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CINE Y FILOSOFA II

Indagaciones ticas, psicolgicas y antropolgicas

El cine de gnero como propuesta tica

Qu es un gnero cinematogrfico?
Idea comn: gnero como conjunto de pelculas de contenido similar (fantstico, aventuras, comedia, etc.).
Idea simplificadora: Aparte del argumento, hay otros factores que intervienen en la definicin de gnero.

Tipo ideal de gnero: el desarrollado en Hollywood durante el perodo clsico (aos 30-60).

Gnero y mito
Los gneros, como los mitos, presentan esquemas narrativos que se repiten de pelcula en pelcula. Esta reiteracin se da porque el espectador rechaza la novedad absoluta y busca reconocerse en el producto. Esto significa que el espectador entiende que la historia habla de l, aunque aparentemente lo haga de otros. Como el mito, el gnero cumple una funcin moralizadora, presentando pautas de conducta y modelos al espectador medio.

El cine negro
Definicin.- Encuentro de dos formas expresivas:
Una literaria (la novela negra: Hammett, Chandler, Irish, Cain, etc.), y otra propiamente cinematogrfica (el expresionismo alemn).

De uno y otra toma:


Del expresionismo alemn: juegos de luces y sombras, encuadres torcidos o aberrantes, angulaciones extraas (picados y contrapicados, en diagonal), etc. De la novela negra: conductismo (descripcin de los personajes por sus actos, gestos y miradas); dilogos secos y cortantes; narracin fragmentada, con abundantes saltos en el espacio y el tiempo; temtica criminal.

El cine negro (II)


Lo que caracteriza sobre todo al cine negro es su mirada crtica a la sociedad.
Por un lado, muestra de forma evidente la contradiccin entre un modelo social basado en la lucha por el triunfo y la asocialidad de los individuos que el propio modelo genera (caso tpico: gangster). Por otra parte, profundiza en las motivaciones ms oscuras de los individuos (influencia del psicoanlisis): ambicin de dinero y poder, deseo sexual..., as como sus efectos sociales (violencia y corrupcin). La mirada que se lanza a policas, jueces y polticos es amarga y desencantada.

El tercer hombre: Ficha tcnica


Fecha de estreno: 1949. Director: Carol Reed. Guin: Graham Greene, a partir de una idea original de Alexander Korda. Modificaciones de Reed y Welles. Msica: Anton Karas. Actores: Joseph Cotten, Orson Welles, Alida Valli, Trevor Howard. Sinopsis argumental: El escritor norteamericano Holly Martins viaja a la Viena de posguerra invitado por su amigo Harry Lime. Pero llega justo a tiempo de asistir a su entierro. Ante las insinuaciones sobre las actividades delictivas de su amigo, trata de esclarecer las misteriosas circunstancias en que ocurri su muerte.

El tercer hombre y el cine negro


No es, en sentido estricto, cine negro (localizacin europea, sustitucin de policas por militares, etc.) Pero presenta rasgos propios del cine negro:
Investigacin sobre una muerte, con interrogatorio a testigos, asesinato de stos, etc. Estilo expresionista (con ecos de Hitchcock) que hace pensar en el cine negro: cadver flotando en el agua, primera aparicin de Harry (iluminacin repentina del rostro), persecucin en las alcantarillas. Los personajes pueden considerarse variaciones sobre los arquetipos del cine negro (escritor-detective, militarpolica, contrabandista-gangster, la chica)

Conflictos morales en El tercer hombre


Conflicto deber-amistad: lealtad a principios o a personas. Conflicto principios-utilidad: por qu hay que detener a Harry, para que se haga justicia o por las consecuencias que esta detencin producir? Conflicto fin-medios: es legtimo engaar o utilizar a las personas cuando se busca un buen fin? Conflicto legalidad-justicia: la legalidad suprema (el Derecho Internacional) es justa por definicin? Anna debe ser deportada? Conflicto individuo-humanidad: Punto de vista de Harry (los males individuales llevan al progreso de la humanidad). Conflicto hombre comn-hombre superior: Posee el "hombre superior" privilegios de los que carece el hombre comn? Quin decide quines son los hombres superiores?

