos e los Asayamientos de las Mujeres. La aparicin del gnero novelstico en castellano con propsito esttico se debe a don Juan Manuel, cuyas principales obras son el Libro de Caballero e Escudero, el Libro de los Estados y el Conde Lucanor.

Ahora bien, vinculada a Alfonso X, antes de su llegar al trono, se encuentra, tambin, la traduccin del rabe de la famosa coleccin de cuentos y fbulas de animales denominada Libro de Calila y Dimna. Su origen era hind y su trayectoria hasta la pennsula ibrica, larga y tortuosa. Fue traducido a un griego post bizantino.
El Libro de Calila y Dimna

El carcter didctico-moral de la obra la convirti en manual de adoctrinamiento de prncipes y gobernantes. Este tipo de manual se llama Espejo de Prncipes. El argumento que mueve el relato es muy simple: un filsofo narra aventuras a un rey con el fin de educarlo. Este marco novelesco carece de accin y se reduce al dilogo entre los dos personajes mencionados. Generalmente es el rey quien comienza el dilogo haciendo referencia al ejemplo anterior y solicitando uno nuevo, a lo que responde el filsofo con un ejemplo nuevo para finalizar con una moraleja. A veces la moraleja est extrada por el propio rey y no faltan los casos en los que no hay moraleja. As pues, el uso del discurso basado en los dilogos es fundamental en la obra.
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La intervencin del narrador es limitada Este argumento tan dbil va a servir como marco para cuentos de fbulas que no estn conectadas entre s. Que son independientes. Eso es lo que llamamos tcnica oriental (la misma que encontramos en La mil y una noches). La lengua del Libro de Calila y Dimna es todava muy primitiva y su sintaxis poco gil y por momentos confusa. caracterstico el gran uso que hace de refranes. Su principal importancia radica en que su tcnica narrativa influy en cuentistas posteriores, como don Juan Manuel. Es

DON JUAN MANUEL: EL CONDE LUCANOR

El infante don Juan Manuel perteneca a la alta nobleza castellana. Era sobrino del rey Alfonso X el Sabio, nieto del rey abuelo del rey Juan I. Dej una copiosa produccin literaria didctico-moral en la que se observa claramente su espritu aristocrtico. Sus ideas provenientes de su educacin en la corte, siguen la moral cristiana y los conceptos propios de su posicin social: la jerarqua y al orden establecido. A don Manuel le debemos la creacin de la prosa narrativa en castellano con propsito artstico.
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Fernando III y

el respeto a

Posea conciencia de escritor y de artista por eso cuid escrupulosamente los defectos estticos de su prosa. Adems, opuesto a la creacin literaria colectiva, fue celoso defensor de la conservacin y transmisin de sus textos.

Su obra ms conocida es el Libro de Patronio o

El Conde Lucanor.

La finalidad de esta obra es claramente didctica que contina la tradicin de los exempla a los que se incorpora la tcnica narrativa de las obras de origen oriental. El Conde Lucanor, consta de un prlogo y cinco partes que no guardan la misma extensin y que son totalmente independientes entre s. Las partes estn unidas por un recurso sencillo: el dilogo entre el conde Lucanor y su consejero Patronio.

La primera parte, o Libro de los ejemplos es la ms importante y consta de 51 cuentos. Cada narracin o cuento es independiente y constituye una respuesta indirecta de Patronio a la pregunta de su amo, Lucanor, de la que se extrae una moraleja de valor universal. En la estructura de la obra tiene ms importancia el plano didctico que el narrativo. Su originalidad est en su estilo muy personal que cuida al mximo el lxico y la frase en busca de un equilibrio esttico. La voz que se oye en el prlogo es del autor abstracto implcito, no es de Don Juan Manuel. Las otras cuatro obras no nos interesan. Cuando hablan los dos estamos en un nivel intradiegtico.

NARRACIONES IDEALIZADORAS DE FICCIN

La difusin del humanismo en la pennsula Ibrica trajo aparejada la imitacin, por la prosa castellana, de los recursos estilsticos del latn clsico y el abandono de los modelos orientales y latino-eclesisticos. La primera mitad del siglo XV, principalmente durante el reinado de Juan II, se produjo un desbordamiento de erudicin, mal entendida, que llev a una lengua literaria plagada de neologismos e hiprbatos. La sobriedad de algunos escritores del siglo 14 fue sustituida por una artificiosa y culta, de tono afectado y pedante. Las frases se hicieron largas y solemnes y presentaron una serie de retricos que la acercaron al lenguaje potico (rima, ritmo, paralelismos). La novela y la produccin literaria del siglo XV suelen usar este estilo, es decir, el estilo que escapa la historiografa que se mantiene severa y sobria. Sin embargo, en la poca del reinado de los Reyes Catlicos, se llega a una prosa elegante que evita los excesos en la imitacin de la lengua latina. recursos prosa

En el siglo 15 nace la novela sentimental, bajo la influencia italiana, los ideales caballerescos y el gusto por el amor corts que difunde la poesa cancioneril (amor corts: el amor de un caballero hacia una dama que serva y luchaba a defender su amor. Amor de mujeres casadas). se junta en la novela sentimental. idealismo amoroso y cuyo estilo es artificioso. Los relatos sentimentales de este perodo son alrededor de 20. gnero hace su aparicin con la novela Siervo libre de amor de J. Rodrguez de Padrn en la que cuenta sus infortunados amores, en medio de un clima de nostlgico lirismo. La obra maestra de la novela sentimental es Crcel de amor de Diego de San Pedro, publicada en 1492. Las caractersticas generales de la novela sentimental son: Como caractersticas generales de este gnero se pueden mencionar
La brevedad de sus obras La narracin es autobiogrfica del protagonista y por tanto tenemos el

Todo eso Se trata de

un gnero eminentemente cortesano, cuyos protagonistas son vctimas de su propio El

narrador autodiegtico, que es siempre un personaje masculino


El intercambio de cartas en las que se expresan las distintas fases de una

historia de amor no correspondido. El recurso de la epstola es usado por otro tipo de novela como Amadis de Gaula y Quijote.
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La utilizacin de monlogos adornados con ejemplificaciones eruditas. La inclusin de debates de casustica amorosa o moral

Este elemento fue posteriormente usado por otro tipo de novela, novela de tesis, Quijote, Amadis de Gaula. A pesar de estas semejanzas de contenido y forma, las novelas sentimentales son muy diferentes entre s, tanto en sus argumentos como en su estilo.

