Está en la página 1de 16

2 25 de septiembre de 2012 25 de septiembre de 2012

2
Director General:
Jos Homero
Consejo de Edicin:
Rafael Antnez, Nina Crangle,
Juan Carlos Garca, Raciel D. Martnez,
Jos Luis Martnez Surez, Juan Javier
Mora-Rivera
Diseo:
Logotipo: Carlos Torralba
Portada: Jobanni Daz Arenas a partir
de una fotografa de Paulina Lavista
Interiores: Jos Homero
Formacin: Jobanni Daz Arenas
Redaccin:
Jefa: Nina Crangle
Secretario: Carlos Romero
Asistente: Vctor Bentez
Cartelera:
Ezra Jos Hernndez
carteleraperformance@gmail.com
Fotografa:
Jorge Castillo, AVC Noticias, Gina Collins
Otras reas:
Administracin:
Susan y Asociados
Marketing y redes sociales:
Ezra Crangle
Distribucin:
Csar Vzquez
Correspondencia:
Av. Murillo Vidal 506, tercer piso
C.P. 91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver.
Tel. : (01228) 8 178535
Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.com
Web: www.periodicoperformance.com
Performance. Interpretaciones sobre
interpretaciones, Ao VIII, No. 169, 25 de
septiembre de 2012, es una publicacin
quincenal editada por Jos Homero
Hernndez Alvarado. Con domicilio en
Avenida Murillo Vidal 506, tercer piso, C.P.
91060, Fracc. Ensueo, Xalapa, Ver. Tel. 8
178535, editorialgraffiti@gmail.com.
Editor responsable: Jos Homero
Hernndez Alvarado.
Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No.
04-2011-020410374900-101, ISSN 2007-2465;
ambos otorgados por el Instituto Nacional del
Derecho de Autor. Reserva de derechos sobre
licitud y contenido en trmite.
Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De
Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190,
Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este
nmero se termin de imprimir el 25 de
septiembre de 2012 con un tiraje de 5,000
ejemplares.
Las opiniones expresadas por los autores
no necesariamente reflejan la postura del
editor de la publicacin.
Queda estrictamente prohibida la
reproduccin total o parcial de los
contenidos e imgenes de la publicacin
sin previa autorizacin de Jos Homero
Hernndez Alvarado.
LA HUMEDAD, LA NIEBLA, LA MORIGERACIN DE
LAS COSTUMBRES ERAN LAS MISMAS; MS DENSO,
ESO S, Y MUCHO MS OSCURO, EL ABRUMADOR
TEJIDO BUROCRTICO QUE INVADA, CONFUNDA
Y ENVOLVA HASTA EL MS MNIMO, EL MS
INTRASCENDENTE O ANODINO HECHO QUE
ACONTECIERA EN LA CIUDAD. MS AMARGO
TAMBIN EL FLUJO RENCOROSO DE ESA TRISTE
FLOTA DE ARTISTAS FRACASADOS, MS GROTESCA
LA VANIDAD DE LOS HOMBRES DE CULTURA
NECESARIOS PARA DAR FAMA A UNA GALANA
CAPITAL DE PROVINCIA, PARA QUIENES CUALQUIER
TRIUNFO AJENO EQUIVALA, EN PRINCIPIO, A UN
AGRAVIO PERSONAL.
SERGIO PITOL
No. 169 Segunda poca, Ao 8
Miguel Capistrn (Crdoba, 1939) es uno de los especialistas ms respetados
de la generacin de los Contemporneos. Josu Castillo entrevist
recientemente al autor de Los contemporneos por s mismos y de Borges
en Mxico. De aquel encuentro se desprenden estos recuerdos en torno
a su descubrimiento de una figura para entonces olvidada: Jorge Cuesta,
su paisano. Capistrn, veracruzano distinguido, narra los prodigiosos
encuentros con Torres Bodet y Jos Gorostiza, determinantes para
refrendar su vocacin y destino. Con esta entrevista celebramos el ingreso
de Capistrn a la Academia Mexicana de la Lengua este 9 de octubre.
AFINIDADES
IRREMEDIABLES:
MIGUEL CAPISTRN Y
JORGE CUESTA
JOSU CASTILLO
Y
E
R
A
N
I
A

R
O
L

N
25 de septiembre de 2012 3
Miguel Capistrn con Borges; Mxico, 1970
L
a filiacin literaria aparece sbitamente. Tiene ms de revelacin, epifana
o iluminacin sbita que de planeacin, tctica o estrategia. El escritor
no se levanta por la maana agendando su experiencia. La planeacin
diaria es utopa que se ve sobrepasada por todas las variables de la rea-
lidad: el clima, la ubicacin geogrfica, la existencia de otras personas y
su circunstancia; el azar. As, la fascinacin est a la vuelta de la esquina para quien
no la espera y generalmente es imperceptible para los obsesivos que la quieren
seducir. Un da, un momento cualquiera, uno descubre su vocacin o el talento
oculto, la tragedia de la que es imposible escapar (o en la que el escape forma
parte de la misma), la pista que estaba buscando, la pieza que inicia su rompeca-
bezas. Esta pasin revelada es trgica, despoja al sujeto de su razn y lo reduce a
mero conducto para saciarla.
De lo inesperado de la revelacin gran ejemplo es la ancdota del primer en-
cuentro entre Luis Mario Schneider (1931-1999) y Jorge Cuesta en la portea
ciudad de Buenos Aires. Schneider se encontraba paseando por la ciudad, cobija-
do por la noche y las estrellas o contemplando el asfalto. Una corriente de aire,
una maldita e insignificante corriente de aire, levanta un peridico annimo que
se precipita sobre la cara del porteo. Sorprendido por la violenta sarandeada y
fuera del trance de la cotidianeidad ley, como esperando las palabras del Or-
culo. Encuentra unos sonetos. Al final: Jorge Cuesta. Pocos das despus, y gracias
a su librero de confianza, se enter de todo lo que se saba hasta el momento: un
poeta loco que se suicid. Punto.
Cmo llegan hasta ah esos sonetos? Quin public en patria tan lejana
ese texto cuando aqu, especialmente en la provinciana Crdoba, se luchaba por
borrarlo de la historia, por eliminar su huella y convertir su existencia ancdota
marginal? Esa maana despert Schneider pensando en ese momento? Supo
ah mismo que terminara por visitar tierra mexicana para rastrear los pasos del
misterioso personaje? A la pasin no se le puede anticipar, nunca se sabe dnde
puede terminar uno por ella, o a cuesta de ella.
Casual. Un da haces rabiar a tus pro-
fesores y te corren de clase. Sales, car-
cajeando con tu amigo Gilberto Owen,
para dirigirte a aquel oscuro caf Amrica,
y te encuentras con Xavier Villaurrutia y
Salvador Novo. Ambos, Owen y Cuesta,
altos y delgados, hermosos y malditos,
eran centro de atencin doquiera que
entraran. En aquella ocasin Cuesta, con
un ejemplar de un peridico francs bajo
el brazo, El Mercurio, llam la atencin de
Villaurrutia. Alguien tan joven y leyendo
en francs? Deban conocerse. Villaurru-
tia quedara fascinado con la inteligencia
del joven Cuesta. La afinidad fue irreme-
diable. Saban en ese momento lo que
iniciara? No slo fue el encuentro de los
autores de Antologa de la poesa mexicana
moderna, sino un momento cumbre para
la literatura en espaol.
Ver a los prvulos jugar en el patio
no tiene nada de extraordinario en tiem-
pos previos al internet, la televisin y los
videojuegos. Dos nios pequeos pasan
tardes enteras corretendose, platicando,
escondindose, hablando de la escuela
primaria a la que asisten. Son compae-
ros. Miguel y Juan Len pasan horas pre-
ciosas en ese patio ubicado en la calle
ahora identificada con el nmero 3 de la
ciudad de Crdoba, a unos metros del
parque 21 de Mayo. Un da como cual-
quiera el nio Juan Len se presenta en
casa del compaero de juegos. Cumplien-
do con las formalidades de todo peque-
o que es invitado a comer a casa ajena,
se presenta con los padres: Juan Len
Cuesta Izquierdo, para servirle. Sin ma-
yor asombro, el padre del nio Miguel, el
seor Capistrn, har la acotacin: T
vives en el Portal de la Gloria, eres hijo
de Natalia y sobrino de Jorge, el poeta
que muri en busca del elixir de la eter-
A LA 4

P
A
U
L
I
N
A

L
A
V
I
S
T
A
4 25 de septiembre de 2012
na juventud. Ah naci su obsesin por Cuesta.
Dice Capistrn: Pensar que en esa ciudad en la
que viv existi un personaje as me apasion y
me llev a su bsqueda. Ah naci mi obsesin
por Cuesta.
Capistrn nunca se hubiera imaginado la canti-
dad de disparates que tendra que escuchar aos
despus. Rastrear a Cuesta pareca un trabajo
imposible. Ese personaje, el misterioso to de su
compaero de juegos, result ser un desconoci-
do en su ciudad. Ninguno de los mayores, aque-
llos que pudieron haber conocido al Alquimista,
se atreva a hablar, y si lo hacan era para lanzar
pistas confusas, verdades a medias o viles false-
dades: que si Cuesta era un exhibicionista que
acostumbraba salir con una gabardina, como ese
clich de pelcula clasificacin B, buscando a los
paseantes del parque 21 de Mayo antes los cuales
desvelaba su desnudez; o si se haba castrado con
unas tijeras y sus testculos flotaban en la baera
mientras los dems contemplaban horrorizados;
que estaba obsesionado con cambiar de sexo,
con devenir hermafrodita; que si tuvo pacto con
el diablo; que no public nunca, nada. Not pron-
to el error: buscar a Cuesta en Crdoba, ciudad
provinciana de ambiente levtico en la que era mal
visto por su resistencia a entrar en el redil y ser
una persona, digamos, normal.
La leyenda negra de Cuesta debe su comienzo
a su ciudad natal. En 1929, a su regreso de Europa,
Cuesta contrae nupcias con Guadalupe Marn, La
nica. Esta mujer, con voz de sargento, resulta ser
nada ms y nada menos que la ex esposa de Diego
Rivera, el pintor comunista agente del mal. Doble
escndalo. No slo se unira en segundas nupcias,
sino que desposara a la cnyuge de Satans. Des-
honra, deshonra por todos lados y para siempre.
Pero el elemento definitivo, el suceso que logr
el pacto tcito entre los cordobeses para intentar
enterrar a Cuesta, fue su locura, vista por muchos
como castigo divino al querer salir de redil.
Una tarde con Othn Arrniz y Sergio Pitol
el joven Miguel Capistrn, que ya haba ido de
puerta en puerta preguntando por la difuminada
figura de Cuesta, vuelve al ataque y les inquiere:
Seguros de que no hay nada, nada, nada, nada
publicado de Cuesta; ni un libro, una plaquette, un
panfleto? Negativa respuesta. Nadie sabe nada.
Uno de los interlocutores dio norte: ya buscaste
en los peridicos? La obra de Cuesta estaba por
ser descubierta.
Revis cada peridico en la hemeroteca. Sin
mucha idea de por dnde comenzar fue buscando
su pista. Por fin, un da encontr el nombre en El
Universal, en donde el poeta fue de editorialista.
As, se enter del pleito entre Examen y Exclsior,
de sus ataques frontales contra el nacionalismo y
su admiracin por Mae West. Y de ah hacia atrs,
desanudando la madeja.
Apenas a un ao de las siguientes elecciones
presidenciales el presidente de Mxico, probable-
mente Adolfo Lpez Mateos, visita Crdoba. Los
reporteros, como coyotes hambrientos, rodean
al mandatario. Las rdenes de sus editores son
claras: es necesario saber quin ser el sucesor.
En la comitiva que acompaa al presidente se en-
cuentra el secretario de Educacin Pblica, Jaime
Torres Bodet, quien se encuentra en un rincn
solitario, quizs en el lobby de un hotel, quizs en
un restaurante.
Me acerqu. Era una oportunidad que no
iba a dejar pasar. Me acerqu y le pregunt
si podra regalarme un poco de su tiempo y
hacerle unas preguntas sobre los Contempo-
rneos. Torres Bodet se mostr sorprendido
de que alguien tan joven se interesara en
ellos, que eran unos desconocidos. En ese
momento me dio su tarjeta y me dijo que si
no tena ningn problema le hiciera una vi-
sita en la ciudad de Mxico, en su oficina en
la SEP.
Sin ningn problema Miguel Capistrn se pre-
sent en el lugar. Relata el gran impacto que cau-
sa esa oficina tan extica, misma que alguna vez
ocup Jos Vasconcelos. Torres Bodet refrend
su sorpresa y le prometi toda la ayuda que fue-
ra posible. Pero no es conmigo con quien tienes
que hablar. El entonces secretario de Educacin
Pblica tom un telfono con lnea directa a otros
miembros del gabinete presidencial. Ve a ver a
Gorostiza. Est en la Secretara de Relaciones
Exteriores. l te puede ayudar ms que yo. Fue
de sus amigos ms cercanos.
La emocin le llen de adrenalina y cubri
en poqusimos minutos la distancia entre ambas
secretaras. Despus de muchos aos tendra ac-
ceso a testimonios de primera mano, a informa-
cin privilegiada. Haba ido a conocer a uno de
los Contemporneos y terminara conociendo a
dos. Un da sin duda lleno de emociones.
P
A
U
L
I
N
A

