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FACULTAD DE DERECHO

ESCUELA PROFESIONAL DE DERECHO

Curso: Derecho Civil

Prof.: Sylvia Marini Saldaa

Ciclo: II

Seccin: B

Alumna: Magali Santamara Snchez

DERECHO DE AUTOR EN EL PER. Fernando Bus agrande, Tomo I .Editorial Grille Anuario Andino de Derecho Intelectual 3 ,Editorial Palestra ,,,Lima 2007 Pgina 1

INDICE 1.-PROTECCIN DE LOS DERECCHOS DEL AUTOR..2

2.-DERECHOS MORALES5

3. LIMITACIONES Y EXEPCIONES....8

4.-LA COPIA PRIVADA.10

5.- GESTIN DE LOS DERECHOS DEL AUTOR..12

6.-TECNOLOGA Y DERECHO DEL AUTOR.14

7.-CONCLUSIONES15

8.-BIBLIOGRAFA.16

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LIBRO DE PERSONAS ARTCULO 18: PROTECCIN DE LOS DERECHOS DE AUTOR E INVENTOR Los Derechos de autor e inventor, Cualquiera sea la forma o modo de expresin de su obra, Gozan de proteccin jurdica con conformidad con la ley de la materia. I. INTRODUCCIN

El derecho de autor es una rama del Derecho a la Propiedad Intelectual (La propiedad intelectual est dividida en dos grandes ramas: el derecho de autor y la propiedad industrial), y es el que se refiere a los atributos legales que tienen los autores sobre las obras artsticas y literarias que son fruto de su creacin. El derecho de autor es aquel que protege todas las obras creadas por el ingenio humano. Por ejemplo, es el derecho que tiene el escultor sobre sus esculturas, el pintor sobre sus cuadros, el escritor sobre sus libros, el creador de un programa de computacin sobre su software, el artista intrprete sobre sus interpretaciones, entre otros. En el caso particular del derecho de autor, la proteccin se obtiene de manera automtica con la creacin y no se encuentra sujeta a formalidad alguna. La propiedad industrial, en cambio, s requiere el registro ante la autoridad competente para garantizar la proteccin. La proteccin de la propiedad intelectual es fundamental porque genera el desarrollo socio-cultural y econmico de los pueblos. Hoy en da, los pases ms competitivos son aquellos que fomentan la creatividad de sus habitantes. Una proteccin de los valores intelectuales y creaciones en general, genera riqueza y aumenta el nivel de vida de las personas.

II. DERECHOS DEL AUTOR Existen dos tipos de derechos que se le reconocen al autor: los derechos morales o personales y los derechos patrimoniales o econmicos. Los derechos morales, son aquellos derechos del autor que tienen que ver con su personalidad, es decir, con el hecho de que la obra es una prolongacin de la personalidad del autor y por eso, son inalienables, inembargables, irrenunciables e imprescriptibles. Los derechos morales del autor son los siguientes: e divulgacin, que consiste en la facultad de decidir si la obra se divulga o permanece en forma indita. El derecho de paternidad, que consiste en el derecho al reconocimiento de la autora.

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incluso, frente a quien posea el soporte material que la contenga.

la divulgacin de la misma, que le permite modificar su obra, debiendo indemnizar a terceros que pudiese afectar.

cambia sus convicciones polticas, religiosas o de cualquier otra ndole y repudia su obra, teniendo la posibilidad de disponer que su obra ya no circule ms.

fin de poder ejercitar sus derechos morales y patrimoniales.

III. LOS DERECHOS PATRIMONIALES DEL AUTOR Estos derechos pueden cederse casi con toda libertad tanto por actos inter vivos como mortis causa. Est vinculado con el Derecho Civil: Reales, Obligaciones, Contratos, sucesiones, Derecho Internacional Privado. Los derechos patrimoniales del autor son los siguientes:

cualquier tipo de forma o procedimiento.

tamo pblico).

obra.

