SEPTIEMBRE 17 / 2004 / II SEMESTRE / 2005 / OCTUBRE 2012 EL COLOR EN BLANCO Y NEGRO DOCUMENTO ACADÉMICO EXPRESIÓN ARQUITECTURA CURSO: EXPRESIÓN

VISUAL / FUENTE: TRANSCRIPCIÓN DEL GRAN LIBRO DEL COLOR / EDITRORIAL BLUME Arquitecto: Jorge Villa Reyes. E L C O L O R. Definición: La sensación de color se debe a la acción de ondas de energía de muy pequeña longitud que estimulan los nervios ópticos. Dichas ondas luminosas varían en longitud desde 42 millonésimas de centímetro hasta 66 millonésimas. Su largo resulta insignificante comparado por ejemplo al de las ondas de radio, las cuales varían entre 200 y 600 metros de longitud. El gran físico ingles ISAAC NEWTON descubrió que la luz blanca solar está en realidad compuesta de varias especies de luces de diversos colores, en los cuales puede descomponerse mediante el uso de un prisma de cristal, haciendo pasar un rayo de luz blanca a través de este, la luz se refracta y produce una imagen compuesta por una serie de colores denominados ESPECTRO SOLAR. A este fenómeno de descomposición de la luz se le llama DISPERSIÓN. Si después de hacer esto, se hace uso de un segundo prisma, se notará que los colores del espectro no sufren una dispersión posterior, lo cuál demuestra la homogeneidad de los mismos. Newton define estos colores como: SIMPLES. Para producir el fenómeno inverso a la dispersión y de nuevo obtener la luz blanca, se utiliza un prisma igual al primero, colocado en sentido contrario. Newton demostró que la luz se compone de gran cantidad de colores, a simple vista solo pueden advertirse solo unos pocos colores en el espectro, pero con instrumentos adecuados se pueden contar más de 100. Este fenómeno de dispersión se puede observar cuando la luz atraviesa las gotas de lluvia y el vapor de agua ( que hacen las veces de prisma), lo cuál conocemos como ARCO ÍRIS.

EL COLOR DE LOS OBJETOS. El color de los objetos depende de la relativa facilidad de los mismos para reflejar los diversos colores de la luz. Los cuerpos que reflejan la totalidad de los colores de la luz aparecen BLANCOS a nuestra vista;

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. A. creando la ilusión de la forma tridimensional en una base bidimensional. Un vestido ROJO es de tal color debido a que la tintura que se usó para teñir la tela refleja la porción anaranjada del espectro de la luz. Representar la forma es una de las funciones principales del tono. los cuales son el tema del presente escrito. Es muy importante recordar que las mezclas de colores luz (rayos luminosos) dan un resultado muy diferente a la mezcla de colores pigmentos (óleos. Los colores en los pigmentos en general.los que en lugar de reflejarlos absorben todos los colores de la luz. reflejando únicamente las azules. pasando por los grises claros. EL COLOR EN LAS PINTURAS.). (efectos de iluminación). TEORIA DEL COLOR. B. Por consiguiente el color de los diversos pigmentos depende como se ha dicho al hablar delos objetos. Así los pigmentos azules son los que absorben las radiaciones rojas y amarillas. El color anaranjado de un objeto no es otra cosa. por eso existen diferentes tipos de bombillas para acentuar los colores y tonos de lo que se esta observando. etc.. Esta luminosidad representada da lugar a la existencia de los seis esquemas tonales básicos. El color de los cuerpos depende también de loa luz que los cubre cuando los observamos. que la luz blanca reflejada sin sus partes verdes. AZULES Y VIOLETAS. sino a su Capacidad o Cualidad de reflejar un cierto color que compone la luz que lo ilumina. EL TONO. azules y violeta. para iniciar la teoría del color estudiaremos el TONO. los vemos NEGROS. Obsérvese que en este caso los conceptos de los colores primarios y secundarios deben entenderse en sentido inverso al de los colores de la luz (ondas. Como el color depende de las mismas leyes que rigen el tono y está relacionado con la luz y la sombra.El Tono como iluminación: Por medio del tono se puede dar la sensación de una mayor o menor luminosidad en la representación (obra). en cambio absorbe las porciones VERDES. medios y oscuros. se producen gracias a las características de absorción de los materiales que se utilizan en su preparación. Así pues los colores de los cuerpos no se deben a una propiedad intrínseca de estos. los cuales son: 2 .. Es la modulación de grises utilizados en dibujo y pintura para sugerir la tercera dimensión por la ilusión óptica mediante el efecto de una mayor o menor luminosidad representada en valores tonales o grados del tono en una escala que va del blanco al negro.radiaciones).El Tono como Forma: Como el tono es una convención utilizada en dibujo y pintura para simular visualmente el efecto de luz y sombra mediante el sombreado y el modelado de superficies. Una bombilla incandescente ordinaria hace aparecer amarillentos los colores de los objetos que ilumina. de la relativa facilidad de ellos para reflejar los colores componentes de la luz blanca solar. acuarelas.