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Precedentes de las novelas de la caballera (siglo XIII y XIV)


Junto al ideal amoroso de la sociedad cortesana del siglo 15 se encuentra su gusto por la aventura caballeresca, que lleva a la difusin de los libros de caballeras. Hablamos de los siglos finales de 15 y principios de 16 y hablamos del Reinado de Fernando e Isabel, los Reyes Catlicos. Con la unin por los Reyes Catlicos, de los Reinos de Castilla, Aragn y Navarra, finales del siglo 15, el nuevo Reino de Espaa se prepara para ser una de las principales potencias europeas, en el plano poltico. En el cultural, estaba por llegar el primer Siglo de Oro, siglo 16, de las letras castellanas, pero la creacin de la imprenta ya haba conseguido popularizar los libros y la literatura, no solo entre las esferas ms doctas e intelectuales, sino entre el pueblo llano. Hasta entonces, los libros eran copiados a mano y de ah muy caros. gnero narrativo. En aquella poca haba mucho analfabetismo, entre la gente, entonces los libros entraban slo en las casas pudientes. Este gnero de ficcin, tuvo muchos nombres, llamado novela de caballera, libros caballeras etc. En Espaa, la configuracin de este gnero fue progresiva, y muchas veces se confunda con otros gneros como es la hagiografa, la pica juglaresca, la crnica histrica, los libros de viajes etc.
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Ahora,

con la imprenta era ms fcil tener ms copias, lo cual fue un gran impulso para el

Su origen, sin embargo, se encuentra en el romn courtois francs, los relatos del ciclo artrico y la novela sentimental. Las caractersticas de la novela de caballeras son:

la presencia de elementos maravillosos (dragones, gigantes, enanos, castillos

encantados, fuerza fsica sobrenatural del caballero, magia etc) y


la tendencia de situar temporalmente la accin en un pasado muy remoto y

fsicamente en lugares lejanos y exticos.


El lenguaje utilizado es altisonante y enrevesado en su mayora, con frases

huecas, que les falta de todo sentido. Los libros de caballeras, historias ambientadas en la poca medieval protagonizadas por caballeros andantes al estilo de los caballeros de la Mesa Redonda o los hroes de las leyendas carolingias, era una reinvencin de los antiguos romances de la Edad Media y los cantares de gesta de aquella poca. Los hroes de las novelas de caballeras eran jvenes caballeros andantes de reinos legendarios, exticos, inventados o idealizados (muchas veces islas fantsticas, llamadas pomposamente nsulas) que en pos del amor a su dama viajaban mundo adelante enfrentndose a ruines villanos y a diferentes prodigios de la naturaleza como monstruos, dragones o gigantes, y, claro est, siempre saliendo victoriosos y demostrando que el bien, de todas todas, triunfa sobre el mal.Pero si hubiese que destacar algn libro de caballeras por encima de todos, este es sin duda, el que comnmente se considera como la mejor novela del gnero, tal vez la nica obra maestra literaria dentro de los
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libros de caballeras y, por qu no, una de las obras maestras clsicas de la literatura fantstica en castellano de todos los tiempos: Los cuatro libros del virtuoso caballero Amads de Gaula (1508). En realidad, esta es una edicin de unos libros, hoy perdidos, que al parecer se publicaron ya en el siglo XVI.

Garci Rodrguez de Montalvo fue el editor-compilador (y escritor de la ltima parte) de estas aventuras, impresas en Zaragoza. Esta autntica amadismana, hizo que Montalvo decidiera escribir una continuacin, dando origen a toda una saga, algo muy comn en la literatura de caballeras -en donde las sagas eran interminables, ya que aunque el caballero muriera en la primera parte era sucedido por sus hijos, de ah el origen del significado literario de saga: las novelas de caballera fueron el precedente de las series literarias de bastantes siglos despus. Las sergas de Esplandan es el ttulo del nuevo volumen que Fernndez de Montalvo escribi como quinto libro de las aventuras de Amads de Gaula. Junto a la serie de Amadies hubo otras interminables colecciones, la de los Palmerines, por ejemplo y la literatura caballeresca se enriqueci durante un siglo con nuevas adquisiciones (Don Palmern de Oliva, Don Palmern de Inglaterra etc) llegndose a escribir versiones a lo divino. Como la serie B del cine de los siglos XX y XXI, vieron la luz secuelas del libro original, no oficiales, escritos por otros autores, aunque han terminado por considerarse obras pertenecientes a la saga de Amads por derecho propio:
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Florisando de Ribera, que continua Las sergas en la persona del sobrino de

Amads;

Lisuarte de Grecia (1514) de Feliciano de Silva, que no tiene en cuenta Florisando y es una nueva continuacin de Las sergas con un nuevo descendiente de Amads;

un nuevo Lisuarte de Grecia (1525) de Juan Daz concebido como

continuacin de Florisando;

Amads de Grecia (1530) de Feliciano de Silva de nuevo. En total 13 ttulos con un total de siete caballeros protagonistas.

Esa sociedad gustaba tanto estos libros de caballera, porque Espaa es el centro de un gran imperio, reina Carlos V, en 1492 llega Coln a Amrica, tenemos la llegada de los europeos y empieza la conquista del continente. La Corona Espaola se extiende. La aventura est al orden del da. El amor corts, el gusto por la aventura. En Amrica fueron los segundones los que no heredaron los ttulos. Tenan dos opciones: entrar en la iglesia o inmigrar a Amrica y hacerse conquistadores y as, pretendan lograr fama, posicin y ascender en la escala social. Por lo tanto socialmente haba este gusto por estos libros, porque concordaban con esta sociedad. Todo estaba reflejado en aquellos libros.

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Haba una proliferacin enorme tanto en Portugal como en Espaa desde 1508 hasta 1550. Hay ms de 50 novelas de caballeras con ms de 300 reediciones y eso en la primera mitad del s. 16. caballera. La ficcin, es decir, incluye la realidad y viceversa. Algunos de estos designaron los lugares de las Indias, recin descubiertas, con nombres tomados de los libros de caballeras, por ejemplo el de California Por otro lado, las influencias platnicas, difundidas por el humanismo y las ideas del renacimiento hacan el sentimiento amoroso, un impulso amoroso, purificador, lleno de espiritualidad, presente en los libros de caballera. viene de Romn Cocteau. Ese impulso amoroso Muchos de los guerreros del ejrcito de Amrica actan segn la ficcin y los libros de

Sin embargo, en la segunda mitad del siglo 16, el inters de este tipo de relato despus de la destruccin de la Armada Invencible va decayendo en el reinado de Felipe II.
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A comienzos de s. 17 Cervantes presenta su propia visin del caballero andante, en 1605, Quijote de la Mancha, que da origen de la novela moderna. A partir de entonces no tenemos novela de caballera. Una vez vencida la Armada Invencible por los elementos naturales, cambiaron los gustos de la sociedad espaola y eso porque todos ideales vinieron de la grandeza, de hacer Europa una extensin bajo el dominio espaol, una monarqua catlica, no se logr y Europa fue dividida entre protestantes y catlicos. Y comenz a aparecer nuevamente la idea de la fugacidad de la vida. La vida fue representada como un sueo, como una rosa efmera, una obra de teatro. La visin idealista es constituida por una visin ms crtica de la realidad. desengao. Todo eso se ve con la publicacin de annimo Lazarillo de Tormes, anticaballero, antiprotagonista y antiaventurista. Esta amargura va a comenzar en el s. XVII con la novela picaresca de Francisco Quevedo. Se dio paso a una nueva esttica y concepcin del mundo, de la desesperanza, del

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AMADS DE GAULA

El ejemplo ms genuino de la Literatura de Caballeras hispnica de los 15 y 16 es el Amadis de Gaula, sin duda un texto imprescindible para comprender la literatura espaola, y adems el libro de caballeras por excelencia. Esa refundicin que hizo Montalvo de la historia ficticia, marc la consolidacin del gnero de los libros de caballera en lengua castellana. Constituy el arquetipo de Amads de Gaula. En Espaa, la configuracin de este gnero fue progresiva, y muchas veces, se confunda con otros gneros como es la hagiografa, la pica juglaresca, la crnica histrica, los libros de viajes etc. Su origen, sin embargo, se encuentra en el romn courtois francs, los relatos del ciclo artrico y la novela sentimental. Las caractersticas de la novela de caballeras son:
la presencia de elementos maravillosos (dragones, gigantes, enanos, castillos

encantados, fuerza fsica sobrenatural del caballero, magia etc) y


la tendencia de situar temporalmente la accin en un pasado muy remoto y

fsicamente en lugares lejanos y exticos.


