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l a s o c i e d a d

Linea.
Red Social Suburbana
.Rosario Cmara Bevi.

ndice
1. 2. Introduccin------------------------------ 3 Desarrollo conceptual de proyecto--------- 4 - 18
. . . . Una Subterrnea Realidad..................... Metas........................................ Qu voy a hacer?............................ Referentes................................... 4 - 9 10 11 - 13 14 - 18

3.

Desarrollo visual del proyecto


. Investigacin metro . Bocetos . Croquis instalacin . Obra final Conclusiones Bibliografa

4. 5.

1. Introduccin
Cmo concebimos un proyecto? Se podra decir que en ocasiones las ideas llegan a tu mente impulsadas por la inspiracin, entonces solo queda descubrir de donde nace esa inspiracin. Es aqu donde la frontera entre el arte y la vida se rompe. Personalmente opino que todo lo que los artistas convertimos en arte estaba presente en la vida, solo que permaneca invisible. Para mi la naturaleza del arte radica en su esencia reveladora. La idea del proyecto surge como resultado inmediato de mi propia experiencia de vida, del cambio radical en la rutina y sobre todo en relacin al transporte publico de Madrid, un metro-universo subterrneo lleno de mensajes invisibles de poder. He pasado de ir a todas partes andando, en Alicante, a depender exclusivamente del metro. Esto forma parte de mi realidad diaria, pero lejos de sucumbir a una rutina frentica he optado por transformar esta experiencia social en Arte. De esta manera, he decidido valerme de un contexto suburbano para llevar a cabo mi proyecto, en un intento de reflexionar acerca del mundo y submundos que nos rodean y condicionan.

2.Desarrollo conceptual del proyecto


Una Subterrnea Realidad
Para empezar a dar forma a Linea 6, lo primero que tuve que analizar fue el contexto subterrneo donde mi proyecto iba a tener cabida. La investigacin del contexto esta clasificada en cuatro categoras: contexto temporal, geogrfico, sonoro y humano. 1. Temporal En primer lugar tuve en cuenta el contexto temporal, es decir, el momento presente en el que vivimos, caracterizado por la expansin de las nuevas tecnologas a travs de las redes sociales, la crisis econmica y la movilizacin social. Occidente, tecnologa, sobreinformacion, alienacin, medios de comunicacin, manipulacin, censura, massmedia...todos estos conceptos se encuentran latentes en nuestra sociedad actual y han modificado el espacio urbano de manera arrolladora. La Publicidad subliminal, el consumo desmedido, los medios de comunicacin Han pasado a formar parte de nuestro da a da hasta llegar al punto de convertirse en algo cotidiano, han dado el paso al espacio pblico urbano. Movimientos sociales como el 15-M nacieron de las redes sociales y se extendieron al espacio publico habitndolo como una crtica mordaz al asedio del poder.

Internet, el mvil, me propongo observar las nuevas tecnologas desde un punto de vista objetivo para analizar como ha afectado a nuestra manera de comunicacin y de concentracin. Actualmente vivimos en un mundo a toda velocidad, todo avanza, todo se mueve a un ritmo frenticamente adictivo. Sin darnos cuenta pasamos a formar parte de esa cadena de gente estresada, ansiosa e inconsciente que no vive, en el sentido ms espiritual de la palabra. Buscando un porque me encontr con el libro de Nicolage Carr, un estudioso y experto en temas de medios informticos que arguye en su libro la siguiente pregunta: Qu est haciendo el Internet con nuestras mentes?.Plantea que Internet est erosionando nuestras formas de pensamiento autnomas. De esta manera Carr afirma lo siguiente: la red nos est convirtiendo en seres menos contemplativos, reflexivos y abstractos pero nos hace ms eficientes procesando informacin, es decir: el efecto Internet deja una secuela que transforma nuestra actividad neuronal y debilita nuestro pensamiento profundo, llevando al propio cerebro a un proceso de adaptabilidad en el cul perdemos capacidad de concentracin para enfocarnos en nuestras actividades, ya que tenemos que lidiar con los constantes bombardeos distractores que la red nos ofrece. Siguiendo el razonamiento de Carr, nuevas tecnologas es igual a dispersin mental, olvidarse del aqu y el ahora.