Intermedia Menor – Baja Menor. D. con algunos toques de grises medios. etc. (sfumato de Leonardo. ALTA MENOR. cuando haya alguien presente para experimentar tal sensación. Alta Menor . Turnar lo empleó repetidamente en sus obras). Gran extensión d grises oscuros y negro con acentos de grises claros. Grandes áreas de grises medios y otra más reducida de blanco o grises claros así como de grises oscuros y negro. Aunque tendemos a referirnos al “color” como si fuera algo dotado de identidad propia. 3 .Alta Mayor – Intermedia Mayor – Baja Mayor. Puede ser incluido algo de blanco. ALTA MAYOR. INTERMEDIA MAYOR. Grandes áreas de grises muy claros. INTERMEDIA MENOR. Utilización de grises medios. dado que es una sensación.CLAVES DE TONO. Pequeña área de gris claro o blanco creando un alto contraste de luz.El Tono como Distancia: Mediante el tono podemos dar la sensación de distancia y atmósfera. Predominio de los grises medios con acentos de gris claro y oscuro pero sin llegar al blanco o negro puros. sin utilizar el blanco. BAJA MAYOR. dependiendo de la efectividad en el conjunto que se quiere obtener. existiría tan sólo.W. Sin predominar ninguno de los tonos(Claros-medios y oscuros).El Tono como Ritmo: El ritmo se puede lograr por medio de la degradación tonal. Área pequeña de negro o grises muy oscuros. El término COLOR se emplea para describir una sensación recibida por el cerebro cuando la retina del ojo es estimulada por ciertas longitudes de ondas luminosas. la repetición. Braque. Riley. C. BAJA MENOR. Picasso). No utilizan el negro ni los grises oscuros. EL C O L O R .. ESQUEMAS TONALES . Grandes extensiones de tonos claros y blancos con pequeñas áreas de grises medios. en contraste. en positivo y negativo.. (Vasarely. Gran masa de grises oscuros o negro.