L
A
V
I
S
T
A
CAPISTRN, EL MEMORIOSO
M
iguel Capistrn Lagunes ha desarrollado una sensibi-
lidad muy especial a consecuencia de su infatigable
labor. Se hace evidente la bsqueda de la respuesta
a cul es la parte ms indiscutible de su inters para
mostrarnos a los escritores olvidados o cuya memoria lo consti-
tuye en un ladrn de atades, como dice Huberto Batis refirin-
dose al cuento de Julio Torri.
Aqu hay otra pregunta que surge y se despierta ante su inte-
resada mirada, con un barroquismo de tan singular factura, con la
que describe una particular visin de la literatura ya sumada a los
intereses y curiosidades de toda una vida dedicada a encontrarse
con autores fundadores de la cultura mexicana; aunado a los que
con su talento de detective de las letras se ha servido del genio
de su especie para abonarlos con sensibilidad de un logro con el
que se ha dado mostrarnos a travs de su singular experiencia. To-
do esto para realizar una impar carrera literaria entre documentos,
archivos, revistas y peridicos antiguos y nuevos. Una carrera de
descubrimientos inditos en la literatura mexicana, a los que mu-
chas veces la duda corretea hasta desmentirse en la verosimilitud
de su erudicin.
Capistrn fue compaa imprescindible en los ltimos aos de
vida de Salvador Novo, Jos Gorostiza, Celestino Gorostiza y otros,
unidos por una amistad que le permiti entrar a sus archivos con
total libertad, as como a los de Xavier Villaurrutia, Jorge Cuesta
y Julio Torri; de donde provienen sus principales recopilaciones y
descubrimientos.
Su prosa tiene esa resonancia del ritmo y el barroquismo del
Siglo de Oro de la literatura espaola; porque su aventura as lo
requiere, hay que comenzar a relatarnos una peripecia que no es
solamente un viaje fsico sino tambin uno que conlleva el viaje
intelectual, muy a la manera de Antonio de Guevara y su Arte del
marear.
El 27 de octubre de 2011 es seleccionado para ocupar la silla VI
de la Academia Mexicana de la Lengua, en sustitucin del fallecido
Enrique Crdenas de la Pea.
JOS CABADA RAMOS
Y
E
R
A
N
I
A

R
O
L

N
Miguel Capistrn con Jorge Luis Borges
Miguel Capistrn, en Mxico, 2012
A LA 14

25 de septiembre de 2012 5
G
A
B
R
I
E
L

P
A
R
K
E
R

M
E
D
I
N
A
En esta primera entrega, Hiplito Rodrguez aborda uno de los males
ms perniciosos de los tiempos modernos: el colapso de las ciudades
a causa del nmero excesivo de automviles. Xalapa, nuestra ciudad,
no es la excepcin: sacrifica sus espacios verdes para dar paso a todo
tipo de vehculos, no a las personas.
Xalapa y
el colesterol urbano/ I
HIPLITO RODRGUEZ
A
s como los cuerpos humanos pueden caer en si-
tuaciones de arteriosclerosis por el taponamiento
de sus arterias vitales, as las ciudades pueden
caer en situaciones de parlisis por el embotella-
miento de las venas que permiten circular a sus
habitantes. Xalapa es hoy vctima del colesterol urbano.
El congestionamiento no es una enfermedad que slo
aqueja a nuestra ciudad, pero esto no es un consuelo. Con
el abaratamiento de los automviles, el extraordinario incre-
mento del nmero de coches que circulan por las ciudades
es un fenmeno universal. En la actualidad, no hay ciudad que
no padezca esta enfermedad propia de la modernidad. Con
el acceso a bienes de consumo antes considerados exclusivos
de las clases altas, han proliferado padecimientos que mer-
man la salud de todos los estratos sociales, incluso los ms
empobrecidos.
El fordismo, un modelo de sociedad que prosper en las
principales economas del mundo a lo largo de buena parte
del siglo XX, es el causante de ese mal ahora universal. El
mtico Ford, dueo de grandes fbricas, propuso que sus pro-
ductos, unos simpticos carritos, pudieran ser adquiridos por
sus propios trabajadores. Astuto, el empresario saba que la
demanda de sus productos pronto se acabara, y su negocio
se colapsara, a menos que pudiera incorporar a su consumo
a ms personas. En consecuencia, acudi a una herramienta
fundamental: el crdito. Su ejemplo no tard en cundir. Todos
podemos adquirir cualquier mercanca, aun las costosas, si
disponemos de la posibilidad de comprar en abonitos fciles.
En pocos aos, el negocio creci: miles de personas se en-
deudaron con el propsito de acceder a uno de los smbolos
de la modernidad.
El problema es que en la medida en que el automvil se
vulgariz, se perdi una de sus principales virtudes: la velo-
cidad. Mientras eran pocos los vehculos que circulaban, sus
dueos podan disfrutar de esa ventaja inigualable: ser ms
rpidos que los dems. Pero cuando las calles comenzaron a
verse saturadas de ms y ms carros, la ventaja desapareci.
Y a medida que pasa el tiempo, las desventajas crecen.
Desde que el problema se present, las ciudades comen-
zaron a reorganizarse para poder digerir a este peculiar bicho,
convertido ya en una plaga. Ensancharon sus avenidas, constru-
yeron puentes, tneles, pasos a desnivel, viaductos, perifricos,
libramientos, segundos pisos, una multitud de intervenciones
que no para. Desde entonces, se registra una autntica re-
configuracin del paisaje urbano. Urbes antao caminables,
con paseos maravillosos, vieron desaparecer calles, bulevares,
hasta las mismas banquetas. Con tal de ampliar los espacios
de circulacin, se elimin todo aquello que poda estorbar. El
humilde transente, el vulnerable peatn, se ha vuelto un pe-
ligro, y no tardar en convertirse en una especie en extincin.
La hipertrofia del pavimento ha suscitado la desaparicin de
las reas verdes, la reduccin y cercamiento de los prados.
Los mismsimos camellones poblados de rboles, que brindan
sombra en forma generosa, se vieron acosados por la expan-
sin del cemento y el chapopote. Los parques, de suyo una
utopa, pues no otra cosa es tener a la naturaleza en el seno
de la ciudad, tambin han visto mermadas sus posibilidades
de sobrevivencia.
Las aceras que haban permitido a nuestros ancestros
deambular tranquila, cmodamente, ahora se encuentran
sometidas a una extrema tensin y se busca achicarlas. Los
llamados centros histricos son esa suerte de reliquia que la
modernidad no entiende: pertenecen a una poca en la que la
gente sola pasear y hacer sus compras a pie. Ante el abruma-
dor incremento del parque vehicular (un oxmoron), las reas
centrales han devenido un laberinto intransitable, un conjunto
de callecitas saturadas de coches y vendedores ambulantes
donde conviven peatones abrumados por la contaminacin y
el pequeo comercio.
La Ciudad de las Flores, la vieja Xalapa, no ha escapado
a ese destino: la modernidad ha convertido a su rea central
en un espacio colmado en las horas pico por embote-
llamientos que aturden a peatones y automovilistas. Los
ciudadanos, azorados por la lentitud de su trnsito, con-
templan a sus poderosos medios de transporte como
mquinas estpidas, ansiosas por correr pero incapaces
de ir a ms de veinte kilmetros por hora. Las bicicletas
son vistas con envidia, y por eso corren (peligro).
Todos sabemos que los espacios de circulacin son
espacios pblicos: han sido financiados gracias a nuestros
impuestos. Su funcin es ayudar a que los coches y las
personas circulen. Sin embargo, cada da es ms frecuente
que esos espacios se privaticen: las calles e incluso las
principales avenidas son ahora utilizadas para estacionar-
se. Si antes haba dos o tres carriles para circular, ahora
slo disponemos de uno. Los propios coches se han con-
vertido en enemigos de la movilidad. Ese es el colesterol
que nos agobia. El polica de trnsito se ha convertido en
un remedio ineficaz: a menos que cuente con una gra,
los dueos de los automviles no se sienten desafiados
por su presencia y suelen estacionarse en lugares prohi-
bidos, contraviniendo el ms elemental civismo. Nadie
quiere caminar, y sin mayor preocupacin los usuarios
del automvil se detienen en las vas de circulacin, vol-
vindose un estorbo para los dems.
La antao Ciudad de las Flores es ahora la ciudad de
los embudos. Las grandes obras de ingeniera, puentes y
tneles, diseados para beneficio de la circulacin, des-
embocan en esas arterias saturadas de estorbos en que se
han convertido nuestras calles. En Xalapa, las autoridades
mientras tanto parecen contemplar la decadencia urbana
como si fuese algo ajeno a ellas. El colesterol parece que
tambin ha llegado a afectarles.
HIPLITO: ECONOMISTA, AMBIENTALISTA E HISTORIADOR; EL IVEC EDITAR
DOS LIBROS SUYOS, UNO DE ELLOS SU CLSICO UNA CIUDAD HECHA DE
MAR
Xalapa: Autos en el alambre
6 25 de septiembre de 2012
Yo no le hago fuchi a la alcalda de Xalapa [Uriel Flores]
An no se supera en el nimo ciudadano el proceso
electoral pasado y los resultados por todos conocidos
cuando la carrera por la alcalda xalapea ya ha comenzado.
Rodrguez Villalvazo, tomando como referencia a un
deprimido Cristiano Ronaldo, escribe en este anlisis
que la eleccin local apenas empieza y en Veracruz nos
vemos afectados por el vaco de poder que representa
este ltimo trimestre de la administracin calderonista; el
acomodo y el establecimiento de nuevos pactos, as como
la confirmacin o no de lealtades no augura un panorama
halageo en materia de seguridad.
La tristeza de Cristiano
LUIS ENRIQUE RODRIGUEZ VILLALVAZO
A
principios del mes de septiembre una declaracin cim-
br, aparentemente, al mundo, Cristiano Ronaldo, CR7,
el delantero del Real Madrid y referente de la seleccin
de Portugal, dijo sentirse triste, y eso bast para que la
prensa mundial hiciera eco de una declaracin intrascen-
dente pero que durante semanas propici una serie de textos en los
que se hilvanaron las teoras ms dismbolas tratando de averiguar las
causas de la saudade, sin que hasta el momento haya trascendido el
motivo real de ese bajn anmico del goleador luso (hoy, al parecer,
el incremento salarial del delantero algo as como 19 millones de
dlares por temporada le ha devuelto la sonrisa).
Alguien de su propio club defendi el derecho de Ronaldo a estar
triste; el periodista John Carlin lo atribuy a la carencia de un entorno
que le haya ayudado a poner los pies en tierra; hubo quien hizo psico-
sociologa y seal que la queja ronaldiana era reflejo del sentimiento
que permea a la sociedad espaola afectada por la crisis econmica e
institucional que vive.
La dimensin meditica que adquiri la queja del futbolista de-
muestra lo banalizado de una sociedad como la nuestra, pendiente
de situaciones tan poco trascendentes como el estado anmico de un
jugador de futbol. Si bien todo el mundo tiene el derecho a sentirse
deprimido y expresarlo abiertamente, eso debe ser algo que slo al
entorno cercano del afectado debiera o no interesarle, pero de ah
a convertirlo en motivo de preocupacin nacional e internacional es
un despropsito.
En Mxico, el CCII aniversario del inicio de la guerra de Indepen-
dencia nos har olvidar, por un lapso de setenta y dos horas en el que
habremos de desbordarnos en gritos y mentadas contra el masiosare
enemigo, la tristeza que como nata gris se ha pegado en el nimo de
la gente, afectada por la violencia qustica; por una crisis econmica
de una nacin cuya economa emergente no alcanza a borrar la brecha
de la desigualdad en el reparto de la riqueza.
En qu momento podremos declarar nuestra tristeza por la incer-
tidumbre que genera el regreso de un partido como el PRI al poder?
Es vlido sentirse triste por el cinismo del supremo tribunal electoral
cuando sealan que la eleccin pasada fue la ms transparente de la
historia? Quizs en realidad haya sido un exceso de sinceridad, pues
la trcala institucionalizada de todos los bandos fue la divisa que
priv en el proceso.
Los jvenes del 132 que volvieron a ser defraudados al tomar parte
de una movilizacin que creyeron por esnobismo en un porcentaje
amplio le dara la vuelta al sistema tendrn un altavoz donde decla-
rar su afliccin?
La salida de Andrs Manuel Lpez Obrador de la izquierda institu-
cional es motivo para estar deprimido? Siempre he credo que el papel
de Lpez Obrador ha sido el de pulverizar una izquierda partidista
comodina. Hoy, soberbios, se ufanan de las posibilidades de ganar el
municipio de Xalapa en el 2013, sin caer en cuenta que en la eleccin
federal el 52% de los votos que obtuvieron se los dio El Peje y el otro
48% fue producto de las pugnas internas de los grupos del PRI (la familia
Ziga, Elizabeth Morales) que se disputan la posibilidad de obtener la
candidatura a la alcalda y para quienes Reynaldo Escobar representaba
un obstculo, por ello haba que descarrilarlo y quitarle el trampoln
de la diputacin federal que lo impulsara a la candidatura.
La eleccin local apenas empieza y en Veracruz nos vemos afec-
tados por el vaco de poder que representa este ltimo trimestre de
la administracin calderonista; el acomodo y el establecimiento de
nuevos pactos, as como la confirmacin o no de lealtades no augura
un panorama halageo en materia de seguridad. Las acciones de la
Marina y el Ejrcito habrn de sufrir con este impasse, y en la confron-
tacin con los grupos del crimen organizado eso puede representar
serios retrocesos.
En la coyuntura electoral, la cuestin criminal ser la divisa y el
mejor mecanismo de presin poltica de quienes buscan posiciones a
corto plazo y de aquellos grupos que han establecido ya, al ser incluidos
en la estructura de gobierno, una cabeza de playa con miras al 2016.
Nuestra tristeza, a diferencia de la de Cristiano, es slo producto
de la incertidumbre, la inseguridad y la desproteccin, y no hay a la
vista manera de remediarla.
VILLALVAZO: PARA PROTEGER SU VISTA DE GUILA, USA LENTES RAYBAN O ACASO SEAN
EAGLE EYE. TODO UN MISTERIO, COMO EL COLOR DE SU CABELLO.
7
25 de septiembre de 2012
MUSEOS Y GALERAS