El lenguaje utilizado es altisonante y enrevesado en su mayora, con frases

huecas, que les falta todo sentido.


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Los libros de caballeras, historias ambientadas en la poca medieval, protagonizadas por caballeros andantes, al estilo de los caballeros de la Mesa Redonda o los hroes de las leyendas carolingias, era una reinvencin de los antiguos romances de la Edad Media y los cantares de gesta de aquella poca.

Los hroes de las novelas de caballeras eran jvenes caballeros andantes de reinos legendarios, exticos, inventados o idealizados (muchas veces islas fantsticas, llamadas pomposamente nsulas) que en pos del amor a su dama, viajaban mundo adelante enfrentndose a ruines villanos y a diferentes prodigios de la naturaleza como monstruos, dragones o gigantes, y, claro est, siempre saliendo victoriosos y demostrando que el bien, de todas todas, triunfa sobre el mal. El Amads representa el canon de los libros de caballera y las caractersticas son las siguientes:
La historia narrada es coherente y bien estructurada Presenta una estructura cerrada en cuanto a su desenlace La

trama es compleja debido al uso de la tcnica narrativa de

entrelazamiento de relatos, creando un entretejido, abundando de episodios de aventuras que son sorprendentes, de carcter abierto.
Esas peripecias narradas crean la incertidumbre necesaria para mantener el

inters e incluyen retos, desafos, treguas, combates de los llamados


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caballeros y combates colectivos. Todo este tipo de relatos tiene que ver con el relato folclrico maravilloso. siempre triunfa el bien sobre el mal.
Su finalidad es moral-didctica. La virtud se aprecia, el mal est castigado. Se

Tenemos

separaciones angustiosas, reencuentros felices (de la novela bizantina)

da tambin el contraste entre episodios cuyo tema puede ser odio (un captulo el amor, otro captulo el odio)

amor

nacimiento muerte etc.

Se da tambin la geminacin de episodios: la duplicacin de episodios (dos

episodios iguales).
Otra caracterstica es que el mvil de la accin es el amor. El amor corts.

Es decir, hay una sucesin de pruebas para demostrar el caballero su amor hacia su dama. Tiene que superar una serie de obstculos. Esta estructura recuerda el relato maravilloso.
En cuanto al tiempo de la narracin, la narracin oscila entre el dinamismo

acelerado y la lentitud morosa. Se hace uso de recursos retricos como la elipsis, el resumen, la analepsis y la prolepsis. En algunos pasajes va rpido y en otros es ms lenta la narracin, ms descriptiva
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Se hace uso de recursos retricos como la elipsis, el resumen, la analepsis, la

prolepsis.
Elipsis: se eliminan datos narrados Analepsis: se cuentan cosas del pasado (el flash back) Prolepsis: adelanta cosas y hechos

Los personajes son planos, monolticos sin profundidad psicolgica. No obstante estn claramente caracterizados. El hroe es el protagonista y su entorno (personajes que estn a su alrededor) van a ser siempre los buenos, los ms nobles, los mejores del mundo, los ms hermosos, porque constituyen el modelo a seguir, son dechados de virtudes. soberbios, brutos, feos etc tal como ocurre en el relato folclrico. Entre los personajes se da el contraste bueno/malo y tambin se da la germinacin. El protagonista se convierte en el prototipo del caballero heroico, mesurado y fiel a su amada. Escenarios y ambientes: estn siempre ubicados en lugares lejanos, exticos, extraos, no en lugares concretos, como Salamanca, presentados segn una visin idealizada del mundo, porque son relatos que idealizan la realidad. Los paisajes no son reales sino los ms bellos, segn el tpico renacentista (campias verdes, llenas de flores, ros, pjaros etc). Se dan espacios abiertos al aire libre, pero tambin cerrados dentro de un palacio. Los enemigos, los oponentes, los antagonistas, son los peores del mundo, los ms

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El discurso no pretende ser verosmil, pero s hay pretensiones de verosimilitud, por lo tanto ante la carencia de verosimilitud van a aparecer anacronismos. amuletos de carcter positivo o negativo, animados o no animados. El narrador hace comentarios de carcter moralizador que tienen una finalidad de instruir, ensear acerca de la religin, moral y teora poltica. da el leit motif del viaje largo y penoso y el regreso cclico al punto de partida a lo largo de camino. Ese motivo que se convierte en leit motif es una visin simblica y alegrica del mundo real que tiene la sociedad cristiana. es presente en el libro de caballeras. Lenguaje: altisonante, enrevesado con frases huecas, falta de todo sentido que va a criticar Cervantes en El Quijote. siglo 14, que juntaba muchas tradiciones narrativas. En el prlogo el Por lo tanto, Garsi de Montalvo, lo que hizo fue reelaborar un material preexistente, del autor abstracto implcito afirma que Montalvo, es decir el autor real, ha iluminado las confusiones, moderniz el estilo, cambi el desenlace y ha compuesto el libro 4 y 5. Montalvo conden los excesos del amor corts y la frivolidad de la caballera cortesana existentes en las versiones anteriores de Amads que no estaban de acuerdo con la moral cristiana de la poca y por tanto elimin pasajes que se referan a estos amores. De los episodios se extrae un comentario religioso, de moralidad sexual o de teora poltica. Su novela es una
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Es

por eso que aparece lo maravilloso, magos, enanos, milagros, gigantes, talismanes,

Se

La vida presente

es un camino preparatorio para la vida real que es despus de la muerte. Esta visin

exaltacin del idealismo sentimental y guerrero. El libro comienza con el nacimiento de Amads, fruto de los amores del Rey y la Princesa, un amor secreto. El estilo de Montalvo es un estilo elegante, hace uso del hiprbaton.

