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ASPECTOS PEDAGGICOS Y TERICOS DEL MUEBLE Y DE SU RELACIN CON EL DISEO INDUSTRIAL

Edmundo Palop

SOLANAS DONOSO, JESS. Diseo, Arle

y Funcin, Barcelona. 1981 Aula Abierta Sal vat. Temas clave. Salvat Editores, S.A. .p. 15. Esta famosa mxima, fue sostenida por el arquitecto americano L.Soullivan y que fue el techo ideolgico de la teora "funcionalista".

Introduccin: El presente artculo responde a uno de los aspectos pedaggicos contemplados en mi tesis doctoral, El Diseo del Mueble en Yecla. Orgenes y Evolucin. (Del Artesano al Diseador, 1908-1968). Por otro lado obligado estoy a resear que para la redaccin de la tesis solicit y fue concedida Licencia por Estudios convocada para el curso 19992000 por Resolucin del 3-3-99 (BOE 19-399). En dicha Resolucin dentro del apartado trigsimo.- 2, el Ministerio de Educacin y Cultura dice que se har mencin expresa de la adjudicacin en los escritos que realice sobre el motivo de la licencia. La concedieron en la Resolucin del 20-7-99 (BOE 4-8-99). Pretendemos, a modo didctico, establecer qu ocurra con el diseo en Europa y su derivacin americana mientras suceda la creacin de la industria del mueble en Yecla. Despus de 1968 s hay relacin y conocimiento generalizado con lo que se hace en el campo del diseo ms all de nuestras fronteras, pero sobrepasamos los lmites propuestos y como decimos, el escrito, tiene un carcter didctico y pedaggico especfico. En todo hombre, incluso en aquel que tiene un nivel bajo de cultura, existe una doble aspiracin o, mejor dicho, una doble necesidad de tipo prctico y de orden espiri-

tual. Por la primera, construye las cosas o elementos precisos para desenvolver su vida; casa, muebles, tejidos, herramientas, mquinas, etc., y por la segunda, se esfuerza en que aqullas expresen sus sentimientos material o plsticamente, para que sean ms sensoriales y atractivas. El hombre primitivo cre sus tiles con un sentido especifico de funcin, o sea de mayor eficiencia en la utilizacin de la herramienta o medio de trabajo, pero a medida que su inteligencia fue despertando y evoluciona, interviene su gusto o juicio esttico, un sentido selectivo que en unos casos es puramente intuitivo e inconsciente y en otros racional y consciente, y as va mejorando progresivamente la forma en sus lneas y proporciones. Todas las formas del arte desde la modernidad a lo contemporneo arquitectura y objetos utilitarios son abstractas; aunque unas son bellas y otras carecen de significacin esttica, en todas se impone la tendencia dominante de que la forma sigue a la funcin.1 Las formas fundamentales de la geometra clsica, el equilibrio de formas o lneas en accin que se compensan, los rectngulos, pirmides y frontones triangulares, son substituidos por lneas de fuerza o curvas variadas que se ajustan a la funcin. El signo evolutivo de la arquitectura y del diseo industrial se manifiesta en el mue175