Al círculo Cromático se le puede dar una Valoración Tonal Progresiva. agregando una franja de blanco (matices claros) hasta llegar al blanco puro.Azul (Az.) formado por el amarillo y el azul. Verde (Vd. Los seis colores fundamentales al ser dispuestos en un circulo en el que cada uno ocupa o cubre un sector correspondiente. por la mezcla de un Primario y un Secundario. Tres colores Binarios o SECUNDARIOS los cuales están compuestos cada uno por dos primarios: Naranja (Nj. Desde el punto de vista físico. Azul – Violeta (ZT). Azul del Naranja. Violeta (Vt. como ya se dijo depende de las mismas leyes que rigen al tono y está relacionado directamente con la luz y la sombra. Rojo – Violeta (RT).) formado por el amarillo y el rojo. contiguos en el círculo elemental: Amarillo – Verde (AV). Azul – Verde (ZV). CIRCULO CROMÁTICO. así como con los efectos atmosféricos y los colores reflejados. Rojo – Naranja (RN).). Lo mismo se hará con el negro para los matices oscuros. Amarillo-Verde del Violeta-Rojo. Azul-Violeta del Rojo-Naranja. Son colores complementarios los que están diametralmente opuestos en el Círculo Cromático. Este círculo puede llevarse a una mayor extensión adicionándole los colores TERCIARIOS. serán complementarios entre sí: Amarillo del Violeta. a 1/6 un sexto del mismo y en el orden siguiente: Amarillo – Verde – Azul – violeta – Rojo – Naranja.) formado por el azul y el rojo. Forman el Círculo Cromático básico o elemental. o R. Este círculo puede ser más amplio si se intercalan los colores INTERMEDIOS que son obtenidos.El color. Rojo del Verde. formados por la mezcla de dos Secundarios y los CUATERNARIOS. o Z) y Rojo (Rj. formados por la mezcla de los Terciarios. Azul-Verde del Rojo-Naranja. 4 . lo que en pintura es conocido como las sombras por oxidación. PRIMARIOS – SECUNDARIOS. existen tres colores fundamentales o PRIMARIOS a saber: Amarillo ( Am. COLORES COMPLEMENTARIOS. Los colores complementarios al ser mezclados se neutralizan mutuamente y producen un gris pardo. o T. Suponiendo que éste es el clásico de doce (12) colores. o A) .

las áreas espaciosas y las sombras en la naturaleza. se asocian con la luz. El uso de la palabra “LUMINOSIDAD” o “INTENSIDAD” para describir un tinte especial nos lleva a la cuestión de cómo podemos visualizar o clasificar la entera gama de las posibilidades del color. en la antigua Grecia. Los Verdes y Violetas están entre los Fríos y los Cálidos. Los colores Fríos son los de la distancia. Son aquellos contiguos en el Círculo Cromático y están relacionados entre sí por un color que les es común entre sí. 5 . Azul-Violeta. por ejemplo: Azul-Violeta. Pasivos y Tranquilos. uno de los primeros en intentar una clasificación del color. Los colores poseen cualidades que hacen variar mucho su potencia activa. para definir estos se dividen en CÁLIDOS Y FRIOS. COLORES ANÁLOGOS. hubo de esperar hasta principios del siglo XVIII. Amarillo y el Amarillo-Verde.LA INTENSIDAD o MATÍZ. Los cálidos son los de los primeros términos y áreas en los que se concentra la atención.Por su cualidad y carácter tan diferente los complementarios son inarmónicos cuando están yuxtapuestos en estado puro y en igual extensión.EL VALOR. y adoptan sus cualidades de uno u otro según intervengan con más fuerza el Azul o el Rojo en su composición. Estos son Activos. vibran más. Los CÁLIDOS son colores en los cuales predominan los Rojos y los Amarillos. COLORES CÁLIDOS Y FRIOS. DIMENSIONES FUNDAMENTALES DEL COLOR. Los FRIOS son los colores en los cuales predominan los Azules. . sin embargo para que se establecieran las tres(3) dimensiones fundamentales del color: EL TINTE. . Azul y el Azul-Verde. Los colores Fríos son ENTRANTES y parece que alejan y reducen aparentemente los objetos. efectiva y requirente. Violeta y el Violeta-Rojo. se utilizan para destacar. Positivos y Estimulantes. Los colores cálidos son SALIENTES y parece que se acercan y aumentan aparentemente los objetos. Son Inertes. Los colores Análogos por su relación en la yuxtaposición son Armónicos y en la Adición son Sumarios. Demócrito fue. Amarillo-Naranja.

