Introduccin

Dicen que todos los das se aprende algo nuevo hoy podemos aprender muchas palabras claves que ayudara a nuestra comunicacin y a nuestro dialecto teatral.

Propsito

Este Diccionario tiene como nico propsito ayudar al futuro actor en su comunicacin y en su proceso de estudiante.

Alcance
Este documento esta dirigido a todos los Estudiantes de Actuacin del Instituto Profesional DUOC UC.

Consejo: El retrasarse, la pereza, los caprichos, la histeria, el mal genio, ignorar el

papel, la necesidad de hacerse repetir dos veces la misma cosa, son males igualmente dainos para la obra, y deben ser extirpados. Constantin Stanislavsky.

CADA DIA HACIENDO ESCUELA

Letra A
Aberraciones:

Defectos de las lentes y los espejos que impiden la formacin de imgenes perfectas. Las ms importantes son la aberracin cromtica (debida a que los diferentes colores se refractan en direcciones diferentes) y la aberracin esfrica (debida a que las superficies esfricas no enfocan en un solo punto los rayos paralelos).

Absurdo:

Proviene del latn, absurdus, y se compone del separativo ab y de surdus, sordo. Adjetivo: Contrario y opuesto a la razn. Sustantivo masculino: Disparate, inoportunidad. Dicho o hecho repugnante a la razn. El teatro del absurdo es un teatro de revelacin de la realidad concreta y viva de los elementos resistentes a la vigencia racional. Ionesco o Beckett no describen conflictos con incidencia de una anormalidad absurda. Ellos crean un universo escnico cuya ley es el absurdo; as se revela la vigencia del absurdo de la naturaleza humana y, por lo mismo, en la sociedad de los hombres.

Abrir el cuerpo:
Correcta posicin que debe adoptar un actor: Elevando el pecho hacia el cielo y moviendo los hombros levemente hacia atrs.

Accin:

Acciones visibles e invisibles

Serie de acontecimientos esencialmente escnicos producidos en funcin del comportamiento de los personajes, la accin es a la vez, concretamente, el conjunto de los procesos de transformaciones visibles en escena y en el plano de los personajes, lo que caracteriza sus modificaciones psicolgicas o morales.

La definicin tradicional:

"Serie de hechos y actos que constituyen el argumento de una obra dramtica o narrativa"(Robert). Se considera a esta definicin tautolgica y descriptiva puesto que se limita a reemplazar la palabra accin por actos y hechos, sin indicar la naturaleza del hacer transformador.

Definicin Semiolgica:

Se reconstituye primero el modelo actancial en un punto dado de la obra, estableciendo la relacin entre los personajes, determinando el sujeto y el objeto hacia el cual tiende, as como los oponentes y los ayudantes, cuando este esquema se modifica y cuando los actantes adquieren una posicin y un valor nuevos en el universo dramtico. Por ejemplo, el motor de la accin puede pasar de un personaje a otro, el objeto perseguido puede ser eliminado y adquirir otra forma, o modificarse la estrategia de los oponentes/ayudantes. La accin se produce tan pronto como los actantes toman la iniciativa de un cambio de posicin en la configuracin actancial, alterando as el equilibrio de fuerzas del drama. La accin, es por lo tanto, el elemento transformador y dinmico que permite pasar lgica y temporalmente de una situacin a otra. Es la ilacin lgico-temporal de diferentes situaciones. El paso de un estadio a otro, de una situacin de partida a una situacin de llegada, describe exactamente el recorrido de cada accin. Aristteles no deca otra cosa cuando divida toda fbula en principio, medio y fin (Potica).

Dinmica de la accin:

La accin est vinculada, al menos en el teatro dramtico (forma cerrada), a la aparicin y resolucin de contradicciones y conflictos entre personajes y entre un personaje y una situacin. El desequilibrio de un conflicto es lo que obliga al (los) personaje(s) a actuar para resolver la contradiccin; pero su accin (su reaccin) ocasionar otros conflictos y contradicciones. Esta dinmica incesante crea el movimiento de la obra. Sin embargo la accin, no necesariamente se expresa y manifiesta en el nivel de la intriga; a veces es perceptible slo en la transformacin de la conciencia de los protagonistas, transformacin que no tiene otro "barmetro" que los discursos (drama clsico).

Accin hablada:

En el teatro la accin no es una cuestin de movimiento o de transformacin visible. La misma se sita en el centro del personaje (en una decisin, en una evolucin interior, etc.), e incluso, en virtud de una convencin dramtica implcita, toda palabra es asimilable a una accin en la medida en que confiere a su autor cierto poder de intervencin en la situacin dramtica; y en que su palabra reemplaza a su accin fsica.

Acotacin:

Son todas aquellas indicaciones del dramaturgo que permiten la lectura de la obra dramtica como si se representara ante nosotros. Nota del dramaturgo en una obra teatral para indicar la accin o el movimiento de los personajes. Todo texto (generalmente escrito por el dramaturgo) no pronunciado por los actores y destinado a clarificar la compresin o el modo de presentacin de la obra. La existencia e importancia de las acotaciones varan considerablemente a lo largo de la historia del teatro, desde la ausencia de acotaciones exteriores (teatro griego) hasta su abundancia pica (naturalismo), e incluso hasta la invasin total de la obra (Beckett, Handke).Determina la virtualidad teatral de la obra dramtica, la posibilidad de ser obra teatral.

Actitud:

En el sentido fsico, forma de poner y mantener el cuerpo en escena. Ello refleja la dimensin psicolgica de enfocar un problema.

1- La actitud del actor es su posicin respecto a la escena y a los otros actores (aislamiento, pertenencia al grupo, relacin emocional con los otros). Actitud puede ser equivalente a pose, forma voluntaria e involuntaria de pararse, y a postura,

posicin de una parte del cuerpo en relacin con las otras. A menudo se asimila a un gesto sostenido.

2-En Brecht, la atencin del director y del espectador debe centrarse en las relaciones interhumanas, en particular en su componente socio-econmico. Las actitudes de los personajes entre s (o gestus) visualizan las relaciones de fuerza y las contradicciones.

3-Actitud de la puesta en escena (o el actor frente a su rol, del director frente al texto): es la forma de interpretar o de criticar el texto y de mostrar en la puesta en escena ese juicio crtico y la visin global de la puesta en escena frente a la obra (discurso de la puesta en escena).

Acto:

Del latn actus, accin. Cada una de las partes en las que se divide una obra teatral, respondiendo a necesidades temporales o narratolgicas de la misma. La distincin entre actos, y el paso del uno al otro, son sealados de muy diversas maneras en la historia del teatro occidental. Lo mismo ocurre con los medios para sealar el cambio de acto: intervencin del coro (Gryphius), cada del teln (a partir del siglo XVII), cambio de iluminacin u "oscuridad", estribillo musical, carteles, etc. tambin llamado jornada, es cada parte importante de la obra dramtica; se anuncia con la subida (inicio) y bajada (final) del teln.

Actor:

Persona capaz de representar una historia a travs de un personaje Muestra lo que ocurre, y representan a los personajes a travs de sus movimientos, actos y palabras. Persona cuyo oficio es poner en accin o representar obras teatrales. En la evolucin del arte dramtico, el actor precedi al dramaturgo y al

teatro mismo y an hoy contina siendo el factor ms importante en las representaciones escnicas. Puede postularse que naci en Grecia en el momento mismo en que algunos de los participantes de las danzas celebradas en honor a Dionisos empezaron a distinguirse de sus compaeros. A medida que se acentu esta diferencia fueron apareciendo los dramaturgos, encargados de preparar papeles a estos actores incipientes. Ms tarde, a medida que las orgas religiosas fueron evolucionando hacia formas ms parecidas a lo que hoy entendemos como drama, se present la necesidad del teatro, es decir, un lugar donde acomodar a los espectadores. Los teatros griegos tenan capacidad para 20.000 personas, en ellos la acstica no era difcil; pero por el contrario, la percepcin visual detallada resultaba dificultosa. Por lo cual los actores usaban calzados muy altos no para agigantar su estatura, sino para que pareciese normal a la vista a la vista de los miles de espectadores que los contemplaban desde lo alto de las graderas. Para disimular las grossimas suelas de corcho de este calzado (coturno), el actor sola usar vestidos que llegaban hasta el suelo. Su gesticulacin para ser percibida por el numeroso pblico, haba de arrancar de los mismos hombros. Como la percepcin de la expresin facial resultaba de todos modos imposible, se usaban mscaras de tamao exagerado que reflejaban el humor dominante de la escena. La mscara presentaba la boca abocinada a fin de dar mayor resonancia a la voz y se llam "persona", de personare (resonar), nombre que se aplic tambin al mismo papel. En aquel teatro el principal recurso del actor consista en la voz. La posicin social que ocupaba el actor en Grecia, no era muy celebrada pero era considerada. Se sabe, por ejemplo, que Esquilo actu en sus propias obras y que a Sfocles, muy joven an, se le honr reservndole el papel principal en las danzas corales durante las fiestas conmemorativas de la victoria de Salamina. En Roma en cambio, los actores eran esclavos adiestrados para esta profesin. Algunos como Roscio adquiran la libertad en premio a su extraordinaria capacidad actoral. Al desaparecer definitivamente en el siglo IV el mundo pagano, quedaron abolidas las representaciones teatrales durante casi mil aos. Sin embargo, en los siglos medievales se encargaron de conservar ms o menos vivo el teatro los bufones ambulantes que representaban nmeros cmicos en las plazas pblicas. Fue la misma Iglesia quien resucit el drama en forma de dilogos litrgicos (s. XII). En el siglo XVI encontramos con frecuencia en Espaa al actor y al autor fundidos en una misma persona (Juan del Encina, Gil Vicente, Lope de Rueda). Pronto los cmicos de oficio se harn notar para constituir un nuevo grupo social: los comediantes. Slo en Castilla, en 1630, se cuentan cuarenta compaas de primera categora. Sin embargo la profesin de actor seguir siendo "mal vista" por la

"buena sociedad", por ejemplo en Inglaterra estaban considerados legalmente como villanos y vagabundos. Para poder ejercer su profesin se vean obligados a solicitar la proteccin de algn noble. Hasta principios del siglo XX la profesin no comenzar a adquirir la relevante valoracin y dimensin social que tiene en nuestros das.

Actualizacin:

Operacin que consiste en adaptar un texto antiguo al tiempo presente, teniendo en cuenta las circunstancias contemporneas, el gusto de un pblico nuevo y las modificaciones de la historia que la evolucin de la sociedad hace necesarias. La actualizacin no altera la fbula central, preserva la naturaleza de las relaciones entre los personajes. Slo se modifican la atribucin temporal y eventualmente el marco de la accin

Adaptacin:

1-Transformacin de una obra o un gnero en otro (adaptacin de una novela para la escena). Este tipo de adaptacin es generalmente la traslacin de contenidos narrativos en contenidos dramticos. El relato sigue siendo el mismo, al igual que el cdigo actancial. Slo cambian la eficacia de la obra y la especificidad de las tcnicas artsticas.

