cent titres

lusage des bibliothcaires libraires & amateurs

Conu par le cipM, cet ouvrage a t ralis en partenariat avec lOffice Rgional de la Culture Provence-Alpes-Cte dAzur, dans le cadre de son Programme dInformation et de Conseil (p.i.c.)

posie franaise contemporaine

(de laprs-guerre aujourdhui)

centre international de posie Marseille

cipM, 1999

Office Rgional de la Culture Provence-Alpes-Cte dAzur

Prsentation

Ce livre de petit format offre une large perspective ouverte sur le monde de la posie contemporaine. Ainsi, au fil des pages se dvoile un paysage mouvement et extrmement vivant dans lequel chacun pourra tracer son itinraire personnel. Quelle que soit la voie choisie, seuls la passion du langage et le dsir de faire de nouvelles rencontres littraires pourront inspirer le lecteur. Cent livres ny suffiront pas, je lespre ! La Rgion Provence-Alpes-Cte dAzur a souhait la publication de cet ouvrage afin de participer concrtement la transmission de la parole potique. Les potes sont parmi nous et un sentier de plus peut tre aujourdhui parcouru, menant le lecteur vers la bibliothque, la librairie ou lassociation qui, quotidiennement ouvre ses portes la posie. Je vous souhaite une excellente lecture.

Michel Vauzelle
Prsident du Conseil Rgional Provence-Alpes-Cte dAzur

Prsentation

La posie franaise de laprs-guerre nos jours... Vaste programme, ambitieuse entreprise. Si le plus grand public sent bien, au fil du regard glissant sur les rubriques de tel journal ou priodique, quil se passe quelque chose, le bibliothcaire, le libraire, lamateur celui qui aime connaissent plus et mieux de la crativit foisonnante de la posie contemporaine sans, pour autant, que cette connaissance soit forcment complte sur la priode de 1945 nos jours. Cest pourquoi lOffice Rgional de la Culture a demand au centre international de posie Marseille de concevoir un ouvrage de rfrence qui recense et jalonne la cration dans le territoire potique Cent titres qui rassemble : un ensemble dtudes rdiges par des spcialistes sur les nombreux mouvements potiques ; une slection danthologies et de revues (actuellement en activit) ; un choix dtudes thoriques ; une proposition de cent titres qui constituent un fonds de dpart, limit mais cohrent, pour une bibliothque damateur ; un cd audio : slection de potes pour qui la voix, le travail sur le son reprsentent une part essentielle de la cration et qui ont t enregistrs au centre international de posie Marseille. Puisse cet ouvrage contribuer susciter ou dvelopper le got et pourquoi pas, la passion pour la posie vivante. Office Rgional de la Culture Provence-Alpes-Cte dAzur

Cet ouvrage dit linitiative de lOffice Rgional de la Culture de Provence-Alpes-Cte dAzur est consacr la posie franaise de 1945 aujourdhui. Il sagit du premier volume dune nouvelle collection. * Lobjet de cette collection est de proposer dans un domaine spcifi de la posie cent titres et cent titres seulement qui doivent tre dune part une bibliothque minimale mais cohrente dans le domaine tudi, dautre part une base de dpart, un socle partir duquel cette bibliothque pourra senrichir et saugmenter. * Cette proposition dachat de cent titres est complte dune slection danthologies permettant de lire dautres textes, de dcouvrir dautres auteurs, de rechercher des rfrences bibliographiques utiles, des prsentations dauteurs..., dune slection de revues actuellement en activit, et dont la lecture plonge au cur de la cration, dun choix dtudes thoriques traitant du sujet tudi. * Cette collection : cent titres est dite lusage des bibliothcaires, libraires & amateurs. Cest dire quelle sadresse des personnes qui ne sont pas ncessairement spcialises dans le domaine de rfrence, mais qui ont le dsir pour le public et les clients quils conseillent ou pour euxmmes dacqurir, davoir disposition une bibliothque de rfrence minimale partir de laquelle ils pourront dvelopper un rayon plus important.

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P R S E N TA T I O N

Une contrainte forte de cette collection est de ne proposer que des livres, des revues, des anthologies et des tudes critiques actuellement disponibles en librairie. * Chaque titre de la collection traitera dun pays ou dune langue dans une poque donne. Dautres volumes de cette collection pourront tre thmatiques et ainsi proposer une slection de traductions de posie grco-latine, un choix de posie contemporaine de tel ou tel pays, une slection douvrages reprsentatifs de tel ou tel mouvement potique international (dadasme, posie concrte, surralisme...). * Le premier volume couvre la posie franaise de 1945 aujourdhui. Notre choix sest donc port sur des livres dauteurs dont luvre commence merger aprs la guerre. Cest ainsi que Ren Char, Henri Michaux, Francis Ponge, Louis Aragon, mme si leurs uvres se prolongent largement aprs guerre nont pas t retenus dans ce premier volume. * Ce premier volume de la collection Cent titres est accompagn dun CD audio prsentant une slection denregistrements de potes venus intervenir au cip M. Nous avons choisi des potes dont le travail avec la voix, dont le travail sonore est partie intgrante et souvent essentielle du pome. Il nexiste pas toujours de livres pour ces pomes, et ceux-ci peuvent ne constituer quune sorte de partition non reprsentative de laboutissement du travail. Notre choix veut tre aussi une invitation lcoute des potes contemporains et une incitation au dveloppement de la lecture haute voix, qui peut tre une voie daccs supplmentaire la posie contemporaine. *

crites sobrement par des spcialistes, les nombreuses prsentations de mouvements, dcoles, de groupes potiques les resituent dans lhistoire du mouvement potique de laprs-guerre. Elles permettent davoir une vision densemble de tel ou tel mouvement permettant lamateur dapprofondir sa connaissance dans le domaine choisi. * Par ailleurs, trois prsentations spcifiques abordent le mouvement mme de la cration par des biais diffrents : un regard sur les revues les plus marquantes de ce demi-sicle, un clairage sur un mode de production et de diffusion spcifique cette priode : la photocopie, une ouverture sur les jeunes gnrations. Le cipM

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Lcole de Rochefort
Pierre Garnier
Rochefort-sur-Loire 1941 Jean Bouhier et sa femme sont les pharmaciens du bourg. Jean Bouhier est pote et a dj publi ; il est en relation avec Ren Guy Cadou, Michel Manoll, Marcel Balu, Jean Rousselot, Maurice Fombeure. Cest la guerre et cest loccupation cest aussi le rgime de Vichy, la rvolution nationale. Jean Bouhier raconte : Un soir o nous avions passionnment discut de posie et de peinture, le peintre Pierre Penon, qui je donnais lhospitalit, et moi avons remarqu que les groupes de peintres portaient en gnral le nom dcoles : cole de Fontainebleau, flamande, de Barbizon, italienne, de Pont-Aven, de Paris,... alors que les potes taient classs sous des vocables en -isme, classicisme, romantisme, symbolisme, dadasme, surralisme, nous avons eu droit depuis au lettrisme, au spatialisme, etc. Poursuivant les jours suivants nos changes de vue, nous nous sommes demand pourquoi ne pas inverser les termes... Bref mi-srieux, miblagueurs, nous nous posions la question : pourquoi pas une cole de Rochefort ? Ctait une proposition assez simpliste, il faut lavouer mais, la jeunesse aidant, nous ne rpugniions pas jouer les provocateurs. Jean Bouhier ajoute : Les potes, disperss par la guerre et par la dbcle militaire qui sen tait suivie, se cherchaient. Ils qutaient des nouvelles au fur et mesure des contacts repris. Ils attendaient des signes ne sachant qui tait encore en vie, qui tait prisonnier, qui tait en zone nord ou en zone sud dite libre. Jean Bouhier sonne alors le ralliement : Ren Guy Cadou, Michel Manoll, Marcel Balu viennent Rochefort, puis Luc Brimont. Jean Rousselot se joint au groupe ; aussi Fombeure, Emi, Follain, Guillaume, Guillevic, Audisio, Tourski, Humeau, Borne, Verdet et des potes prisonniers Richard, Decaunes, Messiaen. Rochefort-sur-Loire (en ralit sur le Louet qui est un bras du grand fleuve) est un bourg situ une vingtaine de kilomtres louest dAngers ; la tradition est potique dans les pays de Loire, Du Bellay, Ronsard sont toujours prsents et en 1941, des potes de lautre gnration rsident prs du grand fleuve : Reverdy Solesmes, Max

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L C O L E D E R O C H E F O R T

Jacob Saint Benot, pas loin dOrlans o un autre ami de Rochefort, le peintre Roger Toulouse habite et travaille. Vite commencent paratre des textes thoriques et critiques, notamment lAnatomie potique de lcole de Rochefort qui, constitue des rponses des potes contacts, reste le texte de base. Cette ddicace figure en pigraphe et dit lesprit de Rochefort : ceux qui savent que la posie est en danger / ceux qui ne veulent pas entendre parler de posie nationale et traditionnelle / ceux qui ne connaissent dautre discipline que celle quils se sont cre / ceux qui ne sont pas en retard de cinquante ans sur leur poque / ceux qui crient halte-l ! aux faussaires / ceux qui ont conscience deux-mmes et nont besoin du patronage de personne pour saffirmer / ceux qui ne regardent que lavenir / ceux qui savent lire et penser / ceux qui sont des potes et des hommes. On voit sans peine ce et ceux qui en 1941 taient viss. Parmi les rponses des potes celle de Ren Guy Cadou met les choses au point : Je ne suis pas venu pour faire des grces. Nous avons parler. Nous avons soulever toute cette glaise sur le cur. Accuse ! Je suis l pour ta dfense et je ne passe pas au guichet toucher mon prix. Je suis l pour la vrit, toute la vrit, rien que la vrit. Je le jure. Larguez vos oreilles, potes de chambre, plus amoureux de votre armoire glace que de la fille du bois joli. Plus de coulisses ! Le grand jour ne fait pas mal. La rponse de Ren Guy Cadou est agrmente de brves et jolies formules qui elles aussi clairent : Jaimerais assez cette critique de la Posie : La posie est inutile comme la pluie ou Lil intrieur du pote est brillant comme celui du chat. Il voit les rayons noirs qui soulvent la nuit ou encore Je ne trouve dans aucune littrature dexemple de pote plus raisonnable que Rimbaud qui vingt ans, de peur de tout compromettre, ferme la porte et brouille les cls ou encore Un pote se met dans ses meubles et nen sort plus, cest lusage bref, grce lcole de Rochefort lair vigoureux et simple sengouffre dans la posie. Lcole de Rochefort cest dabord une cour de rcration ajoutera Cadou. ces crits sur ce que doit tre la Posie correspond la publication des Cahiers de Rochefort : tous les potes mentionns ci-dessus furent publis mais dautres aussi, Yanette Deltang-Tardif, Fernand Marc, Lon-Gabriel Gros, Georges-Emmanuel Clancier, Paul Chaulot, Louis Parrot, Roger

Toulouse. Ce qui unit ces potes cest une certaine ide de lhomme en posie, cest aussi, comme le dit Jean Bouhier dire leurs pomes la face du monde, les mler aux rythmes de la nature, au bruit des arbres, de leau, les mler la vie. Il nest pas question ici, dans le cadre imparti, danalyser luvre de ces potes ; disons que cette gnration qui tend saffirmer entre le Surralisme sur sa fin et la Posie de la Rsistance tend vers une posie hauteur dhomme et qui mne souvent, pas toujours !, son aventure sur des sentiers, travers bois, comme le grand Meaulnes ; on trouverait aisment des antcdents du ct dAlain-Fournier, Francis Jammes, Louis Pergaud, Pguy, aussi Reverdy et Max Jacob ; on voit que ces rfrences sont varies et dpassent le cadre de la posie. Sauf un ou deux, ces potes sont ns en province et il arrive quils portent leur lieu de naissance dans leur uvre : Guillaume et Guillevic la Bretagne, Cadou la Brire, Follain la Normandie, Humeau les Mauges... mme si la plupart migrent vers la rgion parisienne la fin de la guerre ils restent des potes de pleine terre et de pleine vie toujours plus du ct de Jammes que du ct de Mallarm. Plus prs aussi de la tradition potique dans ses innovations mmes que de la posie exprimentale. Lcole de Rochefort qui stait disperse aprs la fin de la guerre, devait renatre en 1951, la mort, le jour mme du printemps, de Ren Guy Cadou. Apparut alors, selon Jean Bouhier, la ncessit, non pas de ressusciter lcole mais de lui donner une sorte de prolongement. Il fut dcid de publier les indits de Ren Guy Cadou et de reprendre les publications plus ou moins rgulires en intgrant des jeunes potes ; ce fut la seonde gnration Jean lAnselme, Verdonnet, Wellens, Rda, Garnier, Marissel... jusquen 1961. Jean Bouhier conclut : Il ny avait plus de ncessit historique. Ce ntait plus nous de mener le combat. La relve tait assure. Le Larousse dit justement de lcole de Rochefort : Rejetant le dogmatisme et, tout en incitant ses membres refuser la servitude et rsister loccupant, lcole de Rochefort se donna pour but la sauvegarde du langage potique conu comme lieu de rencontre du merveilleux... et du rel quotidien dans sa saveur provinciale et paysanne. Je ferai une rserve en ce qui concerne les membres. En ralit il ny eut pas de membres mais une amiti grande et durable entre des potes dont les uvres furent fort varies je pense mme que cette amiti entre les

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potes et en posie est la caractristique de lcole de Rochefort. Il ny eut pas dcole, pas de doctrine sans doute pas non plus de limites car cette posie proche de lhomme ordinaire qui cependant explore et chante la vie travers la langue a toujours exist et existera toujours rien faire donc avec les mouvements potiques du dbut du sicle ou avec la posie visuelle et sonore qui commence se faire sentir ds les annes cinquante. Lcole de Rochefort se situe au milieu du sicle et ce nest certainement pas seulement une question de date. En 1983 paraissait aux ditions Seghers : Les Potes de lcole de Rochefort une importante anthologie prsente par Jean Bouhier. Dans le mme temps le Professeur Jean-Yves Debreuille finissait sa thse fondamentale sur les potes de Rochefort et le Professeur Georges Cesbron inaugurait lUniversit dAngers les colloques sur lcole de Rochefort qui devaient se poursuivre chaque anne jusquaujourdhui avec chaque fois la publication des actes. La thse de Jean-Yves Debreuille et les colloques de Georges Cesbron constituent maintenant un corpus qui fait entrer les potes de Rochefort dans lhistoire de la posie franaise. Il est complt par dautres travaux comme par exemple la thse de Christine Chemali sur Jean Bouhier. Ajoutons la construction dans les annes 1990 du Centre potique de Rochefort-sur-Loire, consacr lcole avec archives et bibliothque, le Fonds cole de Rochefort de la Bibliothque Universitaire dAngers dirige par Jean-Claude Brouillard et mentionnons enfin que le rseau damitis ne sest pas born aux potes mais a inclus des peintres comme Pierre Penon, Jean Jegoudez et Roger Toulouse dont luvre est lune des plus intressantes du sicle.

Lettrisme
Christian Schlatter
Guianne ! liquidanne liquidanne barre... liquidinne liquidinne binne... guyngossonguyarre... guyngossonguynne... guyngossonguynne... Ha ! bidgy-bidjy ba ! bidgy-bidjy ba ! Ha !
Isidore Isou, Rituel somptueux pour la slection des espces.

Les mouvements de lart radical qui font ce sicle, quel que soit le degr de leur constitution en une avant-garde distincte, celle de son nouveau, se sont souvent annoncs dans des manifestes potiques, ainsi, pour les exemples en relation au sujet de cette note, lexpressionnisme allemand (le Hugo Ball de Karavanc), les futurismes italien (contre lanecdotique et le reportage de Marinetti, pour Russolo) et russe (pour Khlebnikov, lcriture potique en zaoum ou langue transmentale), le dadasme et le surralisme (pour la destruction et lautomatisme, contre la littrature rduite aux documents et la rvolte pour la rvolte). Isou na jamais entonn le chant de la mort de lart, il sagit de manire trs hglienne de reconnatre ce qui est mort dans une culture et de btir un nouveau. Prendre la question de si haut ou de si loin simpose pour le lettrisme. Isidore Isou pour poser les procdures du lettrisme a commenc par situer son mouvement par rapport la ligne dor des crateurs de cette discipline. Et ce faisant, dterminer un tat historique o se trouvait la posie. Les textes avancent deux occasions anecdotiques pour lorigine et linvention du mot dsignant cette avant-garde. Selon une page de La cratique ou la novatique, ii (dat 1941-1976), le lettrisme aurait t inspir par un malentendu, celui de la traduction dun livre de Keyserling, qui disait que le pote joue avec les vocables, or les vocala en roumain signifient les voyelles et non les mots. Dans la Dictature Lettriste, lorigine serait un dpassement de Mallarm en rfrence un tmoignage de Paul Valry propos dune discussion entre Degas et Mallarm : Non, monsieur Degas, on ne fait pas un sonnet avec des ides mais avec

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L ET T R I S M E

des mots, surenchre ou dpassement avant-gardiste, cest avec des lettres-matriau indit que se fera la posie lettriste do son nom. Mais cette matire phontique inexplore, nest pas une critique ironique du langage, un degr supplmentaire de fivre anarchique et destructeur, mais la volont de sparer la posie phontique de la posie mots pour en faire un domaine neuf par systme de travail indpendant. linverse de ceux qui pourraient apparatre comme des prcurseurs, le mouvement le reconnat, mais sen spare en ce que les lettristes nont jamais propos de posies mots. Mais plus profondment la reconnaissance que ltat de la posie la posie mots tait culturellement puise, avait achev le cycle de ses possibles do les violentes attaques du mouvement contre la posie de la rsistance. Il est plus que difficile de vouloir faire couter une musique rare en citant des pomes, cest pourtant, au fond, ce quil est advenu avec le lettrisme, des pomes illisibles, une musique en faisant usage du premier instrument, la phon, la voix humaine ; si des futuristes italiens, Russolo seul tait retenu avec son Manifeste bruitiste, il avait encore pour se passer des instruments traditionnels, invent de nouveaux instruments (glouglouteur, vombrisseur...), il navait donc pas aboli linstrument, qui tait encore lorganon ncessaire pour la musique. La lettrie ou musique lettriste est accompagne de dix-neuf notations ; ainsi, par exemple stancalagroum est suivi de 1-4-17, qui doit tre lu comme : aspiration, rle et crachat. rauque Oivciguveina aa Vcinnegutranggumir Jwei you ya Guiouff oo ounsmiir Crescendo jusquau hurlement iound veinin hound lound kleinin Schound guinn faiere guysn reinin tacre lenin schpsin zound henin iound iound Schmish mound menn...
Le = rle, les trois points qui terminent ce premier mouvement = trois pauses dune seconde. Isidore Isou, cris pour 5.000.000 de juifs gorgs Introduction une nouvelle posie et une nouvelle musique, p. 326-27.

Une fois les querelles et les injures vides sous la loi invitable du redressement historique qui seul rend justice, ce nest plus la teneur chosale, ce qui tonne et dpayse, qui occupe le devant, mais la teneur de vrit de luvre, celle vers laquelle se tourne la critique esthtique responsable, ainsi que nous la appris Walter Benjamin. La gnration de la premire guerre mondiale tait revenue silencieuse, la conduite du rcit impossible, la posie dadaste avec Tristan Tzara, appellait une dictature de lesprit. La gnration qui nous occupe, perdue mais laquelle en ce sicle ne lest pas ? est celle qui a reconnu que Auschwitz et Hiroshima sont les villes ponymes de ce sicle et qui le manifeste dans ses matriaux nouveaux et dans ses procdures, le pome dIsou en est une marque. La question pose par Adorno de la possibilit de la posie aprs Auschwitz elle revient dans un trs rcent dbat autour de Paul Celan (art daprs Auschwitz) ne doit pas faire oublier les correctifs que Thorie esthtique apportait, lart saurait-il advenir, en tant qucriture de lhistoire, sil se dbarassait du souvenir de la souffrance accumule ? Linterdit provocateur adornien, dun moment, nest pas un glas pour lart. Le lettrisme, est le moment potique dun mouvement davant-garde qui roule aujourdhui sur ses soixante ans ; il faudrait, pour parler droit, et seulement pour en donner quelques marques, du Soulvement de la jeunesse et donc dconomie politique, du cinma ciselant ou discrpant, avec le Trait de bave et dternit, de lhypergraphie ou super-criture avec le Journal des dieux de lart infinitsimal et de lart supertemporel, et ce jusquau dernier Manifeste, celui de lExcoordisme (1991-93) ; et, ce faisant, on passerait encore sous silence, les manifestes et livres consacrs la physique, la chimie, aux mathmatiques et la mdecine. Et cest pourtant, seulement partir de ces territoires, que pourrait commencer poindre la volont isouenne, celle davoir propos une mthode de cration avec La cratique et La Super Novatique illusion objectera-t-on, les textes sont l et attendent leur interprtation, au lieu de la conspiration du silence qui les recouvre, aujourdhui encore et celle dune rsistance exemplaire, une volont dutopie qui ne renonce rien et affirme, encore, crer une socit paradisiaque de bonheur permanent sur terre et dans le cosmos. On pourra y lire une provocation, on pourra y voir, en communaut adornienne, un projet de rsistance ltant, un dplacement de la rsistance du collectif lindividuel : rien dautre que le programme de lart radical.

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Les premiers rcitals et scandales lettristes : 8 janvier 1946, Paris, salle des socits savantes, premire manifestation lettriste : nouvelle posie nouvelle musique art nouveau. Confrence de Gabriel Pomerand, de Homre au lettrisme, Isidore Isou, premire lettre aux lettristes, la langue et le lettrisme par F. Poulot, conclusions par Guy Marester, des textes lettristes seront dits par Mlles Criquet et Rosette. La presse parle de potes atomiques, Pomerand balance un verre deau sur lauditoire, un lettriste dclare Descartes, ennemi public numro 1. 21 janvier 1946, Thtre du Vieux-Colombier, premire lecturespectacle de La Fuite de Tristan Tzara ; Michel Leiris lit, Prsentation de La Fuite ; il est aussitt interrompu : Dada est mort, Place aux lettristes !, cf. Maurice Nadeau, Combat, 22.1.1946. 14 novembre 1946, la Salle de Gographie se tient la deuxime manifestation lettriste. Isou monte sur la scne mais ne dit rien. Cest Caillens qui donne lecture du Manifeste de la peinture lettriste. Les samedis 14 et 21 et les dimanches 15 et 22 octobre 1950, Au Tabou, Paris, 33 rue Dauphine : 4 rcitals lettristes pour la seule posie et musique possible, avec notamment, Isou, Pomerand, Dufrne, Wolman 1, Brau, Berna, ces trois derniers rencontrent le mouvement lettriste vers 1949 loccasion dun rcital de Dufrne, leur ami et enfin Lematre 2 qui rencontre Isou en dcembre 1949.
1. cf., Wolman rsum, Paris 1981, dition Spiess. 2. Sur la rencontre Isou-Lematre, le catalogue Posure et Peintrie, Muses de Marseille et rmn, 1993. Quelques ouvrages et revues lettristes : Isidore Isou, Introduction une nouvelle posie et une nouvelle musique (Paris 1947, Gallimard) et LAgrgation dun nom et dun messie, roman (Paris 1947, Gallimard). La dictature lettriste, cahier dun nouveau rgime artistique, Paris, 1946. Ur, premire srie, cahiers pour un dictat culturel, 1950 trois numros parus. Revue Fontaine, numro 62, octobre 1994, elle contient larticle dIsidore Isou, Questce que le lettrisme ? et des pomes lettristes du mme, sous pseudonyme, et les premiers pomes publis de Franois Dufrne, Danse de Lutins. ct de ces presque introuvables, accessible, le point de vue dun lettriste, Roland Sabatier, Le Lettrisme les crations et les crateurs *, Zditions, Nice, sd. * Aujourdhui, Isidore Isou, R. Sabatier, A. Sati, F. Poyet, G.-P. Broutin, W. Rohmer, F. Devaux, M. Armager, V. Caraven, et, depuis 1996, Catherine James.

La posie visuelle, concrte, le spatialisme

Sylvie Ferr
Plus personne aujourdhui ne conteste le rle fondateur et initiateur des potes dans llaboration des grands mouvements artistiques. Baudelaire a rattach la posie au monde de lart et fait du pote un artiste, Rimbaud a reli lart la vie, et Mallarm chang le pome en ballet typographique ou en pome-partition. Les mouvements davantgarde du dbut du sicle ont t crs par des potes : le Futurisme par Marinetti, Dada par Tzara et Hausmann pour ne citer queux, Merz par Schwitters et Cobra par Dotremont. Lespace cosmique et galactique ouvert par le Coup de Ds de Mallarm en 1897 est prpondrant pour lart du xxe sicle o se retrouvent deux notions dterminantes : la notion de hasard (Mallarm) et celle du silence (John Cage). La liste est non exhaustive, et les oublis multiples mais le fait est que ces diffrents individus ou groupes ignoraient tout les uns des autres et croyaient faire des choses tout fait indites. Or par des chemins spars et peu prs au mme moment ils en sont arrivs des conclusions et des pratiques comparables. La posie visuelle Les pomes visuels existent depuis 2000 avant lre chrtienne, et ces uvres ont connu une grande expansion diverses poques : en Grce hellnistique, dans la littrature latine, de la renaissance au baroque. Dick Higgins a repr plus de deux mille pomes figures depuis lantiquit jusqu la fin du dix-neuvime sicle. La Posie Visuelle la fin des annes 60 a une autonomie vidente par rapport aux autres arts. Par sa prsence trs personnelle, elle extrapole les limites du langage verbal pour envahir le terrain des arts plastiques et se dveloppe paralllement en Europe Occidentale et Orientale, en Amrique du Sud et du Nord et au Japon. Pomes faits de marques, de chiffres, dimages et de couleurs, pomes-rbus qui entretiennent des rapports essentiels avec le rythme, la lecture, la prononciation, la forme

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typographique et sauvegardent certains traits du langage spcifique la posie. En Italie, le terme Poesia Visiva apparat pour la premire fois lors du colloque Art et Communication Florence en Mai 1963 organis par Eugenio Miccini et Lamberto Pignotti (ce dernier a crit La Scrittura Verbo-Visiva, parue en 1980 aux ditions Expresso). En 1963, ils fondent le groupe 70 qui runit musiciens, peintres ou potes. Cest un phnomne de contestation pour ragir contre linvasion des mass media et leur degr zro de langage. Lexpression Posie Visuelle en France apparat dans la revue Les Lettres lors du Manifeste pour Posie Visuelle et Phonique de Pierre Garnier, en septembre 1962. Les Carnets de lOctor, la cration de la revue Doc(k)s en 1976 par Julien Blaine, et les crits de Jean-Franois Bory dans Artitudes et LHumidit remmorent limportance de luvre de Roland Barthes, linstigateur de la smiotique, et de la thorie du signe. Dautres voix se font entendre : en Espagne Joan Brossa et ses pomesobjets-visuels et le groupe Textopoetico anim par Bartolomeo Ferrando et David Prez ; Paul de Vree en Belgique co-crateur de Lotta Poetica avec Sarenco ; Franz Mon et Ferdinand Kriwet ns en Allemagne ; les autrichiens : Gerhard Rhm (Visuellen textes and Music de 1955) et Heinz Gappmayr qui ralise des textes visuels sur des propositions minimales ; les tchcoslovaques : Ladislav Novak avec ses pomes alatoires crits sur des ds et Jiri Valoch et ses partitions, instructions relles pour la vue, le son, le toucher, la pense ; les brsiliens Augusto de Campos, Lygia Pape, Helio Oiticica, Decio Pignatari, et le japonais Kitasono Katu avec le groupe Vou participent tous de ce gigantesque network quest la posie visuelle. Aux u.s.a., la Pattern Poetry de Dick Higgins correspond lintroduction de considrations spatiales, dlments visuels et de matriaux verbaux. Richard Kostelanetz en fait un intermedium entre posie et design, un art-mot-image et Alain Arias-Misson, un pome public, une rappropriation de la rue comme un lieu de rencontre et de communication. Enfin les archives Sackner de Posie Concrte et Visuelle existent Miami depuis 1975.