DEL MAR Y SUS


HABITANTES
Ilustraciones de Manuel Velzquez
Inauguracin: mircoles 26
de septiembre, 13:00
Direccin General del rea
Acadmica de Artes

APRENDIZ DE OBJETO
Pintura de Rodolfo Sousa
Inauguracin: viernes 21 de
septiembre, 20:00 h.
Mezanine del MAX

3 RETRATOS POR UNA


EXPOSICIN
Fotografa de Graciela Iturbide,
Byron Brauchli, Pedro Meyer et al.
Hasta octubre
Galera Independiente
Marie-Louise Ferrari
R
O
D
O
L
F
O

S
O
U
S
A
B
Y
R
O
N

B
R
A
U
C
H
L
I
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
MS DE CINCO MIL LECTORES VERN TU ANUNCIO
es un quincenario de reparto gratuito
Nuestra tarifa publicitaria es la ms baja de
Xalapa.
Su tiraje de cinco mil ejemplares distribuidos
en toda la ciudad y en ciudades cercanas asegu-
ran una amplia, eficaz y notoria difusin.
Sus contenidos inteligentes, crticos y oportu-
nos lo convierten en un medio ideal para empre-
sarios, instituciones y comerciantes inteligentes
con productos destinados a las lites polticas,
universitarias, acadmicas, comerciales y a la ju-
ventud creativa, humanista y pensante
ESTAMOS EN TODAS PARTES
BARES
ALKIMIA
BAR DE DON PELAYO
BAR EL PAPALOAPAN
BAR LOS LAMOS
BAR MXICO
BEKO
CERVECERA LA CAA
EL CONSPIRADOR
EL HIJO DE CRISPN ARRIAGA
EL REFUGIO
EL TETERETE
EN PINO 27
LA MALTA
LA TASCA
LA TENTACIN
LEKKI
BIBLIOTECAS
BIBLIOTECA CARLOS FUENTES
BIBLIOTECA DE HUMANIDADES
BIBLIOTECA DE LA CIUDAD
BIBLIOTECA UNIVERSIDAD DE XALAPA
USBI
CAFS
AU PETIT CAF
CAF ALKIMIA
CAF BOLA DE ORO
CAF CALI
CAF CHIQUITO
CAF COLN
CAF DAUZN
CAF DE LA NAVAL
CAF DE LA PARROQUIA
CAF LA PARROQUIA (EDIFICIO NACHITA)
CAF EL CONVIVIO
CAF EXPRESO 58
CAF GEKKO
CAF INTERNET LOGIN
CAF JAROCHO STYLE
CAF LAS NIMAS Los Lagos
CAF LATINO
CAF LINDO
CAF MUSEO (COATEPEC)
CAF TEATRO TIERRA LUNA
CAF VERACRUZANO
CAFETERA LOS ARCOS
CAFETERAS DEL CENTRO (COATEPEC)
CAFETERAS UNIDAD DE ARTES
CASA DEL T
ESPRESSO
ITALIAN COFFEE PLAZA MUSEO
ITALIAN COFFEE PRIMO VERDAD
ITALIAN COFFEE STATION MURILLO
ITALIAN COFFEE STATION DEL GORA
LA CHIVA PUB
XICOFEE
ZONA CENTRO
CINES
CINPOLIS PLAZA AMRICAS
CINPOLIS PLAZA MUSEO
MULTICINEMAS
DISEADORES
AMARILLO
IDEAS
GALERAS Y
CENTROS CULTURALES
ARTERIA, ACADEMIA DE PRODUCCIN
CASA DE LA CULTURA (COATEPEC)
CENTRO CULTURAL LOS LAGOS
CENTRO CULTURAL RUBN PABELLO
CENTRO CULTURAL TRILLAS
CENTRO RECREATIVO XALAPEO
GALERA DE ARTE CONTEMPORNEO
GALERA DE EL GORA DE LA CIUDAD
GALERA MARIE-LOUISE FERRARI
GALERA INSTITUTO DE ARTES PLSTICAS
GALERA RAMN ALVA DE LA CANAL
JARDN DE LAS ESCULTURAS
NANDEHUI
PINACOTECA DIEGO RIVERA
REALIA, FORMACIN CULTURAL
HOTELES
BEST WESTERN
FIESTA INN
HOSTAL DE LA NIEBLA
HOTEL CROWNE PLAZA
HOTELES BG
HOTEL MARA VICTORIA
HOTEL MXICO
HOTEL SALMONES
HOTEL SAN DIEGO
HOTEL SUITES MARA ISABEL
HOTEL XALAPA
HOWARD JOHNSON
MESN DEL ALFREZ
POSADA CASA REGIA
POSADA COATEPEC
POSADA DEL CAFETO
POSADA LA MARIQUINTA
POSADA MARA DE SN. FRANCISCO
VILLA LAS MARGARITAS
INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES
CASA DEL LAGO DE LA UV
CASA UVI
DIVULGACIN CULTURAL (UV)
EDITORIAL DE LA UV
ESCUELA PARA ESTUDIANTES EXTRANJEROS (UV)
ESCUELA VERACRUZANA DE CINE
EX UNIDAD DE HUMANIDADES (UV)
FACULTAD DE ARQUITECTURA (UV)
FACULTAD DE BIOLOGA (UV)
FACULTAD DE CONTADURA (UV)
FACULTAD DE DERECHO (UV)
FACULTAD DE MSICA (UV)
GESTALT DE DISEO
INSTITUTO HISTRICO-SOCIALES (UV)
INSTITUTO SUPERIOR DE MSICA
LA ALIANZA FRANCESA
LA FABRICA TV
RADIO UV
RECTORA (UV)
UNIDAD DE ARTES (UV)
UNIVERSIDAD ANHUAC
UNIVERSIDAD DE XALAPA
LIBRERAS
RBOL DE LECTURA
LIBRHERAS
LIBRERA INTERNACIONAL
LIBRERA LEONARDO DA VINCI
LIBRERA LOGOS
LIBRERAS DE CRISTAL
RUECA DE GANDHI
MUSEOS
MUSEO DE ANTROPOLOGA (MAX)
MUSEO INTERACTIVO DE XALAPA (MIX)
NEGOCIOS Y VARIOS
FOTODESCUENTO
MACSHOP
METLIFE
PTICAS DIOR
PTICAS EASY LENS
PABLO MEDINA DISTRIBUIDORA
RED PACK Murillo Vidal
OFICINAS PBLICAS
CENTRO DE IDIOMAS
CORREOS
CONGRESO DEL ESTADO
MDULO DE INFORMACIN/MUNICIPIO
SECRETARA DE EDUCACIN DE VERACRUZ
SECRETARA DE TURISMO
PUESTOS DE REVISTAS
LIBROS Y REVISTAS DEL PASAJE TANOS
LIBROS Y REVISTAS DEL MUSEO
PRIMO VERDAD Junto a Fotocontino
ZAMORA Junto a Telgrafos
ZARAGOZA Junto a La Casona
ZARAGOZA Junto al Hotel M. Victoria
RESTORANES
APACHE 31
ASADERO CIEN Varias direcciones
BARBASSO
BISTROT SAN JOS
CALIFORNIA
CHURRERA DEL RECUERDO
CUBANAS
EL CHAMPIN
FOCCACIA PIZZERIA
GIOVANNI
GODOS
KUKAIO
LA CASA DE MAM
LA CASONA DEL BEATERIO
LA CAVA CATALANA
LA ESTANCIA DE LOS TECAJETES
LA FONDA
LA GAVIA
LA LOLA
LA PRGOLA
LA PLAZOLETA
LA SOPA
LAS TAPAS DEL GALLEGO
MARCOS GOURMET
VEGETARIANO DE LOS BERROS
PICRECHA
ROSSMARINO PIZZERIA
SALTO DE XALA
SHALOM
SUBWAY
TIGRILL
VIPS
TEATROS
TEATRO DEL ESTADO
TEATRO LA LBERTAD
TIENDAS DE MSICA
DISCOS MUSIC & MORE
TAVOS DISCOTECA
VIDEOS
VIDEO CHAMPION BABYS
ZAFRA VIDEO
annciate 817 85 35 editorialgraffiti@gmail.com
M
A
N
U
E
L
V
E
L

