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Fundamentos de Tcnicas de Expresin Grfica.

EA Antonio Lpez. Prof.: Ral Gallardo

Introduccin a las Tcnicas Grficas Bsicas


SECAS
Grafito, carbn, pastel, lpices de colores, sanguina y sepia.

HMEDAS
Pincel y tinta, pluma y tinta, rotuladores y estilgrafos, acuarela, gouache. La palabra "dibujo" deriva de un vocablo latino, "designare", que significa designar, sealar. El dibujo consigue mostrar una forma que suele corresponderse con un concepto u objeto real. Est sometido a la ms estricta bidimensionalidad y suele ser monocromo, o de muy pocos colores en diferentes gradaciones. Para el arte chino y japons, escribir y dibujar son lo mismo y constituyen la ms noble expresin artstica del ser humano. La ejecucin del dibujo, por norma general, es breve, espontnea, por lo que suele asociarse al perodo previo a la realizacin de una obra ms trabajosa, como una pintura o una escultura. Sirve como herramienta de trabajo, como boceto, apunte o recordatorio. Es la tcnica ms barata que ha existido y puede llevarse a cabo en mltiples soportes y con diversos materiales. Puede esgrafiarse (dibujo araado en una superficie dura), grabarse, o cubrir una superficie. Se usa el carboncillo, los estiletes y buriles, todo tipo de grafitos y mica, el pastel, la sanguina, la punta de plata, tiza, tinta, etc. Los soportes son de lo ms variados, aunque hoy es preeminente el papel: pergamino, piel, tablillas, pizarra, piedra, tela y otros muchos. El primer papel empleado en occidente se cree del siglo XII, difundido por los rabes. La primera fbrica estuvo en Italia y es del siglo XIII. La difusin del dibujo tuvo lugar con la llegada de la imprenta y de ah rpidamente pas a las tcnicas de grabado y xilografa que contribuyeron a la masiva presencia de las imgenes en el mundo moderno y contemporneo.

LPICES DE GRAFITO
El grafito es un carbono natural que, como el carbn se crea por la presin de la tierra sobre la madera. El carbn se forma slo por la presin, pero una combinacin de presin y calor hace cristalizar el carbono amorfo en lminas de cristales de grafito. TIPOS Lpices de dibujo. 1. lpiz hexagonal estndar. 2. lpiz redondo de dibujo. 3. portaminas. 4. lpiz hexagonal grande. 5. lpiz de mina rectangular para bocetar. 6. y 7. barra de grafito. SOPORTES Preferiblemente papel blanco o colores claros. El tipo de papel depende de la absorcin, peso o gramaje y textura. GOMAS DE BORRAR El dibujo de caracteriza por su facilidad para borrar, para ello utilizamos diferentes tipos de gomas. Las ms comunes son Goma de pan Goma de borrar estndar

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Alberto Durero (1471-1528) utilizaba <<punta de plata>> para conseguir dibujos muy sutiles, aunque tena algunos inconvenientes por la necesidad de preparar la base. Por ello sigui buscando, para encontrar un medio de dibujo ms inmediato <<el grafito>>. A lo largo de los siglos los artistas han utilizado el lpiz de diversas maneras, Ingres con mnimas lneas, Degas con mucha soltura, los estudios reflexivos de los Pre-rafaelistas, la definicin y firmeza de Picasso... El dibujo de lnea pura es la tcnica ms difcil, como Matisse lo utiliza resolviendo tonos, colores, texturas y formas en unas pocas lneas. COMPOSICIN El grafito es un carbono natural que, como el carbn se crea por la presin de la tierra sobre la madera. El carbn se forma slo por la presin, pero una combinacin de presin y calor hace cristalizar el carbono amorfo en lminas de cristales de grafito.

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LPIZ DE COLOR
MATERIA -COMPONENTES Los lpices de colores mezclan pigmento, relleno y aglutinante. - Relleno = caoln, arcilla, talco o tiza - Aglutinante = goma natural (celulosa , arbiga) o artificial - Pigmento = soluble o insoluble -TIPOS - mina resistente al agua - mina soluble en agua (acuarelable) EFECTOS Los lpices de colores pueden producir una amplia gama de efectos, desde tonos suaves hasta una alta resolucin con toda la gradacin tonal, segn el procedimiento de aplicacin y la calidad del trazo que depender del soporte, del tipo de mina, de la presin ejercida, de la rapidez y el ngulo de aplicacin. Las propiedades de los lpices de colores secos y la de los solubles en agua son muy diferentes. Los primeros se caracterizan por cierta suavidad que proviene del efecto del grano del papel que no se llega a cubrir con color. Incluso en los papeles ms lisos quedan unas pequeas hendiduras blancas, pues este medio tiende a resaltar rpidamente las cualidades superficiales del soporte. Los lpices solubles al agua permiten que se cubran las partes blancas con el uso adecuado de agua produciendo la apariencia de acuarela.