La posie concrte Les prcurseurs de la Posie Concrte sont les avant-gardes du dbut du xxe sicle : le Futurisme, Appolinaire et les calligrammes, PierreAlbert Birot, le Dadasme, Tristan Tzara, Hugo Ball, Raoul Hausmann, Kurt Schwitters, le Cubo-Futurisme russe, la revue Blast Londres, et les typographies constructivistes. Parmi les sources littraires plus rcentes, lcriture simultane que lon va retrouver au Cabaret Voltaire de Tzara, Huelsenbeck et Janco en 1916, et les soires Dada Berlin. 1953 est le point de dpart de la Posie Concrte qui trouve ses origines simultanment en Suisse, en Amrique du Sud et en Sude avec yvind Fahlstrm qui publie Manifeste pour une posie concrte. Eugen Gomringer en Suisse crira : Avant de nommer mes pomes constellations, jai vraiment pens les nommer concrets et Augusto De Campos au Brsil rdige quelques mois prs ses Poetamenos. Le terme gnrique de posie concrte sera utilis au moment o le mouvement sinternationalisera avec la rencontre entre Eugen Gomringer et le groupe de So Paulo travers la visite en Europe du Brsilien Decio Pignatari. Sans lart concret, la posie concrte nexisterait pas. En 1930 est dite Paris la revue Art Concret et, en 1944, a lieu Ble l Exposition Internationale dArt Concret organise par Max Bill qui a formul les principes de lart concret. Les Constellations dEugen Gomringer sinscrivent dans la tradition du Bauhaus et du Constructivisme dont Max Bill est lhritier. Au Brsil le groupe Noigandres est fond en 1952 So Paulo avec les frres De Campos, Augusto et Haroldo, et Decio Pignatari. En 1956 ils forment le mouvement de la Posie Concrte brsilienne. En octobre 1955, le terme Posie Concrte sert de titre pour un article dAugusto de Campos qui parle des correspondances esthtiques entre musique, littrature et peinture nouvelles (ce que Dick Higgins thorisera sous la notion dIntermedia). La Posie Concrte brsilienne sest penche ds le dbut sur les problmes parallles de la musique et de la peinture contemporaines visant recueillir non seulement lhritage de potes comme Mallarm mais aussi celui de peintres comme Mondrian, Malvitch, Albers et de musiciens comme Schnberg et Webern.

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L A P O S I E V I S U E L L E , C O N C R T E , L E S PA T I A L I S M E

Les autres membres de ce groupe sont Ferreira Gullar et Vladmir Dias-Pino, Jos Lino Grnewald, Ronaldo Azeredo et Pedro Xisto. Au Japon, le novateur est Kitasono Katu, fondateur et diteur de la revue Vou, dans laquelle apparait son premier pome concret en 1957. Il est entour de Tashihiko Shimizu, Sohachiro Takahashi. Jri Kolr en Tchcoslovaquie sinspire de la musique concrte de Webern et fait partie du Groupe 42 Prague. Sa participation la Dokumenta 4 de Kassel lui permettra de montrer tous les types de posie objective quil a pratiqus (Pomes auditifs, Pomes Censurs, Pomes-Odeurs,...). Josef Hirsal, Ladislav Novak et Vaclav Havel (le prsident) viennent, quant eux, de la posie exprimentale qui se caractrise par lhumour, la drision et labsurde. En Autriche Gerhard Rhm a tudi la musique et les arts plastiques. Il va fonder le Wiener Gruppe avec Hans Hartman, Konrad Bayer et Friedrich Achleitner. Cest un groupe davant-garde qui prcde les Actionnistes Viennois. Il dveloppe la posie et les pratiques proches des arts plastiques et de la musique. En Allemagne, le Cercle de Darmstadt est compos de Claus Bremer, Diter Rot, Daniel Spoerri, Andr Thomkins et Emmet Williams. Ce dernier, amricain dorigine est journaliste de larme amricaine. Le Groupe de Stuttgart comprend Reinhard Dhl, Helmut Heissenbttel, Hansjrg Mayer et Max Bense qui en est la personnalit dominante. Cest le spcialiste de la thorie du texte. LItalien Carlo Belloli a connu Marinetti, il est considr comme le prcurseur de la posie visuelle et concrte pour ses Testi-Poemi Murali publis Milan en 1944. Vrone, la voix de Franco Verdi se fait entendre. Aux u.s.a., Emmet Williams dfinit la Posie Concrte comme un intermedium entre la posie smantique, la posie calligraphique et typographique. Il parle de la double influence de Stockhausen, Luigi Nono et Pierre Boulez et par ailleurs de Spoerri et Tinguely. Il organise le langage selon dautres mthodes, utilisant des contraintes svres comme la rptition, la permutation ou un minimalisme linguistique. Mary Ellen Solt crit des pomes en forme de fleurs, Ronald Johnson fait des pomes optiques et Jonathan Williams des pomes de style rptitif pour papier peint.

Dans les autres pays, Ian Hamilton Finlay et Edwin Morgan lancent la Posie Concrte en cosse. Les uvres de ce premier ont influenc les potes plus jeunes. Le moine Dom Sylvester Houdard de la Prinknash Abbaye Gloucester diffuse ses textes sous forme de typestracts. En Espagne, autour du groupe Zaj proche de John Cage, il y aura un certain nombre de publications de Jos Castillejo, Juan Hidalgo, Esther Ferrer et Walter Marchetti. Au Mexique, le pome (Ororor...) de Mathias Goeritz fait le tour du monde, en Belgique Ivo Vroom et en Hollande Frans Vanderlinden et Herman de Vries en sont les principaux missaires. La Posie Concrte est lie au mouvement gnral des arts plastiques et de la musique contemporaine. Les pomes concrets dans leur brivet ne sont pas fondamentalement diffrents des Words Events des partitions des artistes Fluxus Georges Brecht ou Robert Watts et la relation avec lart conceptuel et le minimalisme, qui vont se dvelopper fin des annes 60 et dbut des annes 70 aux u.s.a., apparait alors. Ce qui revient dire que lintgration de la posie la sphre de lart est dsormais consomme. Le spatialisme Au carrefour dinfluences potiques multiples, la posie spatialiste apparait au dbut des annes 60. Les prcurseurs de cette tentative de rendre la posie spatiale sont Pierre-Albert Birot, Kurt Schwitters, Hugo Ball, Michel Seuphor, Raoul Hausmann, et des contemporains parmi lesquels Claus Bremer, Eugen Gomringer, Helmut Heissenbttel, Henri Chopin, Bernard Heidsieck, Franz Mon, Paul de Vree, qui sont pour la plupart des potes concrets. Pierre Garnier, n Amiens en 1928, est lorigine du mouvement dont il esquisse schmatiquement une thorie en publiant, dans la revue Les lettres en 1963, un manifeste pour une posie visuelle et phonique. Le pome spatial est compos dlments linguistiques mots, syllabes, lettres disposs sur la page de telle sorte quils fassent ressortir leurs prsences les uns par rapport aux autres et quils forment une unit de beaut potique et de sens. Un objet linguistique lyrique. Le pome spatial est un pome de lapesanteur et lexprience littraire

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la plus importante de Pierre Garnier sera sa rencontre avec le pote japonais Seiichi Niikuni qui a cr la posie spatiale au Japon la mme poque. En marge du spatialisme, doivent tre mentionns les premiers dactylopomes dHenri-Chopin, luvre potique de Gherasim Luca qui se rapproche de la posie exprimentale par son utilisation des permutations smantiques, Brion Gysin et Jean Clarence Lambert. Enfin, ces dernires annes, la bande dessine de posie spatiale a aussi fait son apparition.

Posie sonore
Vincent Barras
Une abondante floraison de termes spanouit tout autour de la posie sonore : Lautpoesie, posie phontique, art acoustique, neues Hrspiel, ultralettrisme, musique verbale, posie spatiale, poesia sonora, posie-action, text-sound composition, verbophonie : les origines gographiques ou linguistiques multiples, de mme que lapparence souvent trs diffrencie de chacune des pratiques potiques ainsi dnommes ne doit toutefois pas travestir lunit profonde de ce qui, plutt quun genre ou quune technique, constitue avant tout une posture potique contre limposture des conventions implicites du langage, contre lpuisement des idologies hrites de la posie lyrique traditionnelle (y compris dans ses franges soi-disant les plus avances). Une telle posture se reconnat volontiers, du moins dans les pays francophones, sous la bannire de posie sonore. Ce terme, tabli dans les annes 1950 (ou remis au got du jour, aprs que le dadaste Hugo Ball, vers le dbut du sicle, et fait usage du terme Lautgedicht littralement pome de sons), se rfrait en particulier aux expriences menes ds la fin de la Deuxime Guerre par divers pionniers de la musique lectro-acoustique et concrte (en France, ils se runissaient souvent dans les studios de la radio autour de Pierre Schaeffer). Se trouvait par l souligne limportance des technologies denregistrement et de manipulation du son alors nouvellement apparues. Celles-ci taient susceptibles de qualifier de faon entirement indite une pratique de la posie faisant merger la dimension sonore et articulatoire de la langue au premier plan de luvre. Se trouvait du mme coup conteste en son fondement mme la dtermination prtendument inluctable de la posie par la textualit et les procds de lcriture ! Bien consciente, et soucieuse, doprer une rvolution des moyens de la posie, la posie sonore sabreuve toutefois des sources et traditions trs antrieures, parfois quasi mythiques. Celles par exemple dune posie orale propre aux cosmologies davant lhgmonie de lcrit (que, ds les dbuts de la Renaissance, linvention de Gutenberg devait asseoir

Rfrences bibliographiques : La Posie Exprimentale et la littrature des annes 50 nos jours en France et ltranger. Doctorat de Jacques Donguy. Posure et Peintrie. Runion des Muses Nationaux, Muses de Marseille, 1993. Le Spatialisme en chemins. Ilse et Pierre Garnier, Ed. Corps Puce.

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POSIE SONORE

pendant longtemps). Celles, plus palpables et plus directement impliques, comme lutopie verbale du zaoum, proto-langage transrationnel forg par les futuristes russes, les pomes-onomatopes de leurs homologues italiens. Capitales sont galement les dsintgrations langagires mises en uvre lors des soires dadastes du Cabaret Voltaire zurichois (en particulier par Hugo Ball), ainsi que, ds les annes 1920, les diverses exprimentations vocales et phontiques de crateurs plus ou moins relis au mouvement Dada, tels Raoul Hausmann, Michel Seuphor, Camille Bryen, Pierre Albert-Birot, ou encore, et surtout, Kurt Schwitters. La fameuse Ursonate de ce pote et plasticien rvolutionnaire, compose entre 1922 et 1927, est conue comme une vritable composition musicale, en quatre mouvements, constitue uniquement de sons primitifs (en loccurrence les phonmes de la langue allemande), et peut valoir comme prcurseur clairement identifiable de la posie sonore. Plus gnralement encore, il convient de remarquer lintrt manifest ds la fin du xix e sicle par diffrents courants potiques modernistes et figures marquantes pour l preuve orale (comme le souhaitait Mallarm), prnant et pratiquant, tels Antonin Artaud et quelques autres, la remonte jusqu luvre travers et par la voix. Les premiers potes se revendiquant comme sonores, ds le dbut des annes 1950 la concordance temporelle est remarquable, car non concerte , adoptent une attitude radicalement critique sur les modalits la fois sociales et techniques de la posie (son confinement dtroits cercles de lecteurs de revues confidentielles privilgis aussi bien que sa formalisation par les moyens exclusifs de lcriture). Une circonstance historique est dterminante, qui signe lacte de naissance de la posie sonore comme mouvement historique : lapparition du magntophone et des mdias lectroniques, comme on la dit, modifie de bout en bout la pratique de loralit, dans la mesure o ils en permettent la matrise spatio-temporelle. Ce nest ainsi rien moins quune sensorialit nouvelle qui pourra se dployer, susceptible notamment de souligner les possibilits insouponnes de variations de la voix, et, au-del, du corps qui en constitue la source. Les potes sonores historiques prennent chacun acte de la rvolution esthtique quimplique, en posie, la prise en compte de ces nouveaux moyens techniques comme matriaux part entire de la cration potique. partir de ce foyer premier, leurs dmarches se diversifient linfini.

Certains svertuent faire entendre les virtualits sonores de la langue, dgage alors des contraintes du contenu smantique au profit de ses pures qualits sensorielles, et oprent un rapprochement vident avec des uvres de musique lectro-acoustique ou concrte. Les pomes sonores dHenri Chopin sont significatifs de cette tendance, scrutant les microparticules vocales laide du micro, utilisant les ressources du montage, les manipulations et les superpositions permises par la bande magntique, dcomposant jusqu le dissoudre le versant smantique de la langue. Les crirythmes de Franois Dufrne, quant eux, peuvent constituer lexemple type dune autre tendance, dfinie par la production directe de matriaux sonores littralement extirps de la bouche et des organes phonatoires ; excluant souvent toute possibilit de rptition, ces pomes sonores aspirent une posie instantane, non prmdite, o lintensit de la performance est primordiale. Dautres enfin, tels les pomes-actions de Bernard Heidsieck, vritables opras miniatures, restent au contraire clairement attachs la dimension smantique ; toutefois, la sophistication du montage sur bande magntique ainsi que, souvent, la ralisation scnique mlant enregistrement pralable et parole live visent elles aussi dmultiplier les niveaux du verbe potique dans lespace sonore de la scne et dans le temps de la performance. Les exprimentations de ces trois potes sonores franais, conues ds les annes 50, servent ici de repres dlimitant en quelque sorte lhorizon concret, le programme venir de virtualits potiques proprement impenses jusque l. Mais lhistoire reste faire de ce qui prit rapidement lallure dun vritable mouvement, runissant en festivals de performances, revues crites, missions radiophoniques, expositions collectives, anthologies sur disques ou autres supports, des artistes venus des disciplines les plus diverses, aux origines gographiques et linguistiques les plus loignes. Il faudrait citer ici de multiples noms : ceux de musiciens comme Dieter Schnebel, Luciano Berio, John Cage, Demetrio Stratos, Sten Hanson, Gerhard Rhm, dcrivains comme William Burroughs, Ernst Jandl, Franc Mon, Oscar Pastior, Jackson MacLow, Jerome Rothenberg, de plasticiens comme Carlfriedrich Claus, Brion Gysin, yvind Fahlstrm, dautres encore, demble installs sur ce terrain entre les genres et mal dlimitable, comme Arrigo Lora-Totino, Bob Cobbing, Ilmar Laaban, Paul de Vree, Adriano Spatola, Charles Amirkhanian... la liste de ces fondateurs nest, de loin, pas close.

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Depuis, les rencontres nont cess de se produire, rvlant des gnalogies indites, des descendances croises, dessinant un paysage essentiellement polyglotte et multimedia, difficilement classable dans les genres traditionnels. La posie sonore demeure rarement publie dans les media habituels. On ne la rencontrera gure dans les anthologies potiques et ouvrages de littrature traditionnels. Si lon voulait dsigner le medium privilgi de la posie sonore, ce serait bien plus que le livre, voire le disque ou lenregistrement vido le corps. Car pour les potes sonores, rejoignant finalement tous ceux pour qui la question cest la langue (Christian Prigent), il sagit de retourner cette langue dans son niveau de ralit premier, phonmes, souffles, sifflements, bgaiements, chuintements. Dilatation qui place la posie sur un autre plan que la textualit, dans la voix, et au-del mme, dans le corps entier devenu, en fonction des complexions individuelles, llment stylistique premier de la posie. Imposant sa prsence entre le poids du sens et le son des mots, le corps des potes somme la posie de souvrir de nouvelles sensorialits, et surtout besoin essentiel de subvertir encore et toujours les conventions langagires.

Prendre naissance dans la posie

Marc Dachy
Pour qui dcouvre au dbut des annes soixante-dix les douze numros de lInternationale Situationniste, rdits Amsterdam par Van Gennep (1971) sous couverture argente, rdits depuis par Champ Libre (1975), et plus rcemment par Fayard (1997, dition augmente de quelques annexes dont le Rapport sur la construction des situations et sur les conditions de lorganisation et de laction de la tendance situationniste internationale, de 1957), le propos situationniste est passionnant ( ceci prs, que la rdition de la revue est la trace dune activit termine, en cours dhistoricisation) : il sagit de prolonger sur-le-champ et damener son point dincandescence la rflexion ouverte par lart moderne, lambition tantt affirme en termes thoriques tantt en termes potiques et plastiques des avant-gardes antrieures. Les situationnistes ne se rfrent pas seulement au surralisme (le seul mouvement reconnu en France pour avoir prcd lexistentialisme, selon les ides reues de lheure), et encore est-ce pour le critiquer (une note ditoriale, Amre victoire du surralisme, ouvre le premier numro de la revue Internationale Situationniste en juin 1958) mais ils mettent en relief les autres avant-gardes pour lesquelles ils prennent la peine de se passionner, quasiment seuls dans un climat de ccit gnrale. Les situationnistes ont connaissance de Dada, de Merz et Schwitters, du Bauhaus (le peintre et thoricien danois Asger Jorn lance un Mouvement international pour un Bauhaus imaginiste, 1953-1957) et le font savoir en prolongeant la critique dveloppe par ces mouvements avec dexaltantes propositions. Si lattitude situationniste est, sur bien des points, plus proche de la charge dite nihiliste (lart est mort) en vrit destructrice-constructrice de Dada (les procds de collage et de montage tenteront Debord et Jorn dans deux au moins de leurs uvres communes connues, Fin de Copenhague, Danemark, 1957, et Mmoires avec structures portantes, Danemark, 1958, rd. Pauvert aux Belles Lettres, 1993), on observe toutefois que les techniques ludiques du dtournement, de la drive, la volont de construction de situations (noter en passant les compilations ponymes de Sartre), rconcilient sur un plan neuf, propre aux

Biblio-sonographie slective Henri Chopin, Posie sonore internationale, Jean-Michel Place, Paris, 1979. Christian Scholz, Untersuchungen zur Geschichte und Typologie der Lautpoesie, 3 vols., Gertraud Scholz Verlag, Obermichelbach, 1989. Vincent Barras et Nicolas Zurbrugg (ds), Posies sonores, Contrechamps, Genve, 1992. Jean-Pierre Bobillot, Bernard Heidsieck, posie action, Jean-Michel Place, Paris, 1996. Neue Zeitschrift fr Musik, 159, 1998 (5), no spcial Musik sprechen (Michael Lentz d.). Leonardo Music Journal, 3, 1993, no spcial Vocal Neighborhoods. A collection from the Post-Sound Poetry Landscape (Jarry Wendt d.), avec cd. Bobeobi, Lautpoesie (Christian Scholz d.), gsv cd002, 1994. Baobab, 24, I Nuovi Mondi. Antologia polipoetica. Indagine sulla vocalit (nzo Minarelli d.), avec cassettes, lytra, 1994. Baobab, 29, LEuropa sonora. Antologia polipoetica. Indagine sulla vocalit (nzo Minarelli d.), avec cassettes, lytra, 1997. ditions spcialises Edition S Press, Zieblandstrasse 10, D-80799 Mnchen. Alga marghen, Via Frapolli 40, I-20133 Milano. Gertraud Scholz Verlag, Weinbergstrasse 11, D-90587 Obermichelbach. Elytra, Via Nari 1/A, I-42100 Reggio Emilia.

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P R E N D R E NA I S S A N C E DA N S L A P O S I E

situationnistes, Dada et le surralisme, ou, tout le moins, crent un no mans land dont lhomme est Debord, un territoire de synthse. Debord en donne acte en 1957 ds les premires pages de son Rapport sur la construction. voquant Dada, il reprend un lieu commun, que nous ne partageons pas et que nous ne retrouverons plus ultrieurement sous sa plume, tout en affectant juste titre ce mouvement une fonction irrversible : Son rle historique est davoir port un coup mortel la conception traditionnelle de la culture. La dissolution presque immdiate du dadasme tait ncessite par sa dfinition entirement ngative. Mais il est certain que lesprit dadaste a dtermin une part de tous les mouvements qui lui ont succd ; et quun aspect de ngation, historiquement dadaste, devra se retrouver dans toute position constructive ultrieure tant que nauront pas t balayes par la force les conditions sociales qui imposent la rdition de superstructures pourries, dont le procs intellectuel est bien fini. Plus loin, il ajoute : Le programme surraliste, affirmant la souverainet du dsir et de la surprise, proposant un nouvel usage de la vie, est beaucoup plus riche de possibilits constructives quon ne le pense gnralement. (...) Lerreur qui est la racine du surralisme est lide de la richesse infinie de limagination inconsciente. Par la suite, Debord manifeste un intrt plus marqu pour Dada que pour le surralisme (et me le confirmera la faveur dune correspondance prive). Ce texte (le Rapport prsent le 27 juillet 1957 Cosio dArroscia dclenche la cration de lInternationale Situationniste) est directement contemporain quelques semaines ou mois prs de ceux, remarquables et mconnus, parus dans la revue du surraliste belge Marcel Marin, Les Lvres nues (1954-1958, rd. Plasma, 1978 ; Allia, 1995) : Thorie de la drive (no 9, novembre 1956) et Introduction une critique de la gographie urbaine (no 6, septembre 1955). Quand il publie en 1955 dans cette revue, Debord qui signe Guy-Ernest Debord a vingt-trois ans. Il en a vingt-cinq lorsquil donne le Rapport. la mme poque, de juin 1954 novembre 1957, il collabore activement sans en tre jamais le rdacteur en chef, Potlatch (1954-1957) bulletin dinformation (du groupe franais) de lInternationale lettriste (rd. Lebovici, 1985 ; Allia, 1996 ; Gallimard, Folio, 1996). Sa photographie y parat dans le vingtime numro, jeune homme en complet cravate proximit dAubervilliers (on reconnat larrire-plan les grands moulins de Paris) ainsi quune photo de Jacques Fillon dans

le Palais idal, ces deux photographies accompagnant un autre texte exceptionnel de Debord, Larchitecture et le jeu. On peut imaginer que cest en pensant au titre de la revue dAndr Breton, Le Surralisme au service de la rvolution, que, dans le huitime numro de lInternationale Situationniste, en janvier 1963, une note ditoriale, All the Kings men (cite par Shigenobu Gonzalvez, Guy Debord ou la beaut du ngatif, Mille et nuits, 1998), avance qu il ne sagit pas de mettre la posie au service de la rvolution, mais bien de mettre la rvolution au service de la posie. Cest seulement ainsi que la rvolution ne trahit pas son propre projet. Lauteur ouvre cette dclaration en posant que le problme du langage est au centre de toutes les luttes pour labolition ou le maintien de lalination prsente, que le phnomne dinsoumission des mots, leur fuite, leur rsistance ouverte, (...) se manifeste dans toute lcriture moderne (depuis Baudelaire jusquaux dadastes et Joyce), comme le symptme de la crise rvolutionnaire densemble dans la socit. Cest poser la langue comme matire vivante, la posie comme tant vivre authentiquement, la posie (tant) de plus en plus nettement, en tant que place vide, lanti-matire de la socit de consommation (...), toute rvolution (ayant) pris naissance dans la posie, (...) par la force de la posie. Il faut distinguer, non quelles soient contradictoires mais riches en nuances, dans leur apprhension de la posie, les positions situationnistes exprimes soit dans la revue, soit dant les textes de Debord (je pense en particulier la beaut littraire de In girum imus nocte et consumimur igni, dition critique du texte du film, Grard Lebovici, 1990 ainsi qu Pangyrique, tome premier, Grard Lebovici, 1989 ; un second tome posthume de preuves iconographiques, sorte de montage qui rappelle la passion de Debord pour le cinmatographe, a paru chez Fayard en 1997 ; Debord est mort en novembre 1994), soit dans le livreculte de Raoul Vaneigem (Trait de savoir-vivre lusage des jeunes gnrations, Gallimard, 1967) crivant dans un chapitre intitul Crativit, spontanit et posie : La posie est lorganisation de la spontanit crative en tant quelle la prolonge dans le monde. La posie est lacte qui engendre des ralits nouvelles. Elle est laccomplissement de la thorie radicale, le geste rvolutionnaire par excellence. Il prcise : Quest-ce que la posie ? demandent les esthtes. Et il faut alors leur

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rappeler cette vidence : la posie est devenue rarement pome. La plupart des uvres dart trahissent la posie. (...) La vraie posie se moque de la posie. (...) La posie est toujours quelque part. Vient-elle dserter les arts, on voit mieux quelle rside avant tout dans les gestes, dans un style de vie, dans une recherche de ce style. Partout rprime, cette posie-l fleurit partout. Brutalement refoule, elle reparat dans la violence. Elle consacre les meutes, pouse la rvolte, anime les grandes ftes sociales avant que les bureaucrates lassignent rsidence dans la culture hagiographique. (...) Lexprience potique dsormais fait prime. Lorganisation de la spontanit sera luvre de la spontanit ellemme. Dans son essai (Pour Guy Debord, Gallimard, LInfini, 1996), Ccile Guilbert rappelle que Debord est dabord un crivain. Depuis toujours. Depuis quil sait lire. Lcriture de Debord, son style, et son vidente posie, au sens littraire du terme, ont en somme fini par clipser la version situationniste activiste spontaniste de la posie telle quelle est dveloppe dans la revue de lInternationale Situationniste, par exemple dans le manifeste (no 4, juin 1960) qui se prononce contre lart conserv pour une organisation du moment vcu, directement. On y relira aussi Les Mots captifs (prface un dictionnaire situationniste) o il est expos que Dada a ralis tous les possibles du dire et ferm jamais la porte de lart comme spcialit. Il a dfinitivement pos le problme de la ralisation de lart. Pour les situationnistes, la posie consiste alors non pas se raliser dans une uvre mais se raliser tout court.
(Extrait dun travail en cours)

La posie action, la performance, le happening

Jean- Nol Orengo
La performance est-elle devenue inadmissible comme a pu ltre la posie certaines poques pour quelques jeunes potes ? Terme hybride, dont les historiens se plaisent souligner lorigine anglo-saxonne (du verbe to perform) et qui atteint sa pleine maturit conceptuelle au dbut des annes 70 (livre de M. Kirby, Futurist performance, 1970) au moment mme o le happening et la posie-action accdent une reconnaissance historique. Sans doute est-ce parce quelle ne se rattache aucun mouvement (o la posie-action est dpendante de la posie sonore et le happening tout la fois du pop art et de lenseignement de John Cage la New School for Social Research) mais se trouve tre au carrefour de multiples avant-gardes, que la performance est encore aujourdhui omniprsente dans la cration musicale, littraire et artistique. Elle est devenue lunique dpositaire, dans le vocabulaire contemporain, dactivits jadis appartenant au happening et la posie-action. lorigine du mot happening, ce qui est en train darriver, on trouve Allan Kaprow, lve de John Cage (lequel organisa en 1952 une soire, evening, en partie inspire de la lecture du Thtre et son double dArtaud, manifestation combinant ...peinture, danse, film, diapositives, radio, posie, piano et confrence..., que lon considre comme un happening avant la lettre). Employ par Kaprow ds 1957, sa date fondactrice, pour Dick Higgins, est 1959, avec 18 happenings in 6 parts, la Reuben Gallery de New York. Dick Higgins insistera sur la notion dintermedia, soit lide dun pome interstitiel diffrents arts. En France, le happening reste essentiellement li Jean-Jacques Lebel (premier happening officiel, 1960, avec Anti-Procs), organisateur du festival de la libre expression au dbut des annes 60 (on y dcouvrira, outre Meat Joy de Carolee Schneemann avec Daniel Pommereulle, autre artiste franais du Happening, les actions du groupe Panique avec Topor, Arrabal et Jodorowsky), et du festival Poliphonix, lequel sera dune grande importance dans les annes 80 pour la performance et la posie-action. Cependant, en marge dun surralisme finissant, eut lieu en 1959 une Excution du testament du marquis de Sade due au peintre Pierre Benoit, culminant