2.

Geogrfico

aqu me pregunto acerca de las metanarrativas y micronarrativas del espacio geogrfico del metro: como es el metro?, que elementos pertenecientes a los massmedia se introducen en este espacio?, Que diferencia el vagn del anden?. Con metanarrativa me refiero a los mensajes de poder que residen en un lugar pero que permanecen invisibles. Analizando la forma del metro detecto la abundancia de formas rectas y alargadas, las curvas no estn presentes.

Otros elementos a destacar del entorno del metro son la publicidad, los medios de comunicacin y las cmaras de vigilancia. La publicidad del metro, sobre todo en las estaciones ms destacadas, es claramente imponente, son carteles muy grandes por lo tanto lo realmente difcil es que pases de largo sin mirarlos. Otro elemento ms novedoso en el mbito del metro es la televisin, el canal metro de Madrid que nos muestra noticias sin cesar de toda ndole: polticas, culturales, deportivas, de actualidad, el tiempo, etc. la televisin se encuentra tanto en el vagn como en el anden. En las grandes estaciones la tv del metro se proyecta en una pantalla grande situada en medio de las dos vas Resulta curioso cuando los trenes llegan a la estacin, ya que lo que se este proyectando en ese momento pasa a la piel de los pasajeros. De est forma se hace visible la manera arrolladora en la que los medios de comunicacin llegan al mbito de lo publico, solo son un medio para un fin, el control.

Hasta cierto punto este servicio en el metro me parece positivo, en cuanto a los temas culturales relacionados al arte en general. Pero no me parece para nada correcto imponer un punto de vista claramente imparcial y manipulado por ciertos intereses con respecto a temas polticos o de actualidad irreal en un espacio pblico. Los medios de comunicacin en el metro son una clara herramienta de poder para manipular a la poblacin, ya que son inherentes al espacio, estn impuestos y personalmente creo que no favorecen en pensamiento crtico. La vigilancia en el metro es otro factor importante ya que representa la manipulacin de los individuos a travs de los mecanismos de poder. El poder, como algo establecido, se nos oculta en muchas ocasiones,como por ejemplo las cmaras de vigilancia camufladas. En todo caso, este poder viga de la sociedad aumenta da a da atrapando a los individuos en una red donde la manipulacin y la corrupcin tienen carta blanca. Con esto expongo una crtica a la prdida de privacidad de los individuos y apuesto por concienciar de la sociedad acerca del control establecido sobre nosotros y la manipulacin a la que estamos sometidos a travs de los medios de comunicacin.

3.

Sonoro

El contexto sonoro se refiere al anlisis de los sonidos del metro. Para llevar a cabo esta investigacin dispona de una grabadora de sonido con la que registre todo el espectro sonoro de mi trayecto habitual en metro. Los sonidos ms caractersticos que extraje de estas grabaciones los clasifique segn su procedencia: Procedencia humana: Los sonidos de procedencia humana son principalmente las voces que anuncian las paradas. Por otra parte, muy frecuentemente aparecen msicos, personas pidiendo limosna y otros individuos vendiendo pequeos objetos a modo de limosna por igual. En menor medida que las anteriores, eventualmente se escuchan voces conversando, aunque lo habitual entre los pasajeros del metro es adoptar una actitud pasiva y silenciosa. - Procedencia mecnica: Tambin se registran sonidos fruto de la friccin de los rales, los frenos de los trenes, el silbido del viento, los cambios de va, las puertas al abrirse y cerrarse,las escaleras mecnicas, los timbres de aviso y el audio de la televisin en algunos casos. Todos estos sonidos juntos generan la red sonora del metro. Los primeros das de estancia en Madrid, cuando suba en metro, todos estos sonidos de procedencia mecnica me molestaban mucho, me parecan muy irritantes, las llame en un principio metrofonas. Ahora que llevo unos 5 meses en la ciudad continan siendo lo que fueron, pero para la gran mayora pasan desapercibidas. Nos llegamos a acostumbrar tanto a un entorno en particular que nuestros sentidos se bloquean hasta tal punto de quedar totalmente insensibles. Afortunadamente, para contrarrestar las metrofonas est la msica. -

4.