SOLANAS DONOSO, JESS. Diseo,

Arte y Funcin, op cit. ps. 14-15. Se han originado diferentes ideologas nacidas de los conceptos "forma" y "funcin", concretadas en los eslganes o mximas proyectuales siguientes: a) "Primero la funcin, despus la forma". Representa el lema del funcionalismo. Segn ella, la planificacin y el proceso del diseo deben nacer de la necesidad. No existe otra razn que justifique la forma que no sea la funcin, el fin, el porque del objeto. La elaboracin de la forma debe responder a ese objetivo. b) "Primero la forma. Despus la funcin". Es la teora formalista, tambin conocida como academicista o esteticista. La principal preocupacin es dar forma al objeto; pero forma en cuanto a apariencia y presencia de aspectos visuales agradables, que inciten a la posesin o consumicin del producto, c) "Funcin y forma son una misma cosa" En este caso, la expresin formal es resultado inmediato de los aspectos funcionales. Seria afirmar que un objeto es bello en cuanto es funcional. La belleza o esttica de la forma seria un derivado de la funcin y un producto de su objetividad. Tales ideologas parten de concepciones diferentes del diseo; consideradas como posturas radicales, todas tienen sus puntos flacos... "Desde los aos de la Bauhaus hasta muy recientemente, se crey en la Funcionalidad como nexo de integracin entre las obras de 'arte puro' y las 'aplicadas' o 'industriales' "La teora funcionalista, tendra sentido aplicada a la arquitectura y a los objetos de diseo; mas no a las obras de pintura o escultura.. Las funciones de stas distan mucho de las de aqullos, y el concepto 'funcin' solo puede aplicrseles con un sentido del todo diferente".
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ble. El funcionalismo,2 significa que las formas arquitectnicas deben estar determinadas por su utilizacin y por los requerimientos de ambiente y espacio; toda forma nace de la funcin y del carcter de su construccin. La casa moderna, y todos los elementos que la constituyen, deben tener unas formas que sean generadas por los diferentes requerimientos de la vida del tiempo que les toc vivir. El mueble, est concebido con un sentido anlogo de la forma y su concepto, tanto en lo utilitario como en lo esttico, este es uno de los preceptos que configuran la introduccin del diseo en el mueble, el otro, sera la mquina. La industrializacin ha transformado de tal modo los conceptos culturales de principios del siglo XX que hasta los productos de aqulla se consideran objetos de cultura. En la actualidad, la interpretacin de la esttica propia del objeto industrial se analiza desde el concepto definitorio de Diseo Industrial. En l quedan implcitas no slo las calidades propias del objeto, sino tambin la valoracin de los procesos de fabricacin y la fase anterior de definicin o proyecto. Por la propia descripcin de sus trminos, diseo industrial, remite a objeto producido por la industria, sobre el que se ha destinado previamente a actitud proyectiva. En sta se expresan las aspiraciones y sentimientos de la persona realizadora de aquel proyecto, lo cual contribuye a determinar los valores estticos de que el objeto es portador. 2.- Antecedentes de diseo industrial Slo recientemente se ha hecho justicia a la importancia de los movimientos del Art Nouveau en cuanto al prever el advenimiento de una forma de arte ya francamen176

te industrializado, pero al mismo tiempo provisto de nueva originalidad estilstica; pues hasta no hace muchos aos, se segua considerando el Art Nouveau como una corriente opuesta a la racionalista3 y enemiga de ella. En realidad, ambas corrientes, en apariencia distintas y adversas, desempearon a la par la funcin de promover el empleo de la mquina en la creacin tanto arquitectnica como de las artes aplicadas, con la diferencia de que el racionalismo quiso hacer tabla rasa de todo motivo decorativo y ornamental y lanzarse a la bsqueda de una absoluta pureza constructiva y de un total funcionalismo. Ya en 1920 se inicia uno de los periodos ms decisivos en la historia del diseo industrial. Sin la Bauhaus difcilmente se habra desarrollado con tanta rapidez una conciencia clara de los nuevos requisitos a que deberan someterse en su evolucin la arquitectura moderna y el arte del diseo moderno. A la hora de considerar las condiciones que deben coincidir en un objeto para que pueda ser incluido en la categora del diseo industrial, conviene citar las establecidas por el profesor italiano de esttica Gillo Dorfles:4 1) seriabilidad 2) produccin mecnica, 3) presencia en l de un cociente esttico debido al proyecto inicial y no a la posterior intervencin manual de un artfice. El concepto de modelo ha nacido pues, con el advenimiento de la mquina como instrumento capaz de conseguir su reproduccin. En la dcada de 1960 el diseo italiano es la vanguardia del diseo del mueble internacional convirtiendose en un tpico. Italia es un pas de gran tradicin cultural y ha tenido y tiene destacados creadores indivi-

PERGOLA RUECAS. Diccionario En-

ciclopdico Espasa, Madrid, 1984 Tomo X. 9a Edicin. Edit. Espasa Calpe S.A.. p. 520. Los racionalistas consideraban la razn como nico medio de conocer la realidad prescindiendo de los factores histricos y vitales.

duales y es por ello el alto grado de aceptacin de sus productos diseados. En Espaa es algo diferente en esa poca, aunque hay un cierto paralelismo histrico y cultural con Italia, tambin es evidente un desfase en el campo del diseo industrial. Las causas pueden estar en que Espaa ha tenido siempre creadores de gran prestigio en el campo de la plstica y la preocupacin esttica no ha influido lo suficiente como para configurar una cultura ms generalizada, mantenindose latente solo a nivel artesanal y de lite, aadiendo a esto el propio retraso industrial que se padeca hasta 1968.