Z
Q
U
E
Z
25 de septiembre de 2012 8
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
Te voy a agarrar a tamborazos [Javier Cabrera]
E
n estos tiempos de confusin y sobreinformacin, cuando se cree
que la festivalitis sustituye la accin estratgica de la difusin cultu-
ral, Intermedio es una bocanada de aire fresco. Preludio del Festival
Internacional de Jazz que organiza el Movimiento Jazzuv, en esta
tercera edicin se present la memoria videogrfica que del pasado
festival elabor el colectivo Ozzu Media; se exhibieron los trabajos transdis-
ciplinarios de creadores y colectivos teatrales, dancsticos, documentales y de
artes visuales; una divertidsima mesa de improvisacin, e incluso hubo talleres
de improvisacin musical y gestin cultural.
Durante cuatro das de intensa actividad, Adriana Duch, Aleph Cas-
taeda, Blah blah! jazztro, Cuatro x Cuatro, El Convite y Foro 81, Colecti-
vo Siete Cabezas, Glaucoma, Guapos Quedamos Pocos, Husped, Jazzatln,
Jazztas Cuarteto, Julio Rivarola, La Ceiba Grfica, Las Sangres, Manojo, No
Cops Collective, Nuevo Son Tro, Orbis Tertius, Ral Gutirrez y Amigos,
Siete Cabezas, Son de Madera, The Five Boopers y Zootropo mostraron sus
cualidades artsticas, provocando procesos de dilogo y colaboracin que
apuestan por explorar e innovar las prcticas locales del arte. El concierto
mayor fue Frgil, espectculo de msica y poesa con Iraida Noriega, Leyka
Mochn y Edme Garca.
Para conocer las entretelas de tan buena gestin cultural conversamos
con Claudia Hidalgo, licenciada en artes visuales y coordinadora-estratega de
Intermedio.
Cansada y feliz! exclam al inicio, con una arrobada expresin de
alegra, muy contenta de las experiencias maravillosas que ocurrieron. In-
termedio es estar en medio de dos cosas y el primero se refera al tiempo
intermedio entre dos festivales Jazzuv, esa fue la referencia; fue a manera de
evento especial, convocando a los medios para que conocieran el festival
mediante videos, con la formalidad de una conferencia de prensa, pero propo-
niendo otro formato de invitacin. Para el segundo, ya entrada en mis estudios
de maestra en promocin cultural, empiezo a identificar necesidades en los
jazzistas y el Jazzuv, y esas necesidades se transformaron en un proyecto: crear
un foro para los grupos del Jazzuv que se estaban consolidando y provocar la
integracin musical entre estudiantes y maestros, ya que aunque en el festival
tenan su lugar, senta que localmente faltaba un movimiento diferente.
El Festival Internacional de Jazz es la importacin del discurso jazzs-
tico y en l hay muchos discursos musicales; as, se propone este foro que
funcion muy bien y nosotros, como productora, calando el terreno de un s,
la msica, pero qu ms?, cmo se le puede complementar? Estaba invitada
La Ceiba Grfica porque en un inicio la idea era hacer un espacio galerstico,
de conciertos, pero, escuchando la intuicin y el sentido comn, finalmente
decidimos abrir el espacio galerstico y quitar la pared entre la galera y el
concierto; y fue increble porque tenamos conciertos donde la iluminacin
te sealaba las piezas de La Ceiba. La experiencia fue muy rica porque, como

E
D
U
A
R
D
O
S

N
C
H
E
Z
R
O
D
R
G
U
E
Z
I
N
T
E
R
m
e
d
i
o

u
n
r
e
c
r
e
o
p
a
r
a

pblico, ests experimentando la msica con grfica, con instalacin,
nos lati y al pblico le gust muchsimo; tambin se compartieron
pblicos porque haba gente que iba por sus cuates de grfica y
entraban al concierto, aunque a algunos ni les gustaba el jazz.
Siempre estamos buscando discursos e ideas; Xalapa tiene
mucho potencial en sus facultades de arte, tienes que entrarle a la
tcnica hasta que te olvidas de todo el mundo y te especializas; eso
es lo que queramos romper en el segundo intermedio, lo que para
el tercero se volvi el objetivo principal.
Algo que define a intermedio es su indefinicin, es una pla-
taforma cambiante porque hay una diferencia entre trabajar con
productos a trabajar con procesos; s se tiene una necesidad de
controlar los productos pero su objetivo va en torno a los pro-
cesos. Para llevar a cabo lo que la gente ve hay muchsimo trabajo
detrs: reuniones con artistas visuales donde tambin estn los m-
sicos, se discuten estructuras de la msica y van tomando nota de
lo que los msicos dicen; asimismo, los msicos estn influenciados
por los visuales, siendo la culminacin de la idea que empez hace
tres aos. Verla en el escenario fue un happy accident, y decidimos
trabajar con varios colectivos de arte dndoles ms libertad de
expresin. En el intermedio pasado se trabajaba en funcin del jazz,
de la msica y de los msicos; este ao quisimos romper esa idea
de que los artistas visuales estn en funcin de los msicos.
E
D
U
A
R
D
O

S

N
C
H
E
Z

R
O
D
R

G
U
E
Z
Intermedio, prembulo del Festival
Internacional de Jazz, recin concluy
su tercer encuentro. Eduardo Snchez
Rodrguez, presente en las actividades
que tuvieron lugar, convers con Claudia
Hidalgo, su coordinadora-estratega sobre
este foro. Un adelanto de lo que nos espera
para el V Festival Internacional Jazzuv,
programado del 8 al 17 de noviembre.
v
i
v
i
r
e
l
j
a
z
z

MIRADA CON VAIVN


DE HAMACA
Fotografa de Joaqun Santamara
Hasta octubre
USBI

MATERIA DISPUESTA,
CIUDADES DE
ALGODN
Escultura y fotografa
de Claire Becker
Galera Universitaria Ramn
Alva de a Canal

SUR LA LIGNE
Obra artstica de Thomas Chable
Galera del IAP de la UV
Fernando Vilchis

SOMBRA AL
AMANECER
Pintura de Beatriz Snchez Zurita
Galera urbana del corredor
cultural Carlos Fuentes
C
L
A
I
R
E

B
E
C
K
E
R
B
E
A
T
R
I
Z

S

N
C
H
E
Z

Z
U
R
I
T
A
J
O
A
Q
U

N

S
A
N
T
A
M
A
R

A
9
25 de septiembre de 2012

LOCAL TOTEM
De Sr. Gonzlez
Hasta octubre
La Ceiba Grfica

HUELLAS DE ENCANTO
De Honorio Robledo
Hasta octubre
Fiesta Americana Veracruz, Blvd.
Manuel vila Camacho s/n Fracc.
Costa de Oro, Veracruz, Ver.

ARTISTAS DE BLGICA
EN EL COLOQUIO
INTERNACIONAL DE ARTE
CONTEMPORNEO, "DEL
CENTRO A LA PERIFERIA"
Escultura de Thomas Chable,
Andre Delalleau, Jean-Pierre
Husquinet y Luc Navet
Jardn de las Esculturas