... 5... Negro.... EL VALOR (Valor Tonal): Es el grado de luminosidad.. 6 ...... negro................etc.... Claro Bajo....... un color agrisado será reducido en potencia de color al ser yuxtapuesto a un color intenso... Amarillo...... medio Oscuro........... tendremos la siguiente Escala Tonal: Máxima Luminosidad... que se ve en la naturaleza... Rojo Claro... por tanto atenuado el contraste.......... Rojo-Naranja y Azul-Verde..................... es la cualidad que diferencia un Azul Claro de un Azul Oscuro..... Rojo oscuro.. La escala de valores puede ser establecida considerando el Amarillo como el valor más claro y el Violeta como el valor más oscuro... En el sistema de Munsell.......... Rojo-Violeta y Azul-Violeta................. Luz Fuerte.. Violeta.............. es la cualidad que nos permite distinguir un Rojo de un Naranja o un Rojo de un Verde.. 3. 6... medio u oscuro.... Claro...... 2.. su base Roja se fundirá con el Naranja y amortiguará la fuerza de éste..... Máxima Oscuridad... Sobre un gris de valor análogo al suyo se fundirá con éste.. obra).......... Rojo y Azul.. o en un color en la paleta......EL TINTE: Puede describirse diciendo que.. Recordemos que también dentro de cada color se establece una escala tonal que irá del tono mas claro o alto... un Rojo Gris... Amarillo-Naranja y Amarillo-Verde.. un pequeño acento del mismo color en intensidad más alta. sí es un Naranja.... Todo color parece más oscuro sobre un fondo claro o blanco.. Medio.......... Ya sabemos que el blanco y el negro son valores extremos y que entre ambos existe una extensa gama de valores graduados en cuya mitad se encuentra el valor medio o NEUTRO............ más claro sobre un fondo oscuro o negro....... agrisado y de valor análogo. gris o su complementario.... Cualquier color se intensifica cuando se le yuxtapone blanco.... el color puede ser de valor claro. Oscuro........... hasta llegar al más oscuro bajo o profundo... Oscuro Bajo... 7..... Rojo Medio........... 4. Los colores de valor igual o muy próximo tienden a fundirse y así queda... Todo color se rebaja en potencia yuxtaponiéndole otro algo diferente................ o un Amarillo Claro de un Amarillo Medio.. situando junto a este..... Todo color tiene un grado de valor en relación con los de la escala del claro y oscuro.. 1.. Naranja y Verde.. en alguna parte del diseño (composición........ los valores están gradados del 1 al 10... Teniendo en cuenta lo anterior... Los valores en el color se refieren a la proporción de claro u oscuro que contiene la naturaleza................... Blanco.............. cuando se repite una mayor área del mismo en intensidad más baja o situando.. pasando por el medio...

El dominio de un solo color que influye a los restantes del conjunto establece una determinada clave según sea aquel y de ahí las denominadas claves en azul. y de ésta forma se pone en práctica el principio de que los colores son siempre armónicos. pero algunas veces pueden ser monótonas. ANÁLOGOS CON COMPLEMENTARIOS: Las armonías de colores relacionados son hermosas. el de CLAVE.EL MATÍZ: O grado de Saturación. su extensión a la mínima. y aún hacer más amplio el esquema con la inclusión de Naranja y Violeta y aún de Amarillo-Naranja además de Azul-Violeta. será más compleja la armonización. o a la inversa. puesto que tanto unos como otros participan del Rojo y están dentro de la familia de ese color. por los colores análogos. Como el efecto de estos esquemas es casi siempre monótono. Pero hay algunos sistemas para lograr Armonías en el color como son: MONOCROMÁTICO: Por éste. en el Círculo Cromático. son adyacentes o están muy próximos como ya se dijo. así mismo cuando se pinta sobre un fondo de color en estado fresco. ANÁLOGOS: Estos esquemas se forman. Fuerza o Pureza nos permite distinguir un color apagado de otro brillante. será contrarrestada ésta impresión animándose con la adición de algunas indicaciones de colores análogos o complementarios. Para romper esta impresión se incluyen en el esquema ACENTOS 7 . pues mientras más colores intervengan y sea mayor la variedad. pasando por los medios. todos los superpuestos se mezclen con el inferior y contengan algo de éste. Los colores qué. etc. como su nombre lo indica. para lo cuál se necesita una gran experiencia y práctica. los colores relacionados y que son vecinos