Acceso a la informacin en Argentina:

Los medios de comunicacin durante la guerra de Malvinas

Nahuel Cruz Vivian

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Introduccin:

El 2 de Abril de 1982, las tropas argentinas desembarcan en las Islas Malvinas, ocupadas por Gran Bretaa. De esta forma se inicia la Gesta de Malvinas, en el contexto del gobierno de facto de Leopoldo Galtieri, representante de la junta militar que gobernaba en el pas desde el golpe de estado de 1976. Durante el desarrollo del conflicto, el pueblo argentino reclamaba informacin certera; familiares, voluntarios, gran parte de la sociedad deseaba saber con imparcialidad qu era lo que estaba sucediendo, y cul era el curso que tomaban los hechos. La nica fuente de la que se dispona en el mbito local era la de los boletines oficial es, de los cuales gran parte de la sociedad descrea, por lo cual se hizo comn la bsqueda constante de diversas formas de sortear esta ausencia de informacin. Asistimos en esta poca, entonces, a una relacin particular entre la sociedad y los medios d e comunicacin. Si bien sabemos que durante los primeros tiempos del gobierno de facto se haba impuesto una censura a los medios de comunicacin, y se haban intervenido varios peridicos para evitar tocar determinados temas, como los relacionados a la guerra contra la subversin, esta primera etapa haba ido menguando lentamente, y hacia el ao 1980 dicha censura se fue liberando, y la prensa gozaba incluso de cierta libertad para denunciar o informar sobre temas controversiales. Durante el transcurso de la guerra, sin embargo, se impusieron nuevas restricciones que prohiban brindar cualquier informacin sobre el conflicto que contradijera la brindada en los partes oficiales. Los medios nacionales se enfrentaban a un conflicto difcil de resolver. Por una parte, el reclamo de la gente que necesitaba estar informada, y por otra parte la falta de fuentes confiables, la imposicin de informacin oficial y la censura que obligaban a dejar de informar, o bien a brindar datos inexactos. En el presente trabajo, busco dar cuenta de este proceso ampliando la informacin disponible a travs de un testimonio de una persona a la que, como a tantas otras, el hecho de la guerra cambi sus hbitos informativos y culturales y su interaccin con los medios de manera abrupta. 1

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Presentacin:

La primer vctima en una guerra, es la verdad Yo siempre desconfi de los medios oficialistas. En esa poca, incluso ms que ahora, saba que no poda creerme todo lo que decan en las cadenas oficiales, haba que ir a otro lado para enterarse

Osmar, de 52 aos, vivi personalmente la poca del conflicto durante su juventud. poca en que los medios, sobre todo los de Buenos Aires, no llegaban a llenar el vaco de informacin que generaba la lejana del enfrentamiento y las restricciones impuestas que anteriormente mencionaba en la introduccin del trabajo. Pese a la mayor libertad de los medios, las normas impuestas sobre temas relacionados a la guerra, y la autocensura que estaba an vigente en los periodistas, tenan un peso importante a la hora de opinar sobre el tema.

De los medios existentes audiovisuales, el ms importante era la televisin, seguido por la radio. Obviamente no exista Internet ni ninguno de los sistemas de comunicacin global de ahora. Para la poca de Malvinas, los medios venan ya bastante relajados en comparacin con lo que se haba visto en aos anteriores. Cuando se produce el desembarco en las islas, vuelve a tener un papel importante la filtracin de la informacin. La informacin que te pasaban los medios era la informacin que daban los mismos comunicados que sacaban los propios militares. Mucha gente, para tener informacin de otro lado, tena que buscar afuera, lo ms sencillo era conseguir otras frecuencias de radio.

Los medios radiofnicos:

La informacin a veces vos la buscabas por afuera de dnde vos sabas que era muy oficial. Con respecto a Malvinas, buscaba radios del exterior. Obviamente yo no escuchaba la BBC, no por una cuestin ultranacionalista sino por mi poco conocimiento de ingls. En la guerra yo no escuchaba ni la BBC ni tampoco la RAE, que era la Radiodifusin Argentina al Exterior. Buscara una neutral, a ver si me tira alguna data que los otros me estn filtrando.