3.- El Mueble como objeto industrial Todos los objetos creados por el hombre se relacionan con el espacio como medio fsico, pues compensan las irregularidades que aqul ofrece. Una silla, por ejemplo, ser un objeto que ofrece ms posibilidades de reposo que el propio suelo del espacio en que se encuentra. La humanidad utiliza el espacio de acuerdo con unas necesidades individuales y colectivas. El origen del espacio hay que buscarlo en los propios fenmenos orgnicos del cuerpo humano. La ordenacin productiva, compuesta en otros tiempos de cooperativas de artesanos, y las lonjas o gremios de contratacin favorecieron el desarrollo de las tcnicas artesanas, las cuales, aplicadas a la produccin de objetos propios para una burguesa nacida con las agrupaciones urbanas, alcanzaran una depuracin estilstica acorde con las conquistas del pensamiento filosfico y religioso del Gtico. Con el descubrimiento divulgacin y desarrollo de los conceptos de geometra, perspectiva y anatoma realizados en el Quattrocento, las artes cobran un

carcter cientfico. Gracias a las posibilidades de expresin y representacin que ofrecan esas tcnicas, aportaron un gran progreso a la actividad de proyecto, entendida como forma de visualizar una intuicin para poder llevar a cabo su ejecucin. La nueva orientacin arquitectnica y artstica en general a la que se dio el nombre, de Art. Nouveau naci en Bruselas y desde all se difundi luego por el resto de Europa casi contemporneamente a la afianzacin en otros pases de movimientos anlogos como el Jugendstil en Alemania, la Seccession en Austria la Liberty en Italia. La importancia del Art Nauveau, situado en la encrucijada de dos siglos, radica en su significado histrico. A la hora de analizar la importancia sobre el diseo industrial del periodo que nos ocupa es imprescindible recalcar su trascendencia, refrendada por la innumerable cantidad de estudios que sobre la Bauhaus se han realizado en los ltimos aos del siglo XX. El curso preparatorio elaborado por Johannes Itten,5 contena la novedad de establecer un nexo entre el arte y la tcnica, conciliando as la intuicin con el pensamiento cientfico. Esta sntesis deba contribuir a la formacin de un profesional como nuevo especialista, el artista ingeniero, con conocimientos tcnicos suficientes para poder participar en la creacin de objetos destinados a ser producidos en serie por medios industriales. Es evidente que la experiencia de la Bauhaus es insustituible a la hora de entender la formacin de una esttica industrial, especialmente por su contribucin a crear una conciencia para los nuevos requisitos que debieran exigirse a una produccin industrial. Son famosos los muebles de Marcel Breuer, cuya personalidad y obra constituyen el resultado ms excepcional de la escuela. 177

DORFLES, GILLO. El diseo indus-

trial y su esttica, Barcelona, 1968. Edit. Labor, S.A. Nueva coleccin labor. Titulo original "Disegno Industrale e la sua esttica " Traduccin de J.M. Garca de la Mora.
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PERELL, ANTONIA Ma. Las claves

de la Bauhaus, Barcelona, '1990. Coleccin: Las Claves del Arte. Edil. Planeta, p. 22.1.

Algunos autores determinan, como la fecha de su construccin, en 1918. 7 El mueble del sigloXX. "Art Dco "
Barcelona 1989. DIRECTOR: JAIME B A RRACIIINA.
8

pgs. 61, 63, 66.

El Mueble del siglo XX. "Modernismo" Barcelona 1989. DIRECTOR:


JAIME BARRACHINA. Edit. Planeta-

Agostini,ps 8, 34, 63, 58, 30, 6 9 , 79, 74.


9

El mueble del siglo XX. "Art

Dco". DIRECTOR: JAIME BARRACHI-

NA, op.cit. pgs. 33,56.


Muebles, TRADUCCIN: ISABEL PREZ LAMIGUEIRO Madrid

1993. Edit. Grupo Anaya - ps. 171.173,175. 10 El diseo industrial. Barcelona


1974, TEXTO: JORDI MA. Bibliote-

ca salvat gt. Salvat Editors, S.A. p. 59. El mueble del sigloXX.


"Art Dco". DIRECTOR: JAIME BARRACHINA., op.cit. pg. 73. GOSSEL, PETER Y OTROS.

Diseo del mueble en el siglo XX , 1989. Traduccin, Carmen Snchez Rodrguez. Ed. Benedikt Taschen.. pgs. 121,123,166.

Algunas realizaciones del Bauhaus siguen siendo fundamentales en el diseo industrial; el citado Breuer hizo famosos los muebles de tubo de acero (con asiento, respaldo y brazos constituidos por elementos de tejido tensos entre la armadura metlica. Lmina 1). Las sillas metlicas de Mies, entre ellas la clebre Barcelona construida en 1928 para la exposicin que se celebr en aquella ciudad, silla que habra de tener una vida largusima, pues su produccin en serie (aunque limitada y a alto coste) se prolongara hasta finales del siglo XX. (Vase lmina 9, 1a figura). En el caso de los muebles de Breuer se verificaba tambin una condicin anloga a la de la silla Barcelona. Recientemente fueron vueltos a proponer en 1962 y lanzados de nuevo al mercado, aunque con resultados un tanto inciertos, pero demostrando de todos modos una notable perduracin de la vigencia de aquel diseo. Por la misma poca se desarrollaban tambin en Holanda importantes investigaciones en el sector de la proyectacin industrial, y quisiera citar algunos muebles tpicos como los de Rietveld su silla de 19176 que, aunque en parte de carcter artesanal, tienen inters por cuanto patentizan el completo abandono de aquellas complacencias decorativas que an se hacan sentir en muchos objetos, muebles y utensilios. (Lmima 2 y vase lmina 9 figura 5a). 4.- El diseo de muebles, 1900 -1968 Igual que haba sucedido con el Modernismo, que slo haba dado frutos destacables en Catalua, lo que se denonima Art Dco tampoco tuvo demasiado xito en el resto de Espaa. El renacer del mueble se hallaba inmerso, como tantas otras vertien178