en el Círculo Cromático como por ejemplo: Amarillo-Naranja. cuando uno de ellos interviene en el otro. En éstos esquemas de análogos debe actuar un color. o por su intensidad aunque reduciendo. como dominante y actuar por su tamaño y área. para que de esta manera. auque esto ya supone la pérdida de su cualidad monocromática. Análogos. en la escala que va del claro hasta el oscuro. Por ejemplo pueden estar formados por tres (3) colores contiguos en el Círculo como: Rojo-Naranja. porque en ellos son armónicos todos los colores. se califican de Armoniosos. claves en Rosa. Amarillo y Amarillo-Verde. Rojo y Rojo-Violeta. en el sistema de Munsell está numerado del 1 al 16. por su valor oscuro sobre claro. el más simple. siempre será mejor limitarse a un tercio (1/3) del Círculo y centrar éste en uno de los Primarios. Mientras se tiene un dominio de los efectos del color. también se relacionan dejando secar la pintura y cubriendo ésta por una capa de un color transparente o mezclando un determinado color a todos los colores de un esquema y que se unifican por la relación. en este caso. que tienen como color común el Rojo. ARMONIAS DEL COLOR. Los colores se relacionan. solo se hace uso de un color en sus diferentes gradaciones. Los esquemas análogos o de colores relacionados son de gran belleza.

sino para distinguir entre Grises del tipo de los aquí descritos. La mayor parte de los escenarios naturales y los cuadros de grandes maestros contienen los Colores Principales en pares equilibrados o un Primario con los colores adyacentes. Los TRIOS son cuatro (4) y se forman: 8 . Un gris rodeado de color tiende a adquirir el matiz del complementario de ese color.complementarios del color clave. su complementario. los complementarios divididos de este serán el Amarillo-Verde y el Azul-Verde. COMPLEMENTARIOS: Por estos son resueltas las armonías de CONTRASTE. Los colores de un esquema de complementarios no pueden ser áreas o intensidades iguales. Cuando los complementarios son utilizados con buen control producen armonías de gran belleza. El resultado de mezclar dos complementarios. sería un Verde brillante que debería ser reservado solamente para las áreas reducidas. Cuando todos los colores son iguales en potencia y están situados sin orden cada uno de ellos requiere un tratamiento igual . Animación y Vitalidad. el color puro o más intenso será reservado para el área o áreas más reducidas o para los pequeños acentos. COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS: Estos se forman por un color y los dos (2) colores que son adyacentes a su complementario directo: si el Verde es el complementario del Rojo. El Gris es uno de los colores más útiles. algo menos que la que sigue a esta en tamaño y aún menos la siguiente. una pequeña adición del complementario sería suficiente para animar un conjunto. Si se contempla un color determinado durante algún tiempo y se posa luego la mirada sobre una superficie blanca. en cada paso el color central es un Gris (porque se mezclan los dos complementarios se neutralizan recíprocamente). esta combinación nunca ofrecerá una impresión triste. El área mayor de un color debe ser rebajada en intensidad. por ejemplo Azul y Naranja. Por ejemplo en el caso del esquema en Rojo que vimos anteriormente. pero si se disponen en áreas iguales o profusamente. El contraste de los complementarios divididos es más suave que el de los directos y siempre será más agradable que el que produce la oposición absoluta de éstos. el CONTRASTE es Variedad. ya que producen inarmonías. y el usuario a de tomar constantemente las decisiones más delicadas a favor no del Blanco o del Negro. la impresión será caótica y repelente. quizás algo pasivo o monótono. a través de una serie de pasos. TRIOS ARMÓNICOS: Están compuestos por tres (3) colores que coinciden sobre el Círculo con los vértices de un triángulo equilátero. una extensión grande de Rojo Oscuro debe ser Complementada por una pequeña de Verde Claro. una de Azul Intenso por otra de Naranja algo neutralizado. Blanco y Negro. Grises. rompiendo así todo efecto de brillantez y consistencia. aparece por un instante flotando sobre esta una fantasmagórica postimagen del color contemplado inicialmente. de tal modo que un Gris rodeado de Rojo parece como Gris Verdoso (el color opuesto al Rojo es el Verde-Azulado) y viceversa.

