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EL ESPACIO EN CAMPO Y FUERA DE CAMPO La toma comienza con un determinado encuadre, dejando fuera lo dems.

Selecciona una porcin para mostrarla. Lo que se muestra en campo, lo que vemos y omos, es tan importante como lo que imaginamos que est all; rodeando al encuadre. El fuera de campo, es aquello que el espectador cree que hay fuera del encuadre basndose en la informacin de lo que se ve. Si la cmara abandona un objeto o una persona y se mueve a otro lugar, suponemos que dicho objeto todava est all; aunque ahora fuera de campo. Lo que se ve en el espacio encuadrado se dice que est en campo. Burch ha sealado tres zonas de espacio fuera de campo:

El espacio que est mas all que los cuatro bordes del encuadre. El espacio de detrs del decorado. El espacio detrs de la cmara. La presencia del fuera de campo es detectada por el espectador mediante el recurso a miradas y gestos de los personajes en campo a algo que est fuera de l. El sonido puede ofrecer pistas sobre el fuera de campo. El espacio fuera de campo puede sugerir sensaciones sin necesidad de hacer evidentes las imgenes. Permite economizar mediante un encuadre parcial decorados, ambientacin etc.

Qu significa en campo y fuera de campo?


Una diferencia del ojo humano con la cmara, es que esta ltima limita el espacio con el enfoque y al seleccionar el espacio encuadrado deja fuera parte de la realidad. Es decir, lo que se ve en la pantalla se dice que est en campo, porque queda dentro de la visin de la cmara, mientras que lo que queda fuera se le ha llamado fuera de campo o espacio off. Se puede decir que el fuera de campo es aquello que el espectador cree que existe fuera del encuadre basndose en la informacin de lo que ve dentro del cuadro. Es un espacio invisible que rodea a lo visible. En ese espacio invisible continua la vida de los personajes ausentes del cuadro. Este fuera de campo casi nunca es neutro, siempre tiene una funcin, una significacin. Puede ser silenciado por la censura, o paradjicamente puede ser puesto en relieve por omisin para ocultar algo al espectador y se muestre ms interesado por conocerlo. Casi siempre tiene un valor narrativo-expresivo. Podemos identificar tres categoras en el fuera de campo:

1. Los cuatro segmentos espaciales delimitados por los bordes del encuadre. 2. El espacio situado detrs de la cmara. 3. El espacio situado detrs del decorado o escenografa.

Al observar los desplazamientos de los personajes (espacial, las salidas de campo) estos constituyen espacios potenciales que se integran en la dinmica de la narracin. Estos espacios no vistos por el espectador permiten a los realizadores emplear un potencial narrativo de extraordinario valor. Mediante el empleo del fuera de campo se logra que el espectador participe activamente en la recreacin del mundo irreal audiovisual. En ocasiones, lo que se sugiere puede ser ms expresivo que lo que se demuestra. Puede presentar indicios de una realidad inexistente segn la intencin del emisor, que pueden ser tomadas como pruebas o indicios de la existencia de una realidad sugerida. Recurso, en definitiva, manipulador y tambin creativo, puesto que en la aplicacin del lenguaje audiovisual, se pueden crear situaciones en la mente del espectador. El fuera de campo se puede mostrar mediante sombras, espejos, voz en off, miradas de los personajes, etc.