tes artsticas, en el movimiento literario y cultural conocido como 'Noucentisme', que cuenta con una fecha clave, 1911, cuando se publica el 'Almanac dels Noucentistes', donde artistas y literatos defienden un ideal comn: 'el clasicismo mediterrneo'.7 Santiago Marco (1885-1949), es uno de los mximos representantes del mobiliario en Catalua (lmina 3) 8 , fue el impulsor del FAD Fomento de las Artes Decorativas-, entidad fundada en Barcelona en 1903. 5.- Diseadores y arquitectos del Art Nouveau. A modo de referencia, y que luego influyeron con sus diseos en el Art Nouveau, se exponen a continuacin los ms destacados de Europa. Eugne Gaillard. (1862-1933) Josef Hoffmann. (1870-1956) Eugnio Quarti (1867-1931). Carlo Zen (1851-1918). Ernesto Basile (1857-1932). (Lmina 4 -5) 9 . Los muebles ms significativos de este periodo son: Silla y silln, mesa, escribana, armario, biombo, aparador, muebles compuestos, toilette. 6.- Diseadores y arquitectos del Art Dco Jacques-Emile Ruhlmann (18791833). Andr Groult (1884-1967). Pierre Chareau (1883-1950). Irin Eileen Gray (1879-1976). Gio Ponti (1891-1979), lmina 6 10. Los muebles ms significativos de este periodo son: Mesa, silla, silln, cabinet, cmoda, escribanas, muebles de toilette.

7.- Diseadores y arquitectos del Movimiento Moderno (aos 1920-1950) Marcel Breuer (1902-1981). Le Corbusier (1887-1965). Charles Eames (1904-1978). Giuseppe Terragni (1904-1942). Alvar Aalto( 1898-1976). (Lmina 7)". Los muebles mas significativos de este periodo son: Cama, armario, silln, chaise longue, divn, mesa. 8.- Directrices relevantes del diseo europeo que influyen en el mobiliario moderno. El diseo moderno respetable se haba descompuesto en tres tradiciones principales. Estadounidense, Escandinava, Italiana. La que ms deba a la Bauhaus era la que tena sus races en Norteamrica. En Norteamrica, la silla DAR de Eames, en 1948, y la Eomb Chair 70 MC de Eero Saarinen en 1945-1948 son un ejemplo. (Lmina 8). La tendencia continu entre 1950 y 1970 aproximadamente, culminando en objetos tales como las sillas Tulip diseadas por Searinen para Knoll, que eliminaban los ltimos vestigios artesanales, pues no son sino una mera declaracin de forma, nacida del cerebro del diseador y de las posibilidades de la mquina. El mobiliario escandinavo sigui satisfaciendo muy naturalmente gran parte de las necesidades de la nueva era. Arne Jacobsen, es uno de los importantes. La silla Swan. de Jacobsen, diseada en 1958, es muy avanzada. (Vase lmina 8). Pero el liderazgo fue de Italia, donde el diseo experiment un renacimiento vigoroso. Debido al parntesis impuesto por la

guerra, los finales de la dcada de 1940 y toda la de 1950 se transformaron en un campo de batalla estilstico a nivel popular. Entre sus representantes estn, Enrico Rava y Cario Mollino, paladines del renacimiento peninsular de la postguerra. (Vase lmina 8). Tambin hubo kitsch. El kitsch no se haba convertido todava en un culto, pero iba adquiriendo su propia personalidad. Cualquiera de los interesados en el diseo moderno tena ante s una amplia gama de opciones. Estas son algunas: a.- Moderno clsico. Volvieron al repertorio diseos de Mies, Breuer, Le Corbusier, cuya manufactura haba cesado. Se aadieron otros, algunos pertenecientes a diseadores contemporneos con nombre, como Eames, Saarinen y Harry Bertoia, en tanto que otros eran clsicos protomodernos, tales como las mecedoras de acero victorianas y los muebles Thonet de maderas curvadas. b.- Moderno radical. Abarcaba no slo los ltimos avances tecnolgicos, sino tambin las nuevas actitudes ante la decoracin de interiores. c- Moderno. Package. Adems de muebles modulares, tambin cualquier otro tipo con aspecto contemporneo. d.- Pop. Muebles y decoracin vinculados con el Pop Art. e.- Renacimiento Dco, a veces denominado Retro. f.- Postmoderno. Una expresin comercial que ni acept de buen grado el modernismo ni lo rechaz por completo, sino que por el contrario patrocin una amalgama estilstica con elementos modernos modernistas que se emplean basados en la experiencia. Entre las innovaciones ms notables hay que mencionar la silla hinchable Blow, de Scholari D'Urbino. Lomazzi y De Pas, y la silla Sacco. obra de Gatti, Paolini y Teo179