. 2. etc. Por los Intermedios: Rojo-Naranja. Por los otros Intermedios: Amarillo-Naranja. por el de los Grises y el de los pardos. Los colores intensos tienen que ser equilibrados por el contraste de otros colores suaves. uno y dos colores como por ejemplo: Amarillo. Los tres colores Primarios no pueden ser armónicos puesto que todos luchan entre sí con análoga potencia. o Quinteto. a dos de ellos. Por un Intermedio dominante. Complementarios. dos Secundarios y dos Primarios. Azul-Verde y Rojo-Violeta. también pueden ser equilibrados por el Área y el Valor. Esta misma regla debe ser observada con los Secundarios e Intermedios escogiendo. o por un Secundario y dos Intermedios en los que intervengan los tres Primarios. dos Intermedios que son Complementarios divididos de éste y dos Secundarios. Azul y Rojo. Por los Secundarios: Naranja. Por los Primarios: Amarillo. en Tríos. En los Quintetos Armónicos se contienen todos los ingredientes cromáticos que son necesarios para la constitución de un esquema armónico de la máxima amplitud y con determinada cualidad. 2. ELEMENTOS QUE INTERVIENEN EN EL COLOR. Violeta. como ya hemos dicho al hablar de los análogos. Por un Primario dominante. para crear de esta manera cierta comunidad entre ellos. sus dos Complementarios divididos o adyacentes y dos Secundarios que tengan la cualidad de ser Análogos con el Primario dominante. del tamaño relativo de las áreas de cada color. Los ternos también pueden ser formados por un Primario y dos Secundarios. 4. Por un Secundario dominante. 3. dos. éste dependerá siempre de la selección de los colores básicos.1. Amarillo-Verde y Azul-Violeta. cualquiera que sea el trío. Verde y Violeta. Rojo-Violeta y Naranja Los esquemas de estos quintetos están formados: 1. o neutralizarlos con un poco de su respectivo Complementario. 3. un color como dominante y mezclando los otros dos con este para reducirlos en potencia (intensidad). QUINTETOS ARMÓNICOS: Se constituyen por los cinco (5) colores del Círculo que tienen coincidencia con los vértices de un pentágono regular. Los cuadros de los grandes maestros coloristas no son de colores Puros. Verde. Un Azul será más hermoso cuando dentro de su área intervengan variaciones de Azul Cálidas y Frías. también pueden ser cubiertos los dos colores subsidiarios con una capa transparente de color dominante (clave). La mayor expresión de color se alcanza por las variaciones Cálidas y Frías y por los colores Grises o neutros que intensifican a los más puros y potentes. las distancias entre aquellos son irregulares y a intervalos de uno. Análogos. Cualquiera que sea el esquema que se adopte: Monocromático. Azul. de los valores y del arreglo de las diferentes áreas. Para equilibrarlos se habrá de agregar. 9 . algo del otro.

