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MUSEOLOGA Y MUSEOGRAFA

El origen de la palabra Museo procede del latn museum, y est a su vez del griego museion. Mouseion significa templo consagrado a las musas y tambin dedicado a las actividades intelectuales. En Diccionario de la Real Academia de la Lengua define la palabra museo como: 1. Edificio y lugar destinado al estudio de las artes liberales, de las ciencias y las letras. 2. Lugar donde se guardan colecciones de objetos artsticos, cientficos, de valor cultural convenientemente colocados para que sean contemplados. 3. Institucin sin animo de lucro, abierta al pblico cuya finalidad consiste en: adquisicin de obras, conservacin, estudiar e investigar y exponer. En esta definicin tambin se incluye que esos mismos objetos adquiridos por los museos son los que mejor ilustran la actividad del hombre y los conocimientos humanos. 4. Lugar donde se exponen objetos o curiosidades que puedan atraer el inters pblico con fines tursticos. La ciencia de los museos da origen a la museologa. Guillaume Boud escribi Lexicon-Grecolatino en el siglo XVI, en esta obra defini museo como: lugar destinado a las musas y al estudio donde se ocupan de cada una de las nobles disciplinas. En la poca antigua Estrabn define museo, cuando habla del museo de Ptolomeo de Alejandra, como lugar del saber con biblioteca, lugar astronmico, con jardn botnico, coleccin zoolgica, salas de estudio de reunin e incluso un anfiteatro. Tras la segunda Guerra Mundial en el 1947, el director del museo de ciencias de Bfalo (Ch. Hamlin) funda una institucin que se llama el Consejo Internacional de Museos. Es el organismo internacional que rige todo el funcionamiento de los museos pblicos. En el que se fij los estatutos del funcionamiento de los museos en el 1961. Establecer una definicin de museo, y unos puntos que debe cumplir un museo. El muselogo francs H. Rivire establece una definicin que difiere con la del ICOM. En el siglo XIX, GB. Goode da una definicin de museo y afirma que un eficiente museo educador debe ser descrito como una coleccin de rtulos instructivos, cada uno de ellos ilustrado por un muy bien seleccionado ejemplar. Otro autor, Brown tambin en el siglo XIX, define museo como: institucin para la preservacin de los objetos que mejor expliquen los fenmenos de la naturaleza y la obra del hombre y como objetivos debe tener el aumento del saber, la cultura y la ilustracin del pueblo. En el siglo XX (1929) en una revista, The Museum News, que se publica en Washington define museo como: institucin que busca la conservacin de los objetos e ilustren los fenmenos de la naturaleza y la obra del hombre, y la utilizacin de los objetos para el desarrollo de los conocimientos humanos, la cultura y la ilustracin del pueblo.

En 1954, los museos sin instituciones que renen que conservan y exhiben documentos histricos, reliquias de la cultura espiritual y material, obras de arte y colecciones y ejemplares de objetos naturales. La asociacin americana de los museos en 1973 ofreci otra definicin de museo ms moderna: es una institucin organizada y permanente no lucrativa esencialmente educadora o esttica en su propsito, con un equipo profesional que utiliza sus tangibles objetos y los muestra al publico con un plan regulado. En el ao 1968, el ICOM, en sus estatutos amplia el concepto en su articulo tres: un museo es una institucin permanente que conserva y expone las colecciones para fines de educacin, estudio y deleite. En esta definicin se establece que se considera museo a: Las salas de exposiciones permanentes que tienen las bibliotecas publicas y archivos. Los monumentos histricos y tambin algunas de sus partes y dependencias, y sobre todo los tesoros de las catedrales. Los lugares histricos (Covadonga por ejemplo). Los lugares arqueolgicos, siempre que estn abiertos al pblico. Los ciertos jardines botnicos, zoolgicos, acuarios y viveros.

En el ao 1974, la enciclopedia britnica define museo introduciendo elementos nuevos. A priori es parecida a la del ICOM, pero incluye tambin las galeras de arte siempre y cuando no sean de venta o lucrativas. Incluye tambin los tesoros eclesisticos, los monumentos histricos, las exposiciones, jardines...etc. En este mismo ao el ICOM dice respecto a los museos que son lugares en los que se adquiere obras, se investigan, se comunica o difunde ese patrimonio con un fin de educacin y placer. En el capitulo 4 se aade tambin, reconociendo como museo, a los institutos dedicados a la conservacin (en museos, bibliotecas o archivos). Incluye tambin un tipo de reas que son las reas etnogrficas (museos rurales). En el ao 1983 otra asamblea realizada por el ICOM aade otro espacio en la categora de museos, que son los planetarios. En los aos 80 en diferentes asambleas se sigui actualizando ese concepto, incidiendo en la etnogrfica y la antropologa. Adems se insiste mucho en que los museos deben de estar al servicio de la sociedad y deben contribuir a cambiar la sociedad a mejor. En los aos 90 se insiste en otra cuestin, en los museos pequeos regionales o locales.

TEMA 1: Museologa y Museografa.


La palabra museologa viene de Grecia, es la ciencia de los museos. En Diccionario de la Real Academia de la Lengua define la museolgica como: la ciencia que trata de los museos, de su historia, de su influjo en la sociedad y de las tcnicas de conservacin y catalogacin. Ambas son disciplinas jvenes, hay problemas para delimitarlas entre ellas.

El primer tratado especifico de la ciencia del museo data del siglo XVIII, y fue escrito por Friedrich Neickel, publicado en 1727 y se llama Museographia. Este tratado responde a un afn de clasificacin de ordenar las colecciones de los museos. Al publico que va dirigido es muy restringido, va destinado a los coleccionistas. En l se trata como debe ser un museo ideal, como se debe de clasificar una coleccin y como conservar los objetos. Dentro de los objetos de coleccin diferencia: Los naturalia (naturales). Los artificialia (creados por la mano del hombre).

Pese a esto, este museo que propone el autor no es ms que un gabinete de curiosidades. De acceso restringido, nicamente accede los amigos de el propietario de la coleccin en cuestin. A partir de esto comienza a plantearse lo que debe ser un museo. Pero no va a ser hasta el siglo XIX cuando se sienten las bases del llamado museo moderno y es en Alemania donde ocurre. Goethe, pensador y escritor, propone un nuevo museo ms abierto y especializado. Se crea la Gliptoteca en Munich bajo estos puntos. En estos museos se propone una doble clasificacin de las colecciones. Una parte de la coleccin deba de estar abierta al pblico y otra destinada a los iniciados o expertos. Esta concepcin de organizacin se expande por EEUU, pero ser en Alemania durante el siglo XIX el pas pionero en la investigacin museolgica. En el siglo XX es cuando se consolidan los principios de la museolgica como ciencia. Se pueden establecer tres etapas: 1 Etapa: que se extiende hasta la primera guerra mundial, donde prcticamente no se avanza nada. 2 Etapa: desde el fin de la primera guerra mundial hasta el principio de la segunda guerra mundial. En 1926 Focillon propone un informe a la sociedad de naciones para que se cree un organismo internacional de museos que se llam la Oficina Internacional de Museos (OIM). Este es el precedente del ICOM. Permite poner en comn todos los problemas que cada pas tiene en materia de museos. La OIM publica la revista Mouseion y tambin la publicacin Museographie. 3 Etapa: desde el fin de la segunda guerra mundial. En ella tiene lugar la c reacin del ICOM en el ao 1947, creado por el director del museo de ciencias de Bfalo. El ICOM fija su sede en Pars y difunde sus ideas en la revista Museum y en el ICOM News. El termino Museografa viene del francs. Es despus de la segunda guerra mundial y cuando se crea el ICOM, cuando comienza a utilizarse este termino ms que museologa. Se produce este cambio acorde a toda la evolucin que tienen los pases occidentales. En las ultimas dcadas del siglo XX hasta ahora los museos pasan por una serie de crisis. En los aos 60 se desarrolla un concepto, nueva museologa. La expansin del trmino se produjo entre los aos 60 a los 80. El encargado de la expansin es Henri Rivire. Va a ser el director del ICOM durante casi 20 aos. Crea un nuevo tipo de museo que es el ecomuseo, un nuevo tipo de museo que surge en los aos 70 con la revolucin de la sociedad que abandona la ciudad para trasladarse al campo. El 3

ecomuseo tiene que estar en un medio rural, suelen instalarse en viviendas y explotaciones que sirven como de taller, granja-escuela. En el 1984 tiene lugar en Canad el primer congreso internacional de Ecomuseos. Y tambin el primer congreso de la nueva museologa. En el ao 1995, Marc Maure public un articulo donde define la nueva museolgica en una serie de principios: 1 Principio Tiene que tener una democracia cultural o integracin de culturas. 2 Principio Enfoque multidisciplinar que tienen que tener los museos. No solo debe de hacer muselogos sino conservadores, filsofos, restauradores...etc. 3 Principio Concienciacin de identificar las comunidades con sus bienes. Se debe valorar lo que este ms prximo. 4 Principio Museo como sistema interactivo, lugares en los que se participa. En el 1970 el ICOM vuelve a realizar otra definicin: la museologa es la ciencia del museo y estudia la historia y la razn de ser de los museos y su funcin social. Tambin estudia la metodologa de trabajar y el estudio que se da en el museo junto con la clasificacin de los mismos. En el 1963 un italiano, Salerno, define la museologa como: el estudio de la estructura del museo y la museologa es la ampliacin de la museografa. La museologa no se limita a problemas arquitectnicos tampoco a elementos expositivos; sino que tiene intereses ms altos (como la vida del museo y su finalidad). Riviere en el 1981, define museologa como: la ciencia que estudia la historia y la funcin de la sociedad en los museos, su organizacin y funcionamiento, pero tambin incluye la arquitectura del museo. La museologa y museografa tienen como finalidad el estudio de los museos, pero diferentes mtodos de trabajo. La museologa es ms terica y relacionada a nosotros, la museografa es ms practica; son distintas en cuanto a formacin. En el 1923 la enciclopedia universal ilustrada europeo americana define museografa basndose y traduciendo la palabra. En el 1970 el Diccionario de la Real Academia de la Lengua introduce el trmino museografa. Pero su definicin es bastante confusa. En 1970 el ICOM establece la definicin de museografa como: la ciencia que trata sobre la arquitectura y ordenamiento de las instalaciones cientficas de los museos. En 1981 Riviere la define como: conjunto de tcnicas y practicas referidas al museo. Hoy en da siguen debatindose los dos trminos hasta donde llegan cada uno. Pero bsicamente ms o menos estn fijados.

TEMA 2: De la coleccin al Museo.


La coleccin se define desde el punto de la museologa como a un conjunto de objetos que se hayan mantenido temporal o permanentemente fuera de la circulacin econmica, y que se encuentren determinados por una proteccin especial teniendo la finalidad se ser expuestos a la mirada de los hombres. El coleccionismo prcticamente surge cuando aparece el hombre. Es un fenmeno que se da en todas las culturas. Se pueden establecer dos tipos de coleccionismo: Institucional o pblico: los museos estatales. Privado. Coleccionista curioso genero que aparece en el siglo XVI, suelen tener inters por objetos caros. Estos van a coleccionar cosas de la naturaleza. Coleccionista Amateur o aficionados en el siglo XIX ms o menos. Coleccionan por deleite. Coleccionista moderno ms especializado y ms culto, e introducido en lo que colecciona e investiga. Son colecciones muy completas que suelen acabar en fundaciones o museos que si pueden mantener esas obras u objetos.

A su vez pueden establecerse tres tipos de coleccionistas:

Un elemento importante es el grupo social que va a tener y practicar el coleccionismo. Suelen estar en manos de la iglesia, monarqua y la aristocracia. Esto hasta el siglo XIX. En el siglo XIX surge un grupo social nuevo, la burguesa comercial e industrial que van a ser coleccionistas tambin ya que se considera una inversin. Surge tambin una figura que es el comprador annimo, para evitar robos. La historia del coleccionismo se estudia antes del estudio de los museos y paralelamente. El concepto de museo pblico comienza a surgir a partir de la revolucin francesa. En la Prehistoria se constata la agrupacin de objetos de colecciones cuya finalidad coincide con coleccionistas posteriores (piedras, huesos...). PRXIMO ORIENTE Con el paso del tiempo aumenta el afn coleccionista. Se busca coleccionar objetos como por ejemplo de Egipto y del prximo oriente, en ocasiones adquiridos en un contexto blico (expoliacin). En el siglo XII se produce una expoliacin en el pas de Babilonia por parte de los habitantes de Elam. La coleccin obtenida de este saqueo fue expuesta en la capital del pas. En el siglo IX hay otro expolio importante fruto de una guerra, que se expone en la ciudad de Asur.

Otro ejemplo de exposicin va a ser la gran coleccin del palacio de Nabucodonosor, una coleccin que se consigui tambin por expolio blico y que se expuso en una sala llamada gabinete de las maravillas. GRECIA Y ROMA. En la Grecia clsica nos llegan muchos trminos como pinacoteca, gliptoteca, dctiloteca...etc. En este mismo pas aparece el fenmeno de los Tesoros (Thesauros), cercanas a los templos donde se guardaban los exvotos. En estos tesoros ya exista un inventario, de esta manera se aseguraba el control. El muselogo francs, Bazin, describe todo lo que se llevaba acabo en el Tesoro de Delfos. En el Mundo Griego clsico va haber un cierto inters por la conservacin de los objetos, impartiendo medidas como la utilizacin de grasa de pez. Con ella se creaba una capa protectora que protega tanto metales como pinturas. Tambin se utilizaban cubetas llenas de agua o aceites para aumentar la humedad en una sala. En Roma se hereda esa aficin coleccionista de los griego, y surgir en el imperio romano en figuras ligadas al poder (Pompeyo, Cesar,...etc). La funcin del coleccionismo en Roma va a ser la de ostentacin des estatus social. El coleccionismo romano se nutrir en gran parte de los expolios blicos. Estos expolios de guerra valen de trofeo que se expona en las grandes vas de Roma, smbolo de la victoria. Expolios importantes fueron el saqueo de Siracusa (Sicilia 210 a.d.C), saqueo de Corinto (146 a.d.C). Todo esto da lugar a la aparicin del comercio del arte. En Roma la obra de arte tiene un fuerte valor econmico, pudiendo enriquecer a la persona que la vende. A la vez que todo esto aparecen tambin las copias de las obras de arte. Surgen en Roma una serie de personas que comienzan a vender esas copias como verdaderas enriquecindose. Pero tambin hay que destacar que existen las copias legales. Las colecciones solan contenerse en las villas de recreo de la gente adinerada, donde haba ms espacio. El emperador Adriano tena sus obras en la villa de Tboli. Otra figura destacada como coleccionista es Marco Agripa, fue consejero de Augusto (siglo I a.d.C), es importante por su mentalidad bastante abierta y revolucionaria, intenta defender que el estado romano deba de transmitir al pueblo la cultura y el arte. COLECCIONISMO HELENSTICO. El coleccionismo va a continuar desarrollndose durante el helenismo. Es en este periodo cuando surge un fuerte sentimiento de individualidad; de este modo el coleccionismo estar en manos de prncipes, gobernantes o enriquecidos. Son colecciones privadas, no como las del Mundo Griego Clsico. Atalo I gobernante de Prgamo (siglo II a.d.C), es una de las figuras ms importantes del helenismo, va a ser el representante del nuevo coleccionismo integrador. Crear un complejo cultural con una importante coleccin de obras, adems de contener una importante biblioteca. Patrocinaba el intercambio intelectual a base de tertulias y conferencias.

En el Helenismo surge la figura del marchante, que es el encargado de conseguir las obras para el coleccionista. Tambin en el helenismo surge el critico de arte. Ptolomeo rene una importante coleccin en Alejandra, que es uno de los centros culturales ms importantes del Helenismo (la gran biblioteca). COLECCIONISMO EN LA EDAD MEDIA. Se producirn cambios importantes. En la edad media la religin va a ser muy importante, de esta manera van a destacar los tesoros eclesisticos (tesoros griegos). Se pueden distinguir dos espacios para alojar estas colecciones: Siendo un edificio exento, pequeas capillas en ocasiones de planta central y muy cercanas a la iglesia o catedral que pertenecen. Siendo parte de un monasterio, catedral o iglesia, que se utiliza para albergar la coleccin (la cmara santa). Esta solucin es ms frecuente.

Un elemento importante en el tesoro eclesistico es la reutilizacin de los objetos. En la cruz de la victoria existe un camafeo romano en el centro de la cruz, son donaciones de gente adinerada que a cambio reciban la salvacin en el fin de los das. En la arquitectura tambin va a pasar eso, simplemente porque es algo practico y porque se valora mucho lo antiguo. Junto con estos objetos tambin se guardan las reliquias, que movern a muchas personas, y solan guardarse en relicarios. Existen dos tipos de reliquias: Corpreas: de santos, la virgen o Cristo. Indirectas o de contacto: objetos que estuvieran en contacto con el santo, Cristo o la virgen.

Uno de los coleccionistas del mundo medieval fue Carlo Magno que reuni un importante tesoro en la capilla Aquiscras, exista tambin una coleccin de libros importante. Por lo tanto en la edad media es la iglesia la que rene los tesoros y colecciones donadas por aristcratas o gobernantes. Los reyes mandaban hacer las obras y despus las donaba a la iglesia a cambio de salvacin. En esta poca se continuaron con los expolios de guerra, principalmente en las cruzadas. Por ejemplo del saqueo de Constantinopla se beneficiaron los tesoros de San Marcos en Venecia y el tesoro de San Denis. Las cruzadas por oriente trajeron objetos exticos, al igual que la reconquista en Espaa. Una tercera va de adquisicin es el comercio. Ms que coleccionar, en las edad media se atesoraban los objetos en las iglesias. Esto dar lugar ms tarde a los museos delas dicesis. En la baja edad media se produce un cambio en la forma y la apreciacin de las colecciones. Este cambio va a ser en el punto de vista, antes era litrgico, pero ahora surge la vocacin humanstica. La reunin de objetos se hace por el arte y por la historia y documentacin, siglo XV. El duque de Berry (Borgoa), por ejemplo, reunir una coleccin profana y laica que no tiene smbolo litrgico.

COLECCIONISMO EN BIZANCIO. El propio Constantino recopil obras griegas las reparti por las principales ciudades. Bizancio va a ser un foco importante en las colecciones. El emperador Constantino VII Porfirogneta es aficionado a la arqueologa y rene en su residencia objetos artsticos procedentes de Grecia y Roma. Los ensea al pueblo en alguna ocasin dndole un carcter ms abierto (semiprivado). Bizancio mantiene los objetivos dados en la edad media.

TEMA 3: El nacimiento del Museo.