Conflictos de lealtades
A qu debe ser uno leal, al propio sentido del deber o al amigo de toda la vida? Dos respuestas:
Holly: primero desengao, luego decisin de entregar (y ejecutar) a Harry. Anna: fidelidad al sentimiento (recuerdo de un amor pasado y gratitud).

Otra interpretacin: Los mviles de Holly son en realidad mezquinos y los que aparecen, simples tapaderas.
La decisin de entregar a Harry la toma despus de que Anna muestre indicios de aceptarlo tras confundir sus nombres. Por tanto, lo que hace es eliminar a un rival amoroso.

Cuando una persona toma una posicin frente a una cuestin de principios a expensas de la amistad personal, las simpatas tienen que ir hacia las vctimas de ese rigor. Orson Welles

Principios y consecuencias
tica principialista, o del deber (ej.: Kant): La actuacin correcta es la que se ajusta a principios. tica consecuencialista, o de fines (ej.: Stuart Mill): La accin correcta es la que produce las mejores consecuencias. Holly toma la decisin de entregar a Harry dos veces, y por motivos diferentes:
El primero (utilitarista) a cambio de un pasaporte para Anna. El segundo, despus de ver la agona de los nios en el hospital (reaccin al principio "el criminal debe ser castigado", aunque no se siga de ello ninguna utilidad).

El fin y los medios


Es correcta la utilizacin de medios inmorales si con ello se pretende conseguir un buen fin? Supuesta la bondad moral del fin (que Harry sea castigado por sus crmenes), son legtimos los medios utilizados?
Uso del engao (presentado como necesario y meritorio en muchas pelculas, ej.: Al rojo vivo). Detencin de Anna, para forzar la colaboracin de Holly.

Legalidad y Justicia
Si no hay justicia ms all de la ley, cmo se puede decir que una ley es injusta? Respuesta positivista: Una ley es injusta cuando contradice una ley de rango superior. Por tanto, la ley suprema es justa por definicin. En consecuencia, la deportacin de Anna (en cumplimiento de acuerdos internacionales, cuando an no exista la Declaracin de Derechos Humanos) es legal y justa.

Individuo y Humanidad
Harry plantea cnicamente el conflicto entre derechos individuales y progreso de la humanidad: hombres como puntos suprimibles, progreso en tiempo de sufrimiento individual (reloj de cuco). El problema es: Cundo y por qu pueden sacrificarse los individuos? Todas las praxis polticas (democracia, planes quinquenales) sacrifican a los individuos en aras del inters superior del pueblo o del Estado.

Moral de los seores y moral del rebao


Dos morales en conflicto:
La que se basa en la igualdad esencial de los seres humanos (cristianismodemocracia-socialismo). Segn Nietzsche, negacin del hombre superior a causa del resentimiento de los inferiores. La que establece una clase de hombres superiores, cuya creatividad se ve ahogada por los principios morales que rigen para la mayora y que deben situarse ms all del bien y del mal. Ej.: los Borgia, cuyos crmenes quedan sobradamente compensados por la inmensidad de su obra (el Renacimiento italiano).

Una declaracin universal de derechos humanos (todos los hombres son iguales y, por tanto, todos tienen los mismos derechos) sera, para Nietzsche y para Harry Lime, la perfecta sntesis de la moral de los esclavos.

El poder y la conciencia
Un hombre para la eternidad (Fred Zinnemann, 1966):
El caso Toms Moro como prototipo de la objecin de conciencia frente a los abusos del poder poltico.

Sophie Scholl, los ltimos das (Marc Rothemund, 2005):


Sophie como nueva Antgona: su obligacin moral es desobedecer la ley injusta.