seguirá identificándose en la sombra. aunque el Color Local es Blanco. una luz difusa que es reflejada por la superficie. COLOR INDUCIDO: El Color Local además es afectado por otra cualidad de Color Inducido. No obstante. la naranja parece de color más intenso. cualquier objeto. cuanto menos influida esté por el Gris(sombras) tanto más representará el Color Local. hasta quedar diluido cuando interviene la sombra.1. los huecos de las ventanas sobre una pared pintada de color Azul fuerte. serán 10 . El color puro o dos matices se manifiestan en el área de luz y medio tono y. el punto de alta luz será Amarillo. 2. entre el Verde intenso del follaje. en los bordes donde las partes iluminadas se funden con la sombra. en la naranja siempre habrá una indicación tenue de su propio color. gradualmente. las partes más alejadas de la naranja serán Grises por los reflejos atmosféricos. COLOR LOCAL: Para apreciar los diferentes factores o elementos que intervienen en él. Ningún color sutil podrá ser apreciado en su propio color cuando se le mire fijamente y sin consideraciones de los elementos circundantes y a las cualidades de la luz y de la sombra. lo reduce. Los Grises producidos por la posición son. este color es siempre relativo por la cantidad de luz que percibe y por la influencia de los colores adyacentes. es el propio del objeto. La parte superior iluminada de la naranja presentará un área Amarillenta por efecto de la luz artificial. el borde de la parte en sombra que recoge alguna luz reflejada del fondo se manifestará más claro que el área sombreada. el color local. todos los planos son de tonos diferentes de Blanco (Grises). El Color Local. contiene una luz reflejada de alguna parte que estará influida por el color más cercano. Sitúese sobre un paño Azul una Naranja y encima se esta el foco de una lámpara corriente. esta se Agrisa o cambia por la influencia de los colores reflejados. Un cubo blanco situado en ángulo al espectador presentará tres colores diferentes o tres tonos diferentes de un mismo color: el de la cara donde se proyecta la luz. particularmente. En estos cambios de color intervienen la acción de los complementarios. al color que está próximo. el reflejado es Rojizo y el inducido. Si colocamos la naranja sobre nuestra mano observaremos que el color local es amarillento. Las sombras de todo color tenderán siempre a su complementario. las luces reflejadas serian falsas. las ramas oscuras de un árbol. proporcional y progresivamente. Si el cubo es sustituido por un limón se apreciara en éste un Ocre Agrisado en el borde en que incide la luz y como deriva al Color Local que. La naranja abra perdido casi la tonalidad de su color local y si se pretendiese expresar aquél. el lado de la sombra reflejará tenuemente la luz Azul del paño y la parte del reflejo se verá Azul. especialmente aquellas más pequeñas y accidentales. el de la parte en sombra y el de la tapa superior. además de contener su color local. dispóngase un objeto sobre un paño y contra un fondo de color simple. Si tenemos la naranja sobre el paño Azul y miramos a éste. la más alta luz o tono más alto de color en un objeto es el Blanco casi puro. al mezclarse con el color de las partes que baña. La luz natural. blanca. si el limón está situado sobre un fondo Azul el reflejo será de un color Verde-Azul. tomaran un color Pardo Rojizo. el color va perdiendo fuerza. Azul (complementario del naranja). pero siempre con mucha menos intensidad que en las partes de luz. Todo color tiende a derivar a su complementario. se va sumergiendo en la sombra. bajo la luz intensa tiene toda su fuerza y a medida que se reduce la luz. cuanto más áspera o granulosa sea esta menos luz refleja. verdaderamente. si concentramos la vista sobre la naranja el paño parecerá más Azul. una variedad de color reflejado.

