Una mirada inicial al Circo Beat y a la lgica de composicin del autor

Para decir que el relato de Circo Beat hace referencias a la vida social del autor podemos citar las palabras Fito en una entrevista realizada por la revista La Maga el mircoles 26 de octubre de 1994, justo meses antes de la presentacin oficial del disco:

[] En este disco qu voy a contar? Voy a contar el barrio, de dnde vengo, qu es lo que yo pienso que me pas. Voy a hacer un viaje pa adentro, porque pa afuera no pude salir porque no me dejaron. Un poco tambin quera contar cmo hay que bajar de los caballos a los dolos. Cmo el dolo cumple una funcin no curativa sino veladora. Cmo es que la vida vive la vida a travs tuyo, y eso no est nada bien. Y por eso tenemos el mundo que tenemos.

Sin duda que, cuando menciona que va a contar de dnde viene, su barrio, qu es lo que piensa que le pas, est haciendo referencia directa su vida social: mencionar su ciudad natal dentro del lbum, elementos de su infancia, entre otras cosas, naturalmente debe haberle trado inmensos recuerdos ponerlos a disposicin del relato de Circo Beat. Ejercicio de la memoria que se mezcla con el relato para tener como resultado esbozos de la representacin de vida social en la cancin del disco. Pensemos la lgica con la que Fito Pez trabaja sus obras. Detengmonos en encontrar algunas pistas que nos develen esta forma particular que ha llevado al artista a componer algunas de las piezas que han tocado el corazn de una generacin de argentinos. El entrevistador Fernando Brenner continu indagando en la entrevista sealada anteriormente: -Despus de que termin con un disco -las presentaciones, las giras, las notas- Cundo comienza a elaborar el prximo trabajo, cunto pasa hasta que escribe la primera letra? -Es muy catico, no hay ley, no hay metodologa () -Cmo estructura los discos? -Los armo como si fuesen una pelcula, todas tienen que ser buenas secuencias. Una secuencia tiene que llevar a la otra y eso tiene que contar una historia.

-O sea que cree en presentacin, desarrollo y conclusin? -Sin ninguna duda. Lo que pasa es que yo soy medio conservador. Me gustan las pelculas de (John) Huston, de John Ford. Me gusta que me cuenten algo. Me gusta que me entretengan, bsicamente. Es as cmo podemos decir que Fito Pez se expresa en la clave del relato. Historias que suelen ser parte de su relacin con su entorno. Un ejemplo claro de lo que piensa al momento de componer, nos lo da en una entrevista que lleva adelante la periodista Mara Esther Gilio, en revista First n99, el 20 de diciembre de 1994:

- Yo querra hablar de las letras de tus canciones, y a partir de ellas, recordar el momento que estabas viviendo mientras las escribiste, y tambin qu relacin hay entre ellas y la realidad. - La idea me gusta - Pensemos por ejemplo, en tu disco El chico de la tapa; ah decs Ayer venda flores en corrientes, despus perdi su chica en alguna sala - S, en alguna sala, en algn hospital. Yo haba hecho un tema en el ao 85 que tena que ver con un chico de once, y una chica de seis, que trabajaban en Corrientes, vendiendo flores. Era una historia romntica, una historia de amor, con besos inocentes tras las puertas del bao del caf La Paz. Pasan muchos aos y muchas cosas. l tena 16 y ella 11. - Haban cambiado. - El era uno de los chicos que andaban con un chumbo en el bolsillo, un marginal viviendo en la isla Maciel. - Y ella? - Ella, en la calle, haba sufrido un accidente, la haban llevado a un hospital y l no saba ms dnde estaba, la haba perdido.

- Una pequea historia de amor con un final amargo. Pero tambin algo ms. - Ah en ese momento -ao 91-, yo sent que deba dejar ese tiempo detenido. El Buenos Aires que era en ese instante, mucho ms indiferente, mucho ms hostil. Aquel chico que haba vendido flores, ahora robaba, no tena trabajo. Con un chumbo en el bolsillo, robaba para comprar fumo.

En ese pequeo fragmento podemos notar las miradas del artista sobre la cotidianeidad de un escenario porteo indiferente que le proporcion sencillamente algo para contar. Una historia a la que su mirada le fue sensible, y no indiferente como la del ciudadano comn, algo que naturalmente poda haber dejado pasar como cualquier otro, pero que no solt. Decidi inmortalizar el instante en un relato hecho cancin. Como mas adelante nos explica en su motivacin:

-Vos sentas que estaba pasando algo diferente. -S, y entonces quise poner una cmara ah y recoger eso. Entonces vemos descripta, por el autor, las pasiones que lo motivan para trabajar la produccin de la cancin en consonancia con su vida y las historias que lo atraviesan. Es la mirada que se deposita sobre sus intereses, y la decisin de inmortalizar relatos en sus composiciones. Cuando Brenner, continuando la entrevista, pregunta acerca de su material descartado, de sus elecciones sobre lo editado Fito se clasifica como un cancionista:

-Qu cosas puntuales lo marcaron como para que siga con su msica?