2-Operacin dramaturgia sobre un texto destinado a ser escenificado. Todas las maniobras textuales imaginables estn permitidas: rupturas, reorganizacin del relato, reduccin del nmero de personajes, concentracin dramtica en ciertos momentos intensos, incorporacin de textos exteriores, montaje y collage de elementos externos, modificacin de conclusin, etc. Se goza de tal libertad que se llega a modificar el sentido de la obra original o hacerle decir lo contrario.

Alegora:

Una obra literaria con dos niveles paralelos de significado en que los personajes representan ideas o conceptos.

Alejandrino:

Verso de catorce slabas; muchas veces est dividido en dos hemistiquios de siete slabas, marcados por una pausa llamada cesura.

Aliteracin:

Repeticin del mismo sonido consonante en secuencia.

Ambiente:

Es el conjunto de circunstancias o condiciones sociales, culturales, polticas, entre otras, que rodean a los personajes de una narracin. Puede haber varios ambientes: campo y ciudad, pobreza y riqueza, etctera.

Anfora:

Es una repeticin de palabras al principio de un verso o al inicio de frases semejantes. Que mi dedito lo cogi una almeja y que la almeja se cay en la arena y que la arena se la llev el mar... (La Manca, de Gabriela Mistral, chilena).

ngel:

Dicese del actor que tiene un carisma especial con el pblico ante su sola presencia.

ngstrom:

Unidad de longitud equivalente a 10-10 m, empleada para expresar longitudes de onda de la luz. Llamada as en honor del astrnomo y espectroscopista sueco A. J. ngstrm. Se escribe tambin ngstrom o .

Anticipacin:

Capacidad que tiene el pblico para anticipar una situacin, crendose as una expectativa.

Antipata:

Reaccin del pblico contra el personaje, obra, director o productor.

Antitesis:

Figura retrica que consiste en construcciones gramaticales paralelas para contrastar ideas opuestas. Es la oposicin de trminos contrastantes. OH, t, Mississipi, cargado de puos y de pjaros, de sueos y metales.

Aparte:

Palabras de un personaje dramtico dirigidas al pblico para comunicar algo de lo que no estn enterados los otros personajes. Es la frase que dice un personaje fingiendo que la oye el pblico y no los otros actores que estn en escena.

Apelativo:

El actor, interroga o dirige la palabra al objeto esperando una respuesta de l, aunque sea un ser sin vida.

Apocope:

Supresin de una vocal al final de una palabra.

Argumento:

Resumen de la historia que la obra pone en escena, conteniendo las principales indicaciones de los acontecimientos que se sucedern, su ubicacin y personajes. Est dado antes del comienzo de la obra para informar al pblico acerca de la historia que ser desarrollada. Tambin llamado "fbula" o "historia"; las secuencias de acciones o sucesos que ocurren en una narracin. Consiste en la serie de hechos principales que constituyen el resumen de la historia relatada. Por ejemplo, en Cien aos de soledad, del colombiano Gabriel Garca Mrquez, el tema es la soledad; es la historia de las generaciones de la familia Buenda a lo largo de cien aos personajes.

Arquetipo:

Un personaje, motivo, smbolo o tema que aparece frecuentemente a travs de diferentes perodos literarios y que se convierte en un elemento reconocido; un tipo de smbolo universal o tradicional. Por ejemplo: don Juan, la Madre tierra.

Arte de la representacin:

1.- El teatro forma parte de las artes de la representacin igual que la pera, el cine o la danza, pero tambin la pintura, la escultura o la arquitectura.

2.- Estas artes se caracterizan por un doble nivel: lo representante - la pintura, la escena, etc. - y lo representado - la realidad figurada o simbolizada. La representacin es siempre una reconstitucin de algo diferente: acontecimiento pasado, personaje histrico, objeto real. De ah la impresin de no ver en la pintura ms que una realidad segunda. Pero el teatro es el nico arte figurativo que se presenta al espectador slo una vez, aunque utilice como medios de expresin los de una multitud de sistemas exteriores.

Arte por Arte:

Movimiento esttico que considera la belleza como un fin en s y se opone al arte con propsito poltico, social, didctico, moral, etc.

Asonancia:

Repeticin en secuencia de un sonido voclico Dicese tambin a la reaccin del sonido que es absorbido por un elemento. Las salas de teatro tienen paredes asonantes y resonantes para que la voz del actor se pueda escuchar sin micrfonos y con claridad.

Asonante:

La rima asonante se basa en la identidad fontica solamente en las vocales especficamente a partir de la ltima vocal tnica.

Autobiografa:

Cuando el autor pone la narracin en boca del personaje principal, como en las historias de Papelucho, de Marcela Paz.

Auto sacramental:

Usando smbolos y con un fondo religioso, desarrolla una accin en que intervienen personajes sobrenaturales o abstractos (irreales) como la fe, la gracia y el pecado, con el fin principal de resaltar el sacramento de la Eucarista. Uno de los ms conocidos autos sacramentales es el Gran teatro del mundo, de Pedro Caldern de la Barca.

Letra B

Ballet Clsico teatral:

Es la representacin de un argumento por medio de la danza y msica. Tambin existen otras formas de representar una obra, como el teatro de marionetas, el de tteres, el de sombras y el de mimos

Bambalinas:

Cada una de las tiras de lienzo pintado que cuelgan del telar del teatro, de uno a otro lado del escenario, y figuran en la parte superior de lo que la decoracin representa. En algunos teatros se modifican los materiales por cartn o madera fina.

Barroco:

Un movimiento literario del Siglo de Oro caracterizado por el exceso o por la acumulacin de elementos ornamentales.

Bastidor:

Armazn de pistones o maderas sobre el cual se extiende y fija un lienzo pintado y, especialmente, cada uno de los que, puestos de cara al pblico, se colocan a uno y otro lado del escenario para que completen el juego de la decoracin teatral.

Birrefringencia:

La doble refraccin de la luz producida por cristales minerales. Puede llegar a producir dos imgenes de un mismo objeto visto a travs del cristal.

Boca del escenario:

Abertura que permite ver a los espectadores lo que ocurre en el escenario.

Bulul:

Actor que recorre los caminos solo y en cada pueblo representa una comedia, una loa, un cantar.

Bread:
Tomar un descanso, leve receso.

Letra C
Caballeresca:

Elogiaban la lealtad, el honor, la cortesa y el amor, mediante la narracin de las hazaas y empresas guerreras de los caballeros andantes.

Cmara:

Conjunto de cortinajes bsico del escenario constituido por "un teln de fondo", que cubre el "foro" y tres "patas" en cada "lateral".

Candilejas:

Aparato fijo para iluminar. Tiene forma de canaleja poco profunda en el fondo de la cual se alinean bombillas elctricas comunes. Las candilejas estn colocadas horizontalmente en el proscenio, al nivel del escenario, entre el escenario y el pblico. El modelo que se ha tomado como referencia para su construccin pertenece a la primera mitad del siglo XVIII, este tipo de instrumentos de iluminacin se us desde principios del siglo XVI. No se dejaron de usar hasta bien avanzado el siglo XX. Aceite, cera como en este caso-, quinqus de petrleo y vulvas elctricas en el siglo XX, constituan en su desarrollo histrico la fuente de energa lumnica. Las candilejas, alineadas en fila delante del arco de proscenio, han constituido un icono indispensable para el mundo del teatro. La proyeccin de su luz frontal desde el suelo hacia la escena, reforzada por una superficie reflectante, proporcionando un ambiente cargado de magia, movimiento y cierto tenebrismo sobre la indumentaria y el rostro de los actores.

Caracterstico/A:

Interprete de personajes viejos, cmicos o grotescos.

Caracterizacin:

Modificar el rostro o el cuerpo por medios artificiales. Tambin se dice de la modificacin del vestuario.

Cartula:

Mascara usada por los actores griegos. Las hubo, en un primer momento, trgica y cmica, mas tarde de tipos bien determinados hroe, esclavo, usurero, etc. Tambin se refiere a la cartula como las mascaras que representan al teatro

Carminica:

Es la actitud ms plenamente lrica, en que la expresin de los sentimientos predomina en forma casi absoluta.

Cesura:

Una pausa dentro un verso. Una pausa o silencio dentro de una obra

Censura:

Accin que ejerce una institucin calificadora de arte que prohbe la realizacin de una puesta, o una escena parcial de la mima

Cientfica:

Se basa en proyecciones fantsticas o imaginativas de los inventos cientficos. Ejemplo: las novelas de Julio Verne.

Clmide:

Capa corta que cuelga del hombro izquierdo.

Claque:

Partidarios del actor o la CIA que ubicados en lugares estratgicos daban la seal de aplauso para incentivar al espectador.

Clich:

Repeticin verbal que ha modo de tic puede realizar un personaje.

Clmax:

El momento culminante de la accin de un relato o de un drama

Comedia:

Representacin dramtica, a veces satrica, con desenlace feliz. La comedia muestra, desde el punto de vista humorstico, distintos aspectos de la vida cotidiana del ser humano, provocando en los espectadores gracia y risa, siendo el desenlace siempre alegre y feliz. Se cree que el origen de la comedia tambin viene de las fiestas en honor a Dionisios, donde se interpretaban canciones burlescas. Al canto se le agreg un bufn (algo as como un payaso) y los autores ridiculizaban con stiras las costumbres y actos de los gobernantes, causando una buena acogida en los espectadores. En Grecia sus ms relevantes autores fueron Aristfanes y Menandro. En Roma cultivaron la comedia Plauto y Terencio. El trmino "comedia" se refiere a una obra dramtica del cualquier gnero que sea que tiene un desenlace feliz en que no muere el hroe; "comedia" tiene un sentido mucho ms amplio que el trmino "comedy" en ingls.

Nota Sobre la Comedia

Todo lo referido a comedia y sus derivados con datos mas ampliados, puede verse en la hoja central en la seccin dramaturgia o pulsando aqu la palabra comedia.

Comedia Espaola:

Gnero dramtico espaol que se desarrolla a partir del siglo XV. La comedia se compone normalmente de tres actos. La temtica gira en torno a problemas de amor, de honor, de fidelidad conyugal y de poltica. Fuera de los gneros tradicionales de la comedia distinguimos: -la comedia de capa y espada: muestra conflictos de nobles y caballeros, -la comedia de carcter: en donde se pintan personajes tpicos, -la comedia de enredo: de trama complicada e ingeniosa, la comedia de figurn: da una imagen caricaturesca de la sociedad y/o de miembros tipificados de ella.

Comedia Baja:

Utiliza procedimientos de la farsa, de lo cmico visual (gag, slapstick humor, palizas).

Comedia Alta:

Gran comedia utiliza sutilezas de lenguaje, alusiones, juegos de palabras y situaciones "intelectualmente agudas".el prototipo de la alta comedia encargada de ilustrar los diferentes sentidos de humor de la naturaleza humana.

Comedia Antigua:

La comedia antigua es la de Aristfanes (siglo V antes de Cristo). Derivada de los ritos de fertilidad en honor a Dionisos, es a menudo violenta, obscena y grotesca. El coro jugaba un rol dramtico esencial.