con otros análogos. 11 . Al aire libre o bajo la luz del sol las luces son Cálidas y las sombras Frías. Los colores claros encima de un color claro complementario serán más intensos que sobre otro color que no lo sea. según sea la cualidad de la luz y las de las luces reflejadas o inducidas. los cuales se ubicaran en el centro de los dos cuadrados anteriores. Un prado Verde no puede tener su expresión más irreal que cuando se le representa con un verde plano y uniforme. resuélvanse las luces con Amarillos Cálidos y las sombras con colores más fríos como Azul. más grande o más pequeño. mariposas. frutos. Un color puede parecer distinto en un tamaño diferente. particularmente en los estudios iluminados por una luz Fría. todo color se hace más vivo por la vecindad de un Gris. Cuando se desee que el color de un edificio. A esta compleja expresión de color se añade que.. las áreas más amplias son siempre de suaves Pardos. pájaros. Cuando las partes de la luz son Cálidas. El Violeta sobre el Azul será más oscuro y Rojizo. o a la inversa. los colores fríos se intensifican y los cálidos se neutralizan. Los colores claros u oscuros sobre fondos respectivamente oscuros y claros se refuerzan mucho cuando se rodea a los primeros con unas tiras de negro o colores complementarios y a los segundos (oscuros). Por ejemplo si los dos colores son Azul y Amarillo yuxtapuestos. sino para producir una impresión de luz intensa. las luces son Frías y las sombras son Cálidas. Éste fenómeno puede ser comprobado recortando dos cuadrados de diez (10) cm de lado. o de cualquier otra forma cree una sensación de sol brillante. Los colores no sólo cambian por efectos de vecindad o condiciones de luz. sino también según sea su exención o el tamaño de su área.de un Naranja Parduzco. bajo una luz fría. uno Azul Claro. COLOR TRANSICIONAL: Para atenuar el contraste de dos colores diferentes se hace uso del Color Transicional. 3. Ya conocimos como cualquier color induce a otro vecino por su complementario. el otro Rojo Oscuro y situándolos lado a lado. AzulVioleta o Azul-Verde. el borde de contacto del Azul con el Amarillo debe ser pintado con un Verde para que el paso de uno a otro sea gradual y más armónica la impresión de ambos. las sombras habrán de ser Frías. Amarillo-Verde y Azul-Verde. asimismo los colores oscuros sobre uno oscuro complementario. luego recortamos otros dos cuadrados de cinco (5) cm. de una flor. Si el color bajo la luz se neutraliza. en ella están relacionados la mayor parte de los colores y aún en las amplias extensiones de un color éste se asocia. aún parecerá más apagado. además de alterarse los valores y el tinte de los colores superpuestos. si las tiras son en blanco o colores claros. La naturaleza hace poco uso de los colores puros. Si el color tiene que manifestar su intensidad a distancia debe ser representado en extensión grande. Los GRISES actúan para estimular la intensidad del color. las sombras habrán de ser algo más cálidas o frías que las partes iluminadas. este color es el de transición entre dos colores del Círculo y se dispone sobre uno de los bordes de uno de los colores. Grises y colores neutralizados. para que sea más efectivo y vital debe estar roto por sus análogos. no solo para aprovechar el efecto del contraste simultaneo. si no lo es. el Azul tiende hacia el Amarillo-Verde y el Rojo hacia el Naranja. el Violeta sobre el Rojo parecerá más claro y AzulVerdoso. bajo la luz cálida el efecto es a la inversa. sus colores más intensos los reserva para los pequeños acentos de flores. de color Violeta. en los interiores. etc. Un color intenso sobre un color apagado. tendrá más contraste cuando el apagado sea complementario.

12 . BIBLIOGRAFÍA... Editorial G.E. El Gran Libro del Dibujo. Harald Kippers. El Gran Libro del Color. – Editorial Blume. Gili...A. Al curso de Expresión 1 de la universidad de los Andes..Hermann Blume.Barcelona.CRÉDITOS: Este trabajo corresponde a la asignatura Color 1 de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional.H. Colin Saxton. Parramón.A. Curso de Arte. El Color en las Arte. Blume Ediciones Madrid. Atlas de Los Colores. Martina Düttmann.Barcelona. M. BIBLIOGRAFÍA ADICIONAL: El color en la Arquitectura. J.-Parramón Ediciones S.Johannes Ulh.Las Ediciones de Arte.D.Friederich Schmuck.Editorial Blume. Creación de L.

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