-Creo que la sensibilidad, ms que nada. Que te permite, por ejemplo, sentir que tal acorde no puede ir atrs del otro, no te suena bien en principio. Con los aos comenzs a tener referentes: Ah, mir, Astor hizo lo mismo, Ellington tambin. Y los Beatles y Bach. Y todo igual y toda la msica es la misma. Y despus se empieza a expandir, empiezan las cosas ms complicadas, que tambin hay que conocerlas: el dodecafonismo, Debussy Y todo se empieza a poner ms pesado y ms lindo

tambin porque tens otro alcance para expresarte. O pods ir ms lejos pero yo me muevo dentro de lo ms o menos popular.

-Se siente limitado por eso?

-No, no al contrario. El tema de la cancin no tiene lmite. Sobre todo la cancin secuenciada, la cancin dentro de un disco. Y en un disco pensado como una pelcula, cada cancin es una secuencia. Es ilimitado porque realmente pods imaginar algo muy grande. Y no s si muchos msicos que pueden manejar muchsima msica estn capacitados para hacer una cancin.

-Es nostalgioso, pero sin cortarse las venas

-No tengo pica de la nostalgia, digamos. Soy nostalgioso como todo el mundo. Lo que pasa es que tuve una vida un poco brava. Hay cosas que me tocaron muy potentemente. Se me muere la vieja a los ocho meses. A partir de ah hered una nostalgia para toda la vida. Pero a la vez me doy cuenta de que no me puedo enganchar con eso simbiticamente e idiotamente, sino no puedo vivir. Cuando cuento algo nostlgico o cuando apelo a la memoria es para contar algo que sea realmente grave. Por eso te matan las canciones. Hay una cosa que deca Orson Welles de John Ford -que era lo que lo diferenciaba-: l deca que Ford era sentimental y por eso las pelculas de Welles no te emocionan tanto, es un maestro, pero es otra onda. Y yo tengo eso adquirido a travs de la msica. Porque en la msica, en las canciones, si no tens eso no anda. Si no tens ese encanto, no te anda. Sino dedcate a escuchar las canciones que sean hechas de los Beatles en adelante y decime si no te alcanzan los diez dedos de las manos. Sino las canciones no quedan en el tiempo. Digamos que el nivel de emocin que maneja McCartney en Yesterday es incomparable con cualquier otro tipo de cancin que se elabor en adelante. Es muy potente. Por eso la mandaron al espacio, para que escuchen all arriba que ac haba un tipo que viva en Liverpool y que hizo una cancin as. Mir lo bueno que ser que hasta cuando la toca Ray Conniff suena bien.

Tambin podemos apreciar un extracto en la entrevista realizada por Eduardo Rafael, Daniel Riera y Fernando Snchez el da 13 de diciembre de

1995 editada en la revista La Maga, que nos aclarar un poco ms el panorama acerca de las motivaciones del artista para componer. En este caso hace referencia al disco posterior del Circo Beat, titulado Abre, y que igual nos sirve para entender cmo es el trabajo de previo a las composiciones de Fito. Evidentemente l estaba en una especie de bsqueda de sus races que no termina de concretar en el lbum Circo Beat, y tratara de cerrar en este nuevo disco. Es as que nos explica entonces:

Quiero hacer un trptico con un disco de tango, uno de folclore y uno de rock. Lo que voy a intentar -desde mi gnero, que es la cancin- es ir hasta el principio, que en el tango es en 1917, cuando empieza el tango cancin. Y en las provincias me voy a ir hasta los inicios de la chacarera en Santiago, de la zamba en Tucumn, de la vidala un poco ms al norte, del huayno, del chamam La idea un poco es ver los puntos en comn que hay entre muchos autores de distintas pocas, de distintos gneros y de distintos estilos, pero todos dentro de una conexin. Lo interesante es poder lidiar entre un Castilla, un Homero Expsito y un Spinetta. Mostrar cmo hay un momento en el cul se tocan simplemente porque son seres humanos y estn expresando algo de manera encantadora, Y si bien no tiene pretensiones antropolgicas ni histricas, a m me va a servir para ver cmo mircoles llego a hacer una cancin como Yo vengo a ofrecer mi corazn o Tumbas de la gloria. Me va a servir como una especie de psicoanlisis casero. La idea es teorizar, digamos, junto con Horacio Gonzlez, que hara las veces de historiador, socilogo, un poco de entendedor. l pondra un poco la mirada histrica junto conmigo y con un psiclogo que todava no sabemos muy bien quin va a ser. Uno tiene fantasas al respecto, lo que pasa es que cuando se mete en cosas tan serias tiene que darle rigor a lo que est haciendo. Yo podra decir lo que ya dije, que en mi casa escuchaba folclore, tango y a los Beatles, y que despus se me mezcl todo, y eso es real y muy certero Bueno, esa es una versin adolescente de la cosa. Ahora me interesara ver a travs del tiempo la columna vertebral de toda esa historia -Por qu se le ocurri bucear en estas cosas? -Eso siempre depende de cada uno. Al hincharme tanto las pelotas de vivir en un pas que no revisa, que nunca mira para atrs, me digo no me quiero olvidar, no quiero entrar en esa circunstancia tan desagradable. Ya lo hice con mi vida: llegu

hasta mi padre y mi madre, trate de llegar a Rosario y hasta el mundo en el que me mov. Un poco Circo Beat trata de eso. Entonces ahora busco ahondar eso en el mbito en el que me muevo, que es la cancin.