PLSTICA 1 ESO.

LA PERCEPCIN VISUAL
1. LA PERCEPCIN VISUAL La percepcin visual es la impresin que recibimos del mundo exterior a travs de los sentidos. Los sentidos nos permiten percibir, conocer, interpretar y apreciar las cualidades de nuestro entorno. Una buena percepcin visual necesita que nos fijemos con cuidado en los detalles. 2. LA PERCEPCIN DE IMGENES. La percepcin visual es el proceso mediante el cual el cerebro interpreta la informacin que ha recibido a travs de la vista. La percepcin que tenemos de un objeto depende del punto de vista desde el que lo miramos y de las veces que lo hayamos hecho con anterioridad. 2.1. Las leyes de la percepcin. Ley de proximidad

Los elementos tienden a agruparse con los que se encuentran a menor distancia.

Ley de la buena forma

Los elementos son organizados en figuras lo ms simples que sea posible, (simtricas regulares y estables) Los elementos que son similares tienden a ser agrupados.

Ley de semejanza

Ley de cerramiento

Las formas cerradas y acabadas son ms estables visualmente, lo que hace que tendamos a cerrar y a completar con la imaginacin las formas percibidas buscando la mejor

imaginacin posible.

Ley de experiencia

Podemos leer una frase como esa aunque falten letras o estn cambiadas.

Ley de simetra

Dos formas que son simtricas las vemos como una nica forma cerrada.

Ley de continuidad

Podemos reconocer objetos del fondo por su continuidad con los del primer plano.

Ley de figura-fondo

Figura es un elemento que existe en un espacio o campo destacndose en su interrelacin con otros elementos. Fondo. Es todo aquello que no es figura. Es la parte del campo que contiene elementos interrelacionados

que no son el centro de atencin. El fondo sostiene y enmarca a la figura y por su contraste menor tiende a no ser percibido o a ser omitido.

2.2. La imagen. Una imagen es la representacin mental formada a partir de la informacin procedente de la visin, de los recuerdos, de la imaginacin o de los sueos. Las imgenes que se forman en el cerebro pueden estar equivocadas, fruto de un error de percepcin es lo que conocemos como ilusiones pticas. 2.3. Tipos de imgenes. Las imgenes se pueden clasificar, atendiendo a la realidad que reflejan, en: Representacin. Es una imagen que muestra la realidad mediante tcnicas grficas o visuales, como la fotografa o el cine.

Signo. Es una imagen que informa o avisa de algo. Ejemplo: Las seales de

trfico.

Smbolo. Es una imagen que representa una idea o un sentimiento. Ejemplo: La paloma es el smbolo de la paz.

3. La comunicacin visual. La comunicacin visual es un proceso mediante el cual se elaboran, se difunden y se reciben mensajes visuales. En ella intervienen los siguientes elementos: 1. 2. 3. 4. Un emisor, que es quin emite el mensaje. Un mensaje, que es la imagen que se quiere comunicar. Un canal, que es el medio utilizado para comunicarnos. Un receptor, que es quien recibe el mensaje.

3.1. Funciones comunicativas de la imagen. Las imgenes pueden desempear distintas funciones comunicativas dependiendo de cul sea su finalidad: informativa, esttica, sugestiva o simblica. 1. Funcin informativa. Proporciona informacin, indica una situacin, transmite una orden o sugerencia. Ejemplo:

2. Funcin esttica. Aporta la sensacin de belleza. Est vinculada al arte.

3. Funcin sugestiva. Intenta dirigir la eleccin del receptor, como la publicidad.

4. Funcin simblica. Manifiesta ideas, sentimientos o sensaciones.

4. La percepcin visual en el arte. El pintor Salvador Dal utiliz mucho en sus cuadros algunas de las leyes de la percepcin que hemos visto en este tema, creando escenas muy elaboradas para estimular nuestra percepcin. En esta obra, El mercado de esclavos con busto de Voltaire desapareciendo podemos apreciar la ley de figura-fondo.

La anamorfosis consiste en deformar la imagen de manera que sea difcil de reconocer vista de frente. Slo al cambiar el punto de vista podemos identificarla.