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dans un marquage au fer rouge du nom Sade sur le corps de lartiste, pice peu tudie et contemporaine des premiers happenings aux usa, o lon distingue des proccupations essentielles lArt Corporel. Citons les manifestations des Nouveaux Ralistes, notamment la sance du 9 mars 1960 dYves Klein, compose dun symphonie Monoton (son continu pendant 20 minutes suivies de 20 minutes de silence), les signatures de modles de Manzoni, les saccages dintrieurs et dobjets musicaux dArman, enfin la revue Material de Daniel Spoerie. Le happening est minemment thtral, essentiellement le fait de peintres et dont Allan Kaprow fut le seul mettre en relief la dimension potique (au sens technique) travers la rdaction des canevas servant de partitions pour ses happenings ; potique que lon retrouve dans les performances de Fluxus et la Posie-Action. Aux origines du pome-action, rappelons Pierre-Albert Birot et ses Pomes crier et danser, lensemble des activits Dadastes et Futuristes (pomes phontiques dHugo Ball, Huelsenbeck et Raoul Haussmann, Ursonate de Kurt Schwiters), redcouvertes progressivement tout au long des annes daprs-guerre. Le 8 janvier 1946 eut lieu la premire soire lettriste ; Le lettrisme, mal aim, nen fut pas moins dune grande richesse scnique : en tmoigne les Crirythmes de Franois Dufrne, les Mgapneumes de Gil Wolman. Bernard Heidsieck et Robert Filliou ont revendiqu les premiers le terme Posie-Action, le premier dfinitivement partir de 1963, le second ds 1961, dans son pome A 53 kilos poem, consistant transvaser cinquante trois kilos de terre dune valise une autre, entrecoupe de questions banales auxquelles on rpond parfois Po-Po, a va a va. Cette pice montre quel point il est ncessaire de distinguer le pome-action (comme plus tard la performance) des readings tels que les ont mdiatiss les potes de la Beat Generation : il ne sagit plus dcrire un texte mais un vnement, den composer lorganisation par des sons, objets, silences, gestes, souffles et textes qui sont les matriaux du pome et son extension. Bernard Heidsieck a longuement parl de cette potique rigoureuse, homothtique au dcompte syllabique de la posie crite mais dont aucun linguiste na mis en valeur la smantique et la syntaxe, ...il sagit dun travail rpt et rerpt sur la voix, et au millimtre prs... ainsi que du dcoupage des respirations dans la bande.... Le pome-action est intrinsque la posie sonore ; outre Bernard Heidsieck, Henry Chopin et ses lectures avec ingestions

de micro-amplificateurs. En marge de tout mouvement mais insparable de laction scnique on trouve Michle Mtail et ses diffrentes publications orales (Complments de noms, partir de 1973), Jean-Luc Parant et ses lectures sur un ton continu, (La joie des yeux, 1977), Jol Hubaut et Arnaud Labelle-Rojoux, lesquels dveloppent un style violent et rac, aux cadences hurles et cries, dans la ligne dun autre pote, au travail commenc beaucoup plus tt (Reps Elephant 306, 1962) et dont lactivit ditoriale est bien connue (entre autre, les revues Approches, avec JeanFranois Bory, puis Doc(k)s en 1975 : Julien Blaine. Autre pote venu de la posie visuelle : Jean-Franois Bory qui fit connatre ses pomes par des expositions et des actions scniques bien avant de les publier, dont on retiendra particulirement une pice de 1977, Des journes dans les virages, et qui fit partie du groupe Logomotive (1983-1989) avec Sarenco, Julien Blaine, Alain Arias-Misson, Eugenio Miccini et Franco Verdi. Diffremment, noublions pas certaines voix : Ghrasim Luca, Pierre Guyotat, Christian Prigent, Serge Pey. propos de la posie-action, le recueil photographique de Franois Janicot Posie en Action montre quel point il est malais dtablir des diffrences : sy trouve runie une grande partie de la posie contemporaine quelle soit daction ou non (notamment tous les mouvements traits dans cet ouvrage). En 1979, Orlan cre Lyon le Symposium International dArtPerformance. cette date, Orlan pratique la performance depuis dix ans et celle-ci existe depuis plus de 15 ans sur la scne internationale ( lpoque elle jouxte une terminologie beaucoup plus riche, action pour Beuys, event pour Georges Brecht, composition pour La Monte Yong, concert pour Maciunas... et performance pour Claes Oldenburg). Encore aujourdhui lhistoire de la performance est mal connue. Parmi les origines possibles les historiens citent particulirement le recueil de canevas Erratum Musical de Duchamp en 1912. Dune faon un peu dcale on peut retenir la confrence dAntonin Artaud au Vieux Colombier, le 13 janvier 1947, sachant limportance accorde par John Cage ou Robert Filliou la pratique de la confrence. Historiquement rattachs Fluxus, Ben Vautier et Robert Filliou ont anim deux lieux fondamentaux pour la diffusion de la performance : Ben Nice avec son Magasin, Robert Filliou et Georges Brecht avec La Cdille qui Sourit, en 1965, Villefranche-sur-Mer, (voir le recueil de canevas, pomes et jeux Games at the Cedilla or the cedilla takes off, 1967). Ben, propagateur en France de

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LA P OS I E ACTI O N, LA P E R F O R MA N C E, LE HA P P E N I N G

lesprit Fluxus, auteur de performances silencieuses (Regardez-moi cela suffit, 1965) et de sentences que daucuns ont rapproch des anecdotes attribues au philosophe Diogne le Cynique. N en 1930, Robert Filliou se rendra clbre pour ses concepts dconomie potique, deternal network ainsi que les diffrentes tapes des Recherches sur lorigine. Il est aussi lauteur de pices thtrales peu connues, publies dans la AA review, mi-chemin de la sentence Zen, du Hain-tenys et du dialogue philosophique, et qui nous apparaissent comme dauthentiques partitions de performances. Autre pote Fluxus, Serge Oldenburg dit Serge iii, aux performances spectaculaires (Auto-stop avec piano, 1969, dtournement dun autobus Tours en 1970). Jean Dupuy, artiste franais install New York entre 1967 et 1984, auteur depuis 1986 de multiples pomes bass sur lanagramme, organisa partir de 1973 dans son loft newyorkais toute une srie de manifestations collectives o chaque intervenant tait libre dexcuter la performance de son choix (about 405 east 13th St). Lexprience, de plus en plus inflchie vers la notion dart collectif, fut poursuivie la galerie The Kitchen le 30 novembre 1974 (parmi les performers citons Laurie Anderson, Philip Glass, Richard Serra). La performance collective pour Jean Dupuy est insparable de la notion de contrainte (trs proche en cela des proccupations de lOulipo) : partition de la dure pour chaque participant, dcoupages du lieu (Grommets activity, 1976-1980). Autres figures de la posie-performance en France, Charles Dreyfus, historien de Fluxus, Esther Ferer, membre du groupe Zaj (avec les compositeurs Walter Marchetti et Juan Hidalgo). Une part doit tre faite la posie utilisant lordinateur comme medium (Tibor Papp, Philippe Bootz, Jean-Pierre Balpe, Jacques Donguy, le groupe Alamo de ligne oulipienne) : entre autres pratiques, un texte-matrice est la source de multiples manipulations combinatoires dont laboutissement est un texte fonctionnement continu, se gnrant lui-mme linfini dans la recomposition de ses lments slectionns par un programme. La performance est intrinsque la machine, laquelle diffrencie tout moment de lecture. Trs li la performance, lArt Corporel, dont Franois Pluchart, fondateur de la revue Artitude, retiendra primitivement cinq noms : Michel Journiac, Vito Acconci, Gina Pane, Dennis Oppenheim, Urs Lthi. Originellement potes, Michel Journiac (Le sang nu, 1968) et Vito Acconci, dont le travail fut rvl en France dans la revue lHumidit

de Jean-Franois Bory, commirent quelques-unes des performances les plus clbres : Michel Journiac, Messe pour un corps, 1969, avec sa recette du boudin de sang humain ; Vito Acconci, Seedbed, 1979. Vito Acconci a parl de son itinraire : mesure que je travaillais, ce qui mest apparu important ntait plus la signification des mots, mais leur disposition sur la page. Lorsque jai compris que la page ne mintressait que comme champ daction, jai pens que je navais plus besoin delle... ; et Michel Journiac : Ce quils veulent les potes, cest natre au monde qui les entoure o le mot et lobjet sont les premires structures du corps... prendre les moyens du rel, piger le signifi en constat de signifiant, faire de lobjet, du donn sociologique et du corps le langage de la cration..., mars 1972, dans Artitude. En marge de la performance proprement dite, il y a bien sur Pierre Molinier, peintre apprci dAndr Breton, pote (Les orphons magiques), et dont les photomontages de son corps travesti ainsi que la srie de photos Thrse Agullo, avec Thierry Agullo pour modle (autre figure en marge, diteur et artiste), ont influenc de nombreux plasticiens-performers (Luciano Castelli, Urs Lthi). Aujourdhui fort rpandue, dsignant une foule de manifestations parfois divergentes, il conviendrait de distinguer nouveau la performance de la simple lecture, mme amplifie dobjets ou dattitudes, et de la saynte thtrale.

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LOulipo
Marcel Bnabou
Oulipiens : rats qui ont construire le labyrinthe dont ils se proposent de sortir. 1 Cest en novembre 1960, la suite dune dcade de Cerisy-la-Salle consacre ltude de luvre de Raymond Queneau et intitule significativement une nouvelle dfense et illustration de la langue franaise que sest constitu un petit groupe de travail qui sest dabord appel Sminaire de Littrature Exprimentale et qui devait peu aprs, sur la suggestion dun de ses membres, prendre le nom dOUvroir de LIttrature POtentielle (Oulipo). Les membres de ce groupe taient initialement une dizaine : Nol Arnaud, Jacques Bens, Claude Berge, Paul Braffort, Jacques Duchateau, Latis, Franois Le Lionnais, Jean Lescure, Raymond Queneau, Jean Queval, Albert-Marie Schmidt 2. Pour la plupart, des amis de Queneau, crivains souhaitant la symbiose avec les mathmatiques ou mathmaticiens intresss par la littrature. Mais leur but ntait nullement de crer un nouveau mouvement littraire, du genre de ceux qui, priodiquement depuis la Pliade, prtendent venir renouveler une littrature tombe en dcadence, et qui, en gnral, tournent assez rapidement la secte. Lambition du groupe est ailleurs. Sous limpulsion conjointe de Raymond Queneau et de Franois Le Lionnais, qui en sont les fondateurs, lOulipo a progressivement dtermin son domaine dactivit et ses mthodes de travail. Sinspirant, plus ou moins consciemment, de ce qui avait t le projet du groupe Bourbaki (qui avait men, rappelons-le, la naissance des mathmatiques modernes), le projet oulipien repose sur une exploration mthodique, systmatique, des potentialits de la littrature. Cest pour mener bien
1. OULIPO, La littrature potentielle, Crations, re-crations, recrations, Gallimard, 1re dition, 1973 ; 2me dition 1988, p. 36. 2. Il faut y ajouter les correspondants trangers : Andr Blavier, Ross Chambers, Stanley Chapman. Marcel Duchamp fut aussi brivement associ au groupe.

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L O U L I P O

cette exploration que le groupe en est venu trs vite sassigner deux types de tches. La premire est dinventer des structures, des formes ou des contraintes nouvelles, susceptibles de susciter des uvres indites 3. Cest ce qui nourrit la rubrique cration des runions oulipiennes, rubrique essentielle sans laquelle une runion ne saurait valablement se tenir (nous retrouvons l les rats et le labyrinthe de la dfinition cite en exergue). Dans cette recherche, le recours la mthode axiomatique, limportation de concepts mathmatiques, ou plus gnralement scientifiques, lutilisation des ressources de la combinatoire (dont Queneau avait donn, lanne mme de la naissance de lOulipo, un exemple dterminant avec ses Cent mille milliards de pomes) sont videmment les instruments privilgis. La seconde de ces tches est de travailler sur des uvres littraires du pass pour y retrouver les traces (parfois videntes, parfois plus difficiles dceler) de lutilisation de structures, formes ou contraintes. Cest cette recherche qui nourrit la rubrique rudition, consacre ceux que les oulipiens appellent les plagiaires par anticipation : les potes grecs dAlexandrie, les grands rhtoriqueurs franais, certains baroques allemands, les formalistes russes, mais aussi des crivains comme Raymond Roussel, ont t rattachs cette ligne. Aprs quelques annes de travail men dans la plus grande discrtion, le groupe sest ouvert de nouveaux membres, crivains ou mathmaticiens, jeunes ou moins jeunes, franais ou trangers, qui partageaient ses vues sur la fcondit de la contrainte. Aux fondateurs sont donc venus se joindre, par cooptations successives, Jacques Roubaud (1966), Georges Perec (1967), Marcel Bnabou, Luc Etienne (1969), Paul Fournel (1971), Harry Mathews, Italo Calvino (1973), Michle Mtail (1975), Franois Caradec, Jacques Jouet (1983), Pierre Rosenstiehl, Herv Le Tellier (1992), Oskar Pastior (1994), Michelle Grangaud, Bernard Cerquiglini (1995), Ian Monk (1998). Au cur de la dmarche oulipienne se trouve donc installe la notion de contrainte. Une notion dont il faut reconnatre que, jusquaux dbor3. Nous appelons littrature potentielle la recherche de formes, de structures nouvelles et qui pourront tre utilises par les crivains de la faon qui leur plaira La littrature potentielle, p. 38.

dements de lidologie romantique, relativement rcents au regard de lhistoire, elle tait prsente dans lensemble des littratures de lOrient comme de lOccident. Mme les auteurs les moins suspects de complaisance lgard de ce que lon appelle le formalisme sont obligs dadmettre quil est des exigences formelles auxquelles une uvre dart peut difficilement se soustraire. Voltaire nhsitait pas affirmer que lart du versificateur est, la vrit, dune difficult prodigieuse, que cest danser sur la corde avec des entraves 4, et Baudelaire dcrter que tout pote qui ne sait pas au juste combien chaque mot compte de rimes est incapable dexprimer une ide quelconque. Si bien que, ds 1938, Raymond Queneau avait pu ainsi rpliquer tous ceux qui croyaient pouvoir tablir une quivalence entre inspiration, exploration du subconscient et libration, entre hasard, automatisme et libert : cette inspiration qui consiste obir aveuglment toute impulsion est en ralit un esclavage. Le classique qui crit sa tragdie en observant un certain nombre de rgles quil connat est plus libre que le pote qui crit ce qui lui passe par la tte et qui est lesclave dautres rgles quil ignore. 5 Si lon admet que toute criture entendue sous son double sens dacte dcrire et de produit de cet acte a son autonomie, sa cohrence, il faut reconnatre que lcriture sous contrainte a sur les autres cette supriorit quelle se donne librement son propre code. Tous ces obstacles quelle se cre en jouant par exemple sur la nature, lordre, la longueur ou le nombre des lettres, des syllabes, des mots, des phrases ou des vers, tous ces interdits auxquels elle se soumet diffrents niveaux (thmatique, syntaxique, stylistique, smantique) apparaissent dans leur vritable sens : ils nont pas pour fin une quelconque exhibition de vaine virtuosit 6, mais une exploration de virtualits 7.

4. Voltaire, article Art potique, Dictionnaire philosophique. 5. Quest-ce que lart ? Volonts, 3, 20 fvrier 1938. Repris dans Le Voyage en Grce, Gallimard, 1973, p. 94. 6. Comme on la trop longtemps cru en reprenant le mot de Martial contre les bagatelles difficiles (difficiles nugae, pigrammes, II, 86). 7. On trouvera le rsultat de ces explorations dans les publications de loulipo, La littrature potentielle, Gallimard, 1973 (2me dition, Folio 1988) ; oulipo, Atlas de littrature potentielle, Gallimard, 1981 (2me dition, Folio 1988, 3me d., 1995) ; oulipo, La Bibliothque Oulipienne, trois volumes, ditions Seghers, 1990 ; oulipo, La Bibliothque Oulipienne, volume 4, ditions Le Castor Astral, 1997.

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Au terme de plus de trente-huit ans dexistence, lOuLiPo a amplement dmontr la fcondit de ses mthodes. Ses travaux couvrent dsormais un vaste champ. On y trouve quantit de manipulations dapparence purement ludique qui prolongent ou renouvellent la tradition dexercices anciens (pour ne citer que les plus connus : lipogrammes, anagrammes, palindromes, homomorphismes divers ainsi que le S+7). Mais on y trouve aussi lexploration de nouvelles formes fixes, telle que la morale lmentaire invente par Queneau ou la n-ine qui repose sur une extension du principe de la sextine. On y trouve enfin quantit duvres de longue haleine, comme certains des plus importants romans de Georges Perec (La Vie mode demploi), Italo Calvino (Si par une nuit dhiver un voyageur), Jacques Roubaud (la srie des Hortense) ou Harry Mathews (Cigarettes), qui reposent totalement ou partiellement sur lutilisation de procds mis au point dans le cadre de lOulipo. Il suffit de rappeler le rseau complexe de contraintes et de structures qui ont permis Perec la construction de La Vie mode demploi, une machinerie particulirement sophistique, dont il nest pas sr quon percevra jamais ni tous les rouages, ni toutes les roueries. Mais linnovation oulipienne ne sarrte pas l. Soucieux de donner leurs productions la dimension orale qui souvent les caractrise, les Oulipiens ont aussi multipli lectures publiques et reprsentations thtrales et maintiennent ainsi un contact direct et vivant avec une partie de leur public. Ce nest peut-tre pas, dans le paysage littraire franais contemporain, la moindre originalit du groupe.

1966-1972 : Autour de la revue Lphmre, Bonnefoy, Celan, du Bouchet, Dupin, Leiris et des Forts
Alain Paire
Pour qui veut mieux connatre les enjeux, les alliances, les cheminements et la cohsion desprit librement construits par lun des courants majeurs de la posie franaise des annes 70, les dix-neuf numros labors entre 1966 et 1972 par la revue Lphmre constituent un poste dobservation particulirement rvlateur. Pour partie issue de la soudaine disparition en juin 1965 du mensuel Le Mercure de France dirig pendant ses deux dernires annes par Gatan Picon quon retrouve dans le comit de rdaction de Lphmre cette revue tait la magnifique rsultante dun travail collectif extrmement exigeant tout dabord principalement men par Yves Bonnefoy, Andr du Bouchet et Louis-Ren des Forts. qui sadjoignirent progressivement quelquesuns de leurs proches amis : Jacques Dupin, Paul Celan et Michel Leiris. Son comit de rdaction enregistra deux dparts pendant ses six annes dexistence. Parce quil tait en dsaccord avec lorientation dune revue qui publia pendant lt de 1968 un cahier nettement favorable lesprit de Mai, Gatan Picon 1 qui fut un proche dAndr Malraux refusa dy siger compter du neuvime numro. Aprs quoi, en 1970, il fallut malheureusement endurer la disparition de Paul Celan qui venait de se suicider : traduits par Andr du Bouchet, Jean Daive et John E. Jackson, des fragments majeurs de luvre de ce pote allemand tabli Paris depuis 1948 notamment Le Mridien, Strette et Entretien dans la montagne parurent dans plusieurs numros de la revue.
Avec sonLphmre, cf deux articles de Yasmine Getz parus 17,5 cm) saJacques propos de format spcialement imagin (22,5 cm x dans Cahier typoDupin (d. de la Table ronde, 1995) et Revue des Revues no 22, 1997 et Les Cahiers de lphmre 1967-1972 / Tracs interrompus par Alain Mascarou, d. de lHarmattan, 1998. 1. crivain, universitaire, haut fonctionnaire du Ministre de la Culture dAndr Malraux, auteur dessais sur la peinture et directeur de collection chez Skira o il soccupait des Sentiers de la Cration, Gatan Picon (1915-1976) joua un rle considrable dans la vie des arts et des lettres de laprs-guerre.

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L P H M R E

graphie irrprochable ralise par les imprimeries Union et Arte et la qualit de ses reproductions en noir et blanc, Lphmre fut ds son premier numro une revue sobrement lgante mais jamais luxueuse, dont on devinait immdiatement les ambitions. Moins clectique que le Mercure qui visait un plus large public, elle fut admirablement servie par le mcnat la fois gnreux et libral du grand galeriste et diteur dart Aim Maeght (1906-1981) qui assura intgralement, depuis ses bureaux de la rue de Thran, le financement, la promotion et la diffusion dune revue invitablement dficitaire, en liaison troite avec lun de ses plus proches collaborateurs, Jacques Dupin. Survenu en janvier 1966, le dcs dAlberto Giacometti avait rendu dune certaine manire ncessaire la cration de cette revue qui navait pas de vise thorique explicite et dont toutes les couvertures imprimes sur vlin comportaient lemblmatique reproduction dun dessin de cet artiste, reprsentant la silhouette dun Nu fminin debout. Le premier numro de Lphmre, qui fut justement un hommage Giacometti, souligna demble les affinits lectives qui runissaient sous lenseigne dune potique, dun muse imaginaire et dune communaut introuvable relativement homognes cette gnration dcrivains cette poque majoritairement quadragnaires. Leiris, Picon et des Forts taient, sans trop dcarts dge, les ans de ce comit de rdaction : Celan naquit en 1920, Bonnefoy en 1923, du Bouchet en 1924, Dupin en 1927. Exception faite pour Louis-Ren des Forts dont la prsence dans les sommaires de la revue fut discrte (ses trs belles Notes parses crites en mai furent son unique contribution) tous les membres du comit de rdaction publirent en avant-premire dans Lphmre de nombreux textes : Yves Bonnefoy et Andr du Bouchet qui en furent quantitativement les plus importants collaborateurs puisquils figurent tous deux dans neuf sommaires de la revue, y publirent par exemple des fragments de Dans le leurre du seuil (dit en 1975) et de Qui nest pas tourn vers vous (1972). Loin dtre un organe dauto-publication, Lphmre constitua un remarquable pont entre plusieurs gnrations dcrivains. On y trouve quelques-uns des premiers textes dauteurs alors trs jeunes comme Bernard Collin, Jean Daive, Alain Delahaye, Philippe Denis, Pascal

Quignard, Charles Racine, Alain Suied et Alain Veinstein, on y rencontre des textes cette poque indits dAntonin Artaud, Georges Bataille, Samuel Beckett, Maurice Blanchot, Ren Char, Andr Frnaud, Pierre Klossowski, Emmanuel Lvinas, Henri Michaux, Francis Ponge et Jean Tortel. Les interventions de critiques littraires (exceptions faites pour Marthe Robert ou bien pour Jean Starobinski qui est un proche ami de Bonnefoy) ou de spcialistes des sciences humaines y sont rares : dans ce dernier secteur, notamment grce Michel Leiris, les exceptions sont signaler du ct de lethnologie avec des contributions de Pierre Clastres, Georges Condominas et Robert Jaulin. Rtrospectivement, dans ce champ littraire extrmement cohrent, on peut stonner de la relative discrtion de Philippe Jaccottet, gographiquement loign de Paris (Jaccottet fut quand mme prsent dans le second numro, ensuite sollicit pour des traductions) ainsi que de labsence de Jacques Derrida, exgte de Blanchot et surtout de Celan, cette poque davantage li avec lUniversit ou bien avec Tel Quel dont Lphmre ne supportait pas les exclusives. Pour mieux comprendre les refus et les fidlits de cette revue, on se rappellera galement que les membres de son comit de rdaction taient majoritairement regroups autour du Mercure de France, davantage que chez Gallimard (des crivains issus dautres potiques comme Deguy, Rda, Roubaud ou Stefan qui publiaient alors dans la collection ou dans la revue Le Chemin de Georges Lambrichs ne figurrent jamais dans Lphmre). De plus, on prcisera que Lphmre qui navait pas daffection pour la littrature engage comme pouvaient la prconiser Les Lettres franaises ou bien Action Potique, ne fut pas pour autant une revue apolitique: en sus des textes consacrs Mai 68, on y trouve un texte de Leiris rdig propos dun voyage Cuba ainsi quun extrait du manifeste dcrivains tchcoslovaques ragissant contre la rpression qui succda linvasion sovitique daot 1968. Lun des grands apports de Lphmre qui fut prioritairement un espace dexprimentation et de cration, ce fut la mise en circulation de traductions dont le retentissement fut considrable : ct de textes dHlderlin, Kafka, Kleist, Lycophron et Rilke, on y rencontre des extraits, cette poque trs peu rpandus, de Bash, Emily Dickinson, Robert Walser, Hugo von Hoffmansthal (Les Lettres du voyageur son

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retour) et Ossip Mandelstam (Le Voyage en Armnie et LInterlocuteur). En outre, la configuration particulire de Lphmre qui associe troitement les arts plastiques et la littrature constitua une sorte de manifeste pour une modernit exigeante qui ne refusait pas la mmoire et lhistoire de lart tout en restant axe sur la valeur essentielle de signes brefs et fugaces : on y dcouvre par exemple dadmirables graphismes de Morandi ( cette poque peu connu en France), Dotremont, Sima, Tal-Coat, Tapis, Van Velde et Wols, certaines fois apparis avec des dessins beaucoup plus anciens dartistes comme Cozens, Elsheimer, Manet et Hercule Seghers. Au terme dune aventure relativement courte, le comit de rdaction de Lphmre prfra se saborder : le dcs de Paul Celan avait t douloureusement ressenti, diverses tensions ou rivalits internes traversaient ce comit qui ne se souciait pas de maintenir un pouvoir durable dans le champ littraire et qui prenait le risque dappliquer strictement la rgle de la majorit absolue pour accepter la publication dun texte. La postrit de cette revue se discerne aisment dans plusieurs tentatives de belle ampleur qui ont prolong, voire largi, ses territoires. Parmi les revues des annes 1970/1980 o lon retrouve souvent des auteurs proches de Lphmre, on mentionnera tout dabord les vingt cahiers dArgile (1973-1981) qui fut dirige par le pote et traducteur Claude Esteban et dont la publication relevait galement des ditions Maeght 2. Dans le mme lignage, on signalera lactivit de deux revues particulirement inventives : la Revue de Belles-Lettres (dirige collgialement depuis Genve par des potes, cette poque trentenaires, comme Florian Rodari, Pierre-Alain Tche et John E. Jackson qui furent entre 1972 et 1981 les matres duvre de remarquables numros spciaux consacrs Paul Celan, Philippe Jaccottet et Ossip Mandelstam) ainsi que LIre des Vents dYves Peyr dont neuf livraisons parurent entre 1978 et 1987.

Nouveau ralisme
Jacques Donguy
Roaring seventies. Cette tendance en posie, qui sest manifeste dans les annes 70 dans les anthologies, les revues et les recueils, peut tre considre comme le contrecoup de la Beat Generation amricaine connue dabord par un numro spcial des Lettres Nouvelles de Maurice Nadeau 1, paru en juin 1960 consacr aux Beatnicks, qui peut tre considr comme la premire anthologie de la Beat Generation parue en France. Ce numro contient une tude de Maurice Nadeau o nous avons les noms de Kerouac, Ginsberg, Corso, Ferlinghetti, Burroughs, dont il cite Naked Lunch, avec comme rfrence le jazz, le sexe, lalcool, la drogue, Henry Miller, et une autre tude trs documente de John Clellon Holmes sur la Beat Generation, avec rfrence au Sur la route de Jack Kerouac (1957), James Dean et son film La fureur de vivre, Charlie Parker, Dylan Thomas, Norman Mailer qui voque le hip language et Howl dAllen Ginsberg. Lanthologie elle-mme comprend des traductions de Gregory Corso, Jack Kerouac, Allen Ginsberg, Charles Olson et Lawrence Ferlinghetti, traductions ralises par Claude Bessix, Jacques Eidinger, Roger Giroux, Mario Maurin et Raymond Girard. Une autre anthologie, traduite par Jean-Jacques Lebel paratra chez Denol en 1965 2. Sur le mme sujet, signalons enfin le numro 34 de la revue Entretiens sur la Beat Generation sous la direction dYves Le Pellec, paru en 1975, numro bien document 3. La personnalit qui va faire le lien entre les tats-Unis et lEurope sera Claude Plieu 4, pote franais vivant aux tats-Unis depuis 1963, qui avec Mary Beach va introduire, par ses traductions de Ginsberg, Kaufman et William Burroughs, la Beat Generation en France. Il va tre linitiateur du trs important numro spcial des Cahiers de lHerne
1. Les Lettres Nouvelles 4, Huitime anne, juin 1960, nouvelle srie, LN, Julliard, Paris. 2. Jean-Jacques Lebel, La Posie de la Beat Generation, Denol, Paris, 1965. 3. Editions Subervie, Rodez. 4. N en 1934. Voir le livre-catalogue consacr Claude Plieu publi loccasion dune exposition de ses collages Caen, I.C.B.M./Editions Cactus, Caen, 1992.

2. Cf. propos dArgile et de LIre des Vents, les notices que jai pu rdiger dans le Dictionnaire des Lettres franaises (d. Livre de Poche, 1998). Pour LIre des Vents cf. un catalogue dit par la Mdiathque de Chteauroux en 1994.