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Me acuerdo que tena una radio enorme, una Noblex Siete Mares, que poda sintonizar cualquier frecuencia. Venia como con un mapamundi que te marcaba para ayudarte a sintonizar bien. Yo buscaba por ejemplo radios neutrales en Espaa, y cuando no tena disponible la Noblex, escuchaba Radio Colonia, que era una radio uruguaya, que recibas con cualquier aparato, encima bien fcil de encontrar, porque era la primera del dial, y el dueo era tambin el dueo de crnica, o sea que transmita para Argentina, con la informacin de ac, las publicidades eran de ac, lo nico es que la tena en Uruguay para poder pasar las noticias que no poda pasar en el pas.

Radio Colonia, fundada en 1933 en Colonia, Uruguay, pero con un alcance que cubra gran parte de Buenos Aires, tuvo una historia fuertemente ligada a la sociedad Argentina. Desde 1955, cuando el presidente J. D. Pern comenz a dominar los distintos medios, se destac entre las dems emisoras debido su posicin independiente, ya que al ser extranjera no poda ser manejada ni afectada por las leyes argentinas. Sucesivamente inform de los diversos golpes de estado en Argentina, y en pocas de censura de las emisoras locales, Colonia era la elegida por los oyentes privados de las dems seales. Siempre tuvo muy buena informacin, tratada de manera imparcial (luego de una primer poca ms sensacionalista, de la cual evoluciona rpidamente en una emisora ms objetiva).

Personalmente en esa poca no tena ninguna radio favorita. No era de escuchar programas de radio, ni radioteatros ni noticieros, salvo que pasara algo, o algunas maanas, en el trabajo. Te puedo nombrar programas que me gustaban, no me acuerdo mucho los nombres, estaban Imagnate Flecha Juventud, de Bada, Modart en la noche, bsicamente los que pasaban mejor msica, que era lo que me interesaba. Antes de la guerra me gustaba escuchar msica, siempre sintonizaba las tres o cuatro FM que encontrabas. Escuchaba Rock Internacional, y cuando poda Rock Nacional, de lo poco que pasaban antes de la guerra, porque la verdad que no tena mucha difusin. Cuando empez el tema de Malvinas, y al no creer los discursos oficialistas, me dediqu a buscar informacin en otros medios, lo que quera tener era informacin. Buscaba radios de Europa, escuchaba varias radios de Espaa o Italia, a veces Colonia, tratando de encontrar algo que hable sobre la situacin real que se viva en las Islas. Las 3

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radios de Espaa tenan algunas editoriales muy buenas sobre la guerra . Me qued grabada una que me peg muchsimo, de una radio espaola que deca que se sentan orgullosos de lo que hacan los pilotos argentinos en Malvinas, llevando apellidos espaoles. Decan algo as como que la hidalgua del espaol se vea transparentada en esos pilotos que eran arrogantes ante la superioridad del enemigo La verdad escuchar hablar as a ese tipo te llenaba los ojos de lgrimas.

Medios grficos:

Los diarios y revistas fueron algunas de las publicaciones ms perjudicadas por la censura de los temas de Malvinas que impona la dictadura, ya que no podan cumplir con su misin principal, que era informar, o podan hacerlo a medias, de manera parcial y transcribiendo los partes oficiales del gobierno. Esto le valdra fuertes crticas en estudios posteriores sobre

Durante esa poca, era titular de una parada de diarios en Capital Federal. Esto obviamente me ayudaba a tener acceso a todos los medios grficos nacionales e internacionales que se distribuan en el pas. Personalmente, los diarios que lea con ms frecuencia eran Clarn y La Nacin. En esa poca no salan muchos peridicos que me interesaran, estaban el Popular, Crnica, La Prensa, y otras distribuciones en idiomas extranjeros, que no lea porque no entenda. A mi entender, eran Clarn y La Nacin los nicos que tenan una informacin centrada, ya que los diarios sensacionalistas nunca me gustaron, as que no me llamaban la atencin Crnica ni Popular, y La Prensa era extremadamente conservador, y eso no me gustaba para nada. En el tema revistas, la diversidad era mucha y si nos ponemos a ver de acuerdo al tipo de publicaciones, puedo decir que en revistas deportivas mi preferida era El Grfico. En revistas de informacin general, del estilo de Gente, La Semana, etc., no las lea anteriormente, slo las le en la poca de la guerra de Malvinas, porque traan informacin e imgenes especficas sobre el tema, que era lo que buscaba. Una publicacin poltica que lea bastante a menudo era la Somos, que si te lo tengo que comparar con algo actual podra decir que se asemejaba a la Noticias, aunque con ciertas 4

