ELEMENTOS DE LA COMPOSICION

El punto como elemento expresivo y compositivo. El punto es la ms simple de las formas visuales que se presentan a nuestra percepcin. Es el resultado del primer encuentro de la punta de un lpiz La lnea como elemento expresivo y compositivo. La lnea es el trazo que deja un punto en movimiento sobre una superficie. Si el trazo se desarrolla en una sola direccin tenemos una lnea recta, que puede ser horizontal, vertical, oblicua o quebrada. Si la direccin vara continuamente tenemos una curva que puede ser circular, libre, ondulada, quebrada o complicada. Toda lnea posee su significado expresivo. Varias lneas juntas forman una composicin. Su significado cambia en funcin de la direccin de cada una de ellas, de su disposicin sobre el plano, de su grosor y del efecto que provoca su combinacin. La lnea permite representar visualmente el contorno de las formas, su estructura, las superficies y el espacio. Aplicaciones de las lneas. La lnea se utiliza en diferentes campos del dibujo para realizar bocetos, para encajar formas, para dibujar cmic, para realizar croquis, y en general para expresar ideas. Las lneas pueden utilizarse para expresar significados diferentes en nuestras composiciones: Las lneas horizontales nos parecen quietas, fras y en reposo. Las verticales, vivas, activas, ascendentes. Las oblicuas inestables. Las quebradas son dinmicas, en continuo cambio. Las curvas en espiral, movimiento concntrico y envolvente. Las lneas curvas tambin pueden producir sensacin de movimiento ondulado, irregular y sinuoso.

Las lneas entrelazadas con recorridos irregulares y en contnuo cambio de direccin sugieren la idea de desorden. La luz y sus efectos El ojo recibe parte determinada de ondas electromagnticas y las transforma en sensaciones de luz y experiencia de colores y sombras. La luz blanca, la luz solar, contienen toda la diversidad de colores que el hombre puede ver. Sin embargo, solamente vemos formas y colores cuando nuestros ojos le llega una parte de luz blanca. Percibimos un objeto gracias a la luz. Puede ser luz reflejada cuando el objeto se refleja, de manera selectiva y en todas las direcciones, una parte de la energa de la luz que recibe; y puede ser directa o natural, cuando la percibimos fsicamente de un cuerpo luminoso como el Sol o un foco de luz artificial. La luminosidad: Es la cantidad de luz. La luz y el valor La luz se manifiesta en una gradacin que tiene dos extremos, el blanco y el negro. El blanco esta en el extremo superior de esa gradacin y representa el mayor grado de luminosidad y el negro esta en el extremo inferior y representa la penumbra. Entre ambos extremos encontramos una sucesin del valor total; de esa manera podemos hablar de valores tonales claros, intermedios y oscuros. El valor: Se refiere, especialmente, a la cantidad de luz que puede reflejar una superficie. El valor no es la condicin nica de los grises, que resultan del pase blanco y negro, es tambin una condicin de toda superficie que refleja ms o menos luz. As, el color puro tiene un valor que le es intrnseco, este siempre depende de su grado de claridad o brillantez, teniendo, en consecuencia, una ubicacin con respecto a la escala de valores. Los valores que apreciamos en la naturaleza los ubicamos en una escala, de tal manera que pueden ser comparados los tonos altos, la transicin gradual o tonos intermedios y los tonos bajos.

Color El color es el elemento ms expresivo del arte y es visto mediante la luz reflejada en una superficie. El color es utilizado para crear la ilusin de profundidad, mientras los colores rojos parecen acercarse, los azules parecen retroceder en la distancia. Los colores primarios son: rojo, azul y amarillo. Cuando los colores primarios se mezclan se crean los colores secundarios: verde, violeta y naranja. Los colores terciarios se obtienen mediante la mezcla de un primario y un secundario: amarillo-naranja, rojo-naranja, violeta-rojo, azul-violeta, azul-verde y amarillo-verde. El circulo cromtico El objetivo es representar la distribucin de colores en funcin de las leyes de percepcin. La organizacin de los colores en el crculo cromtico corresponde exactamente a los colores del espectro y es una ordenacin sistemtica basada, generalmente, en los tres colores bsicos o primarios, llamados: rojo, amarillo y azul, sus opuestos adyacentes y derivados. Colores analgicos: Son colores que generan semejanza entre si. Los identificamos en el crculo cromtico por su vecindad y proximidad, es decir, que son colores vecinos. Por ejemplo: rojo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado. Colores clidos: Producen una reaccin subjetiva que se percibe como temperatura, pueden ser clidos los colores rojo, amarillo-naranja. Dan la sensacin de cercana. Colores fros: Son los que se identifican en la percepcin visual con sensaciones de temperatura opuesta a los colores clidos y reflejan copa luz, puede ser violeta, azul y el rojo violceo. Dan la sensacin de lejana.