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NOUVEAU RALISME

Burroughs Plieu Kaufman paru en 1967 et rcemment rdit 5. Sur les traductions de Claude Plieu, rappelons quil sagit de co-traductions avec Mary Beach, et qui sont, revisites par Claude Plieu, de vritables transcrations 6. Claude Plieu a chang une correspondance importante avec de nombreux potes en France, dont nous-mme 7, o lettres et enveloppes taient accompagnes de collages. Il faut souligner limportance de Claude Plieu, notamment travers le trs bel hommage que Dominique de Roux lui rend dans les Cahiers de lHerne 8. Il faut rappeler aussi que William Burroughs a vcu Paris au lgendaire Beat Hotel, rue Gt-le-Cur, avec Brion Gysin et quil y a dvelopp le cut-up, comme on le voit dans le film dAntony Balch Cut-Ups et que Minutes to go a t publi Paris. Lesprit des cut-ups, outre lcriture de William Burroughs dans les traductions et les textes personnels de Claude Plieu, se retrouve dans les scrap-books de William Burroughs, dans les collages du Third Mind et dans les propres collages de Claude Plieu qui se dveloppent ds 1963/64. Autre notion lie cette gnration de potes, la notion d underground et de free press. Underground, titre du 1er numro du Bulletin from nothing de Claude Plieu et Mary Beach dit San Francisco en 1965. Free press, telle cette revue Star Screwer dite par Bernard Froidefond en 1973 Montignac dans le Prigord, o seront publis Carl Weissner, Gregory Corso, Claude Plieu, revue reprise par Lucien Suel.
5. LHerne/Fayard, Paris, 1998. Au sommaire, Les Lettres du Yage, Nova Express, Amenez-le Cut-City U.S.A., Fichier et Bulletin Automatique, de Claude Plieu Scripts, Ici Vite Maintenant, 1000 Mobiles, Les Veines Incolores de Votre Nom Mr. et de Bob Kaufman Sardine dore, Pomes, Variations et Textes indits. 6. Polmique dveloppe par Yves Le Pellec, professeur lUniversit de Toulouse et lun des traducteurs de Ginsberg. 7. Correspondance partir de 1975. Par exemple, le 30 nov. 77, Mill Valley, USA: Bonnes nouvelles dallen, cras sous le papier. Bill enseigne Boulder, Colorado. Sanders habite maintenant Woodstock, et poursuit ses enqutes UFOs, CIA/KgB, etc., ou le 30 dc. 77 : ...man, I really love your postcard... more ! more !... (dailleurs jen encastre dans mon journal, jen ai dj quelques-unes de Hubaut, Ginsberg, Di Dio, Erro, Ray Johnson...). 8. Cest quand mme plus grand que les pipes de tabac parfum du Flore. Milieux littraires, adorables petites choses la franaise, Mao-Ts-Toung de chez Castel, petits Che psychdliques dans les cavernes bulgarisantes de la rue de la Huchette et dans certains salons anti-gaullistes du 16e .

Situation post-68 quillustre ce numro de LInternationale Hallucinex Revue-tract dtruire de 1970, avec les Manifestes de la gnration Grise et Invisible de William S. Burroughs, Claude Plieu, Carl Weissner (Derniers spasmes dans le haut-parleur gntique), Jeff Nuttal, Ed. Sanders 9, mais aussi les affiches dtournes du mtro. Une autre anthologie a t importante, parue chez Jean-Jacques Pauvert en 1972 sous le titre : Parvis lEcho des Cils, avec Michel Bulteau, Mathieu Messagier, Jean-Jacques Faussot, Jacques Ferry, mais aussi les Beats amricains, William Burroughs, Allen Ginsberg, Bob Kaufman, ainsi que Claude Plieu, Carl Weissner et Stanislas Rodanski. Anthologie avec des lments graphiques comme ces extraits du Journal de William Burroughs ou cette calligraphie de Brion Gysin ou bien ce collage trs pop-art de Claude Plieu et o lon sent, dans la prsentation graphique, linfluence de la free press, cette dition qui se dveloppe, aprs mai 68, avec des offsets de bureau dans le Sud de la France et lie au mouvement communautaire (cologie, libre sexualit, fanzines, retour la terre, an zro...). travers cette anthologie, il sagit en fait dun groupe de jeunes potes dont les photos figurent dans lanthologie, les potes lectriques, groups autour de Michel Bulteau, auteur dun disque rock 10 et dune dizaine de courts mtrages, qui vont dvelopper leurs propres publications travers les ditions Electric Press, et dont les rfrences sont la Beat Generation, mais aussi les surralistes de la deuxime gnration, celle de Stanislas Rodanski, autour duquel un mythe stait cr suite son enfermement asilaire 11, de Jean-Pierre Duprey, avec bien sr la figure tutlaire dAlain Jouffroy qui va les dfendre dans un pamphlet dirig contre la critique tablie, La sance est ouverte 12. En effet, linfluence dAndr Breton, mort en 1966, tait encore perceptible travers un certain nombre de revues comme La Brche. Une autre anthologie de textes en prose va paratre en 1973, De la dception pure manifeste froid 13, que nous signalons pour des textes dYves Buin comme AfricaMoshi.
19. Le Soleil Noir, Paris, 1970. 10. Michel Bulteau Spleens, face A : Piano narcotique, face B : Pourquoi vouloir loublier et tranger ce monde, 1978, Mix-It/Emi Music, m12S8902, 1989, distribution New Rose. 11. Voir le numro spcial Rodanski de la revue CEE publi par F.-J. Ossang Toulouse. 12. d. Etrangres, Paris, 1974. 13. 10/18, Union Gnrale dEditions, Paris, 1973.

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NOUVEAU RALISME

Mais le terme qui sera retenu par la presse et les anthologies sera celui de Nouveau Ralisme cause dune anthologie portant ce titre parue en 1975 conue par nous-mme, avec un texte-manifeste de prsentation Inventaire avant liquidation, dont Alain Bosquet dans un article du Monde soulignera limportance, disant quun nouveau courant tait n 14. Cette anthologie reprend les auteurs et les proccupations (Vivre) de la revue Chorus (1968-1974) dirige par Frank Venaille, Pierre Tilman et Daniel Biga, mais aussi les potes de la revue Exit (1973-1977) Patrice Delbourg et Olivier Kaeppelin, ainsi quun artiste comme Le Gac, pour ses textes de narrative art, et Ben Vautier. Nous navons pas voulu nous inclure dans lanthologie, ce qui et t lgitime vu les dates, notre premier livre dcriture-collage Eros + Thanatos, an 2000 datant de 1972, dans la mesure o nous tions lorganisateur de lanthologie. Paralllement, la premire dition en 1974 de lanthologie Delvaille chez Seghers va faire un choix orient vers la jeune posie, recoupant ce type de proccupation : une posie urbaine, du quotidien, de la socit de consommation, une posie efficacit immdiate. Dans notre prface-manifeste, Inventaire avant liquidation, nous faisions rfrence la thorie situationniste du dtournement de Guy Debord et la notion d appropriation dveloppe par Pierre Restany propos du mouvement artistique du Nouveau Ralisme. Nous dfendions lpoque la notion de collage, dans le sens cinmatographique du terme, quillustre ce Deux de Franck Venaille et de Jacques Monory. Les liens sont avec le fait divers journalistique (Pierre Tilman) jusquau polar (Marc Villard). Il y est dvelopp aussi cette notion de posie froide, au sens de posie photographique ou de constat correspondant la civilisa-

tion de limage, une posie ragissant la socit de consommation (lI.S. et Baudrillard) 15, qui part du matriau fourni par les media. Le pome sera le miroir froid de la socit actuelle. Ou reprenant un texte crit en 1979 pour Claude Plieu : Le prsent est vacu au profit de sa reprsentation, et nexiste que dans la mesure o il est re-produit par les media, ce que dit dj en 1937 une publicit de LIllustration pour une camra Cin-Kodak Huit Cest la vie mme en plein mouvement que vous fixerez (figerez)) pour toujours, ide que lon retrouve dans Debord : (Le) mouvement essentiel du spectacle... consiste reprendre tout ce qui existe dans lactivit humaine ltat fluide, pour le possder ltat coagul... Limage-substitut fonctionne donc comme une Drogue, elle fascine, elle est hors de porte, elle est medium froid. Allusion est faite aussi dans cette prface McLuhan. Autour de ce courant, un certain nombre de revues vont se crer, dont Rue-Rve anime par Dominique Labarrire et Marie-Genevive, la revue Jungle anime par Jean-Yves Reuzeau, The Star Screwer de Bernard Froidefond, la revue Zone de Didier Arnaudet Bordeaux, la revue Numro Un de Rmi Esnault, en Belgique la revue 25, La Vigie des Minuits Polaires et Filigranes, au Canada Hobo-Qubec et Les Herbes Rouges. En province, ce courant sera reprsent par F.-J. Ossang, qui sera chanteur dun groupe rock 16, participant mme un concours au golfe Drouot. Il va animer Toulouse la revue et les ditions Ce (diffusion Christian Bourgois), et il sorientera vers le cinma. Dans le domaine francophone, la revue Luna-park 17 va publier Daniel Fano (Belgique) et la revue 25, anime par Francis Dannemark Herstal en Belgique va, par exemple dans ce numro 28-30 de 1979 intitul Impressions rock, publier, outre Francis Dannemark, Philippe Chevalier, Lucien Francoeur, Dominique Labarrire, F.-J. Ossang, Jean-Yves Reuzeau, Jean-Marie Mathoul, Marc Questin, Marc Villard, Thierry Tillier, Franois Watlet, le tout illustr de photos en contrepoint des textes, auteurs que lon
15. Le livre de Jean Baudrillard, La socit de consommation, date de 1970 (Denol). 16. Groupe Delenda Polis. Disque m.k.b. Fraction Provisoire, 33 t, ceditionstracks, 1982. Autre disque 45 t (ct016), Messageros Killers Boys Provenance France. 17. Transdition, dabord Bruxelles, puis Paris, revue anime par Marc Dachy. Daniel Fano est publi notamment dans Luna-Park 3 (1977).

14. Le Monde du 24 septembre 1976 : La publication dune petite anthologie de poche, le Nouveau Ralisme, vient confirmer de faon inattendue et clatante quil existe dsormais chez nous des potes de quarante ans et moins, qui ont cur de se prononcer sur notre mode de vie, sans rien oublier de nos hantises, de nos habitudes audio-visuelles, et sans cacher davantage leurs misres : la drogue, le vagabondage, la sexualit sans joie. Mais aussi larticle de Gilles Pudlowski dans les Nouvelles Littraires du 2 septembre 1976, puis dans les Nouvelles Littraires du 5 au 12 mai 1977, sous le titre Les grands courants contemporains, trois rubriques : Lexploitation du langage (Ponge, Jabs, Roubaud, Deguy...), Le nouveau ralisme et Lincrevable surralisme (Jouffroy, Joyce Mansour...).

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retrouvera dans lAnthologie 80 publie par le Castor Astral et lAtelier de lAgneau en 1981 18. Au Qubec, ce courant est reprsent par deux potes, Lucien Francur et Denis Vanier. Lucien Francur est lauteur de 5-10-15 Live ! en 1972, o il est fait rfrence Jim Morrison, Jack Kerouac, Ginsberg, Bob Dylan et Leonard Cohen, pratiquant le mlange du franais et de langlais, et de Minibrixes racts, toujours en 1972, ddi Tim Leary, Abbie Hoffman, Jerry Rubin et ses femmes, Isabelle Lavalire, Hermine Beauregard, Lisa Lieberman, Patricia Crowther, avec une citation de Jim Morrison en quatrime de couverture. On peut citer aussi la quatrime de couverture de Drive-in, paru en France chez Seghers en 1976 : De Montral nous vient la voix de Lucien Francur, pote, motard et rocker. Avec lui les autoroutes gantes, les stations de gazoline, les drive-in... les filles en bottes de vinyl, le heavy metal rock font leur entre en posie. Posie pop-art, qui tait le soustitre de notre premier recueil en 1972. Avec le recul, peut-tre pourrions-nous retenir cette ide de collage, via le cut-up, en relation au dbut du sicle avec Merz de Schwitters et Dziga Vertov, et la fin du sicle avec le couper/coller de lordinateur, les possibilits hypertextes du multimedia, en rfrence au dernier livre de Timothy Leary, Cyberntiques : les techniques du Chaos (1994). Notion de collage qui rejoint cette phrase de John Cage de 1971 I have become interested in language without syntax 19.

Les irrguliers du langage

Christian Arthaud
Considrons que dtranges livres de pomes ont marqu les annes 60 et 70, aux titres baroques ou provocateurs (Provisoires amants des ngres, Eros nergumne, etc.), aux mises en page et aux typographies htrognes (Powder/powder), signes dune nouvelle amplitude pour le pome. Ces feuilles, que lon dira construites plutt que recueillies, proposent un traitement dcapant du langage, discutent (cest audible et cest visible) les fondements idologiques de la posie, clbrent par le rictus limpossible fusion de lhomme et du monde, donnent une forme ouverte et non recluse la dtresse ne dune parole manquante, exposent les moyens dont sest dot lauteur pour tout dire, ruinent donc le potique pour exploiter les ressources de la potique. Il y a l une matire conquise sur linexprimable qui se dploie par transgressions successives, linstar de ce que Georges Bataille notait : lusage irrgulier du langage peut tre une forme irrgulire de silence. Le pome, figure universelle desprance et, tout le moins, de consolation, se porte mal en ces temps souponneux. Non que lon se mfie du mystique ou du symbolique mais de leurs invitables esthtisations ; non que lon sinterdise llan, mais en sinterrogeant en mme temps sur ce quil dissimule. Montrer que le silence mme peut tre singulier. tous les avatars du romantisme est oppose une rage dcrire extraordinaire, tendue par la volont de saturer la parole, den excder le potentiel de communication. Jusqu la rupture : la libert nest rien si elle nest celle de vivre au bord des limites o toute comprhension se dcompose. (Bataille) crire de la posie est un acte, tragique, comique, cruel, rigoureux qui engage ltre dans une mise nu. nergie verbale efficacit immdiate, exigence qui se trouve tre doublement rvolutionnaire : littraire et politique. Une exigence qui ninstaure pas de modles mais qui met jusqu puisement les signes dune vrit pratique (Lautramont) et dune jouissance abyssale jamais diffre : les opacits du discours se dchirent ici...

18. Anthologie 80, Le CastorAstral / LAtelier de lAgneau, 10 ans dexpression potique France Belgique Qubec, 1981. Difficile de citer tous les noms, de Daniel Fano Lucien Francur, Pierre Tilman, Juliet Berto, Franois Watlet, Michel Bulteau, Jehan Van Langhenhoven, Nicole Brossard, Andr Velter, Michel Vachey, Dashiell Hedayat, Safran, Yves Di Manno, William Cliff, Denis Roche, Claude Plieu-Washburn, Lucien Suel, Jose Yvon, Jacques Donguy, F.J. Ossang, Genevive Clancy, Franck Venaille, Andr Laude, Marc Questin, Jos Galdo, Thierry Tillier... 19. Je me suis intress un langage sans syntaxe, entretien avec Alcides Lanza rapport par Richard Kostelanetz dans : Conversing with Cage, Limelight Editions, New York, u.s.a., 1988.

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Car cest bien lambigut insoutenable de lexprience (actuelle, factuelle) de la posie qui est exhibe dans les ouvrages de Denis Roche, Marcelin Pleynet, Christian Prigent ou Jean-Pierre Verheggen (chacun sa mthode). Ce nest pas seulement le genre potique (formel) qui est mis en cause, avec ses rituels et ses ftiches, ses complaisances et ses aveuglements reconduits de gnration en gnration, mais surtout, plus essentiellement, la posture et la figure du pote. Le pote, celui qui se la joue spar du vivant, car il sait bien faire le mort, celui qui mise sur linutilit de tout son tre, car il craint les usages trop particuliers, celui qui promet toujours, car le prsent leffraie, celui qui vise un ailleurs, confiant dans la mlodie soporifique de son chant. Comment en effet dire quoi que ce soit si lon se maintient dans lordre fig des codes sociaux et rhtoriques de la posie ? Et comment ractiver cette archaque question de la signification de la beaut (par ailleurs si manifeste de la modernit et si outrageante), si ce nest en dnaturant lacte potique, en dfigurant son jeu, en dpotisant ses effets, en soctroyant la chance dinventer une langue, du mme coup en restaurant toutes les langues, en faisant parler (au sein dune uvre dart et non dun expos psychanalytique ou sociologique) ce qui en soi est naturellement tu, oubli, oblitr, gomm, rejet, redout, tabou ? Ne sagissant pas de transcrire une motion, ni de traduire un sentiment, ni dvoquer la qualit dun tre ou ltat dune situation, ni de tmoigner dune exprience vcue, ni mme denseigner, puisque le medium est devenu lobjet-mme de la posie et la source de sa souverainet, constatons la force inventive dune telle stratgie et sa capacit multiplier des espaces auxquels nous pouvons nous identifier momentanment. Ainsi, trouer avec violence la carapace expressive et menteuse qui conditionne notre sensibilit, rvler le bas, le cach, le laid, le mal, linconscient, linabouti, lentreml, limpur, linavouable, convoquer donc les grandes irrgularits du langage qui simposent ncessairement et nous jettent dans la faille entre ltre et le rel. Voil le programme, voil le risque. La question de la lisibilit se pose alors constamment, dans la mesure o cette traverse des signes palpables se renouvelle continuellement

pour ne pas laisser prise aux fixations interprtatives, lenlisement mtaphorique, cet tat dhbtude propre la rptition des plaisirs potiques. Avances fragiles, savoir prcaire, science nouvelle, vita nuova, mouvement interminable. Tout. On sait bien que la plupart du temps, se donner au langage, cest sabandonner. On se laisse porter par un mcanisme qui prend sur lui toute la responsabilit de lacte dcrire. La vritable criture automatique est la forme habituelle de lcriture, celle qui a constitu en automatismes les efforts dlibrs et les ratures de lesprit. loppos de lcriture automatique, il y a la volont angoisse de transformer en initiatives rflchies les dons du hasard et plus nettement le souci de se charger de la conscience qui adhre aux rgles ou les invente comme dun pouvoir en tout pareil au hasard (Maurice Blanchot, Faux pas, 1943). Il aurait t romanesque dimaginer que la notion dirrgularit fonctionne comme un fantasme de subversion. Mais, passant incidemment par le combat contre les strotypes, le pote moderne ne pourra pas sempcher de lcher quelque plaisanterie facile ni deffectuer quelque pitrerie, par got du spectacle. Toute production potique lutte certes contre lide de la posie (qui la prcde), mais les auteurs qui animeront les revues Tel Quel, TXT, Manteia, Promesse, Change, Textuerre, Tartalacrme ne cachent pas quils ont une bibliothque dans laquelle ils puisent des arguments pour expliciter leurs dmarches. Il sagit moins dune dette que dune relation vivace avec des textes qui, miraculeusement, provoquent une lecture productive, intense. Plus que des textes, dailleurs, des noms sont convoqus, qui sont autant de blocs de rsistance, de solides bliers pour prcipiter leffondrement des modles idologiques, des uvres cohrentes qui aujourdhui encore nous aident comprendre ce qui advient : Antonin Artaud, Georges Bataille, Francis Ponge, Lautramont, Sade, Rabelais, mais aussi James Joyce, Ezra Pound, Cummings, William Burroughs, Velimir Khlebnikov, etc. Autant dire que le Surralisme est lobjet dun traitement rpulsif particulier, au profit de conceptions matrialistes, sans toutefois adhrer par exemple au formalisme jug inconsquent des Oulipiens. Ce ne sont donc surtout pas les grandes figures de la premire moiti du sicle telles que Pierre-Jean Jouve, Saint-John Perse ou Ren Char (ne parlons pas de Pguy, Claudel ou Valry !) qui retiennent lattention de ces potes dun genre nouveau

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mais ceux qui inventrent en quelque sorte une nouvelle attitude face au langage, une posture inlassablement critique face la posie et ses supposs idologiques. Non que la posie se regarde dans un miroir et devienne son propre objet de dvotion (rticence plutt adresse aux tenants dune posie blanche) mais linterrogation obstine sur le fait mme dcrire (par ailleurs titre dun ouvrage dAgns Rouzier) cre un espace de scrutation, denqute, de cration non suspect dun lyrisme infond qui emporterait la vision dans limmense sottise. Dans cette remise en cause de la reprsentation, la machine crire saffole, la langue sinvente, se perd, revient, repart. Nous nassistons cependant pas lclosion de ce quAndr Blavier appelle les fous littraires, bien que par exemple Jean-Pierre Brisset ait fascin, aprs Andr Breton et Michel Foucault, les telqueliens. Excs de mots, litanie joyeuse, svrit contraignante des modes dcriture, invention grouillante, jusqu lextinction des faux semblants, jusqu lextermination des joyaux impalpables de la posie ancienne, jusqu la flure complte des crotes du langage, jusqu la dposition des tais idologiques, jusqu la misre irrductible... La posie de lpoque est visse des conceptions ou surralistes, ou idalistes, ou philosophiques, cest--dire, quoi quil en soit, poticohroques : trop de propension croire aveuglment aux pouvoirs de la mtaphore, trop de vains soubresauts dune subjectivit abuse qui vont ainsi tre lobjet dune svre mise en cause par des revues, notamment Tel Quel (no 1 au printemps 1960) puis TXT (no 1 en 1969) Autour de Tel quel Si Tel Quel ne fut pas proprement parler une revue de posie, la place de la posie fut garantie par une conception gnrale de la pratique littraire et par la prsence en son comit de potes comme Denis Roche ou Marcelin Pleynet. Limportance accorde ds le premier sommaire luvre de Francis Ponge annonce clairement le rejet dune posie o lmotion ne natrait pas des ressources de la langue elle-mme. Leffort critique que fournissent Philippe Sollers (Logiques, 1968), Julia Kristeva (La Rvolution du langage potique, 1974), Jean-Louis Houdebine (Excs

de langage, 1984), etc. nest pas sans effets sur la posie, qui se voit investie denjeux comparables ceux de la narration, les productions de Jacqueline Risset (Jeu, 1971) ou Pierre Rottenberg (Le Livre partag, 1966), se voit mle toute criture scandaleuse les romans polymorphes de Maurice Roche (Compact, 1966, Circus, 1972, CodeX, 1974) ou le langage du corps de Pierre Guyotat (Eden, Eden, Eden, 1970). Quant Denis Roche (n en 1937), il singera le pote et ses poses, en testant le pome dans sa reprsentation, en coupant net lengorgement des paroles arranges, en mimant laction dcrire, pour mieux conserver la pulsion, sa brutalit, sa puissance sexuelle : Rcits complets, 1963, Les ides centsimales de Miss Elanize, 1964, Eros nergumne, 1968, Le Mcrit, 1972. Et dtablir le constat de la faillite de la dmarche potique : un, la posie na jamais t transgressive. Deux, la posie est inadmissible, dailleurs elle nexiste pas. Radicalit diffrente de celle que Marcelin Pleynet (n en 1933) montre dans Provisoires amants des ngres, 1962, Paysage en deux, 1963, Comme, 1965, Stanze, 1973, Rime, 1981, o le chant acquiert un nouveau statut en tant quil ne peut tre entendu que comme critique, sonorit de limpossible, vent dune cration en tous points catastrophiques : le contenu dun pome stablit analyse en assimilant biographie, actualit et histoire. Histoire que Pleynet, en contemporain d-ngateur, entend et livre par fragments, prolongeant linfini lexprience qui entrane et consume tous les tres, tous les objets et toutes les qualits (hautes ou basses). Autour de TXT Une autre revue assumera la voie du bouleversement des formes, plus virulente, (parce que ?) plus dgage des stratgies ditoriales que Tel Quel : TXT. Christian Prigent, qui en fut le fondateur avec Jean-Luc Steinmetz en 1969, synthtisera sa position dans une rponse lenqute quoi bon des potes en un temps de manque ? (1978) : Je ncris ni pour-qui, ni pour-quoi, ni wozu, mais parce que, quia ; parce que rduit quia par la pression du corps vivant (malade), contre lhorrible sant de la langue-des-autres (le discours strotyp et strdip, fondamentalement inadquat au corps). Avis aux libraires et aux bibliothcaires : Comment dire lintense veulerie morale, la nullit thorique, les

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minauderies ftiches, lanachronisme sidrant qui font encore flors dans les plaquettes de posie ?... et laissons croupir la posie dans son eau de malice. Machine littraire carnavalesque, pour alerter sur les errements dune poque, et posture singulire daccueil pour toutes les tentatives de parole dclares inassimilables par lindustrie livresque : toute langue est trangre. Mais lcriture (cest--dire la posie) nest en rien lillustration dun programme : elle le recre, constamment en lexcitant par son hilarit monstrueuse. Le texte souffle sur le clich us, le texte joue sur la rumeur et les rats de la grosse bouche sociale, le texte ne peut pas ne pas tre obscne. La posie, souvent appele ici fiction, se dcouvre un fond organique, se dcrispe, sinonde : Daniel Busto publie Les Progrs de la mcanique en 1974, Philippe Boutibonnes Long os en 1975, Valre Novarina Le Babil des classes dangereuses en 1978, Claude Minire Glamour en 1978, ric Clmens Opra des Xris en 1984, Alain Frontier Portrait dune dame en 1987, Jacques Demarcq La Danse du dos en 1968, Pierre Le Pillouer Pancrailles en 1991. Aucune langue ne rsiste aux emportements gouailleurs de Jean-Pierre Verheggen (n en 1942) qui, dans ses harangues houleuses extnue toute mesure, fait remonter les restes indignes : Entrez dans la schlangue, tout entier ! Oui ! Sentez mauvais, jeunes gens. Soyez repoussants. Soyez attachants. Beurrez votre chevelure de gauloiseries infectes ! Dcorez votre facis dtymons ou dastrisques rouge vif ! corchez, soigneusement, votre diction ! Estropiez tous les noms... Les termes de ce manifeste cochon taient dj louvrage dans Le Degr zorro de lcriture, 1978, Divan le terrible, 1979, ou encore dans Vie et mort pornographiques de Madame Mao, 1991. Luvre de Christian Prigent (n en 1945) opre une telle vidange sminale que les interdits qui engoncent lusage de la parole en sont bafous, jets au pied des mres, pulvriss par le haltement, parodis, humilis, retourns. Cest oral, cest trivial, cest fabriqu pour apparatre, dans une des langues de la langue franaise, comme un sens, inattendu et critique, de ce quon appellera posie : Power/powder, 1977, uf-glotte, 1979, Voil les sexes, 1981, Journal de luvide, 1984. Peut-tre que jappelle posie tout geste dcriture qui maintient cette tension entre laccomplissement (qui sacrifie la cruaut du geste inaugural) et le ratage

(qui maintient dans laccomplissement en beaut la vrit de limpulsion originelle : lnergie brlante du commencement). La posie est le lieu nvralgique de cette tension. Et pour tout dire, Commencement (1989) sera un roman. Dautres groupes constitus autour des revues, comme Manteia, Promesse, puis Textuerre ont particip ce mouvement. Dautres auteurs encore comme Patrick Beurard-Valdoye, Olivier Cadiot ou Philippe Beck perptuent cette attention porte aux grandes irrgularits du langage. Ces potes, dmonstrativement tels, marquent lhistoire de la posie contemporaine franaise en ce que leur tnacit (si oppose en cela linconsquence artiste) et leur lucidit (lire 3 pourrissements potiques de Denis Roche, Transculture de Marcelin Pleynet ou encore Ceux qui merdRent de Christian Prigent) pour interroger les conditions mmes de leur existence, constituent une preuve pour le pome. Si par ailleurs les lissages potiques perdurent, une traverse des signes souvre grce ces textes, hors des normes, hors des attentes, hors de lhypnotisme (infantile, mercantile), hors de lenchantement calibr des ddicaces et des affectations, hors des enseignements interchangeables. La disponibilit quelle exige du lecteur lui promet de vivre des intuitions tailles dans le sel des rves et linjure quil y a tre prsent dans le monde des langues agissantes.

Bibliographie Sur Tel Quel : Thorie densemble, collectif, ditions du Seuil, 1968. Sur Denis Roche : Denis Roche, Christian Prigent, Potes daujourdhui, Seghers, 1977. Sur Marcelin Pleynet : Marcelin Pleynet, Jacqueline Risset, Potes daujourdhui, Seghers, 1977. Sur TXT : TXT 1969-1993, une anthologie, collectif, Christian Bourgois, 1995. Sur Jean-Pierre Verheggen : Sapriphage, no 21, 1994, Alain Helissen, Dir. : contributions de Thierry Tillier, Alain Robinet, Gervais Jassaud, Jean-Claude Haue, Charles Pennequin, Jol Hubaut, Julien Blaine... Gilbert Desme, 118, avenue Pablo Picasso, 92000 Nanterre. Sur Christian Prigent : Faire Part, no 14-15, 1994, Christian Arthaud, Dir. : contributions de Vincent Nyckeas, Hubert Lucot, Bernard Heidsieck, Jacques Sivan, Emmanuel Jouard, Henri Meschonnic... Alain Chanac, 8, chemin des Teinturiers, 07160 Le Cheylard.