Comedia Ballet:
Comedia que hace intervenir el ballet en el curso de la accin o como intermedio autnomo entre las escenas y los actos. Se tiende a concebir el ballet no

como un elemento segundo sino secundario, como intermedio decorativo, permaneciendo el texto de la comedia como elemento primero

Comedia Cmica:

Lo cmico no se limita al gnero de la comedia; es un fenmeno que podemos comprender desde distintos ngulos o campos. Como fenmeno antropolgico, responde al instinto del juego, al gusto del hombre por la broma y la risa, a su facultad de percibir aspectos inslitos y ridculos de la realidad fsica y social. Como arma social, ofrece al ironista los medios para criticar su entorno, para ocultar su oposicin a travs del ingenio o de una farsa grotesca. Como gnero dramtico, centra la accin en torno a conflictos y peripecias que testimonian la inventiva y el optimismo humanos ante la adversidad. Se pueden distinguir algunas formas de lo cmico, sin la intencin de agotarlas:

1-Cmico y risible: Existe lo cmico en la realidad (risible) y lo cmico en el arte. La risa espontnea en situaciones reales es una risa en bruto, de simple rechazo o autodefensa. Slo es verdaderamente cmico lo que es revestido por la inventiva humana y lo que responde a una intencin esttica.

2-Cmico significativo y cmico absoluto: Baudelaire distingue lo cmico significativo de lo cmico absoluto. En el primer tipo nos remos de algo o de alguien; en el segundo nos remos con alguien: la risa comprende todo el cuerpo, las funciones vitales y lo grotesco de la existencia. Este tipo de comicidad arrasa con todo y no deja espacio a ningn valor poltico o moral.

3-Risa de aceptacin y de exclusin: La necesaria solidaridad entre los que ren tiene como consecuencia el rechazar como ridcula a la persona cmica, o bien el invitar a sumarse a los que ren en un movimiento unnime de fraternidad humana.

4-Comicidad, irona, humor: El humor es el procedimiento favorito de los dramaturgos. El humor se nutre de lo cmico y de la irona pero posee su propia tonalidad. Mientras la irona y la stira dan a menudo una impresin de frialdad e intelectualidad, el humor es ms caluroso, no vacila en mofarse de s mismo e ironizar sobre el ironista. Busca los aspectos filosficos ocultos de la existencia y permite mostrar la riqueza y actitud interior del humorista.

Tambin dentro del teatro y de la dramaturgia se pueden distinguir procedimientos de lo cmico:

1-Comicidad de situacin: La risa provocada por una situacin particularmente desacostumbrada y graciosa, o simplemente por el discurso y el comportamiento de un tipo de personaje.

2-Comicidad de palabras: Juegos de palabras, repeticiones, ambigedades, invenciones verbales. 3Comicidad de costumbres (de carcter): El personaje tiene numerosos defectos cuya acumulacin produce el efecto de una caricatura o de una parodia.

Comedia de carcter:

Estudio del comportamiento del hombre en la sociedad, de las diferencias de clase, medio y carcter obra cuyos personajes son caracteres, es decir, tipos de hombres definidos por uno o varios rasgos psicolgicos y morales dominantes que simbolizan un aspecto de la naturaleza humana o una condicin social.

Comedia Burguesa:

Obra cuya temtica y personajes pertenecen a la clase burguesa.

Comedia de folla:

Serie de sketches que tratan un mismo tema o un mismo tipo de personaje o accin.

Comedia de Humores:

La "comedy of humours" se constituye en la poca de Shakespeare y de Ben Johson (Every Man Out of His Humour, 1599). Este gnero se aproxima a la comedia de caracteres, la cual diversificar los criterios de comportamiento extendindolos a rasgos sociales, econmicos y morales.

Comedia de ideas:

Obra donde se debaten humorsticamente sistemas de ideas y filosofas de la vida.

Comedia de intrigas:

Se opone a la comedia de caracteres. Los personajes son esbozados de forma aproximada y los mltiples resurgimientos de la accin dan la ilusin de un movimiento continuo.

Comedia de magia:

Se basa en efectos mgicos, maravillosos y espectaculares, haciendo intervenir a personajes imaginarios dotados de poderes sobrenaturales.

Comedia de saln:

Obra que a menudo muestra a los personajes discutiendo en un saln burgus.

Comedia de situaciones:

Obra que se caracteriza por el ritmo rpido de la accin y el embrollo de la intriga, ms que por la profundidad de los caracteres esbozados.

Comedia del Arte (Commedia dell Arte):

Se llam primeramente commedia all improviso, commedia a saggeto, commedia di zanni, o en Franciay otros pases, Comedia Italiana. Es solamente en el siglo XVIII cuando esta forma teatral, que existe desde mediados del siglo XVI, toma el nombre de Commedi dellArte. Consiste a la vez en el arte, la competencia, la tcnica y el aspecto profesional de los actores.

Comedia heroica:

Gnero intermedio entre la tragedia y la comedia, confronta personajes de alto rango y tiene un desenlace feliz, puesto que "no vemos nacer ningn peligro que nos pueda conducir a sentir piedad o temor" y porque todos los actores son reyes o grandes de Espaa.

Comedia moderna:

Con Meandro (siglo IV antes de Cristo) aparece la comedia nueva: sta describe la vida domstica, recurre a situaciones y caracteres estereotipados. Es la precursora de la comedia de caracteres y de costumbres.

Comedia musical:

Pieza teatral procedente de Estados Unidos, compuesta por dilogos, nmeros musicales y danzas.

Comedia negra:

Gnero prximo al tragicmico. De comedia, la obra slo tiene el nombre. La visin es pesimista y desilusionada, incluso sin el recurso a una solucin trgica.

Comedia pastoral:

Obra que alaba la vida de los pastores tomados como prototipos de una existencia inocente, utpica y nostlgica de los buenos tiempos pasados. Surge particularmente en los siglos XVI y XVII (ej.: Las Pastorales de Racan, 1625, La Dorotea de Lope de Vega).

Comedia satrica:

Obra que enfatiza y critica una prctica social o poltica o un vicio humano.

Comedia sentimental:

La comedia sentimental busca enternecer al pblico por todos los medios y educarlo moralmente a travs de lo pattico, la ternura y el elogio de la virtud

Consonante:

Una rima que consiste en la repeticin de la vocal tnica y de todos los sonidos consonantes y vocales que la siguen; e.g., vida/herida; clarines/paladines; suelo/cielo.

Contrapunto:

Un trmino musical que se usa para describir la unin de diferentes melodas o voces; en literatura se usa para aludir a un contraste explcito entre elementos independientes (dos tramas, dos relatos paralelos, dos versos, etc.). En teatro se refiere al contraste profundo entre 2 historias o 2 personajes,

Copla:

Un verso de arte menor que consta de cuatro o siete versos; se usa mucho para canciones populares y en algunos casos en la poesa lrica. El ejemplo ms conocido son "Las coplas a la muerte de su padre" de Jorge Manrique del siglo XVI.

Cosmovisin:

Tambin se llama "Weltanschauung"; se refiere a la filosofa frente a la vida de una persona o de un perodo literario o histrico.

Complicacin:

Momento de la obra (esencialmente en al dramaturgia clsica) en que el conflicto se intrinca y la tensin dramtica se hace cada vez ms mayor. La accin no posee ninguna tendencia a simplificarse (resolucin o cada final), se complica en nuevas peripecias y el hroe poco a poco ve cerrarse ante s las puertas de salida. Cada episodio hace ms intrincada su situacin, hasta el conflicto abierto o hasta la catstrofe final.

Composicin:

Caractersticas psicolgicas, fsicas y sociales que conforman un personaje. Por ende se entiende tambin por composicin al trabajo que realiza el actor para darle identidad a su personaje.

Contrapeso:
Dos fuerzas en contraposicin.

Contraste:

Creacin de explcitas diferencias en la iluminacin de objetos o reas.

Costumbrista:

Tiene por objeto retratar la vida cotidiana de una sociedad, poca o lugar determinado. Ejemplo: Los bandidos de ro Fro, del mexicano Manuel Payno. Es el nombre dado a la literatura dedicada a la representacin de costumbres de una regin o un pas en particular en cierta poca; fue muy practicado en el siglo XIX

Coturnos:

Zapatos enormes que agrandan el aspecto fsico, muy utilizado por los payasos, histricamente proviene su uso de los arlequinos.

Coreografiar:
Este termino es utilizado tanto en danza como en actuacin y se refiere a repetir una secuencia ya sea de movimientos, sonidos, etc.

Creacionismo:

Doctrina potica promulgada por Vicente Huidobro, un poeta chileno de principios del siglo XX, y sus seguidores; se basa en la autonoma total del poema, considerndolo independiente de cualquier relacin a la realidad objetiva.

Cuadro:

Es el cambio de decoracin dentro del acto, producido por el quiebre de la unidad de lugar.

Cuarteto:

Una estrofa de cuatro versos

Cultismo:

Una palabra o expresin tomada de una lengua clsica para reemplazar a otra palabra o expresin corriente; por ejemplo, "nsula" en vez de "isla"

Cuento:

Relato breve, menos complejo y con menor cantidad de personajes que una novela. Generalmente se concentra en una sola historia. En los cuentos es muy comn lo maravilloso (cuentos de hadas), lo fantstico y hasta lo imposible.

Letra D
Dcima:

Estrofa de diez versos octoslabos con la siguiente rima: abba, ac, cddc.

Decorado:

Conjunto de elementos que ocultan por completo lo que no pertenece al cuadro enmarcado por el teln de boca.

Defore:

Intersticio de una ensambladura de decorado mal hecha que permite ver lo que no pertenece al escenario (movimiento de un maquinista en los telares, presencia de un actor que no esta en escena, etc.) y rompe as el convencionalismo teatral.

Desenlace:

La manera en que se resuelve el argumento de una narracin; en el drama el desenlace se refiere a lo que sucede despus del clmax y a la manera en que se resuelve la accin.

Deuteragonista:

Actor o actores que representan papeles secundarios o intermedios.

Dialogo:

Es la conversacin entre dos o ms personas, que alternadamente manifiestan sus ideas o afectos. Es la forma propia del teatro.

Didascalia:

(Del griego didascalia, enseanza).Acotaciones que hace el dramaturgo en una obra teatral sugiriendo al lector o al director lo que el prefiere Instrucciones dadas por el autor a sus intrpretes (por ejemplo, en el teatro griego).

Por extensin, en su empleo moderno: acotaciones.

1.- En el teatro griego, el autor mismo es a menudo director y actor, de modo que las indicaciones sobre la forma de actuar son intiles y por ello estn totalmente ausentes del manuscrito. Las didascalias contienen ms bien informaciones sobre las obras, sus fechas y lugar de composicin y representacin, el resultado de certmenes dramticos, etc. En las didascalias estn tan ausentes las acotaciones concretas sobre la manera de actuar, que no se sabe claramente quin pronuncia las rplicas cuando stas aparecen recortadas por un trazo distintivo.

Ms tarde, con los latinos, consisten en una breve indicacin acerca de la obra, y en una lista de dramatis personae.

2.- El trmino acotacin parece ms apto para describir, en el curso de la historia del teatro, el papel metalingstico de este texto secundario.

Dionisio:

Dios del vino en cuyas fiestas se utilizaban las mascaras teatrales de Tala y Melpomene representando el drama y la comedia de la vida.

Director:

Persona que est cargo del montaje (armado de la obra) y de la direccin de los actores.