La autonoma moral
Un hombre para la eternidad muestra a Thomas como un ser nada heroico, vulnerable, sufriente, en absoluto superhumano, pero, al mismo tiempo, serenamente convencido de su posicin y como literalmente aprisionado por ella, como si l no fuese ms dueo de s mismo frente a la terrible objetividad de la Ley Moral. En este sentido su comportamiento parece, ciertamente, kantiano. Kant ha escrito que una persona racional no cometera una accin que, aun cuando le reportase beneficios evidentes, le hara al da siguiente repugnarse de su propia persona La mera continuacin de la vida sensible sera un premio demasiado bajo y mezquino para pagar la renuncia absoluta a una vida moral. Julio Cabrera: Cine: cien aos de filosofa.

Por qu la autonoma es sumisin a la ley (moral)?


La ley moral, como toda ley, es universal y necesaria. Al querer que una mxima valga como ley universal, quiero que todo el mundo la cumpla y, por tanto, me obligo a m mismo a cumplirla. Por eso, la sumisin a la ley moral es obediencia de la razn a s misma (autonoma); querer incumplirla es someter la razn a una presin externa, creadora de intereses e inclinaciones.

Immanuel Kant (1724-1804)

Solo ante el peligro: Ficha tcnica


Ttulo original: High noon. Fecha de estreno: 1952. Director: Fred Zinnemann. Productor: Stanley Kramer. Guin: Carl Foreman, segn el relato de John W. Cunningham. Montaje: Elmo Williams. Msica: Dimitri Tiomkin. Actores: Gary Cooper, Grace Kelly. Sinopsis argumental: En el da de su boda el sheriff Will Kane se entera de que un grupo de bandidos se dirigen al pueblo para matarle. Pide ayuda a sus vecinos, pero todo el mundo busca justificaciones para no comprometerse. Finalmente deber enfrentarse l solo a los bandidos.

Solo ante el peligro como parbola poltica


Se trata de un retrato sobre la cobarda moral de una comunidad, realizado en el preciso momento en que la industria y los profesionales de Hollywood estaban dando la espalda a las vctimas de la caza de brujas. Los primeros momentos de apoyo y de manifiestos por la libertad de expresin haban pasado ya, y lo que predominaba era el silencio de la mayora y las delaciones realizadas por antiguos miembros del partido comunista (Elia Kazan, Edward Dmytrick, Robert Rossen...).

Solo ante el peligro como parbola moral


Exaltacin de la autonoma moral: quedarse uno en su sitio cuando todas las circunstancias y la presin de los dems empujan en otra direccin. Aspectos presentes en la historia:
El egosmo e insolidaridad del ser humano. El conflicto entre deber y conveniencia. La percepcin deformada de la realidad para evitar el compromiso. La capacidad para buscar (y encontrar) justificaciones.

Cuestionario para alumnos de E.S.O.


1. Por qu vuelve el protagonista al pueblo, para cumplir con su deber o para no ser juzgado como cobarde? Es igualmente meritoria su actuacin en ambos casos? 2. Cuando se le pregunta por el motivo de su actuacin, Will responde: "Si no lo entiendes no puedo explicrtelo". Qu crees que significa esa frase? Por qu es imposible explicar que uno debe cumplir con su deber? 3. Acta Amy de acuerdo con su conciencia cuando finalmente decide ayudar a su marido? Razona la respuesta. 4. El ayudante del sheriff se ofrece a ayudarlo si a cambio l le apoya en su carrera profesional. Qu pensara Kant de semejante actitud? 5. Seala momentos de la pelcula en que aparezcan actitudes correspondientes a estas frases: "El bien y el mal son relativos; no est claro qu es lo que debo hacer." "Haga lo que haga el resultado final no va a cambiar". "En otras circunstancias actuara de otra manera." "Yo hago lo que la mayora, y as nunca me equivoco." 6. A qu conducen todas estas actitudes? Crees que estn justificadas, o slo son excusas para no hacer lo que se debe? Qu es lo que realmente se oculta detrs de todas estas autojustificaciones?