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Orange Export Ltd., la posie blanche ?

Franoise de Laroque
Il ny a pas dcriture blanche : Lhomme poursuit noir sur blanc, citation que nous trouvons dans Le drap maternel ou la restitution de Claude Royet-Journoud 1. Quand Mallarm fait de la page dcriture un ciel nocturne invers, ne montre-t-il pas simultanment lambition du pote qui voudrait rvler les mystres en un livre toil et son chec noir sur blanc ? ces deux couleurs rituelles de la page, il faut ajouter, si lon parle dOrange Export Ltd., dautres couleurs. Lorange fruit et couleur apparat dans Grands Rivages de Valry Larbaud : Les bateaux norvgiens se remplissent doranges. Les oranges de Murcie et celles de chez nous porteront ces soleils de midi sous les soleils de minuit. Que rapportaient dans ce nom radieux et tonique Emmanuel Hocquard et Raquel de leur enfance aux confins de lEurope et de lAfrique ? Des images du dtroit, de la ville active, internationale alors, Tanger ? Latelier de Malakoff, sige dOrange Export Ltd. fut, en tout cas, un lieu chaleureux de rencontres, dchanges, damiti. Claude Royet-Journoud qui avait co-dirig avec Anne-Marie Albiach Sicle mains, et venait de publier Le Renversement chez Gallimard, At au Collet de Buffle, fut lun des premiers le frquenter. Il y fit connatre ses amis : Joseph Guglielmi, Alain Veinstein, Jean Daive, Mathieu Bnzet... et ses lectures de posie amricaine contemporaine. Les conversations se tenaient au milieu des toiles de Raquel, vastes champs chromatiques. Les couleurs pntraient dans les livres, souvent signs de deux noms, celui de lcrivain, celui du peintre. La dominante dans cet ensemble ne parat pas tre le blanc et pourtant, la blancheur est bien la rputation que sest attire la petite maison ddition, parce que les textes publis comportaient quelquefois peu dcrit et beaucoup de blanc. Rputation ngative, comme si le blanc ntait pas lui aussi un signe, comme si, au lieu dune ncessit
1. Lensemble des publications dOrange Export Ltd. a t rassembl dans un volume Orange Export Ltd. ; 1969-1986, Flammarion, 1986.

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de lcriture, il constituait une mode. Orange Export Ltd., dans sa fabrication artisanale de textes en noir, blanc, et couleurs aurait-elle chang les proportions ? Deux livres de la priode de prparation des sols qui prcda la grande production, Le Portefeuil (1973) et 3 Lettre (1974) me paraissent dfinir, sans que les diteurs en aient eu ncessairement conscience, le champ qui sera propos ensuite plus dune centaine dcrivains, connus ou inconnus, potes ou non ( latelier il est plus souvent question de textes que de pomes), de langue franaise, mais pas exclusivement 2. Pourquoi publier un carnet de notes prises pendant la guerre de 1870 et les lettres dune mre son fils, au temps de la rvolution dont elle ne parle pas dailleurs ? Paradoxalement, ce nest pas le rcit que le support contemporain offert ces textes met en valeur, mais ses dfauts. Lencadrement le livre et les srigraphies de Raquel en coupant lcrit de son projet initial narrer la bataille ou le quotidien amenuise le contenu le dplacement des troupes ; les moissons jusqu linsignifiance et donne, en revanche, du relief lorthographe, la syntaxe dfectueuses, aux clichs, comme si le sens tait concentr dans leur opacit. Ce qui est donn voir, en fait, dans ces livres, cest lchec de la narration qui ne parvient pas dire lessentiel. Marie Clment, pour maintenir les liens par-del la distance, voudrait exprimer son amour et ce dsir choue dans des formules pistolaires strotypes. Alphonse Beisser, qui rend compte sur le vif des oprations, qui est personnellement impliqu dans les combats et dans la dfaite, senlise dans des infinitifs passs : tre tomb sur lui (...) lui avoir / enlevr 5 postes (...) lui avoir fait sauter ces murs / crenels (...) Avoir randu au / fort Mais lchec dont nous parlons nest pas le leur. Les carnets et les lettres ont probablement rempli leur office. Cest le pote (Emmanuel Hocquard) qui, travers la scnographie du livre, nous suggre ce regard. La page impersonnelle rvle un silence gnral, celui de tous les hommes sur lamour, la souffrance, auquel le rduit la langue, impuissante saisir ce quil y a de plus vivant en nous.
2. Les potes amricains sont publis dans leur langue. Pascal Quignard crit en latin parfois : Inter aerias fagos, Hiems. Joseph Guglielmi mle couramment au franais litalien, langlais, etc.

Curieux dbuts, pour une maison ddition que ces deux livres qui effacent leur lisibilit premire ! Pourtant, de cette exprience, on peut dgager plusieurs principes ni dcouvertes, ni mots dordre non plus qui sont luvre dans ce champ propos aux crivains. Le pote dconstruit plus quil nest btisseur. Certes, il a toujours t en lutte avec la langue. Mais celle-ci ntait dabord coupable que dimprcision et de vulgarit. Il sagissait pour lui de la perfectionner, de la hausser jusquau sommet du dicible. Maintenant, il semble quelle soit coupable dimposture, de priver lhomme de soi et du monde. Le pote tente alors de dfaire ses prtendus savoirs, ses fables. Il sattache rvler des silences quelle avait recouverts. La langue est le matriau. On le trouve partout : dans les carnets, dans la rue, en soi. On peut le transporter, tel quel, dans un livre, comme le fait Emmanuel Hocquard en changeant lclairage, mais on peut aussi tailler dedans sans scrupule. Le livre est plus puissant que le texte. La mise en scne soutient, prolonge lcrit mais peut aussi lannuler. Les crivains dOrange Export Ltd. sont invits penser lespace et le volume, partager lintrt de lditeur pour ce passage de lcrit au livre qui la conduit assurer personnellement toute la fabrication, de la composition au faonnage, en passant par limprimerie. Les livres dOrange Export Ltd. sont de petite dimension la collection Chutes limite le nombre de pages cinq, avec cinq ou six lignes par page. Ils encouragent des expriences prcises, des rflexions concentres. Emmanuel Hocquard et Raquel parlent d un effet de loupe qui serait ainsi une spcialit de leur maison. On comprend que ce terrain et ces instruments aient suscit la fois exprimentations et rflexion. Citons quelques-unes de ces expriences. Denis Roche dans Antfixe de Franoise Peyrot renouvelle lexemple du Portefeuil et de 3 Lettre. laide de lignes prises un journal intime, que la machine coupe la mesure de 65 signes sans souci de lintgrit des mots, il monte une srie discontinue (ni logique, ni chronologique), rythme par des rptitions. De ce kalidoscope, dominante rotique se dgage paradoxalement lide dune continuit amoureuse. Jacques Roubaud rpond au titre de la collection Chutes par Chute de langue en autre, o il tente lun (il prtend quil y en a dautres) des pomes possibles laide de la plus petite langue morte traduite ici

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O R A N G E E X P O R T LT D . , L A P O S I E B L A N C H E ?

en franais le cumbrique dont il ne reste que trois mots, sauvs par le scottish gaelic. Ou bien il joue dans une orchestration qui lui appartient, les mots des pomes de Roger Giroux (Pome commenant : larbre, le temps...) jusqu en disperser les lettres ou les agglutiner. Comme si la lecture consistait rendre au pome des possibles quil navait pas choisis. Olivier Cadiot (Une Extraordinaire aventure. Une aventure extraordinaire) taille dans la langue orale. Il crible la page de rpliques thtrales, de bribes de conversation, compose et dcompose des sries analogiques, grammaticales, conjugue, dcline, inverse. Thtre de Roger Giroux est un exemple parfait dune mise en scne o les mots sont des personnages. Ils sont en suspens. Ils hsitent intgrer la scne figure sur chaque page par un rectangle, sy installent parfois, la contournent, scartent les uns des autres, cherchent par le haut se fondre dans lespace, ou par le bas se noyer dans un lacs majuscule et pluriel. Ici le pome tente lexpression minimale. Il ne sait sil doit accepter la clture. Mais peut-il souvrir lextrme sans disparatre ? Le marbre de limprimeur peut aussi tre une scne. Emmanuel Hocquard prtend avoir crit Une, composteur la main. Le pome sorganise autour de linversion de une en nue qui sest produite sponte sua forte (devise du bulletin), comme chevelure qui tombe, delle-mme, par son propre poids 3. Dautres crivains moins sduits par lexprience des limites, les sollicitations extrieures, les ressources du hasard, prfrent reprsenter le travail dcriture. Objet dAnne-Marie Albiach montre la csure entre le sujet et lobjet, le sujet et son uvre. Quil tente de franchir en sexcdant, mais en vain. La division existe dj en amont, dans le corps. Cette mme discontinuit, Claude Royet-Journoud la reprsente par lintransivit : Ils montrent. Roger Giroux dans S (quon peut lire : est-ce ?) ouvre au doute le je et le pome qui se rejoignent dans linadvenu : je/pas mme...peut-tre ja
3. Bulletin dOrange Export no 5.

mais. la question dEdmond Jabs (Des deux mains) : crit-on avec le sang du vocable ml au sien ?, il semble que Pascal Quignard (Sang) rponde ngativement. Le sang, dans leffusion, nexprime rien de lui, ni de nous. Et lcrit nexprime pas non plus le sang de ce que nous prouvons. Alain Veinstein (Lintroduction de la pelle) prsente lcriture comme une tche paradoxale, prise entre qute de nouveau et mmoire : ...dterrer, enfouir : cest toujours creuser. Mme les balafres blanches de Lars Fredrikson qui gravent le papier se gardent de traverser la page pour montrer que la pelle ne peut rien contre lenfermement dans la langue. Paradoxe et enfermement sont pousss jusquau paroxysme dans Suite de Roger Laporte, prose trs serre publie en feuilleton. La vie se confond avec lpreuve de lcriture et lcriture avec la description de lpreuve, bref la biographie avec la scriptographie. Le je (de la biographie, de lcriture) est dchir entre lexigence de perfection qui, si elle tait atteinte, signifierait lachvement (de la vie, de lcrit), et la volont de poursuivre (la vie, lcriture) qui implique la rptition de lcart. Quil sagisse de dfaire ses constructions (parfois assez joyeusement) ou de reprsenter la situation de je spar du monde et de lui-mme (plus douloureusement), la langue est sous la loupe dOrange Export Ltd. Il est vrai que cette proccupation essentielle fait refluer les images du monde et du corps et laisse entrer le blanc. Depuis quil nest plus cantonn dans ce rle de rehausser la colonne verticale du pome, de rythmer les strophes, il a pntr le texte. Il porte, en lots, lcrit lorsque le pote vide le discours. Il interrompt le trajet entre le sujet et lobjet : mettre au monde un 4, suspend larticle ou le transforme en pronom vide. Il couvre les images dun monde dont le texte met en scne la perte, ou ravive sa prsence en ouvrant le pome au silence. Orange Export Ltd. na pas cultiv le blanc qui a pris sa place sponte sua mais non forte. Il nest pas juste de parler de posie blanche. Pour que le pome existe, il faut une rconciliation mme tardive : que le blanc devienne consentant, quil accepte sur la page les derniers (les premiers) mots. Le pome, effort de lhomme pour tre au monde, se manifeste noir sur blanc.
4. Claude Royet-Journoud, Ils montrent.

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La complicit des potes du manifeste lectrique et du manifeste froid

Alain Jouffroy
Dbut des annes soixante-dix, la Terreur rouge et noire, la Rote Fraktion Armee de Baader, les Brigate rosse, les dtournements davions, les emprisonnements politiques, la torture policire, les assassins et les suicids : tel est le fond de ce temps de dgradation gnrale, dont les consquences sont aujourdhui universellement visibles. Dans ce cratre, certains potes changent de ton et de moyens daction. Individualistes par fatalit ou par choix, ils dcident de travailler en collectif. Michel Bulteau et Mathieu Messagier, parfaitement criminels, donc parfaitement innocents, publient aux ditions du Soleil Noir, grce leur fondateur, Franois Di Dio, le Manifeste lectrique aux paupires de jupes : pomes dcriture neuve avec Zno Bianu, Jean-Jacques Faussot, Jacques Ferry et Patrick Geoffrois. Je montre ces pomes Aragon, qui, enthousiaste comme moi, moffre le nombre de pages que je veux en ouverture des Lettres franaises pour en parler. tonnement, scandale et indiffrence, ctait prvu, normal, cela se vrifie chaque jour. Les endormis du violoncelle potique, ceux qui ne pensent jamais rien en alignant des mots spars par des blancs variables, trouvent cela illisible, mal crit, ou imitatif. Contre eux, je dnonce, avec insistance, ce que Claude Plieu appelait lincurable retard des mots. Transversalement et paralllement, Serge Sautreau et Andr Velter, qui collaboraient aux Temps Modernes et avaient publi Asha chez Gallimard en 1966, se joignent Yves Buin et Jean-Christophe Bailly pour composer De la dception pure, Manifeste froid, que Christian Bourgois publie en poche 10/18. Les textes en sont divergents, idologiquement anti-idologiques, donc efficacement offensifs. Sur cette lance, Sautreau et Velter crent, chez Seghers, la collection Froide (comme la guerre). Ils y publient des potes du Manifeste lectrique, dont Michel Bulteau et Jean-Jacques Faussot, ainsi que leurs pomes et mon livre : Dgradation gnrale. Cette conjugaison lectrique froide produit un effet de chaleur exceptionnel et, du mme coup, suscite une censure quasi totale dans les journaux. Les rencontres se multiplient, les rivalits sont vives, mais lenjeu est tel quelles sestompent

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peu peu. Dans La Sance est ouverte, je monte au front contre la critique dominante : la fureur est gnrale. Claude Plieu nous crit de sa base tatsunienne des messages cods de complicit. Quelque chose dborde tire en avant de tous cts. Les lectriques se dispersent, disparaissent, rapparaissent et se retrouvent, les froids ne sont pas en froid, Yves Buin soccupe activement des malades mentaux, Bailly cre la revue Alea, mais le tunnel des annes quatre-vingt, celles de lapparente victoire du cynisme absolu, va plonger ces phares bleus, ou jaunes, dans le noir du noir. La socit artistico-littraire en profite pour faire comme si rien, absolument rien ntait advenu, et les vents du Sud, dEst et dOuest, passent au-dessus de toutes les ttes. Aujourdhui, les lectriques, aprs un dtour par New York puis par Tanger et par Aden, tiennent le cap, lisent publiquement leurs pomes. Les froids crent une revue, escaladent les montagnes de lAfghanistan, voyagent avec Alain Borer et moi au Ymen. Sautreau vient de faire paratre, contre le libralisme mondial, Le Sel de lden. Depuis LArbre-seul, Le Haut-pays et Du Gange Zanzibar, Velter, qui se tourne du ct de tous les potes du monde avec la revue Caravanes, tient solidement sa barre. Lhistoire nest pas prs de sachever.

Posie et nouvelles technologies

Jacques Donguy
The Medium is the Message 1. Soit la prise en compte des technologies dans la littrature. Limprimerie comme technologie se caractrise par le medium typographique, typographie qui sera prise en compte de manire autonome par Mallarm dans le Coup de Ds en 1897 puis par Pierre-Albert Birot, Apollinaire, Tristan Tzara, Marinetti, Schwitters, Van Doesburg, et bien sr la Posie Concrte dans les annes 50. On peut dire la mme chose de la Posie Sonore, qui sexplique par lutilisation de la technologie du micro et de la bande magntique partir des annes 55. La Posie Visuelle dans les annes 60 peut sexpliquer par la gnralisation de la technologie de loffset. Mais depuis, dautres supports ont t pris en compte par les potes, dont le non, le panneau lumineux, lhologramme avec la possibilit de mots en 3d et en mouvement, la vido, le minitel, la disquette informatique, le cd-rom, lordinateur et le web. Le pote Richard Kostelanetz a produit son premier hologramme littraire en 1978, On Holography, un cylindre qui tourne lentement avec cinq phrases circulaires. Son deuxime hologramme, Antitheses, a t ralis en 1985 sous forme de quatre plaques holographiques, quatre plans que lon dcouvre successivement, partir de couples de mots comme Warm/Cold, Chaud/ Froid, Love/ Hate, selon le principe de ses Constellations. Daprs Richard Kostelanetz, ces mots partiellement dmatrialiss ont un statut qu(il) a encore comprendre. Kostelanetz utilise le terme de Literary Holography, d Holographie Littraire pour qualifier son travail. Au Brsil, Augusto de Campos, lun des crateurs de la Posie Concrte, fait raliser Londres en 1981 par lholographe John Webster son premier hologramme partir de son pome Rver, avec le second R en miroir par rapport au premier, encadrant le mot ve. So Paulo, il travaillera avec lholographe Moyss Baumstein. Le premier hologramme ralis, Luzmentemudacor, qui date de 1985, sera prsent lexposition
1. Titre dun livre du canadien Marshall McLuhan, crit avec Quentin Fiore, collection A Penguin Book, Penguin Books Ltd, Harmondsworth, Middlesex, Angleterre, 1967.

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Triluz Hologramas au Muse de lImage et du Son en dcembre 1986 So Paulo, avec un deuxime hologramme, Poesia/Risco. Augusto de Campos parle d Holopalavra, d Holoparole, d animation des textes sans perte de rigueur et dinvention. Mais la grande exposition date de novembre 1987 sous le titre Idehologia, IdeHologie et runit quinze travaux, dont quatre dAugusto de Campos parmi lesquels PoemaBomba daprs une phrase de Mallarm, deux de Decio Pignatari, dont Speacetime et Joystick, et trois de Julio Plaza. Decio Pignatari, autre membre fondateur du groupe de la posie concrte au Brsil, emploie les expressions de Potechnique, de Lumire, 3d et mouvement. Un autre brsilien, Eduardo Kac a ralis son premier hologramme potique, Holo/ Olho (Holo/il), hologramme en paronomase avec la collaboration de lholographe Fernando Catta-Preta, quil exposera au Muse dArt Moderne de Rio en 1984. Pour dfinir son travail, il utilise les termes d Holopome ou d Holoposie. Il va raliser dautres hologrammes avec Fernando Catta-Preta, dont Oco (Vide) et montera lexposition Holopoesia, au Muse de lImage et du Son So Paulo en 1985, puis travaillera sur des Holopomes-ordinateur, dont cet Amalgam compos de deux groupes de mots, Flower-Void et Vortex-Flow qui glissent lun sur lautre chaque fois que le lecteur essaie de les lire. Kac dveloppe le concept d instabilit textuelle et de signe fluide, un tat instable relatif la position du spectateur. Quant au non, Maurizio Nannucci en ralisera partir de 1967. Cest aussi partir de cette date que lartiste amricain Bruce Nauman ralise des oeuvres potiques en non, dont son Study for first poem piece et son Second poem piece (1969), et surtout son One hundred live and die. Autre medium utilis par les potes, le panneau lumineux, dont ce Quasar dAugusto de Campos en collaboration avec Julio Plaza, et surtout Cidade city cite, long pome linaire mlangeant plusieurs langues o les mots sont colls les uns aux autres, montr en octobre 1991 sur lavenue Paulista So Paulo. Autre medium, la vido, avec la vidoposie ou video-poetry. Un des premiers le faire sera le pote portugais Ernesto Melo e Castro, avec Roda lume ralis en 1968, enregistr en noir et blanc image par image et montr en 1969 la tlvision portugaise au cours dune mission littraire, provoquant un scandale. partir de 1985, il a pu travailler dans des studios de tlvision sur des pomes

des annes 60, mais aussi sur des crations originales, dont Infografitos, Infograffiti. En 1990, il ralisera Sonhos de Geometria, Rves de Gomtrie qui finit par Sonho de Mandelbrot, Rve de Mandelbrot. Mais cest Richard Kostelanetz qui est celui qui a le plus dvelopp le concept de vido-posie. Son travail avec la vido commence en 1975 quand il ralise quatre versions vido de textes exprimentaux, Excelsior, Plateaux, Openings & Closings et Recyclings. partir de 1979, il dcouvre les possibilits technologiques et artistiques du gnrateur de caractres, utilis la tlvision. Le premier pome ralis selon cette technique a t Partitions en 1981, faisant apparatre des mots courts lintrieur de mots plus longs travers des lignes qui senchevtrent dans tous les sens. Ayant accs des gnrateurs de textes plus sophistiqus, avec mises en mmoire et dcoupage de lespace et de lcran, il cre selon cette mthode Videostrings en 1989. Le terme quil emploie est celui de vido littraire, ajoutant que la vido littraire est dhabitude lue comme un livre, dans la mesure o la vido est un medium priv, contrairement la tlvision qui est un medium de masse. En Italie, Enzo Minarelli, venant lui aussi de la posie visuelle, pratique la video poesia partir de 1978, auteur notamment de Volto Pagina en 1986, partir du mot Labyrinto, et de Videopoema (1987). Enzo Minarelli va dvelopper le concept de Polipoesia. Autre italien, Gianni Toti a cr des vidopomes depuis 1980, dont Cuor di telema en 1984. En France, signalons de Paul Nagy Scuritexte (1980) et Mtro-police (1985), un vido-texte de 13 minutes, et de Frdric Develay Lieu provisoire tat du texte, un vidogramme de 1985. Quant au support minitel, il a t utilis par Jacques-lie Chabert partir de 1983 pour des fictions sur minitel en arborescence, avec des pages menu, selon le principe de la Carte du Tendre. Vertiges date de 1984. LObjet Perdu a t montr sur un mur dcrans aux Immatriaux en 1985 au Centre Pompidou. Autre support, la disquette informatique. En janvier 1989 est cr par Philippe Bootz, suite sa rencontre avec Tibor Papp, la revue de posie Alire sur disquette informatique, avec une version mac et une version pc, qui ce jour compte 10 numros 2. Par exemple, au sommaire dAlire 8 (novembre 1994), nous avons un texte anim de Patrick Burgaud, un
2. Mots-Voir, 27 alle des Coquelicots, 59650 Villeneuve dAscq.

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hypertexte de Jean-Marie Lafaille, un gnrateur de textes de Pedro Barbosa, un pome performance de nous-mme avec Guillaume Loizillon, un gnrateur de textes de Jean-Pierre Balpe et un hypertexte interactif dEduardo Kac. Une autre revue sur disquette informatique, Chaos, a t cre par Jean-Pierre Balpe en janvier 1991 pour quelques numros jusquen 1994, dont le no 3 qui contient un pome, Autobiographie, partir du gnrateur de texte Roman. Le premier cd-rom prendre vraiment en compte les spcificits du medium cd-rom, cest--dire pouvoir montrer la fois du texte, du son, de limage fixe ou de limage anime, est le cd-rom Alire 10 Doc(k)s 3 13-16 de 1997 3. Il sagit dune anthologie dexpriences menes partir des annes 1983-84 sur des ordinateurs personnels To, Amstrad, Atari, Macintosh, en France (Tibor Papp, nous-mme et Guillaume Loizillon, Jean-Pierre Balpe, Philippe Bootz, le groupe Akenaton...), au Brsil (Augusto de Campos, Eduardo Kac), en Argentine (Ladislao Pablo Gyri), aux tats-Unis (Jim Rosenberg). Par exemple ric Srandour emploie un gnrateur de textes qui utilise des fonctions mathmatiques bases sur le mouvement brownien. Ce qui donne lcran un diagramme de bifurcation avec des phnomnes chaotiques. Ou bien Pablo Gyri gnre de la Virtual Poetry, des mots en 3d et en relief se dcomposant et se recomposant lcran. Posie et ordinateur 4. Les premires expriences rpertories de posie utilisant lordinateur remontent 1959 mme si lon peut signaler lusage du terme Pome lectronique lExposition Universelle de Bruxelles en 1958. Cest en effet en 1959 que Theo Lutz, lve de Max Bense Stuttgart, publie ses premiers autopoems dans la revue Augenblick no 4. Lordinateur fabrique ses textes partir dune banque de donnes selon un processus alatoire appel par les mathmaticiens processus Markov. En Italie, Nanni Balestrini va crer avec un ordinateur ibm Tape Mark I en 1962 partir de textes varis et Tape Mark II en 1963 partir de ses propres textes. En 1964 Jean A. Baudot Montral publie La Machine crire, un recueil de vers libres rdigs par un ordinateur
3. Mots-Voir et Akenaton, 20 rue Bonaparte, 20000 Ajaccio. 4. Voir le texte de notre confrence Posie lectronique au cip M le 24 avril 1998, Cahiers du Refuge no 65.

avec le logiciel Phrase. En 1965, Brion Gysin permute un certain nombre de ses pomes, dont I am that I am avec un ordinateur Honeywell laide du jeune mathmaticien Ian Sommerville. En 1968, Jasia Reichardt organise lIca de Londres une importante exposition autour de lordinateur avec une section Computer poems and texts, o il y a un gnrateur de ha-kus. En 1969, le pote Fluxus amricain Jackson Mac Low participe un programme Art and Technology au County Museum de Los Angeles. En 1970, le pote visuel amricain Dick Higgins publie Computer for the Arts, avec un pome ordinateur : Hank and Mary, a love story, a chorale, programm par James Tenney. En 1977, Pedro Barbosa au Portugal publie son livre A literatura cibernetica 1 Autopoemas gerados por computador, avec un programme, Syntext, Synthtiseur de Textes. En France lA.l.a.m.o. (Langage Algorithmique pour la Production Assiste de Littrature), issu de lOulipo, est officiellement cr en 1982. Le problme avec lA.l.a.m.o. est que souvent lordinateur a t utilis pour crer des pastiches du pass, dont le fameux Stephie Mallarm de Lusson-Roubaud, partir du sonnet de Mallarm Le vierge, le vivace et le bel aujourdhui. Donc, la structure du pome, Le..., le...et le..., puis lon injecte du vocabulaire selon des contraintes rythmiques ou autres, vocabulaire tri dans lauteur sur des bases statistiques, pour obtenir un pastiche de Mallarm. Mais est-ce le meilleur usage de lordinateur ? En 1983, nous faisons, sur un programme de Guillaume Loizillon et sur un Amstrad la premire publication sur cran de nos textes traits lordinateur 5. Le texte est programm alatoirement et dfile linfini avec des variantes graphiques et smantiques. Nous proposons, dans un article paru en 1984 6 dans la revue Intervention (Qubec) le terme traitement de texte, prfrable celui de gnration de texte, dj employ par Jean A. Baudot, en 1967, pour son logiciel Rephrase, qui laisse entendre que la machine pourrait gnrer du texte partir de rien. En 1984, Philippe Castellin ralise sur To diverses animations qui
5. De ces textes traits lordinateur, deux versions papier seront publies, en 1987 ALUMINIUM NIGHTS criture automate computeur et autres, avec la photographie dun cran dordinateur en couverture et des transcriptions de photos dcran lintrieur du livre, et Tag-Surfusion aux ditions de lvidence en 1996, premier livre de Posie ordinateur en France, sous forme de sorties dimprimante. Les publications sur cran auront lieu dabord loccasion de soires potiques ou dexpositions. 6. Revue Intervention no 22/23, Qubec, printemps 1984, Marathon/critures, texte intitul : List/run/traitement de texte.