Humano El contexto humano abarca todo el espectro social suburbano. Aqu me pare a analizar lo ms significativo de todo, los patrones de comunicacin e interaccin entre los pasajeros del metro.

Rpidamente me percat que en la mayora de los casos el nico elemento que establece una comunicacin (o ms bien inspeccin) continua es la mirada, el contacto visual. Si nos paramos a observar nos daremos cuenta de como las miradas saltan de un lado a otro del vagn, como otras permanecen estticas en el suelo, otras se esconden tras unas gafas, otras miran de reojo curiosas, otras llevan el prejuicio de serie y otras simplemente observan el espectculo de miradas ms reputado de Madrid. Sin darse cuenta, todos ellos forman una red metropolitana que los conecta visualmente. Otro elemento importante a destacar radica en la utilizacin por parte de los pasajeros de dispositivos tecnolgicos de ultima generacin. Android, I-phone, I-pad, netbooks... todos estos dispositivos generan una adiccin ya que poseen una enorme cantidad de elementos distractores que incentivan la multitarea, pero a su vez, esa relacin hombremquina genera una desconexin colectiva del mundo real, de aquello que nos rodea. No hay ms que mirar, la gran mayora de personas llevan el mvil en la mano prestandole una atencin continua. En contraposicin a los aparatos tecnolgicos encontramos los libros, que fomentan un nivel de concentracin profundo. Todo un mapa de clases sociales, minoras tnicas, inmigrantes y culturas viajan juntas dando forma a la red humana del metro.

Metas
El siguiente paso para desarrollar Linea 6 consisti extraer de esa realidad suburbana algo que pudiera trasladar al arte. Para empezar me pregunte interiormente que era el arte para mi, mi propia manera de concebirlo: Arte como algo que se acerca a la vida dando pie a un pensamiento crtico para llevar lo invisible a lo visible. Para mi la naturaleza del arte radica en su esencia reveladora. Desde este punto de partida, adoptando como base la idea de llevar lo invisible a lo visible, decid crear patrones de comunicacin no-virtuales, basndome en la realidad suburbana. Para conseguirlo me propuse llevar las redes sociales invisibles al mundo fsico de manera visual a travs de la materia. En resumen, las metas del proyecto se pueden clasificar en inmediatas, medias y generales: Inmediatas : hacer visible la red social suburbana a travs del arte. Medias : Fomentar la creacin de redes que conecten a las personas indiferentemente de su procedencia cultural. Generales : Fomentar la creacin de conocimiento critico a todos los niveles de la sociedad.

Qu voy a hacer?
Partiendo de conceptos como la dimensin social, la comunicacin, las redes sociales, la visibilidad, la manipulacin de masas, el interior y el exterior y la individualidad social, comenc a plantearme como iba a llevar todos esos conceptos a un soporte artstico. 1. Performance Como toda idea o proyecto se puede llevar a un contexto performativo, decid probar con la mi. La idea de las redes surgi en cierta manera de la performance.
Con la performance trat la dimensin social actual desde un punto de vista constructivo y optimista. El tema tratado esta relacionado directamente con el proyecto de investigacin, de hecho, ambas cosas se complementan. Mi intencin era crear redes entre las personas que facilitaran la comunicacin, con el fin de romper fronteras entre culturas, condiciones sociales, razas y eliminar los prejuicios implantados por una sociedad clasista y llevar el mensaje de comunicacin a los pasajeros, adems de romper la rutina establecida. Como aporte plstico recurr a la lana para crear esas conexiones y dar forma a ese mapa social multicultural. La accin performativa se desarroll dentro de un vagn de metro y dur el trayecto de una parada a otra. Los performers entraban al metro indiferentes unos de otros. Tres de ellos llevaban ovillos de lana. Cuando las puertas se cerraban comenzaba la comunicacin, que se estableca mediante la red creada por la lana. Los performers lanzaban los ovillos unos a otros creando una red de comunicacin activa. Al anunciarse la siguiente parada y uno de los participantes cortaba los hilos. La comunicacin se cortaba y todo volva a la normalidad. Los performers salan del vagn. FIN.