MAR DE SIGNOS
Cermica de Valentina Sandoval
Galera AP de la UV
No, Son de Madera no estn promocionando su twitter
Conste que no es una cortina de humo; Orbis Tertius multimedia
La posibilidad de que el artista no slo haga fo-
tografa del concierto, que sean discursos visuales in-
teresantes y tambin que los msicos de escena estn
influenciados por lo visual fue un punto que se logr en
este intermedio. La seleccin de proyectos musicales es
un proceso natural de un foro que va creciendo, y pronto
sent la incapacidad de elegir a los msicos, y aunque sea
la cabeza del proyecto no soy msico, as que propuse
ser ms incluyente y que no fuera una sola visin la que
determinara quin participara. Juntamos un jurado con-
formado por Melissa Aldana, Daniel Jan Smith, Jordi Albert
Gargallo (nuevo coordinador del Centro de Estudios de
Jazz, Jazzuv) y Grald Cot, visiones muy distintas entre s;
ellos eligieron entre veintin proyectos que respondieron
a una convocatoria de slo tres semanas.
Otro elemento interesante fue la mesa de impro-
visacin, hubo nueve reuniones donde artistas de teatro,
danza y msica discutieron ideas, nuevas maneras de
presentarla porque la cuestin es tambin romper los
esquemas, innovar, encontrar otras maneras de llegarle
al pblico. S, el jazz es complicado pero quiz la gente
no sabe que hay estructuras, que se improvisa y que se
improvisa sobre estructuras; y es igual que el teatro. Hay
una falta de comunicacin entre el pblico y el artista para
expresar lo que est haciendo, yo lo viv al llegar a Xalapa.
Me encant el jazz pero no entenda cundo improvisan
o cmo caen en el tiempo, y seguramente como yo hay
muchos; hay que abrir los canales de dilogo para que
no ande cada quien por su lado. Nosotros, como equipo
productor, queremos provocar que suceda, si sale bien
o sale mal se ver, pero la intencin est basada en el
proceso; los objetivos estn en el proceso ms que en el
producto, y por eso estoy contentsima con lo que sali.
Personalmente, me impresion el grupo Orbis Tertius con
su concierto multimedia, esos nuevos nimos de atreverse
a la propuesta que les hicimos de tomar el escenario con
visuales; tambin me encant Iraida Noriega.
La estrategia para llevar a buen puerto un proyecto
de estas caractersticas requiere ser impecable de espritu
e intencin. Lograr la popularizacin en nuestra ciudad
de la llamada msica clsica del siglo XX y hacer que la
comunidad la haga suya est sucediendo: el jazz est en
la calle, en las plazas y en lugares de reunin con msica
viva. Ahora, es tiempo de relamerse los bigotes a la ex-
pectativa del V Festival Internacional Jazzuv del 8 al 17 de
noviembre, con entre otros, Kenny Werner, Gary Bartz y
Giovanni Hidalgo. Consulte www.festivaljazzuv.com para
conocer el programa completo y all nos vemos!
LALO: EL CHICO ELCTRICO ELECTRIZA A LAS DAMAS CON SLO
TOCARLAS. ES MSICO, MELMANO Y CHELERO.
E
D
U
A
R
D
O

S

N
C
H
E
Z

R
O
D
R

G
U
E
Z
E
D
U
A
R
D
O

S

N
C
H
E
Z

R
O
D
R

G
U
E
Z
EXPOSICIONES
Para mayor informacin sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
directorio de sitios en la p. 14
S
R
.
G
O
N
Z

L
E
Z
L
U
C

N
A
V
E
T
Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
Para mayor i nformaci n sobre
di recci ones y vi genci a de l as
exposiciones, consulte el directorio
de sitios en la p. 14
EN CARTELERA EN CARTELERA
MAKAME LARA
10
ARTE

PRIMERA BIENAL
DE ARTE VERACRUZ
Colectiva de arte
Galera de Arte Contemporneo
de Xalapa

ONDULACIONES
BAJO EL PUENTE
Escultura de Aurora Norea
Jardn de las Esculturas

SAGRADAS Y
PROFANAS. EL
ENCUENTRO CON LA
DIOSA
Colectiva de fotografa y
grfica con: Dolores Ochoa,
Estela Jara, Gladys Villegas,
Viridiana Daz, et al.
Museo de Antropologa de Xalapa

MARINERO DE TRES
PUERTOS: MSICA,
GASTRONOMA Y
PINTURA
Pintura de Daniel Noriega
Galera Veracruzana de Arte
World Trade Center Veracruz

EL VACO Y EL
PAISAJE
Escultura de Rikiya Iwakuma,
Yusaku Fujiwara, Yukiko Maruno,
Seiko Yamamoto y Ryuichi Yahagui
Galera AP de la Facultad de
artes plsticas de la UV

III BIENAL
NACIONAL DE
ARTES GRFICAS
SHINZABURO TAKEDA
Grfica de Shinzaburo Takeda
Galeria Ramn Alva de la Canal UV

EL ESPRITU DEL
COLOR
Pintura de Pedro Coronel
Hasta septiembre
Pinacoteca Diego Rivera

ARCHIVO GENERAL
DE LA NACIN
Fotografa histrica y documental
Hasta el 22 de septiembre
Espacio de la Expo de Banderilla

LIBRO DE VIAJES
Fotografa de
Cristbal Tavera
Galera del IAP de la UV
Fernando Vilchis

LAS ARTES DEL


MURALISMO
URBANO
Colectiva de graffiti
El gora de la Ciudad

BAJO TU CLARA
SOMBRA
Dibujo de Beatriz Snchez Zurita
Galera AP de la UV

EXPRESIN 2012
Escultura de Rebeca Madrigal
Hasta el 14 de septiembre
Direccin General del rea
Acadmica de Artes, Lomas del
Estadio s/n, Zona UV, Edificio
A de Rectora, segundo piso
CINE

AMIGOS
(INTOUCHABLE)
Dir. Olivier Nakache
y Eric Teledano
Con Anne Le Ny, Omar
Sy y Franois Cluzet
Dur: 112 minutos
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo

DE ROMA CON AMOR


(TO ROME WITH LOVE)
Dir. Woody Allen
Con Alec Baldwin, Woody
Allen y Roberto Begnini
Dur: 111 minutos
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas, Cinpolis Plaza Museo
y Xtreme Cinemas Plaza Crystal

POSESIN SATNICA
(THE POSSESSION)
Dir. Ole Bornedal
Con: Jeffrey Dean Morgan, Kyra
Sedgwick y Natasha Calis
Dur: 92 min.
Clasificacin: B
Exhibindose en Cinpolis Plaza
Amricas y Cinpolis Plaza Museo
25 de septiembre de 2012
losperformersllegaronya
Nadie sabe mejor que t,
sabio Kublai, que no se debe
confundir nunca la ciudad
con las palabras que la des-
criben.
ITALO CALVINO
E
l sbado 8 de septiembre se
efectuaron en Xalapa diver-
sas acciones performticas
como producto del taller
Cuerpo potico-Cuerpo
poltico, realizado por Pablo Rocu
(Chile/Espaa) en el marco de Inter-
media Lab,
1
festival elaborado anual-
mente desde el 2010 en esta ciudad,
organizado por Fausto Mndez Luna
y Karla Paola Rebolledo Garca (Los
Lacilos Csmicos). El festival dur
del 14 al 16 de septiembre; talleres,
conversatorios e intervenciones en el
espacio pblico han sido parte de la
programacin, efectuados por artis-
tas/performers como Faustro Gracia
(Quertaro), Katnira Bello (Mxico),
Pablo Rocu (Chile/Espaa), Narvis
Margarita Bracamonte (Venezuela),
entre otros.
Artistas visuales, teatristas,
maestros, antroplogos, etc., interveni-
mos las calles del centro, recuperando
la prctica del siluetazo como dispositi-
vo potico de empoderamiento colec-
tivo, cuyo recurso visual se expande en
el cuerpo poltico de la urbe, debido
a la redefinicin que se hace tanto de
la prctica artstica como de la prc-
tica poltica (esta ltima entendida en
cmo nos accionamos da a da con la
polis: ciudad).
2
La crea-
cin de siluetas es un
recurso ltimamente
muy utilizado en los
espacios de conflicto
hasta llegar al hartaz-
go, generando muchas
veces un discurso me-
ditico, motivo que ha
desviado el significado
de la accin potica
como prctica poltica
con una potente visua-
lidad en el espacio p-
blico. Originalmente la
reproduccin de esta
prctica ha generado
trazos orgnicos en
medio de espacios hos-
tiles y represivos, sim-
bolizando la ausencia
o los estados de vio-
lencia fsicos y simb-
licos a los que hemos
y estamos sometidos
como ci udadanos y
seres humanos.
El inicio de esta
prctica podra situar-
se en l os pri meros
aos de la dcada de
los ochenta en Buenos
Aires, durante la III Marcha de la Re-
sistencia convocada por las Madres de
Plaza de Mayo el 21 de septiembre de
1983, en tiempos de la dictadura. El
procedimiento fue iniciativa de tres
artistas visuales: Rodolfo Aguerrebe-
rry, Julio Flores y Guillermos Kexel,
y su concrecin recibi aporte de las
Madres, las Abuelas de Plaza de Mayo,
otros organismos de derechos huma-
nos, militantes polticos y activistas. El
motivo fue las reivindicaciones de los
derechos humanos.
En el contexto que nos ocupa,
decidimos recuperar la actividad l-
dica, colectiva y poltica del siluetazo,
realizando figuras de siluetas de no-
sotros mismos y del transente que
sintiera la necesidad de participar en
el acto colectivo. Comenzamos en la
calle Enrquez, enfrente del Callejn
del Diamante, con el fin de ocasionar
un trnsito hasta la Plaza Lerdo. El
contorno de las siluetas se form con
arena y tierra, elemento natural que
simboliza los ritos de paso o iniciacin
hacia un estado de presencia/ausencia,
a la par de los diferentes significantes
que otorga: fertilidad, vida, muerte,
etc., al vincularlo con el contexto de
la urbe utilizando como soporte la
placa de cemento se recontextualiza y
se transforma el espacio comn en un
dispositivo de empoderamiento pol-
tico/artstico. Pero el uso de la arena
no slo atendi a la silueta humana,
tambin trazamos objetos, o ele-
mentos visuales que se caracterizan
por relacionarse con pensamientos,
ideas, recuerdos, sueos o pesadillas.
Imgenes que conforman el gran re-
tablo callejero a manera de conos
populares, y que codifican al espacio
cotidiano. Elementos tanto materia-
les como inmateriales que toman
significado a partir de la relacin que
tenemos con ellos: los instrumentos
de los soneros, las bancas, los zapa-
tos, las herramientas de los obreros
trabajando, los bastones de los viejos,
el banco, la plaza. La escritura grfi-
ca estuvo acompaada por frases y
palabras efectuadas con gis (tanto de
los artistas como del transente oca-
sional), para alimentar el objetivo de
la accin: deshabituar discursivamente
los distintitos cuerpos de nuestra co-
tidianeidad (objetos, nuestro cuerpo,
institucin) e incidir en la realidad de
la calle como resultado de una pro-
blemtica sociopoltica.
1 Para ms informacin: Facebook: inter-
media.lab
2 Las primeras manifestaciones perform-
ticas se dieron en la primera mitad del
siglo XX dentro de los movimientos de
vanguardia (futurismo, dadasmo, etc). A
partir de la posmodernidad y con la in-
terdisciplinariedad es cuando empiezan
a darse entre las artes (de la mano del
arte conceptual) artistas como Allan Ka-
prow, John Cage o Tadeusz Kantor quie-
nes comienzan a experimentar con la
msica y las artes plsticas dando inicio
al arte del performance. En Latinoam-
rica, con un contexto poltico y social
complicado, los artistas empiezan a uti-
lizar la performance o arte accin como
trinchera para denunciar las injusticias
sociales y los crmenes polticos come-
tidos durante las dictaduras militares. En
Mxico, la performance da inicio de la
mano de Alejandro Jodorowsky y Juan
Jos Gurrola con los efmeros pnicos
para despus ser utilizado por grupos
minoritarios en bsqueda de empode-
rarse, lograr la igualdad social y el res-
peto a los derechos humanos.
Me dijeron que por aqu se sala al mar
A LA 12

D
O
L
O
R
E
S

O
C
H
O
A
K
A
C
H
A
S

M
U
R
G
U
E
R
A
S
T
U
P
A
C

E
M
I
L
I
A
N
O
11
EN CARTELERA
25 de septiembre de 2012
EN CARTELERA
Para mayor i nformaci n sobre
espectculos consulte directamente al
espacio. Directorio de sitios en la p. 14
HCTOR MIGUEL SNCHEZ