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seront montres sous forme vido au festival de Cogolin et Claude Maillard va dvelopper un travail sur la lettre et le son, notamment la voix de synthse, dans Matire de Vertige, uvre qui sera prsente lanne suivante aux Immatriaux. En 1985, Jean-Pierre Balpe, au dpart membre de lA.l.a.m.o., produit pour Les Immatriaux Beaubourg 32.500 rengas, et Tibor Papp prsente la Revue Parle Les trs riches heures de lordinateur n o 1. Jean-Pierre Balpe dveloppera par la suite la notion de consommation phmre de texte. Philippe Bootz en 1988 prsentera un texte anim, Mtamorphoses, puis il va dvelopper en 1989 le pome lecture unique : au fur et mesure de larborescence, chaque lecteur lit un texte diffrent. En 1990, Claude Faure travaille sur la spatialisation du texte lcran dordinateur, uvre qui fera lobjet dune exposition au Muse des Sciences La Villette en 1991 et dun livre, Pas un mot plus haut que lautre. Au Brsil, nous avons eu loccasion, lors dune invitation la puc en septembre 1994, puis en dcembre 1995 loccasion dun congrs So Paulo sur le thme : LArt au XXI me sicle, de voir ltat des recherches du pote Augusto de Campos sur son Macintosch personnel. Il utilise trois programmes, lun correspondant des formes gomtriques en couleurs, des spirales faites de petits carrs qui se dcomposent et se recomposent sans cesse, lautre correspondant une petite rose qui elle aussi se dcompose et se recompose, et le troisime correspondant aux lettres du long pome linaire cidade city cit en gros caractres qui dfilent sans jamais sarrter, sauf pour les trois mots cicade city cit. Ces trois programmes se combinent de faon multiforme. Le son, travaill par Cid Campos, est fait de superpositions, de multiplication de la propre voix dAugusto de Campos, crant des nappes de sens, paralllement la gnration infinie et rptitive du texte et de la voix, notamment lattaque de Cidade. Comme il le dit luimme, Les variantes sont naturellement infinies. Timothy Leary parle de Lao, de Littrature Assiste par Ordinateur et prsente Joyce comme un proto-hacker qui rduisait les ides des units fondamentales avant de les regrouper en combinaisons illimites. Arthur Kroker dans Spasm pose la question : Quel art (quelle posie) lge de la physique des hautes nergies ?, et dans un autre passage : Lart est actuellement une fluctuation quantique o chaque chose peut, au bout du compte, tre incertaine, improbable et indtermine.

Les revues de posie, de 1945 aujourdhui

Alain Paire
Pierres dattente, bancs dessai pour des voix non encore identifies, regroupements gnrationnels qui tentent dimposer de nouvelles critures et de nouvelles conceptions, lieux de sociabilits minimales, vecteurs indispensables pour, avant publication dfinitive, divulguer une partie du travail en cours, les revues de posie et plus largement les revues de littrature furent confrontes pendant ce demi-sicle des conjonctures historiques et culturelles tonnamment discontinues. 1. Limmdiat aprs-guerre Une brve illusion lyrique... Aprs la Libration, la posie quelle relve de la Rsistance ou non, stait espre indispensable : son lectorat stait accru, sa marge de manuvre semblait plus grande en dpit de linterdiction de la Nouvelle Revue Franaise. Force fut de dchanter rapidement : les revues de posie qui avaient quitt leurs provinces dorigine pour se fixer Paris, furent obliges de se saborder. Confluences, la revue lyonnaise de Tavernier et Ren Bertel rendit ses armes en 1946, Fontaine de Max-Pol Fouchet steignit en 1947, LArche de Jean Amrouche et Edmond Charlot vcut entre fvrier 1944 et septembre 1948. De mme, Posie/39 de Pierre Seghers acheva sa premire carrire en 1948, date du dernier millsime de parution du semestriel LArbalte qui publiait Genet, Pichette, des Forts et Vitrac. Devenus trimestriels en 1945, Les Cahiers du Sud 1 de Jean Ballard deviendront le seul priodique dcentralis capable de maintenir leur cap au-del des annes 50, sans pour autant pouvoir faire jeu gal avec des revues finances par de grandes maisons dditions comme Gallimard ou Julliard.

1. Cf Chronique des Cahiers du Sud 1914-1966, d de lImec 1993.

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LES R EVU ES D E P OS I E

Les grandes revues sont majoritairement des revues gnralistes lintrieur desquelles la littrature et a fortiori la posie ne sont pas prpondrantes. Crs en octobre 1945 par Sartre, Beauvoir et MerleauPonty 2, Les Temps Modernes ont fait, pendant leurs premires annes de parution, un accueil restreint la littrature avant de devenir une publication presque exclusivement philosophique et politique. Notamment grce la prsence, au sein de leur premier comit de rdaction, de Michel Leiris et Jean Paulhan, on trouvera jusquau dbut des annes 50 dans les sommaires des t.m, Genet, Artaud, Queneau, Leiris, Vian, Csaire, Blanchot, Ponge ou du Bouchet. Aprs quoi, de rares exceptions prs, la posie ne sera presque plus prsente dans Les Temps Modernes. De mme, une revue comme Esprit, qui fut pourtant dirige entre 1950 et 1957 par Albert Bguin, ne publiera que rarement des textes littraires (il arrivera pourtant quon y trouve des traductions de Paz et de Buchner ou bien des textes de Roland Barthes et Kateb Yacine). Rue Sbastien Bottin, pour corriger partiellement labsence de la Nrf, Jean Paulhan cre Les Cahiers de la Pliade qui publient treize livraisons entre 1946 et 1951. Dans cette revue voue la littrature et aux arts plastiques, on rencontre Valry, Fargue, Michaux, Char, Caillois, Cingria, Artaud, Bousquet, Ponge, Thomas ou Limbour. Au total, le Mercure de France qui fte en 1946 son millime numro, Les Cahiers du Sud et Les Cahiers de la Pliade parvinrent promouvoir une posie dgage des zones dinfluence de la littrature engage qui saffirmait aux Temps Modernes ou bien dans Les Lettres Franaises de Claude Morgan et Louis Aragon. Pour mmoire, on stonnera quaprs son retour des tats-Unis, Andr Breton nait pas cr de revue 3 ; on rappellera galement que Georges Bataille prfra en juin 1946 lancer Critique. Enfin la rcente rdition chez Fourbis de Troisime Convoi permet de pointer subsidiairement limportance, entre octobre 1945 et 1950, des cinq numros de la revue de Fardoulis-Lagrange qui publia Artaud, Bataille, Bonnefoy, Char, Henein, Grenier et GilbertLecomte.
2. Cf Sartre et Les Temps Modernes dAnna Boschetti, d. de Minuit 1985. 3. Aprs le second numro de Non publi sur format journal en 1948, Breton refuse d crire pour crire.

2. Jusquau dbut des annes 60, prdominance de la Nrf. La rapparition en 1953 de la Nouvelle Nouvelle Revue Franaise renforce le jeu serr lintrieur duquel la posie acceptera de senfermer pendant toute une dcennie : trois ou quatre priodiques concentrent dans leurs livraisons dtroites possibilits dexpression. la fois directeur et homme de revue sa bibliographie indique quil aura sa vie durant particip plus de 250 titres de revues et journaux Jean Paulhan reste, avec moins de vigueur que pendant lentre-deux guerres, linterlocuteur majeur. Jusqu son dcs en 1968, Paulhan, admirablement caractris par Henri Michaux, sera l homme qui, des centaines dhommes en particulier, les uns aprs les autres, gnration aprs gnration... a donn limpression quil les saisissait, sentait, devinait, et apprciait de faon privilgie 4. La Nrf suscite alors des chroniques rgulires de Blanchot et Jaccottet, publie frquemment Char, Follain, Frnaud, Grosjean, Mandiargues, Ponge, Queneau, Tardieu ou Thomas. Pour faire le tour des grandes institutions que la Nrf supplante immanquablement, on ajoutera que le Mercure de France dirig jusquen 1963 par Silvestre de Sacy avec pour la posie les conseils dAdrienne Monnier et Maurice Saillet va publier rgulirement Michaux, Reverdy, Pichette, Jouve et Bonnefoy. De mme, Europe qui existe depuis 1923, continue de faire paratre avec laide de quelques compagnons de route du Pcf, divers numros spciaux. Cres en mars 1953 avec laide de Julliard, les Lettres Nouvelles de Maurice Nadeau paratront jusquen 1977 : leurs premiers numros comportent des textes de Michaux, Artaud et Dylan Thomas. Pour complter ce panorama on mentionnera que Guy Levis Mano aura cr deux revues durant laprs-guerre : Le Temps de la Posie, soit six numros entre 1948 et 1952, ainsi que quatre Cahiers GLM nouvelle srie, depuis lt 1954 jusqu lautomne 1956 (avec des contributions de Char, Chdid, du Bouchet, Dupin, Frnaud et Prvert). Dans un registre analogue, pendant toute la dcennie des annes 50, figure depuis lItalie, grce au mcnat de la Princesse Bassiano, une quinzaine
4. Extrait dun texte dHenri Michaux publi en hommage Paulhan, dans la Nrf de mai 1969.

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de Cahiers intituls Botteghe Obscure o lon retrouvait une section en langue franaise inspire, pour lessentiel, par Ren Char. Du ct dAndr Breton, aprs deux minces numros de Mdium, on dcouvre sous lgide de Jean Schuster, entre 1956 et 1958, quatre livraisons de Le Surralisme mme ainsi que douze cahiers de Bief dirigs par Grard Legrand. On signalera galement, un moment soutenus par Minuit, les dix-huit numros de 84 (1947-1951) dirige par Marcel Bisiaux avec laide dAndr Dhtel et dHenri Thomas. 84 sera prolonge entre 1955 et 1967 par les Cahiers des Saisons de Jacques Brenner et Bernard Frank : pendant les annes soixante, on y trouvera des numros spciaux consacrs Henri Thomas, Jean-Paul Dadelsen, Armen Lubin et Armand Robin. En filigrane par rapport aux Cahiers du Sud qui poursuivent leur carrire, on noubliera pas qu Action Potique, tout dabord cre Marseille par Grald Neveu et Jean Malrieu, va inaugurer en 1958 une nouvelle srie sous la direction dHenri Deluy 5. 3. Depuis Tel Quel jusquaux annes 80. Sans trop de simplifications, on peut avancer quun double mouvement dplace, pendant les annes 60, les pratiques des revuistes. Tandis quune relative banalisation affecte les sommaires de la Nrf, deux priodiques de premire importance disparaissent : les Cahiers du Sud et le Mercure de France. Presque simultanment, compter de mars 1960, la cration par Philippe Sollers de Tel Quel va amplifier des volonts dautonomie ou bien de domination, enfanter des ruptures et des tentatives de subversion du champ littraire qui au total, selon la froce expression de Christian Prigent, feront quon cessera dcrire en France comme Rochefort. Dans les premiers numros de Tel Quel 6, qui dclara tout dabord allgeance Francis Ponge, on trouve des contributions de Denis Roche ou de Marcelin Pleynet qui traduiront les amricains Ezra Pound, John Ashberry et Charles Olson ainsi que des textes dAntonin Artaud,
5. Cf Une Action Potique de 1950 jusqu aujourdhui par Pascal Boulanger, d. Flammarion 1998. 6. Cf Histoire de Tel Quel par Philippe Forest, d du Seuil 1995.

Michel Deguy, Andr du Bouchet, Jean-Pierre Faye, Jacqueline Risset, Maurice Roche, Jean Tortel et Louis-Ren des Forts. Aprs quoi, en compagnie de Marcelin Pleynet qui continuera dtre son secrtaire de rdaction quand se crera en 1982 LInfini, les options majeures de Sollers conduiront sa revue principalement du ct des recherches thoriques ou bien de llargissement des domaines dinvestigation de la littrature : sans faire injure laudace de Philippe Sollers, on pourra convenir, quexcept pour Valre Novarina qui fut publi dans lun des derniers numros de Tel Quel, ce qui continue de sintituler en France la posie est rarement prsent dans les sommaires de sa revue. Si aujourdhui encore, Sollers prfre voquer Joyce, Lautramont, Artaud ou Claudel et ne semble pas se soucier profondment de ce que deviendra la posie, on constatera par contre que, pendant les annes 70, plusieurs revues tenteront de sacculturer et de se situer aussi clairement que possible par rapport limpressionnant avant-gardisme de Tel Quel. Ce sera, par exemple, le cas de Change qui fut cr en octobre 68 par Jean-Pierre Faye et Jacques Roubaud (42 livraisons jusquen 1983, dabord au Seuil, ensuite sous lenseigne de Seghers-Laffont), de TXT (dirigs par Christian Prigent et Jean-Claude Steinmetz qui dmissionna ; entre 1969 et 1983, 31 numros), de Manteia, d Action Potique ou bien encore de Digraphe qui publia son premier numro en 1973. Avant dvoquer les annes 70, on fera un bref retour en arrire en pointant les qualits de novation des derniers sommaires des Cahiers du Sud et du Mercure. Dans la revue de Jean Ballard, ct de grands ans comme Char, Ponge, Mandiargues et Gracq, on rencontre, souvent grce la clairvoyance de Jean Tortel, des textes d Arseguel, Deguy, Pleynet, Rda, Roubaud, Maurice Roche, Stfan et Viton. Au Mercure de France dont les deux dernires annes furent confies Gatan Picon, les sommaires sont blouissants. On trouve en effet au Mercure, ct de Bonnefoy, Celan, des Forts, Dupin et du Bouchet qui creront une anne plus tard Lphmre 7, des contributions de Roland Barthes, de Jean Starobinski et dHubert Damisch ainsi que des textes sans

7. Cf dans le mme volume larticle que jai rdig propos de Lphmre.

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obdience prcise, manant par exemple de Bounoure, Cingria, Henein, Limbour, Giroux, Klossowski et Schhad. Dans la mesure o un type bien particulier de priodique et de responsable de rdaction Ballard, Picon ou bien Paulhan disparat progressivement, les potes vont faire exister de manire autonome leurs critures. Au lendemain des vnement de mai 68, pour tenter de dire la beaut qui passe en courant, Franck Venaille va crer avec Daniel Biga et Pierre Tilman une seconde srie de Chorus (11 numros jusquen 1974) dont les thmes seront prolongs par Exit de Jean-Marie Gibbal (12 cahiers de 1973 1977). Dix ans plus tard, Michel Deguy qui sera ensuite vinc du Comit de lecture de Gallimard 8 chafaudera, avec son indispensable esperluette, Po&sie. On assiste donc pendant cette dcennie lmergence, en province comme Paris, dune multiplicit dinitiatives en matires de revue et ddition ( Montpellier, ds 1966, paraissent les premiers livres des ditions Fata Morgana). Pour sen tenir la ville de Marseille, le grand sabordage des Cahiers du Sud laisse par exemple presque immdiatement place libre deux priodiques : Manteia qui fut dirige par Jean Todrani (19 numros jusquen 1977) et Sud, un trimestriel tout dabord cr par Jean Malrieu (aprs sa mort en 1976, Yves Broussard lui succdera ; plus de 130 numros paratront jusquen 1998, date de parution d Autre Sud qui sinscrit dans la mme continuit). En contrepoint ces expriences enracines Marseille, on noubliera pas la combativit des revues cres, depuis son maquis de Ventabren, par Julien Blaine : aprs les Carnets de lOctor imprims en 1962, Blaine fondait en 1966 avec Jean-Franois Bory Approches qui prcda la cration en 1976 de Doc(k)s, revue en offset de posie lmentaire (86 numros jusquen 1987, avant parution dune nouvelle srie dirige par Philippe Castellin) . Les annes 70-80 verront donc apparatre une multiplicit de revues dont la priodicit et la mortalit se rvleront souvent dcourageantes. Une enqute mene par les ditions Jean-Michel Place permettra de
8. Dans Le Comit (d. Champ Vallon, 1988) Michel Deguy analyse les coups de force, lautocensure et la non-convivialit qui affectent la cration, le monde des media et la grande dition.

dnombrer sans exhaustivit possible 250 revues littraires en 1979. En 1983, une enqute analogue aboutira au chiffre de 548. Par rapport cette nbuleuse de parutions qui dfie bien videmment nos efforts dinventaire et de classement, parce que, comme lindique Christophe Carraud dans le numro 27 de La Revue des Revues, multiplicit ne signifie pas toujours richesse, ni prolifration, fcondit, on nous permettra de commettre de nombreuses omissions. Rue Sbastien Bottin, avant quon ne lui remette, conformment au vu profond de Jean Paulhan, la direction sans coupure de la Nrf, Georges Lambrichs (1917-1992) dirigea pendant dix ans et avec deux formats diffrents la revue Le Chemin. Dans les 30 numros du Chemin qui cesse de paratre en 1977, figurent des textes de Butor, Chaillou, Deguy, Guyotat, Jouanard, Mac, Meschonnic, Pachet, Perec, Perros, Quignard, Quinsat, Roudaut, Starobinski et Trassard. Quelquesuns de ces auteurs se retrouvent dans Le Nouveau Commerce dAndr Dalmas et Marcelle Montfreide qui se rclament de lesprit des revues de Paulhan : partir de 1967 leur semestriel publiera, pendant plus de trente ans, plus de 90 livraisons qui permettront de lire Cioran, LacoueLabarthe, Leyris, Lucot, Mouchard, Pachet ou Reumaux. Par ailleurs, du ct dune prosodie discrte o lon rencontre Jaccottet, Rda ou bien Thomas, figurent les revues La Traverse de Paul de Roux (huit cahiers de 1969 1974) Solaire de Ren Daillie (30 numros entre 1973 et 1980) et Port des Singes que Pierre-Albert Jourdan avait ddi la mmoire de Ren Daumal (9 numros de 1974 1982). ne pas omettre non plus, depuis 1971 jusquen 1997, les 100 numros de Posie Prsente de lditeur Ren Rougerie o lon trouve, ct de plus jeunes signatures, Albert-Birot, Balu, Bousquet, Follain, Saint Pol Roux ou Seuphor. Dans la mouvance de Lphmre (1966-1972) ou bien dune radicalit autrefois incarne par Paul Celan et Roger Giroux, on citera les trois cahiers de Fragment conus par Jean Daive qui reprendra la direction dune revue de 1989 1991 avec les six numros de Fig dits par Fourbis. Entre 1963 et 1970, Claude Royet-Journoud publia Londres et Paris, avec Anne-Marie Albiach, Sicles Main avant de diriger plus tard, dans les annes 80, les feuillets de Zuk et d In Plano. Pour sa

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part, Clivages o lon peut lire du Bouchet, Mac, Nol, Quignard et Veinstein, dita avec laide de Jean-Pascal Lger sept numros entre 1974 et 1983. Chez Maeght, Argile (1973-1981) de Claude Esteban fut oblige de sarrter aprs vingt numros o lon rencontre de nombreuses traductions. Parmi les neuf cahiers de LIre des Vents, publis avec un soin extrme par Yves Peyr de 1978 1987, on trouve Arendt, Collin, Guez-Ricord, Juliet, Louis-Combet ainsi que des ensembles consacrs du Bouchet et Leiris. Enfin, pour clore cette vocation de la dcennie 80, on pointera la revue Banana Split de Liliane Giraudon et Jean-Jacques Viton qui, partir dAix-en-Provence et de Marseille, publia entre 1980 et 1990, 27 numros. Longtemps vendue dix francs, cette revue dlibrment pauvre proposait ses auteurs de fabriquer directement leurs textes : quelques annes avant la gnralisation des ordinateurs, Banana Split conut, avec des photocopieuses, des albums sur Walter Benjamin, les Troubadours et Haroldo de Campos, publia des entretiens avec Hocquard, Pleynet et Rossi, ou bien des textes de Fourcade, Lucot, Nol, Prigent, Roche et Verheggen. 4. Fin de sicle : maintenances et novations Avant que ne survienne le troisime millnaire, on peut constater sans perfidie quen concordance avec la continuation dune politique de subventions relativement gnreuse du Centre National des Lettres, les dix dernires annes sont moins polmiques, moins attractives, plus fatigues et plus uses que les prcdentes. Elles auront permis de consolider des entreprises qui viennent de fter leurs cinquante (Action Potique dHenri Deluy a dpass le chiffre des 150 premiers numros) ou bien leurs vingt annes dexistence (Po&sie de Michel Deguy qui fut inaugure en 1977 a publi plus de 80 cahiers). Loin de la Nrf, cette vieille dame de 91 ans dont le destin fut assum par Jacques Rda avant dtre confie Bernard Visage puis Michel Braudeau, on peut mentionner des parutions substantielles et rgulires comme Digraphe de Jean Ristat, Europe de Jean-Baptiste Para, Sud dYves Broussard, Recueil de Jean-Michel Maulpoix et Richard Millet, Caravanes de Jean-Pierre Sicre et Posie 84-98 de Pierre Seghers, Pierre Dubrunquez et Yves Bergeret. Toutes ces entreprises qui fonctionnent grce au bnvolat permanent dun personnage plus ou moins solitaire ou bien

dune petite quipe, dtiennent malgr tout, du ct de la petite et de la moyenne dition, des points dancrage relativement confortables. Si Deluy doit beaucoup des soutiens militants ainsi qu son exceptionnelle nergie, on peut signaler que Po&sie est dite par Belin, Recueil par Champ Vallon, Caravanes par Phbus, Posie 84-98 par la Maison de la Posie de Paris. Sud vient de trouver un point dappui chez Autres Temps, Europe qui est devenue autonome fut dite par Messidor. Pour sa part Digraphe a connu plusieurs maisons successives : Galile, Flammarion, Temps Actuels et le Mercure de France. Last but not least, on rappellera que les deux premiers volumes de la Revue de Littrature Gnrale de Pierre Alfieri et Olivier Cadiot sont diffuss par Pol et font lobjet dun important mcnat. Du ct des jeunes revues, le foisonnement et la multiplicit des expriences prvalent toujours. Ce qui modifie lourdement la donne, cest la chape dindiffrence qui recouvre plus que jamais ces entreprises pour la plupart voues la confidentialit dun micro-milieu : Le Matricule des Anges, La Quinzaine Littraire, Le Magazine Littraire et Action Potique font partie des rarissimes priodiques qui rdigent frquemment une revue des revues de posie. Mais il nempche: la cause des revues nest pas perdue, il se trouvera toujours quelque part en France des auteurs qui sentre-lisent comme dit Michel Deguy, ainsi que des lecteurs capables de percevoir ce genre de valeureux vaisseau, selon lexpression de Jean-Baptiste Para, comme lun des derniers sites o lon rsistera la monomaniaque uniformit du sens... 9. Pour achever ce panorama beaucoup trop cursif, je mentionnerai les titres de revues relativement rcentes dont les prochains millsimes devraient pouvoir dpasser le stade de lan 2000. Dirigs par JeanMarie Gleize, neuf numros de Nioques ont t dits de 1990 1994 dans la Drme par La Stre : depuis 1996 une nouvelle srie de Nioques est publie par Al Dante. Leurs voisins de Marseille intitulent If une revue dont le comit de rdaction regroupe Henri Deluy, JeanCharles Depaule et les fondateurs de Banana Split, Giraudon et Viton ;
9. Extrait de Quen est-il, quen tait-il de votre dsir de revue ?, enqute publie dans le no 140 d Action Potique, automne 1995.

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ces derniers laborent galement une formule de revue orale dans les espaces du cipM de la Vieille Charit. Pour annoncer ses programmations, le cip M dite lui-mme un prcieux priodique, les Cahiers du Refuge. Ces Cahiers qui sont dj 72, diffusent parfois des numros spciaux de belle facture : ce fut par exemple le cas propos de Christian Guez-Ricord, Jacques Dupin, Ghrasim Luca, Jean Tortel, Louis-Ren des Forts et Bernard Heidsieck. Orlans, Thodore Balmoral publia, en guise douverture dans son premier numro de 1985, un pome de Pierre Michon : dans cette revue qui a labor une trentaine de Cahiers, on peut lire Bettencourt, Borer, Chappuis, Esteban, Garcin, Lvque, Rda et Stefan. Sens, les animateurs d Obsidienne publient deux fois par an, depuis janvier 1994, Le Mche-Laurier. consulter galement, depuis la ville de Meaux, lexigeant semestriel Confrences de Christophe Carraud dont les sept livraisons non exclusivement littraires ont donn lire Bergougnioux, Bonnefoy, Hubin, Jaccottet, Louis-Combet, Madeleine-Perdrillat, Riou ou Vige. Paris, Ralentir Travaux dirig par Bernard Desportes et Christophe Bident, limprobable biographe de Blanchot, a compos une dizaine de numros qui comportent des dossiers propos de du Bouchet, Kolts et Grandmont. Toujours Paris, une revue tout fait inventive a reu bon droit en juin 1998 le Prix de la revue de cration : Java dont les dossiers consacrs Parant, Novarina, Dotremont, Roussel, Prigent et Cadiot travaillent distordre, ironiser, excder, combattre la ligne acadmique. Parce quelle mle intelligemment le prsent et le pass des protagonistes des revues de cette moiti de sicle, je citerai pour terminer Suprieur Inconnu de Sarian Alexandrian qui totalise treize numros et qui consacre de beaux dossiers des auteurs trop peu lus comme Ghrasim Luca, Stanislas Rodanski, Fardoulis-Lagrange, Claude Tarmand, Georges Hugnet, Camille Bryen et Joyce Mansour.

Posie et photocopie
Jean- Marc Baillieu
En marge des recueils et des revues de posie disponibles en librairie, existent des publications moins traditionnelles qui ressortissent de modes de production et de diffusion originaux. Pourquoi et comment la photocopie est-elle lie cette pratique alternative de la posie notamment dans la dcennie 1980-1990 ? Pour rpondre ces deux questions, il faut dabord voquer le contexte de lpoque avant de prsenter quelques productions typiques pour mettre en exergue les caractristiques dune pratique non sans postrit et qui a, semble-t-il, particip dune mutation socitale privilgiant lindividu au groupe. Circonstances, innovation, dfinition Dans la France des annes 1970, face la socit de consommation, les pratiques alternatives issues de Mai 1968 avaient cours. La contestation et la critique taient souvent au sommaire des revues de posie, animes par des comits de rdaction, typographies et reproduites en imprimerie, diffuses en librairie. Certains rfutrent cette division du travail en se faisant imprimeur : Orange Export Ltd. de Raquel et E. Hocquard, DAtelier de T. Papp et P. Nagy Paris, Cahiers de leons de choses de C. Loth et P. Beurard Lyon, voire en utilisant la rono : Tartalacrme de M.-H. Dhnin et A. Frontier Pontault-Combault. Lapparition, la fin des annes 1970, de machines photocopier sur papier ordinaire (et non plus sur papier thermique) sur les lieux de travail et de boutiques de photocopie en libre-service dans les principales mtropoles, ouvrit une perspective nouvelle dune part pour la cration potique, dautre part pour la production de publications. En effet, la photocopie permet la reproduction sans dlai dun original fait de mots en toutes langues, dimages (dessins, peintures, photographies, collages) et ce en modulant le tirage de 1 n exemplaires. Crativit, rseau

Pour dautres analyses propos des revues de posie, on se reportera aux 27 premiers numros de la Revue des Revues dits par lImec, leur site internet (www.entrevues. org.) ainsi quau travail collectif men par cet Institut dans le cadre du Dictionnaire des Lettres Franaises / Le Vingtime sicle, d. Le Livre de Poche, 1998.