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LA CELESTINA

El gusto por el realismo era algo que exista desde el principio (poema de mo Cid, el libro de buen amor). Ahora bien, el realismo mezclado con el idealismo humanista est presente en una obra que es la Comedia de Calixto y Melibea o La Celestina. Dentro del marco de la comedia humanista, obras escritas para ser ledas y no representadas, segn los modelos de Plauto y Terencio, se ubica Celestina. Se trata de una obra aislada y al ser una obra teatral, para su lectura, muchos crticos la consideran una novela dialogada. Celestina estaba atribuida a Fernando de Rojas, judo, converso, persona muy culta que estudi en la Universidad de Salamanca, y que escribi 2 versiones de esta comedia: la primera edicin conocida como Comedia de Calisto y Melibea, es del ao 1499 y consta de 16 actos y la segunda tena el ttulo de Tragicomedia de Calisto y Melibea o Libro de Calisto y Melibea y de puta vieja Celestina. ediciones posteriores a 1516 aparece con el ttulo La Celestina. que tuvo tanto xito como los libros de caballeras. tambin muchas reediciones. Por lo tanto era una obra popular. unos versos acrsticos que llevan el nombre Fernando de Rojas. En las Es una obra Tuvo Al Es La

comienzo de la obra aparece una carta del autor implcito abstracto a un amigo y decir, si leemos el nombre en forma vertical leemos el nombre del autor. Fernando
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de Rojas efectu algunas modificaciones en la versin original y aument el nmero de actos a veintiuno en la redaccin definitiva, extendiendo de los protagonistas a un mes. el amor clandestino

El argumento fue tomado de una obra anterior, segn declara el mismo autor en el prlogo. La trama es simple: el amor, la fortuna y la muerte son sus El eje central es la relacin Hay un fin trgico. principales componentes. Celestina.

amorosa entre Melibea y Calixto, es un amor carnal, en el que interviene la alcahueta Paralelamente se desarrolla el amor vulgar y grosero de los criados de Calisto, Sempronio y Prmeno, con las rameras Elicia y Aresa, respectivamente. La lujuria y la codicia van a conducir a la muerte de la vieja Celestina y de los dos criados, provocando a su vez el deseo de venganza de sus enamoradas, que piden al rufin Centurio que mate a Calisto. Este muere accidentalmente, Melibea se suicida y su padre queda desconsolado. externamente es como una obra de teatro. intervienen como si fuera una acotacin y luego se desarrollan los dilogos. No obstante, si vemos la obra como una novela dialogada, veremos que el relato introductorio es: el resumen de la accin, contado al estilo indirecto, de un autor extradiegtico, omnisciente que no participa de los hechos.
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La obra Est

dividida en actos, en los que se explica brevemente el argumento y los personajes que

Fernando de Rojas fue una persona de extraordinaria erudicin, conocedor de toda la literatura de la poca: Terencio, Ovidio, Petrarca, de la novela sentimental y de la poesa de su siglo. personal, en el que la ficcin est dada como si fuera realidad. Toda esa literatura se hace presente en la obra. Sin embargo, La Celestina, es un trabajo

No obstante, no hay una bsqueda de verosimilitud pero s que hay una bsqueda de verosmil. El lugar es un ambiente urbano. No es un lugar concreto, puede ser cualquier urbe castellana. Tampoco importa el tiempo, ya que se torna subjetivo en el relato. Ni siquiera la lengua responde a la real, sus personajes no hablan siempre segn su condicin social, sino con expresiones tomadas de la literatura de la poca. Un sirviente no habla como un sirviente. Lo que da la sensacin de la realidad es el magistral uso de los dilogos, que se suceden con total naturalidad, y el realismo de los sentimientos expresados por los personajes: el odio, el dolor, la codicia, son sentimientos reales. personajes femeninos y el de su mundo. La Celestina es una obra medieval, por su finalidad didctico-moralizante, pero al mismo tiempo representa una apertura al Renacimiento.
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El

perfil psicolgico de los personajes est bien marcado, en particular el perfil de los

En el centro de atencin est el ser humano de renacimiento y de esta obra. Triunfa el amor carnal, y el suicidio es la salida de los males causados por el amor. Lo que importa, la problemtica que interesa, es la humana. No les interesa la salvacin de su alma, pero el disfruto del mundo presente. Presenta un plano entusiasta de la vida al que se antepone un plano escptico. Este dualismo ser una constante en el Siglo de Oro. Estar presente en el Quijote, en poesa barroca, teatro de siglo de oro. La diferencia entre el Amads y la Celestina es el amor corts y el amor carnoso.

LAZARILLO DE TORMES
En 1554, al final del reinado del emperador Carlos V, aparecen las 3 primeras ediciones conocidas de la novela annima: Vida de lazarillo de Tormes y sus fortunas y adversidades. Esta obra inici un nuevo gnero en la literatura espaola, la novela picaresca, que se vera interrumpida durante el reinado de Felipe II, para ser retomada durante el siglo 17. Asimismo, constituye el primer modelo para la novela costumbrista moderna. Las tres primeras ediciones conocidas de la Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, llevan la fecha de 1554 y no indican el nombre de su autor, con lo que viene a continuarse uno de los rasgos tpicos de nuestra literatura: la tendencia al anonimato. Durante este perodo, histrico, Espaa es una potencia, europea, que la obliga, a sostener frecuentes guerras. Todo esto, aunque contribuye a mantener su prestigio va empobreciendo al pas, y as, las clases ms desfavorecidas se ven obligadas a tener una existencia miserable que se agrava con el xodo del campo a la ciudad. No es una casualidad que el hambre sea un tema importante de la novela de Lazarillo. En cuanto a la estructura externa, la novela est dividida en 3 partes: Prlogo: narra en primera persona en forma lineal diferentes episodios de su vida. Estos episodios son independientes entre s y la nica conexin, ilacin, que tienen

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es la presencia del mismo protagonista. El desarrollo de la accin queda abierto, como en espera de nuevos acontecimientos. Algo parecido sucede en el principio, en los cuentos de rabe (Conde Lucanor, tambin de Manuel). Lo mismo lo hemos visto al comienzo del Conde Lucanor que narra diferentes historias cada vez. Aqu los episodios estn separados, slo la presencia de Lzaro los une. Tambin tenamos episodios en Amads de Gaula. No obstante la secuencia de episodios est subordinada a un eje ordenador. Hay algo que determina esa serie de episodios. Es el relato del caso. El caso acta como ncleo temtico, constructivo ideolgico. en la primera persona de singular. Prlogos y captulos Esa primera persona de constituyen una unidad independiente en la cual el autor abstracto-implcito aparece singular se convierte inmediatamente en autor ficticio de la Carta y se revela como el protagonista narrador en su propia historia en las ltimas lneas del prlogo. Por tanto la obra se presenta como una autobiografa, o sea, que se trata de una narracin retrospectiva en el que se cuenta y se juzga desde el presente del narrador. Por lo tanto es un narrador autodiegtico, ya que habla de s mismo. Este narrador es el autor ficticio de la extensa epstola. Al presente del narrador reciente llega en el ltimo captulo. A pesar de eso existe un
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dualismo temporal. Dos temporalidades diferentes: la del narrador maduro que cuenta su vida retrospectivamente y la del nio adolescente que realiza sus picaras. Esto implica que dos visiones narrativas cronolgicamente distintas se entrecruzan creando niveles narrativos diferentes

La motivacin de la narracin es la solicitud de un desconocido Vuestra Merced que le ha pedido a Lzaro que le cuente detalles acerca de un determinado caso. De ese caso nos enteramos al final de la obra. Tenemos un personaje a quien se evoca como Vuestra Merced que le ha escrito a Lzaro solicitndole explicaciones acerca de los rumores que dicen que su esposa tiene relaciones amorosas con el Arcipreste de san Salvador de Toledo de la iglesia de San Salvador. se presenta como una carta - respuesta a esta solicitud. (Quin cumple la funcin de narratario?) La funcin de narratario es vuestra merced. Es una frmula de tratamiento muy comn en el siglo XVI que implica respeto. Por reducciones dio paso a la forma de usted. El recurso de la solicitud motivada no es algo nuevo, estaba en uso en el
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La obra Tenemos un

remitente y al final tenemos un receptor - destinatario interno de dicha carta.

renacimiento (cartas respuestas). Tenan un tono conversacional, coloquial. Esta carta respuesta que nuestro autor abstracto ficticio, narrador - protagonista la escribe a Lzaro, el autor ficticio, a su vez es el narrador y el protagonista de los hechos. La respuesta ha sido compuesta para que llegue a un pblico mayor que es un pblico abstracto implcito. Es un pblico lector ms numeroso con la finalidad de que resulte un ejemplo. Es una finalidad irnicamente ejemplar. Por lo tanto est superando la carta de la simple carta renacentista. Qu es lo que ironiza la obra? Ironiza la sociedad de su poca, con el fin de moralizarla y por lo tanto de cambiar esa sociedad. Los distintos personajes en el relato representan diferentes aspectos de la sociedad castellana de la poca que el autor real desea criticar. Aparecen en el tratado primero:
1. El ciego mendigo 2. El clrigo avariento 3. El modelo hidalgo empobrecido 4. El fraile buldero, 30

5. un capelln y

6. un alguacil.