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BENNETT OATES, PHYLLIS.

Historia Dibujada del Mueble Occidental. Madrid. 1995. Celeste Ediciones, S.A. pgs. 226-227,223.
GOSSEL, PETER Y OTROS.

Diseo del mueble en el siglo XX, s/ d. Traduccin, Carmen Snchez Rodrguez, op.cit. pg. 175.111.204,202 El mueble del sigloXX.
Art Deco. DIRECTOR: JAIME BARRACHINA. Op. cit. pg. 75

El diseo industrial.
TEXTO: JORDI MAN, op.cit. pg. 57

Las lminas citadas A-I, 5354, pertenecen a las lminas fotografiadas en estos libros. Estas ltimas lminas, se exponen a modo de resumen y son imgenes obtenidas de los libros ya referenciados en todos los casos anteriores. No hay otra pretensin que la de exponer, bajo nuestro punto de vista, la evolucin que tiene el mueble desde la sil la zig-zag de 1925 hasta la de Makepeace realizada ya en los aos 70. Proceso que se inicia con Rusquin& Morris, continua con Walter Gropius en la Bauhaus y que la industrializacin termina haciendo posible la compatibilidad del objeto diseado con un amplio concepto plstico de la forma, llegando a integrar Funcionalidad y Esttica Artstica, pues como digo en el ltimo prrafo de este primer apartado, (si estos objetos funcionales se insertan en un interior, ocupa un sitio, igual que si fuera una escultura)

12 El diseo industrial. Barcelona 1974. Texto: Jordi Man. Biblioteca sal vat gt. Salvat editores, S.A.. p. 62 13 El diseo industrial. Barcelona 1974. Texto: Jordi Man. Biblioteca salvat gt. Salvat editores, S.A. ps. 179-181
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GSSEL, PETER Y OTROS. Diseo del

mueble en el siglo XX, op. cit. p. 194. 15 Caries Eames y Eero Saarinen, presentaron estos bocetos para el concurso "Organic Design in Home Furnishings" convocado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1940, y en l est expuesto.

doro. Ambas fueron producidas por Zanotta, de Miln en 1967 y 1969, respectivamente. (Lmina 9). La silla Blow, hecha de PVC. puede hincharse y deshincharse a voluntad. La escultura de esa dcada de 1960 estaba en cualquier caso estrechamente vinculada a gran parte del mobiliario metlico y de plstico rgido siendo incluso posible encontrar un parecido entre la silla Sacco y las esculturas de un artista como Robert Morris. La silla de Makepeace, que en su diseo evidencia influencias del gtico y del Art Nouveau presenta una caracterstica que la hace parecer particularmente moderna. Hay que mirarla ms o menos aislada. Si se la inserta en un interior, ocupa un sitio, igual que si fuese una escultura.12 9.- Los muebles en la posguerra. El gran protagonista de la posguerra es, sin lugar a dudas, el producto industrial; la industria se encontr en situacin de asumir el espectacular desarrollo tecnolgico que la aplicacin de los materiales, las tcnicas y los mtodos que la empresa blica proporcionan. Planificacin, mecanizacin y diseo industrial pueden aplicarse al desarrollo de los productos que las necesidades de reconstruccin y expansin solicitan. Los precedentes maestros de la Bauhaus ignoran los propios preceptos racionalistas, lo cual convierte sus realizaciones en una mera recreacin de los aspectos morfolgicos o estilsticos de la Bauhaus. Esto hace que sus trabajos se diluyan en el marco del International Style.13 La firma Knoll encarg a Charles Eames, el diseo de un silln, el Lounge Chair,14 que, por sus innegables virtudes, ha gozado de divulgacin hasta nuestros das. (Lmina 10). En el ao 1940 present una 180

