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CAISSES
daprs

Christophe Tarkos
(ditions P.O.L)

Mise en scne : Thierry Bordereau

Spectacle cr en 2008 en tourne la saison prochaine

Coproduction Thtre Dijon-Bourgogne, centre dramatique national Festival Why Notes, Dijon Plateforme Locus Solus, Lyon

CAISSES, quest-ce ?

CAISSES, c'est une rverie sur l'Homme. Les yeux se ferment, les corps se dtendent, les oreilles coutent, les yeux se rouvrent et tout un monde remonte la surface : des caisses, des photos, des petites histoires, des gens, des caisses, un projecteur diapo, une grosse caisse en bois, un scanner, des histoires drles, des projections sur une nappe, des histoires amres, un cercueil, des numros tranges, des cuites, des caisses encore, un peu d'humour noir, une vache qui rumine comme il faut ruminer sa langue pour continuer de la faire travailler, un hypothtique voyage en caisse, une invitation comme un rendezvous manqu, deux chaises sorties dune caisse, des outils, des petites architectures existentielles, un marteau, des fragments d'humanit, des fragments d'existence parce que les existences ne sont rien dautre que ces assemblages prcaires, ces mobiles suspendus au dessus du vide Thierry Bordereau

Je fume, la fume schappe, la fume sort, la

fume me sort de la tte, ma tte laisse chapper de la fume, je laisse chapper de la fume audessus de ma tte, ma chaleur part en fume, une fume monte du dessus de ma tte dans le ciel, je fume, je fume en lair, ma tte est troue, de la fume monte dans le ciel me sort de la tte, je ne veux pas la retenir, je la laisse, je la laisse schapper, quelle schappe, monte dans le ciel, je me laisse faire, cest toutes mes forces, cest ma chaleur, cest ma vitalit, elle part dans le ciel, je narrte pas de fumer, je fume comme une chemine, la fume slve dans le ciel, adieu ma fume, fais un beau voyage, je fume, la fume me sort de la tte, va vers le ciel, elle ne sarrte jamais, il y a un trou dans ma tte, la fume me sort de la tte et senvole dans le ciel perdue jamais, ma chaleur mchappe, que la fume parte et slve dans le ciel, que je mchappe, que la chaleur sorte par le dessus de ma tte, quelle parte en fume, je pars en lair, je fume dans le ciel, ma chaleur part, je te laisse partir, je me vois partir en fume dans le ciel, au revoir

moi.

quand les objets fabriquent lhistoire

jardin, un mur de caisses. Une centaine de petites caisses en plastique gris, pleines de De quoi ? Des bouts, des traces, des choses utiles ou futiles qui se rvleront peu peu. cour, une longue caisse en sapin brut : cercueil ? Phare ? Cabine ? Scanner ? Trsor ? Un peu tout la fois. Et dans cette caisse : dautres caisses en bois, une table, des chaises Comme des poupes russes, ces objets se dvident, se dmultiplient, changent daspect et de sens et finissent par raconter lhistoire Car elle est l, lhistoire : dans cet espace qui prend corps, dans ces objets qui prennent vie et agissent sur ce personnage qui croit les manipuler. Comme si ctait eux qui dcidaient, eux qui donnaient la vie ou la mort. Une histoire alors un peu alatoire et potique : des rencontres ? Un enterrement ? La famille ? La maladie ? La nostalgie ? Une vie trange qui se tisse au fil des objets : lhistoire de ltre humain, en somme.

parler lautre
Lhistoire est l, aussi : chaque texte est un fragment, un indice qui permet petit petit de reconstituer une vie. mesure quils sont dits, une histoire se dessine. Mais cette parole finit elle aussi par schapper... Comme si lhomme qui parle nen tait pas conscient : cest presque malgr lui que sa parole, cocasse, nave, obsdante, sort de sa bouche et tresse son histoire dlirante. Lui, il ne fait quobserver, interroger le monde. Et sadresser au public. Sans cesse. Comme si ctait vital. Sans le public, il tombe, il meurt. Comme une marionnette, comme un clown. Alors, sans quitter leur sige, les spectateurs deviennent les partenaires principaux du jeu. Investis dun rle : lami, le confident, le meurtrier, lamant ils deviennent acteurs dune relation qui les touche, responsables dune vie qui se dploie sous leurs yeux.