La historia tiene un final abierto en cuanto a la vida del pcaro y el lector espera nuevos episodios. Por eso, algunos crticos literarios opinan que la obra es una sucesin de cuadros de costumbres obstante, la narracin como narracin queda cerrada al conocerse el caso que articula todos los elementos narrativos. As que como novela queda perfectamente cerrada. La narracin de los tres primeros captulos es amena. Luego va precipitando porque son episodios de menos importancia para llegar al final, es decir avanza de un ritmo pausado y luego el cuento va ms rpido con el fin de llegar al final de la novela. Lzaro comienza representndonos la primera infancia con su madre y su padrastro hasta que lo dan como acompaante a un ciego. le va a ensear el arte de engaar y de sobrevivir. Lzaro cansado de los maltratos del ciego, lo abandona y sirve a otros seores: clrigos, capellanes, alguaciles, etc.
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No

El ciego

El ltimo personaje es el arcipreste de Toledo. Todos son avarientos, personajes miserables. Son 9 en total. Lzaro, al final, consigue un trabajo de pregonero en Toledo donde se casa con la criada y amante de un arcipreste, sin que le importen las habladuras de la gente. El personaje se va desarrollando psicolgicamente, cobra experiencia y va aprendiendo por maa y fuerza lecciones para salir adelante y triunfar en la vida. La leccin final es la propia del barroco. Las apariencias engaan No le importe el deshonor. Al contrario con el Siglo de Oro que para la sociedad de entonces el honor era fundamental. Lo que le importa es vivir tranquilamente y poder comer cada da. La obra es una crtica hacia la sociedad de la poca y hacia los valores que tienen en ese momento.

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TCNICA NARRATIVA
La tcnica narrativa escogida es la episdica (es decir, hay una serie de episdios). El narrador es el propio protagonista que narra su vida en primera persona, es un autor autodiegtico. La novela se presenta como una autobiografa de ficcin. El antropocentrismo de Renacimiento prefiere el yo al anonimato de la Edad Media. Va a determinar que el punto de vista sobre la realidad sea nico. De todas formas, a pesar de un punto de vista nico, del yo protagonista, por momentos se entrecruzan la visin del nio y del narrador maduro. (NIVELES: intradiegtico extradiegtico). Al ser un autor autodiegtico, es omnisciente y contando introspectivamente se entrecruzan estas dos temporalidades: El presente del nio / El presente del narrador (se llega al final de la obra)

Al ser un narrador omnisciente tiene la prerrogativa de contar segn le convenga. Va a ir en extenso aquellos episodios que le interesan y resume otras partes, episodios de su vida que no tienen importancia. Hay partes de narracin en estilo directo e indirecto, donde se deja or la voz de los personajes, para hacer que el lector viva los sentimientos, se acerca ms, por eso usa el estilo directo. Hay momentos que el protagonista narrador habla de s mismo como si pensara en voz alta. Se logra una mayor expresividad.
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El narrador tambin reflexiona sobre su situacin y hace comentarios de ndole moral como si fuera un monlogo en una obra de teatro. Este tipo de comentarios que son extradiegticos, no son algo nuevo. Los tenamos en Amads de Gaula y aparecen en Quijote. Tienen finalidad didctica. No abusa ese tipo de comentarios en Lazarillo. La estructura episdica determina un final abierto, y eso hace que pueda continuar y fue continuada del presente. C. J. Cela: Nuevas andanzas de Lazarillo. Esa novela participa en el surgimiento de la novela picaresca.

ESTILO
Nos encontramos en pleno renacimiento. Es un estilo de barroco, sobrio, sencillo, cuidado. Se siguen los principios de la naturalidad, se van a utilizar expresiones populares del espritu realista pero no llega a vulgaridades. El lenguaje es adecuado a la seleccin de palabra, se intenta remendar el lenguaje coloquial. polisndeton, anacolutos, refranes y fraseologismos. zeugma, el quiasmo, rima y recursos de irona. tambin para suavizar la crtica social. Quijote y concretamente a la novela realista. El relato es coherente, organizado de un esquema que es el eje centralizador de los diferentes episodios. En estos episodios se ve la evolucin psicolgica del personaje central. hace que sea una novela de gran modernidad narrativa. Eso la Aparecen: Hay un buen uso Se utiliza Esa novela

y no abuso de recursos retricos, aliteracin, paronimias, vibracin, anttesis la

va a representar la apertura de un camino que conduce a una novela moderna El

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TEXTO
El relato comienza desde el principio ab ovo (
).

Epstola en los pirs =ars (La Epstola a los Pisones del poeta Horacio, ms conocida como Ars
poetica, ha venido a ser uno de los sostenes del clasicismo en la literatura potica de Horacio)

Empezar in media res igual que el pico. Orden naturalista = ordos artificiales. Orden natural = El indefinido da al asunto un enfoque ms cercano en primer plan. El pretrito Imperfecto, tipo de segundo plano, el enfoque es ms lejano. Tambin como forma verbal indica otra accin paralela o secante (que corta). Escribe remedando la lengua oral y siguiendo un ritmo de pensamiento. Hasta pg. 93. la obra hasta aqu est escrita en estilo indirecto. Va tirando la picarda con el uso polismico. Se presenta como un antihroe / ambiente/desprovisto de honra. La novela realista Lazarillo de Tormes no tiene continuidad. El narrador de la novela Lazarillo de Tormes, es el propio Lzaro quien tiene un doble papel de protagonista y narrador. Aunque el lector pueda pensar que el "yo" narrador del protagonista, es el autor del libro, no hay que confundir a la persona real que escribi esta novela con el personaje de ficcin que la narra.
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Se nota que el narrador es el propio Lzaro, ya que est escrita en primera persona y adems en forma autobiogrfica con un nico punto de vista: el del protagonista. El narrador intenta argumentar los motivos que lo han llevado a la situacin en que se encuentra en el momento en el que narra la historia. Su presencia aparece continuamente a lo largo de la obra, ya que interviene tambin en los dilogos. La novela entera est escrita en pasado, no intercala tiempos, ni utiliza preguntas retricas que puedan hacer pensar que utiliza el presente en alguna ocasin. El orden temporal de la carta es lineal, sin analepsis ni prolepis, aunque considerando el prlogo como la salutacin al destinatario del relato-carta, todo el relato-carta es una analepsis o retrospeccin, visto que "el caso" sucede en el presente de la escritura y el narrador est dispuesto a "tomalle del principio". En cuanto a la duracin se dan sumarios elipsis, con frecuencia, escenas con escasas pausas digresivas o descriptivas, aunque estas (como la ya mencionada del tratado I son muy interesantes para ver la distanciacin del relator).