Discurso:

El conjunto de elementos lingsticos y formales que constituyen la obra narrativa.

Distancia:

Actitud del pblico de teatro cuando el espectculo le parece ajeno, de manera que no se siente implicado emocionalmente y no olvida en ningn momento que se encuentra frente a una ficcin. Por extensin, facultad de utilizar su juicio crtico, de resistir la ilusin teatral y de detectar los procedimientos de la representacin.

Distanciacin:

Procedimiento para distanciar la representacin de manera que el objeto representado aparezca bajo una nueva perspectiva que revele un aspecto oculto o inadvertido por demasiado familiar. Como principio esttico vale para todo el lenguaje artstico. Aplicado al teatro, concierne a las tcnicas desilusionantes que no mantienen la impresin de realidad escnica y revelan el artificio de la construccin dramtica y del personaje. Brecht, en su deseo de modificar la actitud del espectador y activar su percepcin, opina que "una imagen distanciadora es aquella en la que se reconoce el objeto, pero se lo ve extrao" "El efecto de distanciacin transforma la actitud aprobatoria del espectador, basada en la identificacin, en una actitud crtica". La distanciacin brechtiana no es solamente un principio esttico, sino tambin poltico que permite la desalineacin ideolgica del espectador.

Drama:

Este subgnero es la representacin de problemas graves, con intervencin, a veces, de elementos cmicos. Su desenlace puede indistintamente ser feliz o infeliz. El drama apareci en Europa a mediados del siglo XVI y su creador fue el poeta espaol Flix Lope de Vega, aunque este y sus seguidores lo llamaron comedia. (Del griego drama, accin. Esta palabra procede del drico drn, que corresponde a la palabra tica prattein, actuar.) En un sentido general el drama es el gnero literario compuesto para el teatro, aunque el texto no sea representado. En un sentido especfico drama se refiere a un gnero particular de obra de teatro surgido en el siglo XVIII, el cual se presenta como sntesis (o "intermediaria" o "derivado") de la comedia y de la tragedia. La accin pattica no excluye los elementos cmicos, realistas o grotescos.

Drama Lrico:

1- A menudo sinnimo de pera y de pera-cmica, o sea, de teatro cantado.

2-En oposicin al gnero dramtico, el drama lrico se caracteriza por la ausencia de accin y de movimiento en favor de una profundizacin en la cualidad potica y esttica del texto que vale por s mismo. Ciertos dilogos se denominan lricos cuando es secundario saber quin los ha proferido y en que situacin.

Drama litrgico:

Surge en Francia y en Espaa, entre el siglo X y el siglo XII. En el transcurso de la misa los fieles intervenan en el canto y en la diccin de los salmos y comentarios de la Biblia (ciclo de pascua en torno a los temas de la Resurreccin, de la Navidad en torno a la Natividad). Gradualmente se le aaden escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento y no se recurre ya al latn, sino al francs y al espaol (drama semilitrgico), para los sainetes representados en el atrio de la iglesia.

Dramtica:

Comprende las obras destinadas a la representacin teatral. Se caracterizan por el dilogo y la accin. El trmino drama, viene del griego drao, que significa "yo ejecuto, represento".

Dramaturgista:

Traduccin del trmino alemn Dramaturg. Con este trmino designamos la nueva figura del consejero literario y teatral vinculado a una compaa, a un director o a un responsable de la preparacin de un espectculo. El primer Dramaturg fue LESSING: su Dramaturgia de Hamburgo (1767), compilacin de crticas y reflexiones tericas, una tradicin alemana de actividad terica y prctica que precede y determina la puesta en escena de una obra. El alemn distingue, a

diferencia del francs y del espaol, el Dramatiker, el que escribe obras, del Dramaturg, que prepara su interpretacin y su realizacin escnicas.

Letra E
Efectismo:

Momento total o parcial de una obra con una trama que la diferencia de los dems.

gloga:

Es una composicin pastoril, dialogada y expresa amores apasionados. Tradicionalmente consista en un dilogo idealizado entre pastores en imitacin de las glogas de Virgilio.

Elegia:

Es una composicin donde el poeta manifiesta su dolor ante una desgracia privada o un desastre nacional .Un poema lrico en alabanza de alguien que se ha muerto o que expresa la melancola o la aoranza.

Elenco:

Tiene 2 apreciaciones 1-Grupo humano de actores que componen la obra teatral, en los elencos suelen incluirse tambin animales para el caso que participen de la actuacin en la obra.

2-Grupo humano compuesto por actores, director, productor y personal tcnico, tambin llamada CIA teatral.

Elipse:

Pasaje del tiempo muy rpido.

Empata:

Identificacin del pblico con el personaje.

Encabalgamiento:

La divisin de una unidad sintctica entre dos versos de un poema

Enciclopedista:

Un escritor o filsofo de la Ilustracin asociado con la doctrina de la Enciclopedia de Diderot; en un sentido ms general el trmino se refiere a alguien que sigue el racionalismo del siglo XVIII.

Endecaslabo:

Un verso de once slabas; es el verso utilizado en la poesa culta

En pasada:

Comnmente utilizamos este trmino los das previos a un examen de actuacin. Cuando la obra ya esta terminada y se exhibe completa, algunas veces, antes del examen.

Enunciativo:

El actor entrega sus sentimientos solo a travs de la descripcin de un hecho concreto.

Entreacto:

Es la pausa que hay entre dos actos. El entreacto suspende la representacin, pero no la accin, porque se puede fingir que siguen sucediendo aquellas cosas que no se podran mostrar o tambin el paso del tiempo en das, meses o aos.

Entrems:

Interludio de comedia, baile y canto presentado en los entreactos de las obras seculares. Es un acto cmico corto referido a un asunto de carcter popular, que se representa en los entreactos de la obra principal. Ejemplo: El retablo de las maravillas, de Miguel de Cervantes. Breve pieza teatral jocosa representada entre las jornadas de una comedia.

Epitafio:

Es un poema breve que se dice en honor de una persona desaparecida.

Epteto:

Es un adjetivo que destaca una cualidad propia del sustantivo.

Escena:
Es el segmento del acto en que actan los mismos personajes; se determina con la entrada o salida de ellos. Este trmino hace referencia a: 1-Escenario Del griego skn que significa cabaa o tablado. Tablado del teatro donde se representa el espectculo, separado del pblico por un teln. Parte del teatro construida convenientemente para que en ella se puedan colocar las decoraciones y representar las obras dramticas.

2-Escena Cada una de las partes en que se divide un acto, determinada por la entrada o salida de uno o ms personajes.

Escenario:

Entarimado sobre el que evolucionan los actores.

Escenografa:

Conjunto de objetos y decorados que apoyan la representacin. Labor de creacin y diseo del decorado para una puesta en escena.

Escnico:

1-Que tiene relacin con la escena. 2-Que se presta para la expresin teatral (sinnimo: dramtico, teatral). Cuando una obra o un pasaje son a veces particularmente escnicos, es decir, espectaculares, fcilmente realizables y representables.

Escenificacin:

Puesta en escena de una obra teatral.

Escenografa:

La sknographia es, para los griegos, el arte de adornar el teatro y el decorado pictrico que resulta de esta tcnica. En el Renacimiento la escenografa es la tcnica que se utiliza para dibujar y pintar un teln de fondo en perspectiva. En el sentido moderno, es la ciencia y el mtodo del escenario y del espacio teatral. Es tambin, por metonimia, el decorado mismo que resulta del trabajo del escengrafo. En la actualidad la palabra se impone cada vez ms reemplazando a decorado, para superar la nocin de ornamentacin y de envoltura de esta ltima. Ahora la escenografa concibe su funcin no ya como ilustracin ideal y unvoca del texto dramtico, sino como dispositivo propicio para iluminar (no ya para ilustrar) el texto y la accin humana, para figurar una situacin de enunciacin (no ya un lugar fijo), y para situar el sentido de la puesta en escena en el intercambio entre un espacio y un texto. El escengrafo en otros tiempos personaje sin brillo, encargado slo de pintar los telones de fondo para gloria del actor y del director, toma conciencia de su autonoma y de su contribucin original a la realizacin del espectculo. Tiene en consideracin marcos cada vez ms grandes: la escena y su configuracin, la relacin escena-sala, la inscripcin de la sala en el edificio teatral o en el lugar social, el acceso prximo a la zona de representacin y al edificio teatral.

Escenologa:

Neologismo que data de los comienzos de siglo. Ciencia de la puesta en escena, teora de la prctica escnica. La aparicin de este trmino (poco empleado), testimonia una toma de conciencia de la puesta en escena como arte autnomo y como conjunto de tcnicas de representacin decisivas para la interpretacin de la obra teatral.

Escenocrtico:

"En un teatro escenocrtico, todo se organiza en torno a la escena, y sta es el lugar por excelencia donde los hombres se manifiestan tal como son; a travs de la palabra ms que por el gesto" (DORT, 1975). La concepcin escenocrtica del teatro marca la culminacin de la tradicin occidental (encarnada en la esttica hegeliana): la escena revela una verdad profunda del texto y es la imagen misma de esta revelacin de sentido. El espacio escnico es sagrado en al medida en que el espritu de una obra o de una poca se manifiesta en l. A la esttica escenocrtica se opondr luego la idea de que la escena contribuye a la produccin de sentido textual, lo invierte y lo revierte, eliminando toda preeminencia del uno sobre el otro, y acabando con los lmites armoniosos de la representacin clsica.

Esquilo:

Se cree que fue el primer actor griego que utilizo colores y por lo tanto creo nuevas facciones en las mascaras teatrales que en un principio eran solamente blancas.

Espacio Escnico:

Espacio perceptible en escena: es el espacio representante en el cual evolucionan los personajes y las acciones.

Paraleleppedo rectngulo en una de cuyas superficies hay una abertura ms o menos rectangular que permite a los espectadores ver una parte de lo que ocurre en el interior.

Espacio Parcial:

mbito que rodea al individuo y le permite realizar determinados movimientos sin desplazarse del lugar.

Espacio Total:

Continente donde se ejecutan los desplazamientos y figuras, individualmente o en grupo.

Espacio vaci:

Frase a la que hace referencia el actor britnico Peter Brooks con respecto a lo que el interpreta como accin teatral definindola en 4 categoras entre ellas el famoso teatro mortal.

Espectacularidad:

Momento total o parcial de una obra con una trama que la diferencia de los dems

Epilogo:

Escenas de resolucin.

Epistolar:

Cuando se usan cartas como procedimiento narrativo, como en Boquitas pintadas, del argentino Manuel Puig; la poesa epistolar se practic mucho en el siglo XVIII.

Epteto:

Adjetivo o frase descriptiva que acenta el significado del sustantivo; aparece de forma repetida en la poesa pica para describir a una caracterstica del hroe; e.g. el Cid se describe como "buen vasallo".

Esperpento:

Forma literaria en que dominan lo feo, lo grotesco y lo absurdo.

Estacato:
Movimiento cortado y duro.

Estado Creativo:

Momento de inspiracin del actor o el director.

Esttica Colectiva:

Que recurre a elementos propios de una sociedad.

Estribillo:

Versos que se repiten en un poema, a veces al final de cada estrofa.

Estrofa:

Conjunto de varios versos, los cuales comparten alguna caracterstica de ritmo, medida o rima. Una unidad de versos en un poema.