S
iguiendo con los festejos del
83 aniversario de la Orquesta
Sinfnica de Xalapa (OSX), se
present, la noche del viernes
31 de agosto, en la Sala Emi-
lio Carballido del Teatro del Estado, un
programa con arias de zarzuela y ope-
reta, as como de canciones y roman-
zas, interpretado por Olivia Gorra y la
Sinfnica de Xalapa dirigida por Lan-
franco Marcelleti Jr. La seleccin musi-
cal, un muestrario de piezas breves con
una estructura suficientemente elabo-
rada, result bastante satisfactoria, sal-
vo por las canciones de Agustn Lara,
agradables y bien hechas pero lejos de
la factura artstica de Manuel de Falla o
Ernesto Lecuona, por ejemplo.
En cuanto a la interpretacin,
hay que resaltar el gran equilibrio lo-
grado por la orquesta entre fluidez
e intensidad, as como su excelente
acoplamiento con la voz solista; lo que
escuchbamos era una instrumenta-
cin lmpida y dinmica pero, a la vez,
con suficiente fuerza. La ejecucin de
Gorra, aunque buena en los rubros de
timbre y tono, dej mucho que desear
en lo que se refiere a intensidad. Se es-
cuchaba una voz dbil y fatigada. No
obstante, en la ltima pieza de la pri-
mera parte del programa, sac a relu-
cir todo su potencial, cual si se hubiera
guardado las energas para ese momen-
to; as, pudimos disfrutar de una inter-
pretacin esplndida de la romanza de
Mara de la O de Lecuona (con arreglo
de E. Magallanes). El resto del recital fue
bueno, a secas. Seis de diez.
Quince das ms tarde, y ya den-
tro del ciclo ordinario de conciertos
de la Sinfnica, se present un progra-
ma de homenaje a Silvestre Revueltas,
programa que incluy las piezas Alcan-
cas, Homenaje a Garca Lorca, la suite
de la pelcula Redes y Sensemay. Esta
seleccin nos permiti disfrutar la ge-
nialidad del estilo de Revueltas: en las
tres primeras obras, una estructura
perfectamente ensamblada que combi-
na pasajes festivos (marcados general-
mente por el trombn y los metales)
con oscuros (dirigidos por
el fagote y las cuerdas),
todo ello aderezado por un
tempo muy dinmico y por
una tonalidad con bastantes
momentos de disonancia;
en la ltima, un ritmo que,
si no fuera por la relativa
brevedad de la pieza, bien
podra calificarse de hipn-
tico. Falt incluir La noche
de los mayas, a nuestro jui-
cio, la mejor obra de Re-
vueltas.
La interpretacin fue
excelente. Estuvo llena de
textura y colorido y, si bien
no apost por una intensi-
dad apabullante, s lo hizo
en la medida justa para
sacar a relucir la lumino-
sidad de ciertos compases.
Por lo dems, la msica de
Revueltas es ms de color
que de fuerza, por lo que
la decisin de haber puesto
nfasis en este primer ru-
bro nos parece afortunada.
As, por ejemplo, la inter-
pretacin de Sensemay fue
reservando su explosividad
orquestal slo para el lti-
mo momento, lo que dio un
toque de gran elegancia y
finura.
El conci er t o f ue
acompaado por notas
biogrficas sobre el com-
positor, a cargo de Jos
Mara lvarez (lo que, des-
de el punto de vista esttico, no nos
agrad, no obstante la hermosa voz del
narrador y la utilidad didctica de la
propuesta), y por la proyeccin de fo-
tografas y de algunas secuencias de la
pelcula Redes, lo que potenci el ya de
por s valioso sentido de la msica.
HCTOR: ESTUDI LETRAS; SE DEDICA A LA
CORRECCIN EDITORIAL Y ES MELMANO Y
AFICIONADO AL TEATRO.
Dir. Manu Coeman
Dur: 163 minutos
Viernes 28
FOOD INC.
Dir. Robert Kenner
Dur: 194 minutos
CINE CLUB INFANTIL
Ciclo: Dinosaurios
y dragones
Sbados de agosto, 12:00
Auditorio de la Galera
de Arte Contemporneo
de Xalapa
Sbado 22
DINOSAURIO
Dir. Ralph Zondag y Eric Leighton
Dur: 84 minutos
Sbado 29
CALABOZOS Y
DRAGONES
Dir. Courtney Solomon
Dur: 107 minutos
FESTIVALES

HAY FESTIVAL
XALAPA
Del 3 al 7 de octubre
Para ver el programa ingresa a:
carteleraperformance.
posterous.com
Boletos a la venta en los
bajos del palacio municipal de
Xalapa de 10:00 a 18:00
TEATRO

FRACTALES
De Alejandro Ricao
Dir. Adrin Vzquez
Del 7 al 23 de septiembre
Viernes, 20:30
Sbados y domingos, 19:30
Coop. $80.00
Teatro La Caja

EL DRAMA DE UNA
MADRE
Foro-X
Dir. Vernica Ordua
Viernes 21 de septiembre, 20:00
Coop. $80.00
Auditorio de la Secc. 32
de SNTE, calle Saltillo Esq.
Aguascalientes, Col. Progreso

IDIOTAS
CONTEMPLANDO
LA NIEVE
De Alejandro Ricao
Dir. Alberto Lomnitz
Del 22 al 30 de septiembre
Viernes, 20:30
Sbados y domingos, 19:30
VERACRUZ DENTRO
Y FUERA DEL CINE
MEXICANO
Del 25 al 30 de septiembre
Cine Teatro Carmela Rey
Martes 25
EL INFIERNO
Dir. Luis Estrada
Dur: 149 minutos
Clasificacin: B 15
19:30
Mircoles 26
ACORAZADO
Dir. lvaro Curiel
Dur: 98 minutos
Clasificacin: B 15
18:45 y 21:00
Jueves 27
NOTICIAS LEJANAS
Dir. Ricardo Benet
Dur: 120 minutos
Clasificacin: B 15
16:30 y 19:30
Domingo 30
HROES VERDADEROS
(MATIN INFANTIL)
Dir. Carlos Kuri
Dur: 90 minutos
Clasificacin: A
12:00
EL CHICO
Dir. Charles Chaplin
Dur: 50 minutos
Clasificacin: A
16:30
EL INFIERNO
Dir. Luis Estrada
Dur: 149 minutos
Clasificacin: B 15
18:00
CINE CLUB
Ciclo: Gastronoma, arte,
emociones y conciencia
Mircoles y viernes
de agosto, 18:00
Auditorio de la Galera
de Arte Contemporneo
de Xalapa
Viernes 21
EL COCINERO,
EL LADRN, SU ESPOSA
Y SU AMANTE
(THE COOK, THE THIEF,
HIS WIFE AND HER
LOVER)
Dir. Peter Greenaway
Dur: 123 minutos
Mircoles 26
MAME
ENCARNECIDAMENTE
(LOVE ME ATENDER)
Olivia Gorra, soprano. Orquesta
Sinfnica de Xalapa. Dir.: Lanfranco
Marcelleti Jr. Sala Emilio Carballido del
Teatro del Estado. Xalapa, viernes 31
de agosto de 2012.
Homenaje a Silvestre Revueltas,
Orquesta Sinfnica de Xalapa. Dir.:
Eduardo Gonzlez. Narrador: Jos
Mara lvarez. Sala Emilio Carballido
del Teatro del Estado. Xalapa, viernes
14 de septiembre de 2012.
conciertosdeaniversario
CAF TEATRO
Tierra Luna
el son del corazn
Cartelera septiembre
RESERVACIONES: 812-13-01
Rayn 18 Centro, por los Berros
cafetierraluna@gmail.com
Mircoles 19 y jueves 20
Borderline
20:30 hrs. Coop. $50.00
Viernes 21
In lakech jazz cuarteto
21:00 hrs. Coop. $40.00
Sbado 22
Santiago Feli
21:00 hrs. Coop. $250.00
Jueves 27
Mara Moctezuma
21:00 hrs. Coop. $75.00
Viernes 28
Ol-Ol
21:00 hrs. Coop. $60.00
Sbado 22
Bolina sin parn
20:30 hrs. Coop. pendiente
La OSX y Olivia Gorra
12
25 de septiembre de 2012
Coop. $60.00
Sala Chica Dagoberto Guillaumn
del Teatro del Estado
TEATRO INFANTIL

EL OGRITO
De Suzanne Lebeau
Dir. Betania Benitez Rodrguez
Viernes 21 y sbado 22
de septiembre, 19:00
Domingo 23 de septiembre, 17:00
Coop. $60.00
El Excondrixo Xalapeo
1. Privada de Jos Mancisidor
17 A, cerca de la Zona UV

BORDELINE
De Karina Egua Lozada
Mircoles 19 y jueves 20
de septiembre, 20:30
Coop. $50.00
Caf Teatro Tierra Luna

EL DESENCANTO
De Ariel Verba
Dir. Pavel Ortega
Viernes y sbados de
septiembre, 20:30
Coop. $60.00
La Rueca de Gandhi

TRES MOMENTOS
HACIA LA
ESPERANZA
De Aureliano Castillo
Dir. Aureliano Castillo
Sbados 22 y 30 de
septiembre, 18:00
Domingo 23 de septiembre, 18:00
Coop. $70.00
Teatro La Bodega
Lzaro Crdenas 186,
salida vieja a Coatepec

EVASIN DE AMOR
Dir. Csar Pacheco
Sbado 22 de septiembre, 19:30
Coop. $50.00
Auditorio del gora de la Ciudad

LAS PRECIOSAS
RIDCULAS
Compaa Revolucionarios
Culturales
Viernes 28 de septiembre, 19:00
Coop. $60.00
Auditorio de El gora de la Ciudad
MSICA
CLSICA

EVOCANDO
A CUESTA,
HOMENAJE SONORO
De Juan Carlos
Domnguez Guevara
Martes 25 de septiembre, 16:00
Auditorio de la Biblioteca
Carlos Fuentes
POPULAR
JUEVES DE XALLITIC
Jueves de septiembre, 18:00
Plazuela de Xallitic

ACSTICO 2012
Aguas Aguas + Bolina Sin
Parn + Sonex + Paulo Pia
+ Ray Morteo y Dana Sofa
Mircoles 26 de
septiembre, 20:00
Boletos en tiendas Fasti, Escuela
Veracruzana de Cine Luis Buuel,
instalaciones de RTV, Caftn
Rojo y Caf Teatro Tierra Luna
Sala Grande Emilio Carballido
del Teatro del Estado
ROCK

BEATLES FOREVER
Sbado 29 de
septiembre, 19:00
Coop. $50.00
Auditorio de El gora de la Ciudad
JAZZ

IN LAKECH JAZZ
CUARTETO
Viernes 21 de septiembre, 21:00
Coop. $40.00
Caf Teatro Tierra Luna
DANZA