La matire-lumire :

Ici les objets concrets sont largile dune vie qui se cre, ou se remmore. Caisses en plastique, papier, bois brut, mtal matires pauvres : on est dans un univers que lon pourrait qualifier de ready-mentaire (contraction de rudimentaire et des ready-made de Marcel Duchamp). La posie du spectacle nat de cette esthtique du jeu et de la bricole, comme un enfant avec son mcano, comme Tarkos avec les mots de notre langue. Mais au-del de la matire il y a la lumire : intrigante, inattendue, elle jongle avec le halo et le trait, avec lestompe et la rayure. Une lumire qui parle, qui dit. Montrant un objet, effleurant une matire, donnant son avis. Comme un jugement suprieur. Une intelligence qui dpasse ce bas monde de la matire. Et comme une mtastase de la lumire : limage projete. Dune part les diapositives gens, paysages, choses anodines et pathtiques que le personnage essaie de rendre intressantes. En vain. Et dautre part, au loin, au fond de lespace noir : le film. Une vache gigantesque, omniprsente. Une vache qui rumine, qui regarde, qui surveille, au ralenti. Comme une puissance suprme et menaante. Un dieu effrayant.

La musique : sur le fleuve

La musique est joue sur scne : le musicien fabrique avec sa basse des textures musicales qui sont samples, travailles et remixes en direct. Sons concrets rpts linfini, dforms, fondus en nappes, vibrations spatiales et soudain une petite mlodie reprise en boucle : on passe du sombre au vif, de linquitant au joyeux. Cest plus quun paysage sonore : cest un fleuve mystrieux qui nous enveloppe, un Achron dont les flots nous portent vers un destin trange. On nest pas loin du voyage de Dead Man de Jarmusch. Tantt discrte et tantt tonitruante, la musique est toujours l. Le musicien aussi : prsence intrigante, en coute, en regard, pench sur ses machines bizarres. Et qui de temps en temps vient sinfiltrer dans la vie de lautre : voisin ? ami ? docteur ? assassin ? Puis repart, mystrieux, diriger sa barque, la musique de notre destin. Tel un Charon qui nous emporte

Sur le texte
Un homme parle. Ou plutt un homme bafouille. Il part dun mot, dune phrase, se rpte, hsite, reprend, cherche, recommence. Il tire le fil, et cest chaque fois tout un cheveau emml qui lui saute au visage. Alors le fil des mots devient obsession : il creuse dans le langage, il plonge, il fouille, comme pour tenter den trouver le sens : le nud, le bout du fil, le mot qui manquait. Le mot qui surgit. Et qui rompt le fil, comme un couperet. Le texte comprend 69 pomes, nous en avons choisi une trentaine. Chaque morceau possde son lexique, sa structure, son humeur, sa musique. Et surtout son obsession : le nuage, la thire, la mort, la voiture, la gueule, la fume, le trou, la douceur des mains, la cervelle Autant de divagations faussement naves et pleines dun humour pincesans-rire. Cet assemblage totalement htroclite finit par prendre un sens : peu peu il compose le paysage mental dun homme. Portrait dun cerveau malade, doublement malade. Dont les cellules prolifrent et dgnrent (comme la tumeur qui tua Tarkos), et dont les neurones eux aussi se drglent, se rptent, senrayent. Lair de rien, ce texte raconte la folie, la vie qui bruit encore et la mort qui approche.

 Sur un coussin sur un sofa. Un coussin sur les coussins du sofa. Un petit coussin, on peut dire un coussinet. Un coussin peu prs marron sur le sofa. Un bon coussin en fin de compte. Avec tout ce quil faut un coussin pour faire un bon coussinet rectangle. Un coussin rebondi

La vraie vie est davoir une voiture amie vivre est vivre avec une voiture amie il est vrai que la vraie vie est davoir avec soi une voiture une voiture amie que cest vivre en vie avec une voiture amie de vivre avec

Je vis parce quil est agrable de vivre. Je sais pourquoi je vis. Je vis parce que cela me fait plaisir. Jai bien vu que cest agrable dtre vivant, quil y a des plaisirs. Si je suis en vie, cest que je trouve quil est agrable de vivre, ainsi jai dcid de vivre