5. Analizar una obra.

El ttulo completo de esta obra es "Inmaculada Concepcin de los Venerables", por el asilo sevillano de sacerdotes ancianos para el que fue pintada, o "de Soult", mariscal de Napolen que se llev el cuadro a Francia durante la invasin francesa. Estuvo en el

Museo del Louvre (Pars) hasta 1947 en que fue devuelta a Espaa por el general Ptain, junto a otras obras de arte. Gnero: Se trata de una pintura religiosa, de devocin, muy usual en la Espaa del siglo XVII. Tema: El pintor representa a la Virgen como una joven morena, bella, tierna y dulce, flotando suavemente sobre nubes esponjosas, en un gran rompimiento de gloria. Est vestida con tnica blanca y manto azul, con las manos juntas sobre el pecho en actitud de plegaria y la cabeza suavemente ladeada mirando al cielo. A sus pies hay una media luna. Aparece rodeada de juguetones angelotes (hasta 30, unos de cuerpo entero y otros slo cabecitas). Es una imagen encantadora, llena de gracia y elegancia. Composicin: el grupo est captado de forma espontnea y libre, en las ms variadas actitudes y posturas, llenas de movimiento. En el centro de la composicin est la Virgen, de canon estilizado y rodendola, en movimiento curvo, los angelitos. Murillo los agrupa de forma desigual: abajo, flotan once; a la izquierda hay siete cabecitas arriba y cuatro debajo; a la derecha, tres y cinco. Unos son muy visibles mientras que otros desaparecen en la penumbra, ya que hay varios planos de profundidad. El pintor evita la frontalidad y destaca las lineas ondulantes en los abultados pliegues del manto y las diagonales, con abundantes escorzos. La perspectiva es area. Es un estilo dinmico y escenogrfico, teatral, pero sin violencia. Luz: Es la protagonista del cuadro. Murillo emplea una tcnica iluminista. Sobre el fondo dorado, radiante, se recorta la figura de la Virgen, envuelta en luz para indicar su carcter celeste. Su rostro y vestido blanco irradian luz. La zona izquierda aparece muy iluminada, mientas que la derecha est oscura o en penumbra abajo. Color: hay gran riqueza cromtica, el colorido es vivo, lleno de matices. Predominan los tonos clidos, dorados, contrastando con los frios. Destacan el blanco y azul de la figura central. Las pinceladas son sueltas, espontneas, vaporosas, fluidas. La tcnica de Murillo es magistral. Dibujo: pierde importancia ante el color y la luz, aunque el pintor fue un gran dibujante. Los contornos estn esfumados, diludos. Estilo: Observamos todas la caractersticas propias del Barroco: composicin movida y dinmica, con predominio de lneas curvas y diagonales; color rico y variado, pero con un color predominante que da unidad al cuadro ( el dorado aqu); contrastes de luces y sombras; prdida de importancia de la lnea; realismo y gusto por el detalle; falta de claridad y confusin, etc. Significado: Murillo crea con la Inmaculada Concepcin un nuevo tipo iconogrficoque surge ligado a la propaganda de la Contrarreforma. Es la referencia iconogrfica de la mujer del Apocalipsis dominando a Satans (mezcla de serpiente, dragn y guila segn San Isidoro), aunque la serpiente no est en el cuadro. Parece un cuadro realista pero est cargado de smbolos: el vestido blanco y la dulce apariencia casi infantil de la

Virgen representan la pureza, la virginidad; el azul del manto nos indica que es la Reina del cielo, lo mismo que la media luna, que tambin simboliza el triunfo sobre el Islam; la cara con la mirada hacia el cielo, llena de luz, expresa que es puente entre Dios y los hombres. El culto a la Virgen enlaza con el de otras Grandes Diosas Madres de la Antigedad mediterrnea. La funcin de esta imagen contrarreformista es, segn Pacheco, "persuadir a los hombres a la piedad y llevarlos a Dios". Pero adems esta encantadora y sentimental imagen, desvinculada de la realidad de la Sevilla azotada por la peste, serva a la gente para evadirse de la miseria que la rodeaba. El pintor y su poca: Aunque Espaa vive durante el siglo XVII una crisis econmica y poltica es un periodo de esplendor cultural ("Siglo de Oro"). Al ser la burguesa casi inexistente, la clientela de los pintores est compuesta esencialmente por iglesias y conventos, ricos y poderosos. Los nobles y la Corte prefieren artistas extranjeros. De ah que la mayor parte de la pintura sea religiosa contrarreformista. Apenas existe pintura mitolgica ni histrica, el paisaje es escaso. Se cultiva el bodegn y el retrato. En la segunda mitad de siglo por influencia flamenca (Rubens) y veneciana se desarrolla el barroquismo, un estilo ms dinmico y colorista. A este momento pertenece Murillo.