Cine y sueo
Analoga frecuentemente expresada, de formas diferentes (fbrica de sueos, etc.). Semejanzas entre ambas experiencias:
Aislamiento (oscuridad/soledad). Impresin de realidad. Vivido en 1 persona. Ruptura de la continuidad espaciotemporal. Procedimientos de lenguaje.

Lenguaje onrico y lenguaje flmico


LENGUAJE ONRICO Condensacin.
Una nica representacin recibe la carga emocional correspondiente a varias.

LENGUAJE FLMICO Sobreimpresin, fundido encadenado, elipsis (sincdoque: la parte por el todo). Fuera de campo (metonimia). Metforas verbales y visuales.

Desplazamiento.
El elemento significativo es reducido a una breve alusin.

Representacin simblica.
Imgenes con significados comunes a diversos soantes.

CINE Y PSICOANLISIS
El cine se ha visto muy influido por la teora psicoanaltica, ya en vida de Freud. El tratamiento cinematogrfico del psicoanlisis puede desglosarse en distintos apartados: Exposiciones divulgativas: Recuerda, Freud, pasin secreta Estudio de casos clnicos: A travs del espejo, Psicosis, Marnie, De repente el ltimo verano, El estrangulador de Boston Tramas de inspiracin psicoanaltica: Al rojo vivo, Ro Rojo, Mullholand drive Fantasas policacas con protagonismo de Freud: Elemental, doctor Freud. Exhibicin de simbolismo: En compaa de lobos, La noche del cazador, Sleepy Hollow

Recuerda: Ficha tcnica


Ttulo original: Spellbound. Fecha de estreno: 1945. Director: Alfred Hitchcock. Guin: Ben Hetch, segn la novela de Francis Beeding. Msica: Miklos Rozsa. Secuencia del sueo: Salvador Dal. Intrpretes: Gregory Peck, Ingrid Bergman. Sinopsis argumental: A la clnica psiquitrica donde trabaja la doctora Constance Petersen llega el doctor Edwardes para sustituir al antiguo director, el doctor Murchison. Sin embargo, muy pronto la doctora Petersen se da cuenta de que el recin llegado no es ms que un amnsico que ha suplantado la personalidad del doctor Edwardes.

Estructura narrativa de Recuerda


Exposicin: llegada del doctor Edwardes, presentacin de los personajes, inicio de la historia de amor. Nudo: El descubrimiento de la suplantacin introduce un triple motivo de suspense: a)Quin ha matado al doctor Edwardes? b) Atrapar la polica al suplantador? c) Cul es la causa de la amnesia? Desenlace: La resolucin de b) (persecucin policial) y c) (problema psicolgico), contra lo que podra esperarse, deja irresuelto a). El anlisis de un sueo nos proporcionar la clave definitiva.

Conceptos psicoanalticos en Recuerda (I)


Intencin didctica y divulgativa: "sta es una pelcula sobre el psicoanlisis". Aparecen en diferentes momentos de la pelcula los conceptos bsicos de la teora psicoanaltica:
Inconsciente: contenidos mentales desconocidos para el sujeto, pero con efectos reales en la vida consciente: como las piezas de un rompecabezas que no encajan). Represin: olvido de los contenidos mentales desagradables o peligrosos (ej.: amnesia de Gregory Peck). Resistencia: oposicin a que el hecho reprimido salga a la luz (ej.: hostilidad hacia la doctora). Complejo de Edipo: atraccin hacia un padre y hostilidad hacia otro (ej.: palabras de Ingrid Bergman sobre la culpabilidad o el enamoramiento).