EL COLECCIONISMO DURANTE EL RENACIMIENTO. En el Renacimiento cambia el concepto de coleccionismo, antes ligado a la religin. El Renacimiento es una revaloracin de lo clsico. Esto tiene que ver con el descubrimiento de ruinas arqueolgicas clsicas y helensticas, durante el siglo XVI. Todo esto potencia la moda de lo clsico, centrada entorno a las cortes italianas. La coleccin renacentista se considera como un elemento de prestigio. Adems se comienzan a apreciar las obras de arte como algo esttico y de deleite. Aparece tambin el coleccionismo erudito, este consiste en un coleccionismo mucho ms especializado y es a su vez un documento histrico. El coleccionista tiene conciencia histrica de la civilizacin pasada y conciencia critica del presente. Hay que sealar que en el renacimiento hay una conciencia antropocntrica y por lo tanto estas obras tienen valor por que el hombre las a hecho. Las grandes colecciones renacentistas van a ser los fondos de los futuros grandes museos actuales. Se afianzan una serie de familias enriquecidas que van a conseguir grandes fortunas, y que a su vez se interesan por el arte y la cultura. No solo van coleccionar sino que tambin promocionaran a artistas. La familia ms conocida son los Mdicis, que adquirirn obras desde el siglo XV hasta el siglo XVIII, ya que acabaran donando la coleccin al estado italiano para poder ensear sus obras al mundo entero. Cosme el viejo de Mdicis en el siglo XV va a ser el primer coleccionista del renacimiento que denomina a su coleccin como museo. En el siglo XVI el coleccionismo va a ser mas pensado y organizado, en manos de expertos que saben lo que coleccionan. Adems ese coleccionismo se abre al pblico, hay familias que abren sus colecciones para que las vean, son conscientes que hacen un bien pblico. Lorenzo el Magnifico de Mdicis, en la segunda mitad del siglo XV, le preocupa mucho la conservacin de las obras. De esta manera contrata a un personal que se encargue del mantenimiento y conservacin de su coleccin. El primer conservador que se conoce es Bertoldo, que no solo conserva la coleccin de Lorenzo de Mdicis sino que tambin la organiza. Corma I de Mdicis, a mediados del siglo XVI, destaca sobre todo por un hito importante. Encarga a Giorgio Vasari la construccin del Uffizi, concebido desde el 8

primer momento para exponer las colecciones, es el primer edificio concebido para museo. La planta baja estaba destinada para la administracin (oficinas) y la primera era para la exposicin de las obras, esto se hizo para proteger las obras y as aislarlas de la humedad. En 1582 se abre la galera de los Uffizi al pblico. Otras familias importantes que tambin reunieron colecciones importantes fueron: Montefeltro (en Urbino), los Gonzaga (en Mantua), los Visconti (Miln), los Rucellai (Florencia) y los Strozzi (Florencia). Tambin va a haber otro estamento que hace mucho por el coleccionismo y tambin por la cultura renacentista, el papado. En Roma el papado abre al pblico una serie de colecciones que ubica en diferentes sitios. Una de ellas ser la coleccin expuesta en el Anticuarium fundado en 1471 por el Papa Sixto IV. Julio II crea otro museo, el museo de Belvedere. Es un edificio obra de Bramante y fundamentalmente contena obras clsicas tanto romanas como griegas. Los museos vaticanos sern organizados por Len X ayudado por Rafael. Los museos vaticanos se abren ahora al pblico, antes eran semiprivados. El Papa Pablo III rene una importante coleccin de obras, pero de forma ilegal sacndolas de las excavaciones de Roma. Hay parte de los Papas, como Pio V y Sixto V, que van a tener una cierta censura en estos museos. Van a eliminar un grupo de obras para ocultarlas a la vista por tacharlas de paganas. En el Renacimiento se produce una asociacin estrecha entre coleccionista y mecenas. Sern la misma persona. Adems surge tambin en este periodo una fuerte competitividad entre los diversos coleccionistas, a causa de haber ms coleccionistas especializados. Esto genera tambin un trfico de obras. Hay un humanista llamado Paolo Giovio que rene una importante coleccin en la ciudad de Como. Rene en su palacio una coleccin, sobre el 1520, especializada en retratos histricos de gente celebre. Vasari va a viajar a Como y la conoce a fondo, ser una importante fuente de inspiracin en su obra La Vite.... El Renacimiento italiano va a perfilar el concepto de museo y de coleccin, adems la coleccin tiene un valor de prestigio y todo ello en un contexto antropocentrista. Todo esto no tardo mucho tiempo en salir de Italia. El rey Francisco I de Francia va a ser un gran coleccionista de pintura, especialmente de Leonardo Da Vinci, Miguel ngel y Ticiano. Tambin rene una coleccin de mobiliario renacentista comprado en el norte de Italia. Esta coleccin es instalada en el castillo de Fontainebleau. Este castillo hubo de ser ampliado en diversas ocasiones. La coleccin es llamada las Maravillas de Fontaineblau. Francisca Hernndez dice que el contenido es muy renacentista pero muy manierista en su exposicin. La coleccin se amplia por los sucesores del monarca, estos son los que generan que la coleccin tire al manierismo con objetos ms diversos. Esto provoca la aparicin del gabinete de curiosidades. Toda esta coleccin prcticamente pasar al Louvre.

COLECCIN MANIERISTA. En la segunda mitad del siglo XVI, aparecen las llamadas cmaras artsticas, espacios de dimensiones ms reducidas donde se guardaban las obras. Este nuevo concepto es un concepto manierista, aparecen en ciudades como Munich, Praga...etc. Entre estas colecciones va a destacar la del Archiduque Fernando del Tirol en el castillo de Ambrs. Fundamentalmente tiene tres grupos de obras: Una armera, de las ms importantes de Europa. Una biblioteca, de unos 4000 volmenes. Se orden por temas. La cmara artstica, son objetos de arte que se exponan en armarios de madera cerrados, tambin ordenados de dos tipos: Tendiendo a la naturaleza pintura...etc). de los objetos (escultura,

Atendiendo a la tcnica de ejecucin.

Esta coleccin ilustra muy bien como es una coleccin manierista. Dentro de esta coleccin la cmara artstica era la menos importante. Tambin tenia un conjunto de objetos de naturaleza poco habituales y la recopilacin de mutaciones de la naturaleza recogidos en bocetos, dibujos o disecaciones. Otra coleccin del manierismo europeo es la que rena a fines del siglo XVI Rodolfo II de Praga, era archiduque de Austria y rey de Hungra y de Bohemia. Esta especializado en objetos extraos difciles de conseguir de todo tipo. Dedica buena parte de su vida a conseguir estas piezas. Se rodea de un grupo de personas que le ayudan a encontrar esas piezas viajando por toda Europa. Praga va a ser un centro artstico importante. La coleccin de Rodolfo se guardaba en cuatro cmaras de su palacio y no existe ningn catalogo o inventario general de la coleccin, pero si conocemos un inventario de los 800 cuadros que contena. Adems en ese catalogo recoga una breve descripcin del cuadro. Rodolfo II de Praga la reuni nica y exclusivamente para su disfrute personal, no se abra al pblico. Otra coleccin importante es la de los duques de Munich. Es una coleccin que ir engrosando sus fondos colas generaciones posteriores. Guillermo IV inicia la coleccin, su sucesor Alberto V aumentar la coleccin creando una cmara artstica y edificara un edificio o sala contigua al palacio ducal para albergar dicha cmara, creando adems una biblioteca. Destaca tambin la importante coleccin de joyas. Estas dos personas a parte de ser coleccionistas eran mecenas. El heredero de Alberto V es Guillermo V (siglo XVII), cuando muere este ultimo se conoce un inventario que albergaba 1300 piezas. La ultima persona que la continua es Maximiliano I (siglo XVII), especializndose en colecciones arquitectnicas (maquetas, bocetos, planos) y pictricas (colecciona mucho a Alberto Durero). Toda sta coleccin la ubicar en la CamerGalera, que es un sala no muy grande destinada a guardar todas estas obras. Los sucesores de ste pierden inters y se interesan por un coleccionismo ms especializado en pintura (dejan las joyas, arquitectura). Otra coleccin es la de Dresden, que se origina hacia 1.560 (inicio del Manierismo). Se compone de objetos cientfico-tcnicos (relojes, apartaos de medicin, ...) y de objetos naturales. Se conserva un inventario bastante completo que se elabora un siglo despus de que se inicie dicha coleccin. Esto provoca una clasificacin en la coleccin:

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1. Cmara 1: Instrumentos mecnicos. 2. Cmara 2: Vasos preciosos. 3. Cmara 3: Cofre de tesoros y cuadros artsticos. 4. Cmara 4: Objetos artsticos matemticos. 5. Cmara 5: Espejos artsticos (muy barrocos). 6. Cmara 6: Objetos naturales (animales y vegetales) 7. Cmara 7: Figuras de piedra, metal y otros materiales (fsiles). En los siglos XVI y XVII estas colecciones manieristas recogen objetos diversos, es decir, son colecciones eclcticas. Son colecciones en manos de la realeza o de la aristocracia, que elaboraran una sala especial. Adems hay un cierto inters por la clasificacin, fundamentalmente temtico. Junto a esto surge un coleccionismo ms especializado, que ya caracteriza a los siglos XVII y XVIII. Segn Francisca Hernndez, durante estos siglos se configuran los grandes patrimonios artsticos europeos. Se trata de colecciones que acabaran en los grandes museos pblicos, ligados fundamentalmente a la Corona. En paralelo a esto, surgen un tipo de coleccionistas privados que crearan otras colecciones que siguen las modas y los criterios expositivos marcados por las colecciones reales.

TEMA 4: La Edad de Oro de los Museos.


COLECCIONES DURANTE EL SIGLO XVII. En toda Europa en el siglo XVII se sigue la pauta del coleccionismo impuesta en Italia en el siglo anterior. Francisca Hernndez seala que el siglo XVII va a ser un periodo muy peculiar, ya que, en el siglo XVII se haban formado las colecciones que vimos pero ahora esas colecciones se movern al cambiar de manos. Estos movimientos provocaron cambios en esas colecciones. La coleccin de Gonzuaga de Mantua va a ser comprada entera por Carlos I de Inglaterra, pero el Gobierno puritano ingls confisc la coleccin a Carlos I y la subasta pblicamente a nivel europeo a mediados del siglo XVII, comenzando aqu a partirse. El Rey de Espaa se quedar con una parte, la Reina de Suecia con otra, el Archiduque Leopoldo Guillermo con otra y el Cardenal Mazarino con otra. En Italia en el siglo XVII van a ser coleccionistas los prncipes y los banqueros, en Holanda los burgueses y en Flandes la aristocracia. Francisca Hernndez seala un cambio en este siglo en los Pases Bajos, el acceso de la burguesa a estas colecciones, tratando de imitar a las familias italianas. Adems se ayudan de personas intelectuales conocedoras del arte, ya que, ellos no tenan una formacin cultural. Con este tipo de colecciones se desarrolla en Amberes un nuevo gnero de pintura, la Pintura de Gabinetes que se desarrolla durante el siglo XVII y est asociada a los flamencos. Se trata de cuadros en los que se ilustra una exposicin, cuadros dentro de cuadros, es decir, se pintan colecciones. Se difunden principalmente en los Pases Bajos y en el centro de Europa. L aparicin de este tema pictrico est ligada a los gobernadores espaoles en los Pases Bajos.

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En ste siglo el Archiduque Leopoldo Guillermo nombra a Tniers como conservador de su coleccin. Con la aparicin de ste personaje la coleccin pasa de ser eclctica a especializarse en pintura. Un nuevo elemento que destaca en la coleccin del Archiduque es la difusin de esa cultura. Tniers la difunde y manda pintar la coleccin del Archiduque (pintura de Gabinetes). Tniers tambin encarga un catlogo impreso en el ao 1.660, llamado El Theatrum Pictorium. Los cuadros que recoge el catlogo servir de documento histrico para los historiadores del arte, lo que permite ver la autora y la fecha de creacin de los cuadros. El mercado artstico va a ser muy importante en estos siglos. Los focos del mercado artsticos ms importantes son Paris y los Pases Bajos principalmente. Saint-Germain de Paris y en Alemania Leipzig sern los focos ms importantes de arte. Tambin Amberes fue un foco importante y en esta ciudad la actividad artstica va a estar regulada por el gremio de S. Lucas, que era un gremio de artistas. Otro centro importante del siglo XVII es msterdam, donde se produce una gran actividad con subastas. En primer lugar para subastar tiene que haber un catlogo de venta que se difunde das antes. Adems existe la figura del perito tasador, que es el que tasa el mnimo del precio, y la figura del voceador que es el que habla en las subastas. En msterdam hay agentes de comercio artstico, que asesoran a los compradores y vendedores. As, surgir un mercado ilegal que daba mucho dinero, pero muchos problemas a los compradores. Por esta razn se exige un certificado de autenticidad, aunque pese a esto es difcil. Los mismos coleccionistas contrataban a artistas para que copiaran obras conocidas. El italiano Giulio Manzini escribi Consideracin sulla pinttura, donde se recoge como se puede distinguir una copia de un original. Los propios pintores van a participar en este mercado artstico, ya que, muchos de ellos fueron contratados como asesores de los coleccionistas o como intermediarios a la hora de adquirir una obra. Dentro de ste contexto hay que destacar al Rey Luis XIV, que va a ser un coleccionista importante que tiene como asesor al Ministro de Hacienda Colber. Compr el lote de la coleccin de Mazarino y tambin la coleccin de un banquero enriquecido llamado Jabach o Jaback. Estas personas vendan su coleccin por problemas econmicos. En esta coleccin de Jabach est la actual coleccin de dibujos del Louvre. Luis XIV rene o hereda la de Fonteneblo. Todas las colecciones quedaron reunidas en una sola al trasladar todo al Louvre, ya que, quera crear una escuela de arte y formacin en Louvre. As, all se forman artistas que pintan para el rey. En el propio Palacio del Louvre, una vez al ao, la sala de sesiones del mismo actuaba como sala de exposiciones de una parte de la coleccin. Cuando acaba el reinado de Luis XIV toda la coleccin se traslada a Versalles. Adems de esta coleccin, Luis XIV cre una importante biblioteca real, que va a ser lo que se convertir en la Biblioteca Nacional de Paris. Por lo tanto, el panorama del siglo XVII va a ser de un siglo de gran movimiento en el coleccionismo, donde el arte va a ser un comercio. Adems de esas subastas, va a ver un gran movimiento de arte por medio de regalos, lo que va a hacer que las obras acaben en diferentes lugares de Europa. Al respecto, no haba ninguna ley que regulase las salidas de las obras del pas. En el siglo XVIII ya comienza a haber un control.

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En el siglo XVIII va a haber dos colecciones importantes que se van a mantener en su lugar: la coleccin del Vaticano y la coleccin de la Galera de los Uffici. Francisca Hernndez seala como una de las caractersticas del coleccionismo del siglo XVIII es que los coleccionistas se van a especializar. Adems, el artista comienza a crear de una manera libre ya que su obra ser para una subasta, no son como los encargos reales. EL ASHMOLEAN MUSEUM DE OXFORD. Dentro de los museos importantes destaca un museo de Inglaterra, el Ashmulean Museum (Oxford). Se funda en el ao 1.683 y es considerado como el primer museo, antes del Louvre, que se organizaba como una institucin pblica. El origen de este museo es la coleccin de la familia Tradescant, que rene a lo largo de dos generaciones una importante coleccin. Esta coleccin ya haba sido mostrada al pblico en un edificio, el Tradescants Ark, en diferentes momentos. Aqu se promociona la publicacin de un catlogo, llamado Museum Tradescantium, donde se difunde el fundo de este museo. Cuando muere el ltimo componente de la familia, la coleccin pasa a manos de la Familia Ashmolean. Esta familia no puede mantener la coleccin y en bloque la legan a la Universidad de Oxford. La Universidad construye un edificio para ubicar esta coleccin en el ao 1.683. El museo ir ampliando la coleccin. La Universidad nombra a una persona como conservador y adems publica un catlogo actualizado de la coleccin en latn. En el ao 1.713 se va a publicar y a constituir unos estatutos que recogen bsicamente como funciona y se administra un museo, refirindose a los horarios, a la importancia de los catlogos, el precio de la entrada y de cmo deben funcionar los conservadores, Cuando se crea ste museo, se va creando un estado de opinin de que las colecciones se abran al pblico y, as, se considera que el Ashmoleam Museum va a ser el antecedente del Louvre. LA ILUSTRACIN Y EL NACIMIENTO DEL LOUVRE A finales del siglo XVII se produce en toda Europa un cambio de mentalidad, es la crisis de la conciencia europea. Este es un cambio que da como prioridad a la razn. Con la ilustracin francesa se ampla y se desarrolla la investigacin y el desarrollo crtico. En Francia la crtica de arte se va a desarrollar en los salones parisinos. En el siglo XVIII va a tener lugar una serie de acontecimientos que desarrollar un cambio en la moda artstica, un vuelco por parte de los artistas a lo clsico, es el Neoclsico. Este es un arte que renueva el Barroco y el Rococ, antes ya agotados. Se va a desarrollar tambin una actividad arqueolgica muy intensa sobre todo en Italia, con el descubrimiento de las dos ciudades de Pompeya y Herculano. Estos yacimientos contribuyen a ese movimiento neoclsico. Otro acontecimiento importante del siglo XVIII es el surgimiento de las Reales Academias de toda Europa y, en concreto, las de Bellas Artes de las principales ciudades de Europa, siendo la principal la de Paris. A partir de sta se fundan las dems, la de Madrid de las primeras, despus Venecia, Londres, Berln y Viena. Paris sigue siendo el centro importante de la crtica de arte en los salones y Londres va a ser otra capital europea donde se va a fomentar ese mercado artstico. En el siglo XVIII en Londres se fundan las casas de subastas Christies y Sotherbys. En el siglo XVIII se produce adems un afn por la especializacin del coleccionismo. Adems, la coleccin 13

deja de ser un signo de ostentacin o status social para centrarse en el trabajo didctico de enseanza o aprendizaje y, en concreto, pasa a ser una fuente histrica. Dentro de las colecciones va a primar el criterio cronolgico, apareciendo salas dedicadas a un siglo determinado. Por lo tanto, se produce un enfrentamiento entre las competencias de los museos y las academias que luchaban por el monopolio de la cultura. En el siglo XVIII es cuando se reconoce al pueblo la capacidad de valorar una obra de arte. Dentro de la crtica del arte, los crticos van a insistir bastante en que cualquier persona pueda opinar sobre arte. El poeta Lessing era crtico de arte y defenda esta postura. Con la Revolucin francesa se une el Arte Barroco y el Rococ a la clase aristocrtica y a la monarqua, con lo que el surgimiento del Neoclasicismo supuso el derrocar a esas clases odiadas por los revolucionarios. Francisca Hernndez establece en toda la historia tres etapas o hitos importantes: 1. Creacin del Museo de Alejandra 2. Renacimiento (Proto Museos) 3. Surgimiento del Museo del Louvre La creacin del Museo del Louvre tiene su origen en la coleccin del Castillo de Fontainebleau. Gracias a Luis XIV esta coleccin se ampliar y se concentrar en el Palacio del Louvre, pero tambin en otros dos palacios importantes: Palacio de las Tulleras de Paris y el Palacio de Versalles. La coleccin se adapta a la arquitectura. En el siglo XVIII el pueblo comienza a querer que estas colecciones se expongan al pblico. A mediados del siglo XVIII Diderot y Voltaire entienden que el mejor lugar para exponerlas es el Louvre. La aristocracia no quiere por que ello les supona perder poder. El Rey acaba solucionando el problema y el Palacio de Luxemburgo servir para exponer parte de la coleccin, debido a la presin de la aristocracia. Mientras el Palacio de Luxemburgo estaba abierto al pblico Diderot sigue reivindicando que la coleccin se expusiese en el Louvre e incluso propone un proyecto para la adaptacin del museo a la coleccin. Con ello se pretenda que los ms jvenes empezasen a contemplar el arte, en concreto los escolares. Cuando sube al trono Luis XVI se nombra director de los edificios reales a Angivillier, que va a coordinar el funcionamiento de estos edificios y aconsej al Rey que abriese las colecciones al pblico porque sino las revoluciones iban a ser inmediatas. A pesar de ello estalla la revolucin, lo que produce un parn en el proyecto. En 1.791 se promulga un decreto en Paris mediante el cual el Palacio del Louvre se destina exclusivamente a funciones artsticas y cientficas. Se exige tambin que todo el patrimonio nacional artstico se rena en el Louvre. En este mismo ao se nombra una comisin de expertos para organizar todos estos bienes formada por un grupo de artistas y un erudito o intelectual. A pesar de que el Palacio del Louvre estaba daado en muchas de sus partes a causa de la revolucin, el pueblo reclama que sea abierto cuanto antes, abrindose finalmente en el agosto de 1.793 con el nombre de Museo Central de las Artes o El Museo de la Repblica. As mismo, se establece un horario de tres das a la semana y se publica un catlogo. Francisca Hernndez seala que el Museo del Louvre va a ser el resultado histrico de una nacin que culmina con la Revolucin Francesa.