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Por la utilizacin de sus obras, los creadores tienen el derecho de obtener las regalas. Dichos ingresos dependern de la aceptacin que tenga su creacin frente al pblico. Ello es comparable con la retribucin que recibe un trabajador en compensacin por la labor que desempea. . Duracin de los derechos patrimoniales Los derechos patrimoniales del autor no permanecen eternamente, sino que la ley estipula su perodo de duracin. El plazo general de los derechos de explotacin de la obra comienza cuando el trabajo ha sido plasmado en un soporte tangible, contina durante la vida del autor y en el caso de la legislacin espaola, con carcter general, durante setenta aos despus de su fallecimiento. No obstante, en el texto refundido de la LPI de 1987 se introdujo una disposicin transitoria, la cuarta concretamente, que estableca que los derechos patrimoniales de las obras creadas por autores fallecidos antes del 7 diciembre de 1987 tendrn la duracin prevista en la Ley de 10 de enero de 1879 sobre Propiedad Intelectual, es decir, 80 aos. En definitiva, aunque el plazo establecido en la ley actual es de 70 aos, buena parte de las obras tienen en realidad una proteccin de 80 aos tras la muerte del autor. Esta es la regla general, pero tambin hay algunas especiales. Por ejemplo, si se trata de obras annimas o seudnimas, el plazo es de 70 aos desde la divulgacin de la obra. Igual sucede con las obras colectivas: los 70 aos se cuentan desde la divulgacin lcita de la obra. Si son obras publicadas por partes, fascculos, volmenes o entregas, dicho plazo se computa por separado para cada elemento. Finalmente, hay que aclarar que estos plazos de proteccin no computan desde el da concreto en que se produce el fallecimiento o la divulgacin de la obra: el cmputo comienza desde el 1 de enero del ao siguiente al fallecimiento o divulgacin, segn proceda. Una vez que se han cumplidos estos plazos, la obra pasa a ser de dominio pblico.

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IV. DERECHOS MORALES 4.1. CONCEPTO Los derechos morales son los que tiene el autor como creador de la obra. Es un derecho inherente a su persona, de modo exclusivo y excluyente. Obedecen a la afectividad del autor y estn desprovistos de inters econmico. Surgen por realizacin personal, tienen relacin con la satisfaccin ntima del autor, con la expectativa y goce del pblico y con el aporte cultural al pas. No tienen fines de lucro. Por ejemplo: Un autor escribe por satisfaccin ntima para ser ledo: vocacin de divulgador y necesidad de divulgar sus pensamientos, emociones, ideas, confidencias, etc. Tiene relacin con los derechos Humanos o Derechos fundamentales de la persona. En la actualidad es opinin dominante en la doctrina, considerar el derecho moral de autor como un derecho de la personalidad, comprendido entre los que tutela la integridad moral de la persona como el derecho al honor Estas dos necesidades estn vinculadas con la satisfaccin ntima del autor y la divulgacin de su obra. Se busca que se divulgue su obra, hay una relacin de autor a persona lo cual repercute en las personas que lo leen; hay un beneficio cultural del pueblo que se nutre de las obras.

4.2. PRINCIPIOS Los derechos morales actan bajo los siguientes principios: a. La paternidad de la obra pertenece a un solo autor, excluyendo al resto y se opone a cualquier persona que no sea el autor. b. Principio de lo Absoluto Los derechos morales no son trasmisibles. No puede salir el derecho del autor, son derechos intransmisibles. Exclusivos, se agotan en el mismo autor. c. Principio de la Inalienabilidad No es posible el embargo. Las obras no pueden ser embargadas. d. Principio de Inembargabilidad El autor no puede renunciar a su obra. e. Principio de irrenunciabilidad