Conceptos psicoanalticos en Recuerda (II)


Otros conceptos psicoanalticos: Acto fallido: comportamiento aparentemente equivocado, pero que expresa una finalidad inconsciente (ej.: tropiezo de Ingrid Bergman). Mecanismos de defensa: estrategias del yo contra los ataques del ello (ej.: enfermedad mental, invencin de pretextos). Sntoma neurtico: comportamiento incontrolable que da salida a un impulso inconsciente (ej.: reaccin de angustia ante representaciones prximas al contenido reprimido). Terapia del psicoanlisis: Evocacin de asociaciones inconscientes. Asociacin libre (escena del tren). Anlisis de sueos (palabras de Gregory Peck sobre el "verdadero significado: contenido manifiesto / contenido latente). Simbolismo sexual (trepar, puertas, sombrero, cuchillo, abrecartas, tijeras, salchicha).

CINE, SUEOS Y CUENTOS DE HADAS


Dado que muchos contenidos inconscientes son comunes a toda la especie humana, podemos tratar los productos de la cultura popular (mitos, cuentos, fbulas) de la misma forma que hacemos con los sueos, es decir, buscando las ideas latentes que estn disfrazadas detrs de lo que aparentemente cuentan.

Muchos relatos son variaciones apenas modificadas del mito de Edipo, que da nombre al conocido complejo freudiano (deseo sexual incestuoso, hostilidad hacia el padre).

EDIPO Prediccin del orculo: destronamiento del padre-rey por el hijo. El rey manda matar a su hijo. Pasividad de la madre ante los intentos homicidas del rey. Edipo, salvado por unos campesinos. Edipo mata a su padre.

BLANCANIEVES Prediccin del espejo: destronamiento de la madrereina por la hija ("la ms bella del reino"). La reina manda matar a su hija. Pasividad del padre ante los intentos homicidas de la reina. Blancanieves, salvada por unos enanos. Blancanieves y el prncipe matan a la reina (Hermanos Grimm). La reina muere tras intentar matar a Blancanieves (Disney). Blancanieves se casa con el prncipe heredero (su hermano!). La reina desea arrancar y comer las vsceras de Blancanieves. (Hermanos Grimm: pulmones e hgado; Disney: corazn).

El criado desobedece la orden.

Edipo se casa con su madre.

Edipo se saca los ojos.

Los cuentos de hadas en el cine


Versiones Disney (Blancanieves, Cenicienta, La bella durmiente): Se suaviza la crueldad de las historias originales, sin eliminar totalmente los elementos tenebrosos. La noche del cazador: Mezcla de cine negro, terror y cuento de hadas. En compaa de lobos: Simbolismo psicoanaltico de Caperucita roja. Sleepy Hollow: Versin de un cuento infantil rica en smbolos y sugerencias visuales.

La noche del cazador: Ficha tcnica


Director: Charles Laughton Fecha de estreno: 1955 Ttulo original: The Night of the Hunter Guin: James Agee, sobre la novela de Davis Grubb Fotografa: Stanley Cortez Msica: Walter Schumann Intrpretes: Robert Mitchum, Shelley Winters, Lillian Gish. Sinopsis: Dos nios huyen de su padrastro (asesino en serie con una respetable apariencia de predicador) con el botn que su padre escondi en una mueca antes de ser atrapado por la polica.

Se trata de una historia realista y srdida narrada con un lenguaje fantstico, propio de los sueos o de los cuentos de hadas

TRANSICIN BRUSCA DE LA FANTASA ONRICA AL REALISMO BRUTAL: DESCUBRIMIENTO DEL PRIMER CADVER

Soad, pequeos, soad Os voy a contar un cuento: rase una vez

UN CADVER

Elementos mgicos o sobrenaturales


Mano invisible que gua las acciones de los personajes (predicador, vecinos, padres, nios). Interpretacin de la propia situacin desde el cuento: rase una vez un rey rico que entreg un tesoro a su hijo. Coincidencias que refuerzan el sentido providencialista del relato. Pasajes bblicos que anticipan o comentan la historia: lobos con piel de cordero, un tierno infante les guiar Funcin proftica de los sueos.

Suea, mi pequeo, suea, aunque el cazador de la noche llene tu corazn infantil de miedo, no temas, es slo un sueo

Dnde estis, corderitos?