Notes sur lauteur

Tarkos est de ceux qui sont le plus visiblement en train daccoucher sous nos yeux une part du nouveau de lpoque . Cest ce que dit Christian Prigent (Salut les modernes, POL) de cet auteur n Marseille en 1964 et mort en 2004 des suites dune longue maladie. Aprs quinze ans dactivit, il laisse une uvre importante (une dizaine douvrages publis chez POL, Al Dante, Virgile) et devient une figure quasi mythique de la posie contemporaine : il participe la cration de Pozi Proltr en 1997 avec Katalin Molnar, et celle de Facial en 1999 avec Charles Pennequin, Vincent Tholom et Nathalie Quintane. Se proclamant fabricant de textes et dimprovisations-performances , il fait des lectures publiques remarques, notamment au Centre Pompidou et France Culture. Sa posie ne cherche pas svader du monde, mais le recrer par les mots : ainsi du mot nat la phrase, qui se rgnre elle-mme par rptition, par bgaiement, jouant en boucle, produisant des dplacements de sens, nhsitant pas mastiquer absurdement certaines ritournelles dune littrature de lidiotie (Philippe Boisnard, lelittraire.com). Influenc par Beckett, Gertrud Stein et Gherasim Lukas, refusant le lyrisme et la mtaphore, il utilise la langue comme pte matrielle de la pense : le patmo (pte-mot), comme il lappelle, est son argile, avec laquelle il sculpte son monde mental.

 Quand il y a la mort, il y a une organisation.

La mort sorganise. Quand il y a un mort, il y a une organisation qui sorganise autour du mort. La mort nest pas rien faire, la mort est organiser la mort du mort. Quand il y a un mort, il faut sorganiser, il faut organiser sa mort, il faut faire sa mort. Faire sa mort nest pas rien faire, il faut sorganiser pour le faire, il faut toute une organisation, la mort elle organise, de la mort elle fait une organisation, une organisation va entourer le mort, lorganisation senroule

autour du mort, il faut faire le mort, il faut sorganiser pour faire le mort, elle sorganise, elle veut faire quelque chose, elle doit

sorganiser pour faire quelque chose, elle doit bouger tout ce qui est autour du mort, elle doit se bouger, lorganisation fait quelque chose

autour du mort, lorganisation est tout ce qui se fait pour faire la mort, il faut faire la mort, lorganisation est toute la mort, toute

lorganisation sarrange pour faire de la mort, toute organisation est de lambiance pour faire de la mort, lorganisation et la mort sont une seule et mme chose. Lorganisation est la mort.

Ce quils en disent
Le Bien Public :

Le comdien va et vient dans une installation plastique qui devient scnographie pure et superbe, comme si les objets avaient intgr les mots du pote. Linstallation lumire habille littralement les textes de Tarkos, euxmmes se mariant une musique qui met le spectateur en apesanteur, entre terre et ciel. Ainsi install, il ny a plus qu se laisser porter par les mots du pote Tarkos, () se balancer jusque dans le ventre des obsessions profondes et souvent drles des textes la simplicit trompeuse.

Des spectateurs lissue dune rencontre avec le public :

Il y a quelque chose de noir, de profondment tragique : on est dans un monde sans immanence, sans transcendance on est aprs Beckett Cest quelquun qui ne sintresse qu ce qui est tout prs de lui. Cest le monde den bas.

Moi jai trouv a trs drle. Cest un clown, un vrai clown. Et mme un duo de clowns avec le musicien qui fait un peu clown triste : il y a le Pierrot et lAuguste

Moi je nai pas vu dhistoire, ni de personnage : jai vu un paysage. Un monde qui se construit sous nos yeux.

Pourtant le texte est vraiment incarn par lacteur, il y a un personnage. Ce nest pas du texte pur, il y a quelque chose qui se joue

Ces textes qui tournent en rond, au bout dun moment ils ne veulent plus rien dire ! La parole devient vide, les mots ne servent plus rien. Pourquoi parle-t-il, finalement ? Il y a quelque chose de dsespr.

Il y a quelque chose de lenfance : on dirait un enfant qui se construit son monde partir de presque rien, qui bricole, joue avec ses trucs, sinvente des histoires. Il nous parle, et en mme temps il est dans sa bulle.

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Lquipe
Thierry Bordereau (metteur en scne)
Thierry Bordereau a t form au CDN de Bourgogne par Solange Oswald, Dominique Pitoiset, Michel Azama et Jude Anderson. lve de Monique Fabre au conservatoire de Tours, il a obtenu une licence luniversit de Paris VIII en section arts du spectacle. Pendant dix ans, il t comdien au sein de la compagnie Anonyme avec Richard Brunel. Il a travaill aussi avec Christian Duchange, Jude Anderson, Laurent Frchuret, Philippe Zarch, Pierre-Alain Four, Claudia Stavisky, Eric Mass, Jean-Pierre Vincent, Bernard Chartreux et Eric Ferrand. Il dirige depuis 2004 la plateforme Locus Solus Lyon, et met en scne Daniel Keene, Richard Morgive, Raymond Roussel, William Pellier, Eschyle ou Shakespeare. Il collabore aussi comme metteur en scne avec des structures productrices de musique contemporaine : le Grame, lIrcam, le Centre Georges Pompidou, le festival Why Note, lensemble Actem ...