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No funciona el usucapin, ni tampoco la prescripcin. Ej.: He ledo las obras de Vargas Llosa durante ms de 30 aos; sin embargo, no puede apropiarme de su derecho de autor sobre ellas. f. Principio de la Imprescriptibilidad No se puede expropiar las ideas de un autor, no se puede enajenar las ideas del autor. g. Principio de la Inexpropiabilidad

h. Principio de Intransmisibilidad No se puede transferir la obra. La transmisibilidad slo opera despus de la muerte del autor y en beneficio de sus herederos, los cuales cautelan su mensaje. Tiene una duracin de 70 aos en el Per. 4.3. DERECHOS MORALES FUNDAMENTALES Los derechos morales fundamentales son: a. Es el derecho ms importante del autor, porque es como un puente que pone en contacto al autor con el pblico. Slo el autor puede autorizar la reproduccin y divulgacin de su obra. b. Derecho a la Divulgacin Slo el autor es el creador de la obra: hay relacin entre el autor y la obra como la relacin entre padre e hijo. Ej.: slo el autor puede poner nombre a su obra. c. Derecho a la Paternidad Hay que ver la obra como un todo. Atenta contra este derecho: la distorsin u omisin de algn mensaje de la obra. d. Derecho a la Integridad Slo el autor puede modificar su obra corregir o aumentar. e. Derecho de Variacin El derecho que el autor tiene de pedir al editor ver la obra antes de imprimirla o reproducirla.

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SE ATENTAN CONTRA LOS DERECHOS DEL AUTOR

Seran casos de plagio, por ejemplo

Copiar una obra y presentarla como propia, independientemente de que la copia sea total o parcial. Si la obra est protegida por el Derecho de Autor, no ser relevante si se ha copiado mucho o poco de ella para que exista plagio. Reproducir un texto en mi trabajo sin hacer referencia a su autor. Incluir frases, prrafos o ideas de otros en nuestros escritos, sin citar su procedencia o autor. Copiar prrafos o frases de sentencias sin sealar su procedencia. Parafrasear de forma inaceptable un texto o una idea, sin citar su autor. Comprar un trabajo a otro, al que se le llama negro, y presentarlo como propio.

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Presentar un trabajo nuestro ya utilizado: hablamos de autoplagio. Copiar cualquier obra multimedia (audio, vdeo, Webs), msica, grficos, sin citar al autor.

Limitaciones y excepciones Como cualquier otro derecho, los derechos de autor no son ilimitados, al contrario, estn sujetos a una serie de limitaciones y excepciones cuyo objetivo bsico es lograr el equilibrio necesario entre los intereses de todas las partes implicadas: autores, explotadores de las obras (productores, editores, etc.) y ciudadanos. Las limitaciones y excepciones a los derechos pueden agruparse en cuatro grandes categoras de acuerdo con la razn que las justifica (Guibault, 2002): 1) La defensa de derechos fundamentales; 2) la salvaguarda de la competencia; 3) el inters pblico; 4) las imperfecciones del mercado nuestro trabajo. Respecto a la defensa de los derechos fundamentales, la libertad de expresin y el derecho a la informacin son, entre otros, el origen del derecho a citar obras, a reproducir informes en los medios de comunicacin, noticias y artculos, del derecho a reproducir o poner a disposicin del pblico los discursos polticos, o del derecho a reproducir obras con el objetivo de parodiarlas. Mientras que el derecho a la intimidad es la base de la copia privada: el derecho de autor no debera entrar en la esfera privada del individuo (Visser, 1996). En relacin al inters pblico, son habituales las excepciones y limitaciones que conceden ciertos privilegios a instituciones educativas, lo que les autoriza a reproducir partes de obras o comunicarlas, siempre que sea en actividades educativas sin nimo de lucro, por existir un inters social. Tambin estn las limitaciones y excepciones que afectan a las bibliotecas e instituciones similares, permiten por ejemplo facilitar a los usuarios copias de artculos, copiar una obra completa por motivos de preservacin, etc. (Fernndez-Molina & Guimares, 2007). Al igual que el resto de legislaciones nacionales, la ley espaola incluye una serie de limitaciones y excepciones, en concreto en los artculos 31 a 40 de la LPI. Entre ellas destacan, para nuestros intereses: reproducciones provisionales y copia privada (art. 31), cita e ilustracin de la enseanza (art. 32), reproduccin, prstamo y consulta de obras mediante terminales especializados en determinados establecimientos (art. 37), donde se tratan las peculiaridades que afectan a bibliotecas e instituciones de carcter cultural y cientfico. DERECHO DE AUTOR EN EL PER. Fernando Bus agrande, Tomo I .Editorial Grille Anuario Andino de Derecho Intelectual 3 ,Editorial Palestra ,,,Lima 2007 Pgina 9

