Está en la página 1de 4

Universidad Central de Venezuela Facultad de Humanidades y Educacin Escuela de Letras Poesa y Poetas II Prof.: Carmelo Chillida Br.

: Greta Garca

Sobre Manuel Bandeira

Una forma de adoracin a la belleza y a la vida, a la naturalidad y a la fragilidad son los poemas de Manuel Bandeira. Como lector es posible dialogar con la obra y verla cobrar vida en fluidas y pulidas imgenes de lo cotidiano hecho extraordinario a travs de unos ojos capaz de precisar los detalles nfimos de la vida y traducirlos al papel. As como en la vida en estos textos hay una irona fresca para nada forjada y un juego con los sonidos, con el lenguaje que tambin es lo cotidiano. Hay rebelda ante las formas convencionales de poesa, es la sensibilidad modernista que marca los textos de Bandeira:
Estoy harto del lirismo comedido Del lirismo bien disciplinado Del lirismo funcionario pblico con libro de asistencia expediente protocolo y manifestaciones de aprecio al seor director. Potica. Manuel Bandeira

Los sentidos juegan un papel importante en la escritura, sobretodo en la poesa; lo intransmisible de las sensaciones se transmite a travs de la palabra escrita. Infinitas descripciones de olores, colores, sabores

y sonidos son parte vital de nuestra realidad particular, son los detalles mnimos e inconexos los que dan sentido al texto, que nos hacen apreciar la poesa ms all de una mera forma del lenguaje. El sonido del agua, el olor de una noche veraniega, el color de la piel de un personaje son las herramientas que da el texto, el autor, al lector para reconstruir la historia que cuenta, para que las palabras tengan un sentido en el mundo, se necesita de los sentidos fsicos. Lo corporal en lo incorpreo de la experiencia de la lectura, ah se da el dialogo autorlector y se cierra el crculo. La esencia de la escritura son las imgenes.

Ficcin o realidad, slo lo escrito existe. La literatura est para rescatar las voces olvidadas, las que no se escuchan y los hechos que no se registran. La literatura es un espejo donde se refleja la realidad, pero como el espejo de la Alicia de Lewis Carroll; a travs del espejo se refleja otra imagen, otra realidad de la cual la realidad en s misma no es consciente. Esto es la literatura, tomar la realidad y reescribirla, no adornarla sino registrar aquello que la realidad cotidiana se pas por alto. Y el escritor es quien se encarga de poner una perspectiva. Millones de nfimos momentos imperceptibles para la historia, produjeron los grandes hechos histricos que se registraron en los libros y en el comienzo la historia se contaba mediante la poesa y se memorizaba gracias al ritmo. La literatura es lo infinito y escribir es un vano intento humano de colectar en fichas lo infinito. La historia de nuestra vida no existe, aunque nos atrevamos a contarla. Millones de estos nfimos momentos que produjeron grandes reacciones quedaran olvidados en el fondo de nuestra memoria as que ningn escritor lograr abarcar la ininteligibilidad del mundo, pero s puede captar pequeos destellos de su mundo particular. Esto hace Bandeira continuamente en sus poemas como en Balada de las tres mujeres del jabn de tocador Arax:

Que otros, no yo, corten la piedra Para, brutales adorarlas Oh acidas rubias, Mulatas color de luna vienen saliendo color de plata

O celestes africanas: Qu yo vivo, padezco y muero slo por las tres mujeres del jabn Arax!

En su poema La Calle se plasma la sensibilidad del da a da de la primera fase del Modernismo Brasileo, donde poetas y artistas tomaron de las vanguardias europeas lo que legtimamente poda adaptarse a las realidades y la cultura de Brasil y a los cambios que atravesaba el pas en ese periodo histrico en particular. Y es que la sensacin de Bandeira en las dcada de 1920 sigue valida en nuestros das:

En las ciudades todas las personas se parecen Todo el mundo es igual. Todo el mundo es toda la gente. Aqu no: bien se siente que cada uno trae su alma. Cada criatura es nica.

Hasta los perros Estos perros de matorral parecen hombres de negocios: Andan siempre preocupados.

Retratar estos pequeos trozos de su realidad cotidiana en un lenguaje ameno y fluido, presenta un nuevo sentido no slo de la vida y la muerte, sino de la belleza como jams haba sido percibida anteriormente. Particularmente en Brasil el Modernismo produjo en su gente un replanteamiento de sus relaciones con Europa y su pasado histrico, propici si se quiere un nuevo nacionalismo, donde a diferencia de otros pases latinoamericanos no se adoptaron posturas o modos europeos en las artes o la literatura, al contrario comenz a valorarse el calor y color local. Se beneficiaron del espritu de los nativos casi extinto, y la poderosa influencia de la raza negra presente

desde la colonia, este nuevo nacionalismo impuls a los artistas a acercarse ms a sus races, la esttica y los valores humanos propios de su pas y esto les estimul a creer en un nuevo pas con nuevas metas y esperanzas. Todo esto propicio para poetas como Bandeira que desarrollaron un estilo coloquial, utilizando el portugus a la manera de Brasil y no a la europea ms apropiada a su espritu humorstico y satrico y a sus versos libres determinados no por el metro sino por la necesidad de expresarse.

El objetivo del Modernismo siempre fue poetizar la sociedad y romper los arquetipos poticos de grandilocuencia y retorica. Los modernistas brasileos con humor, autocritica, irona y ganas de darse a conocer; reconociendo las ambivalencias de la vida y los lmites de lo racional y el ensueo lograron construir una potica libre, sin normas, cuyo nico postulado fue siempre la libertad plena para crear y expresarse. Libertad plena de mtrica, normas y sintaxis, ideas, temas y vocabulario donde el poeta hacia catarsis aceptndose a s mismo y burlndose de sus desgracias. El mejor ejemplo de este espritu modernista en Bandeira, para m, est en el poema Pneumotrax:

Fiebre, hemoptisis, disnea y sudores nocturnos. La vida entera que poda haber sido y no fue. Tos, tos, tos. Mand a llamar al mdico: - Diga treinta y tres. - Treinta y tres... treinta y tres... treinta y tres... - Respire. - El seor tiene una perforacin en el pulmn izquierdo y el pulmn derecho infiltrado. - Entonces, doctor, no es posible intentar un pneumotrax? - No. Lo nico que se puede hacer es cantar un tango argentino.