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Un espace de crativit souvrait et donnait lopportunit de dtourner lutilisation dune machine synonyme de travail de bureau. Permettant une reproduction rapide et modulable sans recourir un tiers (limprimeur), la photocopie accroit la matrise de la fabrication dun recueil, dune revue, et ce sans tarder : ainsi Scratch dAlex Millon Strepy (Belgique) est un ensemble de 21 pages manuscrites achev dcrire le 25 juillet 1985 et photocopi 40 exemplaires le 27 juillet 1985. La diffusion seffectue en rseau, limage du mail-art (art postal) : les circuits postaux offrent la possibilit dune diffusion mondiale. Dans le mail-art, en vue dune exposition ou pour son seul usage, quelquun demande ses correspondants de lui envoyer un dessin, un collage, une photo (peu de mots pour viter les barrires des langues) sur un thme donn, avant une date limite, loblitration postale parachevant luvre expdie. Un rseau de correspondants dont lactivit est lie lchange favorise la circulation de listes de noms et dadresses. En fvrier 1986, le bulletin Mani Art (P. Lenoir Andeville) rpertorie 318 pratiquants dart postal, les deux tiers rsidant en Europe de lOuest, 50 en Amrique du Nord, 40 en Europe de lEst et 8 au Japon. Dans ce sillage, des publications potiques ornementent leurs enveloppes de tampons artistiques : Circulaire Interzone (J. de La Casinire, Gordes). Marginalit, critique et politique Se soumettant rarement au dpt lgal de la Bibliothque Nationale, souvent phmre, dun tirage dpassant rarement 250 exemplaires, la publication photocopie est disponible sur demande auprs de son animateur qui connat ainsi nominativement ses lecteurs. Aussi des liens se tissent-ils, relays, voire nous et dnous par une forme particulire de publication : le bulletin dinformation et de critique (enthousiaste ou caustique) des parutions. Dun numro lautre, dun bulletin lautre, on sinvective, on se rpond non sans ironie. Constitus dune ou plusieurs feuilles de format a4 plies en deux, ces bulletins servent aussi de tribunes politiques circonstancielles. Ainsi le numro 8 (fin 1984) de la revue dinspiration anarcho-surraliste Camouflage (J. Gladiator Houilles) est un anti-dossier R. Knobelpiess avec des interventions de deux tnors de Charlie-Hebdo, Gb et Delfeil de Ton. Ainsi, en octobre

1984, F. DEaubonne adresse une lettre lavocat H. Leclerc propos de la cooprative Longo Ma dans un numro spcial de la revue Le Jeu des Tombes (P. Pissier Montmorency). Ces priodiques dhumeur et dinformation sont en gnral disponibles contre une enveloppe timbre vos nom et adresse, voire gratuits comme les publications Hercule de Paris (J.-M. Baillieu Paris) qui sinscrivaient dans une logique de don, dchange non marchand. Cette volont de marginalit est avant tout fonde sur une vision critique, rflchie, politique. Revues, singularit, priodicit Il nest gure possible de dresser un tableau exhaustif de publications marginales dont la dure de vie nexcde pas deux ans en gnral, mme si elles peuvent renatre sous un autre titre : Mouche crase na pas dodeur devenant Voluptiare Cogitationes (M. Deux Saint-tienne) par exemple. Souvent sur format a5 et agrafes (donc ne pouvant dpasser 50 pages), les revues photocopies proposent des ensembles de textes calligraphis, dactylographis, manuscrits, de collages et de textimages relatifs ou non un thme : Alatoire (F. Villani Nice), Rectangle (F. et C. Petchanatz Lyon), Si brve livre (J.-P. Bertrand Mulhouse), Chats Avalanches (D. Moulinier Bordeaux), Dcharge (J. Morin Chatenay-Malabry),... La recherche de la singularit (que signe un titre inventif) est lun des fondements de ces revues dont lanimateur un individu et non un comit est aussi un crateur guidant la ligne ditoriale, comme Thierry Tillier (Charleroi, Belgique) dont les collages rotiques accompagns de pomes raturs firent les beaux jours de la revue Devil/Paradis. Les tirages de ces revues manquent parfois de nettet mais il sagit l aussi dun parti-pris qui, sans tre systmatiquement recherch, est accept au titre de la marginalit. Si le format est source de singularit Pli du graphiste Guy Ferdinande (Lompret) prsenta ses numros au format a6 , la priodicit lest aussi : La poire dangoisse (D. Moulinier Boulazac) tait un hebdomadaire de notes critiques, dimages, de graphismes et de textes sur 36 pages de format a5 tandis que Tuyau (format a7, mme animateur) fut un phmre quotidien. En ce domaine, la prime revient un pote confirm, C. Royet-Journoud, qui publia 80 numros de LIn-Plano, une feuille de format a4 en recto-verso, entre le 15 janvier et le 6 mai

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1986, donc quotidiennement en excluant les week-ends. On y trouve des indits de la plupart des potes de sa gnration ainsi que des comptes rendus de parutions et mme une partition de G. Masson pour deux pianos. P. Philip et F. Pichon, quant eux, ditrent 35 numros de La page du collet de buffle (dont certains en couleurs) de novembre 1989 juin 1990 avec l aussi des potes dj dits, ce qui scarte de la marginalit des autres publications dj cites. Banana-split Prsenter cette figure de proue des publications photocopies permet de dgager les caractristiques de ce mode dexistence de la posie contemporaine. Entre 1980 et 1990, Banana Split fit paratre 27 numros dune revue qui fut la plus aboutie dautant quelle sut capter lesprit de la dcennie travers lexploration tous azimuts de la contemporanit : textes en vers et en prose, traductions avec version en langue originale, entretiens relatifs la littrature, la peinture, la musique, images, sans oublier la relecture de textes anciens. Dun nombre de pages rarement infrieur 100, pouvant atteindre jusqu prs de 300, pour un tirage de 500 exemplaires en partie dpos en librairie, anime depuis Aix puis Marseille par L. Giraudon et J.-J. Viton, Banana Split, sur format a4 et sous couverture cartonne, le tout reli et coll, prsenta la plupart des potes franais vivants ainsi que des dossiers, nomms albums, relatifs S. Mallarm, W. Benjamin, L. Wittgenstein, E. Pound, M. Fernandez et aux posies dautres pays. Ses qualits lui valurent une reconnaissance institutionnelle sous forme daides publiques. Chaque numro de la revue juxtapose les contributions des auteurs sollicits qui dactylographient leurs textes ou ralisent leurs travaux lintrieur du cadre impos dune page ne comportant quune marge technique. Sur la premire page de son intervention, lauteur est invit indiquer ses nom et adresse. La diversit des critures (manuscrites, dactylographies selon des polices de caractres diffrentes) ajoute la varit prne par la revue et confirme sa nature en quelque sorte autogre. Entre 1993 et 1995, Saxifrage ( Beaudinard-sur-Verdon) publia 4 livraisons sur le modle ingal de Banana Split. Unfinitude

La collection de recueils monographiques est une autre forme prise par les publications photocopies et Unfinitude (d. Npe Ventabren) en est lexemple-type. Chaque recueil est constitu de 100 pages de format a4 confies un seul auteur utilisant la photocopie comme source de crativit. Voulue par sa directrice, A. Neveu, comme un lieu dcriture o interfrent texte et image, elle publia 20 titres entre 1981 et 1982. Le tirage se faisait la demande partir de loriginal remis par des auteurs qui y dployaient diffrentes manires de lier lcriture et le visuel : J. Galdo, C. Dreyfus, V. Novarina, C. Plieu-Washburn, J. Donguy, J. Blaine, J.-P. Bertrand, A. Neveu elle-mme qui dfinit son Lyrisme tlvis comme le cot entre le tissu de la photographie et les lignes de caractres typographiques frapps. Dans Chroniques de ma mmoire, J.-F. Bory met mal des textes par superpositions, gribouillages, calligraphies, taches claboussantes : la photocopieuse est ici outil de cration. La collection Unfinitude fut, techniquement et par sa dfinition extensive de la cration potique, la plus novatrice et la plus radicalement russie. Sortie de page Dans tous les cas, lutilisation de la photocopie a permis de mettre laccent sur laspect visuel que peut prendre une cration potique audel des seules ressources typographiques. Cette tendance est rapprocher dune autre faon de sortir de la page, savoir la lecture en public qui connut un dveloppement en France la mme poque (revues parles de B. Gautier au Centre G. Pompidou, dE. Hocquard au Muse dArt Moderne de Paris, de P. Beurard Lyon, dE. Ponsart Toulon). Le corollaire des lectures publiques est la cration de collections de posie sur cassettes : sa voix, son texte : Artalect (H. Sabat Paris), Muro Torto (C. Prigent au Mans), autodiffuses et non consacres aux seuls potes sonores puisque H. Lucot et B. Nol y voisinent avec B. Heidsieck et H. Chopin. Les lectures plus interprtes de J.-L. Houchard et de J.P. Espil furent galement disponibles sur cassettes avant de ltre sur disque compact. volution, postrit

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La posie sur papier perdure cependant, en particulier celle qui est photocopie. Verso ( Lyon) est une revue thmatique ouverte en bilingue aux posies dautres pays et qui se distingue aussi par une revue des revues savoureuse sous la plume de C. Seyve. Aprs ses publications lenseigne de la Station Underground dmerveillement Littraire lies aux potes de la beat-generation, L. Suel ( Isbergues) a, non sans humour, ralis entre 1989 et 1998 Moue de veau, la collection de posie lmentaire, dont chacun des 1111 numros fut photocopi en recto-verso sur une feuille de format a4 plie de faon donner 16 pages. Les numros tirs 23 exemplaires sont envoys des correspondants choisis et de manire alatoire au gr du courrier et des rencontres, L. Suel tant de longue date un adepte du mail-art. Quelques revues sont plus spcialises comme Le jardin ouvrier (P. Yvart Amiens) autour des parlers picards et de la posie justifie, Axolotl (B. Verdier Paris) autour des travaux et de la figure de D. Roche. La lettre documentaire (P. Bill Bordeaux) propose, depuis 1990 sur format a4 et selon une priodicit variable, des tudes relatives lhistoire littraire et sur des thmes comme le caf ou la copie, des index, des textes de cration, un ensemble qui prend au fil du temps une allure encyclopdique. Aprs 1995, dautres publications photocopies voient le jour comme Freddy Loyal (F. Lal Bordeaux), Boxon (G. Cabut Lyon) dans le sillage dElectre (J.-P. Bobillot Lyon). Le tirage la demande a trouv des prolongements dans ldition assiste par ordinateur : Format amricain, collection de traductions de potes des u.s.a. (J. Valry Bordeaux). Mme si elles se dclarent imprimes, les publications de Derrire la salle de bains (M.-L. Dagoit Rouen) ont su se crer une identit nexcluant ni le visuel, ni lrotisme dans une prsentation trs soigne. Si le don est exclu, certaines revues sont cependant disponibles contre le seul prix daffranchissement (Contre-Pied Martigues). La pratique du mail-art sest amoindrie mme si des listes continuent de circuler : TTAT (J. Lesueur Nassandres), mais peut-tre la Toile est-elle en train de sy substituer ?

La souplesse du mode de cration et de reproduction par la photocopie fut un atout dcisif pour son succs dans le champ dune posie contemporaine soucieuse de ne plus sen tenir aux seuls mots typographis dans un monde envahi par limage et les images animes. Ce faisant, elle participa activement un mouvement favorisant la cration singulire, individuelle, substituant de plus en plus la production de posie sa consommation. Cest peut-tre aussi le passage de la culturemonument, synonyme drudition, la culture-vnement, marque par le spectaculaire et lphmre. Au sein dune socit marchande dite de communication, chacun serait en passe de devenir pote, de faire, de produire (poen) un avatar que lon nomme posie contemporaine, un avatar loign des lois (mtriques entre autres) qui avaient jusqualors fond lhistoire de la posie et lloigne peu peu de la page des livres, les possibilits de la micro-informatique et des tlcommunications bouleversant les modes de reproduction et de diffusion.

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Ouverture sur les nouvelles gnrations

Jean-Jacques Viton
Ouverture Et dj la stratgie. Ou la balistique. Ou larchologie des lignes de combats. Faut-il ouvrir cote que cote, comme des caisses de provisions, ou faut-il inventer (mais elle existent dj !) de nouvelles gnrations ? Enfin, il faut bien, comme les fentres, que a donne sur quelque chose. Mais qui doit donner ? et quoi donner ? Louverture, cest la fentre, cest aussi la bouche, le boyau, la main, le sexe, lil. Et la langue, bien sr, sans plaisanterie. Et lcriture. Sur tout. Gnrations Cet ensemble de ceux qui vivent dans le mme temps. Oui. Non. Quant la spontane, par la seule force de la matire qui sorganiserait toute seule dans des circonstances favorables. Ou cette formation dtres vivants partir de matires minrales ou de substances organiques en dcomposition. Ou la construction dune tendue dtermine par le moyen dune autre tendue suppose en mouvement. crivain Dabord, une transformation. Le jeune devient g. Visitons Giorgio Manganelli. Plutt que de le paraphraser, et puisque nous adhrons ce quil dit l (Le bruit subtil de la prose, Le Promeneur, 1997), citons-le, et pourquoi pas un peu longuement. Cela en vaut la peine. Voici : (...) Un jeune crivain (se) plaignait que les jeunes lisent les crivains gs mais que ceux-ci ne lisent pas les jeunes. Lobservation est exacte et depuis lors je me suis souvent demand pourquoi donc ce jeune crivain a raison, et pourquoi cependant il me semble que cette situation ne peut tre corrige. L crivain g peut lire les jeunes crivains (...) pour confirmer ses mdiocres mfiances. Mais quest-ce donc qui spare, sculairement je crois, l crivain g de l crivain jeune ? Naturelle-

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ment, en premier lieu, une sorte de sourde envie ; non, ce nest pas lenvie du vieux pour le jeune ; cest une envie plus subtile et triste, la rancur due une illusion puissante, merveilleuse et perdue. Lcrivain g est, simplement, toujours et de toute faon, un crivain rat. Il a consacr sa vie une activit volatile, fragile, vague, la fois mystrieuse et frivole (...) (...) Mais lcrivain g ne sait pas avec prcision ce que peut bien signifier le terme crivain. Daprs la faon dont est fait un livre, on peut dire : Cest un roman ; on peut en dduire quil a t crit par un romancier. De la mme manire, on se rend compte quun livre est un recueil de nouvelles ou bien de posies. Mais romancier, nouvelliste, pote ne sont pas des spcifications dcrivain. (...) (...) Quiconque crit un roman a le droit de se dclarer romancier, mais tous les romanciers ne sont pas des crivains. Cela est sr, mais ce qui est beaucoup moins sr, cest ce que peut bien tre cet animal qui se prtend crivain ou qui se prsente comme tel (...) (...) Peut-tre vaut-il la peine de revenir lexamen dcrivain jeune. Quelle expression intrigante ! Si nous ne savons mme pas ce quest lcrivain, et si celui que les autres appellent crivain ne peut pas non plus savoir sil lest, pouvons-nous y ajouter une prcision aussi pdante : jeune ? Le jeune qui crit cette formulation me parat plus honnte est simplement celui qui ignore quil est destin perdre, en vieillissant, la certitude dtre un crivain. Il est en train de travailler un ratage, mais, pour le moment, il nen est pas conscient ; au contraire, la fougue agressive de cette vocation, qui le rend inconscient et ingnu, lgitime dune manire ou dune autre son affirmation : Je suis un crivain (...) (...) Dun autre ct, il est absolument ncessaire quil y ait des crivains jeunes ; parce que cest lunique faon dobtenir des crivains gs ; et ces derniers sont la matire premire des seuls qui peuvent, avec quelque lgitimit, porter ce titre : videmment, les crivains morts. Passerelles Pour en revenir notre ouverture, convenons que les nouvelles gnrations se composent dcrivains jeunes dans le mtier et non pas simplement de personnes jeunes dans leur ge, bien que ces deux traits particuliers aillent souvent ensemble. Rassembls ici, leur insu, ils

construisent videmment un bloc davance. Nouvelles gnrations reprsentant une strate du terrain ditorial en constant mouvement. lintrieur de ces couches, des lzardes, des bulles, des fissures que provoque la mobilit voile des revues et de certaines maisons de la small press, constamment en veil, font entrer des acteurs jeunes sur des scnes neuves, parfois judicieusement apparentes, par un hasard de titre danthologie, des territoires. Citons quelques acteurs, provisoires habitants de cette dsignation : Nadine Agostini, Oscarine Bosquet, Carole Darricadre, Olivier Devers, Caroline Dubois, Isabelle Garo, Jean Lewinski, Christophe MarchandKiss, Anne Talvaz... (Il sagit l dune formation ditorialement btie par la volont de celui qui la constitue). Autre chose. Dans les gnrations nouvelles ce sont les vagues, quils faut observer, recenser. Les progressions se font par haies dobstacles : lectures, revues, publications (small press puis Maisons). Mais toutes les mises en place (subites, rares, renouveles, frquentes) ne fonctionnent pas ainsi par contingents. Les inscriptions sur cet horizon, se font souvent aussi, cest normal, par individu et dans ce cas, au dbut, les revues sont les vhicules habituels darrives marquantes, suivies de livres : Anne Parian, ric Audinet, Pascalle Monnier, Vronique Pittolo, Christophe Tarkos, Nathalie Quintane, Jean-Michel Espitallier, Philippe Beck, Sandra Moussemps, Patrick Beurard-Valdoye, Pascal Boulanger, Yannick Liron, Didier Garcia, Christophe Hanna, Vronique Breyer, Vronique Vassiliou, Jean-Marc Baillieu, Thibaud Baldacci... Elles continuent, cest leur travail ncessaire, mettre en pages de nouveaux potes : Pascal Poyet, ric Giraud, Olivier Devers, Frdrique Guetat-Liviani, Franois Lespiau, Nicolas Tardy, Ccile Mainardi, Jrme Mauche, Francine Laugier, Olivier Domerg... Quelles sont les revues qui lancent et ont tabli, un temps, ces passages ? Sans prtendre savoir les nommer toutes, ni remonter trop avant dans cette histoire qui nen finit pas, ce fut Fragment, Argile, Change, et dj Action potique, et Sicle main, et Banana Split, et TXT, et Tartalacrme et Zro limite et Zuk et Approches et dj Doc(k)s et La Revue de littrature gnrale... Cest If, et encore Action potique, et Java, La polygraphe, Axolotl, Inhui, Le Mache-laurier, Nioques, Balmoral, Poezi proleter, Animals, Zoom-zoum, Contre-pied, Quaderno, etc...

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Scne Il serait utile de vrifier si loutil revue nest plus, ou devient, ou continue servir de vhicule ncessaire, le dinghy dsign pour aborder larchipel dition. Ne nous avanons pas. Constatons. Enregistrons les processus dembarquement : 1. Envoi de pomes une revue. 2. Sans rponse sous quinzaine, dclenchement de lopration riposte : envoi simultan de quatre six copies de ces mmes pomes sur dautres cibles. 3. La premire sensibilise et qui rpond a gagn. On note le renversement de la position du vainqueur : ici cest la cible-revue qui a gagn en acceptant les pomes cest--dire en les mritant. Mais il nest pas rare quau cours de la premire phase, un message agressivo-interrogateur, petit satellite irritant, porteur dimpatience scrase sur la premire cible. Un conseil : rpondre... Ngativement ou positivement, mais rpondre rapidement. Coulisses Jai horreur des assertions nourries dhistoire personnelle et ne voudrais pas quil y ait, ici, dquivoque, mais tant charg de cette tude et ayant obtenu de la mener comme il me semble, jai besoin dune image, comme on dit, et ce sera celle des Cahiers du Sud, pour prendre une grande image, maintenant muette (je ne la regrette pas, mais elle est intressante). Lorsquon y avait envoy des pomes, il fallait attendre. Tenter de sy montrer un peu et sy montrer admiratif des sommaires qui ne le mritaient pas constamment. Il fallait faire sa cour. En aucun cas, sauf en celui dune intimit avec la rdaction, le pote candidat naurait pu sy dvoiler impatient. Un jour, une lettre du secrtaire de rdaction parvenait au discret, messagre du refus ou de lacceptation. Mme chose aujourdhui, certes, mais plus ramasse, dans un refus des dlais, des hsitations, des remarques. Les personnages ont chang, les personnages dans lesquels shabillent les potes, la notion de temps a chang, le systme comportemental, la procdure ont chang. Fax systme.

Tribune En marge de ce processus, une question fondamentale : est-ce que maintenant, fin du sicle xx, les revues demeurent lantichambre, ou le march couvert, ou le vestiaire (lieu de prparation laction) des nouvelles gnrations de potes (ngp) ? Sont-elles encore le rservoir, le prsentoir des futurs auteurs en Maisons ddition (fame) ou restentelles, simplement, le comptoir o prendre un dernier fortifiant avant de passer, quoi quil en soit, aux choses srieuses ? Autre question : est-ce que maintenant, fin du sicle xx, une revue ne deviendrait pas davantage une place, une petite place forte laquelle appartenir confrerait au pote des nouvelles gnrations un titre quivalent celui du pote de lancienne gnration (pag) install en Maison ? Cette question est induite par le volume des textes que reoivent, depuis quelques annes, les secrtariats de rdaction, paisseur questionnante quant la vritable destination du colis... On pourrait aussi sinterroger quant la dtermination et la certitude qui laccompagne, de certains expditeurs (vous trouverez ci-joint mes rcents pomes destins une publication dans votre revue... Je voudrais recevoir une rponse rapide compte-tenu des sollicitations, etc.), les rcents pomes dmontrant que lexpditeur na jamais lu un des sommaires de la revue vise. Enfin, autre question concernant, elle, les cibles : pour quelle raison secrte ou inconsciente, une revue de la ng fait-elle appel un pag : emblme dun exemple dcole ? aide au troisime ge ? mise au pilori du repoussoir ? exposition de la locomotive ? Ne serait-ce pas lanxit, conscutive la masse dite, tous domaines confondus, qui trouble la figure de la cible, qui font par l-mme se juxtaposer les vises, le nom dune revue et le titre dun livre, et qui harcle le pote ng paratre cote que cote, ici ou l ? Situation Pour tenter de conclure ce survol des conduites, adoptes en somme sans rgles tablies et dvoilant une hte comprhensible vers le livre, on pourrait dire que le terrain des revues, historiquement porteur des nouvelles gnrations, fatalement min de futurs potes gs, que ce

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terrain sest un peu dcal dans le sens de la revendication immdiate et de lautonomie hautaine. Cela tant, ce territoire demeure lespace visible des dmonstrations. Il y a toujours eu beaucoup de revues dans notre pays et sans savancer trop on peut croire que les diteurs qui fascinent les jeunes potes, constatent sinon enregistrent attentivement, les nouvelles vagues dassaut, les tendances, les postures neuves, les alliances dcole, les mimtismes qui apparaissent l, comme la Bourse. Pourquoi pas. Puisque cest tout de mme souvent dans ces lieux-l, que les valeurs, actuelles ou potentielles, saffichent. Horizon

Posie franaise de 1945 aujourdhui Cent titres de cent auteurs actuellement disponibles

ANNE-MARIE ALBIACH Reste savoir sil est indispensable, pour un jeune pote, de camper dabord sur ces domaines friables, et si chaque jeune pote des nouvelles gnrations ne peut ou ne doit frapper, plusieurs fois, en solitaire, la porte troite des Maisons. Ce ne serait que rpter ce quont fait les crivains gs pour devenir, avec patience, ce que Giorgio Manganelli appelait, dans sa dlicatesse bouleversante, des crivains rats.

TAT
Mercure de France 205 x 140 Broch Paris 2-715215-40-1 128 pages

Mars 1988 75,00 frs

PIERRE ALFERI

LE CHEMIN FAMILIER DU POISSON COMBATIF

P.O.L 205 x 155 Paris 104 pages Broch Octobre 1992

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-86744-308-3 GERARD ARSEGUEL

120,00 frs

Marseille 2-909857-01-8 YVES BONNEFOY

Janvier 1993 90,00 frs

THORIE DE LENVOL
Tarabuste 215 x 145 Saint-Benot-du-Sault 2-908138-46-8 84 pages Broch Dcembre 1996 100,00 frs

POMES
Du mouvement et de limmobilit de Douve
Mercure de France 215 x 150 Paris 2-7152-0031-5 350 pages Broch Novembre 1986 129,00 frs

MATHIEU BNZET

DTAILS, APOSTILLES (1982-1997)

prcd dune note du 9 janvier 1979
Flammarion 200 x 130 Paris 2-08-067430-7 288 pages Broch Janvier 1998 130,00 frs

JEAN-FRANOIS BORY

POUND PROVISOIREMENT POSTHUME

Drafts of Cantos CXVIII & CXIX
Spectres Familiers / cip M 210 x 145 Marseille 2-909857-02-6 126 pages Broch 1998 90,00 frs

JULIEN (CH.P) BLAINE

CALMAR
Petites Proses Amricaines
Spectres Familiers 205 x 140 112 pages Broch 200 x 130 Paris

MICHEL BULTEAU

MASQUES ET MODLES
pomes
La Diffrence 112 pages Broch Janvier 1989

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-7291-0374-0

59,00 frs

Paris 2-02-021232-3 ANDRE CHEDID

Fvrier 1994 200,00 frs

MICHEL BUTOR

MOBILE
Gallimard 190 x 130 Paris 2-07-072530-8 342 pages Broch 1991 180,00 frs

POMES POUR UN TEXTE (1970-1991)

Flammarion 200 x 130 Paris 2-08-066610-X 280 pages Broch Fvrier 1991 120,00 frs

OLIVIER CADIOT

LART POETIC
P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-555-8 240 pages Broch Fvrier 1997 120,00 frs

MARC CHOLODENKO

QUASI UNA FANTASIA

P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-497-7 144 pages Broch Fvrier 1996 85,00 frs

AIM CSAIRE

LA POSIE
Seuil 210 x 145 552 pages Broch

BERNARD COLLIN

PERPTUEL VOYEZ PHYSIQUE

Ivra

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

220 x 150 Paris 2-851842-55-2

224 pages

Broch 1986 120,00 frs

220 x 140 Paris

82 pages

Broch Novembre 1976 45,00 frs

DANIELLE COLLOBERT

JACQUES DARRAS

RECHERCHE
Fourbis 190 x 140 Paris 2-907374-27-3 80 pages Broch Juillet 1990 65,00 frs 220 x 160 Amiens 2-903082-39-1

LA MAYE
1/nuit - 3 cailloux 486 pages Broch 1988 110,00 frs

ALAIN COULANGE

JEAN-PAUL DE DADELSEN

A WONDERFUL LIFE
1974-1994
Galile 230 x 207 Paris 2-7186-0460-3 112 pages Broch Novembre 1996 75,00 frs 178 x 119 Paris 2-07-032400-1

JONAS
Gallimard 184 pages Coll Dcembre 1986 31,00 frs

MICHEL DEGUY JEAN DAIVE

GISANTS
Gallimard 215 x 165 144 pages Broch

DCIMALE BLANCHE
Mercure de France

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Paris 2-07-070399-1 HENRI DELUY

Avril 1985 95,00 frs

Paris 2-715217-12-9 LOUIS-REN DES FORTS

1991 95,00 frs

LAMOUR CHARNEL
Flammarion 200 x 130 Paris 2-08-067007-7 140 pages Broch Mars 1994 85,00 frs

LES MGRES DE LA MER

Mercure de France 235 x 185 Paris 2-7152-0125-7 32 pages Broch Mars 1983 48,00 frs

BERNARD DELVAILLE

YVES DI MANNO

POMES (1951-1981)
Seghers 215 x 135 Paris 2-221-00897-9 272 pages Broch Avril 1982 59,00 frs 200 x 130 Paris 2-08-067209-6

PARTITIONS
Flammarion 288 pages Broch Septembre 1995 130,00 frs

PHILIPPE DENIS

CHRISTIAN DOTREMONT

DIVERTIMENTI
Mercure de France 210 x 140 147 pages Broch

UVRES POTIQUES COMPLTES

Mercure de France 205 x 140 558 pages Broch

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Paris 2-7152-1858-3 ANDR DU BOUCHET

Octobre 1998 160,00 frs

Paris 2-267-00664-2 CLAUDE ESTEBAN

Aot 1990 120,00 frs

...DSACCORDE COMME PAR DE LA NEIGE

Mercure de France 235 x 185 Paris 2-7152-1548-7 96 pages Broch Avril 1989 120,00 frs

LGIE DE LA MORT VIOLENTE

Flammarion 200 x 130 Paris 2-08-066318-6 128 pages Broch Janvier 1989 65,00 frs

CLAUDE FAN JACQUES DUPIN

LE GRSIL
P.O.L 205 x 155 Paris 2-86744-512-4 128 pages Broch Mai 1996 120,00 frs 210 x 140 Marseille

3 RITRATIONS
Spectres Familiers 52 pages Broch Juin 1991 75,00 frs

DOMINIQUE FOURCADE JEAN-PIERRE DUPREY

UVRES COMPLTES
Christian Bourgois 205 x 140 200 x 132 336 pages Broch

ROSE-DCLIC
P.O.L 192 pages Broch

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Paris 2-86744-026-2 JEAN FRMON

Septembre 1984 79,00 frs

2-909097-11-0 JEAN GENET

60,00 frs

LE SINGE MENDIANT
P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-219-2 240 pages Broch Octobre 1991 85,00 frs 190 x 140 Dcines

POMES
LArbalte 112 pages Broch Mai 1986 50,00 frs

ANDR FRNAUD

LILIANE GIRAUDON

HAERES
Pomes 1968-1981
Mercure de France 215 x 165 Paris 2-07-02636-X 320 pages Broch Septembre 1982 125,00 frs

DIVAGATION DES CHIENS

P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-123-4 184 pages Broch Novembre 1988 75,00 frs

ROGER GIROUX PIERRE GARNIER

VUES DE MARSEILLE (POSIES SPATIALES)

cipM / Spectres Familiers 210 x 150 Marseille Non Pagin Broch Juin 1993

LARBRE LE TEMPS suivi de LIEU-JE et de LETTRE

Mercure de France 210 x 140 Paris 168 pages Broch Mars 1979

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

66,00 frs DOUARD GLISSANT CHRISTIAN GUEZ RICORD

POMES COMPLETS
Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-073887-6 480 pages Broch Mai 1994 180,00 frs 215 x 155 Marseille

NEUMES
Ryoan-ji (Andr Dimanche) Non pagin Broch Mars 1983 60,00 frs

MICHELLE GRANGAUD

JOSEPH GUGLIELMI

STATIONS
Anagrammes
P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-173-0 112 pages Broch Janvier 1990 72,00 frs