CUBA EL MUSICAL
Sbado 22 de
septiembre, 19:00
Coop. $100.00
Sala Tajn
PRESENTACIONES
PRESENTACIN: FILIPO
CONTRA LOS PERSAS
De Vctor Cabrera
Mircoles 26 de
septiembre, 19:00
Lobby bar del hotel Xalapa
PRESENTACIN: EL
LTIMO CANTO DEL
CISNE
De Dionicio Morales
Jueves 27 de septiembre, 19:00
Lobby bar del hotel Xalapa
CONVOCATORIA

PUBLICACIN DE
OBRA
El Instituto Veracruzano De
La Cultura (Ivec) Y El Consejo
Nacional Para La Cultura
Y Las Artes (Conaculta),
Convocan A Presentar Obras
Escritas Para Su Publicacin,
Las Cuales Formarn Parte
Del Programa Editorial 2012.
Bases generales de participacin:
La convocatoria se dirige:
a escritores, investigadores,
Celebra el hotel Xalapa con poesa
C
omo parte de las actividades para celebrar el XXXIV
aniversario de la fundacin del hotel Xalapa la gerencia,
en consonancia con la direccin general del Instituto
de Pensiones del Estado de Veracruz, implementar una
semana cultural con diversas expresiones que cubren mbitos tan
variados como las artes plsticas, el cine y la literatura; sin faltar
por supuesto la gastronoma, la enologa y el espectculo.
Dentro de las expre-
siones literarias se ofrecern
dos presentaciones de libros
con sus respectivas lecturas.
Dos poetas aveci ndados
en Mxico, D. F., Dionicio
Morales y Vctor Cabrera
ofrecern sus ttulos ms
recientes.
Dionicio Morales, nati-
vo de Tabasco, fue secretario
personal de Carlos Pellicer.
Adems de poeta, es notable
como crtico de artes plsti-
cas, entrevistador, periodista
cultural y ensayista siendo
colaborador por aos de
Exclsior y la revista Siempre. Entre su copiosa obra destacan los
siguientes ttulos: Retrato a lpiz, Las estaciones rotas, Ddivas, La
palabra y la imagen, Concierto para varias voces y un intrprete. En
2003 recibi el premio Carlos Pellicer para libro publicado.
Su libro ms reciente es El ltimo canto del cisne, editado por
la Universidad Veracruzana, dentro de su coleccin Ficcin. Se trata
de un volumen que rene poemas en prosa y aborda con talento
lrico la vejez, el amor y la decadencia; una genuina aportacin a
la historia de la poesa mexicana reciente. Morales leer versos
como estos: El viento petrifica su antigua imagen vegetal carnal
lustral convertido en velamen misterioso al arropar, con su sabia
transparencia sensual, el cuerpo del otro maltrecho pero vivo.
La presentacin ser el jueves 27 a las 19:00 horas en el
Lobby bar del hotel Xalapa.
Vctor Cabrera es un poeta nativo de la Romita, ciudad de
Mxico. Poeta, editor, crtico y melmano irredento, Cabrera se
ha caracterizado por su ingenio socarrn. Destacado entre los
mejores poetas de la generacin de los 70, Cabrera es un poeta de
formacin clsica que no teme al juego ni a la stira. Filipo contra los
persas, pequeo poemario conformado por epigramas, el gnero
lrico caracterizado por su brevedad que invent Marcial, le sirven
al poeta para comentar y acometer contra la actualidad mexicana.
Detrs del nombre de Filipo se oculta un nombre hispanizado muy
popular y querido en estos das; a quien: Si no lo hieren ya las
flechas del sarcasmo/es porque. l se va desvaneciendo/se diluye,
se afantasma/en cada noticiero.
Su presentacin es el mircoles 26 a las 19:00 horas en el
Lobby bar del hotel Xalapa.
La entrada es libre
D
ichos cuerpos muchas veces son el re-
sultado de una enunciacin histrica y
geopoltica, reproductores conscientes o
inconscientes de los mecanismos de vio-
lencia la cual puede ser directa o simblica, y que
muchas veces satisface una identidad quimrica/fal-
sa, injertada en nuestro pensamiento/cuerpo por los
mtodos del Estado hasta el punto de enajenarnos. Al
darnos cuenta y evidenciar la realidad desde los
mecanismos del arte, como dispositivo de transfor-
macin que pone en crisis las convenciones histri-
co-sociales, se pueden crear alternativas para tomar
la direccin de nuestra vida y dejar de fetichizarla o
creer en el destino como algo impuesto, lgica que
se ha arraigado en nuestro archivo social, y que trae
como secuela la deriva de nuestro actos. Nosotros
forjamos lo que queremos, desde nuestro accionar
en la urbe y nuestros espacios ntimos, pero qu tan
conscientes estamos de ello. Las acciones realizadas
tenan como fin eso, insertarse en el espacio de lo
perifrico, fuera del circuito convencional (galeras de
artes, institucin, etc.), para interactuar con el lengua-
je de la ciudad desde la coyuntura artstica, y quiz
perturbar o causar algo, en la mirada, escucha, andar
y pensamiento del viajero cotidiano de la polis, para
que la ausencia se transforme en conciencia personal
y colectiva.
MAKAME: HISTORIADORA DE ARTE Y ENTUSIASTA DEL
PERFORMANCE Y EL ARTE URBANO. LE GUSTA EL REGGAE.
EN CARTELERA EN CARTELERA Los performers...

10
14
25 de septiembre de 2012
A
l llegar a la oficina de Torres Bodet me encontr
con su secretaria. Le enva el secretario de Educa-
cin? El secretario le atender en un momento. As
que me sent a descansar. Al momento que Miguel
cuenta este episodio empieza a hablar cada vez ms fluido y el
semblante se le ilumina. Me lo advirti antes de que empezara
a entrevistarlo: A m me preguntan de los Contemporneos
y es como si me pusieran play. No par de hablar. Pero no
slo no para, sino que la vitalidad le llena. Al contar cada paso
en su carrera, en sus ms de 40 aos de investigacin, los revi-
ve, los recrea.
Sentado, esperando la indicacin de la secretaria para en-
trar al despacho de Gorostiza, cambi de color. Se puso plido
de golpe. Una persona pas directo, saludando al secretario sin
necesidad de esperar. Como si hubiera visto a un fantasma u
otra clase de ser fantstico. Es l?, pregunt a la secretaria.
S, viene a ver al seor Gorostiza porque maana mismo sale a
la India como embajador.
Sal corriendo inmediatamente y cruc Reforma para buscar
un libro. Con la misma me regres.
Al volver, con la emocin al tope, se plant a esperarlo. El
mismsimo Octavio Paz frente a l. Le dijo que en una revista en
la que estaba publicando haran un homenaje a Cuesta y esperaba
pudiera ayudarles. Paz, accesible, le indic los sonetos dedicados
a Cuesta que podra tomar (sobre los cuales plasm su autgra-
fo), que en ese momento no poda ayudar con nada ms pues al
da siguiente partira a la India como embajador. Inmediatamente
pas al despacho del secretario de Relaciones Exteriores. Cono-
cera a Gorostiza, conocera a los sobrevivientes del archipilago
de soledades, se hara ntimo amigo de algunos.
Saba Capistrn hasta dnde iba a llegar su obsesin? Ima-
gin en algn momento, mientras planeaba su misin quijotesca
de rescatar al poeta que muri en busca del elixir de la eterna
juventud que trabajara para Salvador Novo como asistente y
sera quien lograra traer a Borges a Mxico? Habr tenido idea
de que entrara en este juego de afinidades irremediables?
JOSU: ESTUDI FILOSOFA; SEGUIDOR DE MICHEL FOUCAULT Y GILES
DELEUZE TRABAJA EN UN ESTUDIO SOBRE LA GEOMETRA DE LAS PASIONES
DE SPINOZA PEACE.
EN CARTELERA EN CARTELERA
GORA DE LA
CIUDAD
Bajos del Parque Jurez
ALKIMIA
Gonzlez Ortega 20
AMARILLO ESPACIO
Franceschy 17, Centro
ASTILLA TEATRO
Alamos y Magnolia
AUDITORIO DE
LA NORMAL
VERACRUZANA
Av. Xalapa s/n
AUDITORIO
DEL INSTITUTO
SUPERIOR DE
MSICA DEL
ESTADO DE
VERACRUZ
Arco Sur 1, Reserva
Territorial
Tel. 819 3648. 819 3649
CAF TIERRA LUNA
Rayn 18
Tel. 812 1301
CASA DE LA
CULTURA DE
COATEPEC
Pedro Jimnez del
Campillo 4,
esq. Cuauhtmoc, Centro,
Coatepec, Veracruz
CASA DEL LAGO
Paseo de los Lagos s/n
Tel. 812 1299
CENTRO DE
ESTUDIOS EN
EL ARTE DE LOS
TTERES
Calle 13 de septiembre 37
Tel. 818 8735
CENTRO
RECREATIVO
XALAPEO
Xalapeos Ilustres 31,
Centro
Tel. 818 8735
CINEPOLIS
Plaza Las Amricas
Av. Lzaro Crdenas s/n
Tel. 812 7358 y 812 5214
Plaza Museo
Lucio Blanco 45
Tel. 814 9901 y 814 2721
EL REFUGIO, FORO
ALTERNATIVO
Miguel Palacios 27, Centro
EL SITIO DE LOS
MILAGROS
Plaza Milagros
5 de mayo 7 Coatepec,
Ver
Tel. 841 0190
ESCUELA
VERACRUZANA DE
CINE LUIS BUUEL
Belisario Domnguez 31
Tel. 8 18 68 62
FACULTAD DE
DANZA UV
Belisario Domnguez 25
Tel. 818 7038
FORO LA RUECA DE
GANDHI
rsulo Galvn 65, Centro
Tel. 818 1920
FRIDARTE CENTRO
CULTURAL
Francisco Vzquez Gmez
13,
Valle Rub-nimas
Tel.812 5584
GALERA DE ARTE
CONTEMPORNEO
IVEC
Xalapeos Ilustres 135,
Centro
Tel. 818 0412
GALERA CURIEL
Av. 1 de Mayo 95,
Col. Obrero Campesina
Tel. 167 0529
GALERA DE LA
FACULTAD DE AP
UV
Belisario Dominguez 25,
Centro
Tel. 817 3120
GALERA
FERNANDO VILCHIS,
INSTITUTO DE AP
Av 1
o
de mayo No 21,
Col. Obrero-Campesina,
Tel. 840 3244
GALERA MARIE
LOUISE FERRARI
Alfaro 10, Centro
Tel. 818 1158
GALERA RAMN
ALVA DE LA CANAL
Zamora 27, Centro
Tel. 817 7579
JARDN DE LAS
ESCULTURAS IVEC
Murillo Vidal s/n Tel. 812
7369
LA CEIBA GRFICA
Ex Hacienda La Ordua
Coatepec, Veracruz
LA DOSIS
Azueta 125 esq. Melchor
Ocampo
LA FBRICA TV
vila Camacho 23 piso 2
. Centro
Tel. (228) 8121995
LA MALTA
Callejn Gonzlez
Aparicio 12
LA TASCA
Xicotncatl 76 bis
Tel. 814 1162
MUSEO DE
ANTROPOLOGA DE
XALAPA
Av. Xalapa s/n Centro
Tel. 818 7562
PATIO MUOZ
Pino Surez 38, Centro
PINACOTECA
DIEGO RIVERA IVEC
J.J. Herrera 5, Centro
Tel. 818 1819
REALIA,
INSTITUTO
CULTURAL DE
XALAPA
Xalapeos Ilustres 66,
Centro
TEATRO DEL
ESTADO
Av. Avila Camacho s/n
TEATRO LA CAJA
Calle Prgola s/n
TEMPESDANZA
20 de Noviembre Nte.
51
Tel. 890 1189
ZONA CENTRO
Jurez 123
*Consignados en la
cartelera de Performance
DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*
E
sta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE
brinda a la comunidad. Para verificar horarios y
cualquier asunto relacionado con la informacin que nos
las proporcionan los organizadores le sugerimos llamar
a los telfonos que aparecen en el Directorio. Si desea
que su informacin se incluya en este espacio, remita su
correspondencia a:
carteleraperformance@gmail.com.
Indique fecha, horarios, direccin y telfono. Responsable:
EZRA JOS HERNNDEZ
acadmicos, profesores,
cronistas, promotores, artistas,
periodistas, gestores culturales
y pblico en general de las
zonas norte, centro y sur
del estado de Veracruz.
Los participantes debern
acreditar mediante
documento haber nacido en
Veracruz, sin importar el lugar
de residencia actual. Podrn
competir asimismo quienes
no siendo nativos de Veracruz
comprueben residencia en
algn punto del estado con
una antigedad mnima de
cinco aos a la fecha de
emitida la convocatoria.
Sern evaluadas obras para
su publicacin exclusivamente
dentro de las 6 lneas
editoriales del IVEC:
Investigacin cultural a.
Cultura popular b.
veracruzana
Artes y artistas c.
Historia, crnica y d.
patrimonios locales
Metodologas e.
Literaturas f.
Recepcin de originales
hasta el 30 de septiembre
de 2012. Los originales
deben ser enviados con la
indicacin Para el Premio
de Publicacin IVEC a:
Instituto Veracruzano
de la Cultura
Galera de Arte
Contemporneo
Xalapeos Ilustres
135, C.P. 91000
Xalapa, Veracruz.
Mayores informes:
culturaveracruz.ivec.gob.mx

