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EL LAUD

TIPOLOGIA DEL LAUD

La variedad de instrumentos (bandurrn, bandurria, lad contralto, lad tenor, guitarra, archilad y bajo) de que dispone el Grupo Iberico permite una variedad sonora y de recursos tcnicos y de expresin que posibilitan enriquecer sus interpretaciones de manera notable. Las descripciones de la tipologia instrumental se obtuviern de la obra "Los instrumentos de pa en Espaa", que recomendamos para los curiosos de este tema. Antonio Navarro forma parte del "Cuarteto Paco Aguilar"
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EL LAUD

Tipologa instrumental
Es difcil aunar los criterios a la hora de identificar los instrumentos de pa actuales: con nombres diferentes es referido un mismo instrumento (lautino, laudn, lad contralto), y se utiliza uno idntico para aquellos que tienen desigual estructura o afinacin (laudn, laudn granadino). De cualquier forma es preciso sealar: 1.La bsqueda de una familia instrumental deriv en la construccin de instrumentos de registro grave. 2.- Pese a la aparente disparidad de criterios se pueden establecer cuatro tipos bsicos, de forma similar a otras familias instrumentales, tomando como referencia las voces armnicas: soprano, contralto, tenor y bajo. Entre la variedad de modelos que subsisten, los que presento a continuacin ofrecen a mi parecer una serie de ventajas. Describo tambin al lad contrabajo por ser de reciente creacin, no as al bandurrn de escasa utilidad. Queda clara mi pretensin de no catalogar aqu todos los modelos que puedan existir en Espaa. Para un mayor conocimiento y descripcin, remito al lector al trabajo de Antonio Velasco Villegas titulado Organologa utilitaria de los lades espaoles, escrito en Mlaga en abril de 1990. Los parmetros empleados para indicar sus dimensiones son:

Longitud total: distancia comprendida entre el extremo de la cabeza y el cordal.

Tiro: longitud que va desde el traste de apoyo o en su defecto la cejuela hasta el hueso situado en el puente. Longitud de la cuerda que vibra al aire.

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Longitud de la tapa: distancia mxima de la tapa, medida en sentido perpendicular al puente. Anchura de la tapa: distancia mxima de la tapa, medida en sentido paralelo al puente.

Anchura de los aros: tanto al tacn como a la culata. Enrase o cruz: nmero de traste donde coincide el diapasn y la caja de resonancia.

La bandurria
La huida actual del trmino <<bandurria>> se traduce en la adopcin del vocablo <<lad tiple>>, cosa que es un error. Hay que recordar a quienes lo emplean que la bandurria llevaba muchos aos de existencia antes de que apareciese el <<nuevo lad>> a finales del siglo XIX. En todo caso, el lad espaol sera un tipo de bandurria, y no al revs. Bastante licencia nos tomamos al denominar <<lades>> a los otros instrumentos de pa espaoles, como para aplicrselo a la bandurria. La funcin de sta como registro agudo dentro de un conjunto de pa no legitima rebautizarla como <<lad tiple>>. Existen bandurrias con boca ovalada, redonda y ms raramente con <<eses>>. Las primeras se construyen habitualmente en Madrid y en Andaluca; las segundas en el Levante. El modelo <<calvete>> posee boca ovalada y aporta una mayor estabilidad. Facilita el acceso a los ltimos trastes de la primera cuerda en aquellas bandurrias que tienen prolongacin del diapasn o patilla. Sus medidas son:

Longitud total: 595 mm Longitud de la tapa: 293 mm Anchura de la tapa: 310 mm Enrase: al 7 Tiro: 275 mm Aros al tacn: 85 mm Aros a la culata: 90 mm CUERDAS 1 2 3 4 5 6

BANDURRIA LA MI SI FA# DO# SOL

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El lad contralto
Relacionado con la octavilla. Existen varios modelos con sus respectivos tiros. Destaco dos de ellos: uno ms cercano en el tamao del mstil a la bandurria, y otro prximo al lad tenor. El clebre Cuarteto Aguilar utiliz este ltimo modelo bajo el nombre de laudete. Por estar ms extendido el primer modelo indico de l sus medidas: Longitud total: 710 mm Longitud de la tapa: 350 mm Anchura de la tapa: 305 mm Enrase: al 7 Aros al tacn: 85 mm Tiro: 375 mm

Aros a la culata: 90 mm CUERDAS 1 2 3 4 5 6

LAD CONTRALTO RE LA MI SI FA# DO

El lad tenor
Tuvo su origen en el lad moderno espaol del siglo XIX. Segn el contorno de la caja y aros existen varios modelos:

De pico: con hombros puntiagudos.

