Arquitectura Neoclsica:

El nacimiento de la corriente cultural y artstica denominada Neoclasicismo en el siglo XVIII se corresponde con una muy profunda revisin de modelos sociales, econmicos y polticos que se vive en Europa durante aquellas dcadas. Este cambio social europeo se debe a la difusin de las teoras de la Ilustracin en todos los mbitos de la vida. Se revisan y critican los modelos tradicionales y se proyecta una nueva sociedad ms justa e igualitaria. Este proceso terminar provocando la cada del Antiguo Rgimen. En el plano cultural y artstico, tambin se produce este punto de inflexin que terminar conduciendo a la pintura moderna contempornea. En este momento, entre los ilustrados se enuncia la conviccin absoluta de un conocimiento basado en la razn. En este movimiento de humanismo cultural, tambin aparece un afn enciclopdico de recoger el saber humano. En arte y literatura se revisan los valores de la antigedad desde el punto de vista formal y moral. Se busca un ideal de pureza como defensa y crtica del barroco y rococ, que se consideran artes de lujo artificial. En este contexto, la antigedad clsica se convierte en el modelo a seguir. Artistas y aficionados viajarn a Roma para tomar modelos de la antigedad imperial romana, y Roma se convierte en el centro internacional (Si bien es verdad que muchos modelos se toman del Renacimiento en lugar de observar directamente los edificios de la antigedad). En esta revisin de la cultura greco-romana tuvieron importancia los descubrimientos de Pompeya y Herculano y los dibujos de artistas y las teoras de los enciclopedistas (Voltaire, Rosseau, etc.)

Una de las caractersticas del neoclasicismo es que en la revisin de las culturas clsicas se concluye la preeminencia de lo griego sobre lo romano. Por ello, en el neoclasicismo, predomina la arquitectura inspirada en Grecia. Se habla de nuevo estilo, tratado como un resurgimiento y aparicin del "verdadero arte". De ah su nombre: neoclasicismo. Antes de que se realizaran los descubrimientos de Herculano, Pompeya y Atenas, el nico punto de referencia conocido de la arquitectura romana era el proporcionado, por el tratado de Vitruvio ya citado y por los grabados de edificios de arquitectura clsica romana realizados por el artista italiano Giovanni Battista Piranesi, quien "fue un arquitecto veneciano que realiza con sus cientos de grabados al aguafuerte la trascripcin de las obras romanas propugnando la superioridad de esta arquitectura. Sus obras como Vedute donde aparecan imgenes de Roma antigua y moderna fueron muy famosas, y editadas an mucho despus de su muerte, configuraron la idea de la ciudad que los extranjeros tuvieron por mucho tiempo". En ese retorno a la antigedad, Winckelmann (1717-1768), jugo un gran papel fue el primer esteta alemn que no es filsofo, pero que se vincula con el arte de la poca, fue el primero en proponer una interpretacin compositiva del arte griego, logr crear una visin de tal modo convincente de ese momento culminante de la historia del arte. A l se debe la concepcin de que el arte tiene historia, es decir, desarrollo y fases propias que corresponden a los pueblos que lo producen. Sus ideas se fundamentan en la grandiosidad del arte Griego o el arte Antiguo, por ello mantiene la necesidad de imitarlo; para Winckelmann la belleza se encuentra en Grecia por todas partes y as el artista no le queda otra opcin que imitarla. El trabajo que desarrollo Winckelmann llevo a que arquitectos como Schinkel el Nuevo Palacio de la Guardia. Sin embargo, la pregunta que hace que estos personajes se interesaran por la antigedad, Erika Bornay se haria la misma pregunta: "Pero porqu Winckelmann

