Paula Baialardo 2012

ENSAYO FINAL DE HISTORIA DEL CINE II

-TORIBIO TORRES, DE LAS ALTURAS AL DECLIVE-

El film, Alias Gardelito de Lautaro Murua constituye una experiencia interesante para considerar los problemas de representacin del realismo cinematogrfico argentino, es decir, aquellos problemas entre los medios expresivos cinematogrficos y el objeto de referencia de esos medios, las temticas en la obra. En el caso de las tradiciones del cine realista argentino esas temticas se refirieron en gran medida a los sectores populares de la sociedad: obreros, desocupados, jvenes marginales, etc. En relacin a esto, el objetivo en este trabajo es plantear cmo, en el marco de lo que se conoce como la Generacin del 60 dentro de la historia del cine argentino, Murua con Alias Gardelito logra un acercamiento mayor y relativamente novedoso a la temtica de los sectores populares y marginales de la sociedad, superando en cierta medida los fuertes prejuicios de la poca con respecto a la representacin de lo popular. Al mismo tiempo nos propondremos cmo ciertas estticas del neorrealismo italiano, del expresionismo alemn y del cine negro son plasmadas en el film. ----------------------------------------------------------------------------------------La Generacin del 60 en Argentina fue parte de un proceso de transformacin y cuestionamiento por lo cual pas las principales cinematografas latinoamericanas. Un grupo de directores, de distintos pases, sintieron la necesidad de hacer un cine diferente de los modelos hollywoodenses que se haban impuesto principalmente despus de la revolucin de cine sonoro, que fue un golpe a la cinematografa en fase artesanal de la mayora de los pases. De la misma forma que los directores franceses, los argentinos buscaron desarrollar una esttica particular, propia de cada director-autor, donde la literatura ser la invitada de honor en la renovacin del sptimo arte. El contexto poltico y cultural de la Generacin del 60 est marcado por la reaccin contra el rgimen peronista derrocado en 1955. En resumen, puede caracterizarse a ste como un gobierno populista latinoamericano. Realiz reformas sociales que mejoraron la condicin de vida de estas masas, al mismo tiempo que su poltica generaba el enfrentamiento con la tradicional elite dirigente oligrquica-terrateniente, qu finalmente lo derrocara a travs de un golpe de Estado militar. As como la poltica social le vali un amplio apoyo de las masas populares, la poltica cultural y educativa gener un profundo rechazo en amplios sectores de la intelectualidad argentina, incluyendo a las generaciones ms jvenes, los nuevos intelectuales y artistas de los aos
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sesenta. Lo significativo de este rechazo, para comprender el lugar del film Alias Gardelito en este contexto, es que provino no slo de la intelectualidad liberal o conservadora, sino de toda una generacin de jvenes progresistas o izquierdistas cuyos intereses no estaban enfrentados estructuralmente a los de las masas populares. Es decir, la poltica cultural del peronismo, condujo a un anti-populismo con un amplio consenso en el campo cultural, que se va a manifestar tambin en la produccin cinematogrfica de la Generacin del 60. Especficamente en el mbito cinematogrfico, la poltica del gobierno peronista se caracteriz por dos aspectos esenciales: Proteccionismo econmico de la industria cinematogrfica nacional y, control de contenidos y censura en las obras flmicas. El proteccionismo impidi el desarrollo mismo de la industria cinematogrfica y favoreci a las empresas privadas. Esto condujo, a que despus del golpe de estado del 55, la mayora de los estudios cinematogrficos cerraran y el sistema de produccin cine clsico argentino termine desintegrndose. La poltica de censura y el control de contenidos influyeron en la configuracin de un cine de entretenimiento ligero basado en los gneros populares, con bajas pretensiones estticas y un elevado conformismo poltico. Surge el nuevo cine argentino de los aos sesenta, alentada por la cada del peronismo, por las experiencias de los nuevos cines en distintos pases a partir de la posguerra y por las nuevas posibilidades de produccin. La crtica y algunos de los mismos realizadores han diferenciado dos corrientes dentro de esta generacin: Una existencialista y subjetiva de inspiracin ms cercana a autores como Antonioni, Bergman o incluso la Nouvelle Vague, representada por directores como Leopoldo Torre Nilsson, Manuel Antn o Rodolfo Kuhn, entre otros; y otra realista ms inspirada en el neorrealismo italiano y en corrientes documentalistas, representada por Fernando Birri, Jos Martnez Surez, Lautaro Mura. La oposicin al irrealismo del cine de la industria tradicional, se inscribe claramente en el gesto consciente del neorrealismo italiano al oponerse al cine nacionalista y populista de la poca de Mussolini. En esta lnea, al irrealismo y el populismo del cine comercial, se le opone un realismo y un acercamiento a lo popular diferente. Por otra parte, al formalismo o esteticismo del cine culto o intelectual (el cine de autor), se le opone el realismo con contenido social y con una interpelacin poltica intencional.