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diferencias tena un enfoque similar. La informacin principal que trataba eran temas polticos. La diagramacin era muy moderna, me resultaba cmoda de leer, estaba todo muy cuidado, las notas, los grficos, las fotos, todo tena una buena relacin, no como algunas revistas que te ponan todas fotos y dos lneas de texto. Otra revista que marc una poca fue la revista humor, era un cono. La lea por muchas cosas, el contenido crtico, un excelente manejo de la irona, la caricatura de tapa del director, que era muy cida. Adems contaba con grandes escritores entre sus pginas, como Alejandro Dolina. Otras revistas que consuma, podemos decir algunas como Muy Interesante, Selecciones, Corsa, etc.

La revista Humor Registrado (Humo(R)) fue una revista quincenal, se edit entre 1978 y 1999 por editorial la hurraca. Fue una de las publicaciones ms crticas del gobierno militar en plena poca del proceso, as como El director y dibujante de tapa era Andrs Cascioli. Pasaron por sus pginas grandes artistas, caricaturistas, periodistas y escritores, como fueron Alejandro Dolina, Osvalso Soriano, Juan 5

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Sasturain, Enrique Vazquez, Santiago Kovadloff, Jos Pablo Feinmann, Aida Bortnik, etc. Entre sus dibujantes y guinistas ms destacados encontramos a Grondona White, Roberto Fontanarrosa, Tabar, Trillo y Altuna, Toms Sanz, CEO, Fabregat, etc. Algunas de caricaturas ms conocidas de la revista fueron: Vida Interior, La clnica del doctor Cureta, Las puertitas del seor Lpez (estas dos llevadas al cine), el cacique Paja Brava, etc. Humor fue una de las nicas publicaciones argentinas que escap siempre a la censura de la dictadura militar. Lleg a tener tiradas de ms de 300000 ejemplares. Segn su director, Andrs Cascioli, era una revista para defender los derechos humanos y la democracia, razn por la cual nunca alabamos ni a Fidel ni al Che Guevara

Medios Audiovisuales:

Los medios audiovisuales tambin fueron muy importantes durante la poca de la guerra de Malvinas, tanto al hablar de cine como de televisin, ambos medios tuvieron influencia en la bsqueda de informacin por parte de las personas.

Al cine iba seguido, iba todas las semanas. En esa poca no costaba nada ir al cine, la salida obligada del viernes o sbado era ir a ver algn estreno y despus salir a cenar. Como era una salida habitual, no tena un gnero favorito de pelcula para ir a ver, simplemente ver cul era el estreno con mejor crtica, cual estaba recomendada, o de cual me gustaban ms las fotos que se ponan en la cartelera. Para ir a los cin es iba a la calle

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Lavalle, a todo lo largo haba un cine al lado del otro para elegir. Tambin haba una gran oferta gastronmica en los alrededores, lo que lo haca perfecto para las salidas. Entre las pelculas que uno miraba en esa poca, podra nombrarte Missing, Blade Runner, The Wall, Rocky III, etc.

Durante el gobierno de Pern, previo a la dictadura, asume en el ente calificador P. Tatto, que luego sigui durante la dictadura. Su gestin fue caracterstica, ya que era quien dictaba las pautas de lo que poda verse o no en el cine nacional. Durante la poca de Malvinas, el cine nacional se caracteriz mayoritariamente por producciones de comedias muy livianas, como La discoteca del amor, La playa del amor, las pelculas de Porcel y Olmedo, etc. Tambin haba, sin embargo, algunas pelculas de gran calidad, como La parte del len, Tiempo de Revancha, Los ltimos das de la vctima (A. Aristarain) Durante esa poca haba una serie de artistas cinematogrficos conos, que se repetan en las diversas producciones, como ser Federico Luppi, Ulises Dumont, Julio Degracia, etc. Algunos de los directores ms importantes de la poca fueron Sofovich, Adrin Quiroga (Pseudnimo de Mario Sbato), Enrique Carreras, Adolfo Aristarain, Armando B, etc.