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El Louvre surge por tres aspectos: 1. El coleccionismo monrquico 2. Los avances del pensamiento ilustrado 3. La accin de la revolucin Por lo tanto, no surge a causa de la revolucin sino que es un proceso que viene de atrs. Francisca Hernndez tambin seala una novedad que hace que ste museo sea moderno, que se el nuevo concepto de patrimonio cultural. Todo el pblico podra disfrutar de ese patrimonio. A partir del ao 1.795 se produce el ingreso de una serie de piezas procedentes de las campaas napolenicas. Las obras expoliadas se reparten en diferentes centros, siendo uno de ellos el Convento Petits Agustins. En el ao 1.815 tuvo lugar la Restauracin Monrquica y algunas de las piezas expoliadas vuelven a su lugar de origen (muy pocas). En el siglo XIX el Louvre depende del Ministerio de Interior. En este momento (aos 40) en Francia ya se haba creado una institucin, La Comisin Central de Monumentos Histricos de Paris, A partir de este modelo francs los dems pases europeos crearn sus propias comisiones, que son las encargadas de dar lugar a la creacin de los museos arqueolgicos provinciales y de elaborar un catlogo de todas las piezas importantes. En el ao 1.882 en el Louvre tiene lugar la creacin de la Escuela del Louvre, que ser considerada como un centro de formacin de muselogos. Llegado el siglo XX en los aos 30 se produce una remodelacin global del Louvre. En cuanto a los criterios expositivos, van a ser: El cronolgico El geogrfico

En este ao tambin se van a organizar las colecciones en seis departamentos:


De antigedades orientales De antigedades griegas y romanas De antigedades egipcias De pintura De escultura De artes decorativas e industriales

Mas del 50% de la coleccin del Louvre es expoliada de otros lugares. El ltimo gran proyecto de remodelacin del siglo XX se produjo a raz de la toma de poder de Francois Mitterand (1.981). En la remodelacin se incorpora la famosa pirmide de cristal del Louvre y se desaloja el Ministerio de Finanzas que se encontraba all establecido, con lo que se recupera mucho espacio. Antes de esto el 80% del Louvre esa ocupado por la coleccin y tan slo el 20% era para espacios pblicos y privados del museo. En la remodelacin se excavan dos plantas ms ganando espacio y se construye una parada de metro. Francisca Hernndez destaca tres grandes objetivos de este programa de remodelacin:

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1. La creacin de espacios pblicos (libreras, baos, hall, auditorio, ...). 2. Ampliacin de espacios internos al museo (despachos, talleres de restauracin y conservacin). 3. Ampliacin de las salas de exposicin. Se pasa de unos 30.000 metros de superficie a exponer a 50.000 para exponer. El Museo del Louvre va a ser uno de los ejemplos a seguir por los museos europeos del siglo XIX e incluso del siglo XX. COLECCIONES IMPORTANTES: AUSTRIA Y ALEMANIA En Austria el Emperador Carlos VI traslada las colecciones reales a un antiguo arsenal durante 8 aos. Esta coleccin cuenta con un catlogo muy importante porque recoge una pequea miniatura de cada uno de los piezas de la coleccin. En el ao 1.776 Jose II de Austria instala esta coleccin en el castillo de Belbedere, publicando un nuevo inventario o catalogo ampliando el anterior, y abre el castillo al pblico tres veces por semana. En Alemania la galera de Prusia se abre con un acceso restringido, solo a estudiantes de arte. Federico II (rey de Prusia) en el 1797 orden que se recopilasen las mejores obras pictricas en el castillo de Berln, abrindolo al pblico en 1810. Finalmente en 1780 el duque de Baviera instala sus colecciones en un ala de su palacio y las abre al pblico. En Munich las colecciones del archiduque Guillermo IV da lugar al museo de la Alte Pinakotheke (siglo XVIII). La galera de Dresden se abre al pblico.

TEMA 5: El nacimiento de los museos modernos en los siglos XVIII y XIX.


EL BRITISH MUSEUM. Es uno de los museos ms importantes de Europa junto con el Louvre. El origen de su coleccin procede de la coleccin privada del mdico y naturalista Sir Hans Sloane (1670-1753). l vender la coleccin a Jorge II de Inglaterra. La coleccin fundamentalmente tena un gran herbario y una buena biblioteca (contena adems

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de libros, manuscritos). Su objetivo era que todo el mundo pudiese apreciar dicha coleccin. En 1753 se levanta el acta del museo britnico, en el que el parlamento ingls instituye una colecta publica para poner en marcha un museo para alojar la coleccin. En 1759 se abre el museo al pblico. Desde entonces el museo estuvo abierto siempre, excepto en las guerras mundiales. Con el paso del tiempo las visitas aumentaron progresivamente, en la actualidad recibe 5000000 de visitantes. Es una institucin bastante novedosa. Funcionaba con la creacin de un patronato que negociaba con el parlamento. Las colecciones de este museo van a ser pblicas. La entrada al museo desde el principio fue gratis, ya que deba facilitarse la entrada a toda persona estudiosa o curiosa. Tambin desde un primer momento se combina la investigacin, el estudio y la exposicin. La coleccin fundacional consta tambin de una coleccin de antigedades, grabados y dibujos. Y tambin tenia una buena coleccin de etnografa. El museo se ubica al principio en una mansin del siglo XVII en Londres, pero con el paso del tiempo se queda pequea. En 1823 el rey Jorge IV cede al estado ingles su importante biblioteca, la Kings Library. Por esta razn, es necesario crear de nueva planta un edificio nuevo para el museo. Sir Robert Smirke es el arquitecto que disea el edificio acabndolo en 1857. Este proyecto contaba con un gran patio cubierto en el centro, en el que se ubica una gran sala circular de lectura. En el siglo XIX el museo se expande atrayendo a muchos visitantes: Se va a continuar ampliando las colecciones y se perfecciona el trabajo cientfico y de investigacin. Se publica un catalogo de la coleccin. Se contrata tambin a conservadores, que no solo se encargaran de conservar las obras sino que tambin harn del museo un lugar atractivo para atraer ms gente realizando conferencias, exponiendo colecciones temporales,...etc. Se publica una gua para los visitantes que visiten el museo. Se llevar acabo una serie de excavaciones arqueolgicas organizadas por el museo, fuera del pas. Por tanto un importante numero de piezas procedern de dichas excavaciones (Siria, Egipto, China...).

En los aos 80 tiene lugar el traslado de una serie de colecciones a un edificio nuevo y especializado. Es el caso de la coleccin de historia natural, que dar origen al museo de historia natural actual. En el siglo XX tiene lugar la expansin de los espacios pblicos (tiendas, restaurantes, baos...etc). En el 1964 se contrata al primer diseador de exposiciones. Comenzando a su vez un proyecto de reforma de las galeras del museo.

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En 1973 se funda la editorial del Museo Britnico suponiendo una gran difusin del mismo, el Museo del Prado tambin la tiene. A pesar de la construccin de un nuevo ala y la ampliacin de la zona administrativa del museo, no hay suficiente espacio. Como el museo no puede expandirse ms se toma como solucin la de transferir la biblioteca a un edificio destinado a albergarla, nace as la British Library. Una de las grandes reformas, realizadas recientemente, es la construccin del gran atrio. Este espacio se realiza gracias a la liberacin del espacio que ocupaba la biblioteca. Se restaura tambin la sala de lectura, ya que se mantendr. El gran atrio es un gran espacio cubierto realizado en vidrio y hierro, y desde l se accede al centro pedaggico (Clore) que es el espacio donde trabajan esas personas que tienen la funcin de hacer atractivo el museo. Este centro se encuentra concretamente sitiado debajo del vestbulo y cuenta con dos auditorios que van a acoger conferencias, ciclos de cine, congresos...etc. Adems cuenta con un espacio destinado a las visitas escolares, comedores, y exposiciones adaptadas a los nios. En cuanto a la sala de lectura, funcion desde un principio como un centro de estudios y de tertulias culturales. La sala aloja tambin una coleccin de libros, llamada la coleccin Paul Hamlyn, de 12000 ejemplares todos ellos dedicados a las colecciones que pueden ser consultados por cualquier persona, hace 50 aos tenia un acceso restringido. Respecto a las colecciones sin inmensas. El museo dispone de 100 galeras aproximadamente. Solo las piezas importantes estn expuestas permanentemente, las otras o bien son temporales o se guardan en el depsito (se expone menos de lo que se tiene). Las piezas permanentes tan solo se mueven de su lugar para realizar alguna restauracin, para llevarla temporalmente a otro museo, para la investigacin...etc. Algunas de las colecciones que aloja el British son: De grabados y dibujos: es muy importante. Requiere una conservacin especial, tan solo se exponen unos determinados meses del ao. Fundamentalmente en papel, ya que los pergaminos suelen estar en la British Library. La etnogrfica: aproximadamente unas 350000 piezas. No solo se centra en Europa sino que recoge piezas de todo el mundo, muchas de estas piezas fueron tradas por el capitn James Cook y Vancouver. Antiguo oriente prximo: muchas de las piezas fueron obtenidas por expolios. Asitica: segn los britnicos poseen la mejor coleccin del mundo. De cermica islmica Esculturas indias Piezas de Corea Relojes europeos La cultura britnica desde la edad de bronce Piezas romanas desde la edad romana hasta la medieval Piezas judas

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La Egipcia: es una de las colecciones estrella del museo. Piezas del Egipto copto o cristiano Grecia y Roma, desde la edad de bronce Japonesa: es la mejor coleccin. Contiene principalmente arte decorativo y grafico, pero se exponen pocos objetos por la difcil conservacin. Numismtica: poseen unas 750000 piezas, la mayor parte en el depsito. Cubren prcticamente toda la historia de la moneda. Medallas: poseen un gran valor icnogrfico.

CONJUNTO BERLINS. Museo de Munich Se construye entre 1816 y 1830. Fue creado expresamente para alojar los frontones del templo de Egina, y es una iniciativa de Luis I. El arquitecto Leo Von Klenze dise un edificio en torno a un patio cuadrado con un recorrido lineal por todas las estancias. Las salas van a tener una iluminacin lateral, por los grandes ventanales de las paredes, y una iluminacin cenital de arriba abajo, dada por tragaluces. Pinacoteca Antigua de Munich Se construye entre 1826 y 1836. Para este edificio Leo Von Klenze disea una planta con salas al estilo del renacimiento, alargadas, y el edificio es rematado a cada lado por otro ala en sentido perpendicular al edificio principal. El estilo escogido para este edificio es el neoclsico, como en la mayor parte de los museos que se realizan por estas fechas. Gliptoteca de Munich Tiene bsicamente colecciones de escultura en piedra. La planta del edificio es tambin en torno a un patio y se caracteriza por tener en cada extremo de cada ala una rotonda cubierta con cpula con iluminacin cenital. Isla de los museos de Berln Se puede decir que es un gran complejo musestico. Todos lo edificios que lo componen se encuentran unidos unos a otros por pasarelas y puentes. Museo Antiguo de Berln es el primer edificio proyectado, por el arquitecto Karl Friedrich Schinkel, principal representante de la corriente neoclasicista en Alemania. Se construye en el 1825 y lo promociona el rey Federico Guillermo III. Posee una planta muy simtrica y modular. En torno a dos patios se distribuyen todas las galeras, que se encuentran comunicadas unas con otras. En el centro del edificio se dispone una gran rotonda muy similar a la del Panten. La entrada principal es un frontis clsico. Nuevo Museo es el segundo edificio proyectado.

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La Galera Nacional posee una planta muy similar a la de una baslica romana. Museo Kaiser-Friedrick es un edificio neobarroco (muy decorado), cuya planta puede verse que se adapta al terreno. Forum Museum es el ultimo edificio construido, posee una planta en u.

MUSEOS EN AMRICA, ASIA Y FRICA. Surgirn muchos de ellos para revindicar su propia personalidad frente a los pases colonizadores. En Amrica hay una institucin en Carolina del norte, llamada la Charleston Library Society, que crea en el 1771 un museo botnico. En 1786 surge el llamado Museo Peald en Filadelfia. En la universidad de Yale a finales del siglo XIX, se funda un pequeo museo al recibir un legado. En Hispanoamrica la expansin de los museos se va a dar en el siglo XIX. En Argentina el museo de ciencias naturales de Buenos Aires abre sus puertas en el 1812. Y en museo de Ro de Janeiro en el 1812. En Chile se funda en 1830 el Museo de Historia Natural. A fines del siglo XIX se funda el museo geolgico de Lima y en Argentina el museo martimo de el Tigre.

TEMA 6: La creacin de los grandes Museos Norteamericanos.


El historiador Juan Carlos Rico dedica en su obra un capitulo a los museos norteamericanos, los define como un concepto de vanguardia dentro de un historicismo muy especial. Estos museos tendrn unas caractersticas comunes: Son museos que surgen ex-novos, es decir nuevos, que no tienen colecciones de que abastecerse. En Norteamrica se instala la democracia tras la independencia. Estos principios de independencia de poderes e igualdad se convierten en el sustrato de una nacin, recogidos en parte de la revolucin francesa.

La nueva estructura democrtica impregna todas las actividades, en particular las artsticas. Afecto principalmente a la nocin de museo. El primer valor que van a promover estos demcratas americanos es la fundacin de una institucin museal publica y social para el disfrute de los nuevos ciudadanos americanos. Para ello lo que se hace es exaltar la idea de que el museo genera un beneficio pblico. Ser un museo con nacin de templo del saber, tambin se decidi facilitar la cultura a toda la sociedad llegando primero a los sectores ms desfavorecidos (no elitista), ofrecindoles recorridos expositivos didcticos. Se pretende facilitar la asimilacin de los conocimientos asimilados en el museo. Se organizaron una serie de departamentos 20

didcticos encargados de realizar catlogos y cursos didcticos. Las escuelas de arte tambin se conectaron con las instituciones museales en esa labor de didactizar la cultura. Este planteamiento llev a Juan Carlos Rico a entrever una primera revolucin; se pas del arte solo para unos pocos, al arte para todos. El hecho de empezar de cero (sin tradicin eclesial ni real), asumiendo adems los conceptos de la revolucin francesa, otorg una serie de ventajas e inconvenientes. Ventajas la institucin museal surgi dentro de un concepto liberal, no de tradicin. Adems esta libertad permiti asumir la nueva estructura didctica que implantaron. Inconvenientes dudosa formacin de las colecciones. Son colecciones en las que se mezclan obras muy importantes con objetos secundarios. Todo ese contenido se expuso en unos edificios marcados por una interpretacin de eclecticismo histrico extraa y mal examinada y difcil de aceptar para un Europeo del siglo XIX.

En Europa la arquitectura museal parta de un clasicismo que deriv en diversos estilos histricos, estos diversos estilos se alteran enormemente en Amrica. Por esta razn mezclaron conceptos del templo griego con el castillo medieval...etc. El resultado es de mal gusto esttico, lo que hacen es imitar a Europa, pero no lo consiguen. CARACTERSTICAS DE LOS MUSEOS AMERICANOS. Esta concepcin musestica americana, se esboza teniendo en cuenta una serie de aspectos: a) El criterio didctico que conlleva una organizacin muy diferente centrada en que esa cultura y formacin llegue a todos. En este sentido se separan todas las artes por salas, agrupan diversas especialidades artsticas (donde en Europa no exista, cmaras de las maravillas). Se crean nuevos espacios para cumplir las necesidades formativas (biblioteca, aulas, laboratorios, taller de restauracin e incluso auditorios). Tambin el museo se organiza en diversos departamentos independientes, cada uno trabaja sui materia de principio a fin en todo su proceso. Se establecen relaciones con instituciones y universidades para facilitar la transmisin de conocimientos, y sobre todo estrechar al mximo las relaciones con las escuelas de arte. Tambin las tiendas desempearan un fuerte valor didctico. b) Aspecto Arquitectnico. Va a ser ms sencillo que en Europa. En los edificios americanos se aprecia una gran separacin de las reas comunes (de servicio, de administracin...etc) de las reas expositivas. Tambin una divisin de las zonas pblicas de las reas profesionales. Hay un cierto mimetismo con Europa, suelen utilizar un patio central cubierto sobre el que giran las diferentes galeras o salas, el patio adems es utilizado para la escultura y las exposiciones temporales. En estos edificios destacaron una serie de criterios novedosos, la utilizacin de la luz. Se combina luz artificial y natural, esta ultima se prefiere cenital o lateral. 21

EL METROPOLITAM MUSEUM DE NUEVA YORK. Esta situado en Central Park, centro de Manhattan, frente a la 5 Avenida. Ocupa un solar de 200.000m y tiene una plantilla de 2.000 empleados a tiempo que hay 100 conservadores. Su presupuesto anual alcanza los 100 millones de dlares y un dficit anual de 1 milln y medio de dlares, que se genera todos los aos. La cifra anual de visitantes ronda anualmente los 5 millones de personas. Posee una coleccin que rene todas las civilizaciones. El Metropolitam Museum (MET) se funda 50 aos ms tarde al Museo del Prado, concretamente en 1870. Se aprecia en l ese concepto ex-novo, surge sin ninguna coleccin dinstica de cualquier tipo. El antecedente ms directo de este museo fue un experimento que corri a cargo de Charles Wilson Paele que fund una cmara de maravillas en la que abundaban especimenes naturales, retratos, ...etc. Cuando se construye el MET se recoge la coleccin existente en ese momento y se aloja en un edificio de estilo neogtico, ya que los americanos opinan que el estilo neoclsico era ms propio de bibliotecas. El MET surge en el mejor de los conceptos, tras la guerra de la independencia se pide a los ciudadanos un donativo para elevar el gusto del pueblo americano trabajador. Se organizan campaas para que la gente donara colecciones (mecenas americanos). El primer director del museo fue un arquelogo que se haba encargado de las excavaciones de Chipre, por tanto existir una importante coleccin de este arte en el MET. Tambin se hace con un importante fondo acadmico francs del siglo XIX, una esplndida coleccin de arte chino, en 1888 entra a formar parte de la coleccin dos Manet, algunos mecenas americanos donarn retratos de Rembrandt. De los 40 Rembrandt que entraron en la coleccin en aquel entonces, tan solo 20 los haba realizado l. Existen tambin 11 lienzos del Greco donados por uno de los intelectuales que destacaron la importancia del Greco. El propio MET adquiri una serie de fondos a coleccionistas particulares o a salas de subastas. Una de estas obras fue un Renoir y una obra de Delacroix. En 1901 un magnate de los ferrocarriles llamado Jacob Rogers deshered a toda su familia para donar toda su fortuna a el MET, por tanto los fondos econmicos del MET se incrementaron de tal manera que todava se sigue manteniendo actualmente de esa fortuna. Gracias a esto se compraron Cezanne, Van Eyck, Monet,...etc. Desde su fundacin hasta la actualidad el museo fue creciendo, producindose diversas reformas y ampliaciones:

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En 1970 se pretendi generar una serie de nuevas galeras para las colecciones pero en aquel momento tambin se deseaba mejorar la accesibilidad del propio museo, por tanto se construy una gran escalinata para favorecer la entrada a los visitantes. En este mismo ao, para albergar la coleccin donada por un banquero (rica en pintura italiana del quattocento) se construy un ala nueva con un planteamiento moderno combinando el vidrio y el acero en un diseo de Kevin Roche que contrata con la fachada neogtica del primer edificio neoclsico construido. Tambin se producir una nueva construccin de otra ala para albergar el templo de Edn, que el gobierno egipcio don al mismo tiempo que el donado a Madrid.

El MET posee una de las mejores colecciones del mundo del arte egipcio. Unos 40.000 objetos la componen repartidos por 7.000 m. Procede de la exhumacin realizada en las primeras dcadas del siglo XX por los arquelogos del museo. Las mejores campaas fueron las de Dayr al-Bahari. Es en aquel momento (aos 30) cuando rega la practica denominada partage donde se repartan los hallazgos los excavadores y los museos locales. Otro aspecto del MET es que cuenta con una serie de salas de poca, estas no son mas que reconstrucciones de aposentos con un mobiliario original, llevado as de muchas partes del mundo, porque evocan las mansiones europeas que los americanos no tuvieron. Estas salas de poca gustaron mucho a los ciudadanos americanos. Lo que propone el MET es organizar unos recorridos expositivos que formen una unidad autnoma en la que se pretende aislar al visitante del ruido de la 5 Avenida. Se tiene en cuenta en estos recorridos cada cultura o regin, sin olvidar la representacin del arte Americano. El departamento de pintura de Amrica es el que mejor esta representado, en esa rea se siguen colgando los cuadros a la antigua (desde el techo al suelo). Esto se debe a que cada conservador tiene un cierto margen de libertad a la hora de instalar las colecciones. Cada coleccin dicta en si misma como debe ser expuesta. El MET sufri una serie de reformas de los espacios existentes, permitiendo ampliar la capacidad expositiva. En el rea de pintura francesa el MET dispona de unos 2000m de salas, lo que no esta nada mal, que acogen unas 400 obras. Pero como se quiere ampliar el espacio de exposicin, comienza a utilizarse las mamparas de separacin. El uso de mamparas implica una serie de inconvenientes, como por ejemplo que interfieren el campo visual y a subes impiden la colocacin de obras de gran tamao. Aos despus se decide aligerar todas las salas eliminando todas las mamparas existentes; y se hace una seleccin de las mejores obras para as exponerlas, las dems sern guardadas en el depsito. Adems el lugar que ocupaban las mamparas, decide colocarse esculturas. El museo sigue creciendo en la actualidad, esto interfiere en el recorrido expositivo lo que plantea reformas constantes en el museo. Una ampliacin realizada en el museo fue aumentar la altura de los techos, concretamente en la sala que alojaba las obras de Tiepolo, que son obras de gran tamao.