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EL MODO NARRATIVO (DISTANCIA Y FOCALIZACIN O PUNTO DE VISTA)

Acabamos de hablar de la distancia. En la obra se da narracin de acontecimientos y de palabras, en especial con discurso imitado o directo e indirecto. en los primeros donde el narrador toma la palabra y demuestra sus intenciones: ya empieza con un "Pues sepa V.M..", sin esconder su personalidad de relator. De cuando en cuando, se permite comentarios: as, cuando dice de su padre que espera que est en la Gloria visto que padeci o cuando justifica a su padrastro como ladrn, comparando sus hurtos con los de clrigos y frailes; tambin juzga a sus amos, comenta algunas costumbres, insina hechos no explcitos (pensemos en el final del captulo dedicado al mercedario), se autojuzga (como en el final del tratado VI en que se ve "hombre de bien" o en el sptimo en que piensa "en qu modo de vivir hara mi asiento"), usa formulismos ("a servicio de Dios y de VM"), etc. Incluso, para dar mayor evidencia a escenas es capaz de cambiar de persona verbal y pasar de la primera a la tercera, como cuando recibe el jarrazo del ciego, que ha cado en la cuenta del engao: "el pobe Lzaro, que de nada desto se guardaba" No podemos pues decir que el narrador pretenda esconderse en absoluto. Desde el foco o punto de vista tampoco lo hace: el relato es interno y fijo (es una de las caractersticas de la picaresca, y contra este nico foco, como e ssabido, Cervantes escribi El casamiento engaoso/El coloquio de los perros .
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Es

LA VOZ NARRATIVA (NIVEL, PERSONA Y NARRATARIO)

El nivel narrativo, como responsable de la narracin, es extradiegtico; la actitud del narrador es homodiegtica, ms an, autodiegtica por tratarse de un narradorprotagonista. Finalmente el narratario, en correspondencia con el nivel narrativo, resulta tambin extradiegtico porque el narrador-protagonista escribe a un" Vuestra Merced" de la que no nos proporciona

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LA NOVELA DURANTE EL REINADO FELIPE II /2 MITAD DEL S. XVIPRINCIPIOS DEL S. XVII

Novela Pastoril Durante el reinado de Felipe II, la novela sigue orientndose por el camino de la idealizacin, pero, a diferencia de los ya decadentes libros de caballeras, llenos de elementos fantsticos, la narracin ser ahora racional y verosmil, ofreciendo un mundo artificiosamente perfecto y poblado de figuras ejemplares (el pastor, el moro, el amante, etc) de acuerdo con las tendencias literarias de la poca. Las ideas estticas, filosficas y morales que caracterizan el Renacimiento se reflejan en los temas. El amor se da como un anhelo insatisfecho, fuente de melancola y tristeza segn las ideas platnicas (el amor por rechazo). Por otro lado tenemos el doloroso conflicto entre la razn y los sentidos, influencias platnicas, que se propagan a travs de la obra de Baltasar de Castiglione, El cortesano , donde el amor es un sentimiento moroso que lleva a la purificacin. Es un amor lleno de espiritualidad (neoplatonismos). La naturaleza es presentada siempre en forma idealizada y es el marco perfecto para las actividades amorosas. El campo es el smbolo de la perfeccin. Es el mundo de armona que se reposa el alma agitada y que corresponde al tpico Locus Amoenus (es usualmente un terreno bello, sombreado, de bosque abierto, a veces con connotaciones de Edn). Es vinculado con el ambiente pastoril buclico de Horacio, Tecrito, Virgilio y Jacobo Sannazaro, italiano.
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En 1804 publica la obra en prosa y en verso Arcadia, que corresponde al mundo buclico. La vida es sencilla, retirada, alejada de las intrigas y las ambiciones mundanas. Est presente el tpico Beatus ille1 aventurado, alabanza de aldea, menos aprecio a la corte. Carlos en ese perodo renunci la corona imperial a su hermano y se retir a un monasterio en el campo. Otro tpico es el Carpe diem (se ve tambin en la Celestina). El gnero novelesco que presenta la esttica renacentista es la novela pastoril. El eje central es el amor concebido como sentimiento profundo, fuente de placer y de belleza. Las historias de las novelas pastoriles, es decir, los argumentos, estn impregnados en las teoras neoplatnicas sobre el amor y la belleza. La principal caracterstica es la presencia de pastores refinados, los cuales expresan en tono melanclico, su propia problemtica amorosa, en un paisaje en medio de la naturaleza, incambiable, bello, idealizado. Este paisaje artificial es el marco perfecto. La trama es enredada, la accin avanza (transcurre) lentamente y el conflicto se resuelve al final en forma inesperada.
1 Beatus ille es un trmino latino que hace referencia a la alabanza de la vida del campo frente a la vida de
la ciudad. El tema Beatus Ille es uno de cuatro temas del Renacimiento. Son: el Beatus Ille, el Carpe diem (atrapa el da), el Locus amoenus (la idealizacin de la realidad) y tempus fugit (tiempo que corre).

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Guarda importante semejanza con la novela sentimental, analizando los sentimientos amorosos pero tiene la concepcin del amor diferente.

El amor no est presentado dentro de las estructuras sociales sino que el caballero enamorado da paso al pastor enamorado. La diferencia con la novela sentimental es que ella se da la visin del amor corts y se centra en la pasin amorosa que importa ms que la historia.

El gnero narrativo pastoril se presenta en la novela de Jorge de Montemayor (1558) Los siete libros de la Diana. Sin embargo, mejor representante es Gil Polo con su obra Diana enamorada y Cervantes con su obra La Galatea (1585) que en el prlogo promete una segunda parte. Tambin Lope de Vega con su novela Arcadia. Cervantes retoma el gnero pastoril en sus novelas ejemplares y lo encontramos en varios episodios en Quijote como en la historia de Crisstomo y de Leandra (1 parte cap.58)

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NOVELA MORISCA

Junto a la figura convencional del pastor enamorado, comienza a cobrar extraordinario auge la figura del musulmn caballeroso y galante. El nuevo personaje no constitua una novedad: ya los romances fronterizos del siglo XV haban iniciado la idealizacin del mundo rabe. Sin embargo, ahora el tema se pone de moda y pasa a la novela, al romancero artstico y poco ms tarde al teatro. La novela morisca es un fenmeno netamente espaol y tiene ribetes (pretendientes) pseudohistricos. Presenta una imagen del mundo rabe idealizado. No es presentado tal cual como sino espaolizado y cristianizado. El moro engendra simpata y se le adorna con las ms bellas cualidades morales, creando a su alrededor un ambiente lleno de fastuosidad y brillante colorido. Generalmente son narraciones de corta extensin y renen caractersticas de la novela histrica. Espacial y temporalmente se ubican durante las luchas entre los moros y los cristianos de la conquista de Granada.