Durante la poca de guerra, el espectculo televisivo por excelencia habra sido el mundial de 1982. Sin embargo, particularmente para m, y pese a ser yo futbolero de alma, no me qued absolutamente nada de ese mundial, al cual no segu. inters toda Pasaba era la que paralelamente, mi mayor conseguir informacin

posible sobre el conflicto, as que al mundial no le di bola. Debe ser el nico mundial de todos los que viv del cual no tengo ningn tipo de registro. De la televisin de la poca, fuera de la guerra, puedo decir que particularmente miraba programas polticos, 7

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programas deportivos y programas de humor. Entre los deportivos, me interesaban las transmisiones de ftbol y boxeo principalmente. Entre los programas polticos, el ms importante de la poca era, si mal no recuerdo, se llamaba Tiempo Nuevo, y sus conductores eran Bernardo Neustadt y Mariano Grondona. Entr los de humor, mi programa predilecto era el de Tato Bores, que sola estar en horario central, la noche de los domingos. El programa de Tato era un programa con seccione, dnde haba un monlogo nacional, uno internacional, una parte de show, con msica, baile, y normalmente terminaba con una entrevista a un invitado caracterizado. Al ser un programa semanal, los monlogos tocaban temas de actualidad de la semana. Normalmente, en la parte del show tena personajes de todo tipo, desde una vedette de moda que lo acompaaba en la parte del baile y el canto, a personajes del Under, como Federico Peralta Ramos, que estaba totalmente loco, que era un exponente de la escuela del DiTella. En la parte de sketch, trabajaba con figuras como Roberto Carnaghi, y en la parte del reportaje, el broche final del programa, comparta una cena con un personaje que poda ser desde un presidente, hasta un artista reconocido al cual, plato de fideos de por medio, le haca el reportaje. Otros programas muy reconocidos en la poca, semanales, siempre de horario central, eran los programas de Alberto Olmedo, como No toca botn, el cual estaba en un formato de Sketch, con personajes muy marcados y en donde no se basaba tanto en un libro, si mucho en un dejar fluir sobre una idea, si bien no era una improvisacin absoluta. Tena personajes como Chiquito Reyes, El Manosanta, Rucucu, lvarez y Borges, el Dictador de Costa Pobre, y se caracterizaba por crear frases que se le pegaban a la gente, y repeta mucho, por ejemplo: Si no me tienen fe, De ac, Adianchi, Es lo que hay

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A modo de cierre:

En aquella poca, es evidente que no se puede hablar de una absoluta de expresin en ninguno de los medios, pero tampoco puede hablarse de una censura absoluta. Se caracteriz principalmente por actos de control sobre los medios, y en otros casos por autocensura, pero como se dejan ver en ejemplos tan populares y crticos cmo fue la revista Humor en grfica, Tato Bores con su cido humor por televisin, el arte y el artista siempre encontraron la forma y el lugar para decir su verdad. Hablando exclusivamente sobre el perodo de la guerra de Malvinas, era !evidente que la informacin era muy restringida al estar desarrollndose un conflicto blico, y eso no es algo propio de una sociedad en particular, sino general a cualquier estado que se encuentre en beligerancia. Pero, as como el artista siempre encontr un hueco para poder expresar su verdad, o su arte, el comn de la gente tambin encontr la forma de acercarse a la verdad, o a la informacin verdadera, buscando en medios que no estuviesen bajo el control de ninguno de los estados en guerra.

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Bibliografa de ctedra:

Gettino, Octavio: Las Industrias Culturales en la Argentina, Buenos Aires, Colihue, 1995

Malharro, Martn y Lpez Gijsberts, Diana: La Tipografa de Plomo. Los grandes medios grficos en la Argentina y su poltica editorial durante 1976-1983. Ediciones de Periodismo y Comunicacin, Facultad de Periodismo y Comunicacin Social. Universidad Nacional de La Plata. La Plata, 2003.

Rivera, Jorge y Romano, Eduardo: Claves del periodismo actual. Buenos Aires. Ediciones Tarso, 1987.

Sondereguer, Mara: Los aos setenta: ideas, letras, artes en Crisis. En Sosnowski, Sal (ed.) La Cultura de un Siglo. Amrica latina en sus revistas. Alianza Editorial. Buenos Aires, 1999.

Tobi, Ximena: El origen de la radio. De la radiodiaficin a la radiodifusin. En La Construccin de lo radiofnico, Buenos Aires, La Cruja, 2008.

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