se inclin por el arte Antiguo. Esa es una materia que tiene ramificaciones mucho ms all del pequeo mundo de los que a mediados del siglo XVIII tuvieron inters en el arte Antiguo. Modos conscientes de pensamiento historicamente ms nuevo estaban siendo explorados por una amplia variedad de pensadores; particularmente hacia el fin del siglo; interesantemente fueron los alemanes, ajenos a los cambios sociales y econmicos ms perceptibles, los primeros en elaborar el historicismo nuevo (postura filosfica que acenta la importancia de la historia para explicarlo y comprenderlo)." Para Winckelmann "la imitacin de los antiguos puede ensearnos a llegar rpidamente a la inteligencia, porque se encuentra en ellos la esencia de aquello que est repartido por toda la naturaleza, y porque permiten apreciar hasta que punto la naturaleza ms bella se puede elevar audaz pero sabiamente por encima de s misma. Nos ensear a pensar y a proyectar con seguridad, al sealarnos los ltimos lmites de lo humanamente y al mismo tiempo de lo divinamente bello. Cuando el artista construye sobre semejante terreno y permite que la regla griega de la belleza guie su mano y sus sentidos, est en el camino que lo llevar con seguridad a la imitacin de la naturaleza. Los conceptos de lo total, de lo perfecto en la naturaleza de la edad antigua, purificarn en l los conceptos de lo fragmentario de nuestra naturaleza. Cuando descubra las bellezas de sta ltima, estar en condiciones de unirlas con lo perfectamente bello, y con ayuda de las formas sublimes que siempre ha de tener presentes podr formarse una regla propia" mientras que Winckelmann "senta por el contrario un profundo desprecio por los artistas modernos, que buscaban en sus obras efectos violentos y contrastes".

Caractersticas de la Arquitectura Neoclsica:

El neo clsico es ante todo una fascinacin por las formas clsicas y estilos de la antigedad clsica. Propagacin de las formas puras o clsica utiliza elementos Grecorromanos, Columnas, Frontn, Preocupaciones armoniosas y el prtico. Ornamentacin clsica. Gran gusto por revivir las puertas y los arcos de las ciudades de la antigedad. Son claros ejemplos de estos, el arco del triunfo en pars o la puerta Brandemburgo en Berln Esta arquitectura tiene gran apogeo dentro de las construcciones con fines gubernamentales

Arquitectura Barroca:
El barroco es un estilo artstico europeo desarrollado en el siglo XVII y en la primera mitad del siglo XVIII. El barroco naci en Italia y se extendi por toda Europa. Desde Espaa y Portugal tambin se extendi a las colonias americanas. Fue un estilo artstico bastante despreciado por los historiadores modernos por considerarse anticlsico, igual que haba ocurrido con el gtico. Sin embargo ha sido revalorizado a lo largo del siglo XX, por los artistas de vanguardia. La palabra barroco quiere decir "irregular", que conecta con lo "no armonioso". El contexto histrico del barroco es el de una Europa dominada polticamente por las monarquas absolutistas, con una sociedad estamental e intervenida por el Estado. En el plano religioso es un arte muy apegado al catolicismo en una Europa dividida entre catlicos y protestantes.

Caractersticas Generales:
Utilidad y funcionalidad a partir del siglo XVI con Enrique IV: Reconstruccin de Francia tras las guerras de religin Plaza de los vosgos, plaza del delfin Proteccin de la naciente burguesa Progresiva influencia italiana a medida que la economa se saneaba Palacio de Luxenburgo, para Mara Medicis. Inspirado en el palaxio Pitti de Florencia Influencia de lo romano pero interpretado con el equilibrio de mesura Franceses. Con Luis XIV y Colbert Francia se inunda de deseos de magnificencia. Arte fastuso que expone el esplendor de la magnificencia

La variedad de Escuelas Barrocas

Hay tres variantes barrocas: Barroco catlico: Muestra a travs de sus obras el triunfo de la Iglesia Catlica sirvindose del lujo y la riqueza. Pretende demostrar que la Iglesia es la representante de la feverdadera. Se da en Italia, Espaa y en el sur de Alemania. Barroco absolutista: Triunfa en Francia y se sirve de medios similares a los de la Iglesia para expresar el poder del Estado. Barroco burgus: Triunfa en los pases protestantes (especialmente en Holanda). Destaca la pintura, de carcter intimista, con escenas de gnero y retratos que gustan a la clientela (burguesa).