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Las formas de representacin realista en cine, y sobre todo aqullas animadas por la intencin de crtica o denuncia social, tienen en los sectores populares, pobres y marginales, un objeto privilegiado de referencia. El caso del neorrealismo italiano es paradigmtico. Con films como Ladrn de bicicletas (DeSica, 1946) o La tierra tiembla (Visconti, 1948), constituye una referencia central a la hora de analizar la obra de Mura. -------------------------------------------------------------------------------------------Ahora bien, en funcin de poder describir nuestra hiptesis acerca de la forma en que aparecen representados los sectores populares en Alias Gardelito, resulta pertinente sealar de qu manera las formas de representacin realista se dirigan a los sectores populares en la poca contempornea e inmediatamente anterior a nuestro film de referencia. En este sentido, podemos decir que las pelculas de tono realista de la poca anterior a Alias Gardelito estn inscriptas en el clima del rgimen peronista, donde los sectores populares conformaron las masas que apoyaron al lder. Las pelculas de este periodo van a mostrar una visin moralista y verticalista sobre los sectores populares. Desde una perspectiva liberal-conservadora se tratarn de temas como la de las villas miserias como una vida social heredada del rgimen derrocado. Aqu se omite cualquier tipo de mostracin de sujetos populares peronistas. En cambio, en una perspectiva ms de izquierda o quiz mejor, liberal-progresista: las masas apoyaron a Pern por su carencia de formacin cultural, educativa y moral, es decir, por condiciones negativas. Los sectores populares son el polo negativo, son opacos, resistentes y tienden a permanecer en la barbarie o a caer en ella. Podemos decir que la denominada Generacin del 60 continu en lneas generales esta visin de crtica hacia el apoyo de los sectores populares al peronismo. Predomina cierta mirada compasiva y de puro sentimiento hacia los pobres, como sectores postergados que deberan ser escuchados y comprendidos por las clases medias y los gobernantes. Se pasa entonces de la desconfianza a la empata sentimental hacia los pobres. En el caso de la mirada desconfiada, se puede observar la presencia de una moral de culpa hacia los sectores populares; en cambio, en el segundo, de una moral de sentimiento de los pobres, como seres inocentes y puros, vctimas del egosmo social y de la injusticia. Es llamativo cmo en algunas pelculas de la Generacin del 60, algunos elementos de la cultura popular urbana de los aos 40 y 50, como el tango y la figura de Gardel, son fuertemente cuestionados como prcticas culturales de carcter alienante y conformista.