silla de madera curvada que aportaba la innovacin de trabajar el tablero contrachapado en dos direcciones,15 frente a las que haban realizado con anterioridad Alvar Aalto y Marcel Breuer, consiguiendo con ello reducir considerablemente su espesor y aumentar la resistencia y esbeltez. Otro diseador a quien recurri Hans Knoll fue Bertoia, el cual construy una notable coleccin de asientos con varilla soldada, (lmina 11), popularizados en todo el mundo. Tambin Eero Saarinen diseara para el mismo Knoll sus conocidas sillas de plstico, precursoras de la utilizacin esttica de dicho material. (Vase lmina 8). A finales de 1950, aparecen los productos diseados en los pases nrdicos: sus muebles y productos de artesana estaban destinados a atraer la atencin de todo el pblico occidental. Arne Jacobsen junto con Alvar Aalto, son los creadores ms caractersticos. La obra arquitectnica de ste ltimo va acompaada de una notable coleccin de mobiliario diseado a partir del empleo de la madera curvada (Lmina 12). 10.- Diseo en el mueble, acaso es necesario? Nos planteamos en este apartado las estructuras en las que se inicia el ser humano hasta llegar a lo que hoy denominamos como DISEO. Tngase en cuenta que aunque en algunos momentos tratemos los aspectos generales sobre el diseo en general, no nos queremos desviar de nuestro objetivo Diseo en el Mueble. 11.- Antecedentes Antropolgicos. Con la estabilizacin del hombre sedentario y su mejor nutricin, se crearon

ncleos colectivos de mayor entidad, constituyndose castores y poblados que implicaron otro tipo de convivencia colectiva. De la coordinacin del trabajo en el seno de cada colectividad fueron naciendo los distintos oficios que, aun hoy despus de mltiples variaciones y adaptaciones, definen el esquema bsico por el que se rige la vida colectiva del hombre. Uno, e importante, de estos oficios fue el de ARTESANO. De ese artfice que creaba objetos a la colectividad hasta la implantacin de la Industria, los artesanos han sido los autores de todo el entorno objetual.16 Suele decirse que el diseador ejerce en el nuevo mbito industrial una tarea equivalente a la que el artesano ha asumido en las sociedades pre-industriales. El artesano es, ante todo un elaborador de objetos y si bienartesano y diseador desarrollan una tarea creativa semejante cuanto que ambos persiguen una constante mejora de la cualidad intrnseca de los objetos, para que stos resulten ms tiles al hombre el artesano debe, adems, estar habilitado para fabricar aquello que haya imaginado e incluso para venderlo. 12.- Definicin de diseo. Resulta difcil definir en pocas palabras lo que ha de entenderse por Diseo en nuestro contexto actual, y sin embargo, es una disciplina que, por su reciente instauracin, necesita ms que otras ser definida. El trmino ingls design es mucho ms adecuado y explcito que diseo para describir ese significado decisivo. El verbo to design adems de dibujar, trazar cuya equivalencia es el verbo disear significa tambin; designar, destinar. El sustantivo design significa, a la vez dibujo y tambin designio, intencin, fin. Esta polis-

mia no es el fruto del azar, posiblemente existiera en otras lenguas y aun es perceptible en la fontica de estos trminos. En francs dessin (dibujo) y dessein (designio, fin, intencin) se pronuncian idnticamente. En castellano diseo y designio no son tampoco muy distantes. Estas similitudes fonticas esconden, posiblemente, una proximidad semntica, perdida en las lenguas latinas, pero vigente todava en ingls.17 La disciplina creativa del Diseo es algo ms que una simple profesin coyuntural, fruto de un determinado tipo de sistema socioeconmico: es la persistencia, actualizada y especializada, de esa congnita habilidad de que dispone la especie humana para dotarse de la multitud de objetos necesarios a su supervivencia. El mueble es parte consustancial del ser humano, le acompaa en toda su trayectoria biolgica. 13.- Certmenes monogrficos, la Feria del Mueble de Valencia. Las Ferias de Muestra Monogrficas del Mueble que se celebran en Espaa como en Europa, han contribuido de forma decisiva a que el diseo entrara en las fbricas de muebles, especialmente en las de Espaa. Hubo un largo periodo entre los aos 1970 y 1985 que estuvo estancado este sector en cuanto a la renovacin de sus diseos, de ah que nos planteemos la conveniencia del diseo en el sector muebles.18 (Lmina 13). 14.- Diseo o Styling? El Diseo, tal como lo hemos definido es decir, como disciplina creativa que, en el proceso de creacin del producto industrial, vela porque ste se acomode al hombre, facilitando su manejo y comprensin, su181