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Otra reforma se realiz en la sala que alberga la coleccin de tejidos (unas 40.000 piezas), que son muy difciles de conservar. Deben de ser ambientes de poca luz y manipularlos lo mnimo. Por esa razn el MET comenz la construccin de una sala de 3.000 m con un laboratorio de conservacin de tejidos, decidiendo digitalizarlos para facilitar su consulta a travs de ordenadores. Otro proyecto fue la construccin de una nueva rea de arte griego y romano, pero el problema es que el edificio no se puede levantar ni en anchura ni en altura. Se soluciona aprovechando todo el espacio bajo cubierta, esto permiti una construccin de salas de manera que la ampliacin no se nota desde el exterior. Respecto a las adquisiciones, la compra pone a los museos en un aprieto por que las obras pueden alcanzar un precio muy elevado. El mtodo de donacin es el mejor para los museos. La ultima adquisicin del MET fue una obra de Velsquez Juan de Pareja. Debemos destacar la generosidad de los donantes de obras. En cuanto a las exposiciones temporales, se organizan fundamentalmente para atraer al pblico. Pero hay que sealar que estas exposiciones implican un esfuerzo enorme Juan de Pareja por parte de los museos, adems cuesta mucho dinero trasladar obras de un museo a otro. Hoy en da los museos se cuestionan la idea de las exposiciones temporales. El director del MET, Philip Montebello, dice que es muy probable que los museos en el futuro tengan que retroceder en este aspecto. Otro aspecto que se plantea el museo son las nuevas tecnologas, el MET se declara seguidor en vez de lder, porque informatizar las colecciones es caro y el director opina que es muy poco eficaz ya que se devala rpidamente. Son unos 3 millones de objetos los que tiene el MET por tanto sera muy caro informatizarlo. En este sentido el MET adopta una postura conservadora, es un museo privado y eso interfiere mucho en la gestin de un museo. NATIONAL-GALLERY WASHINGTON. Es diferente al anterior en todos los aspectos. Nace en 1940, es uno de los grandes museos ms jvenes. Sin embargo es el que ms se asemeja a las galeras europeas, se funda bajo el modelo de la National Gallery de Londres. Esta formada por dos edificios que albergan las colecciones y los distintos departamentos, apostando por una arquitectura moderna (estilo Beaux Art). El primer edificio se llama West Building, diseado por Russel Pope e inaugurado en el 1941; y el segundo East Building, proyectado por Pei en el 1968 e inaugurado en el 1971.

West Building

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Posee una coleccin ms pequea, pero la particularidad es que es de financiacin estatal, siendo uno de los pocos museos que recibe fondos estatales. Por esta razn se establece que sus colecciones deben de mostrarse gratuitamente al pblico. El antecedente surge en el 1937 a partir de la donacin de un coleccionista privado, Andrew Mellon, de toda su coleccin. El propio Mellon pog los gastos de la construccin del West Building, y cre un fondo para sufragar gastos y para que el museo pudiese ampliar su coleccin. l organiza tambin el denominado patronato formado por cinco miembros, que son los que gestionan el museo.

Los edificios se construyen con dinero privado, las colecciones son donadas en origen, pero el mantenimiento es estatal.

East Building

La plantilla actual esta formada por unas 1200 personas, y al frente estn cinco conservadores. El museo tiene unos 60 millones de $ de presupuesto. El 85% de ese dinero lo aporta el estado, y el 15% restante procede de fondos privados. Con este ultimo porcentaje el museo organiza programas pedaggicos, exposiciones temporales,...etc. Tiene un estanque que se hiela en invierno y sirve como pista de patinaje, de manera que se relaciona el patinaje con el arte, ya que se exponen esculturas a la vez. El primer edificio construido se revisti de placas marmreas rosceas, lo que es agradable a la vista del espectador. La mayor parte de los fondos, son unas 90.000 piezas, proceden de donaciones privadas y en menor medida de la compra. En los primeros 50 aos se situ dentro de los mas grandes museos del mundo, por lo que la mayor parte de sus fondos pertenece a el arte de Europa occidental. Una de las obras estrellas que contiene el museo es el retrato de Ginebra Benci, realizado por Leonardo da Vinci. Es la nica obra de Leonardo da Vinci en Estados Unidos. Destaca tambin la Venus del espejo de Ticiano. Obras de Van Eyck, Rafael, Monet, Picasso (Familia con Saltimbanquis), Pollock...etc. La National Gallery comenz a coleccionar arte del siglo XX recientemente, siempre se interes ms por el arte de los siglos XIX y anteriores. El segundo edificio se inaugura en un solar donado por Mellon, porque sabia que el museo iba a expandirse con el futuro. Se dispusieron dos edificios con forma triangular pero de diferente amplitud. El mayor alberga la coleccin, y el pequeo de dedica a dependencias administrativas y biblioteca (200.000 volmenes, a disposicin del publico). La National Gallery dispone de un gran archivo fotogrfico, 2 millones de fotos y 5 millones de microfichas. Todo esto al servicio del investigador. En todo el conjunto arquitectnico se tuvo en cuenta la funcionalidad y la adaptabilidad.

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La National Galery incorpora desde 1970 un departamento de restauracin con laboratorios especializados. La casa Kodac don un aparato de detencin, de rayos infrarrojos, para pinturas. En el museo existe un programa de recursos pedaggicos, este pone las colecciones al alcance de todo el mundo a travs del envi de diapositivas, videos o imgenes digitales en rgimen de prstamo. Existe tambin un servicio de prestamos de obras, prestadas a diversas exposiciones, pero solo nicamente de las obras de los fondos. TEMA 7: Historia del Coleccionismo en Espaa. Segn Guillermo de Asme coleccionar es reunir objetos artsticos o no, relacionados todos por un denominador comn de tal modo que cualquier objetos es susceptible de ser coleccionado. El coleccionismo es por definicin peculiar, independiente, apasionado, dispuesto a correr riesgos y es capaz de decidir con rapidez la adquisicin o no de un objeto. Los grandes coleccionistas se presentan como legendarios. Son gente que apuesta por la coleccin asumiendo riesgos, ya que no todos los autores alcanzan grandes cotas de inters. Implica un gran conocimiento artstico por parte del coleccionista. Destacamos del coleccionista su visin como creador de patrimonio, del que se hace responsable desde que lo adquiere, que a veces pasa a engrosar los fondos de los museos por lo que a todos nos permite disfrutar las obras. ANTECEDENTES DE LAS COLECCIONES ESPAOLAS Y EL PATRIMONIO DE LOS REYES CATLICOS. Francisca Fernndez seala que pueden encontrarse antecedentes en el medievo, momento en el que se forman los tesoros de las iglesias. Estas primeras colecciones procedan de la realeza y la nobleza, mecenas del momento. Los donantes ofrecan todo tipo de objetos de materiales nobles. Estas colecciones integran piezas de orfebrera, pintura y escultura. En la Espaa medieval solo coleccionaban los reyes y nobles. Es el reinado de los Reyes Catlicos, que marca una nueva era, cuando comienzan a surgir las nuevas colecciones. El rey y la reina sienten necesidad de plasmar y transmitir su imagen, lo que impulsa el gnero del retrato que permite plasmar su efigie para la posteridad. El retrato se va a convertir en un genero fundamental del arte moderno y ser el principal encargo. La expresin ulica de los reyes pasa por la aceptacin del humanismo como comportamiento tico de vida. El objeto artstico comienza a verse como algo para ver y disfrutar. Los nicos que podan generar encargos importantes y contratar gran nmero de artistas eran los reyes. Estos artistas tenan que reflejar el poder de sus mecenas.

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Los Reyes Catlicos posean buen criterio artstico, lo que les permiti iniciar el coleccionismo moderno. Se rodearon de gente culta: Berruguete, Gallego, Bermejo...etc. Tambin se interesaron por artistas hispano-flamencos como J. De Flandes o J. De Borgoa. Sus proyectos ms ambiciosos se centran en Granada, para convertirla en smbolo de la nueva monarqua: amplan calles, construye una catedral, y su panten. All mandan muchas de sus colecciones, con obras de: Memling, Van der Weyden y Boticelli, adems de libros y de objetos religiosos. Antes de los reyes, la casa Trastmara haba reunido colecciones de objetos. La novedad de los Reyes Catlicos es el inters por la pintura, lo que da a sus colecciones un punto de especializacin, y supere el coleccionismo de tipo religioso, ya que tambin se interesaron por la pintura de carcter pagano. En Espaa tambin existi un mecenazgo en este momento de familias nobles, como los Fonseca, los Mendoza, los Borje...etc. Forman colecciones con fines humanistas, y con gran importancia del retrato. Carlos V sube al trono en 1517 y abre una nueva etapa en el coleccionismo monrquico. Mantiene Granada como ciudad emblemtica. Adquiere medallas, relojes, cdices miniados, pinturas, objetos preciosos, anillos, relicarios y objetos litrgicos. Tambin se nombran cuernos de unicornio. Sus colecciones no son muy interesantes, aunque debe destacarse la de armera que fue expuesta en la Armera Real de Felipe II. Tambin llegaron obras de Amrica, sobre todo los regalos de Hernn Cortes (1519) a Carlos V. Este rey se interes por los objetos cientficos y tecnolgicos. EL MECENAZGO DE FELIPE II Y SUS SUCESORES. Subi al trono en 1598 y museograficamente no fue un gran coleccionista. Tiene poco inters e ese aspecto, sin embargo fue testigo de una serie de cambios. Destaca ms la coleccin que reuni su mujer, la reina Margarita de Austria. Esta coleccin contena figuritas, relojes, objetos de plata, piedras preciosas y pinturas de tema religioso sobre todo. Felipe II se encargo de completar las colecciones heredadas por su padre con algn objeto que otro, pero poco ms. A partir del siglo XVII con Felipe IV las cosas cambian. l tiene un inters enorme en la pintura, diversificara su coleccin por gneros. Le interesa especialmente el paisaje. Estos distintos gneros dar lugar a la pintura en serie que tendr una enorme demanda en el siglo XVII. Todos pretendan cubrir sus paredes con pinturas. Felipe IV ser un gran coleccionista, como su abuelo Felipe III. Aumentar las colecciones, a las que aadi 2.000 objetos ms. Fue ayudado por el Conde-Duque de Olivares, ambos impulsaron una serie de edictos para proteger e impulsar el arte. Adems se rode de los mejores pintores de su poca, Rubens y Velazquez. Adquiere pinturas del extranjero; como obras de Ticiano, Verons, Tintoreto y Rafael.

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Emprende una accin de patronazgo: fue mecenas de Velsquez, siendo un gran impulsor de la cultura del siglo de oro. Es un periodo absolutista, todo se hace en funcin de glorificar su figura y reinado. Se asiste a una evolucin del retrato real; las normas de este sern expuestas por Velsquez, hay un descenso de poder del rey en este sentido. Para algunos historiadores esta actitud de Velazquez se interpreta que los reyes de la casa de Austria no tenan que mostrar su poder ya que ellos eran los dueos de la tierra (el imperio espaol est en su punto lgido). Felipe IV coleccion las obras de los grandes artistas de su poca: Poussin y Lorrain, dos artistas que fueron muy importantes en la evolucin del paisaje. A Rubens le encarg todo el ciclo de la Torre de la Parada, y toda la obra de Velazquez. Felipe IV tuvo la brillante idea de enviar a Velazquez a Italia para que adquiriese obras y se pusiese en contacto con las tendencias italianas. Solicito encargos tambin a Zurbaran. Las paredes de su palacio se convirtieron prcticamente en un museo, en ellas estaban representadas las mejores escuelas (italiana, espaola, flamenca..etc). El defecto es que no estn a disposicin del publico. Las obras estn expuestas en salas temticas (paisajes, de guerras, retratos...etc). Las colecciones de Felipe IV se guardaron en cuatro edificios: El Alczar de Madrid. El Buen Retiro. La Torre de la Parada. El Escorial. 1. El Escorial y el Alczar fue ampliado, promoviendo all una serie de obras, para mejorar a la hora de exponer esas obras. 2. Construy el Casn del Buen Retiro, con una arquitectura que contrasta con la decoracin interior. 3. Construy la Torre de la Parada, es un pabelln de caza cercano al palacio del Pardo. Y program toda la decoracin del interior. Este edificio no se conserva actualmente. Organiza tambin una biblioteca muy importante y se encarga de la seguridad de las colecciones. En 1650 nombra a Velsquez, director conservador de los bienes reales. Y en 1656 le encarga la exposicin de diversos cuadros. Estimulo el patrocinio y el mecenazgo en muchas figuras de la nobleza. Carlos III es el ultimo Austria, durante su reinado no hizo apenas nada para
Casn del Buen Retiro

Adems de ampliar las colecciones, ampli y renov diversos edificios:

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incrementar las colecciones. Tan solo se le debe un encargo a Lucas Jordn para pinturas al fresco en el escorial y en el Buen Retiro. Muere sin heredero y llega al trono el primer Borbn. Con Felipe V, se produce una de las etapas ms pobres en el campo artstico. Tan solo se adquieren obras de Murillo, Pousisin, obras holandesas, y parte de la coleccin de la reina holandesa. En 1734 se produce el incendio del Alczar, gener una gran perdida en el patrimonio real, se destruyen ms de 577 obras. Con Fernando VI tampoco se incrementa la coleccin. Carlos III ampliar todo lo que tenga que ver con el campo cientfico (botnicos, observatorios astronmicos, gabinetes de historia natural, escuelas de ingeniera, laboratorios...etc). El movimiento de la ilustracin impulso la creacin de una serie de academias de carcter literario e histrico: En 1713 la Real Academia de la Lengua. En 1738 la Real Academia de la Historia. En 1752 la Academia de Bellas Artes de San Fernando

En esta ultima fecha, se crea el Real Gabinete de Historia Natural de Madrid, Carlos III le dar un fuerte empuje. Trasladar este gabinete a la Academia de San Fernando. LA CREACIN DEL 1 MUSEO ESPAOL: EL MUSEO DEL PRADO. Carlos III decide la construccin de un edificio nuevo, ubicado en el paseo del Prado de San Jernimo de Madrid, encargado al arquitecto Juan de Villanueva. Con el tiempo se convertir en el edificio que albergar al Museo del Prado.

Hasta la inauguracin del Museo del Prado, ocurri en Madrid una serie de hechos importantes:

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Por real decreto se suprimieron las ordenes religiosas incautando todos sus bienes, esto genera la llegada a Madrid de importantes obras artsticas. Como consecuencia tuvo que fundarse un primer museo, Museo Josefino, la idea parti de Jos Bonaparte. Cuando acaba la ocupacin Napolenica en Espaa se detect una importante salida de obras de Espaa, se las llevaron los franceses. Con la retirada de los franceses se produce la restauracin de Fernando VII, con l se inicia una nueva etapa en el intento de fundar un museo de bellas artes. Para la fundacin de este museo se toman una serie de decisiones: a) Recuperacin del edificio de Juan de Villanueva, se incorporarn relieves y esculturas para decorar su fachada. b) Acomodacin del edificio para museo de bellas artes. c) Traslado de las colecciones de carcter cientfico a otros edificios. Las reformas se encargaron a Antonio Lpez Aguado, discpulo de Juan de Villanueva. Hubo que adaptar la construccin para fines musesticos, con lo que se perdi la concepcin original de centro acadmico docente. Se nombr director a Jos Gabriel de Silva y Gazn, y el museo se inaugura en 1819. A partir de aqu se produce una apertura seguida durante 8 das, pero pasado este tiempo se restringi la visita aun da por semana. El nmero de das de apertura ir amplindose con el paso del tiempo. Los copistas sin embargo eran admitidos todos los das de la semana. Se nombra como director artstico a Vicente Lpez, se encarg de seleccionar las obras que iban a ser expuestas. A la hora de cmo exponer esa coleccin, se opt por el carcter cronolgico e historicista. El mantenimiento del edificio y los costos del personal corran a cargo de la casa real. Ya a la muerte de Fernando VII (1833), el museo y todas sus colecciones fueron consideradas como propiedad personal del rey. Pasando por ello a ser propiedad de sus hijas, Isabel II y Luisa Fernanda. Isabel II comprar la parte de su hermana, hacindose con todo el patrimonio Real, decretando un nuevo nombre para el museo: El Real Museo de Pintura y Escultura de su Majestad. Este nombre se mantiene hasta la revolucin de 1868. En ese momento se decreta que todo el contenido del museo es del estado, se le cambia el nombre por el de Museo del Prado. En 1838 se nombra, por afinidad, al pintor Jos de Madrazo, director artstico. l emprendi reformas administrativas: Aumenta la plantilla de funcionarios. Intensifica la restauracin, creando un taller. Se inicia con l la figura del director-pintor.

En 1868 se nombr director artstico al pintor Antonio Gisbert, l decidi ampliar la apertura del museo a 5 das a la semana. Adems incorpor las colecciones que procedan del Museo Nacional de la Trinidad, este fue un museo que acogi las obras procedentes de la desamortizacin (se oblig a la iglesia a ceder los bienes artsticos). Es un cambio muy progresista.

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El Museo del Prado sufri casi desde el principio la falta de espacio. Esto lleva a diversas ampliaciones, una de ellas tuvo lugar cuando el arquitecto Arbos (1814) traz un proyecto que permiti abrir 23 nuevas salas, en el cuerpo central. Adems estas salas quedabas separadas de la parte antigua por dos patios. En 1956 se emprende otra ampliacin que se encarga a los arquitectos Manuel Lorente y Fernando Chueca. Se Producir otra reforma en 1967, alterndose el proyecto de Villanueva, estableciendo salas en el patio. Esto ceg una serie de ventanas proyectadas por el arquitecto ilustrado, hoy en da esto no se podra hacer. Actualmente se a presentado otro proyecto de ampliacin recuperando espacios subterrneos ganando as unos 15.000 m dedicados a espacio pblicos, circulacin, restaurantes, cafeteras, tiendas...etc. Lo que motiv a Fernando VII a construir el museo es una incgnita. Muchos historiadores sostienen que pudo ser un capricho de su mujer, o que incluso el propio rey fund el museo para quitarse de encima una serie de objetos pasados de moda. El rey baraj diversas posibilidades en relacin con el edificio. Para evitar costos decide valerse de un edificio neoclsico ya construido, el proyectado por Villanueva. Siete millones de reales fue el coste inicial del museo, puesto del bolsillo del rey. Se decide en Alemania que el edificio exnovo debe ser un edificio anguloso, historicista y muy decorado. En Espaa nos encontramos con una serie de edificios, ya construidos, que cumplan esos aspectos, por tanto es difcil que se construyan museos de nueva planta siempre se tiende a aprovechar los existentes. Esto es bueno porque se protege a la vez el patrimonio pero tiene inconvenientes ya que el edificio debe ser adaptado. Dentro de este concepto el edificio de Juan de Villanueva no presenta ms que ventajas ya que cumpla casi todas las normas. La fabrica del edificio se adapta muy bien a los gustos tipolgicos adaptados por los arquitectos germnicos. Posee unas proporciones monumentales, traza regular y armnica, un edificio en el que no faltan rotondas, soberbias columnatas dricas y elegantes decoracin exterior.