De punta romana: con ribetes ondulantes al estilo arbigo.


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De pera: con el contorno de ese fruto.

Calvete: tapa ms achatada.

Los hay con efes o con boca oval o redonda. Los primeros tienen un sonido ms dulce pero menos voluminoso que los de boca oval. Los tiros pueden ser muy variados, desde 45 hasta 50 cm. En el tenor se encuentran las mayores diferencias en cuanto a las dimensiones de la tapa armnica. El modelo <<calvete>> aporta ms volumen y mayor solidez frente a los otros. Las medidas son:

Tiro: 500 mm Aros al tacn 95 mm Aros a la culata: 100 mm

Longitud total: 840 mm Longitud de la tapa: 368 mm Anchura de la tapa: 360 mm Enrase: al 12

CUERDAS 1 2 3 4 5 6 LAD TENOR LA MI SI FA# DO# SOL

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El laudn o archilaud
Despus de varias modificaciones, el instrumento que hoy se construye es copia del segundo laudn que restaur Paco Aguilar en 1945. Si la bandurria, el lad contralto y el lad tenor poseen 6 rdenes de cuerdas dobles, el laudn tiene 7 cuerdas, la sptima sencilla y las restantes dobles. De igual nombre y utilidad semejante al laudn granadino, su afinacin es idntica a la que tiene el llamado lad bartono. Este ltimo se emplea en el Levante y se diferencia del laudn en que no posee la primera cuerda de ste. Se corresponde con las voces de bartono y bajo. Se escribe en clave de Fa en 4. Las medidas son:

Longitud total: 975 mm Longitud de la tapa: 510 mm Anchura de la tapa: 415 mm Enrase: al 8 Tiro: 530 mm Aros al tacn: 95 mm Aros a la culata: 105 mm

CUERDAS

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LAUDN SOL RE LA MI SI FA# DO

El arxilad es el instrumento ms grande de la famlia de los lades espaoles Es utilizado en las rondallas para interpretar las voces bajas. Se compone de una gran caja de resonancia de construccin similar a la de la guitarra clsica de forma de pera, diapasn tambin muy parecido al de la guitarra y un clavijero con las doce clavijas para suss seis rdenes dobles. Se dice que proviene del lad del renacimiento.

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El lad contrabajo
Es el instrumento de pa ms moderno y el menos extendido. Se escribe en clave de Fa en 4 lnea y responde una octava baja. Posee 4 cuerdas sencillas. Las medidas son:

Longitud total: 1500 mm Longitud de la tapa: 730 mm Anchura de la tapa: 607 mm Enrase: al 8 Tiro: 715 mm Aros al tacn: 150 mm Aros a la culata: 190 mm

Sera deseable buscar un modelo con menos tiro, aadiendo en todo caso una quinta cuerda.

CUERDAS 1 2 3 4 CONTRALAD SOL RE LA MI

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Marcas aconsejables de cuerdas para el LAUD


Las primeras---- ELIXIR .013 Segundas-----ELIXIR .016... tambien probe la THOMASTIK 170 ST pero particularmente no me gustaron.. cuestion de gusto. Terceras--------THOMASTIK 171 Las cuartas-----D'ADDARIO J4404 XHT Quintas--------D'ADDARIO J4605 HT Sextas--------HANNABACH 8156 SHT