Estreno:
Es el da cuando se muestra por primera vez una obra.

Existencialista:

El autor busca activamente una solucin a la situacin personal o social mediante el arte.

Existencialismo:

Un movimiento filosfico asociado con Jean-Paul Sartre que sostiene que el individuo tiene que buscar un significado a la vida frente a lo absurdo de la existencia; en la literatura.

Letra F
Fabula:

Composicin breve que puede componerse en prosa o verso, y que tiene el propsito de entregar una enseanza o moraleja. Un relato alegrico que ilustra una

leccin moral; los personajes frecuentemente son animales y la leccin se expresa al final en una "moraleja".

Farsa:

Representacin teatral breve y cmica, tpicamente popular, destinada a divertir. La etimologa de la palabra farsa (el alimento condimentado que sirve para rellenar una carne) indica el carcter de cuerpo extrao dentro de otro cuerpo. En efecto, en su origen, se intercalaban en los misterios medievales momentos de esparcimiento y de risa: la farsa era de este modo lo que condimentaba y complementaba la "comida cultural" y "seria" de la "alta literatura". De esta manera, la farsa, excluida del reino del buen gusto, al menos triunfa en no dejarse reducir jams, ni en ser recuperada por el orden, la sociedad y los gneros nobles, como la tragedia o la alta comedia. A la farsa se la asocia comnmente a lo cmico, grotesco y bufonesco, a una risa grosera y a un estilo poco refinado. Se define a la farsa como una forma primitiva y grosera que no podra elevarse al nivel de la comedia. En cuanto esta tosquedad, no se sabe si se debe a los elementos infantiles de su comicidad o a sus temticas escatolgicas. Encontramos farsas en la poca griega (Aristfanes) y latina (Plauto), pero slo se constituye en gnero en el curso de la Edad Media (La Farsa del Maestro Pateln, El Pat y La Torta, El Calderero, El Colador), y se prolonga hasta comienzos del siglo XVII (en autores como Turlupin, Gros-Gauillaume, Tabarin, Gaultier-Garguille). Se amalgama en la comedia de intriga en Moliere.

Autores de vaudeville como Labiche, Feydeau o Courteline, o los dramas del absurdo (Ionesco, Beckett, J. Diaz) perpetan en nuestro tiempo la tradicin de lo cmico bruto y del sin sentido. La farsa debe su popularidad eterna a una gran teatralidad y a una atencin fijada en el arte de la escena y de la tcnica corporal, muy elaborada, del actor.

Festival:

Ceremonias anuales que marcan un momento privilegiado de regocijo y encuentro. En Atenas (en el siglo V antes de Cristo), en las fiestas religiosas (Dionisios), se representaban comedias, tragedias y ditirambos. El festival ha conservado de este acontecimiento anual cierta solemnidad en la celebracin, un carcter excepcional y puntual que la multiplicacin y la hiperorganizacin de los festivales modernos a menudo vacan de sentido. En el teatro occidental encontramos una celebracin semejante (la Pasin de Cristo) en Oberammergau, desde 1033. El "culto" de Shakespeare se celebraba ya desde 1769 por el actor Garrick; el de Wagner, auto-organizado desde 1876 en Bayreuth. Europa conoce manifestaciones de prestigio: Salzburgo, el mes de Mayo Florentino, la Primavera de Praga, el Festival de Avignon. En Amrica Latina nos encontramos con el mundialmente famoso Carnaval de Ro de Janeiro en el mes de febrero.

Figuras Retricas:

Los recursos poticos establecidos por el poeta o por la tradicin; e.g., metfora, metonimia, hiprbole, smil, epteto, rima, prosopopeya, apstrofe.

Final Feliz:

Todas las historias terminan abruptamente bien.

Fisic Du Roll:

Actor que sin caracterizacin tiene el aspecto fsico del personaje de una obra.

Flash back:

Retrospectiva -una escena en una narracin o drama en que se representa algo que tuvo lugar antes de la accin principal de la trama. Escena que revela algo del pasado. Utilizado inicialmente en cinematografa.

Flash Forward:

Escena que revela parcialmente algo que suceder. Utilizado inicialmente en cinematografa

Foco, enfocar:
Direccin de la vista del actor (mirada).

Foro:

Fondo del escenario.

Foso:

Parte del teatro que se extiende por debajo del escenario. All se disponen otros elementos de decorado de mucho peso para estar suspendidos. Sirve tambin para

otros usos, como apariciones de personajes a travs de una escotilla, etc. Actualmente son pocos los teatros que tienen foso y, de estos, muy pocos lo utilizan.

Futileria:
Elemento de escena de poca importancia que no aportan nada a la accin o a la escena. Contrariamente a la teora de Stanislavsky que propiciaba el uso de la utilera diciendo que si Hay un fusil colgado en escena , indefectiblemente antes que termina la obra debe dispararse. Consideraba Que la Futileria no debe existir en el teatro.

Fraseo:
Secuencia de movimiento que pueden ser repetidos en distintas velocidades y calidades de movimiento.

Letra G
Galn:

Actor que representa papeles de hombre joven y agraciado.

Gelatina:

Pantalla de color que se coloca delante de las luces para darles las tonalidades deseadas.

Generacin del 98:

Grupo de escritores espaoles en cuya obra se expresa la reaccin ante los acontecimientos polticos, sociales e histricos de finales del siglo XIX; caracteriza su obra la introspeccin personal y la preocupacin por el futuro de su pas.

Gongorismo:

Estilo literario basado en la poesa de Gngora (1561-1627) caracterizado por lo hermtico y el uso de manerismos y refinamientos; por ejemplo: neologismos, cultismos y juegos retricos.

Letra H
Herces:

Similar a las candilejas, se suspenden horizontalmente en la parrilla, Expanden su luz verticalmente con ligera orientacin hacia el foro.

Hiprbaton:

Invierte el orden gramatical de las palabras. De saln en el ngulo oscuro, de su dueo tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo vease el arpa. Inversin del orden normal de las palabras.

Hiprbole:

Consiste en exagerar las cosas, aumentando o disminuyendo la verdad de lo que se dice

Histrica:

Se centra en hechos y personajes de la historia, entremezclados con la trama inventada por el autor. Ejemplo: El reino de este mundo, del cubano Alejo Carpentier, que cuenta la historia de la independencia de Hait.

Histro:

Actor romano autor y director que utilizo las primeras tcnicas parecidas a las actuales e hicieron que a los actores hoy en da tambin se los llame histriones.

Histrin:

(Del latn histrio, -onis) m.

1. El que representaba disfrazado en la comedia o tragedia antigua. 2. Actor teatral 3. volantn, jugador de manos u otra cualquiera persona que diverta al pblico con disfraces. 4. Persona que se expresa con afectacin o exageraciones propias de un actor teatral.

Letra I

Ilustracin:

Movimiento intelectual del siglo XVIII caracterizado por la fe en la razn y el progreso y por el inters en la ciencia, lo emprico, el racionalismo y por el rechazo de la religin tradicional.

Imagen (la):

La forma en que se representa una cosa; la visin potica de algo.

Imation:

Capa larga que cae del hombro derecho.

Intencin:

Voluntad implcita o explcita del personaje.

Intermedio:

Es la pausa que hay entre dos actos. El intermedio suspende la representacin, pero no la accin, porque se puede fingir que siguen sucediendo aquellas cosas que no se podran mostrar o tambin el paso del tiempo en das, meses o aos.

Intertextualidad:

La teora de la intertextualidad (Barthes, Kristeva), postula que todo texto es slo comprensible por el juego de textos que lo precede y que, por transformacin, influyen sobre l y lo elaboran. En el teatro igualmente se sita el texto en una serie de dramaturgias, procedimientos escnicos y tipos de escritura.

Adems, algunos directores de teatro no vacilan en insertar en la trama de la obra representada textos ajenos cuyo nico vnculo con la obra es temtico, pardico y explicativo. De este modo se instaura un dilogo de la obra citada con el texto original. La bsqueda de un nter texto transforma el texto original tanto en el plano de los significados como de los significantes, desarticula la fbula lineal y la ilusin teatral, confronta dos ritmos y dos escrituras a menudo opuestas, poniendo el texto original a distancia.

Itinerario:

La puesta en escena reacciona contra una tradicin que haca del espectador un ser pasivo y "maniatado" en su butaca, incita a veces al pblico a un recorrido por el espectculo y por la escenografa, incluso al desplazamiento fsico ante el rea de actuacin, tablados, vitrinas, objetos expuestos, etc. En la escenografa, el itinerario invita al espectador a descubrir los puntos neurlgicos del decorado, a no considerarlo como algo fijo y acabado sino como un lugar donde la mirada se posa de manera diferente segn los momentos del espectculo, los cambios de iluminacin, la ubicacin de los actores.

Intrahistoria:

La historia concebida como la experiencia del individuo o de la colectividad ante sus circunstancias histricas.

Intriga:

Del Latn intrincare. Conjunto de incidentes que forman el nudo de la obra. La intriga puede verse tambin como una combinacin de circunstancias, incidentes,

intereses y caracteres que, en la expectativa del acontecimiento, ocasionan la incertidumbre, la curiosidad, la impaciencia, la inquietud, etc. La intriga se encuentra ms prxima al trmino ingls plot que al de story. Como el plot, la intriga acenta la causalidad de los acontecimientos, mientras que story (historia) considera estos acontecimientos segn su sucesin temporal.

Intriga Secundaria:

Intriga que complementa la intriga central y se articula paralelamente con sta al comentarla, repetirla, variarla o distanciarla. Desde un punto de vista dramtico, generalmente contiene un nmero reducido de personajes. Su vnculo con la accin central es a menudo lejano y hasta llega a constituir una fbula autnoma. Es un procedimiento utilizado en el teatro isabelino y bastante frecuente en la dramaturgia clsica. Frecuentemente opone una accin colectiva a una accin individual, una actuacin noble a una cmica o grotesca (Shakespeare, Moliere), un plano pardico o una parodiado, una historia de amos a una de criados (Marivaux). Muchas veces dos intrigas terminan por converger en una misma direccin.

Irona:

(Del griego euronia, disimulo). Hay irona cuando un mismo enunciado revela, ms all de su sentido evidente y primario, un sentido profundo, a menudo contrario al primero. Ciertos signos (entonacin, situacin, conocimiento de la realidad descrita) indican, de una forma ms o menos directa, que es preciso superar el sentido evidente para reemplazarlo por su contrario.

Figura retrica que consiste en dar a entender lo contrario de lo que se dice; tambin se usa la palabra "irona" para hablar de una situacin en que sucede lo contrario de lo esperado. Del griego euronia, disimulo. Hay irona cuando un mismo enunciado revela, ms all de su sentido evidente y primario, un sentido profundo, a menudo contrario al primero. Ciertos signos (entonacin, situacin, conocimiento de la realidad descrita) indican, de una forma ms o menos directa, que es preciso superar el sentido evidente para reemplazarlo por su contrario.