La narracin se clarifica, adquiere sentido desde una red de mitos, cuentos y relatos bblicos que se entrecruzan y confunden entre s (historias de Moiss, Jess, Herodes, el rey y sus hijos, lobos y corderos, Barba Azul, Hansel y Gretel).

Elementos comunes con los cuentos de hadas


1) Abandono/separacin de los padres 2) Ataques de un ser perverso (contrafigura del progenitor: padrastro, madrastra). 3) Adopcin/salvacin por un sustituto del padre: madrina, hermano mayor, prncipe

V. Propp: Las races histricas del cuento


Los cuentos populares reflejan rituales de iniciacin propios de religiones primitivas (totemismo, chamanismo, culto a los muertos).
VLADIMIR PROPP (1895 - 1970)

Por ejemplo, los nios expulsados o abandonados en el bosque (separacin de la casa/la madre para entrar en la sociedad adulta).

El esquema de la iniciacin
SEPARACIN REGRESO

INMERSIN

Un nio expuesto, abandonado a los elementos csmicos (aguas, viento, tierra), es siempre como un desafo lanzado a la faz del destino. El nio confiado a la tierra o a las aguas es desde ese momento socialmente un hurfano, pero al mismo tiempo tiene probabilidades de conseguir una condicin distinta de la humana. M. Eliade: Tratado de historia de las religiones.

Qu significa el viaje en barca?

El simbolismo de la barca en la mitologa


No (y paralelos: Upnapistim, Manu). Deucalin y Pirra. Osiris. Sargn. Moiss. Perseo. Karna. Caronte.

El nacimiento se halla regularmente expresado en el sueo por la intervencin del agua: nos sumergimos en el agua o salimos de ella, lo cual quiere decir que parimos o somos paridos En los mitos relativos al nacimiento del hroe, la inmersin en agua y el salvamento desempean un papel predominante Cuando en nuestros sueos salvamos a una persona de las aguas, hacemos de ella nuestra madre o simplemente una madre S. Freud: Introduccin al psicoanlisis.

La clida y maternal corriente del ro les ofreca refugio en la noche (D. Grubb)

Propp: Es un motivo anlogo al del hroe dentro del pez (Jons) y deriva de l Corresponde a la educacin secreta en comn con otros iniciandos bajo la tutela de un anciano y la adquisicin de facultades para ser jefe.

Jons

Pinocho

Principio de lo indiferenciado y de lo virtual, fundamento de toda manifestacin csmica, receptculo de todos los grmenes, las aguas simbolizan la sustancia primordial de la que todas las formas nacen y a la que todas las formas vuelven por regresin o por cataclismo. M. Eliade: Tratado de historia de las religiones.Mircea Eliade (1907-1986)

El agua representa a la vez el nacimiento y la muerte/regeneracin de todas las cosas. El Universo surge de las aguas primordiales y renace tras el diluvio (el mar se asimila a veces al reino de los muertos). La inmersin en agua (bautismo) significa tambin muerte y renacimiento. Ciertas aguas proporcionan la inmortalidad (inmersin de Aquiles en las aguas mgicas, conversacin de Jess con la samaritana: ese agua se har en l manantial que salte hasta la vida eterna, fuente de la eterna juventud). Otros valores asociados al agua son la fecundidad, purificacin (abluciones) y curacin (Lourdes y otras fuentes y ros milagrosos).

La madre muerta, como espritu del agua

Desde el fondo del ro, la madreespritu del agua gua el viaje en barca, encarnndose en la nia como figura materna (canta una nana con la mueca en brazos).

El viaje en barca: Significados


Comunicacin entre los dos mundos. Nacimiento, tero. Destruccin, muerte (diluvio). Purificacin, preparacin para la vida adulta (o una existencia suprahumana). Retorno a la madre primigenia.

EL VIAJE INICITICO Smbolo de purificacin, con el viaje en el ro los nios emprenden un camino de maduracin y de conocimiento Al abandonar el ro, los nios sern an ms fuertes y estarn listos para encarar la edad adulta.