Estos tres pasos o condiciones, que tienen carcter acumulativo, y que autorizan el aprovechamiento de las limitaciones y excepciones son: a) en determinados casos especiales; b) que no atenten contra la normal explotacin de la obra; c) ni causen un perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor. En el caso del artculo 40bis de la ley espaola, slo se mencionan la segunda y tercera de las condiciones, pero la primera se considera implcita. Conviene en este punto volver al recin mencionado Tratado de Derecho de Autor de la OMPI (Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual) de 1996, ya que se elabor y aprob con la intencin de ser el punto de partida de las reformas de las leyes nacionales de derechos de autor para adecuarlas al entorno digital. En concreto, su artculo 10 es el dedicado a las limitaciones y excepciones, estableciendo que los pases firmantes pueden incluir en sus legislaciones nacionales excepciones a los derechos en ciertos casos especiales que no atenten a la explotacin normal de la obra ni causen perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor, es decir, el test de los tres pasos. Su interpretacin no est exenta de polmica. As, no est claro cules son esos casos especiales. El trmino especiales, parece ser sinnimo de excepcional, que requiere algo ms, debiendo adems de entenderse en el contexto de atentar contra la normal explotacin de la obra o cause un perjuicio injustificado, tratando as de referirse a una excepcin claramente definida y delimitada. Respecto a que no atenten contra la norma explotacin normal de la obra el Grupo Especial de la OMC considera que: Si las utilizaciones, que en principio estn comprendidas en ese derecho pero se hallan exentas en virtud de la excepcin o a la limitacin, entran en competencia econmica con las formas en que los titulares de derechos consiguen normalmente un valor econmico de su derecho de la obra (es decir, el derecho de autor) y por lo tanto los priva de percibir utilidades comerciales importantes o apreciables. Por ltimo, el tercer paso, ni causen perjuicio injustificado a los intereses legtimos del autor, va encaminado a permitir excepciones que puedan ocasionar un perjuicio significativo a los intereses legtimos del autor, siempre que la excepcin compense de otro modo la primera y segunda condicin estipuladas en el art. 9.2 y sea proporcionada o se halle dentro de los lmites de lo razonable, o lo que es lo mismo, que no sea injustificada (Ricketson, 2003). Tanto o ms importante que el texto del artculo 10 es su Declaracin Concertada, que lo complementa y ayuda a su interpretacin. En concreto, establece que los pases firmantes, en sus legislaciones nacionales, pueden aplicar y ampliar debidamente las limitaciones y excepciones al entorno digital. Y todava ms importante, pueden establecer nuevas excepciones y limitaciones que resulten adecuadas al entorno de red digital. En definitiva, el Tratado de la OMPI de 1996 no supone una disminucin o restriccin de las limitaciones y excepciones sino que simplemente es una adaptacin a la nueva situacin y el entorno digital (Fernndez-Molina & Guimares, 2007).

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La copia privada

Como ejemplo de cmo funciona estas limitaciones y excepciones a lo derechos de autor, vamos a analizar con cierto detalle la ms ampliamente usada, y sin duda la ms polmica por su importante repercusin econmica para los titulares de los derechos y para el uso de las obras por parte del pblico, la denominada copia privada. Tanto su reconocimiento como el sistema de compensacin equitativa que lleva unida fueron introducidos en la LPI de 1987, concretamente en los artculos 31 y 25, donde sigue tras la reforma de 2006 (Martn Salamanca, 2007b).