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Esta ilustracin se corresponde con las trazas que el arquitecto Juan de Villanueva dise para albergar el Museo de Ciencias, hoy Museo del Prado, de Madrid. La distribucin del edificio original era la siguiente: 1) entrada; 2) vestbulos; 3) salones; 4) galera; 5) gabinete; 6) librera; 7) entrada a las escuelas de botnica y qumica; 8) zagun; 9) patios; 10) escuela de botnica; 11) sala de librera e instrumentos; 12) sala de semillas y ensayos; 13) laboratorio de qumica; 14) escuela preparatoria; 15) entrada principal; 16) saln de conferencias; 17) librera e instrumentos de qumica; 18) oficinas.

Se adapta a un museo muy bien, posee una distribucin regular en torno a un eje, emana de l una racionalidad clsica en sus distribuciones, traduciendo una clara definicin de los accesos. El edificio se adecua perfectamente al solar, frente al paseo. Esta construccin, larga y estrecha, se descompone a lo largo de su eje mayor en cinco cuerpos de formas muy puras enlazados entre s todos ellos y jerarquizados. Destaca un cuerpo central y dos extremos bastante ms macizos. Los dos extremos estn conectados por dos alas alargadas (galeras y corredores de circulacin). El cuero central se destaca mediante un prtico a modo de templo greco-romano que enfatiza la nocin de templo del saber. El museo, en aquel entonces, estaba ubicado en el limite entre la urbe y el campo; es el rea en el que domina el convento de los Jernimos. La urbe fue creciendo progresivamente hasta que el museo quedo incluido en el centro de la propia ciudad. Hubo una gran polmica de donde deba ubicarse el museo, si en el centro en las afueras. La National Gallery se encuentra en el propio centro de Nueva York, teniendo grandes problemas de contaminacin. Debemos destacar la decoracin del edificio. En estos tiempos se habla de la arquitectura parlante, se pretende que el edificio expresase por si mismo la funcin que desempeaba. Por esta razn se encarg la realizacin de un grupo escultrico para decorar las fachadas del edificio de Villanueva. Exhibicin de los fondos El director artstico Vicente Lpez se encarg de la seleccin de las obras. Se calcula que en esos momentos el museo posee una coleccin de 1.600 lienzos, y este hombre se encarg de establecer el criterio de presentacin de la coleccin. Utiliz un criterio museolgico, que venia de la cultura de la curiosidad y el enciclopedismo. l se fijo en el modo de exposicin de las colecciones cientficas y botnicas. Tambin tuvo muy en cuenta el factor cronolgico, impuso un discurso de carcter museal historicista. LA DESAMORTIZACIN Y LAS COMISIONES PROVINCIALES DE MONUMENTOS. Todo ello trajo consigo la creacin de los museos arqueolgicos de bellas artes. En 1835 y 1837 con el decreto, se suprimieron los monasterios y conventos. Se crea una junta que se encarg de confiscar los edificios y de recuperar los objetos artsticos para trasladarlos a los museos y a las academias. En un principio se observ una gran preocupacin por el destino de las pinturas y obras artsticas. Por esto se dio unos principios para garantizar la seguridad. Una de las medidas fue obligar a las personas que se encargaban del traslado de las obras pictricas, que desprendiesen los lienzos de los bastidores y se enrolasen introducindolos en unos cilindros de transporte, tan solo se transportaron los marcos de valor.

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Muchas obras llegaron a Madrid, pero la mayora se quedaron en las provincias. En 1837 se abord la creacin de un museo nacional, el Museo de la Trinidad, para acoger todos los bienes artsticos procedentes de los monasterios y conventos de Madrid, Toledo, vila y Segovia. Este museo estuvo vigente unos 20 aos aproximadamente porque su coleccin pasar al Museo del Prado. Para sufragar el problema en las provincias se crea la Comisin de Monumentos Artsticos. Se crea en Madrid una comisin central en Madrid que se encarg de redactar una serie de normativas: 1. Elaboracin de informes de todos los edificios monumentos y antigedades de todas las provincias. 2. Necesidad de conservar y proteger los panteones de reyes y personajes ilustres. 3. Se recomend tambin clasificar los fondos de bibliotecas y museos. 4. Documentar con catlogos grficos todas las obras de cada provincia. Cada comisin constaba de tres secciones: a) Seccin de bibliotecas y archivos. b) Seccin de arqueologa y arquitectura: se impulsan las excavaciones arqueolgicas y la conservacin de monumentos. c) Seccin de pintura y escultura: se encarga de enviar las piezas artsticas a los museos que existan, o si no depositarla en edificios que ejercieran alguna seguridad. En aquel momento se ve la necesidad de catalogar todos esos objetos. Se elaboraron una serie de fichas que recogan los datos ms importantes de cada obra. La consecuencia de estas leyes se dejaron sentir en el campo de los museos. En este momento ya se perfilan las estructuras de los museos arqueolgicos y de Bellas Artes. La ley de instruccin pblica de 1857 insiste de nuevo a favor de crear un museo provincial en cada capital. Pese a esto no se consiguen los resultados esperados. En un decreto promulgado en la poca, se anuncian los problemas que daban las comisiones de movimiento: 1. La no especificacin del lugar de procedencia de las obras que llegaban al museo. 2. Falta de una adecuada catalogacin de las obras. 3. No se levantaron recuentos de obras. Debido a esto se intento solucionar los problemas nombrando a un personal que elaborase catlogos, pero el problema era que estos no posean una formacin suficiente. LA CREACIN DE LOS MUSEOS ARQUEOLGICOS Y LOS MUSEOS DE BELLAS ARTES. Casi 50 aos despus a la inauguracin del Prado se crea el Museo Arqueolgico Nacional de Madrid y tambin los museos provinciales, sobre todo en aquellas reas que tenan yacimientos importantes. 33

Se consideraron objetos arqueolgicos todos aquellos que procedan de la poca antigua, medieval o renacentista. El Museo Arqueolgico Nacional se ubic en el rea de la biblioteca nacional. Tenia unas 700 piezas (Egipto, Grecia, Roma, Edad Media y Edad Moderna). Destacan los objetos extrados de Pompeya y Herculano, el gabinete de medallas del infante Gabriel, antiguos objetos de cermica, escultura, glptica e instrumentara. Museos Provinciales Sern impulsados a partir de este momento. Tendrn objetos arqueolgicos sacados de las provincias en cuestin o del patrimonio eclesistico. Se ubicaban en las bibliotecas provinciales, si no haba en el archivo histrico. En el archivo histrico de Madrid se comenz con la clasificacin de los objetos y de un inventario. Este viene a ser un recuento de las obras, siempre precede al catalogo pero este es un trabajo ms extenso. Se potencia las colecciones y el aumento de las mismas; se pide a instituciones, coleccionistas y mecenas que donasen aquellos objetos arqueolgicos de gran valor. Se elaboran cuatro libros de registro para documentar las entradas de los objetos, notificaciones de compra, adquisiciones del propio museo, registros de donaciones y cesiones. En inters por acrecentar las colecciones impulso la constitucin de una serie de comisiones que se dedicaron a recorrer las provincias con el propsito de adquirir (compra, cambios o donaciones) obras. Se organiza incluso un viaje por el Mediterrneo que sum 319 objetos al Museo Arqueolgico Nacional. Unos aos despus el Museo Arqueolgico Nacional, adquiri la coleccin del marques de Salamanca, en la que destacan vasos cermicos griegos y etruscos. Tambin se adquiri la coleccin de Manuel de Gngora. En 1895 el Museo Arqueolgico Nacional pas al edificio del Paseo de Recoletos. Los museos en ese momento pasan a ser dirigidos por el Cuerpo Funcionario Facultativo de Archiveros, Arquelogos y Bibliotecarios. Su misin fue la elaboracin de catlogos, inventarios, estimulacin de excavaciones...etc. En ese momento se crea tambin una plantilla de funcionarios para estos museos: director artstico, restauradores, secretarios, bibliotecarios, conserjes, porteros,...etc. Museos de Bellas Artes Se aprobaron para ellos una serie de leyes, para sistematizar y organizar los museos.

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Se crearon leyes para promover la creacin de Museos de Bellas Artes en las provincias que no los tenan. Se denominaran Museos Provinciales de Bellas Artes. Adems se contemplo la posibilidad de crear museos municipales, si los ayuntamientos tenan colecciones. Se decreto que todos esos museos deban de estar formados por objetos artsticos por incautacin de conventos religiosos, fondos cedidos por el estado. Adems todos deban de incorporar objetos cedidos o donados. Todas estas intenciones se esbozan en una serie de reglamentos que trataron de organizar el funcionamiento de los museos de Bellas Artes, provinciales y estatales. A pesar de esto hay consecuencias negativas: a) El asunto del personal: se mand personal de la propia administracin del estado, estas personas eran de prestigio pero no tenan una formacin especifica. b) Excesiva densidad y complejidad de dependencias administrativas, esto no facilita la gestin del museo. PATRIMONIO ECLESISTICO. Con las leyes de desamortizacin, el patrimonio de la iglesia diminuyo sorprendentemente. En 1923 se promulga el Real Decreto prohibiendo a la iglesia vender las obras artsticas, histricas o arqueolgicas. El estado comenz a controlar las ventas, incluso decreto que poda intervenir en esos bienes si vea que corran peligro de desaparecer. Se impuls a la iglesia a fundar museos diocesanos que se gestionaban con el Cuerpo Facultativo de Archivos, Bibliotecas y Museos. El primer museo eclesistico se fund en Tarragona en 1899 y tras l surgieron ms. Esto era una manera de recaudar dinero para costear su patrimonio. MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO. A mediados del siglo XIX todos los artistas europeos reclaman una mayor proteccin del patrimonio. Se consideraba que las obras que deban pasar al museo deban de ser obras consagradas y con algunos aos. Esto implica que las obras de artistas contemporneos no tienen cabida. En Europa se asiste a una excepcin, a travs del Museo de Luxemburgo, fundado en Pars en 1818. Es un museo que nace con un carcter de prueba, ya que en l se acogan las obras de artistas vivos que el estado francs compraba en sus salones. Se mantenan all hasta transcurridos diez aos de la muerte del artista. Si despus de los diez aos, la obra mereca pasar al Louvre, pasaba como obra de calidad superior, sino pasaba a decorar residencias oficiales y museos de provincias. La experiencia del Museo de Luxemburgo dio paso a la creacin de museos de arte contemporneo en toda Europa. En Madrid se promovi la creacin de un Museo de Arte Moderno, 1894.

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En Madrid una serie de cambios alter el estatuto social del artista: La desaparicin de la tutela del estado. La formacin de una burguesa urbana. Generacin de una clientela artstica. Afianzamiento de las ideales romnticos, influyendo en la reclamacin por parte de los artistas de nuevas medidas. Gracias a esto se dieron becas y se realizaron las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, eran una plataforma de difusin en las que se premiaba a un ganador. Creacin del Circulo de Bellas Artes de Madrid en 1880, fundado por un grupo de artistas.

En 1894, fruto de estas medidas, el estado decidi fundar un museo contemporneo. Sus primeros fondos eran las adquisiciones del estado que haban sido premiadas en las exposiciones nacionales de Bellas Artes, esto significa que el estado dej fuera la verdadera modernidad oponindose a las vanguardias, restringiendo las compras solo al arte nacional. El museo se ubic en el Palacio de Bibliotecas y Museos del Paseo de Recoletos. Y nada ms nacer ya se haba quedado anticuado. Sus colecciones se instalaron en la planta baja del edificio y en su catalogo se disponan casi 700 pinturas y dibujos y 88 esculturas. Entre los temas predominantes las alegoras y la historia. La trayectoria durante 30 aos del museo se calific como de conservadora. Los fondos de este museo pasarn al Reina Sofa. Tambin ocurrir en Madrid el establecimiento del Museo Nacional de Arte Industrial, que se instal en el palacio de cristal del Parque del Retiro. Naci con una finalidad didctica y popular. Sus fondos procedan de otros museos que posean objetos de carcter decorativo e industrial, como las adquisiciones realizadas directamente por el estado. El museo desde el principio fue gestionado por un patronato, que asuma todo la organizacin de la institucin. Otro museo importante fue el Museo del Pueblo Espaol de Madrid, 1934. Se cre con el fin de proteger, conservar y estudiar los objetos etnogrficos. Sus fondos iniciales procedan de un anterior museo del traje regional e histrico. Recibiendo igualmente una serie de depsitos del archivo documental de artes populares y folclore. Estos depsitos tenan obras originales, copias, discos, fotografas, pelculas y fichas.

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El Museo del Pueblo Espaol naci, en definitiva, para conocer lo que la segunda republica llam la Espaa profunda. Se convierte as en el pionero de un nuevo entendimiento del concepto de museo. Son los llamados eco-museos de Rivire. Las conquistas de este museo fueron: la interrelacin con el entorno natural y el convertir a la colectividad en el eje temtico de la institucin. Se consideran museables una serie de objetos que antes no eran importantes. El museo se convirti en un gran centro del estudio de investigacin de geografa humana. Concibi tres reas en el museo: 1. Un rea de informacin, que facilitaba al publico detalles sobre los aspectos de la vida que necesitaran. 2. Un rea de investigacin, que se ocupaba de la organizacin de seminarios por toda Espaa. 3. Un rea de enseanza, que se encarg de crear cursos y conferencias impartidos por investigadores. OFICINA INTERNACIONAL DE MUSEOS. Esta fue creada por la sociedad de Naciones, aconsej a todos estos museos la puesta en marcha de una serie de programas que unificaban los criterios museogrficos en Europa. De aqu surgi un primer catalogo sobre museografia. Luego se aprob una serie de mecanismos para proteger los bienes culturales en Espaa. Esto trajo consigo el nombramiento de un intendente que era la persona encargada de llevar a cabo la accin desamortizadora. Se crearon tambin los contadores de arbitro, encargndose de realizar un inventario de los bienes recibidos de distintas reas. Se hace para saber cuantas piezas hay. Todo esto trajo errores. Uno de ellos fue el de fundir las campanas de las iglesias y los conventos desamortizados, para recibir los ingresos econmicos de dicha fundicin. Otros fueron: el encargo que se hizo a un personal no cualificado de la creacin de los primeros inventarios, destruccin de retablos y altares, y hasta se les quit el pan de oro a algunas obras. Como fruto a los errores se promulgan unas leyes para proteger el patrimonio desamortizado: a) Los museos deben de estar regidos por un Patronato o una Junta de Gobierno . Esto sigue vigente actualmente. Cuya misin es regular la gestin en el museo y hacerse cargo de la institucin museal. El director siempre es el responsable de todo los servicios tcnicos, incluyendo el personal. b) Clasificacin de los fondos, es una de las primeras tareas del museo. Se produce la elaboracin de un registro y la confeccin de inventarios, despus se elabora el catalogo. Si adems el museo tiene dinero elabora guas del museo. A partir del siglo XIX se decreta incluso un objetivo, la investigacin y el estudio de las colecciones. c) Exposicin al publico de los fondos. Debe de hacerse siempre en orden cronolgico pero tambin teniendo en cuenta referencias geogrficas o la naturaleza de los materiales. Para complementar ese recorrido, se incorporaron textos explicativos de las colecciones.

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d) Necesidad de una programacin complementaria del museo ; conferencias, cursos, exposiciones itinerantes...etc. e) Personal del museo. Requera una serie de profesionales como bibliotecarios, secretarios, subalternos (porteros, vigilantes...)...etc. f) La forma de exposicin de los objetos. Los de pequeo tamao en vitrinas, los cuadros colgados y las esculturas en plintos. g) Factores de humedad e iluminacin. SITUACIN ACTUAL DE LOS MUSEOS ESPAOLES. A partir de 1933 las ideas que se promulgan tienen otros matices la defensa conservacin y acrecentamiento del patrimonio nacional. Se funda una Junta Superior del Tesoro Artstico, potencia la fundacin de museos en toda Espaa. Trat de cooperar en la organizacin y en el desarrollo de los existentes. Ejerca una funcin de conservacin e inspeccin de los museos. Esta Junta poda incautar obras si estas corran algn peligro, por ello se nombr a un Inspector General de Museos que no pudo hacer nada ya que estall la Guerra Civil. Mas tarde se nombr a Joaqun Maria Nabascues, pero tampoco hizo mucho (tiempos de posguerra). Tan solo incremento el sistema de documentacin del museo, prepara catlogos e inventarios, modernizar aspectos tcnicos y emitir un libro de instrucciones para efectuar un inventario general, un catalogo y un registro de cada uno de las instituciones. Una de las primeras renovaciones franquistas fue a travs de la exposicin de orfebrera y ropas de culto, este era el tema ms afn al rgimen. Tuvo lugar en el museo arqueolgico nacional y dio pie a que a partir de ella se reorganizaran diversos museos arqueolgicos y a la unificacin de diversos criterios museogrficos: Semejantes iluminaciones. Semejantes recorridos expositivos. Exposicin en vitrinas. Ordenacin de las piezas.

Lo que se pretende es homogenizar todos los criterios en toda Espaa. A partir de 1940 se advierte en Espaa unos estudios dedicados a la museografia. Aunque hasta los 50 no se publican, es el periodo ms calmado del rgimen. En 1955 Gaya Nuo publica en un prologo de Historia y Gua de los Museos en Espaa una critica bastante contundente. Describe el panorama hablando de la ausencia de organizacin de los museos, falta de personal, critica al estado recriminando la falta de inters y la pasividad y falta de presupuestos. En este momento el estado se vio obligado a crear un patronato nacional de museos para preocuparse de la administracin de los museos estatales. Reorganiz el cuerpo de archiveros, bibliotecarios y arquelogos para ocuparse de la actividad musestica, los anteriores miembros fueron fusilados.

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Hasta los aos 70 no se observan los cambios en cuestin de museos. En el 73 el director general de Bellas Artes publica una obra museogrfica en tono complaciente al rgimen pero en la que se advierte diversos problemas. En 77 Arandilla confirma la de organizacin y estructura que faltaba a los museos espaoles. l observa: 1. Presupuestos que no cubren las necesidades de mantenimiento. 2. Personal de museo insuficiente y mal cualificado. 3. Medios inadecuados para la conservacin de los fondos. 4. Edificios en muy mal estado que no tenan sistemas tcnicos y de seguridad. Durante la democracia se crea el ministerio de cultura, que asume la organizacin administrativa de los museos estatales. Crea un rgano de gestin denominado Direccin General de Patrimonio Archivos y Museos. Se encarga del cuidado, instalacin y fomento de exposiciones. Con la Constitucin del 78 se advierten nuevas intenciones respecto a los museos. La fundamental fue la de descentralizar los museos, permitir a las comunidades autnomas el gestionar y administrar sus museos. La constitucin decreta que es deber del estado defender el patrimonio artstico y monumental espaol. Se distaron normas contra la expoliacin y exportacin de las obras de artsticas y de las fuente documentales y bibliogrficas. Estas normas evitan ventas del patrimonio. Tras la aprobacin de los estatutos, cada comunidad firm unos convenios de gestin para asumir oficialmente las transferencias de los museos. No cabe duda que este proceso de descentralizacin supone un avance en el sistema legal espaol. Pero suscita problemas porque las comunidades no tienen a veces capacidad para mantener esas obras. Wright ve en este paso un beneficio para las comunidades y los museos, en su opinin el rgimen franquista impuso una distorsin histrica que afect al mundo de los museos. l cree que se impone as un distanciamiento para rescribir el pasado cultural. La ley de patrimonio del 25 de junio de 1985 marca un hito en la proteccin del patrimonio paro tambin un reglamento de titularidad estatal y sistema espaol de museos. Este es el marco legal donde se encajan las leyes de museos de cada comunidad. El Ministerio de Cultura sigue teniendo la tarea de proteger, difundir y adquirir el patrimonio cultural. Durante la democracia es cuando ms se potencia la divulgacin del arte contemporneo. El mejor ejemplo en ese momento es el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, nacido a partir de los fondos del Museo Contemporneo de Madrid. Surge tambin el Instituto Valenciano de Arte Moderno, el Centro Atlntico de Arte Moderno de las Palmas, el Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, Museo Guggenheim de Bilbao y el Museo de Arte Contemporneo de Compostela de Compostela. Tambin en estas fechas surge la Feria Arco. Durante la transicin se crean una serie de pequeos museos que giran en torno a unos temas especficos. Son de carcter local e impulsaron el estudio y la divulgacin de la historia local del pueblo. Son por ejemplo: el Museo Monogrfico del Azafrn en 39

Teruel, Museo del Chocolate en Astorga...etc. Suelen surgir por iniciativa personal, normalmente coleccionistas. Durante la de Democracia sigue habiendo defectos como: Falta de informaciones oficiales. Escuetos presupuestos. Esto implica menos catlogos no pudindose tampoco crear gabinetes didcticos en los museos. Falta de espacio. Salas cerradas al publico, por falta de personal de seguridad.