1. Irona de la Personajes: Los personajes, como usuarios del lenguaje, son capaces de producir una irona verbal.

2. Irona Dramtica: Es un principio estructural y siempre est vinculado a la situacin. Es experimentada por el espectador cuando percibe los elementos de la intriga que permanecen ocultos para el personaje y le impiden actuar con conocimiento de causa. La irona dramtica siempre permanece, a diversos niveles, perceptible para el espectador en la medida en que el yo de los personajes que parecen autnomos y libres est, de hecho, sometido a la voluntad del dramaturgo. El dramaturgo intenta a menudo dirigirse directamente al pblico como cmplice invitndolo a captar el verdadero sentido de la situacin. La irona juega el papel de un elemento de distanciacin que rompe la ilusin teatral e invita al pblico a no aceptar como literal lo que narra la obra. 3. Irona Trgica: Tambin llamada irona del destino. Es un caso irnico dramtico donde le hroe se engaa totalmente con respecto a su situacin y corre hacia su perdicin, cuando de hecho cree que podr salir del paso. El ejemplo ms clebre es el de Edipo, quien "conduce la investigacin" para descubrir finalmente que l es el culpable.

Letra J

Letra K

Letra L
Leitmotiv (el):

Otro trmino para "motivo"; un elemento repetido en una obra literaria. Puede ser un sonido, una imagen, un smbolo, una situacin, etc.

Lateral:

Cada uno de los costados del escenario, derecho e izquierdo segn la ubicacin del que acta.

Letrilla:

Un poema de versos cortos escrito para ponerse en msica; generalmente consiste en unas estrofas seguidas de un estribillo que repite el tema

Leyenda:

Relato basado en hechos histricos o en tradiciones populares, en el que interviene la fantasa y lo sobrenatural tambin es un relato ficticio basado en lo histrico.

Ligado:
Esta palabra hace alusin a un movimiento que no se corta, sino que contina en flujo normal.

Lrica:

Es aquel en el que el autor expresa los sentimientos, ideas y afectos ntimos, por lo general en verso. Se llama tambin subjetivo, porque la fuente, el sujeto de la inspiracin, es el poeta mismo. El nombre lrico tiene origen griego, ya que estos cantaban estas composiciones al son de la lira.; los tres gneros poticos son la lrica, la pica y la dramtica

Llanto:

El teatro, o arte dramtico, est compuesto por gneros y subgneros, lo cual depende de lo que est en juego y del modo cmo se trata. Los gneros ms antiguos son la tragedia y la comedia, que tienen su origen en la antigua Grecia; varios siglos despus apareci el drama, especficamente a mediados del siglo XVI en Europa, todos considerados en los subgneros dramticos mayores.

Ldico/ca /ldrico, ca:

(Del latn ludricus) adj. Relativo o perteneciente al juego.

Lugar:

Es el entorno donde sucede la historia. Puede ser una ciudad, una habitacin o la cabeza de un personaje. Y puede ocurrir en ms de una parte a la vez, como en Historia de dos ciudades, de Charles Dickens.

Luminaria:

Denominacin general referida cualquier artefacto o lnea de iluminacin de escena.

Lumnica:

Denominacin general referida un artefacto de iluminacin de escena.

Luminaria:

Se dice del actor que tiene trascendencia en el pblico por sus labores escnicas destacadas, carismticos, populares, con brillo propio.

Letra M
Madera:

Se dice del actor o la actriz no tiene la ductilidad de convencer al espectador sobre el personaje que interpreta. Referida a la movilidad del actor o la actriz que se mueve como un mueco o ttere de madera.

Madriga:

Expresin del sentimiento amoroso, triste o alegre.

Maniquesmo:

Se dice cuando los personajes son claramente clasificables en buenos y malos.

Marco:

Ver BOCA DEL ESCENARIO

Mximo Impacto:

Efecto posible en el nimo del pblico.

Melodrama:

Segn la etimologa griega: drama cantado. El melodrama es un gnero que surge en el siglo XVIII. Consiste en una obra en donde la msica interviene en los momentos ms dramticos para expresar la emocin de un personaje silencioso. Se trata de "un tipo de drama en el cual las palabras y la msica, en vez de caminar juntos, se presentan sucesivamente, y donde la frase hablada es de cierta manera anunciada y preparada para la frase musical" (J. J. Rousseau). El melodrama es un gnero popular que, al mostrar a los buenos y los malos en situaciones horribles o tiernas, apunta a conmover al pblico sin un gran esfuerzo textual, sino recurriendo a efectos escenogrficos. Surge hacia el 1797 y experimenta su fase ms brillante hasta comienzos de 1820: La Posada de Adrets seala a la vez su culminacin y su subversin pardica con la actuacin de F. Lamaitre. Se trata de un gnero nuevo y de un tipo de estructura dramtica que tiene sus races en la tragedia familiar

(Eurpides: Alceste, Ifigenia en Tauris, Medea; Shakespeare, Marlowe) y en el drama burgus (Diderot). La divisin clara de los personajes entre buenos y malos hace que los mismos no tengan la ms mnima eleccin trgica, estn modelados por buenos o malos sentimientos, por certezas y evidencias que no sufren contradiccin alguna. Sus sentimientos y sus discursos se exageran hasta el lmite de la parodia y provocan con facilidad la identificacin del espectador, junto con una fcil catarsis. Las situaciones son inverosmiles pero claramente trazadas: desgracia absoluta o felicidad inexpresable; destino cruel que termina por arreglarse (en el melodrama optimista) o que acaba sombro y tenso, como en la novela negra; injusticias o recompensas realizadas en nombre de la virtud o el civismo. El melodrama a menudo situado en lugares totalmente irreales y fantsticos (naturaleza salvaje, castillo, isla, bajos fondos), vehicula abstracciones sociales, oculta los conflictos sociales de su poca, reduce las contradicciones a una atmsfera de miedo ancestral o de felicidad utpica. Se ha criticado a este gnero porque produce en las clases populares una "catarsis social" que desalienta toda reflexin y contestacin.

Melodramtico:

1-Adjetivo de melodrama (obra melodramtica). 2-Que produce un efecto de exageracin y exceso de sentimientos en el texto, la actuacin o la puesta en escena. El texto melodramtico abunda en construcciones retricamente complejas, en trminos raros y afectados, locuciones que manifiestan la emotividad y la in organicidad estructural de la frase. El actor tiende a prolongar y acentuar el gesto, a dejar adivinar ms que a expresar. La puesta en escena inmoviliza los momentos patticos en cuadros vivientes, favorece la identificacin provocando la emocin; contribuye, en la escena ilusionista, a la fascinacin del espectador gracias a la accin rica en resurgimientos.

Melpmene:

Nombre de una de las mascaras que representan al teatro. Representa el drama con su expresin de tristeza

Mierda, mierda:
Palabra ritual que se utiliza para desearse suerte previa a una funcin.

MKHT:

Sigla del teatro de arte de Mosc rebautizada por Stalin, convirtindola en Teatro Acadmico. Sigla del teatro de arte de Mosc fundado el 14 de octubre de 1898 creada por Konstantin Stanislavsky cuyo verdadero nombre era Konstantin Sergeyevich Alekseyev y su socio Vladimir Nemirovicj-Danchenko

Montaje:

Disposicin del decorado y de los elementos necesarios para la representacin. Trmino que proviene del cine, pero utilizado desde los aos treinta (Piscator, Brecht) para una forma dramaturgia en la que las secuencias de la accin se montan en una sucesin de momentos autnomos. En castellano, montaje tambin suele utilizarse por la gente de teatro, la crtica o el pblico, como sinnimo de puesta en escena y/o de espectculo (particularmente desde mediados de nuestro siglo). A la vez, se utiliza el verbo montar (una obra, un espectculo) para designar la accin y los trabajos de puesta en escena o de preparacin de un espectculo.

Monologo:

Es el discurso que pronuncia un personaje, que se halla o cree hallarse solo en escena y en el que expresa su estado de nimo o sus proyectos y pensamientos.

Morcillas:

Frases ajenas improvisadas al texto teatral original, que los actores agregan en funcin o ensayo. Si bien una morcilla puede aportar a la accin por lo general se refiere a un conjunto de palabras que no aportan nada a la accin y solo sirve para hacer tiempo.

Msica:

Elemento tcnico escnico que aporta sonidos en forma de msica o efectos. De principio el sonido era en forma orquestal donde los msicos se encontraban en el foso casi imperceptibles a la vista, para no distraer al espectador de la escena, pero en una posicin acstica que simulaba salir el sonido de la misma escena.

Musical:

Genero teatral donde la accin predomina en forma cantada o musical o sonora.

Mutis:

Salida del actor del escenario.

Letra N
Narrativa:

Genero que Agrupa a todas las obras literarias en las que hay un narrador que, a travs de un discurso oral o escrito, generalmente en prosa, relata una historia destinada a oyentes (como en la epopeya griega o los cantares de gesta medievales) o a lectores (como en la novela moderna). Es el tipo ms corriente, y consiste en la exposicin de los sucesos

Naturalista:

Describe minuciosamente la realidad, con indudable complacencia incluso en los aspectos ms ingratos de ella. Los conflictos del instinto, las pasiones, la miseria, el vicio, las desigualdades sociales, acompaadas de un sentido pesimista de la vida.

Norma Lingstica:

1. Se denomina norma a un sistema de reglas que definen lo que se debe elegir entre los usos de una lengua determinada si se quiere estar de acuerdo con cierto ideal esttico o sociocultural. La norma que implica la existencia de empleos proscritos, es el objeto de la gramtica normativa o gramtica, en el sentido ms corriente de la palabra. 2. Tambin se denomina norma a todo lo que es de uso comn y corriente en una comunidad lingstica, la norma corresponde entonces a la institucin social que constituye la lengua.

Letra

Letra O
Objeto:

Algo que al actor le produce algn tipo de sentimiento o emocin, que l expresa a travs de lo que le influye, con o sin vida. Puede ser una persona, un lugar o hasta objetos comunes.

Oda:

Expresa sentimientos de admiracin y entusiasmo.

Off:

Voces o sonidos presentes en escena sin que se muestre la fuente emisora.

Omnisciencia Narrativa:

Lo sabe todo, hasta los pensamientos y sentimientos de los personajes. "Gir y comenz a nadar hacia la playa, a chapotear ms bien con desesperacin, y de pronto rogaba a Dios que lo salvara..." (Da Domingo, del peruano Mario Vargas Llosa).

Onomatopeya:

Consiste en imitar sonidos reales.

Opera:

Es un drama musical cantado por los actores. Puede ser trgica o cmica, e incluir recitativos. Ejemplos hay muchos. En el siglo XIX, en Italia se escribieron,

entre otras, la Traviata y Rigoletto, por Giuseppe Verdi; y El barbero de Sevilla, de Joaqun Rossini. En Alemania Tristn e Isolda y Parsifal, de Richard Wagner. En Francia, Carmen, de Georges Bizet.

Opereta:

Ms breve que la pera, trata generalmente temas de amor, con ms msica que recitacin, desarrollados en forma optimista, sentimental y picaresca. Un ejemplo es El murcilago, de Johann Strauss.

Orgnico:
Cuando Algn movimiento, sonido, reaccin, etc. es realizada de forma natural y espontnea por el actor.

Ornamentacin Escnica:

Referida a elementos accesorios de escena para dar color o llenar espacios vacos.