La redaccin del artculo 31, en su apartado 2 es la siguiente: El art. 31 LPI, est basado en las excepciones contempladas en el art. 5.2.b de la DDASI, donde se recogan las condiciones para que los estados miembros emplearan en sus legislaciones nacionales, si consideraban oportuno, permitir el uso privado, siempre y cuando se equilibrara con una compensacin adecuada. Por su parte en la legislacin espaola, establece de la siguiente manera las circunstancias necesarias para ejercer la mencionada copia: No necesita autorizacin del autor la reproduccin, en cualquier soporte, de obras ya divulgadas cuando se lleve a cabo por una persona fsica para su uso privado a partir de obras a las que haya accedido legalmente y la copia obtenida no sea objeto de una utilizacin colectiva ni lucrativa, sin perjuicio de la compensacin equitativa prevista en el artculo 25, que deber tener en cuenta si se aplican a tales obras las medidas a las que se refiere el artculo 161. Quedan excluidas de lo dispuesto en este apartado las bases de datos electrnicas y, en aplicacin del artculo 99.a, los programas de ordenador. Por tanto, se puede realizar una copia privada de una obra en cualquier soporte, tanto electrnico como tradicional (CD, papel, etc.), siempre que se cumplan las siguientes condiciones:

Obras ya divulgadas Realizada por una persona fsica Para su uso privado Obra a la que se ha accedido legalmente Sin fines de lucro Siempre que no sean bases de datos ni programas de ordenador

Todo ello sin perjuicio de la compensacin que generan estas copias privadas, que est recogida en el artculo 25 LPI (Compensacin equitativa por copia privada, tambin conocida como canon digital). Su justificacin es la idea de que las cantidades percibidas por los acreedores se dirigen slo a sustituir los ingresos dejados de percibir por la realizacin de copias privadas (La doctrina de apoyo a esta excepcin se basa en cuatro pilares fundamentales (Garrote, 2007): DERECHO DE AUTOR EN EL PER. Fernando Bus agrande, Tomo I .Editorial Grille Anuario Andino de Derecho Intelectual 3 ,Editorial Palestra ,,,Lima 2007 Pgina 11

1. Los titulares no puede licenciar cada una de las copias realizadas por todos los usuarios de las obras, pues los costes transaccionales son muy altos. Por tanto, aunque tienen el derecho exclusivo es imposible su gestin prctica. 2. Incluso si los titulares tuvieran medios para negociar licencias con cada usuario individual, sera imposible verificar si los contratos se cumplen. La causa es el respeto al derecho a la intimidad e inviolabilidad del domicilio (art. 18 CE) y a que los medios policiales y judiciales que se necesitaran seran enormes. Por tanto, se decide legalizar una situacin que de todas formas se dara, compensando indirectamente a los afectados. 3. La copia privada supone un dao en los ingresos que hay que compensar, pero esta merma no afecta a la explotacin normal de la obra, pues en caso contrario no pasara el test de los tres pasos. 4. La copia privada supone un beneficio para la comunidad que acerca la cultura al ciudadano. Esto sera un reflejo del principio de proteccin de los autores y su justa remuneracin, por un lado, y la proteccin del inters pblico, por el otro.

. Requisitos formales Aunque la mayora de las personas creen que para tener los derechos de una obra es necesario cumplir algn tipo de requisito formal, ya sea la inscripcin en un registro, el depsito legal o poner el smbolo del copyright, lo cierto es que tales derechos corresponden al autor por el solo hecho de su creacin, como deja perfectamente claro el artculo 1 de la LPI. No obstante, hay una serie de formalidades que son de utilidad y que pueden ser recomendables en determinadas situaciones. Los ejemplos ms claros son la inscripcin en el Registro General de la Propiedad Intelectual (regulado en los artculos 144 y 145 de la LPI) y la mencin de reserva de derechos (artculo 146). El Registro General de la Propiedad Intelectual permite la presentacin in situ o va telemtica, mediante firma electrnica, de las solicitudes de inscripcin de creaciones originales literarias, artsticas o cientficas. Este registro es un medio de proteccin de los derechos, ya que constituye una prueba cualificada, pero, como ya se ha comentado, no es obligatorio para adquirir los derechos ni obtener la proteccin que otorga la LPI. DERECHO DE AUTOR EN EL PER. Fernando Bus agrande, Tomo I .Editorial Grille Anuario Andino de Derecho Intelectual 3 ,Editorial Palestra ,,,Lima 2007 Pgina 12

Gestin de los derechos del autor Los derechos de autor se gestionan frecuentemente, por razones prcticas, a travs sociedades de gestin colectiva, definidas por el Ministerio de Cultura como organizaciones privadas de base asociativa y naturaleza no lucrativa que se dedican en nombre propio o ajeno a la gestin de derechos de propiedad intelectual de carcter patrimonial por cuenta de sus legtimos titulares.