A parte de esto hay que tener en cuenta que la mayor parte de los fondos se desvan al Mseo del Prado y a el Reina Sofa. Los dems museos espaoles siguen padeciendo los mismos defectos. EL PUBLICO Tenemos una demanda exigente al museo, no queremos ser meros espectadores, pretendemos colaborar en las actividades del museo (exposiciones temporales, conferencias..etc). Otro publico es el escolar o estudiantil, este publico requiere una atencin especial. Actualmente a los museos se le imponen una serie de tareas: la exposicin, la investigacin, la educacin y el servicio al publico. MARCO JURDICO PARA LA PROTECCIN DE LOS BIENES ARTSTICOS. En Espaa el coleccionismo empieza a partir de las colecciones de los reyes catlicos, son fondos reales. Fue costumbre desde los reyes catlicos sacar a publica subasta los tesoros reales de los reyes cuando estos fallecan, esto permita pagar a sus herederos los gastos del testamento y transmisin del patrimonio. Por tanto, se establece que el prncipe sucesor retena tras la tasacin los objetos artsticos del difunto, esto evito la perdida del patrimonio. Otro problema fueron los incendios, que producan importantes perdidas irreparables. Se comenzaron a decretar unas normas para evitar la perdida de patrimonio: Con la Real Orden Circular del 16 de octubre de 1779, se prohibi la exportacin de pinturas y objetos artsticos antiguos. En 1827 se vuelve a rectificar la exportacin de obras de arte. En 1922 se excluye la salida del territorio nacional de todo objeto anterior a la primera mitad del siglo XIX. En 1985 esa ley de patrimonio prohbe la exportacin de los bienes de mayor relevancia del patrimonio histrico espaol, sin embargo seala que las obras recientes exceptuando las catalogadas y declaradas inexportables son de libre circulacin incluyendo tambin las de artistas vivos. Adems tenemos que contar tambin con las leyes emitidas por la Comisin Europea. Esta decret tambin una serie de medidas para proteger los diversos patrimonios histrico artsticos.

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Cada estado deba de establecer libremente los controles nacionales sobre su patrimonio, teniendo la obligacin de proteger su patrimonio y sus tesoros. Se seala tambin que cada estado puede recuperar un tesoro nacional exportado ilegalmente. MUSEOS ASTURIANOS. Asturias cuenta con una nutrida red de museos, en la que se advierten nuevos proyectos. Ponen de manifiesto un inters por generar un lugar o espacio cultural por aspirar a recuperar la memoria de tiempos pasados. Tenemos un antecedente en cuanto a museologia que es la cmara santa. Encierra un conjunto de reliquias y objetos preciosos que destacaba en la edad media. 1. Museo Arqueolgico. Es de titularidad estatal y de gestin del principado de Asturias. Se gener a partir de las comisiones nacionales de monumentos y para recoger los bienes de la desamortizacin. Se encuentra ubicado en la calle San Vicente, ocupando el antiguo monasterio benedictino de San Vicente. Expone sus fondos con un criterio cronolgico, recogiendo piezas desde el paleoltico inferior. En su interior pueden verse las colecciones de: Prehistoria, Cultura de los Castros, Romanizacin, Prerromnico, Romnico, Gtico, Herldica, Endografia Asturiana, Epigrafa medieval y moderna, Numismtica, Medallistica y Armera. En teora el museo se constituye en 1844, a partir de los fondos reunidos por esa comisin de monumentos. Lo cierto es que hasta el 1952 no se constata su existencia. En el 1945 se recogieron 58 cuadros de diversos monasterios, de todos esos tan solo tenemos constancia de 19, no se sabe que camino llevaron. En el 1928 sufrieron diversos traslados, hasta en el 28 que se propone restaurar el claustro del monasterio de San Vicente. En 1939 la diputacin provincial se hace cargo de esa restauracin. A partir de aqu se emprenden las obras pero hasta 1952 no se abre al publico. 2. Museo de Bellas Artes de Asturias. Es de titularidad y gestin que corre a cargo del centro regional de Bellas Artes existiendo un patronato con miembros del ayuntamiento y el principado. Esta ubicado en el casco antiguo de Oviedo, en el palacio de Velarde. Con el tiempo hubo que adquirir edificios contiguos para poder as amentar la superficie del museo, como la Casa de la Familia Portal y la Casa de 1940. Sus antecedentes se remontan a 1845 cuando se crearon esas comisiones de monumentos, pero no se produce la inauguracin hasta 1980. La diputacin provincial en 1981 inici una coleccin de obras de arte a partir de los envos que artistas asturianos iban enviando desde Madrid, Roma...etc. Tambin se increment con depsitos de obras del Museo de Arte Contemporneo de Madrid, de la Academia Provincial de Bellas Artes, y de los fondos de la Academia de San Fernando de Madrid.

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En 1941 el museo dispone de unas 117 obras, se adquieren en ese ao las obras de Evaristo Valle. En 1969 la coleccin existe pero no hay sede ni lugar en donde alojarla. En este mismo ao el ayuntamiento y la diputacin crearon un organismo, el Centro Provincial de Bellas Artes; decidiendo a su vez que su ubicacin sea el Palacio de Velarde. En 1976 se adquiere la casa de la Familia de Oviedo Portal. Las colecciones tienen sobre todo arte espaol, europeo desde la edad madia hasta la actualidad, arte asturiano de los siglos XIX y XX, obras graficas...etc. Debe de incluirse tambin la fabulosa coleccin de Pedro Masaveu. 3. Museo de la Iglesia. Es de titularidad y gestin de la dicesis de Oviedo, pero tiene firmado un convenio de colaboracin con el Principado a travs de la conserjera de cultura. Es un complemento de la catedral, se erigi recientemente por decreto del arzobispo en 1985 y no se inaugura hasta 1990. La creacin de este museo responde a la necesidad de mostrar al publico el patrimonio eclesistico, sus fondos vienen de la catedral y de las diversas parroquias. Esta instalado en el claustro alto de la catedral de Oviedo, se accede a l a travs del crucero. Destaca la rica coleccin de orfebrera: arqueta de plata, cruz procesional de azabache, mazos ceremoniales, dptico romnico, dptico gtico y el Cristo de Nicodemus. Formando parte del museo est la Cmara Santa, de titularidad y gestin de la dicesis de Oviedo. Fue construida durante el reinado de Alfonso II el Casto. Destinada a albergar las reliquias de Asturias. Consta de dos pisos, la cripta de Santa Leocadia y la planta superior de San Miguel. 4. Museo Casa Natal de Jovellanos. Es de titularidad y gestin del ayuntamiento de Gijn. Se cre por dos razone: 1. Acoger los fondos de la pinacoteca municipal. 2. Rendir homenaje al ilustrado. En 1944, con el motivo del bicentenario de Jovellanos, el ayuntamiento adquiere su casa para convertirla en museo, pero la iniciativa no cuaja hasta 1965. En 1965 se acondicionaron dos salas de la parte inferior, exhibindose las obras en esas dos salas. Mientras se fueron restaurando el resto hasta 1971. En 1971 se inaugura todo el conjunto. Museograficamente respondera a un criterio mixto en alusin a esa doble finalidad: se exhiben muebles y enseres de Jovellanos y despus se muestran las colecciones. Esta emplazado en Cimadevilla. 5. Museo Evaristo Valle. Tiene un carcter diferente al anterior.

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La titularidad y gestin corre a cargo de la Fundacin Evaristo Valle, que tiene un convenio con el Principado de Asturias a travs de la conserjera de cultura. Esta ubicado sobre la finca llamada la Redonda, cuyos esplndidos jardines (16.000 m) completan la visita. Forma un conjunto monumental siendo un museo monogrfico, de escultura al aire libre y siendo un rea botnica. Surge por iniciativa de la sobrina del pintor que cedi su coleccin y la finca para fundar el museo. Se cre tambin una fundacin. El museo se inauguro en 1983. En 1970 Joaqun Vaquero Palacios (escultor y arquitecto) junto a Joaqun Planel disearon el edificio, y Joaqun Rubio Carmn se ocup de la decoracin de la fachada. En este nuevo edificio se ubica el estudio de Evaristo Valle que acoge los recuerdos del artista, materiales...etc. Tenemos tambin es este museo el llamado gabinete de conchas. El padre de Evaristo era un coleccionista de conchas. Destacan tambin los manuscritos de las obras literarias de Evaristo: Oves e Isabel y El stano.

TEMA 8: Tipologas Musesticas.


LA ESPECIALIZACIN DEL MUSEO / MUSEOS Y CONTENIDO. Hay que puntualizar el termino museo y saber diferenciar museo de coleccionismo. Este ultimo hay que vincularlo al expolio, o guerra, situndose el inicio con el saqueo de Babilonia. Por tanto el botn de guerra es el antecedente del coleccionismo. En cuanto a todo lo referente con el termino museo, ya se trat en el primer tema. El trmino museo actual engloba: clasificacin, ordenacin, conservacin, investigacin, las colecciones y el propio edificio. Adems de exigirse tambin restauracin y deleite del publico. Cuando se van generando los museos pblicos en Europa, surgen en un momento en el que la nocin de museo no estaba definida. Esto hizo que en muchas ocasiones se adoptaran medidas que no fueran coherentes. Estos defectos pasan por ejemplo por una excesiva concentracin de obras, ausencia de medios didcticos, catlogos difciles de entender por los visitantes, y a todo esto hay que sumar que el acceso al publico era bastante restringido (muy pocos das a la semana). Hay dos corrientes intelectuales que determinan dos posturas respecto al museo. Unos sern los defensores del museo, encabezados por Proust y Mararm. Y los detractores del museo, encabezados por Quatremre de Quincy. Los defensores del museo lo vean como un espacio para el arte. Los detractores, sin embargo, reniegan de l por que piensan que descontextualiza la obra de arte. Muchos artistas renegaron el colocar sus obras en museos. Adems sostenan que los objetos expuestos interaccionaban unos con otros, de manera que se

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destruyen sus propiedades estticas. Cuando hay demasiados objetos en una sala, unos destacan sobre otros. Esto es un defecto que ya es perceptible en el siglo XIX. Hasta el siglo XX no se proporcionan las primeras definiciones del termino museo. Cuando se crea el ICOM ya se reflexion sobre una primera definicin que surge en 1947: el museo es toda aquella institucin permanente que conserva y presenta colecciones de objetos de carcter cultural o cientfico con fines de estudio, educacin y deleite. Esta definicin se perfecciona en 1974: se matiza y seala que el museo es aquella institucin permanente sin fines lucrativos al servicio de la sociedad; que adquiere, conserva, comunica y presenta con fines de estudio educacin y deleite testimonios del hombre y de su medio. El propio ICOM impuls una serie de centros: institutos de conservacin y galeras de exposicin dependientes de los archivos y bibliotecas. Los lugares emblemticos, jardines botnicos, monumentos...etc se consideran como verdaderos museos en si mismos. Las tipologas musesticas surgen a partir de la ilustracin, con esa necesidad de limitar y acotar. Las primeras clasificaciones surgen a principios del siglo XIX por imperativos pedaggicos. El museo se ve como un instrumento de educacin, de tal manera que se clasifica a los museos en dos categoras en funcin del contenido: 1. Museo de Ciencias. 2. Museo de Arte. Despus de la segunda Guerra Mundial, se organizan en su totalidad las tipologas fijando desde ese momento la clasificacin de las colecciones conservadas. Surgen por tanto cinco grandes bloques: 1. Museos de Historia. 2. Museos de Arte. 3. Museos de Etnologa. 4. Museos de Historia Natural. 5. Museos de Ciencia y Tecnologa. En esta poca adems el ICOM insiste en que los museos deben fomentar y mantener la creacin, el desarrollo y la gestin profesional de todas esas categoras, divulgar y dar a conocer la naturaleza las funciones y el papel de cada museo. El ICOM tambin les invita a cooperar entre ellos. En 1963 el ICOM completa esas categoras, generndose 12 grupos de museos que atendan al contenido, al carcter especifico o cuantitativo y a la propiedad del museo. Luigi Salermo distingue entre: museos de antigua formacin y los de nueva planta. Distinguiendo tambin entre museos documentales y los museos de arte. La corriente de Henri Rivire, establece dos tipos de tipologas: 1. Artsticos o Estticos.

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2. Histricos y Cientficos. Lewis establece tres tipologas: 1. Museos Generales. 2. Museos de Arte. 3. Museos de Historia. 4. Museos de Ciencia. En Espaa hay una serie de autores de los que hay que destacar a Juan Antonio Gaya Muoz, plantea el anlisis tipolgico de los museos dividindolos en: histricos y cientficos, generales, particulares y monogrficos. Adems entre ve tambin museos de arte moderno y contemporneo, y tambin museos de varia especializacin. Otra autora, Aurora Len, determina tres tipologas musesticas: museos segn la disciplina, segn la desinficacin objetual (nmero de colecciones) y segn la propiedad. Beltrn Yoris propone tres clasificaciones atendiendo a extensin, contenido y administracin. CLASIFICACIN DEL ICOM. Este sistema atiende a la naturaleza de las colecciones agrupndolas en: Museos de Arte Museos de Historia Natural Museos de Endografa y Folclore Museos de Historia Museos de Ciencias y Tcnicas Museos de Ciencias Sociales y Servicios Sociales Museos de Comercio y Comunicaciones

MUSEOS Y CONTENIDO. Se parte de las directrices emitidas por el ICOM. Comentaremos las diversas tipologas de museos en cuento al criterio de contenido. o Museos de Arte El ICOM los define como aquellos cuyas colecciones estn compuestas por objetos de valor esttico y que han sido conformadas para mostrarlas en ese sentido. El hecho de dar categora artstica a las piezas, puede drsele a travs de la calidad (explicita y implcita), del tiempo, de la critica artstica y la historia del arte. Los museos de arte tradicionalmente exponen pintura, escultura, artes decorativas, aplicadas o industriales y tambin artes menores (antigedades, folclore, etnogrficas...), artes plsticas tradicionales y un amplio repertorio de nuevos procedimientos de expresin (videos, foto, comics...). El termino de artes menores se tiende a abolir.

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La historia del arte ya posee por si misma una divisin cronolgica: clsica, medieval, moderna y contempornea. Esta divisin ejerce una gran influencia sobre los trazados museogrficos y determina tambin la fijacin de tipologas musesticas. Los museos de arte tienden a ceder objetos de la antigedad clsica a los museos arqueolgicos; tambin se ceden objetos a los museos medievales, a los modernos, a los de Bellas Artes y el arte plstico producido en el siglo XX se reserva a los museos contemporneos. Hay una tendencia a especializarse cada vez ms. Dentro de los Museos de Arte se pueden abrir museos relativos a otras artes (msica, literatura...). Una de las caractersticas fundamentales del museo de arte se refiere al modo de exhibicin de las piezas. El objetos requiere un contacto lo ms intimo con el publico. Uno de los factores ms importantes a la hora de exponer es el estado de conservacin de esas piezas, evaluando si es necesario la restauracin. Otros problemas serian la atmsfera y la iluminacin, hace unos aos se tenda a hacer recorridos con una iluminacin extrema, hoy en da se controla mucho ms. La didctica tambin influye a la hora de realizar el recorrido. Este debe de ofrecer por si mismo un discurso que facilite la adquisicin de conocimientos. Adems se debe huir de la teatralizacin. o Museos Arqueolgicos esta tipologa estudia principalmente las antiguas civilizaciones a partir de los monumentos y testimonios materiales. Por tanto valorara e interpretara los objetos arqueolgicos procedentes de excavaciones. Las piezas arqueolgicas se tienen como verdaderas piezas artsticas y por ello son colecciones susceptibles de entrar en todos estos museos. Poseen un especial atractivo por el pblico. Tienen un carcter polivalente, artstico, la naturaleza antropolgica obliga a los conservadores a cuidar enormemente su presentacin, instalacin, iluminacin e itinerario expositivo. Requiere romper la aridez, la austeridad en su presentacin museogrfica. Adems hay que garantizar la seguridad de las piezas en el trazado museogrfico. Es importante evaluar la conservacin de las piezas, en ocasiones hay que reconstruir. Todos los materiales empleados en la restauracin deben ser de fcil eliminacin. Anteriormente el proyecto museogrfico determinaba un programa polivalente para integrar colecciones de objetos culturales de procedencia y naturaleza diversa. Actualmente se exige una distribucin en diversas secciones que deben evidenciar las especialidades y disciplinas especificas. o Museos de Bellas Artes la denominacin conlleva una evidente generalizacin, por que en principio todos los museos de Bellas Artes podran acoger todo tipo de artes plsticas. Sin embargo esta tipologa se reserva a una parte del patrimonio artstico. 46

El problema surge a la hora de acordar los limites cronolgicos de las colecciones y tambin la distincin entre museos arqueolgicos y de bellas artes. Otro problema es a la hora de determinar si las colecciones son de un museo o de otro, lo cual se complica. Para los autores que abordan esto les resulta artificial y discriminatorio esta clasificacin. Los museos americanos acogen as todo tipo de colecciones y periodos. El Museo de Bellas Artes queda reducido a la exposicin de objetos de arte moderno bsicamente. Viene a ser un museo de contenido general sobre todo cuando est en provincias o localidades, y debe aglutinar todo tipo de segmentos cronolgicos y culturales. Se impone para el Museo de Bellas Artes esa distincin entre museos generales y los especficos (arte, historia o ciencia). La denominacin de estos Museos de Bellas Artes no debe confundirse con los museos mixtos cuyos contenidos serian muy variados cuantitativamente. Y tampoco debe confundirse con los museos generales. Desde el punto de vista museogrfico, su recorrido debe de estar dotado de gran calidad expositiva y de un planteamiento coherente de las obras. Tampoco puede eludirse el enfoque pedaggico. Cuando los museos de Bellas Artes tienen muchas secciones se impone la distribucin de esos objetos por tcnicas, escuelas, pases,...etc. o Museos Contemporneos este tipo de museos suscita diversas controversias en funcin de la definicin que se entiende como contemporneo. Para la historiografa la edad contempornea se inicia a partir de la revolucin francesa, pero el concepto es a veces identificado con el termino moderno y esto resulta ya ms problemtico. Lo que parece claro es que el trmino se asocia con lo actual. De tal manera los Museos de Arte Contemporneo albergan una serie de creaciones realizadas en el siglo XX. En muchos museos se arranca el periodo contemporneo a partir de Czanne, Gauguin y Van Gogh. La complejidad de los museos contemporneos aumenta de dificultad cuando se aplican los conceptos de vanguardia o postmodernidad. Reclaman una serie de funciones museogrficas y museolgicas importantes, porque se trata de museos estructuralmente complejos. Uno de los retos que se presentan a los conservadores es la adquisicin de los fondos, hay en ocasiones tensiones que se derivan del sustrato social. Se observa en estos museos numerosas crisis y replanteamientos en su estructura museogrfica. Se producen sobre todo durante los periodos de guerras. La multiplicidad de las colecciones, siendo variadas, es muy frecuente. Actualmente tiene que admitir nuevas expresiones o productos de una sociedad de consumo (posters, carteles...). Adems ltimamente se adquieren obras de carcter interdisciplinar (videomontajes, performance, happening...).

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Otra complejidad obliga a estos museos a una constante revisin y planteamiento de esquemas y diseos. Son museos que requieren de una renovacin constante. A pesar de ello tiene que ajustarse a todos los criterios artsticos y didcticos; y sujetos al presupuesto que suele ser escaso. Uno de los mayores problemas es conciliar el carcter dinmico del museo con la funcin conservadora y con la consagracin patrimonial que requiere. Puede distinguirse entre museos de: Consagracin histrica contemporneo. muestran obras del arte

Representacin cultural autnticos templos que rinden culto al arte.