Arquitectura Gtica:
El trmino "gtico" fue utilizado por primera vez en el siglo XVI por el italiano renacentista Giorgio Vasari. Con el mismo, pretenda significar al movimiento ojival de forma peyorativa, caracterizndolo como un periodo oscuro y brbaro del arte medieval en comparacin con la antigedad clsica, a la cual denotaba gloriosa y ejemplar. Consideraba todo el arte medieval anterior como un arte brbaro, entendiendo que el arte antiguo, el verdadero, haba desaparecido con el gtico, para luego resurgir en el Renacimiento. Este concepto deriva de la palabra Godo, utilizada desde hace siglos para designar elementos incivilizados, destructivos y retrogradas, haciendo alusin a las tribus provenientes de Gtaland (en la actual Suecia) que llegaron a Alemania y a Polonia durante los trastornos climticos de la Edad de Bronce y que, como veremos a continuacin, acabaron con el Imperio Romano de Occidente. Sin embargo, durante la edad media se lo utiliz tambin como sinnimo de germano, interpretando que los orgenes del gtico haban tenido cabida dentro del territorio que antes ocupaban las tres Germanias Romanas (Europa occidental).

Los godos eran una de las muchas tribus del otro lado de la frontera oriental a las que los romanos llamaban brbaras o germnicas. En el siglo II, tras haber partido desde su lugar de origen al sur de la actual Suecia, los godos avanzaron hacia el Sur, siguiendo el curso del Vstula para luego penetrar por las llanuras danubianas hasta las orillas septentrionales del Mar Negro. Las guerras entabladas entre los emperadores romanos y los gobernantes godos a lo largo de casi un siglo devastaron la regin de los Balcanes y los territorios del noreste del Mediterrneo. Otras tribus se unieron a los godos y bajo el gran rey Hermanarico establecieron en el siglo IV (350) un reino que se extenda desde el mar Bltico hasta el mar Negro. Al poco tiempo, los godos posean una fuerte organizacin dinstica que les permiti adquirir una capacidad de choque y una penetracin mayor que las dems tribus, invadieron Dacia y se asentaron en ella por un amplio periodo de tiempo.

En su larga migracin, dejando tras de s a numerosos pueblos afines y transformados en una nacin poderosa, perdieron su uniformidad tnica debido a conflictos internos y se dividieron en dos facciones: los ostrogodos al Este y visigodos al Oeste.

El contacto con el Imperio Romano prontamente introdujo cierta civilizacin en las tribus gticas, sobre todo en las orientales (ostrogodos), muchos de cuyos miembros decidieron integrarse en las legiones imperiales como voluntarios. Sin embargo, la presin hostil en los confines del imperio se hizo cada vez ms fuerte por obra de los visigodos, siendo una de sus causas el explosivo aumento poblacional de los brbaros y el simultneo ocaso de la capacidad militar del imperio.

Caractersticas de la arquitectura gtica. Una esttica nueva

Las caractersticas generales de la arquitectura gtica son:

Verticalidad. Los edificios tienden a la altura. Tienen un sentido simblico de ascensionalidad, de llegar al cielo.

Luminosidad. Espacios interiores muy luminosos y coloristas. Se debe al predominio de los vanos con vidrieras sobre los muros. La luminosidad coloreada pretende representar las sensaciones de una Jerusaln celestial.

Naturalismo. Los elementos escultricos imbricados en la arquitectura suelen ser bastante naturalistas: follajes, hojas y animales en la decoracin de los capiteles.Elementos constructivos y decorativos

Arquitectos Mas importantes de Venezuela Julin Ferris. Carlos Ral Villanueva. Jos Toms Sanabria Jos Miguel Galia. Jess Tenreiro. Max Pedemonte. Felipe Montemayo Carlos Gmez de Llarena Manuel Fuentes Luis Sully. Bernardo Borges. Francisco Pimentel. George Wilkie.

Arquitectura Neoclsica:

Arquitectura Gtica

Arquitectura Barroca

Bibliografia

http://www.arteespana.com http://www.arquicity.com http://www.selectividad.tv