i = / y << a / if Fay cay 2/68Sugerencias ara pensar en abstracto sobre un material es un buen ejercicio olvidar- se de todas las condicionantes que Ja arquitectura exige y reflexionar sobre otras obras, a veces muy préximas, realizadas por artistas de di- versa naturaleza, Y el vidrio es una buena excusa para este tipo de reflexion: analizan- do creaciones ajenas al mundo de la arquitectura se puede lograr en- tender gran parte de las cualidades que se buscan al utilizar un mate rial determinado, Una de esta obras pudiora ser Le Grand Vere (1915-1923), de Marcel Du- champ. El habernos detenido en esta obra no se debe, como podria desprenderse del titulo, a que Duchamp utilizara un vidrio de dimensiones especiales; real Mente su tamano no es grande (272,5 x 175,8 em), como tampoco es un tinico vi- drio; el reflexionar sobre ella se debe a que es una ereacién que introduce un ele- mento novedoso: la transparencia, obligando con ella a percibir simulténeamen- te el objeto y el fondo, modificando, con su posicidn en el espacio, la pereepeién de la obra, que adquiere una mayor importancia al desligarse de la pared. Hasta entonees el vidrio habia sido un vehieulo para modificar y transformar la luz, co- loreéndola fundamentalmente, En la misma pbra Duchamp ha querido eaptar el paso del tiempo, pero esmo Jograrlo en un material tan imperturbable como el vidrio; Duchamp deja que se deposite el polvo durante tres meses y lo fija en parte creando capas que tami- zan Ja transparencia del vidrio, el resto lo limpia. Este polvo depositado y fijado con barnices deja marcado el paso del tiempo y el hecho de exponer despues la obra en vertical, borra el proceso de formacién pro mantiene el dato temporal. En un traslado de la obra el vidrio se rompe fortuitamente y Duchamp vuelve ‘a aprovechar esta oportunidad para marcar el paso del tiempo, colocando Le Grand Vorre roto entre dos vidrios, integrando las grietas en la obra y remarean- do la cualidad de la transparencia con los nuevos vidrios.. ‘Tras Le Grand Verre consideremos ds obras de Dan Graham por las sugeren- cias que ofrecen en cuanto a la transparencia y la reflexién, En Two Adjacent Pavilions (1978-1982) estudia la reflexion sobre dos médulos realizados con vidrio de espejo reflectante. Uno de los pabellones est tapado eon un techo de vidrio transparente y el otro opaco. Con esta diferencia Graham con- sigue que pervibamos a través de la incidencia de la luz solar en el interior de Jos méciulos, todo el universo de semitransparencias que se pueden producir. Por ultimo, en Alteration to a Suburban House (1978) propone sustituir toda Ja fechada de una casa tipiea de una urbanizacion americana por un plano de vi- drio, situando, ademas, un espejo paralelo a la fachada que divide La casa en dos mitades. La fachada de vidrio nos muestra el interior de la vivienda y lo que en ella sucede y el espejo nos devuelve el reficjo de ese interior e introduce en la es+ cena el espacio exterior. La insercién de la propuests en mn entorno construido produce La alteracién de todos los eécigos que definen los conceptos de publica y privado, 10 tres ejemplos muestran la capacidad sugerente del vidrio y su poder pa: ra transformar la realidad espacial a través de la transparencia, los reflejos 0 de sutiles actuaciones superficiales, presentacior ite) Tecremine: aY 5) ° rE = o = ol Johannes bedrest Bihan y Lene Comal Van der Vogt con Nat Sta. Flic de tatoos Van Neleen Rovere, 1926-1690, Un nuevo mundo de relaciones: Lestud 1 hs origenes de la la fachada de vi quitostura, vemos que el v6 fap ol de la arquitectura como refugio, ‘que se fue articulando de forma ead ‘vez mas eompleja, desde