LE MOUVEMENT DE LA MORT
pome
P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-120-X 160 pages Broch Septembre 1988 75,00 frs

JEAN GROSJEAN

EUGNE GUILLEVIC

LA LUEUR DES JOURS

Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-072320-8 136 pages Broch Novembre 1991 68,00 frs 170 x 110 Paris 2-07-030133-8

TERRAQU
Gallimard 256 pages Coll 1997 31,00 frs

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

PIERRE GUYOTAT

EDMOND JABS

TOMBEAU POUR CINQ CENT MILLE SOLDATS

sept chants
Gallimard 190 x 120 Paris 2-07-020722-6 504 pages Broch Octobre 1987 70,00 frs

LE LIVRE DES QUESTIONS TOMES 1 ET 2

Gallimard 190 x 125 Paris 2-07-071194-3 2-07-071526-4 448 pages et 602 pages Colls Fvrier 1990 - Mars 1989 58,00 frs 64,00 frs

EMMANUEL HOCQUARD

PHILIPPE JACCOTTET

LES LGIES
P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-184-6 128 pages Broch Mai 1990 72,00 frs 177 x 108 Paris 2-07-031787-0

POSIE
1946-1967
Gallimard Posie 192 pages Coll Dcembre 1993 36,00 frs

ISIDORE ISOU

GILBERT LELY

TRAIT DE BAVE ET DTERNIT

Yellow Now 170 x 120 Crisne (Belgique) 2-87340-107-9 160 pages Broch 1994

POSIES COMPLTES TOME 1

Mercure de France 205 x 140 Paris 2-7152-1611-4 228 pages Broch Juillet 1990 150,00 frs

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-7143-0143-6 MAX LOREAU HUBERT LUCOT

65,00 frs

VUE DINTRIEUR
Le drame de la naissance du globe
Carte Blanche 212 x 164 Montmorency 2-905045-11-6 40 pages Broch Novembre 1985 75,00 frs 205 x 140 Paris 2-86744-025-4

LANGST
P.O.L 208 pages Broch Octobre 1984 88,00 frs

BERNARD MANCIET ROGER LEWINTER

QUI DANS LORDRE AU ROUGE DU SOIR DES MOTS

Ivra 250 x 170 Paris 2-85184-263-3 Non pagin Broch Juin 1998 200,00 frs

LENTERRAMENT A SABRES
Ultrea 238 x 170 Garein (40420) 2-907091-04-2 440 pages Broch Novembre 1989 200,00 frs

JEAN-MICHEL MAULPOIX GHRASIM LUCA

LE CHANT DE LA CARPE
Jos Corti 190 x 120 Paris 112 pages Broch Fvrier 1986

UN DIMANCHE APRS-MIDI DANS LA TTE

Mercure de France 205 x 140 Paris 2-7152-1931-8 80 pages Broch Janvier 1996 85,00 frs

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-86744-508-6 MATTHIEU MESSAGIER BERNARD NOL

150,00 frs

LES CHANTS TENSES

et autres pomes
Flammarion 200 x 130 Paris 2-08-067345-9 176 pages Broch Novembre 1996 75,00 frs

LE LIEU DES SIGNES

Unes 240 x 170 Draguignan 2-87704-060-7 158 pages Broch Dcembre 1988 96,00 frs

(GO) NORGE CLAUDE MINIRE

LUCRCE
Flammarion 200 x 130 Paris 2-08-067508-7 144 pages Broch Octobre 1997 89,00 frs

LA LANGUE VERTE
(Charabias et verdures)
Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-021072-3 128 pages Broch Janvier 1982 42,00 frs

KATALIN MOLNAR

PIERRE OSTER SOUSSOUEV

QUANT JE (KANTAJE)
Agrgat
P.O.L 205 x 155 Paris 262 pages Broch Avril 1996 190 x 120 Cognac

REQUTES
version nouvelle suivie de Pour un art potique
Le Temps quil fait 72 pages Broch Avril 1992

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-86853-143-1 JEAN-LUC PARANT

67,00 frs NICOLAS PESQUS

DIX CHANTS POUR TOURNER EN ROND

La Diffrence 200 x 160 Paris 2-7291-0984-6 64 pages Broch Janvier 1994 69,00 frs

TROIS POMES
1. Now here / 2. Bouquet / 3. Histg
du Limon 64+64+76 pages 235 x 190 Paris 2-907224-36-0 (37-9)(38-7) Brochs Avril 1995 220,00 frs

CLAUDE PLIEU

HENRI PICHETTE

LGENDE NOIRE
Du Rocher 200 x 130 Monaco 2-268-01197-6 160 pages Broch Septembre 1991 98,00 frs 215 x 155 Paris 2-86281-106-8

APOMES
Granit 108 pages Broch Janvier 1979 60,00 frs

GEORGES PERROS

MARCELIN PLEYNET

UNE VIE ORDINAIRE

Gallimard Posie 177 x 108 Paris 2-07-032461-3 216 pages Coll Septembre 1988 37,50 frs 185 x 130

LES TROIS LIVRES

Seuil 320 pages Broch

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CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Paris Mai 1984 95,00 frs 2-02-006819-2 SIEGFRIED PLMPER-HTTENBRINK

2-86744-515-9 JEAN RAINE

115,00 frs

LAPART
cipM /Spectres Familiers 210 x 150 Marseille 2-909097-09-9 Non pagin Broch Juin 1993 60,00 frs

UVRE POTIQUE 1943-1983

La Diffrence 200 x 130 Paris 2-7291-1016-X 328 pages Broch Juin 1994 120,00 frs

ANNE PORTUGAL

JACQUES REDA

LE PLUS SIMPLE APPAREIL

P.O.L 255 x 155 Paris 2-86744-312-1 136 pages Broch Novembre 1992 125,00 frs

AMEN / RCITATIF / LA TOURNE

Gallimard Posie 177 x 108 Paris 2-07-032458-3 224 pages Coll Janvier 1988 36,00 frs

CHRISTIAN PRIGENT

JACQUELINE RISSET

UNE PHRASE POUR MA MRE

P.O.L 205 x 140 Paris 208 pages Broch Septembre 1996

SEPT PASSAGES DE LA VIE DUNE FEMME

Flammarion 200 x 140 Paris 128 pages Broch Avril 1985

124

125

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

2-08-064769-5 JEAN RISTAT

50,00 frs PAUL-LOUIS ROSSI

LE DROUL CYCLISTE
roman
Gallimard 235 x 185 Paris 2-07-074480-9 144 pages Broch Mars 1996 145,00 frs 240 x 170 Draguignan 2-87704-033-X

COSE NATURALI
Natures inanimes
Unes 144 pages Broch Novembre 1991 120,00 frs

ARMAND ROBIN

JACQUES ROUBAUD

MA VIE SANS MOI

Gallimard 108 x 178 Paris 2-07-27332-6 256 pages Coll 1970 42,00 frs

AUTOBIOGRAPHIE, CHAPITRE DIX

pomes avec des moments de repos en prose
Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-029668-7 192 pages Broch Mai 1977 110,00 frs

DENIS ROCHE

LA POSIE EST INADMISSIBLE

uvres potiques compltes
Seuil 205 x 140 Paris 2-02-023356-8 608 pages Broch Janvier 1995 145,00 frs DOMINIQUE ROUCHE

HIULQUES COPULES
Gallimard 210 x 140 224 pages Broch

126

127

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Paris 2-07-028361-5 AGNS ROUZIER

1973 36,70 frs

215 x 155 Marseille

212 pages

Broch Avril 1988 110,00 frs

JEAN-LUC SARR

LE FAIT MME DCRIRE

Seghers 205 x 140 Paris 2-221-04622-6 288 pages Broch Mars 1985 62,00 frs

LES JOURNES IMMOBILES

Flammarion 200 x 130 Paris Dcembre 1990 2-08-066531-6 108 pages Broch

60,00 frs

CLAUDE ROYET-JOURNOUD

LES OBJETS CONTIENNENT LINFINI

Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-070069-0 104 pages Broch Mars 1990 90,00 frs

EUGNE SAVITZKAYA

BUFO BUFO BUFO

Minuit 180 x 135 Paris 2-7073-1072-7 64 pages Broch Fvrier 1986 38,00 frs

JAMES SACR

UNE FIN DAPRS-MIDI MARRAKECH

Andr Dimanche

GEORGES SCHHAD

LE NAGEUR DUN SEUL AMOUR

Gallimard

128

129

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

215 x 165 Paris 2-07-070287-1

64 pages

Broch Mai 1985 65,00 frs

205 x 140 Paris 2-07-070609-5

320 pages

Broch Juin 1986 95,00 frs

HENRI THOMAS LOUIS SCUTENAIRE

POSIES
Gallimard 170 x 110 Paris 2-07-030269-5 256 pages Coll Aot 1997 35,00 frs

MES INSCRIPTIONS
1945-1963
Allia 220 x 140 Paris 2-904235-04-03 304 pages Broch Octobre 1984 120,00 frs

PAUL VALET JUDE STFAN

MULTIPHAGES
Librairie Jos Corti 165 x 130 Paris 2-7143-0240-8 Broch Avril 1984 85,00 frs 64 pages Broch Fvrier 1988 75,00 frs

LAURES
Pomes
Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-070145-X 128 pages

BERNARD VARGAFTIG

LE MONDE LE MONDE
JEAN TARDIEU Andr Dimanche 215 x 155 96 pages Broch

MARGERIES
pomes indits 1910-1985
Gallimard

130

131

CE NT TITRES

CE NT AUTEU RS

Marseille 2-86916-062-3 ALAIN VEINSTEIN

Octobre 1994 95,00 frs

Sens 2-904469-96-7

Octobre 1995 90,00 frs

JEAN-PIERRE VERHEGGEN

UNE SEULE FOIS, UN JOUR

Mercure de France 205 x 140 Paris 2-7152-1561-4 102 pages Broch Dcembre 1988 120,00 frs 200 x 130 Paris 2-7291-0478-X

ARTAUD RIMBUR
La Diffrence 80 pages Broch Septembre 1994 69,00 frs

ANDR VELTER

JEAN-JACQUES VITON

LARBRE-SEUL
Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-071843-3 200 pages Broch Fvrier 1990 98,00 frs 205 x 155 Paris 2-86744-537-X

LASSIETTE
P.O.L 112 pages Broch Novembre 1996 140,00 frs

FRANCK VENAILLE

JOSEPH WOLMAN

LA DESCENTE DE LESCAUT
Pome
Obsidiane 230 x 170 120 pages Broch 220 x 170

LANTICONCEPT
Allia 72 pages Broch

132

133

CE NT TITRES

Paris 2-904235-86-8 KATEB YACINE

Novembre 1994 75,00 frs

Posie franaise de 1945 aujourdhui Anthologies

L UVRE EN FRAGMENTS
Sindbad 225 x 140 Paris 2-7274-0180-9 448 pages Broch Novembre 1989 150,00 frs JACQUES DARRAS

FRANOIS ZNONE

ARPENTAGE DE LA POSIE CONTEMPORAINE

Trois Cailloux / Inhui 220 x 155 Amiens 2-903082-35-9 286 pages Broch Novembre 1987 150,00 frs

RIEN NEST RETOUR

Fourbis 190 x 140 Paris 2-84217-027-X 64 pages Broch Juillet 1998 65,00 frs

HENRI DELUY

LANTHOLOGIE ARBITRAIRE DUNE NOUVELLE POSIE

1960-1982 : trente potes
Flammarion 200 x 140 Paris 2-08-064561-7 374 pages Broch Mars 1983 60,00 frs

135

CE NT TITRES

A NTH O LO G I ES

HENRI DELUY

HENRI DELUY

UNE ANTHOLOGIE DE CIRCONSTANCE

Fourbis 210 x 160 Paris 2-907374-83-4 358 pages Broch Dcembre 1994 180,00 frs

NOIR SUR BLANC UNE ANTHOLOGIE

Fourbis 210 x 155 Paris 2-84217-029-6 304 pages Broch Octobre 1998 180,00 frs

LILIANE GIRAUDON / HENRI DELUY HENRI DELUY

UNE ANTHOLOGIE IMMDIATE

Fourbis 210 x 155 Paris 2-84217-001-6 352 pages Broch Septembre 1996 180,00 frs

POSIE EN FRANCE DEPUIS 1960

29 femmes, une anthologie
Stock 225 x 140 Paris 2-234-04352-2 276 pages Broch Septembre 1994 120,00 frs

HENRI DELUY

DOMINIQUE GRANDMONT

UNE AUTRE ANTHOLOGIE

Fourbis 205 x 160 Paris 2-907374-58-3 312 pages Broch Octobre 1992 180,00 frs

LE POTE DAUJOURDHUI, 1987-1994

7 ans de posie dans L Humanit
Maison de la Posie Rhne-Alpes 240 x 170 Saint-Martin dHres 336 pages Broch Septembre 1994 120,00 frs

136

137

CE NT TITRES

A NTH O LO G I ES

EMMANUEL HOCQUARD / RAQUEL

ORANGE EXPORT LTD, 1969-1993

Flammarion 240 x 150 Paris 2-08-064920-5 424 pages Broch Aot 1986 85,00 frs

LA BIBLIOTHQUE OULIPIENNE, VOL.1

Seghers 210 x 160 Paris 2-232-10308-0 384 pages Broch Janvier 1990 145,00 frs

EMMANUEL HOCQUARD

LA BIBLIOTHQUE OULIPIENNE, VOL. 2

Ramsay 210 x 160 Paris 2-85956-644-9 400 pages Broch Aot 1985 125,00 frs

TOUT LE MONDE SE RESSEMBLE

Une anthologie de posie contemporaine
P.O.L 160 x 110 Paris 2-86744-494-2 144 pages Broch Octobre 1995 50,00 frs

LA BIBLIOTHQUE OULIPIENNE, VOL. 3

JACQUES ROUBAUD Seghers 210 x 160 Paris 2-232-10310-2 380 pages Broch Janvier 1990 145,00 frs

128 POMES COMPOSS EN LANGUE FRANAISE DE GUILLAUME APOLLINAIRE 1968

Gallimard 160 x 110 Paris 2-07-040000-X 184 pages Broch Novembre 1995 50,00 frs

138

139

CE NT TITRES

A NTH O LO G I ES

LA BIBLIOTHQUE OULIPIENNE, VOL. 4

Le Castor Astral 210 x 150 Pantin 2-85920-319-2 256 pages Broch Novembre 1997 120,00 frs

ditions du Rocher 220 x 140 Monaco 2-268-00711-1 168 pages Broch Septembre 1988 89,00 frs

TERRITOIRES DIX ANS DE POSIE DIRECTE

RMN / Muses de Marseille / cipM 300 x 230 Marseille 2-7118-3209-0 152 pages Broch Mars 1995 175,00 frs 210 x 155 Paris 2-84217-008-3 Fourbis 160 pages Broch Janvier 1997 00,00 frs

TXT, 1969-1993 POSIE FRANAISE DAUJOURDHUI

Europe (no 645-646, janvier-fvrier 1983) 215 x 130 252 pages Coll Fvrier 1983 Paris 80,00 frs

Une anthologie
Christian Bourgois 240 x 150 Paris 2-267-01289-8 192 pages Broch 1995 100,00 frs

LE SURRALISME ET SES INSOUMIS

140

Posie franaise de 1945 aujourdhui Textes critiques

PAUL AUSTER

LART DE LA FAIM
Actes Sud 220 x 120 Arles 2-86869-786-0 304 pages Broch Janvier 1992 150,00 frs

VINCENT BARRAS

POSIES SONORES
Contrechamps 220 x 140 cm Genve 2-940068-00-3 280 pages Broch Mars 1993 150,00 frs

143

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

YVES BONNEFOY

POSIE SONORE INTERNATIONALE

Jean-Michel Place 190 x 250 Paris 2-85893-032-5 Broch Octobre 1990 130,00 frs 312 pages Broch Novembre 1979 132,00 frs

ENTRETIENS SUR LA POSIE

(1972-1990)
Mercure de France 215 x 150 Paris 2-7152-1616-5 384 pages

FRANC DUCROS

POSIE, FIGURES TRAVERSES

YVES BONNEFOY Thtte ditions 210 x 145 Saint-Maximin 2-9507438-1-1 144 pages Broch Mai 1995 100,00 frs

LA VRIT DE PAROLE
Mercure de France 215 x 150 Paris 2-7152-1558-4 344 pages Broch Septembre 1988 120,00 frs

JACQUES DUPIN

CLISSE
MICHEL BUTOR Spectres Familiers 160 x 120 Marseille Juin 1992 Broch mars 1995 98,00 frs 31 pages Broch 50,00 frs CLAUDE ESTEBAN

LUTILIT POTIQUE
Circ 200 x 120 Saulxures 2-908024-74-8 128 pages

HENRI CHOPIN

144

145

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

CRITIQUE DE LA RAISON POTIQUE

JEAN-MARIE GLEIZE

POSIE ET FIGURATION
Flammarion 220 x 135 Paris 2-08-211532-1 270 pages Broch Mars 1987 130,00 frs 205 x 140 Paris 2-02-006509-6 Seuil 318 pages Coll Juin 1983 99,00 frs

ALAIN FRONTIER

EMMANUEL HOCQUARD

LA POSIE
Belin 215 x 150 Paris 2-7011-1344-X 368 pages Broch Septembre 1992 124,00 frs

LA BIBLIOTHQUE DE TRIESTE
Royaumont 185 x 135 Royaumont 2-905271-09-4 48 pages Broch Mars 1988 50,00 frs

JEAN-MARIE GLEIZE

EMMANUEL HOCQUARD

A NOIR
posie et littralit
Seuil 205 x 140 Paris 2-02-017375-1 240 pages Coll Novembre 1992 140,00 frs

UN PRIV TANGER
P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-093-9 256 pages Broch Avril 1987 99,00 frs

146

147

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

JEAN-LOUIS JOUBERT

DANIEL LEUWERS

LA POSIE
Mythes et Symboles
Armand Colin 210 x 135 Paris 2-200-33022-7 168 pages Broch Mai 1992 73,00 frs

LACCOMPAGNATEUR
Essais sur la posie contemporaine
Sud 220 x150 Marseille 2-86446-104-7 116 pages Coll Mai 1989 80,00 frs

ALAIN JOUFFROY

HENRI MALDINEY

MANIFESTE DE LA POSIE VCUE

Gallimard 205 x 140 Paris 2-07-073962-7 168 pages Coll Dcembre 1994 95,00 frs

LART LCLAIR DE LTRE

CompAct 240 x 160 Seyssel-sur-Rhne 2-87661-075-2 408 pages Broch Septembre 1993 180,00 frs

ARNAUD LABELLE-ROJOUX

JEAN-MICHEL MAULPOIX

LART PARODIC
Essai excentrique
Java 210 x 135 Paris 2-909951-05-7 136 pages Broch Mars 1996 80,00 frs

LA POSIE MALGR TOUT

Essai
Mercure de France 205 x 140 Paris 2-7152-1932-6 224 pages Broch Dcembre 1995 120,00 frs

148

149

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

HENRI MESCHONNIC

CHRISTIAN PRIGENT

CRITIQUE DU RYTHME
Anthropologie historique du langage
Verdier 220 x 140 Lagrasse 2-86432-016-9 736 pages Broch Juillet 1990 185,00 frs

CEUX QUI MERDR ENT

essai
P.O.L 205 x 140 Paris 2-86744-225-4 352 pages Broch Octobre 1991 160,00 frs

HENRI MESCHONNIC

CHRISTIAN PRIGENT

LA RIME ET LA VIE
Verdier 220 x 140 Lagrasse 2-86432-098-3 368 pages Broch Janvier 1990 149,00 frs

LA LANGUE ET SES MONSTRES

Cadex 210 x 140 Saussines 2-905910-10-0 208 pages Broch Avril 1989 97,00 frs

JEAN-CLAUDE PINSON

JEAN-CLAUDE RENARD

HABITER EN POTE
Essai sur la posie contemporaine
Champ Vallon 220 x 140 Seyssel 288 pages Broch Septembre 1995 148,00 frs

NOTES SUR LA POSIE

Seuil 205 x 135 Paris 2-02-002619-8 160 pages Broch Septembre 1970 82,00 frs

150

151

CE NT TITRES

TE XTES C R ITI Q U ES

JEAN-PIERRE RICHARD

JACQUES ROUBAUD

ONZE TUDES SUR LA POSIE MODERNE

Seuil 205 x 135 Paris 2-02-005970-3 304 pages Broch Septembre 1964 49,00 frs

LA VIEILLESSE DALEXANDRE
Essai sur quelques tats rcents du vers franais
Ramsay 195 x 145 Paris 2-85956-708-9 222 pages Broch Septembre 1988 99,00 frs

JACQUES ROUBAUD

COLLECTIF

POSIE, ETCETERA : MNAGE

Stock 225 x 140 Paris 2-234-04473-1 287 pages Broch Septembre 1995 120,00 frs

DE LA POSIE AUJOURDHUI
Revue littrature (no 110, 1998) c/o Larousse 230 x 150 Vineuil 2-03-070810-0 128 pages Broch Juin 1998 98,00 frs

JACQUES ROUBAUD

COLLECTIF

LINVENTION DU FILS DE LEOPREPES

Posie et mmoire
Circ 200 x 120 Saulxures 2-908024-47-0 160 pages Broch Octobre 1993 110,00 frs

TATS GNRAUX DE LA POSIE

cipM 220 x 140 Marseille 2-909097-08-0 352 pages Broch Fvrier 1993 100,00 frs

152

153

CE NT TITRES

COLLECTIF

Posie franaise de 1945 aujourdhui Revues de posie

LA POSIE CONTEMPORAINE EN QUESTION

Revue Prtexte (Carnet no 9 hors srie) 205 x 145 Paris 2-912146-07-0 120 pages Coll Juin 1998 40,00 frs

ACTION POTIQUE
COLLECTIF

POSURE & PEINTRIE

Dun art, lautre
RMN / Muses de Marseille 300 x 230 Marseille 2-7118-2767-4 656 pages Broch Avril 1998 560,00 frs

Action potique 3, rue Pierre Guignois - 94200 Ivry-sur-Seine 215 x 150 4 numros 0395-0018 Broch 250,00 frs

L ANIMAL
LAnimal 17, rue Saint-Jean - 57000 Metz 270 x 210 2 numros 1273-6678 Coll 200,00 frs

COLLECTIF

30 ANS DE POSIE FRANAISE

Critique (no 385-386, juin-juillet 1979) 215 x 135 Paris 150 pages Broch Juillet 1979 27,00 frs

155

CE NT TITRES

R EVU ES D E P OS I E

DIGRAPHE
Digraphe 17, rue Visconti - 75006 Paris 220 x 165 4 numros 0335-315-X Coll 280,00 frs 230 x 170 3 numros 0998-4011

JAVA
Java 116, avenue Ledru-Rollin - 75011 Paris Broch 150,00 frs

DOC(K)S
Akenaton - Npe - Zditions 12, cours Grandval - F-Ajaccio 2000 245 x 170 4 numros 0396-3004 Broch 400,00 frs

LA LETTRE HORLIEU-(X)
Horlieu 30, rue Ren Leynaud - 69001 Lyon 210 x 130 3 numros 1273-8115 Coll 140,00 frs

IF
If 32, rue Estelle - 13006 Marseille 240 x 160 2 numros 1168-853X Broch 120,00 frs 230 x 170 2 numros 1148-4896

NIOQUES
Al Dante 10, rue Adolphe Thiers - 13001 Marseille Broch 180,00 frs

156

157

CE NT TITRES

R EVU ES D E P OS I E

LE NOUVEAU RECUEIL
ditions Champ Vallon 01420 Seyssel 220 x 140 4 numros 1265-9975 Broch 285,00 frs

POSIE 98
c/o Maison de la posie 161, rue Saint-Martin - 75003 Paris 240 x 165 5 numros 0752-272-X Broch 395,00 frs

PO&SIE
c/o ditions Belin 8, rue Frou - 75278 Paris Cedex 06 240 x 170 4 numros 0152-0032 Broch 323,00 frs

POZI PROLTER
pozi proltr 71, quai de la Gare - 75013 Paris 240 x 170 Pas dabonnement 1248-9190 coll 90,00 frs (le numro)

POSIE PRSENTE
c/o ditions Rougerie 87330 Mortemart 225 x 140 Ne parat plus 84,00 frs (le numro) Broch 210 x 150 4 numros En cours

LA POLYGRAPHE
c/o ditions Compact 157, Carr Curial, 73000 Chambry Broch 280,00 frs

158

159

CE NT TITRES

QUADERNO, CAHIERS DE POSIE

memo 4, rue Prmion - 44000 Nantes 200 x 160 4 numros 1286-7462 Broch 260 frs

Le Cd 100 titres Anthologie sonore

Jean-Franois Bory Lternit cest la balle alle au but Expo J.-F. Bory / Dcembre 1993 / cipM Affiche, d. cipM Bernard Heidsieck Vaduz Expo B. Heidsieck / Juillet 1998 / cipM - Euphonia paratre d. Ass. Francesco Conz / Al Dante Jol Hubaut Pido & Vosie Juillet 1992 / cip M - Artemis Ghrasim Luca Passionnment Expo G. Luca / Juillet 1991 / cip M in Le Chant de la Carpe, d. Jos Corti, 1986 Ma Desheng Ma Dictionnaire Inauguration / Avril 1995 / cip M in Le Volume, d. Ces Lignes, 1998 Michle Mtail Cent pour cent Rencontre avec le rsident / Novembre 1998 / cip M in Cent pour cent, d. F. Despalles, 1998

REVUE DE LITTRATURE GNRALE

c/o P.O.L 33, rue Saint-Andr-des-Arts 240 x 200 Ne parat plus 50,00 frs (le numro) Broch

THODORE BALMORAL
ditions Thodore Balmoral 5, rue Neuve Tudelle - 45100 Orlans 240 x 160 2 numros 0297-10112 Broch 150,00 frs

161

CE NT TITRES

Kati Molnar Hongroise histoire Nouvelle B.S. no 14 / Novembre 1994 / cip M in Quant je (kantaje), d. P.O.L, 1996 Bruno Montels Nicole Benkemoun. Les chroniques dAnna Fvrier 1992 / cipM Jean-Luc Parant / Marie Sol Parant Nicole Benkemoun. Les chroniques dAnna Fvrier 1992 / cipM in Les machines voir, d. de la Diffrence / cole dart de Marseille, 1993 Serge Pey Lecture-performance Septembre 1993 / cipM Jacques Rebotier Pote-musicien / Mai 1996 / cip M in Vengeance Tardive, paratre Abderrazak Sahli Enseignement et posie / Dcembre 1993 / cipM Christophe Tarkos Saint-Ptersbourg Marseille / Juin 1994 / cipM Jean-Pierre Verheggen Artaud Rimbur Septembre 1996 / cipM Centenaire de la naissance dAntonin Artaud in Artaud Rimbur, d. de la Diffrence, 1990

Tables des matires

Prface

Michel Vauzelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Avant-propos Prsentation

Office Rgional de la Culture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 cipM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Lcole de Rochefort
Pierre Garnier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Lettrisme
Christian Schlatter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

La posie visuelle, concrte, le spatialisme

Sylvie Ferr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Posie sonore
Vincent Barras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Prendre naissance dans la posie

Marc Dachy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

La posie action, la performance, le happening

Jean-Nol Orengo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

LOulipo
Marcel Bnabou. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

lexception de lenregistrement de Jol Hubaut, toutes les lectures ont t ralises au cipM

1966-1972 : Autour de la revue Lphmre, Bonnefoy, Celan, du Bouchet, Dupin, Leiris et des Forts
Alain Paire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

CE NT TITRES

Nouveau ralisme
Jacques Donguy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Les irrguliers du langage

Christian Arthaud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Orange Export Ltd., la posie blanche ?

Franoise de Laroque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

La complicit des potes du manifeste lectrique et du manifeste froid

Alain Jouffroy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Posie et nouvelles technologies

Jacques Donguy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Les revues de posie, de 1945 aujourdhui

Alain Paire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Posie et photocopie
Jean-Marc Baillieu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Ouverture sur les nouvelles gnrations

Jean-Jacques Viton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Posie franaise de 1945 aujourdhui

Cent titres de cent auteurs actuellement disponibles . . . . . . . . . . . . . . Anthologies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Textes critiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Revues de posie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 135 143 155

Le Cd 100 titres
Anthologie sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Cet ouvrage compos par (sic) et imprim par lImprimerie Saint-Lambert Marseille a t achev dimprimer le 20 mars 1999.

Dpt lgal : 03/1999 - diteur : 1033 ISBN : 2-909097-32-3