Esta frase que me autocito parece un poco esotrica y creo que merece alguna explicacin, ya que es un asunto de discusin de los que hablamos de cuerdas y cuando lo hacemos. La explicacin es un poco tcnica pero voy a intentar que se entienda. Te cambia el timbre... bien, Y qu es el timbre? El timbre es aquella cualidad que nos permite distinguir distintos sonidos an teniendo la misma frecuencia fundamental. Aclarar un poco esto antes de seguir. Una una flauta, una bandurria, un lad, un violn y cualquier instrumento, incluso la voz humana, pueden dar un mismo la medio, es decir un sonido de frecuencia 440 Hz. Por qu se distinguen? Porque acompaando a la frecuencia fundamental de 440 Hz, le acompaan una serie de armnicos mltiplos de su frecuencia fundamental y de diferente amplitud -potencia-, es decir cuando un instrumento cuando da un tono de frecuencia f en ralidad produce un sonido compuesto de as: f + 2 f + 3f + .. + nf La potencia que tienen los distintos sumandos 2f + ... + 3f nos da el timbre. Es por esto que puedes distinguier entre una flauta, un bandurria y tu lad... Es ms puedes distinguier entre tu lad y otro. Bien, aclarado qu es el timbre intentar explicar porqu la encordadura a base de cuerdas Thomastik no la vemos algunos recomendable para el folclore de manera general, aunque, el caso canario no es tan evidente. La msica folclrica espaola a base de instrumentos de pa es msica vocal con acompaamiento de bandurrias y lades, no descubro nada nuevo..., pero su nmero es limitado respecto a las voces... Entra en juego la potencia. Podemos decir que usando unas cuerdas u otras con la misma tensin tendremos una potencia total exactamente igual, pero como ya he explicado antes no los mismos armnicos. Bien... 8

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El caso es que la sensibilidad el odo humano no es igual para todas las frecuencias, es ms sensible para sonidos agudos. Por lo que la "potencia" sentida por el odo humano cambia. Es por esto que si se ven estudios audiomtricos los datos de nivel de presin sonora (que se mide en decibelios, abreviadamente dB) -relacionado con la potencia de un sonido y la distancia- vers que no se usa normalmnete dB, sino dB X, donde X es una letra, que normalmete es la A, pero puede ser C, D, etc. Es decir cuando hablamos de sonidos, nos tenemos que referir al odo humano, lgicamente, pues a nadie le interesar saber cmo oye una gallina... Por tanto usamos dB A y no dB... Estas letras A, B, C... son filtros. Estos filtros lo que hacen es compensar la medida para adecuarla de manera biyectiva al odo humano. Con las cuerdas Thomastik mejoramos el sonido que pierde estridencia porque se reducen los armnicos altos. Por tanto, la potencia fsica es la misma, pero la potencia sentida por el odo humano es menor. Por tanto se pueden producir dos efectos al usar esas cuerdas en folclore: 1.- Prdida de brillo. Esto puede gustar o no dependiendo de la costumbre, pero lo que es indudable que la msica no sonar igual. Tendr otro timbre ms dulce, que puede ser no apropiado para segn que tipo de msica. 2.- Prdida de potencia efectiva en agudos... suponiendo que el punto anterior sea aceptable, incluso deseable, puede ocurrir que se necesiten ms instrumentos para mantener la potencia efectiva de la parte instrumental de pa. La msica canaria es muy dulce, y pueden venirle bien estas cuerdas -de hecho muchas agrupaciones canarias usan encordaduras completas de nailon que da un sonido ms dulce que las que tienen cuerdas metlicas, pero no es igual de dulce la msica aragonesa, por ponerte un ejemplo. Por tanto hay que probar el resultado antes de decir si son "tan buenas". Son cojonudas para msica clsica, y as es reconocido por las orquestas y por los profesionales de estos instrumentos, pero en la msica popular habr que ver opiniones todava lo mismo van perfectas, lo mismo slo son recomendables para los solistas o puede ser que no sean en absoluto recomendables. Espero que se haya entendido el rollo pero acabo de darme cuenta que en la gua hace falta incluir esta explicacin, adems de cambiar los trminos encordadura base por encordadura estndar, y encordadura para los ms exigentes por encordadura para msica clsica adems de tabular las distintas encordaduras pues como t bien dices, va camino de convertirse en un tratado y no en una gua, y no era ese el objetivo... Es ms es que el objetivo es que exista hasta que haya mejores cuerdas fabricadas especficamente para estos instrumentos.