Ia cabana a casa, hasta dar lugar el surgimien- toe las ciudads, Pero, ademés, abo ra ereemos que 1a vision del exterior cs tam importants como el refugio en sf mismo, or ello, en vez de mantener Ja oposicién interior-exterior como un clemento esencial, en el siglo XX h ‘mos aprendide que ol interior y el ox terior son s6lo conceptos relatives, y por tanto dependen dol lugar donde uno esté ydela dresciin en que mix No es una casualidad que en ol XX la aryuiteetura tenga wn eardcier ‘muche més abiorto que en evalquier tro momento a ero dela historia. Y no of silo porue ahora dispongeros 4e los medies para evar acabe, so quo ademds hay una de transparend las ventancs y at r neeesidad Hemos a p todas hemor abareado brazado 1 munio exierior. ¥ el que Holanda haya dosempefiado un impor: tante papel en el desarrllo de la a quitectura moderna, sungda de man. ‘ra natural junto con la propia persona- lidad del siglo, 05 algo que no deberia sorprendernes considerando la parencia apertura, que siempre sido y sigue siendo un rasgo caracteris- tico dela sosiedad holandesa nie extranjere que pasea por una ciudad hola ral poder ver todo lo que oeu= de ous bo. ares a que punto los holandeses se encuentran menos condicionados por el miedo al mundo aes rro cn los ouartas de ext esto nes indica ha ‘exterior de lo que lo esta Ia mayoria de In gente de otrns paises, donde Ia pro piedad privada y Jos hogaree suelen estar muchos mais provegios. La fibrisa Van Nelle de Rotterdam ‘onstituye uno de las mas Ideos ex- ponentes del Nieuwe Bouwen (nombro ‘del Movimiento Moderno en Holanda), y desde Inego, ol de mayor tamatio del pais. Sus enormes din sultan nunea obramadoras, yl ei. cio no sclo muestra lo que ocurre en si interior sine que ademés ost dies: do par trabgja proporcionar & los que en ¢l una visiin clara del exterior del edifcio, Nicl exterior eurvo de a sectién de y- especialmente, del re oficinas puede deberse dnicamente a la via de trafies que hay junto 6), ni la disposicidn de les volimenes del cificio fue el factor principal para le- gar a esta solucibn, Que Van der Viugt cenvolven optase por esta magnifies y curva -aponicndone asta las conviecio- nes de su colaborador Mart Stam= es algo que no se puede explicar en tér- ps! Pero lo que logré al imponerse, y sa, es que la seceiin de ofieinas y a testo Io que nos intere- rio de la fabrica Van Nelle de Van der Viugt brica estuviesen cada una ala vista de laotra Esa idea vuelve a uparecer en las cs jas de las axealo to del eificio que la fachaca no se pier de de vista en ningin momento, La calera que esta situada a la derecha d lnentrada ala zona de ofcinas 6 rea: mente extepsional. Parece querer ses parse del edifco yeorta Ia fachad ro sieledifeio ya no puekese con la, Las esealeras sacan al vistante del edifido, ofrecindole una amplia vista doa fachada, de los campos de deport de detrés, y de os antiguas polders Ia lejania. BI 1s empllo pazorama se disfruta desde la estructura cireular del tojad, que reeuerda al puente de man. ‘do de un bare, Peru este elevado punto dde mira con su impresionante vista del puerto en el horizonte no esta pensado Uricamente para ls directvos, sino pa ratodos os trabsjadores del fbrica. El edificio on su conjunto, surgido de un enfoque racional pero entendid de manera muy amplia supuso una clara ruptura con el pasado, y alean- zaba a entrever un nueva mundo de ire las personas, Lo que le haew al edifeio tan expect norme maquinaria transparonte, 0 ular, ademés de pacecer una aque integra el p ‘es no jorarquizadas cen ol mundo do pio de las relacio- Herman Herteber dead una pre cincava en a er de of nt, que las Gens Lt dak Van de Vg