Ostracismo:

Es la accin del actor o de la escena de la obra que no avanza o se encuentra detenida o en letargo.

Letra P
Pantomima:

Del griego pantomimos, que imita todo. La pantomima es un espectculo compuesto slo por los gestos del actor. Prximo a la ancdota o a la historia narrada por medios teatrales, la pantomima es un arte independiente, pero tambin un componente de toda expresin teatral, particularmente en los espectculos que exteriorizan al mximo la actuacin y facilitan la produccin de cuadros vivientes. En el siglo XX, los mejores ejemplos de pantomima se encuentran en las pelculas de B. Keaton y C. Chaplin.

Papel:

1-El conjunto de texto dramtico y accin escnica correspondientes a un personaje y asumidos por un actor. 2-El personaje tal como la concibe e interpreta un actor concreto: el papel de traidor, de avaro, de Hamlet, de Medea, etc.

Parbola:

Narraciones breves y alegricas, de enseanzas ms profundas que la fbula, que basan su argumento en la vida humana

Parrilla:

Situada en lo alto del escenario, de ella se cuelgan, en travesaos, las luces, los telones y los elementos que permanecen suspendidos mientras no se utilizan.

Panptica:

Adj. Aplicase al edificio construido de modo que toda su parte interior se pueda ver desde un slo punto.

Paso:

Es una farsa, pieza cmica breve que se representaba entre uno y otro acto de una obra teatral cmica o dramtica. En la actualidad es una obra completa en si misma y nica.

Pastoril:

Describe la vida de pastores -amores, quejas, desdenes, fiestas- en forma idealizada e irreal, alternando la prosa y el verso. Ejemplo: La Arcadia, del espaol Lope de Vega.

Parbola:

Del griego parabol, comparacin. En un sentido estricto, la parbola bblica es un relato que encierra, cuando se profundiza en su apariencia y sentido, una verdad o un precepto moral o religioso. Una obra de teatro parablica se lee igualmente en dos niveles, en la alegora: el relato inmediato, especie de "cuerpo" perceptible o evidente; y en el relato oculto cuyo espritu debe descubrir el oyente. Histricamente, la parbola teatral aparece en pocas caracterizadas por profundos debates ideolgicos y por la voluntad de utilizar la literatura con fines pedaggicos: pocas como la Reforma y Contrarreforma, el siglo XVIII, ms cercano a nosotros tambin se pueden considerar a Brecht y a Frisch como autores que utilizan este recurso.

Parlamento (o tirada):

Rplica de cierta extensin que forma un todo y a menudo se organiza retricamente en una sucesin de oraciones, preguntas o argumentos. El trmino es particularmente usual en la dramaturgia clsica, cuando el texto del poema dramtico se distribuye en discursos largos y estructuralmente autnomos. Cada parlamento (o

tirada) tiende a transformarse en un poema con sus propias leyes internas, que responden a otros "parlamentos-poemas". El parlamento no satisface las exigencias de un dilogo "rpido" sometido a un realismo psicolgico (exclamacin, interrupcin, contra discurso) y admite su origen literario y retrico.

Parodia:

(Del griego parodia, contra - oda, contra - canto).Obra que transforma irnicamente un texto anterior mofndose de ste mediante todo tipo de efectos cmicos. Es "una obra de teatro de gnero burlesco o interpretacin torcida de una obra de gnero noble". Aristteles atribuye su invencin a Hegemon de Tasos, mientras Aristfanes parodia en Las Ranas, las obras de Esquilo y Eurpides. La parodia comprende simultneamente un texto parodiante y el texto parodiado, y ambos niveles se distinguen por una distancia crtica impregnada de irona. El discurso parodiante jams debe permitir que se olvide el texto parodiado, so pena de perder su fuerza crtica. La parodia expone el objeto parodiado y le rinde homenaje a su manera. La parodia de una obra no es solamente una tcnica cmica. Instituye un juego de comparaciones y comentarios con la obra parodiada. Constituye, pues, un meta discurso crtico de la obra original. A veces, en cambio, re-escribe y transforma la dramaturgia y la ideologa de la obra parodiada (ej.: Macbett de Ionesco al parodiar el Macbett de Shakespeare).

Pasada a la Italiana:

Es pasar una obra o escena con la mayor brevedad posible.

Pausa:

Observar una pausa es puntuar la recitacin del texto con breves silencios.

Personajes Simblicos:

Son los que no tienen matices, son planos y funcionan como tipos y arquetipos.

Personificacin o Prosopeya:

Consiste en atribuir cualidades humanas a objetos sin vida o a seres animados. Hasta las piedras se enternecen con mi llanto.

Patas:

Cortinajes que cuelgan a ambos lados del escenario.

Pattico:

Del griego pathtikos, que excita la pasin. Cualidad del texto o de la representacin que provoca una viva emocin. Lo dramtico es una categora literaria que describe la accin, su conducta y sus resurgimientos. Lo trgico se vincula a la idea de necesidad y de fatalidad del destino funesto, pero libremente provocado y aceptado por el hroe. Lo pattico es un modo de recepcin del espectculo que provoca la compasin. Las vctimas inocentes son abandonadas a su destino sin ninguna defensa. Lo pattico conoci su apogeo en la tragedia de los siglos XVII y XVIII y en el drama burgus. Pero siempre sigue siendo un ingrediente del xito emocional y/o comercial.

Practicable:

Decorado o parte de un decorado levantado por encima del suelo al que el actor puede trasladarse para representar su escena. Visible u oculto, en este ltimo caso permite la entrada detrs del decorado, por una ventana o un balcn.

Presencia:

De esta forma se denomina al estado de alerta tanto fsica como mental del actor.

Primera Persona:

Participa de los hechos, los verbos estn en primera persona. El narrador suele ser el protagonista, aunque tambin puede tratarse de un personaje secundario o de un mero testigo que sin participar en la accin, sabe lo ocurrido. Generalmente este tipo de obras tiene la forma de diario de vida, novela autobiogrfica o epistolar (mediante cartas). Por ejemplo: "Vine a Cmala porque me dijeron que aqu viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le promet que vendra a verlo cuando ella muriera." (Pedro Pramo, del mexicano Juan Rulfo).

Prosopeya dem Personificacin:

Consiste en atribuir cualidades humanas a objetos sin vida o a seres animados. Hasta las piedras se enternecen con mi llanto.

Psicologa:

Presenta la vida ntima de los personajes, analizando su estado de nimo, pasiones y los conflictos entre el deber, la pasin y la conciencia. Ejemplo: Comarca del Jazmn, del chileno Oscar Castro.

Potico:

Es aquel en el que el autor expresa los sentimientos, ideas y afectos ntimos, por lo general en verso. Se llama tambin subjetivo, porque la fuente, el sujeto de la inspiracin, es el poeta mismo. El nombre lrico tiene origen griego, ya que estos cantaban estas composiciones al son de la lira.

Policial:

Generalmente se inicia con un crimen que a lo largo de la novela se trata de esclarecer. Se centra en el proceso intelectual que permitir hallar al culpable: reconstruccin del crimen, los motivos, el examen de los sospechosos y el descubrimiento del culpable.

Productor:

Persona encargada de obtener todos los elementos fsicos para el proyecto teatral. Existen muchas clases de productores, artsticos, ejecutivos, de locucin, de seleccin, financieros, administrativos.

Proscenio:

Parte del entarimado sobre el que evolucionan los actores, que avanza sobre el escenario ms all de la boca del mismo.

Protagonista:

Actor o actriz que representa el papel principal de una obra o el ms difcil o el ms extenso.

Proyector o Spot:

Caja cilndrica provista de una lente que permite proyectar un haz luminoso.

Prpura:

Color tpico utilizado para los vestuarios o mascaras de reyes o soberanos.

Letra Q
Quiton:

Tnica teatral colorada de amplias mangas y larga hasta los pies.

Letra R
Realista:

Capta la vida tal como es y se caracteriza por su ambiente local, la descripcin de costumbres y sucesos contemporneos, la aficin al detalle, la reproduccin del lenguaje familiar y de giros regionales. Ejemplo: La Gaviota, del espaol Fernn Caballeros.

Resolucin:

Final de la accin dramtica.

Reticencia:

Deja incompleta una frase, pero dando a entender con ms energa lo que se ha callado.

Retrospectiva:

Una escena en una narracin o drama en que se representa algo que tuvo lugar antes de la accin principal de la trama.

Retrucano:

Repite dos palabras o frases invirtiendo su orden y con distinto sentido. La hpica es el rey de los deportes y el deporte de los reyes.

Rimas:

La rima es la igualdad o repeticin de sonidos a partir de la ltima vocal acentuada en dos o ms versos.

Risa:

El teatro, o arte dramtico, est compuesto por gneros y subgneros, lo cual depende de lo que est en juego y del modo cmo se trata. Los gneros ms antiguos son la tragedia y la comedia, que tienen su origen en la antigua Grecia; varios siglos despus apareci el drama, especficamente a mediados del siglo XVI en Europa, todos considerados en los subgneros dramticos mayores.

Letra S
Sainete:

Es una corta pieza teatral de carcter burlesco, que refleja tipos y costumbres populares, emparentada con la zarzuela.

Stira:

Censura los vicios o ridiculiza los defectos humanos. Puede ser alegre o seria.

Segunda Persona:

Es poco frecuente. En este caso el narrador se dirige a otros o a s mismo. Ejemplo: "Duermes, sin soar, hasta que el chorro de luz te despierte, a las seis de la maana, porque ese techo de vidrios no posee cortinas. Te cubres los ojos con la almohada y tratas de volver a dormir..." (Aura, del mexicano Carlos Fuentes).

Signo Lingstico:

Esencialmente psquico, no es abstraccin. El signo - o unidad - lingstico es una entidad doble, formada por la unin de dos trminos, ambos squicos y vinculados por el lazo de la asociacin. Une, en efecto, no una cosa y un hombre, sino un concepto y una imagen acstica. F. DE SAUSSURE precisa que la imagen acstica no es el sonido material, sino la huella psquica de este sonido. Es la representacin natural de la palabra en tanto que hecho de la lengua virtual, fuera de toda relacin en el habla. F. DE SAUSSURE llama al concepto significado y a la imagen acstica significante. El signo lingstico es, pues, lo que F. DE SAUSSURE llama una entidad fsica de dos caras, la combinacin indisociable, dentro del cerebro humano, del significante y del significado son

realidades que se asientan en el cerebro; son tangibles y la escritura puede fijarlas en imgenes convencionales.

Smil:

Expresa la relacin de semejanza entre dos ideas utilizando las palabras comparativas:

Simpata:

Sentimiento de solidaridad del pblico con el personaje.

Sinopsis:

Vista de conjunto de una obra teatral. Narracin breve.

Soberbia:

Teatral del personaje de estar en una posicin superior a los dems halagndose por demasa. Dentro del marco de la tragedia La soberbia de un personaje es hundirse por sus propias acciones creyendo que los dems son los culpables.

Soliloquio:

Es el discurso que pronuncia un personaje, que se halla o cree hallarse solo en escena y en el que expresa su estado de nimo o sus proyectos y pensamientos.

Social:

Trata de representar la situacin, la manera de vivir o reaccionar de un grupo o clase social, obreros, campesinos, etctera

Subtexto:

Sentido implcito que se puede entender entrelneas, en un texto dramtico u obra teatral.