El color monocromtico Es el color con sus diferentes variables de tinte y saturacin, que resulta de la mezcla el mismo con blanco, negro o gris. La utilizacin de un color monocromtico y sus variables en una composicin, hace que esta sea armnica.

TECNICAS DE LA PINTURA
1-Lpices de grafito El claroscuro es una tcnica de pintura que consiste en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con Caravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo. El trmino italiano chiaroscuro, aunque significa aparentemente lo mismo, es empleado ms especficamente para una tcnica de grabado en xilografa, que por medio de planchas complementarias da colores a las imgenes, como si fuesen pintadas a la acuarela. El primer uso conocido del trmino, con este significado, se atribuye al grabador italiano Ugo da Carpi, quien habra tomado la idea de composiciones de origen alemn o flamenco. En los grabados de Da Carpi, el efecto del claroscuro destaca una figura central iluminada por una fuente de luz normalmente ausente del plano del cuadro; sin embargo, las reas oscuras no

estn tan acentuadas como llegaran a verse en la obra de los principales difusores del chiaroscuro, Caravaggio y Giovanni Baglione. La tcnica se impondra tambin entre los manieristas, siendo ejemplos de este uso la ltima Cena de Tintoretto o su Retrato de dos hombres, que presagia las composiciones de Rembrandt. El pintor holands ha sido uno de los ms conspicuos practicantes del claroscuro, utilizando la luz en su composicin para destacar slo su objeto especfico. Zonas del claroscuro Las zonas del claroscuro se producen cuando la luz natural o artificial incide sobre el cuerpo. Entre ellas: Zona de iluminacin clara. Esta zona identifica la parte que recibe los rayos de luz en forma directa Zona de penumbra. Tambin llamada medio tono opaco. Esta zona identifica la zona intermedia entre la zona clara y la zona oscura, va desde la clara y hasta la oscura pasando por variedad de grises. Zona oscura. Tambin llamada sombra propia, es la zona que no recibe ningn rayo de luz, y se mantiene oscura. Zona proyectada. Esta zona identifica la sombra que un objeto proyecta sobre otros objetos o sobre la superficie donde se encuentra. Zona de reflejo. Esta zona es la parte que recibe la luz que reflejan otros cuerpos que la acompaan, se caracteriza por medios tonos luminosos. Esta tcnica realza el volumen de los objetos, retratos, expresiones faciales, da ms vida al dibujo.

Lpiz Un lpiz es un instrumento de escritura o dibujo. Consiste en una mina o barrita de pigmento (generalmente de grafito y una grasa o arcilla especial, pero puede tambin ser pigmento coloreado de carbn de lea) y encapsulado generalmente en un cilindro de madera fino, aunque las envolturas de papel y plsticas tambin se utilizan. Graduacin y clasificacin Muchos lpices en el mundo, y casi todos en Europa, se clasifican con el sistema europeo que usa una graduacin continua descrita por "H" (para la dureza) y "B" (para el grado de oscuridad), as como "F" (para el grado de finura). El lpiz estndar para escritura es el HB. Segn Petroski, este sistema se habra desarrollado a principios del siglo XX por Brookman, fabricante ingls de lpices. Utiliz la "B" para el negro y la "H" para la dureza; el grado de un lpiz se describi por una secuencia de H sucesivas y B sucesivas, tal como BB o BBB para minas cada vez ms suaves, y HH o HHH para minas cada vez ms duras.9 Hoy en da, el sistema de clasificacin de lpices se extiende desde muy duro con trazo fino y claro, hasta blando de trazo grueso y oscuro, abarcando desde el ms duro al ms blando, como se ve en el siguiente ejemplo:

9H

8H 7H 6H 5H 4H 3H 2H H F

HB B

2B 3B 4B 5B 6B 7B 8B 9B

Duro

Medio

Blando

Materiales: -Lpiz (HB, 6B) -Soporte: Hojas blancas. -Sacapuntas. Borrador.