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A su vez presenta una estrecha relacin con la novela caballeresca por los herosmos, idealiza el hroe como guerrero y amante. Tambin tiene relacin con las novelas pastoriles y bizantinas (visin del amor platnica renacentista).

El primer gnero es una novela annima Historia de Abencerraje y de la hermosa Jarifa (1565). Sin embargo la obra que da gran impulso es las Guerras civiles de Granada de Gins Prez de Hita. Esta novela describe la vida cortesana y caballeresca de los moros granadinos. Antes de la toma de Granada fue punto de partida de una larga tradicin que va a llegar hasta el romanticismo. Las novelas moriscas aparecen en las novelas ejemplares y en algunos episodios de Quijote: 1 parte, la historia del capitn 2 parte la historia del ricote y Gasparcap. 63-66.

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NOVELA BIZANTINA O NOVELA DE AMOR Y AVENTURAS O NOVELA GRIEGA

En la poca helenstica de la literatura griega se haba cultivado un tipo de novela llamada bizantina, en la que a una intriga sentimental se una el relato de una serie de viajes y peripecias que terminaban generalmente de forma venturosa para los protagonistas. Algunas de estas narraciones (el Tegenes y Cariclea de Heliodoro y del Leucipe y Clitofonte de Aquiles Tacio fueron traducidas y alcanzaron tanto xito que pronto dieron lugar a diversas imitaciones que ofrecan frente a la novela caballeresca varias ventajas: mayor verosimilitud, espiritualizacin del sentimiento amoroso, verdad humana. Tal carcter tienen las novelas, de fondo simblico, Historia de los amores de Clareo y Florisea, 1552 de Nuez de Reinoso y Selva de aventuras, 1565 de Jernimo de Contreras. Estas dos novelas se popularizaron muy pronto. Fueron muy limitadas en el siglo 12 en Bizancio. Su tema central es una intriga sentimental, se ven sometidos en peligrosas dificultades, de viajes y peripecias. Siempre tenemos un final feliz.
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Tambin Lope de Vega escribi una El peregrino en su patria y Cervantes Los trabajos de Persiles y Segismunda que se public pstumamente.

NOVELA CORTA

Al lado de las narraciones pastoriles, moriscas y bizantinas, todas de carcter idealista, no poda faltar la novela corta. Hace su aparicin en castellano con el Patrauelo (1567) de Juan de Timoneda. Hasta entonces haban aparecido novelas cortas italianas, coleccin de cuentos o patraas (engao) en la cual se imita toscamente la novela corta italiana. Las caractersticas son la intriga enmaraada en fondo licencioso (escabroso) y los temas trgicos burlescos. Cervantes va a adaptar este gnero en una obra que public Las Nuvelas Ejemplares (1603). Son doce novelas cortas que estn ordenadas con criterio esttico, artstico manteniendo una visin orgnica de conjunto (es una totalidad). La fuente directa es la novela corta italiana, pero los argumentos son propios de Cervantes, originales. Lo remarca tambin en el prlogo de esta obra (la palabra novela era un italianismo). La novela designaba, lo que hoy conocemos como novela corta. La larga se llamaba historia. En italiano se usaba la palabra romancho pero en espaol designaban romance un gnero en verso concreto, pico-lrico.
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Se adapt el vocablo novela para designar la dominacin del relato largo y de la novela corta.

NOVELAS EJEMPLARES.

Cervantes modific la tcnica narrativa y dio mayores posibilidades a la novela:

o Importancia al dilogo o Redujo la presencia de elementos fantsticos. o Dio importancia a la verosimilitud. o Liber el relato del tono subido que tenan las italianas, lo liber del peso

de digresiones y citas.
o Adems dio importancia a la psicologa de los personajes y a la descripcin

del ambiente.

La finalidad era moralizante por eso dio el nombre ejemplares. Por otro lado est tambin la esttica, la finalidad estilstica dado que merecen servir de modelo a otros narradores. En esas novelas cortas (ejemplares) tenemos algunas que son idealistas, de estilo elevado, con personajes aristocrticos que se desenvuelven en medio de una intriga complicada. A este grupo pertenecen la Fuerza de la sangre, La Gitanilla, La ilustre fregona, La espaola inglesa.
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A su vez tenemos novelas realistas en que describen escenas de la vida corriente, o ambientes sociales bajos, haciendo uso de un lenguaje familiar y rpido con toques de humor. Entre ellas se encuentran El licenciado Vidriera, El casamiento engaoso, Rinconete y Cortadillo y La petit fille de Sancho Pancho. (Giorgos Zalokostas traduce del francs al griego ). Estas doce novelas no son las nicas, se intercala pg. 33-35 el relato de la historia dramtica Claudia Jernima es un tipo de novela corta que se encuentra en el Quijote. evoluciona en el s. XVII y se llama novela cortesana. Se considera la primera novela moderna. No hay unidad de criterios. Se

La narracin ficticia en prosa es un gnero que no est contemplado en la potica de Aristteles (la pica, el drama y la lrica). No haba novela en el sentido actual. Los humanistas fueron muy complicados de cmo establecer la novela ficticia dentro del canon. gozaba de prestigio entre los tericos sino al pblico.
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No

Durante todo el s. XVI la narrativa espaola tuvo sumamente importante. Cervantes no solo conoca todos estos gneros sino conoca sus teoras narrativas e hizo uso de las mejores aportaciones de cada gnero. En el Quijote encontramos la suma de los gneros narrativos en la poca que vivi Cervantes. Para muchos crticos es el principal rasgo de modernidad.

Reily siguiendo a Po Baroja piensa que la novela moderna es un saco que contiene todo; cartas, sermones, confesiones, historias, memorias, relatos de viajes, dilogos dramticos, poemas, paremias, chistes, ancdotas y leyendas lo que circulaba de forma escrita o en forma oral proveniente de la tradicin. Cervantes fue un buen lector de la literatura de su poca. Aprovech de las particularidades de esas obras y las puso en el Quijote. Dentro de esa prosa de ficcin se encontraba la Celestina de Rojas que tena xito. La tcnica narrativa de esa tragicomedia se basaba en los dilogos con total naturalidad.

La ficcin pareciera realidad. El uso de dilogo es fundamental en el desarrollo del quijote, especialmente despus de la aparicin de Sancho (cap. 7). La tcnica narrativa que explot la novela la novela sentimental es la epistolar y es usada en el Quijote. 1 parte, 23-24 /27-29, la historia de Gardenio y Lucida. Tambin es la historia de Dorothea y Fernando, 1 parte. La novela pastoril est
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presente tambin con la historia de Marcelo y Crisstomo, 1 parte. La novela morisca se deja ver en la historia de Capitn Cautivo, 2 parte, 54. Ana Flix, morisca cristiana, 2 parte 63-65. El curioso impertinente novela corta se intercala en la 1 parte 33-35. El relato de Claudia Jernima, 2 parte. El relato picaresco el episodio de los galeotes, 1 parte, 22. Es posible que Cervantes haya concebido conscientemente un plan general para su obra que renueve a las formas narrativas existentes. En la 2 parte se ve la modernidad de su obra. La novela fue creada en la Mancha paulatinamente y Cervantes se encuentra en su plena madurez literaria escribiendo la 2 parte. La obra no fue planificada. Enorme diferencia hay desde los primeros captulos. Los elementos literarios que dieron forma a la novela moderna son las siguientes: La ambicin de totalidad (Cervantes en su obra, quiere abarcar todo y satisfacer a todos. Lo lcido. La bsqueda de libertad creadora. El perspectivismo y el realismo presentes en Quijote dieron forma a lo que se llama hoy novela.