Letra T
Tablero:

Centro de control para el manejo de las luces.

Tala:

Nombre de una de las mascaras que representan al teatro. Representa la alegra o la comedia con su expresin de sonrisa.

Teatral:

1-Que concierne al teatro. 2-Que se adapta bien a las exigencias de la representacin escnica (parte muy teatral de una novela). 3-Peyorativamente, que

apunta en demasa a producir un efecto fcil en el espectador; efecto artificial y afectado ("una representacin demasiado teatral").

Teatralidad:

Este trmino indica lo que, en la representacin o en el texto dramtico, es especficamente teatral, en el sentido en que lo entiende, por ejemplo, Artaud cuando constata el rechazo de la teatralidad en la escena europea tradicional: "Cmo es posible que el teatro, al menos tal como lo conocemos en Europa, o mejor dicho en Occidente, haya relegado a ltimo trmino todo lo especficamente teatral, es decir, todo aquello que no obedece a la expresin de la palabra, o si se quiere todo aquello que no cabe en el dilogo (y aun el dilogo como posibilidad de sonorizacin en escena, y como exigencia de esa sonorizacin)?". Nuestra poca teatral se caracteriza por la bsqueda de esa teatralidad oculta por tanto tiempo. Pero el concepto tiene algo de mtico, de demasiado general y hasta de idealista Concepto fundado, probablemente, en la misma oposicin que literatura/ literalidad. La teatralidad sera lo que, en la representacin o en el texto dramtico, es especficamente teatral, en el sentido en que lo entiende, por ejemplo, A. Artaud cuando constata el rechazo de la teatralidad en la escena europea tradicional : Cmo es posible que el teatro, al menos tal como lo conocemos en Europa, o mejor dicho en Occidente; haya relegado a ltimo trmino todo lo especficamente teatral, es decir, todo aquello que no obedece a la expresin de palabra, o si se quiere todo aquello que no obedece a la expresin de la palabra, o si se quiere todo aquello que no cabe en el dilogo ( y aun el dilogo como posibilidad de sonorizacin en escena, y como exigencia de esa sonorizacin ? ) . Nuestra poca teatral se caracteriza por la bsqueda de esta teatralidad oculta por tanto tiempo. Pero el concepto tiene algo de mtico, de demasiado general y hasta de idealista. Slo es posible (debido a sus numerossimos empleos) destacar algunas de las asociaciones de ideas suscitadas por el trmino teatralidad.

Telares:

Laterales de la parrilla con una pasarela y otras barras donde se atan las cuerdas que sostienen las varas.

Teln:

Cortina que se alza o se corre horizontalmente. Antes se corra a mano, actualmente por medio de un botn elctrico. En otros tiempos su apertura se anunciaba con tres golpes de gong.

Tesis:

Ms racional, pretende demostrar una hiptesis o defender una causa o posicin determinada en cualquier mbito -religioso, moral, poltico o social-, exponiendo sus argumentos con la accin de los personajes. Ejemplos: La comedia humana, del francs Honor de Balzac.

Tespis:

Actor griego que recorra los pueblos ofreciendo obras Fue el primero en utilizar maquillajes con barros especiales para crear mascaras

Tercera Persona:

Narra algo de lo que no forma parte, es decir relata lo que le sucede a otros. Se identifica por los verbos en tercera persona. Ejemplo: "Menudeando el paso y saltando sobre los obstculos que hallaba en su camino, la Nela se dirigi a su casa que est detrs de los talleres de maquinaria..." (Marianela, del espaol Benito Prez Galds).

Tetraloga:

Conjunto de cuatro piezas (tres tragedias y un drama satrico) que los poetas griegos representaban en los concursos dramticos.

Textualidad:

1. Concepto superior al de texto: El modo de toda comunicacin mediante signos, la categora superior a la del texto, o a la estructura general de los modos de manifestacin universales, comunes a todas las lenguas, de carcter social, de la comunicacin lingstica (S. J. Schmidt, 1974, pg. 43). Schmidt ve la base del fracaso en definir el concepto de texto con medios exclusivamente lingsticos en que los textos no son fenmenos puramente lingsticos (pg. 42). El concepto de textualidad hace referencia al carcter del concepto de texto, a la compleja integracin de los constituyentes del texto y los textos en los juegos de actividad comunicativa acto verbales, y el carcter de los textos como realizaciones lingsticas o manifestaciones socio - comunicativas de la textualidad (pg. 45). 2. En el sentido de - textura como condicin para la constitucin del - texto o como forma especfica de ser de un texto.

Tiempo:

Por un lado est el tiempo en el que se cuenta la novela, cunto dura la historia: unas horas, un da, varios meses o aos. Tambin est el tiempo referido a la poca, al momento histrico en el que ocurren los hechos, en el futuro, el siglo pasado, durante la Revolucin Francesa, etctera. La forma en que se cuenta la historia puede ser: lineal o cronolgica, es decir, de principio a fin, en el orden natural de los hechos; tener un comienzo in media res, o sea, la narracin se inicia en un punto intermedio, por lo que el relato debe retroceder para recuperar el inicio; comienzo in extrema res, en que el relato se inicia con el fin y despus retrocede para conocer su desarrollo. Los

retrocesos temporales se denominan flash back, cuando son breves y se expresan como recuerdos, o racconto, cuando son ms extensos y recogen una serie de situaciones pasadas, que incluso pueden prolongarse por varios captulos del relato.

Tomada:
Liza para nombrar los lifts.

Trabajo Teatral:

Este trmino (quizs utilizado por primera vez por Brecht en su libro Theaterarbeit) provoca un gran inters en la actualidad, pues evoca no solamente el trabajo estricto de ensayos y de aprendizaje de texto por los actores, sino tambin el anlisis dramtico, la traduccin y la adaptacin, las improvisaciones gestuales, la bsqueda del gestus, de la fbula o de la apertura del texto a una pluralidad de sentidos, la ubicacin de los actores, el acabado del vestuario, los decorados, la iluminacin, etc. De este modo, trabajo teatral implica una concepcin dinmica y operatoria de la puesta en escena. Encontramos necesariamente su presencia en la realizacin final, y a veces esta presencia se muestra y se conserva voluntariamente como parte integrante de la obra.

Tragedia:

Representacin dramtica con desenlace funesto. Del griego tragedia, cancin del macho cabro sacrificado por los griegos en nombre de los dioses. Obra que representa una accin humana funesta, que a menudo termina con la muerte. Aristteles da una definicin que influir profundamente sobre los dramaturgos hasta nuestros das: "La tragedia es la imitacin de una accin elevada y completa, de cierta magnitud, en un lenguaje distintamente matizado segn las distintas partes, efectuada por los personajes en accin y no por medio de un relato, y que suscitando compasin y temor lleva a cabo la purgacin de tales emociones". Muchos elementos fundamentales caracterizan la obra trgica: la catarsis o purgacin de las pasiones por la produccin del temor y de la piedad; la hamartia o accin del

hroe que pone en movimiento el proceso que lo conducir a su perdicin; la hybris, orgullo y obstinacin del hroe que persevera a pesar de las advertencias y que se niega a claudicar; el pathos, sufrimiento del hroe que la tragedia comunica al pblico. La historia trgica imita acciones humanas en torno al sufrimiento de los personajes y a la piedad, hasta el momento del reconocimiento de los personajes entre s o de la toma de conciencia del origen del mal.

Tragedia clsica o Tragedia pura:

Es la tragedia que ms se aproxima a la definicin aristotlica, y que se caracteriza por una gran pureza estilstica (lengua noble, sin mezcla de gneros, fin netamente trgico). Ejemplos: tragedia griega, tragedia romana (Sneca), tragedia francesa del siglo XVII, formas neoclsicas (T. S. Eliot). La tragedia es la representacin de una accin extraordinaria en que, a travs de la lucha heroica con el destino o el choque violento de la voluntad contra las propias pasiones o el conflicto del deber frente a la ley, produce en el pblico una expresin de asombro, terror y compasin. El final es siempre trgico. Como veamos, este subgnero se origin en Grecia, en las fiestas dedicadas a Dionisios, al terminar la vendimia o cosecha de la uva. Y sus principales exponentes fueron: Tespis, Esquilo, Sfocles y Eurpides. Siglos ms tarde, las naciones modernas que ms se destacaron en la tragedia, fueron Inglaterra, con el autor William Shakespeare y su clsico Hamlet, prncipe de Dinamarca, y Francia, con Pierre Corneille y Jean Racine.

Tragedia mixta:

Obra que conserva una atmsfera y un estilo trgicos, pero que integra algunos elementos cmicos o tragicmicos (variedad de medios sociales, de niveles de

lenguaje, de intensidad del ductus trgico). Ejemplos: Shakespeare, el Sturm und Drang, Grabbe, Hugo, Musset, Giraudoux.

Tragedia Vengativa:

Este gnero, inspirado en la tragedia de Sneca, contiene como motivo central la venganza del hroe que mata a su ofensor. Ejemplos: La Tragedia Espaola, de T. Kyd, Hamlet, El Cid.

Trgico:

Es preciso distinguir la tragedia, gnero literario que posee sus propias reglas, y lo trgico, principio antropolgico y filosfico que se encuentra recurrentemente en varias otras formas artsticas e incluso en la existencia humana. Sin embargo, es claramente a partir de las tragedias (de los griegos a las tragedias modernas de Giraudox o Sartre) donde se estudia mejor lo trgico, pues, como seala P. Ricoeur, "la esencia de lo trgico (si existe una) se descubre nicamente por mediacin de una poesa, de una representacin, de una creacin de personajes; en suma, lo trgico es mostrado ante todo en las obras trgicas, y realizado por hroes que existen plenamente en la imaginacin. Aqu la tragedia instruye a la filosofa".

Tragicomedia:

Fusin de la tragedia y de la comedia, originada en el siglo XVII. Los asuntos elevados comparten la escena con las situaciones cmicas y el desenlace varia feliz o desdichado.

Trampas:

Mecanismos que facilitan la desaparicin de actores o decorados.

Traspunte:

Persona que indica la salida de los personajes y por donde deban aparecer o desaparecer.

Tritagonista:

Se le dice a los actores que hacen papeles terciarios o de reparto pero antiguamente se les llamaba tambin a los actores que hacan de villanos o villanos principales.

Letra U
Utilero:

Persona que suministra los elementos que indica la obra o efecta ruidos trucados.

Letra V
Vanguardia:

(De avanguardia) Dcese de los movimientos, grupos, personas, etc., partidarios de la renovacin, avance y exploracin en el campo literario, artstico, poltico, ideolgico, etc.

Varales:

Similares a las candilejas pero colocados detrs de los bastidores, verticalmente, con luz orientada hacia el foro.

Verso:

Son palabras o conjuntos de palabras sujetas a una medida, cadencia o ritmo.

Viseral:

Cuando alguna reaccin nace directamente desde la viseras del actor.

Letra W

Letra Y

Letra Z

Zarzuela:

Obra literario-musical, originaria de Espaa, en la que se alternan el canto y el recitado o declamacin, como en La verbena de la paloma, con libreto de Ricardo de la Vega y msica de Toms Bretn.

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