2-Lpices de colores. Los lpices con colores diversos, se utilizan para dar color o bien para colorear dibujos realizados con diversas tcnicas. Todas las personas en su niez han trabajado alguna vez con ellos en la escuela. Vienen en diferentes presentaciones para su venta, por lo regular son de 6,12, 24, 36 48 colores distintos. Existen lpices de colores de distintas marcas y calidades. La caracterstica que distingue a los lpices de colores profesionales de los escolares, es que los profesionales son ms grasos, pudiendo as dar ms graduacin en el tono con ellos. El lpiz de color consiste en una barrita de madera con una mina coloreada en su interior, ms dura y fina que los colores pastel, pero con mayor facilidad de uso. La mina se compone, actualmente, de cera y resina con pigmento de color. Al igual que ocurre con los lpices de grafito, hay lpices de colores de distintas durezas, aunque stas no suelen venir indicadas. Los lpices de colores ya se usaban con frecuencia en la Francia del siglo XVI para la realizacin de retratos. Esto se deba a la rivalidad que siempre tuvo el dibujo con la pintura. Los lpices permitan obtener resultados pictricos con una tcnica dibujstica. Sin embargo, no se empezaron a fabricar industrialmente hasta el siglo XIX.

Las ventajas que nos ofrecen los lpices de colores son las siguientes:

Riqueza de tonos Posibilidad de hacer tramas y fusiones Posibilita las variaciones vibrantes en los paisajes y los reflejos susves en los desnudos Son prcticos y de uso inmediato

Materiales: -Lpices de colores. -Lpiz HB. -Sacapuntas. -Borrador. -Soporte: Hojas blancas o cartulinas.

3- Tinta china La tinta china es una tinta de invencin china usada principalmente en caligrafa china y japonesa, as como en el sumi-e. Posteriormente lleg a Japn durante el siglo XIV en la era Muromachi y se emple para realizar pinturas monocromticas en tinta, las cuales posean una profunda influencia de la cultura china y que fue promulgada por los monjes zen, precursores de la tcnica del sumi-e. La tinta lquida suele prepararse a partir de barras slidas. Para ello hay que frotarlas en una piedra rugosa especialmente diseada para tal efecto llamada en japons suzuri. Estas piedras, de diversas formas y aspectos, tienen todas en comn que estn compuestas de un material rugoso y tienen una cavidad. Generalmente, las piedras de origen chino tienen forma cncava con la parte ms baja en el centro, y las japonesas suelen ser mayormente planas con uno de los extremos hacia abajo. Sobre estas piedras se vierte un poco de agua y sobre stas se frota la barra, de manera que siempre est hmeda. El continuo frote sobre la piedra con el agua va deshaciendo poco a poco la tinta, que se va quedando disuelta en el agua que se acumula en la cavidad. Este proceso puede continuarse hasta que la tinta adquiera la densidad requerida, por lo que generalmente suele durar unos minutos. La tinta lquida ya preparada se seca con facilidad, y es conveniente no dejar que se seque sobre la piedra o sobre el pincel. Actualmente se pueden conseguir tambin frascos de tinta china ya preparada, muy densa, que puede usarse directamente o disolver con un poco de agua. la tinta china es permanente cuando se dibuja en la piel, suele tardar tres o cuatro meses en borrarse. Plumilla: La caracterstica principal de esta tcnica es la elaboracin de tramas para definir las texturas del dibujo a ilustrar y rellenar. 1. Definir el contorno del dibujo con la plumilla. 2. La aplicacin de las tramas se aplica saturndolas en las zonas de oscuridad y desaturadas en las zonas de luz. Contraste: La caracterstica principal de esta tcnica es el alto contraste.

1. Definir el contorno del dibujo con la plumilla. 2. Se aplica la tinta china sin diluir en las zonas definidas como oscuridad, dejando las zonas de luz sin pintar. Materiales: -Tinta china. -Plumilla. -Lpiz HB. -Soporte: Cartulina tamao carta.

4-La acuarela La acuarela es una pintura sobre papel o cartulina con colores diluidos en agua. Los colores utilizados son transparentes (segn la cantidad de agua en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco), que acta como otro verdadero tono. Se compone de pigmentos aglutinados con goma arbiga o miel. En sus procedimientos se emplea la pintura por capas transparentes, a fin de lograr mayor brillantez y soltura en la composicin que se est realizando. En Japn, la acuarela ejecutada con tinta es denominada Sumi-e. En la pintura china, coreana y japonesa ha sido un medio pictrico dominante, realizado frecuentemente en tonalidades monocromticas negras o marrones. Tcnica La tcnica "transparente" de la acuarela implica la superposicin de lavados finos y se basa en la blancura del papel para obtener sus efectos y los toques de luz. A medida que se superponen ms lavados el color se hace ms profundo. El color de la acuarela se puede modificar aadiendo o quitando agua, usando pinceles, esponjas o trapos. La acuarela da muchas posibilidades: la tcnica del lavado nos permite crear degradados o lavados uniformes, incluso superposicin de colores. Con la tcnica hmedo sobre hmedo pintamos con la acuarela sobre el soporte ya humedecido, que nos da un efecto diferente. Tambin podemos realizar lavados del pigmento una vez seco, dependiendo del papel, del pigmento y la temperatura del agua. La limpieza con esponja u otro elemento absorbente, el raspado, son algunos ejemplos de las amplias posibilidades que ofrece la acuarela.

