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EN LA VIDA TODO ES VERDAD Y TODO MENTIRA

(Crtica de la comedia de CALDERN DE LA BARCA, representada en el TEATRO PAVN DE MADRID, el da 26.01.12, por la COMPAA NACIONAL DE TEATRO CLSICO) Francisco Martn Carmona ASIGNATURA: Teatro del Siglo de Oro Curso: 1 A

En al vida todo es verdad y todo mentira DE PEDRO CALDERN DE LA BARCA


Desde mediados de este mes la Compaa Nacional de Teatro Clsico est representando en el Teatro Pavn la obra EN LA VIDA TODO ES VERDAD Y TODO MENTIRA de Caldern de la Barca. La obra se estren en Palacio durante el Carnaval de 1650 por la compaa de Diego de Osorio, repitindose su representacin en varios escenarios de la Corte en aos sucesivos, por lo que estamos ante una obra conocida en su tiempo. La versin que Ernesto Caballero ofrece en el Pavn de este complejo drama de Caldern, -en el que se concitan las caractersticas de su vasta obra- esta repleta de de intencin, ya que nos encontramos ante un texto con una gran carga poltica, en el que se aborda la legitimidad del poder y la razn de estado. Hay que resaltar el trabajo del director, impregnando de armona a una obra que no tiene grandes textos poticos para que se luzcan los actores, haciendo que el trabajo de conjunto resulte brillante. Todos los actores se expresan con una diccin muy natural, diciendo el verso claro y sin ningn tipo de ripios, destacando el actor que interpreta a Focas (Ramn Barea), as como los dos actores que interpretan a Heraclio y Leonido (Iaqui Rikarte y Jorge Machn). El vestuario es de lo ms variopinto, pues se mezclan distintos estilos, que van desde lo naturalista, a lo futurista, pasando por lo gtico, con pinceladas del siglo XIX.

La funcin se desarrolla en un clima de gestualidad contenida, dando los actores los matices correctos en cada momento. Los movimientos en escena son adecuados, trasladndose los actores por todo el escenario, incluso se amplia el mismo con unas escaleras en el centro y en los laterales. La escenografa muy simple, en el primer acto hay un teln alegrico de fondo, que cae al finalizar esta, dando paso a una pared desnuda del propio escenario. En los siguientes actos (jornadas) van desapareciendo las siguientes paredes del fondo del escenario, quedando al final solo la ltima pared desnuda. El atrezo es ms bien sobrio, pocos muebles, completndose con elementos mnimos (espadas, cuchillos, arcos, bastones, etc.) que ayudan al desarrollo de la representacin. Cabe destacar la atmsfera fantasmagrica que crea la niebla artificial que est presente en gran parte de la obra.

La iluminacin es parte esencial del desarrollo de la obra, hay unos juegos de luz que dan una sensacin como si estuvieran enfocando una linterna, dando la impresin como si la luz jugara con los personajes. El sonido al principio de la comedia, est demasiado alto y no se escucha bien a los actores, despus se acompasa y es parte importante de toda la trama, pues subraya lo que acontece encima del escenario, una parte muy conseguida del sonido es la simulacin de los distintos combates que se desarrollan encima de las tablas, la msica tambin es parte importante de la obra, ya que acompaa a la accin, dndole empaque a la misma. En resumen una representacin brillante, hecha con ganas de agradar al pblico, por lo que no hay que perdrsela por nada del mundo.