16 Esos muchos objetos, en su mayora an plenamente vigentes, han sido concebidos y realizados por seres humanos inventivos y prcticos, que asuman una total responsabilidad creativa. El "Diseo artesanal" tiene un perfil bien definido. Son sus manos el instrumento pri mordial de produccin, llenas de posibilidades y limitaciones. La identidad perfecta entre dos piezas nunca fue posible, an dndose una gran destreza en su oficio. 17 RICARD, ANDR. Diseo Por qu?, Barcelona 1982. Edit. Gustavo Gili, S.A. Coleccin Punto y Lnea, p. 168. 18 En Espaa hasta 1968, slo se celebran con carcter monogrfico, dos ferias; la Feria del Mueble de Yecla y la Feria del Mueble de Valencia. La de Yecla se anticip abrindose en 1961 la Primera Feria Local del Mueble y continuando al siguiente ao como feria monogrfica oficialmente reconocida. (Valencia inauguraba su Feria Monogrfica del Mueble en 1963).

19 Es cierto lo que afirmo en este prrafo, pero hay que considerar que por encima de todo lo expuesto, est el "consumidor final". Posiblemente por una herencia gentica no deseada, el gusto por mejorar estticamente el entorno objetual, es todava escaso. Nos remitimos con esta consideracin a toda la parte i ntroductoria de los primeros captulos en donde ponemos de manifiesto el rechazo que siempre ha existido en este pas a las corrientes europeas propias de cada poca. Por lo que deduzco de esa "herencia" no deseada. 20 En la elaboracin de este artculo se han utilizado las siguientes fuentes:

pone de por si una importante tarea. Se demanda del Diseo muy a menudo por el lado de la sociedad industrial que sea el instrumento o la varita mgica que le d a los productos todo lo necesario para que sean rentables; pero en la prctica al observar cmo esta disciplina no desempea el imposible role que ellos le han asignado, es por lo que suele tacharla de ser un manso instrumento al servicio de la sociedad opulenta, como mero artfice mercenario, sin otras prerrogativas que las de embellecer los productos que produce esta sociedad. Esto es cierto si nos referimos al llamado styling pero no al Diseo tal como hay que entenderlo. Conviene no confundir en una misma crtica a estos dos modos de proceder tan distantes. El styling no es ms que una parodia del Diseo y se limita a manipular, con engaosos maquillajes, la apariencia de los productos ya caducos, esta es una prctica muy extendida en el mundo del mueble. El diseo, en cambio, concibe la forma externa, la apariencia en funcin de las exigencias que impone la acomodacin del producto al hombre. As como el styling slo simula una novedad, el Diseo, en cambio, aporta efectivamente una nueva solucin que mejora la relacin de uso del hombre con el objeto y que se hace patente en el propio lenguaje formal del objeto. Sin embargo an sin reclamar para el diseo otra contribucin que aquella que en rigor le corresponde en la creacin del producto industrial, hay que admitir que, en la realidad de los hechos, la Sociedad Industrial suele hacer un psimo uso de stas habilidades que ofrece el Diseo. El medio industrial utiliza de un modo impropio y parcial al diseador, desestimando una parte importante de las competencias que le in182

-RICARD, ANDR. Diseo

Por qu?, op. cit.


-SOLANAS DONOSO, JESS.

cumben como especialista de la forma. Tal como se ha estructurado hasta ahora el proceso decisivo/creativo de los productos, en el modelo de Sociedad Industrial que conocemos, son realmente escasas las posibilidades de que se utilice plenamente la capacidad imaginativa e inventiva del Diseo. Este infrauso de las competencias del Diseo no le puede ser imputado al propio Diseo que ve, impotente, cmo la Industria en nuestro caso la del mueble resuelve a su conveniencia las cuestiones fundamentales, sin requerir su contribucin, y cmo slo acude al diseador para remediar sus entuertos. Esta marginacin y mal uso del Diseo no supone, sin embargo, que esta disciplina creativa no est preparada para resolver proyectos ambiciosos de innovacin mobiliaria. El diseador tiene la aptitud necesaria para afrontar este tipo de proyectos, lo que pasa es que hay pocas industrias interesadas en ponerse a fabricar productos innovadores, esta es la cuestin de fondo.19 Expuesto todo lo anterior llegamos a la respuesta afirmativa de que no solo es necesario el diseo en el mueble, es adems pertinente puesto que esta Era Industrial en la que vivimos a la que hemos accedido como resultado del ms legtimo y natural progreso est llena de posibilidades, que a la fecha en que realizo la mencionada tesis, el replanteamiento global de la estructura propia del sistema industrial mobiliario, est alcanzando en los ltimos veinte aos del siglo XXcotas desconocidas, consiguiendo un desarrollo paralelo al de los pases de nuestro entorno. Por tanto, la industria cmo tal y el diseo, son las herramientas adecuadas para la superacin de estereotipos heredados. 20

Diseo, Arte y Funcin, op. cit.