Materiales: -Acuarelas. -Lpiz HB. -Pinceles. -Recipiente con agua. -Soporte: Cartulina tamao carta. -Trapo.

5-Pintura acrlica (pintura al frio) Se trata de una tcnica que emplea los mismos pigmentos usados en leo o acuarela pero diluidos en un aglutinante acrlico conformado por una resina sinttica (hecha a partir de cido acrlico). El medio asi resultante es soluble en agua. Su secado es rpido y el acabado mate (menos medio acrlico) o brillante (ms medio). La pintura acrlica es una de las tcnicas pictricas que existe. Es una clase de pintura en la que los pigmentos que se usan estn diluidos en un aglutinante acrlico conformado por una resina sinttica. Contenidos en una emulsin de un polmero acrlico (que acostumbra a ser cola vinlica), estos pigmentos son solubles en agua, pero una vez secos son resistentes a ella. La pintura acrlica data de la primera mitad del siglo XX, y fue desarrollada en Alemania y Estados Unidos. Entre sus caractersticas destaca especialmente la rapidez del secado y su acabado mate (menos medio acrlico) o brillante (ms medio). Ofrece otras ventajas como aadir ms pintura a una superficie ya pintada (incluso con otra tcnica), es muy estable, resistente a la oxidacin, etc., siendo la tcnica que menos problemas tiene de cara a su conservacin. Se puede trabajar sobre cualquier soporte absorbente, directamente o como imprimacin en un medio acrlico con blanco de titanio. Permite empastes de mayor resistencia que el leo, el cual tiende a cuartearse. Aunque, como hemos visto, la pintura acrlica tiene las mismas ventajas que la pintura al temple y la pintura al leo, su capacidad de cubrir un color con otro es inferior, y eso hace que se limite su uso a tcnicas particulares.

Materiales: -Pinturas al frio. -Lpiz HB. -Pinceles. -Soporte: Hojas de cartulina. -Recipiente con agua. -Trapo.

6-Pintura al oleo El leo es una tcnica pictrica consistente en mezclar los pigmentos con un aglutinante a base de aceites, normalmente de origen vegetal. Por extensin, se denominan leos a las pinturas ejecutadas mediante esta tcnica, que admite soportes de muy variada naturaleza: metal, madera, piedra, marfil, aunque lo ms habitual es que sea aplicado sobre una tela. A fines del siglo XIV y durante el siglo XV, se comenz a generalizar el uso del leo en detrimento de otras tcnicas, ya que permita un secado ms lento de la pintura, correcciones en la ejecucin de la misma y una excelente estabilidad y conservacin del color. El aceite que ms se empleaba era el de linaza, pero no era el nico y cada artista tena su propia frmula que se sola guardar en secreto. Normalmente se emplea la esencia de trementina como disolvente, para conseguir una pincelada ms fluida o ms empastada, segn el caso. La pintura obtenida con la mezcla de aceites ofreca muchas ventajas al pintor, entre otras, el poder realizar su obra lentamente y sin prisas (lo contrario a lo que ocurra en la pintura al temple, o al fresco), el poder retocar la obra, variar la composicin, los colores, etc. Precisamente por estas cualidades fue la tcnica favorita de pintores como Leonardo da Vinci, Tiziano o Velzquez, quienes valoraban una ejecucin meditada y sujeta a correcciones continua.

leo sobre lienzo Ha sido el soporte favorito desde el Renacimiento hasta nuestros das, por su facilidad para el transporte y almacenaje y ptima conservacin. La tela evita las molestas y antiestticas grietas que a menudo afloran en la madera debido a oscilaciones trmicas o de humedad, y permite la realizacin de pinturas de mayores dimensiones. Adems, muchos artistas aprovechan la trama del tejido para crear efectos expresivos particulares. Los lienzos suelen exhibir un aspecto ms mate que la pintura sobre tabla, aunque muchas veces esto se mitiga con la aplicacin de barnices como acabado final. Las telas ms utilizadas para pintar son el lino, la arpillera y el algodn. Materiales: -Oleos. -Lienzo o liencillo. -Lpiz HB. -Pinceles. -Aceite de linaza. -Kerosn. -Trapo.