SECCIN: CRTICAS Tenemos que hablar de Kevin, de Lynne Ramsay Penurias de la madre del monstruo Por Diego Agudelo

Gmez Es probable que no haya necesidad de presentarles a Tilda Swinton pero antes de entrar en el mundo de esta pelcula deben saber que gracias al personaje que ella interpreta estaremos a salvo durante esta excursin al lado oscuro de la maternidad, aunque no exentos de todos los daos colaterales que pueden desprenderse de esta historia dirigida por la escocesa Lynne Ramsay. Tenemos que hablar de Kevin (We Need to Talk About Kevin, 2011) es la adaptacin de la novela de la escritora norteamericana Lionel Shriver, quien desde el horror unnime que han provocado en el mundo las masacres de los spree killers, se embarca en el punto de vista de una madre que debe soportar la vergenza y la culpa de haber trado al mundo a un agente de destruccin. Este es el primer detalle novedoso de la trama y quiz el responsable de que una adaptacin hubiera valido la pena, pues otras realizaciones ya se haban ocupado de las vctimas y de los victimarios. La taciturna Eva Khatchadourian (Swinton) pisa la lnea que separa esos dos mundos. Su afliccin permanente surge de emociones encontradas pues, por un lado, su actuar de madre siempre es ambiguo, incapaz de expresar ese amor insuperable que supuestamente llega por aadidura con los hijos; por otro lado, el carcter de Kevin siempre es tan dominante que escapar de su poder parece una tarea herclea. La pelcula nos expone a una coalicin emocional que se vuelve turbulenta con cada situacin en la que Kevin tiene oportunidad de demostrar el tamao de sus virtudes hostiles. El joven actor Ezra Miller ejecuta cada agresin verbal, fsica o simblica como si estuviera conminado por una de las bellas artes y por eso las escenas que desnudan el carcter de este vstago maldito causan tanta repulsin como encanto. Kevin tiene la elegancia natural de los asesinos y como esta caracterstica se conoce desde el principio de la historia, existe una curiosidad permanente por conocer cul ser ese acto sanguinario con el que inaugurar su rgimen de terror. La estructura misma del filme ayuda a prolongar la agona que uno comparte con la madre infortunada. Inicialmente, Eva aparece viviendo abnegada su expulsin del paraso. No conocemos an las razones. Es una mujer solitaria

que por algn motivo sufre y por algn motivo calla: en su silencio se retuerce una derrota que debemos ir comprendiendo a medida que los flashbacks que cuentan su anterior vida muestran los hechos que la condujeron a su destierro. En el presente, Eva est sola, refugiada en el anonimato que da un trabajo mediocre y soportando el violento rechazo que genera entre sus compaeros y vecinos por ser la madre del monstruo. Ha perdido todas las posibilidades de ser libre. El guion de la pelcula se sostiene en un suspenso voluble entre dos extremos. El enfoque predominante es el de la madre, que intuye el peligro en el que se encuentra pero duda de sus propios miedos. Y otras veces pasamos a ver las cosas como las observa el hijo, que conoce la inminencia de su ataque pero se deleita conteniendo sus impulsos, depredador que juega con su presa antes de engullirla. Es un juego de dominacin sustentado en el lenguaje invisible de una madre y un hijo, porque ella parece ser la nica persona capaz de notar la malicia de Kevin aunque l no se esmere en ocultarla. Lo que ambos saben escapa a la percepcin de los dems miembros de la familia. El padre (interpretado por John C. Reilly) est del lado de su primognito e incluso se encarga de incentivar ese talento que ms tarde Kevin emplear de un modo letal, el tiro con arco. Por otro lado, la pequea hermana es el personaje en quien se vern reflejados los primeros daos irreversibles. La vida familiar que la directora retrata es, por ende, una fachada del sueo americano. Algo que subyace en el fondo de las crticas que intentan sealar los culpables de un horror que, se supone, no debera existir en una sociedad ideal. Las masacres perpetradas en escuelas preparatorias y universidades por los spree killers no tienen un origen racional. Ninguna ciencia puede arriesgarse a identificar con acierto la cadena de eventos que empujaron a los jvenes que suelen protagonizar estas trgicas historias hacia ese carrusel de muerte que de repente desatan sobre sus semejantes. Pero lo cierto es que cualquier intento por encontrar las razones se queda corto. La ficcin es un laboratorio ms permisivo para comprender este fenmeno tan televisado en los ltimos aos. El evento culminante de Tenemos que hablar de Kevin se escuda con razn en esas licencias. La directora no estaba obligada a filmar con realismo la masacre que finalmente Kevin comete. En el libro de Shriver puede ser muy creble que un joven con arco y flechas someta a una multitud de adolescentes quiz ms vigorosos que l, pero llevar esto a un relato visual puede hacer caer al realizador en lo inverosmil. Era mejor sugerir la tragedia con una secuencia de choque construida con tono onrico. En cambio, el trastorno de Eva al ver la obra de su hijo s ameritaba detenerse en los detalles: perplejidad, tristeza, miedo y sobre todo vergenza son el maquillaje para este papel con el que Tilda Swinton justifica el respeto que la crtica le tiene. Swinton gan por esta interpretacin el galardn como mejor actriz en los Premios del Cine Europeo. Puede parecer lgico para el personaje principal de una obra dramtica con un tema tan delicado, pero el esfuerzo se nota en la medida en que el personaje se va degradando moralmente hasta el punto de volverse

inexpresivo. Ese es un gran reto para cualquier actor, no? Lograr comunicar un estado emocional intenso a partir de la inexpresividad. Pero hay detalles en los que la pelcula flaquea. La produccin est bien llevada por Ramsay, una directora con historia en el cine britnico que despega dignamente en un mercado ms comercial con esta produccin rodada en los Estados Unidos. Sin embargo, no se preocupa por atar algunos cabos sueltos y queda una sensacin de abandono con Franklin, el padre, cuya importancia en el argumento se va desvaneciendo sin justificacin; y con Kevin, que hacia el final de la pelcula deja de ser implacable y es presentado como un muchachito pusilnime del montn. La frase del final sugiere que una transformacin tan radical haca parte de la historia, pero no entregar pistas que permitan anticipar aunque sea un poco el giro del personaje queda como un error tonto en una obra donde es necesario que cada crimen sea perfecto y premeditado.