2. Instalacin Como llevar todo lo acontecido en la performance a una instalacin? Para empezar tenia que diferenciar la naturaleza de los soportes que iba a realizar. Una performance difiere mucho de una instalacin, as que tendra que adaptar lo conceptual de la performance a un formato instalacin que supondra la creacin de una experiencia totalmente distinta a la anterior. Intencin mi propsito con esta instalacin es llevar al espectador a experimentar una realidad cotidiana que conocen desde un punto de vista opuesto, para suscitar sentimientos de extramiento y descontrol. Ya no hablamos de pasajeros, sino de individuos que habitan un espacio extrao e inhumano donde son el medio para el fin, crear un conocimiento crtico y constructivo de los patrones sociales de nuestra sociedad actual. Materializacin de la idea La instalacin esta formada por una serie de elementos pictricos, sonoros, audiovisuales y espaciales: 1. Pictricos La parte pictrica de la instalacin esta compuesta por una serie de 12 lienzos de medidas exactas (40 x 40). Con estos cuadros pretendo retratar a viajeros desconocidos del metro. Para ello utilizaba la cmara del mvil cuando alguien me llamaba la atencin, o sencillamente hacia un pequeo apunte dentro del metro. Me encanta observar en el metro y captar las expresiones ms variopintas. Al retratar a desconocidos pongo en juego los conceptos opuestos de interior y exterior, para reflexionar acerca de donde esta la frontera entre la apariencia exterior y nuestro verdadero yo, que permanece oculto tras la fachada, ese que a veces menospreciamos e ignoramos, aun as, es la meta de cada uno conocerse a si mismo hasta que el interior y el exterior sean como nuestro reflejo en el espejo.

Para plasmar este concepto de una manera pictrica, decid aunar dos recursos plsticos determinados, la tela al trasluz y lana, como elemento conector entre esas dos realidades. - Cmo llevo a cabo los retratos? Una vez esbozado el retrato en el lienzo con lpices acuarelables, paso a realizar una aguada con acrlicos combinando colores que estn directamente relacionados con la identidad de los desconocidos. Al secar obtengo una imagen desaturada que funciona perfectamente como fondo base para la lana. En segundo lugar, coso con lana de colores haciendo hincapi en el rostro de la persona y jugando con grosores, con trazos mas bastos y otros ms finos y delicados. Al coser dejo que el azar intervenga, por ejemplo si se hace un nudo o se ha quedado la lana en una esquina, si me gusta como queda visualmente ese error se convierte en acierto. Al coser tambin tengo en cuenta como va quedando el cuadro al trasluz, ya que forma parte esencial en el proceso de realizacin. Es evidente que el elemento pictrico de la instalacin est directamente relacionado con el contexto humano que investigue anteriormente. La disposicin de los cuadros est diseada para generar dos polpticos horizontales de seis cuadros cada uno. Adems esta particular disposicin est directamente relacionada con el espacio expositivo, que comentar a continuacin. 2. Espaciales El elemento espacial es la pieza clave que otorga un sentido global a la instalacin. La razn por la cual tengo la intencin de llevar al espectador a una experiencia cotidianamente extraa, es debida al propsito de transformar el espacio expositivo de la instalacin en un vagn de metro. El proceso de construccin Lo ms adecuado para llevar a cabo esta idea es construir una estructura de dimensiones exactas al interior del vagn del metro, de unos 8 metros de largo.