Estas entidades estn reguladas en los artculos 147-159 de la LPI. Bajo la tutela administrativa, requieren autorizacin del Ministerio de Cultura para llevar a cabo sus funciones, entre las que destacaremos: administrar los derechos de propiedad intelectual cedidos, perseguir la violacin de los mismos mediante un control de de usos, proteger y defender los derechos de la propiedad intelectual contra las infracciones que se cometan, prestar servicios asistenciales y de promocin de autores y artistas, as como promover contratos generales con asociaciones de usuarios de su catlogo, entre otros. A continuacin, facilitamos los datos bsicos de las ms significativas, dividindolas entre las protegen los derechos de autor y las que se ocupan de los derechos conexos.

Entidades de gestin de derechos de autor Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) Esta entidad de gestin posee un amplio repertorio que se compone de obras dramticas, coreogrficas, composiciones musicales y audiovisuales. Su misin es registrar las creaciones que declaran los autores, incluyndolas en su catlogo, para que cada vez que una obra se interprete, grabe, represente, emita o proyecte, el autor recibe la compensacin que le corresponda. De la misma manera, la SGAE emite licencias a los usuarios de las obras de su repertorio para su explotacin comercial, de esta manera posteriormente reparte la recaudacin entre autores y editores musicales.

Centro Espaol de Derechos Reprogrficos (CEDRO)

Es una asociacin de autores y editores de monografas, publicaciones peridicas y otras publicaciones, editadas en cualquier medio y soporte. Esta entidad gestiona de forma colectiva los derechos de propiedad intelectual patrimoniales (reproduccin, transformacin, comunicacin pblica y distribucin). Su misin es representar y defender los legtimos intereses de sus socios, as como la promocin del uso legal de sus obras. DERECHO DE AUTOR EN EL PER. Fernando Bus agrande, Tomo I .Editorial Grille Anuario Andino de Derecho Intelectual 3 ,Editorial Palestra ,,,Lima 2007 Pgina 13

Visual, Entidad de Gestin de Artistas Plsticos (VEGAP) Sociedad que gestiona los derechos de autor de los creadores visuales. Dentro de su catlogo se encuadran diferentes tipos de obras: dibujo, collage, cmic, copyart, performances, arte electrnico, dibujo animado, diseo, escultura, fotografa, grabado y otras obras seriadas, humor grfico, ilustracin, infografa, instalaciones, intervenciones, pintura, videoarte, etc. Asociacin Derechos de Autor de Medios Audiovisuales (DAMA) El objetivo de esta asociacin es gestionar los derechos de autor de guionistas y directores audiovisuales (de cine y televisin) de una forma independiente respecto de otros colectivos como los autores o productores.

Entidades de gestin de derechos conexos Artistas Intrpretes o Ejecutantes, Sociedad de Gestin de Espaa (AIE) Defiende los derechos de propiedad intelectual de intrpretes y ejecutantes. Esta sociedad de gestin se ha unido con AGEDI para centralizar el cobro, formando un rgano conjunto llamado AGEDI-AIE (http://www.agedi-aie.es/ ) para gestin de la recaudacin derivada de la comunicacin pblica de fonogramas, correspondiente a productores y artistas, y del derecho de reproduccin instrumental, que corresponde a los productores. AISGE (Artistas Intrpretes Sociedad de Gestin) Gestiona los derechos de propiedad intelectual de actores, dobladores, bailarines y directores de escena. Para ser socio de esta entidad las actuaciones o interpretaciones de los artistas deben haber sido fijadas en un soporte audiovisual. Asociacin de Gestin de Derechos Intelectuales (AGEDI) Gestiona los derechos de propiedad intelectual de los productores fonogrficos Entidad de Gestin de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA) Esta entidad se centra en la defensa de los intereses de los productores audiovisuales. Dentro de los miembros de EGEDA se incluyen las propias televisiones en su condicin de productoras (en series de tv o programas de variedades entre otros).