PROGRAMA
DE ESTMULO
A LA CRECIN Y
AL DESARROLLO
ARTSTICO DE
VERACRUZ (PECDA)
Dirigido a los creadores,
intrpretes, escritores en
lenguas espaola, nhuatl y
totonaca, estudiantes de arte,
grupos artsticos, as como a
los estudiosos de la cultura de
la entidad para que, de manera
individual o colectiva, presenten
a concursos proyectos
susceptibles de realizarse en
el transcurso de diez meses,
recibiendo, de ser seleccionados,
estmulos econmicos que les
procuren mejores condiciones
para continuar su labor.
64 estmulos, distribuidos
en las siguientes categoras
y disciplinas artsticas:
Jvenes creadores
Creadores con trayectoria
Desarrollo artstico individual
Difusin de la cultura y las artes
Grupos artsticos
Bases generales:
Los solicitantes debern
ser originarios del estado
de Veracruz o residentes
comprobando mediante
documento oficial residencia
mnima de cinco aos.
La fecha lmite para el llenado
de solicitudes y proyectos
ser el domingo 30 de
septiembre de 2012 a las
24:00 horas. Los resultados se
darn a conocer a ms tardar
el viernes 30 de noviembre
de 2012 en la pgina del
Ivec y en dos peridicos
de circulacin estatal.
Documentacin:
Los aspirantes debern entrar
a la siguiente direccin: http://
www.vinculaciontemplus.
com donde procedern a
registrarse, posteriormente se
les proporcionar una clave
de acceso nica, con lo cual
podrn acceder a un campus
donde podrn ir colocando
sus documentos al ritmo que
quieran. cuando terminen de
llenar el sistema ser cerrado.
Ahnidades irremediables...

4
Performance en Twitter
Performance. Interpretaciones
sobre Interpretaciones
Blog de la Redaccin de PERFORMANCE
Cartelera Performance
Peridico Performance, quincenario de
divulgacin y crtica cultural de actividades
artsticas de la ciudad de Xalapa. Publicado
en Xo|opo por Ed|tor|o| Gro|0t|. I|roje de 5,000
ejemp|ores d|str|bu|dos de |ormo grotu|to en |o
zona Xalapa, Coatepec y Veracruz. Dirigido
por Jos Homero [0ovors.meJjosehomero}.
A
h
o
r
a

P
e
r
f
o
r
m
a
n
c
e

e
n
F
l
a
v
o
r
s
.
m
e
PERFORMANCE
http:JJ0ovors.meJper|ormonce
25 de septiembre de 2012
15
Del campus Orizaba-Crdoba
Taller de Fotografa de la UV
convoc a ms de 60 estudiantes
El arte te permite ser ms transparente contigo mismo: Alan Morgado
Jael Sared
A
l menos 35 estudiantes de distintos programas
educativos del campus Orizaba-Crdoba de la
Universidad Veracruzana (UV) participan en
el Taller de Fotografa Bsica que se imparte
en la Facultad de Medicina de este municipio, mientras
que otros 30 estn en lista de espera debido a la gran
demanda que hubo entre los universitarios.
Las clases de este taller, impulsado por la Direccin
General del rea Acadmica de Artes de la UV, son di-
rigidas por Alan Morgado, joven egresado de la Licen-
ciatura en Fotografa de esta casa de estudios, quien
destac la gran aceptacin que esta iniciativa tuvo entre
los estudiantes, pues se ofert das despus de la ins-
cripcin en lnea.
Asimismo, explic que el taller otorgar seis crditos,
durar un semestre las clases son sabatinas y durante
este tiempo los alumnos podrn desarrollar sus aptitu-
des en el mbito de la tcnica fotogrfica.
Alan Morgado coment que el taller es un espacio
abierto para que los alumnos, despus de una larga jorna-
da de estudio, puedan sentirse libres y a gusto de hacer lo
que ellos ms quieran. Aqu pueden adquirir la capacidad
y la sensibilidad de ver y pensar a travs de un imagen,
pues la fotografa puede ser una herramienta para su ca-
rrera independientemente de cul sea, mencion.
Agreg que la fotografa tiene la capacidad de ser
flexible sin dejar de ser formal o poco responsable; tie-
ne la capacidad de darte un terreno a partir del cual
puedas respirar, ver, pensar ms libremente, fuera de
dogmas el arte te permite ser ms transparente con-
tigo mismo.
Cabe decir que en el taller no se necesita contar
con una cmara, pues ah mismo elaborarn una cmara
estenopeica. Tambin vern aspectos tericos, revisarn
el trabajo de fotgrafos como Carlos Jurado y Hctor
Montes de Oca.
Morgado coment que el taller de fotografa se con-
vertir en un recorrido por toda la historia de la foto-
grafa, desde sus principios fsicos y qumicos anlogos
hasta los aspectos digitales y sus distintas manifestacio-
nes. Al finalizar el taller se llevar a cabo una exposicin
con las fotografas tomadas por todos los participantes.
Alan Morgado estudi la Licenciatura en Fotografa
en la UV, tiene una Especialidad en Fotografa Cinema-
togrfica por el Instituto Superior de Arte de La Haba-
na, Cuba.
Desde hace cinco aos impulsa en este municipio la
Videoteca Bengala, proyecto comunitario que funciona
a la par del Museo de Ciudad Mendoza (dirigido por Ber-
nardo Garca, integrante del Instituto de Investigaciones
Histrico-Sociales).
F
ernando Apan Bentez, joven invidente que cursa
el noveno ao de la Licenciatura en Msica, op-
cin Piano, en la Facultad de Msica de la Univer-
sidad Veracruzana (UV), ha sido distinguido con
la asignacin de la beca que otorga la Fundacin Botn,
con sede en Espaa.
Apan Bentez partir el 28 de septiembre a Estados
Unidos, para permanecer una semana en la Brown Uni-
versity de Rhode Island, y despus viajar a Espaa, donde
estar poco ms de un mes.
El msico es ciego de nacimiento y a sus 21 aos
cuenta con una trayectoria artstica impresionante. Ha
tocado en dos ocasiones como solista de la Orquesta
Sinfnica de Xalapa, ha grabado varios discos como reci-
talista y ha colaborado con la Universidad de Texas, en la
ciudad norteamericana de Austin, en la implementacin
de programas para msicos invidentes.
Adems, es uno de los escasos msicos que reciben
esta beca de la Fundacin Botn y apenas el primer invi-
dente invitado al programa. En opinin del universitario,
un msico debe ser un lder; un director de orquesta de
hecho lo es y al respecto enuncia su opinin: Ser lder
es hacer que un grupo de personas, todas con mentalidad
distinta, luchen por un mismo fin. Me la he pasado difcil
en una sociedad como la nuestra y con esta discapaci-
dad. Esta beca me ayudar muchsimo a ser una mejor
persona y un mejor estudiante.
Fernando indic que se siente muy orgulloso de la
formacin que le aporta la UV, de muchsima calidad,
prcticamente gratuita y durante muchos aos. Ahora se
muestra dispuesto a tratar de devolver a su Alma Mater
un poco de lo mucho que le ha aportado. Por lo mismo,
asegura que entregar todo de su parte para que la Uni-
versidad cuente con un archivo de msica en Braille. De
hecho, su servicio social ser en este sentido y tratar
de aportar partituras que puedan ser interpretadas por
ciegos. La ceguera no tiene por qu ser un impedimento
para el artista, mencion convencido.
Indic que aunque en Espaa hay una mejor con-
ciencia en torno de las discapacidades, el personal de la
Fundacin solicit que el mismo Fernando indicase cules
seran los mtodos para trabajar con l.
Cabe decir que la Fundacin Botn promueve el Pro-
grama para el Fortalecimiento de la Funcin Pblica en
Latinoamrica; se le considera la ms importante funda-
cin privada de Espaa, tanto por su presupuesto de in-
versin como por el impacto social de sus acciones.
Mediante el mencionado programa, pretende de-
tectar a los mejores jvenes universitarios de Amrica
Latina con vocacin de servicio pblico, capacitarlos y
ayudarles a crear una red iberoamericana de servidores
pblicos que prestigien la funcin pblica y fortalezcan
las instituciones.
Adems, cuenta con un presupuesto de cinco millo-
nes de dlares que le permitirn, en un lustro, detectar y
potenciar capacidades y vocaciones orientadas al servicio
pblico entre universitarios de Chile, Argentina, Brasil,
Colombia, Ecuador, Mxico, Per, Puerto Rico y Uruguay.
Cabe decir que este programa formativo ha sido dise-
ado en colaboracin con la Brown University de Rhode
Island, una de las siete ms antiguas de Norteamrica.
Fernando Apan Bentez ir a Brown University de Rhode Island
Estudiante de Msica UV,
becario de la Fundacin Botn Jorge Vzquez Pacheco
Fernando Apan Bentez.

También podría gustarte