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El punto de vista que nos muestra Mura sobre la relacin de Gardelito con la ciudad est alentado por la esttica del cine negro (film noir) aliada a una acidez suburbana, combinada a un universo nebuloso, proporcionado por una iluminacin tenebrosa; es el clima de denuncia la que define ese ambiente. Antes de empezar el film, el primer contacto que tenemos es con una serie de ilustraciones angustiantes, muestran elementos de ese submundo de donde vienen los personajes. La primera imagen con la cual tenemos contacto es de una cabeza seguida por un revolver que luego de aparecer el nombre del film le disparar cuatro monedas; esta animacin, adems de anunciar lo trgico de la obra, anuncia la lgica de movimiento y circularidad, sugerida por la posicin de las monedas. Luego nos muestra tres ruedas de un tren, las mismas ruedas que aparecen cuando Gardelito empieza a recordarse de su pasado y toda la trama que lo llev hasta el basurero, ms una vez reforzando la idea de movimiento y circularidad a travs de las ruedas. Todo eso se presenta con una msica-ruido de fondo extremamente perturbadora, con algunas notas de piano mezcladas y distorsionadas por un sintetizador. Esa msica-ruido estar presente en todo el filme, principalmente en algunas escenas en las cuales Gardelito empieza a pensar o recordar algunos de sus actos de perversidad presentes en su pasado, el ruido ambiguo estar presente en toda la obra y tendr un papel importante en la temtica del film. Toda la pelcula es el flujo de consciencia del personaje, ese tiempo que para Gardelito son sus ltimos segundos de vida, en el cine dura ms de una hora. El plano que sirve de pasaje entre el presente y el pasado es el que nos muestra las ruedas de un tren en movimiento, que ya se anuncia en el inicio. Ese tren simboliza entre tantas cosas el proceso de industrializacin y crecimiento de Buenos Aires, debido, principalmente a la inmigracin interna, con la llegada de un nmero incontable de provincianos en busca de la mtica ciudad de los sueos, realidad muy distante de la verdadera Buenos Aires. En esa ciudad no hay espacio para los que no se adapten a la velocidad de las transformaciones; en una poca en que incluso el tango empieza su decadencia, los tiempos de gloria de tango se han acabado, y eso se muestra en un plano extremamente largo, de casi un minuto, donde la voz de los personajes es casi encubierta por el silbato de los trenes en la estacin: los tiempos han cambiado Toribio, no te engaes; y ah nuevamente el tren, esa frase gana una mayor intensidad atravesada por el ruido de los trenes al fondo. Los ruidos hacen parte de la cotidianeidad de esa nueva ciudad movida por el trabajo de las industrias, trenes y nuevas construcciones, para tener guita hay que trabajar. El film de Alias Gardelito, sigue claramente la esttica del cine negro, representa una sociedad violenta y corrupta, sin hroes con un tono detectivesco; Gardelito es un antihroe, en un ambiente extremadamente pesimista, la iluminacin tiene una declarada herencia del expresionismo alemn, es una iluminacin tenebrosa, con el predominio del claroscuro; el
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blanco no existe en Alias Gardelito, es ms bien un blanco sucio, agrisado, as como ese blanco de la fotografa ninguno de los personajes del film es puro, todos tienen algo a esconder; as como todos parecen esconderse en las sombras de la iluminacin, acechando al espectador, en un clima de angustia y suspenso. Todo esto est asociado a una propuesta bastante realista intensificada por un corte invisible y una cmara fija perpendicular, con el predominio de planos prologados. Un hecho importante es que Alias Gardelito podra haber sido hecho en colores, pero por su temtica sombra, el blanco y negro gana una mayor significacin, representando mejor la propuesta film. Es notable el hecho de que ya en el titulo sea el apodo del personaje, ya en el film el personaje pierde totalmente esa identidad e intenta asumir una identidad y un esteriotipo que no le pertenece. No pasan de dos, las veces en que el personajes es nombrado por su verdadero nombre en la pelcula, una por parte de su madre y la otra en boca de su mejor amigo Picayo; recibe ese apodo pues quiere ser cantante de tango como Carlos Gardel, pero es un cantor que no canta, lo nico que hace es tararear algunos versos, pero que no pasa de la categora de ruido, ese mismo ruido del cual el personaje intenta emerger, pero no puede y termina sumergido. Ese hecho se torna aun ms emblemtico viniendo de Argentina, el pas que ms consigui preservar la cinematografa nacional en la fase sonora, gracias al tango, despus que la revolucin del cine sonoro apual las cinematografas latinoamericanas, teniendo en la figura de Gardel su motor propulsor. Pero Gardelito no pudo acompaar esos cambios que estaban ocurriendo en la sociedad, ya no puede adaptarse a las transformaciones, los compadritos se acabaron; Feasini consigue adaptarse a las nuevas formas de corrupcin de la sociedad, pero Gardelito no puede alcanzar, pues su mundo son las sobras, como sentencia su padrastro: te recogimos de la basura y segus siendo un ciruja, vivs de las sobras. Est condenado por su propio destino, el sujeto no se sirve del mundo, Gardelito no puede escaparse a ese origen de mundo puncional, no racional.