Estos ltimos destacan por su espectacularidad, incluso algunos de ellos se ofrecen como hipermercados culturales. Para poder cumplir lo mejor posible el papel que tienen asignados presentan unas caractersticas: Una arquitectura de nueva planta espectacular y sorprendente con un diseo peculiar. Presentacin de las obras extravagante.

Desde el punto de vista de la practica museogrfica se ven sometidos a tensiones a la hora de elaborar los recorridos expositivos. Los artistas muchas veces exigen una nica sala para una nica obra, o no quieren estar expuestos junto a determinados artistas. Hay museos que prefieren readaptar edificios existentes, uno de ellos es el MANCO de Ginebra. El patronato de este museo pens que era ms til reconvertir una vieja fabrica. Dispone de 40.000 m de superficie, repartidos en 60 espacios distintos que permiten al pblico compenetrarse con mltiples propuestas. o Museos de Artes Decorativas aqu se incluyen objetos de arte industrial o de artes aplicadas. Estas ultimas se denominan tambin artes decorativas. El origen de estas artes se remonta a mediados del siglo XIX cuando la produccin industrial generaba unos objetos que merecieron la atencin del pblico. El primer museo se crea en Inglaterra y est vinculado a la exposicin del Cristal Palace. La idea de crear este museo la impulsa el prncipe Alberto partiendo de esa exposicin temporal celebrada en el Cristal Palace. Se construy un edificio que alberg ese museo de manufacturas. Era la primera vez que se acogan las colecciones de los artesanos. All se expusieron obras de textil, metalstica, maderas, cermica... A ese museo lo sigui el de Paris y el de Lyn. El antecedente de estos museos franceses fue una exposicin temporal de artes decorativas, con una buena propaganda que intentaba rehabilitar la industria francesa, daada por la revolucin francesa.

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William Morris encabeza en Inglaterra (1861) el movimiento de las Arts and Crafts. Los artesanos se quedaban sin trabajo al aparecer las maquinas. William niega las maquinas reivindicando el trabajo manual. Esta sociedad de las Arts and Crafts pervive en la actualidad, y en 1988 adopt una actitud menos radical. El trazada museogrfico debe de poner en manifiesto su relacin con la poca que lo crearon y cualquier museo de este tipo tiene que tener muy en cuenta el contexto sociolgico y esttico. MUSEOS GENERALES ESPECIALIZADOS, MONOGRFICOS Y MIXTOS. Cualquier tipo de clasificacin siempre resulta problemtica en arreglo a que incluso los museos generales por muy amplias que sean sus colecciones son de algn modo especializados: 1. Por su origen. 2. Por el gusto del fundador del museo. 3. Por el pas en el que est especializado. Presentando diferencias entre ellos: Distintas composicin de sus objetos y colecciones. La cuantificacin conceptual. El perfil de estas colecciones. El carcter mas o menos restringido de los museos.

Los museos generales. Se crearon en el S XVIII y XIX y proceden generalmente del coleccionismo privado. Presentan un espritu fuertemente enciclopdico aunque partiendo de esas bases generales algunas colecciones se fueron especializando. Se suele asociar con frecuencia el museo general con el museo nacional porque estos museos nacionales se ven obligados a una creciente especializacin. Tambin estn obligados a un enfoque mas didctico sobre todo se ven obligados a resaltar las obras desde diversas disciplinas tradicionales. La mayor parte de los museos generales fueron creados para cumplir una misin global tanto en las regiones como en las localidades determinadas y eso sera la de promover el conocimiento de los habitantes de esas regiones y reas concretas. Este inters se constata en los museos de los pases del Este, Australia, Nueva Zelanda. Estos museos generales han fijado un objetivo casi fundamental que es el de servir de interpretes de la historia natural y humana de esas localidades. Principales problemas que se derivan de los costos materiales que requieren esos distintos especialistas, conservadores y los costos que se derivan de rentabilizar. Museo especializado. Profundizan en una parte la determinada del patrimonio cultural, a travs de una seleccin de temas, tcnicas y procedimientos. Fundamentalmente hoy da cuando se hace un museo se tiende a que sea especializado.

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Trazado museolgico y museogrfico, se vuelca en sus colecciones hacia el pblico didactizando lo mas posible las piezas y promoviendo la investigacin universitaria. Dentro de los museos especializados estn los monogrficos. Se dedican especialmente a determinados aspectos del arte, la historia u otras manifestaciones culturales. Los temas pueden ser muy variados y engloban diversos campos, materias etc. Tambin existen museos mixtos, Luis Alonso Fernndez lo define como una combinacin de un museo general y otro especializado. Generalmente los mixtos de arte suelen dedicar espacios diversos a la explicitacin de movimientos, tendencias, tcnicas y estilos. Las ciudades museo. Museos al aire libre, museos jardines, reservas y parques naturales. Se tiene la nocin que estos museos deben tratarse como la misma definicin que los museos especficos. Museos al aire libre. Han sido creados para mostrar objetos dentro de un contexto natural y libre, puede ser un recinto urbano, un jardn, un parque o un lugar histrico determinado. La constitucin de espacios libres presenta problemas museolgicos y museogrficos, principalmente de custodia, se necesitan guardas de seguridad adems deben estar comunicados. Este tipo de museo al aire libre tiene que acompasar la funcin conservadora del patrimonio dentro de recintos amplios, verdaderas ciudades museo con libre exhibicin y eso resulta muy problemtico. En muchos casos han sido proclamadas patrimonio mundial por la UNESCO, generan problemas de vigilancia y de conservacin. Se gozan de ejemplos en el rea mediterrnea. Hoy da el patrimonio natural tambin se integra dentro de este concepto de ciudad museo. Generalmente este patrimonio cultural tiende a catalogarse y estudiarse mas, Museos de historia. El nombre propone una perspectiva cronolgica enorme. Los museos de historia son difciles de definir y catalogar tipolgicamente, sobre todo porque documentan cronolgicamente procesos temporales muy extensos. Adems el museo de historia por s mismo requiere muchas veces de objetos artsticos y cientficos para completar sus exposiciones, por eso mismo, segn la UNESCO, en la categora de museos de historia se comprenden tambin los museos al aire libre, los museos nacionales y los museos de arqueologa, se trata de una cronologa amplia. Para Luis Alonso Fernndez, todas las disciplinas concurren de alguna manera en el campo de la historia, esto hace que esta categora de museos se ample enormemente en funcin de esas disciplinas. Por si fuera poco hay una serie de museos como los del folclore, etnolgicos, que entraran en competencia con los museos de historia. Hay que sealar que los museos histricos se refieren a la exposicin de bienes ideolgicos y a cuantos acontecimientos han afectado a travs del tiempo, hechos materiales, narrativos, discursivos, cambios sociales.

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La historia escrita solo constituye una pequea parte de la humana, por lo tanto todos estos museos presentan un segmento corto en muchas ocasiones. En funcin del presupuesto esttico y del gusto de cada muselogo se dar cuenta y se estructurar una visin histrica del museo, en funcin de ese muselogo particular o personal. El origen de estos museos de historia se rastrea fundamentalmente en los gabinetes de retratos y en las galeras de batallas famosas. La mayor parte de los museos histricos vigentes actualmente intentan mostrar la historia de su pas, de una regin, de una comunidad etc. Muchos de los conservadores de los museos de historia suelen utilizar para dar cuenta de sus contenidos, reconstrucciones, grficas, planimetras etc. Este tipo de medios que didactizan la exposicin histrica facilitan al pblico la interpretacin de los diversos segmentos histricos incluso se utilizan medios audiovisuales para transferir documentos, mapas etc. Estos museos histricos incluyen material antiguo, documentos, actas etc. Los museos yacimientos, son museos que se abren a pie de una determinada excavacin. Hay museos monumento y de carcter conmemorativo vinculados a lo militar, batallas, museos militares navales etc, dentro de la categora de museos histricos de manera especializada. Destaca sobre todo la acumulacin de objetos heterogneos, muy contrastados, mquinas de guerra, planimetra. Destacan por ser museos muy especializados. Su variante y sus antecedentes mas destacados fueron las grandes armeras, luego se pas a los museos del ejrcito. Se dividen en varias secciones, intentan manifestar el proceso histrico militar y la actividad blica de un pas. Fundamentalmente los museos militares presentan un gran auge despus de la primera Guerra Mundial, (sobre todo en Francia). Museos de etnologa, antropologa y artes populares. Luis Alonso Fernndez los agrupa conjuntamente, aunque tambin podran abordarse desde una clasificacin independiente sobre todo porque la denominacin de sus disciplinas pueden variar. Hay museos que anteponen el inters cultural al cronolgico en la presentacin de las obras y porque se dedican esencialmente al estudio de culturas y de elementos culturales preindustriales o culturas pertenecientes a un pasado mas o menos reciente. Los museos de folclore por ejemplo, pueden asimilarse fcilmente a los llamados museos de arte tradicionales y costumbres populares. El origen proviene de los museos etnogrficos y antropolgicos, tienen un precedente en los gabinetes de curiosidades del S XVI y XVII. Los museos etnogrficos se hicieron populares en las nuevas naciones de frica y Oceana, se utilizan como instrumento de cohesin y unidad entre los grupos tribales. Generalmente nuestros museos etnolgicos tienden a compartir los bienes etnogrficos con otras disciplinas. Resultan muy interesantes los museos etnogrficos que derivan de nuestro pasado colonial porque en un momento dado, casi todas las metrpolis colonizadoras se sintieron fuertemente interesadas en

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fundar estos museos para que fueran verdaderas ventanas abiertas a un mundo lejano y desconocido del gran pblico. La etnologa comenz siendo una disciplina que surgi del inters de diversas personas dispuestas a estudiar como vivan los pueblos de las primeras sociedades antropolgicas. Los primeros museos comenzaron siendo una verdadera exhibicin heterognea de artefactos que hacan referencia a esa cultura. Esta disciplina de la etnologa y exhibicin de colecciones gener la creacin de sociedades que surgen a partir de 1a segunda mitad del SXIX. Desde el punto de vista museogrfico estos museos etnolgicos de folclore, ofrecen muchas posibilidades a la hora de abordar los recorridos expositivos que permiten la recreacin de ambientes ( yares, cocinas), generan una gran espectacularidad del pblico, interesa desde al mas erudito a la gente mas sencilla. Desde el punto de vista del origen de estos museos podemos hablar del caso de Hazelius que desarroll en 1872 el primer museo de la vida y la costumbre tradicionales de Suecia. A partir de aqu, surgen todo este tipo de museos en Alemania, Suiza, Francia. Se pueden distinguir en estos museos dos tipos: Los especializados en la etnografa exterior Los dedicados a la etnografa nacional. Museos de ciencias naturales. Implica a las grandes multinacionales ( presentan al pblico artefactos donde dejan el sello de su publicidad). Generalmente se clasifican como museos de ciencia, aquellos que atienden tanto las ciencias de la naturaleza como las exactas y los que abordan la perspectiva de la ciencia y tcnica. Se excluyen los de historia de la ciencia y de la tecnologa por considerarse propiamente histricos. Los museos de ciencias naturales son los pioneros dentro de las ciencias naturales y son estos los que mas atractivos resultan al pblico, planteado en arreglo a los recorridos espectaculares. Los primeros museos que se crearon fueron el museo de historia natural de Pars que surgi a finales del S XVIII y tambin hay una seccin del Museo Britnico de Londres dedicada a recoger muestras de historia natural y otros ejemplos en EE.UU. Su evolucin sucede sobre todo despus de la segunda Guerra Mundial, es a partir de este momento cuando el pblico despierta y visita estos museos. Hoy da vienen a ser el paradigma del gran museo en cuanto a la programacin, presentacin y diseo. Son una propuesta complementaria para los escolares. Tienen una financiacin complementaria debido a las multinacionales. Dentro de los museos cientficos destacan los que tienen que ver con las tcnicas industriales que son representativas de la Revolucin Industrial, se suelen conceder preferencias a las de astrologa, fsica etc. Generalmente su objetivo fundamental sera el de mostrar la evolucin general de las ltimas innovaciones aparecidas en el campo de las ciencias y de la tcnica. Uno de los cometidos sera conservar el patrimonio cientfico tcnico y proporcionar al visitante

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medios adecuados para comprender la evolucin y el desarrollo de nuestra civilizacin industrial.

TEMA 9: Arquitectura de los Museos.


Se suele admitir actualmente que la primera condicin de la historia de los museos es su arquitectura. Cuando hablamos de museo hablamos de tres planos de realidad: a) Su estatuto y los elementos que lo integran . Se incluye su tipologa (pblica, semipblica o privada). El museo es un lugar para el patrimonio. Hay que tener en cuenta el equipo de animacin y conservacin, y todo lo que tenga que ver con la entidad legal. b) Su organizacin. Depende de su importancia, de su perfil y de su grado de autonoma jurdica. Comprende las funciones de organizacin, gestin y administracin del centro. Dentro de la organizacin hay que atender los temas de coleccin, adquisicin, conservacin y presentacin. Adems hay que tener en cuenta el personal. c) El edificio y su arquitectura . Es muy importante el diseo, la construccin, la funcionalidad y la seguridad. El edificio determina la realidad del enfoque museolgico y puede actuar bien o mal sobre las colecciones. Hay arquitectos que apuestan por un edificio neutro y otros no. El edificio est considerado como uno de los elementos clave del museo. Su evolucin pone de manifiesto las diversas crisis de identidad, tanto del museo como de la historia de la arquitectura. Los primeros edificios musesticos fueron las galeras de arte. Unas galeras que se abran en los palacios para exponer y difundir las colecciones privadas de los mecenas. Estas colecciones quedaban incluidas en la propia arquitectura, de ente privado. A partir del siglo XVI empiezan a surgir dos tipologas: Las galeras. El gabinete.

Estas dos conllevan una diferenciacin espacial. La galera adopta una forma oblonga de grandes dimensiones mientras que el gabinete es de reducidas dimensiones y cuadrado. Entre el siglo XVII y XVIII se ubicaron las pinturas en las galeras artsticas y los objetos de pequeo tamao y colecciones cientficas en gabinetes. Los muselogos entienden que la arquitectura del museo se inicia en el siglo XVI con los Uffizi. La realidad de los contenidos del museo proviene de tiempos anteriores. No se debe olvidar los tesoros griegos, los religiosos (templos y monasterios), ni tampoco puede olvidarse que las colecciones estaban fuertemente afectadas por el gusto del mecenas. MUSEOS. La galera de los Uffizi se debe a Giorgio Vasari, pero no fue concebido para museo sino que para oficinas.

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Posee una doble planta rectangular ensamblada por una nave menor. Genera tres alas que forman un corredor continuo que arropa la plaza de los Uffizi. El proyecto de Vasari pone de manifiesto un proyecto manierista y se encargo para acoger la administracin del palacio. Francisco I fue quien decidi reunir su coleccin de pinturas en el piso superior y encarg un proyecto de remodelacin a Bernardo Buentalenti. La planta baja esta constituida por unas columnas toscanas entre las que se alternan pilares con hornacinas. Desde este primer proyecto parece que los mecenas comienzan a incorporar galeras expositivas en sus palacios. De tal manera que a lo largo del siglo XVIII todos los palacios importantes incorporan una galera de exposicin (privada), la Galera de los Espejos de Versalles es un ejemplo. A partir de estos momentos aumenta el inters por coleccionar en espacios expositivos, surgiendo en el siglo XVIII un proyecto del museo ideal. Este proyecto presenta una solucin que consista en un edificio rectangular de dos plantas. La superior dedicada a acoger las obras de Bellas Artes, y la planta baja dedicada a las artes decorativas y a las de historia natural y ciencias. En el rea alemana algunos nobles exponen sus colecciones al publico. Como consecuencia de la revolucin francesa se crea en Francia el primer museo publico, el Louvre. Se ubica precisamente en un palacio. Abri sus puertas para que el pblico visitase las colecciones reales. Esto llev a los dems pases a rehabilitar edificios pblicos para fines musesticos. En las zonas en las que no hay edificios se fomenta la construccin exnova. En el siglo XIX comienzan aparecer los proyectos de museos. Uno de ellos el de Durand, es una propuesta terica que sirvi para que otros arquitectos trabajasen sobre ella. Era de planta cuadrada en las que se inscriba una cruz griega en cuyo centro se ubicaba una rotonda central (Panten). Esta ultima tiene un concepto ordenador. En torno a la rotonda se colocan las galeras y cuatro patios cuadrangulares. Las galeras son tripartitas. Este proyecto aparece en 1802 y trajo consigo la aparicin de otras propuestas. En Alemania aparece un proyecto para un museo que alojase los frontones del templo de Egina. Francisco I encarg a Leo Von Klenze el proyecto para la gliptoteca. Sigue las directrices de Durand pero evita la rotonda, colocando galeras rectangulares. Todas ellas en torno a un patio cuadrado. La iluminacin es dada por vanos abiertos al patio y lucernarios cenitales dispuestos en las rotondas. Monumentaliz la entrada por un prtico octstilo de capiteles jnicos. Se configura un museo como un templo de estilo clsico o neoclsico. El Museo Antiguo de Berln se inscribe en la propuesta de Durand. Schinkel buscaba una ubicacin cntrica emplazndola donde el palacio real y de la catedral. Federico Guillermo aprob el proyecto y decret el inicio de las obras en 1825. Es de planta rectangular, galeras volcadas a dos patios y a una rotonda central. Para monumentalizar la fachada se coloc una columnata jnica. El primer piso se dedic a la exhibicin de Bellas Artes y el segundo para antigedades. Se inaugura en 1830, es el primer museo que se construye en la llamada isla de los museos.

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En la isla de los museos tambin se encuentra el llamado Museo Kaiser-Friedrick o Bode. William Bode fue el director del museo, aplico un nuevo mtodo que consista en integrar todos los objetos dentro de una misma poca y dentro de un marco arquitectnico, se contextualizar las colecciones. Para el Museo Britnico Robert Smirke diseo un edificio neoclsico, recreando una entrada a modo de templo griego (nos recuerda a los propileos). En 1839 se inaugura el Ashmolean Museum que sustituy el viejo museo del siglo XVII. En 1938 se crea la Galera Nacional de Londres, de estilo neoclsico. Cuando se democratiza todo el peso de la cultura muchos edificios nobles, smbolo del antiguo poder, fueron convertidos en museo. Donde no existan se construyeron de nueva planta en estilo neoclsico. Los rasgos ms caractersticos son: En el exterior se proyectan fachadas monumentales con grandes escalinatas, columnas in-antis, frontones, nutrida decoracin clasicista, cornisas, frisos, balaustradas...etc. En el interior suelen proyectarse techos altos, amplias escaleras, contraplacados de mrmol y granito, derroche de lucernarios en bvedas, cpulas con casetones...etc.