Pierre Grammont (comdien)

Aprs des tudes de lettres, de littrature anglaise et de gestion, puis diverses expriences professionnelles (Angleterre, Allemagne, EtatsUnis), il suit une formation dart dramatique luniversit de Paris VIII (avec Jean-Claude Fall, Stanislas Nordey, Hubert Colas, Claude Buchvald, Claude Merlin). Par la suite il fera des stages avec Jol Pommerat, Frdric Fisbach, Franois Rancillac, prendra des cours de danse et une de technique vocale. Il collabore avec la Scne Nationale dEvreux, comme assistant la mise en scne pour Jacques Falguires (Georges Dandin), comdien sous la direction de Frdric Rvrend (Polichinelle), puis comme metteur en scne (La Traviata, en collaboration avec J. Falguires, Le Vent, La Pluie et la Princesse). Paralllement il joue sous la direction de Claude Merlin, Jol Pommerat, Jol Dragutin, Eric Garmirian, Franoise Bouvard, Patrick Verschueren, Bruno Deleu, Nadge Prugnard Enfin il sest depuis peu lanc dans la chanson franaise et sest produit en Normandie avec son groupe, le Quartette Chinois, puis Paris en duo avec son pianiste Julien Coriatt. Ils ont enregistr un EP 5 titres intitul Berceuse(s) .

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Bruno Fleutelot (musicien)

Solo, duo ou multiples, ce compositeur aura essay toutes les formules possibles. Solo, car aprs un premier album minimaliste intitul Private et sorti en 1998, il revient en 2005 son premier amour (lui-mme) et sort [ozo viv], album trs abouti de paysages lunaires lents et profonds, base de basses et de guitares tires, de bruits et de murmures. Un rgal pour les aficionados dcouvrir sur son site (www.brunofleutelot.com). Entre-temps, il aura vcu une belle aventure en duo, OBOKEN, riche de trois albums, cette fois plutt inspirs des immenses paysages du Middle-West, sur lesquels se posent les paroles sobres et dsenchantes de son comparse alsacien. Et tout ce temps, il parcourt galement les nombreuses pistes du multiple : il a compos les musiques de plusieurs documentaires, dont Portraits robots et bord du gouffre de B. Koenig (France 3), Kosovo, le trou noir des Balkans (France 5) et dipe en Chine (Arte) du mme ralisateur, Malgr la nuit (France 3 & RTBF) de M. Weymuller, ainsi que duvres de fiction, notamment La Morsure du citron (TSR) de Jean-Franois Amiguet. Il collabore galement avec le photographe Olivier Roller pour qui il compose la musique originale dune installation multimdia lautomne 2007. Enfin il a repris le chemin de la scne, accompagnant les groupes FAUVE, RAPHELSON et 20 BOX STORY en concert un peu partout en Suisse et en France.

Philippe Sommerhalter (plasticien)

Comme un explorateur, il trace ses propres chemins travers la matire. Il agit en physicien et interroge toutes ces textures que nous ne regardons mme plus : que ce soit le bois, le caoutchouc, la tle, la pltre, la rouille, la mousse, la laine de verre, la brique Et surtout il teste, exprimente les rapports entre elles : forces, rsistance, contrastes, surgissements. Ni art brut ni art industriel, ni symbolique ni conceptuelle, sa cration est tout a la fois. En vingt ans, il a particip prs de trente expositions collectives (dont la FIAC Paris, les Foires de Francfort et de Hanovre, le Centre dArt Contemporain de Bruxelles, la Villa Mdicis Rome) et a fait une vingtaine dexpositions personnelles. Il a notamment rpondu des commandes publiques (cration dune sculpture monumentale Ertingen en Allemagne), et plusieurs de ses uvres font partie de collections publiques (Fondation Maeght, Muse dArt Contemporain de Nice, FRAC de PACA, Limousin, Basse-Normandie). Rejoint la plateforme Locus Solus en 2005 pour raliser la scnographie de la plupart des spectacles.

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CAISSES
(publi chez P.O.L.)

Mise en scne : Installation plastique :

Thierry Bordereau

Philippe Sommerhalter Nicolas Jarry

Installation lumires : Musique : Jeu :

Bruno Fleutelot Pierre Grammont

Coproduction : Plateforme Locus Solus C.D.N. de Bourgogne Festival Why Note

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