Cuando Powell es derrotado, John se desprende ya, cual serpiente, de la piel de su infancia (se deshace de la mueca) y se pone una nueva piel (recibe el reloj como signo de entrada a un nuevo tiempo).

UN ESQUEMA NARRATIVO. "El hroe es hijo de padres encumbrados, generalmente hijo de reyes. Su nacimiento estuvo precedido por dificultades, como la abstinencia o la esterilidad de los padres o traslados del hogar de stos debido a prohibiciones u obstculos externos. Durante el embarazo, o poco antes de producirse el parto, se han odo predicciones alarmantes (sueos u obstculos) que generalmente significan un peligro para el padre". "Debido a esto los padres o personas allegadas han determinado matar o eliminar al recin nacido; de ordinario es lanzado al agua dentro de una caja. "Luego, ha sido salvado por animales o por personas de modesta posicin (pastores) y criado por un animal o por una mujer humilde". "Ya hombre, y siguiendo caminos variados, vuelve a encontrarse con sus progenitores, se venga del padre y luego, al ser reconocido, es ensalzado, alcanzando su grandeza y su gloria" S. Freud: Moiss y el monotesmo

El nio abandonado como motivo simblico-mitolgico


Protegido por los elementos csmicos, el nio abandonado se convierte generalmente en hroe, rey o santo. Imitacin de un modelo divino: los dioses abandonados en su nacimiento.

Todo el universo diegtico de La noche del cazador est construido sobre la figura del doble. Dos hijos, nio y nia, dos figuras paternas, una real y otra diablica, dos figuras maternas, una real y otra anglica Todo en este filme son dobles figuras que se entrecruzan como las manos del predicador en cuyas falanges lleva escritas las palabras love y hate, amor y odio. D. Font

Rank: La doble paternidad


Dos padres, o dos madres (bueno y malo). Peligro para el nio. Doble nacimiento (tero, agua). Auxilio sobrenatural. Venganza contra el padre malo.

Otto Rank 1884-1939

FIGURAS DE LA DOBLE PATERNIDAD EN LA MITOLOGA Sargn Moiss Edipo Teseo Perseo Sigfrido

Y EN LOS CUENTOS DE HADAS


Blancanieves Cenicienta Hansel y Gretel Rapunzel Bella Durmiente

Rank: Todos estos mitos y fbulas expresan una universalidad psicolgica, la insatisfaccin del nio con sus verdaderos orgenes y la necesidad de fabular otros orgenes mucho ms elevados y dignos.

Freud: El padre tirnico, asesinado por sus propios hijos, adquiere ms poder despus de muerto, ya que los hijos responsables de su muerte sienten la necesidad de reconciliarse con l imponindose las mismas prohibiciones contra las que antes se rebelaban (Ttem y tab, Moiss y el monotesmo).

De ah, el desdoblamiento de la paternidad


El padre falso es la primera imagen del padre: enemigo que castiga los deseos incestuosos. El padre verdadero es la idealizacin del padre muerto como consecuencia del sentimiento de culpa, cuyo mandato se acepta y al que el hijo se siente ntimamente unido (ej.: Hamlet).

PERO, AL FINAL, LOS DOS PADRES SE IDENTIFICAN MURIENDO DE LA MISMA MANERA

LAS DOS MADRES


La madre carnal, puro instinto sexual/maternal que se purifica antes de la muerte y afronta sta con una sorprendente serenidad. La madre espiritual, hada madrina protectora que reparte entre sus hijos los frutos de la tierra.

Hada Madrina = Figura femenina que evoca a la Gran Diosa Madre, la Tierra o Naturaleza

El nio abandonado a la tierra madre, y que la tierra salva y cra, no puede ya compartir el destino comn de los hombres Por eso los hroes y los santos son generalmente nios abandonados: porque por el simple hecho de haberlos protegido y preservado de la muerte, la tierra madre (o las aguas madres) los ha predestinado para algo grandioso que no est al alcance de los mortales. M. Eliade