El movimiento moderno en arquitectura (1968) se pone de manifiesto un nuevo concepto del edificio museal partiendo del templo-museo. Mies Va Der Rohe genera un edificio ms flexible, con ms liberacin de los espacios y en ms consonancia con el programa museolgico. Se quiere un museo neutro. Le Corbusier apoya un museo de crecimiento ilimitado. El edificio deba de quedar supeditado al itinerario. El pensaba que desde la misma entrada el visitante deba de ir descubriendo el contenido de los museos paulatinamente. Por eso haba que estimular por medio de la arquitectura. ARQUITECTURA Y PROGRAMA MUSEOGRFICO. Actualmente el mayor problema viene determinado por la extraa relacin que surge entre la propia arquitectura del museo y el contenido. Es difcil decir hasta que punto la arquitectura debe ser neutra para favorecer el contenido, o si la arquitectura debe ser protagonista para atraer al publico. Esta situacin compleja gener dos corrientes de arquitectos que se extienden de manera opuesta. Unos opinan, encabezados por Va Der Rohe, que el museo tiene que ser un simple contenedor y no debe interferir en las obras. El edificio debe ser inexpresivo estructurado interiormente segn la esttica neoplasticista. Lo llam museo vaco, sin arquitectura. Todo esto inclua una flexibilidad espacial que poda incrementar una mejora en la divisin de los espacios. Propona un espacio flexible y neutro. Su propuesta pudo ponerla en prctica en La Galera de Berln. En el otro extremo estaran, encabezados por Frank Lloyd, los que pensaban que el edificio estara

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en la primera lnea de protagonismo. Su obra fue El Museo Guggenheim (1.943-1.946) en Nueva York. Suscit mucha crtica. No se le neg su originalidad, pero s que para el arquitecto prevaleciera el edificio y que se olvidase del programa museogrfico. El edificio prcticamente se convierte en una gran escultura que atrae al pblico. A la hora de abordar la construccin de un museo, los proyectos deben de contar con un grupo interdisciplinario donde participen arquitectos y museolgicos a partes iguales. En la segunda mitad del siglo XX aparece una abundante bibliografa sobre la arquitectura de los museos. En estas obras se ponen de manifiesto todas estas corrientes y la superacin de la idea de ese edificio decimonnico. Sobre todo hay que tener en cuenta la nocin del pblico. Esto es un elemento esencial y participativo dentro del museo. El pblico exige nuevos espacios para la comunicacin, educacin y deleite. El programa museogrfico puede y debe aplicarse a la hora de abordar la construccin de un nuevo museo y tambin hay que aplicarlo cuando se adapta o ampla un edificio. RECUPERACIN DE EDIFICIOS HISTRICOS Y DE NUEVA PLANTA. Parte de los museos estn alejados en edificios que no fueron construidos para desempear esa funcin. Esa recuperacin de edificios histricos motiv una adaptacin difcil en la que hubo que acompasar por mantener las trozos del edificio en las exigencias museolgicas. La historia de los edificios construidos para museo no se remonta en el tiempo por dos siglos e histricamente existi primero la pasin por coleccionar que la voluntad de exhibicin. A la hora de abordar el acondicionamiento de un edificio existen dos corrientes opuestas: Defensores de la rehabilitacin: por medio de estas restauraciones se rescatan edificios histricos nobles, evitando su destruccin. Adems, son capaces de realizar las funciones museogrficas. Retractores de la rehabilitacin: siendo respetuosos, no se puede conseguir fcilmente la funcionalidad necesaria o adecuada al programa museogrfico. Estos edificios no permiten flexibilidad espacial, ni la modularidad necesarias, no facilita una readaptacin acorde con la normativa museogrfica, es caro y difcil. Adems, una readaptacin en cascos viejos de las ciudades impide la construccin de servicios (aparcamientos, cafeteras, ...).

A la hora de reestructurar un museo se nos plantean una serie de problemas de difcil solucin: falta de espacio, dificultad de integracin de sistemas tcnicos (seguridad, climatizadores, ...). Muchos arquitectos optan por la ampliacin subterrnea, otros optan por edificios anexos (siempre que sea posible) que tienen que adaptarse al urbanismo. Una de las restauraciones aqu en Espaa es la del Museo de Cceres, ampliacin que implicaba la recuperacin de varios edificios del casco antiguo. Se trata de diversas casas, como en el casco de Oviedo. La recuperacin fue integral, teniendo en cuenta el programa museogrfico y arquitectnico. El trabajo en comn facilit un resultado homogneo. Los pases mediterrneos tienden ms a la rehabilitacin que otras zonas europeas. Entre los defensores de la rehabilitacin tenemos a Franca Helg. Los detractores sealan que puedan hacerse esas rehabilitaciones, pero que los edificios histricos destinados a ser conservados no deben ser contenedores en busca de contenido. Otro

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aspecto que destacan es que los museos deben de ser ordenados cientficamente y organizados de manera muy didctica para no caer en el enciclopedismo del pasado. Muchas veces el edificio recuperado se apodera de las colecciones dificultando el concepto didctico. Cuando del edificio se deja tan slo la fachada, no hay problema, pero cuando es al contrario s. Defienden tambin que el termino museo no debe de tener una nocin esttica, el museo debe ser vivo y adems no debe ser elitista. Hay que destacar la adaptacin del Museo Picasso de Paris, ejemplo de cmo una coleccin moderna de arte es instalada en un edificio del siglo XVII. La rehabilitacin parece ser acertada, ya que, los arquitectos respetaron su personalidad ofreciendo un espacio interior cambiante y dinmico. El Museo Orsay de Paris se instal en un edificio de 1.902, que se destin a acoger colecciones de pintura, escultura y arte grfico, especialmente. La arquitecta fue Gar Aulenti y el muselogo Loclotte, que acompasaron lo exhibido y el edificio. La transformacin se abord con un trabajo en conjunto. Decidieron una produccin enciclopdica de las obras: integr manifestaciones de la misma poca dentro de una gran nave abovedada, que funciona como una gran avenida, donde a ambos lados delimitaron las salas mediante paramentos que evocan la arquitectura egipcia. En el nivel intermedio se colocan naves aterrazadas que salen tambin a la central, donde se colocan artes grficas como pintura. En las zonas ms oscuras se colocan las obras en papel ms difciles de conservar. El museo tiene las paredes pintadas con un gran colorido, ya que, el blanco hubiese reflectado ms la luz. Hay que reflexionar sobre la funcionalidad del edificio predominante sobre cualquier valor arquitectnico, porque en el caso de los museos la funcionalidad es un requisito importante y necesario, pero actualmente adems de la funcionalidad cuenta mucho el lugar del emplazamiento, ya que, debe facilitar el acceso a los visitantes como la incorporacin de equipamientos. MUSEO DE NUEVA PLANTA Se trata de museos recientes. Se observa que desde los aos 80 hay un aumento en la construccin de nuevos museos de nueva planta, lo que en parte hay que relacionarlo con la aparicin de nuevos movimientos artsticos. Se busca siempre un lugar apropiado en el que el visitante pueda relacionarse con el objeto. Muchos artistas se niegan a colgar sus obras en los museos, buscando otros lugares para la exhibicin de sus trabajos. Uno de los proyectos considerado paradigma, fue el Museo Municipal de Abteiberg, construido por Hans Hollein en 1.982. Se trata de un conjunto de edificios contextualizados dentro del entorno urbano y facilita adems el paso de los peatones a travs de sus construcciones incorporando un parque aterrazado. El Museo de Arte Contemporneo de Los ngeles fue proyectado por Arata Isozake. Se concluy en 1.986 y estaba ubicado en la denominada Zona de Bunker Hill. El trazado urbanstico condicion la estructura del propio edificio. Tiene cuatro niveles que se adaptan al terreno. En el primer stano se coloc el auditorio e instalaciones de videos y en el segundo stano almacenes, talleres de restauracin y estudios. Todo ello gira en torno a un patio. En la planta baja estn las salas de exposicin y el rea de cafetera.

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En Espaa a finales de 1.992 se inaugur El Museo de Joan Mir. Se encarg la realizacin de un museo junto a su taller y a su domicilio particular. Se estructur en dos cuerpos y tres niveles, incluyendo una galera de exposiciones. Cuenta con una biblioteca, un archivo, un auditorio, una tienda librera y una serie de reas de servicios y un almacn para las colecciones. La galera de exposiciones est dotada de unas paredes muy altas, es un espacio muy difano. Tiene los suelos negros que se combinan con paredes muy blancas. Puede decirse que no existe un museo ideal ni perfecto. Resulta difcil integrar en la arquitectura la funcionalidad del edificio, las colecciones y el exigente pblico. Hay unos elementos que deben estar presentes: Partir de un conocimiento exacto de las colecciones, ya que, depende de ellas el modelo arquitectnico. Tambin se debe partir del conocimiento de las funciones y conocimientos realizados en cada museo. Otro aspecto es que el museo es actualmente un lugar de cultura y debe ser un lugar de encuentro de masas y de pblico, que exige cada da ms una serie de espacios perfectamente estructurados y ordenados, de tal manera que desde la entrada el visitante pueda elegir su propio itinerario. Relacin del objeto con la arquitectura, que se traduce en un espacio expresivo y protagonista y en un espacio neutro. En un edificio de nueva planta se tiende a aprovechar lo ms posible la iluminacin natural, dado que permite conseguir una luz adecuada sin que resulte negativa para la obra. Contextualizacin del edificio dentro de un entorno urbano, tendiendo a una concepcin de obra total.

Los grandes complejos culturales, adems de museos incluyen otras instituciones como bibliotecas, archivos, observatorios, ...etc. Para el arquitecto y el muselogo se trata de contenedores polivalentes que requieren gran flexibilidad y deben de ser adaptables. Suelen requerir alta tecnologa como climatizacin, seguridad, ...etc. Deben de tenerse en cuenta tambin arcas para investigacin, auditorios y espacios destinados para los nios. Uno de los complejos es el Pompidou o la Villette. MUSEOS DE ARTE CONTEMPORNEO Seran unos museos que requieren grandes espacios. Estos museos tienen que adaptarse a un programa museogrfico complejo, motivado por unas colecciones heterogneas y complejas. Uno de ellos es el de Los ngeles o los de Franfurt y Kioto. Hay rehabilitaciones como la del Centro Atlntico de Arte Moderno, que se aprovech un

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edificio del siglo XVII para instalarlo. Otro es tambin la adaptacin del Antiguo Hospital de Madrid convertido en el Centro de Arte Contemporneo Reina Sofa, que suscit mucho revuelo. El interior no permita flexibilidad. Se toc el interior lo menos posible. La colocacin de los ascensores. En IVAN (Instituto Valenciano de Arte Moderno) se opt por la rehabilitacin y por construir un edificio anexo.

TEMA 10: Administracin, Gestin y Organizacin de Museos.


En Espaa los museos son instituciones financiadas por fondos pblicos dependientes de la Administracin Central o de otros organismos pblicos. Se determina a travs del Reglamento de Museos, que contempla los patrimonios especiales, museos privados gestionados a travs de fundaciones y el patrimonio de la iglesia. Por una parte la Constitucin de 1.978 configur un mapa poltico bastante ms plural que el de la poca franquista. Dentro de ese territorio el Estado cedi las competencias a las Comunidades Autnomas. El Estado se sigue atribuyendo la competencia exclusiva en la defensa del patrimonio. Surge para enmarcar esa proteccin la Ley del Patrimonio Espaol aprobada el 25 de Junio de 1.985, donde se recogen y se asumen las nuevas orientaciones museolgicas y se ofrece una definicin de museo. Dentro de la Ley del Patrimonio tambin se contempla la posibilidad de que las Comunidades Autnomas emitan normas jurdicas en relacin a los museos gestionados por las mismas. Las Comunidades deben de tener en cuenta siempre que la Administracin del Estado puede crear museos siempre que lo considere oportuno y necesario, previa consulta a la Comunidad. Dentro del marco general hay que destacar alguna legislacin especfica en materia de museos. Una de ellas es la Ley de Museos de Aragn, porque regula una serie de temas de manera detallada, que tienen que ver con la expropiacin de terrenos, regula la clasificacin de museos, destina los materiales arqueolgicos y contempla el derecho de tanteo y de retracto (el Estado puede ofrecer una cantidad de dinero por un bien a un propietario). Contempla tambin la formacin continuada del personal del museo. Otro ejemplo de leyes musesticas es la que pone de manifiesto la Generalit de Catalua. Asume todas las competencias de todos sus museos. Se valen incluso de consejos comarcales y de servicios musesticos para articular esa compleja articulacin en materia de museos. Transfiere tambin las competencias a las administraciones locales. En Francia la organizacin de museos pone de manifiesto un carcter ms centralizado. Los museos franceses suelen ser de titularidad pblica y ellos escinden en dos categoras: 1. Museos Nacionales Estatales. 2. Museos clasificados y controlados, que dependen de otros organismos pblicos y semipblicos. La direccin de museos de Francia ejerce directamente la gestin y organizacin de museos nacionales. Controla, inspecciona y asiste los denominados museos clasificados y controlados. 59

En los pases anglosajones generalmente los museos se rigen por leyes particulares y estn libres del control gubernamental. MUSEOS DE TITULARIDAD ESTATAL. Estn los grandes museos nacionales y los organismos autnomos (Centro de Arte Reina Sofa y el Museo del Prado). Estos dos museos dependen directamente del Ministerio de cultura mientras que los nacionales dependen de la direccin de los museos estatales. Los organismos autnomos estn gestionados por un patronato, mientras se encargan de la elaboracin del presupuesto que deber ser aprobado por el patronato y despus pasar a la aprobacin de los presupuestos generales del estado. La Direccin de Museos Estatales es un rgano que se encarga del cuidado, dotacin, instalacin, fomento y gestin de los dems museos. Desarrolla esta labor a travs de tres reas diferentes: 1 rea de Servicio de Fondos y Documentacin: se encarga del movimiento de los fondos, conceder autorizaciones a los investigadores, tramita permisos para la reproduccin de las colecciones y recibe donaciones legados o cesiones. 2 Servicio de Programacin: se encarga del estudio y la planificacin de proyectos, remodelacin del museo. Cuenta tambin con una asesora tcnica que es la que ofrece apoyo tcnico tanto de carcter museolgico como jurdico a los museos. MUSEOS DE TITULARIDAD COMUNIDADES AUTNOMAS. ESTATAL TRANSFERIDOS A LAS

Son museos ubicados en las capitales de provincia cuya gestin fue transferida a las comunidades. Esta gestin se transfiri a travs de un convenio entre ambas partes. 1. Los edificios e instalaciones son de titularidad estatal. 2. Su mantenimiento y conservacin va a cargo de la comunidad autnoma. 3. El estado tiene la titularidad de los fondos y los ingresos de nuevos fondos, siempre siendo con un carcter de deposito. Cualquier salida de fondos debe de tener el permiso de la administracin del estado. 4. El personal. Hay funciones atribuidas al cuerpo facultativo de conservadores de museos. Corresponden a la comunidad proveer al personal para cubrir esos puestos de trabajo. Las actividades realizadas en estos museos tambin vienen regulada por ley. Corren a cargo de la comunidad. Las organiza el director del museo, dependiendo del presupuesto corren a cargo de la comunidad autnoma o de la administracin del estado. La administracin del estado contempla la relacin entre los museos y que se comuniquen. Deben ser solidarios entre ellos, prestndose fondos y realizar convenios culturales. El ministerio de cultura, siempre debe de tener acceso a estos museos, la comunidad autnoma esta siempre obligada a proporcionar al ministerio informacin de todo lo que pida.

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MUSEOS DE TITULARIDAD MINISTERIOS.

ESTATAL

GESTIONADOS

POR

LOS

Pertenecen al ministerio de defensa y lo gestionan. MUSEOS ESTATALES GESTIONADOS POR ORGANISMOS PBLICOS. Hay que contemplar lo que se entiende por patrimonio nacional. Serian aquellos bienes de titularidad del estado afectados al uso y servicio del rey y de los miembros de la familia real, para el ejercicio de la representacin que la constitucin y las leyes le atribuyen. Este patrimonio corre a cargo y gestin de una serie de fundaciones y reales patronatos que defienden directamente de la presidencia del gobierno. Se considera patrimonio nacional el Palacio Real de Oriente, el parque del Moro de Madrid, Palacios Reales de la Granja y Ro Fro de Madrid; y todo el mobiliario, colecciones...etc. Forma tambin parte del patrimonio tambin una serie de bienes donde el rey ejerce como patrono: conventos de las descalzas reales de Madrid, iglesia y convento de la encarnacin (Madrid). Cuentan con 50.000 obras de arte (ropa, tapices, cermica...etc). LOS MUSEOS Y FUNDACIONES PRIVADAS. Muchos se deben a la iniciativa privada de alguna persona que por algn motivo se siente interesada por un tema creando colecciones que forman museos, los fondos del mismo. En Espaa son un nmero menor, se crean por iniciativa personal y su funcionamiento depende del entusiasmo del fundador. Hay un problema financiero por lo que a veces prefieren perder la independencia sometindose a los criterios de la administracin local, aceptando subvenciones que en mayor o menor cuanta hacen perder dicha independencia. Dentro de estos museos distinguimos fundaciones e instituciones vinculadas a la nobleza, tienen gran patrimonio por s mismas. Las fundaciones privadas de la nobleza estn obligadas a permitir la inspeccin de los organismos competentes, facilitar su acceso y deben disponer de un horario de visitas en que cuatro das al mes por lo menos sean gratuitas. Hay otros museos, monogrficos y biogrficos, de un autor o artista que crean sus familias para prestigiar su figura y proteger su legado. PATRIMONIO ECLESISTICO. En muchos casos pas a formar parte de los museos eclesisticos, no siempre por propia intencin sino por obligacin. Estos museos albergan gran parte del patrimonio cultural de la iglesia en Espaa que representa un 70% del patrimonio artstico espaol. Ese volumen de aportaciones ha dado lugar a la creacin de un marco legislativo y jurdico que se remonta a los fueros reales de mediados del siglo XIII, pero hasta el siglo XIX no se aprob una serie de preceptos que evitan la enajenacin de dichos bienes. Un momento de perdida de patrimonio eclesistico fue a raz de la desamortizacin de Mendizbal, 1836, entonces muchos bienes eclesisticos se vendieron en subastas; para evitarlo se decretaron unas leyes que evitaban la venta o cesin.

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Hasta 1980 mas o menos no se hace nada efectivo. Se firma un documento de actuacin entre la iglesia y el estado que pone al patrimonio eclesistico como protagonista. Se reconoce la importancia del patrimonio cultural de la iglesia y se respetan sus derechos de propiedad sobre el mismo, el Estado no desamortizar los bienes pero colaborar para una mejor proteccin, conservacin y estudio del patrimonio. Fruto de este documento se exige un inventario a la iglesia, que an hoy no se llev a cabo; a partir de 1980 la iglesia funda unos museos eclesisticos, catedralicios, diocesanos para recoger y exhibir su patrimonio. Un patrimonio que no se puede cifrar categricamente; el recuento lo ofrecieron unos estudiosos de la museologa: Romero sealo en 1988 que la Iglesia posea 232 museos eclesisticos. Sanz astro habla de 259 museos eclesisticos lo que representara el 25% de las colecciones espaolas. Los museos se clasifican de la siguiente manera: Diocesanos: recogen colecciones de la circunscripcin territorial o dicesis y pueden compararse a museos provinciales. Catedralicios: ubicados en las catedrales recogiendo obras de la catedral. Parroquiales o Conventuales Todos ellos tienen arte sacro arqueologa religiosa, manifestaciones de arte popular con ms o menos contenido religioso. Algunas piezas son procedentes de misiones. GESTIN Y ORGANIZACIN DEL MUSEO. Un museo es un ente complejo (edificio, colecciones...etc) por lo que se vienen imponiendo, a la hora de gestionar, tcnicas especificas del mundo empresarial. De este modo muchos directores planifican el museo como una empresa, que exige una definicin de objetivos y eleccin de medios que permita llevar a cabo dichos objetivos. La organizacin se plantea a partir de la determinacin de las competencias y de las responsabilidades de cada profesional contratado. Gran parte de la planificacin del museo la desempea el capital humano; el personal que suele arbitrar sobre la base de un equipo interdisciplinar (pedagogos, socilogos...etc). La direccin del museo tiene a su cargo la coordinacin de todas las funciones y actividades y controla la institucin museal. El primer objetivo del museo es proteger y conservar estas colecciones en beneficio del servicio pblico. De tal modo se baraja una pregunta a la hora de nombrar un director; debe ser un conservador profesional que se ocupe de ello? o debe ser un buen gestor empresarial?. Hoy prima ms la buena gestin de los recursos econmicos, incrementndolos. Tambin se valora en el director la buena planificacin y el aprovechamiento de los recursos materiales y humanos. El reglamento de museos de titularidad estatal y pblica en que se especifican funciones que los museos deben desempear. Pasando por la conservacin, catalogacin, restauracin, exhibicin de las colecciones, investigacin, organizacin de exposiciones temporales, creacin de catlogos y publicaciones as como la didctica. Las tcnicas de gestin que el reglamento nombra las divide en tres reas de actuacin sobre las que el director controla en cada una: 1. Conservacin e investigacin. 2. De difusin.

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3. Administracin. Este reglamento prev una regulacin de los horarios, 30 horas semanales mnimo, repartidas en 6 das y tienen que prever la entrada libre y gratuita un da a la semana.

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