-PEVSNER, NIKOLAUS. Pio-

neros del Diseo Moderno (de William Morris a Walter Gropius), Argentina 1977. Ediciones Infinito. Buenos Aires.

15.- El ordenador como herramienta en el diseo de muebles. Como complemento didctico y que no es objeto de anlisis profundo en este trabajo, se pretende explicar las condiciones que propiciaron el acceso a las nuevas teologas que se produce en 1969 con los pecs y que se incorpora paulatinamente en las industrias. El boom de la informtica ha entrado tambin de lleno en los ltimos aos en el campo de los sistemas de representacin y por lo tanto afecta de una manera creciente al diseo. Al hablar de diseo, la imagen que era la habitual, es la de un hombre frente a un papel en un tablero de dibujo, y en el papel, una serie de trazos intencionados que nos transmiten su idea; es decir una mente creativa, un papel y un lpiz, como medio de comunicacin. En nuestras visitas didcticas con los alumnos a centros tcnicos de diseo, esta escena es cada vez menos frecuente. El diseador actual esta sentado frente a una pantalla, parecida a la de un televisor. Tiene delante un teclado, como el de una mquina de escribir, una botonera una tableta y una especie de lpiz luminoso y en la pantalla se ve una imagen perfecta, como una fotografa que se mueve y aparece desde distintos puntos de vista, de diferentes tamaos, como si una cmara de televisin la estuviera filmando. Es decir, la misma mente creativa del diseador dispone y utiliza una herramienta mucho ms potente para su trabajo que le permite visualizar perfectamente su diseo, hasta el ms mnimo detalle, sin necesidad de fabricar ningn proyecto y comprobar. En una palabra, optimizar su proyecto y dejarlo perfectamente definido, sin posibilidad de error en la interpretacin de los planos.

El ordenador se ha introducido en el rea del diseo hasta tal punto que est cambiando las formas hbitos y procesos de trabajo de las ingenieras; desde el primer momento se ha utilizado en los centros de diseo aprovechando su potencia de proceso y clculo. Sin embargo, los sistemas carecan al principio de posibilidades de gestionar con un tiempo de respuesta adecuado, elementos geomtricos y grficos. Entre 1950 y 1960, los investigadores empezaron a estudiar el uso de la pantalla del ordenador para exhibir y manipular formas. Se empieza a utilizar software para grficos que permiten almacenar, manipular y visualizar informacin grfica de forma interactiva en tiempo real. Se requeran ordenadores con gran capacidad de memoria y elevada velocidad de proceso, por lo que slo las grandes empresas podan utilizar estas nuevas tecnologas. En la dcada de 1970, la aparicin de potentes miniordenadores junto con la optimizacin de paquetes de software grfico, permiti que se desarrollaran equipos autnomos de diseo por ordenador a un precio asequible para las industrias, an las ms pequeas. La incorporacin del ordenador y la automtica en prcticamente todas las reas de produccin, ha significado una segunda revolucin industrial mucho ms profunda y amplia que la proporcionada por la mquina de vapor. Queremos dejar constancia del significado de presente y futuro que tiene hoy la informtica y que se resiste a formar parte de las herramientas didcticas que puede el docente manejar y no precisamente por la falta de inters de ste.

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Lmina 13 Estos son los carteles anunciadores de la Feria Espaola del Mueble en Valencia. A estas ferias acudieron con prontitud los empresarios yeclanos. Desde sus comienzos abri la posibilidad de mejorar el comercio del sector e influy en el diseo, renovndose anualmente, Portadas de los catlogos encontrados en el IGD. Valencia Elaboracin fotogrfica propia . 184

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Lmina 12 Silla y silln de madera de abedul laminada y curvada diseado por Alvar Aalto Silla diseada por Arne Jacobsen de madera en capas y estructura base de tubos de acero cromado. 1955 Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 185

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Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 188

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Lmina 7 Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 189

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Lmina 5 Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 191

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Lmina 4 Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 192

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Dentro de las opciones estilsticas del Art Dco Santiago Marco, se inclina por la que aglutinaba los estilos Luis XVI y Adam britnico. Tanto el difusor de luz con su peana as como el secreter, son piezas de Marco conservadas en la coleccin de Josep Mainar. Barcelona. Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 193

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Lmina 2 Estos diseos Rietveld, los realiza entre 1919 y 1923. Pensaba que se convertiran en esculturas abstractas-reales en el espacio interior del futuro Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 194

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Lmina 1 Sillas diseadas por Marcel Breuer sobre los aos 30 del siglo XX. Su estructura es de tubos de acero, Una verdadera innovacin para la poca Elaboracin fotogrfica propia del texto referido. 195