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SIGLO XVII.

Cervantes se encuentra entre el Barroco y el Renacimiento. Su acritud () crtica, su escepticismo, su conciencia de doble valor de la realidad, presuponen un paso hacia el barroco. Su humor es sano, luminoso y desprovisto de acritud, pues trat de comprender y no de destruir. Su carcter se refleja en su obra. Tambin su confianza en los valores de espritu (optimismo).

ESTUDIOS EN MADRID.
Etapa heroica entre 22-23 aos, comenzando con su partida para Italia (por haber tenido un contratiempo con la justicia) donde entr al servicio del cardenal Giulio Acquaviva y, poco despus ingres en el ejrcito. 1571 la batalla de Lepando. Cervantes fue herido en el pecho y la mano izquierda, que le qued intil por el resto de sus das. Tom parte en expediciones militares, hasta que, de regreso a Espaa, fue
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apresado por piratas berberiscos permaneciendo 5 aos en Argelia, rescatado finalmente por los Padres Trinitarios. Regres a Espaa, se cas, trabaj durante un tiempo como proveedor de vveres de la Armada Invencible, se encarcel dos veces por asuntos y pas por un proceso judicial, en cuyo caso no estaba involucrado.

Mientras tanto fue publicando sus obras, la mayora de las cuales escritas a edad avanzada pero, a pesar de que le proporcionaron gran fama, no mejoraron su situacin econmica. La dignidad y entereza con que supo a enfrentar las adversidades, su confianza en los valores del espritu y su optimismo se reflejaron en muchas de sus obras. Por eso su biografa es importante para comprender a su obra

Public la 1 edicin de la 1 parte de Quijote en Madrid el enero de 1605. En 1615 public la 2 parte bajo el ttulo El ingenioso Caballero don Quijote de la Mancha. Cervantes se encuentra en su plena madurez literaria.

El objetivo de sus obras es desacreditar los libros de caballeras. El narrador extradiegtico en el 1er captulo, 1 parte hace lo mismo. Lo mismo se hace presente al final de la 1 parte (desacreditar los libros de caballeras).
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Su intencin fue parodiar los libros de caballeras. Se ve un choque entre los grandes ideales del ser humano con la cruel realidad movido por una intencin esttica. La finalidad es divertir y ensear a la vez. La tragedia de Don Quijote es la propia tragedia de Cervantes. El ser humano con la cruel realidad. Su figura es noble y engendra simpata aunque su situacin es cmica.

En el prlogo en la 1 parte un supuesto amigo aconseja al autor abstracto implcito lo siguiente: Procurad tambinpoco. Primero hay ambicin de totalidad y quiere complacer a todos. De ah la riqueza y la complejidad de la obra tanto a la forma como al contenido. Muchos niveles de lectura y de interpretacin por lo tanto es una novela Polismica y Universal en la que cada uno ve lo que quiere ver. El Quijote incluye su propia teora literaria sobre la ficcin narrativa la cual es la base de la teora de la novela moderna.
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Con frecuencia se discuten personajes sobre libros reales existentes y acerca de cmo escribir otros futuros. En la 1 parte 33-35 se lee un curioso impertinente, es una novela corta.

Magnfico juego meta literario en la 2 parte de Quijote, tomando como base la 1 parte del libro los mismos personajes de ficcin van a teorizar sobre la 1 parte o sea, hacen su crtica sobre la 1 parte (elemento de modernidad)

Arcadia F. 2 parte, 58, las damas reconocen a los personajes que tienen enfrente porque han ledo la 1 parte historiado y referido. Meta literatura: han ledo la 1 parte y hacen crtica en la 2 parte los personajes ficticios. (es decir, los personajes van a desarrollar toda la teora literaria en la 2 parte basada en la 1 pues existe un juego meta literario) Don Alu 72/ 2 parte, de 59 hasta al final.

Se hace continuas alusiones a Avellaneda, 2 parte, 74 le gira a llevar.yace (quiere decir de la fuesa es decir, de la fosa, la tumba de Quijote). Cervantes se sinti indignado que alguien le ha robado su historia.

Cre un impresionante sistema ldico (juego) para organizar constructivamente su obra en lo que juega con los supuestos autores, traductores, narradores y lectores
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de la novela para crear una inmensa libertad creadora (otro elemento de modernidad)

Este sistema le confiere una extraordinaria libertad creadora, otro elemento de modernidad. En este juego vida y literatura se confunde (meta literatura?). Se borran los lmites entre realidad y ficcin (da modernidad a su obra). La literatura traspasa sus propios lmites para hacerse vida. Quijote y Sancho Pancho personajes de ficcin pero son conscientes que sus vidas han sido impresas y hablan de otros personajes de ficcin

La pareja protagonista se revela y critica a su historiador. La construccin se sustenta en un artificio narrativo sumamente complejo y a su vez fecundo. Cap. 9, 1 parte el procedimiento.. El narrador est buscando la continuacin de la historia que la encuentra en los manuscritos de un morisco (el recurso de manuscrito lo vemos tambin en Amads). Sigue la parodia de los libros de caballera. Consigue dar mayor verosimilitud a sus hechos de Quijote. Aborda las mltiples perspectivas para obtener libertad artstica, creadora.

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PERSPECTIVISMO: la realidad es vista de distintas perspectivas o puntos de vistas, la visin es ms completa. Aunque la realidad es la misma se percibe de la distinta visin del lector?? Estas diversidad de perspectiva se manifiesta al principio de la obra. El narrador afirma que Unos dicen.. es la 1 perspectiva. Otros aseguran 2 perspectiva y, sin embargo segn los anales de la Mancha 3 perspectiva. Es un proceso fecundo porque es rico y crea libertad al autor. Autor extradiegtico, omnisciente a lo sumo. La ambigedad y la duda estn presentes en cada pgina. El entramado hace posible cualquier perspectiva improvista y toda contradiccin podr ser explicado dentro de la obra. (Ejemplo: prueba de Mont2 parte, 22-24). Adems en la 2 parte va a culpar al impresor por cosas de la 1 parte. Cap. 7: juego entre realidad y ficcin.

Todas las perspectivas son vlidas. La idealizada y la realista. El tema de la novela es: el choque entre realidad y idealismo.

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El autor Cervantes est presentando su propia filosofa de vida, su propia visin del mundo. La tragedia de Don Quijote es la tragedia de Cervantes. Los ideales generosos chocan contra la cruel realidad. Este choque entre Quijote Y Sancho es relativo porque son dos personas opuestas en apariencia.

Personajes que evolucionan en el curso de la historia como seres dotados de la vida que cambia. Pasa por un proceso psicolgico de la locura a la cordura. Ese provoca desengao y la muerte. (pierde sus ideales y este es lo que produce la muerte). Al final yo fui..que de mi se tena mientras que Sancho supera su inicial egosmo se hace ms Quijote y S. Pancho es la pareja simblica al mismo ser humano. Somos materialistas e idealistas este simboliza Quijote y Sancho, estos dos aspectos.

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