Tecnologa y derechos de autor

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La tecnologa que nos permite crear, publicar y acceder a la informacin parece ir continuamente por delante de las leyes que no consiguen estar a la altura de la situacin, aunque se han producido algunos avances significativos. La historia de los derechos de autor es una continua adaptacin segn se van produciendo los cambios comerciales y tcnicos. Las TIC crean continuamente nuevos retos y la ley trata de ir respondindolos, pero esto no significa que el uso y gestin de la tecnologa no est regulada, o est ms all de la ley. En cualquier caso, todos los aspectos de los derechos de autor expuestos hasta el momento son igualmente aplicables a las obras y materiales dispuestos en Internet, que pueden ser de uso privado, shareware, freeware, etc. Algunos tienen licencias de uso donde se declara qu se puede hacer con ese material segn lo decidido por el propietario de los derechos. En ningn caso se puede presumir que si una obra est accesible en Internet es que carece de derechos de autor, independientemente de la facilidad con la que podamos acceder a ella, copiarla, modificarla o distribuirla. Los cambios en los derechos de autor provocados por el desarrollo de las TIC, podemos resumirlos como sigue (Riera, 2002):

Derecho de reproduccin: la copia digital, que ha revolucionado la facilidad, fiabilidad y rapidez para realizar copias de obras originales, es la causante tambin de una serie de conflictos por el dao econmico que las reproducciones provocan en la explotacin comercial de los originales, con el problema aadido de que las copias son idnticas a los originales.

Derecho de distribucin: en el mbito digital, no se realiza una distribucin de ejemplares, pues en concepto de distribucin est indisolublemente ligado al soporte fsico. Lo que se produce es la comunicacin pblica de copias intangibles

Derecho de comunicacin pblica: ahora adquiere una mayor relevancia y dimensin que en su concepto tradicional. Internet y las redes permiten que el acto de comunicacin de una obra se realice a escalas antes impensables, posibilitando que los usuarios accedan a obras protegidas en el lugar y momento que estimen oportuno.

Derecho de transformacin: el entorno digital facilita la modificacin de obras, por ejemplo en obras multimedia, en las que la unin de imgenes, texto y sonido pueden dar lugar a obras nuevas.

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CONCLUSIONES La explotacin de las obras del ingenio tiene una incidencia indudable en el plano econmico. Las inversiones que se producen en torno a los derechos intelectuales generan verdaderas industrias culturales. Por ejemplo, es innegable que la industria del software o las producciones audiovisuales obligan a realizar inversiones multimillonarias que incluso son generadoras de empleo para muchas personas en el mundo entero, adems de fuente generadora de divisas para el pas y de recaudacin tributaria para el fisco. El reto fundamental del derecho de autor en el Per es lograr una efectiva proteccin tanto de los autores sobre sus obras literarias y artsticas y de los titulares de derechos conexos, como de la salvaguardia del acervo cultural. Asimismo creo conveniente que es indispensable crear una cultura de respeto al derecho de autor donde los ciudadanos comprendan y aprendan que respetar la legislacin de propiedad intelectual es una obligacin de todos los peruanos. El Per tiene una legislacin moderna, que reglamenta los derechos de autor, pero que al igual que en diversas partes del mundo, es necesario polticas ms decididas y concretas para su aplicacin y lograr que se respeten nuestras creaciones u obras de nuestros pensamientos.

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BIBLIOGRAFIA 1. Derecho de Autor en el Per, Fernando Busta Grande, Tomo I, Editorial Grijley, 1997. 2. La Constitucin Comentada, Anlisis Artculo por Artculo, Obra Colectiva, 2005. Editorial Gaceta Jurdica S.A. 3 .Anuario Andino de Derecho Intelectual 3, Editorial Palestra, Lima 2007 4.http://biblioteca.ua.es/es/propiedad-intelectual/aprende-sobre-el-plagio-y-comoevitarlo.html 5.http://portaljuridico.lexnova.es/legislacion/JURIDICO/25730/codigo-civil-libro-i-de-laspersonas-articulos-17-a-332

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