En un principio instalara unos paneles que generaran en mitad de la galera un pasillo alargado. Dentro de los paneles llevara a cabo la instalacin de la iluminacin que otorgara el trasluz a los lienzos. La nica fuente de luz dentro de la instalacin proviene de los lienzos. Dentro del espacio se colocan 12 sillas, cuatro y cuatro enfrentadas y un poco ms hacia la derecha, dos y dos enfrentadas por igual. Tambin se incluyen barras de sujecin por el techo y entre los asientos, acercndonos visualmente todo lo posible a un vagn real. Las sillas y las paredes estn pintadas con los colores del interior del metro, simulando de una manera ms simplificada la realidad. Cada uno de los retratos estn colocados por encima de las sillas, anclados a los paneles y coincidiendo con las fuentes de luz. 3. Sonoros La instalacin incluye una pieza sonora sin modificar que se reproduce en lop continuamente. Lo que escuchamos es una grabacin de mi rutina diaria en el metro, todo lo que forma parte de la red sonora del metro, haciendo hincapi en las metrofonas. 4. Audiovisuales En el exterior de la instalacin se proyecta el video de la performance sobre la parte externa de unos de los paneles.

Referentes Plsticos
1. Tatiana Akhmetgalieva

The chrysalis phase, 2009

A Tatiana la descubr el ao pasado en ARCO. Sus obras se han convertido en una fuente de inspiracin. La idea de un hilo tiene una gama bastante amplia de significados. En los mitos arcaicos, el hilo desempea muy a menudo un papel de elemento universal de conexin o tambin represente la metfora de la vida. Todos estamos conectados entre

s por numerosos hilos, todos formamos parte de una gran tarea comn misteriosa.

imagen, todos tenemos una

El smbolo del hilo se inici como una idea de arte que contiene la posibilidad potencial de unir, zurcir nuestro mundo rasgado , probar la existencia humana, llevar a una persona fuera del laberinto hacia una libertad saludable. La idea del hilo expresa la conexin que hace de nuestro mundo un lugar armonioso, mantiene hasta el momento preciso en sus capullos un milagro brillante de la vida,se lleva a cabo en las conexiones de las molculas del ADN y en el cordn umbilical, la conexin de una madre y su beb, supone na conexin espiritual de las personas. Es una cierta metfora de la vida, en el hilo se definen las caractersticas de la totalidad real de la existencia.

2.Amelia Fais Harnas

3.Maria Fischer

3. Desarrollo visual
Investigacin metro

Bocetos

Croquis rpido de la instalacin

Obras

4. Conclusiones
Para concluir he de decir que este proyecto me a ayudado a desarrollar una manera de enfrentarme a los proyectos que hasta ahora desconoca. Estoy orgullosa por el trabajo realizado en el estudio del contexto y la documentacin del proyecto. Sobre todo en el campo pictrico y en el de la investigacin, he encontrado una mejora progresiva durante el proyecto. He aprendido a simplificar, llegar a lo mnimo para conseguir la mxima expresin Aunque la instalacin, por no disponer de medios para llevarla a cabo, se queda un poco desdibujada, me ha parecido muy enriquecedor trabajar con dos formatos artsticos tan variopintos y a la vez relacionados entre si. Seria fantstico poder realizar la instalacin en un futuro. En conclusin y para finalizar he de decir que este trabajo me ha resultado muy enriquecedor e interesante. Estoy satisfecha del trabajo realizado y con el aprendizaje adquirido.

5.

Bibliografa

Nicolage Carr, Que esta haciendo Internet con nuestras mentes superficiales, 2011

Panfleto Negro: http://www.panfletonegro.com/v/2011/04/18/%C2%BFlas-tecnologias-deinformacion-te-despistan-oprime-en-tu-boton-de-concienca/

Tatiana Akhmetgalieva: http://tanya-akhmetgalieva.com/ Maria Fischer: http://www.maria-fischer.com/en/traumgedanken_en.html Amelia Fais Harnas: http://www.trulyamelia.com/wine-stains.html