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TCNICAS LNEA: Por si sola puede expresar la forma, predominando su uso para los contornos, permite una frescura y una inmediatez de la que carecen los estilos ms elaborados. PROCEDIMIENTOS PARA CONSEGUIR EFECTOS TONALES: Se utilizan para conseguir tanto zonas de tono uniforme, como degradados y sombreados -TRAMADO UNIDIRECCIONAL: consiste en un conjunto de lneas paralelas dispuestas en diagonal. Se puede utilizar un slo color o combinar varios, aprovechando la caracterstica ms destacada de este medio que es su utilizacin en la sutil mezcla ptica de los colores. Obviamente, los colores no se mezclan antes de aplicarlos sobre el soporte, sino que se combinan de forma ptica sobre el soporte al sombrear diagonalmente aplicando uno junto a otro. -TRAMADO CRUZADO : se superponen series de lneas paralelas con diferentes ngulos. Los conjuntos de lneas pueden ser realizados con el mismo o distintos colores. Los colores se mezclan conservando cada uno su identidad. -FROTADO : se incide sobre el soporte con el lpiz formando un ngulo que sea lo ms reducido posible. De este modo se frota con toda la mina y se cubre un espacio mayor, creando un efecto de veladura. -VELADURA : Este procedimiento es bastante eficaz con los lpices de colores. Consiste en dibujar una imagen utilizando slo un tono y despus frotar encima con otro. Se pueden superponer tantos colores como se desee, siempre que no exista un sombreado tan denso que no admita la superposicin de otro color. La yuxtaposicin de colores diferentes producir otro (mezcla sustractiva), por ej. Si se trabaja con amarillo sobre azul se producir un verde. - APLICACIN DE AGUA: a)Sobre soporte seco: para conseguir el efecto de acuarela es necesario aplicar un pincel hmedo o mojado, dependiendo del efecto que se persiga. La mejor forma de hacerlo es rpidamente y con seguridad. De este modo los colores no se mezclan demasiado ni se emborronan, al tiempo que se mantienen las marcas del lpiz. Los trazos originales no deben desaparecer por lo que no se debe abusar del agua y manipular excesivamente el color o quedaran destruidos por completo. b)Sobre soporte hmedo: sobre la superficie mojada se dibuja, producindose una expansin del color segn el grado de humedad del papel. c) Mixta: podemos aplicar el color en un mismo dibujo, humedeciendo algunas zonas y dejando otras secas

PASTELES
Los pasteles son pigmentos en polvo, mezclados con la suficiente goma o resina para aglutinarlos. La palabra pastel se deriva de la pasta que as se forma, que se moldea en forma de barritas. El encanto y frescura de los pasteles, su pureza de color y su inmediata respuesta cuando se aplican al papel son parte de la naturaleza del medio. Los pasteles permiten pintar y dibujar con ellos, porque el medio tiene algunas de las cualidades de ambas tcnicas. A menudo se confunden los pasteles con las tizas o con las ceras, conde el pigmento est mezclado con aceite o cera. La verdadera pionera de la tcnica fue una pintora veneciana, Rosalba Carriera (1674-1757), que tuvo un tremendo xito trabajando en Francia durante la regencia de Luis XV. Tambin durante este reinado, Quentin de la Tour (1704-88), el mejor pastelista de la poca, reflejara el mundo Rococ, las sedas y rasos de la poca de Madame Pompadour, la querida de Luis XV. En Francia,la pintura al pastel lleg a ser una fiebre, y hacia 1780 trabajaban en Pars 2.500 pastelistas. Edgar Degs (1834-1917), fue el principal pastelista entre los impresionistas, y coleccion las obras de la Tour y desarroll la tcnica ms all de la formulas tradicionales de los maestros del siglo XIX. Todo artista que desee pintar con pasteles debera estudiar las obras de la Tour y su contemporneo Perronneau (1715-83), los retratos ms serios de Chardin (1609-1779) y las innumerables tcnicas empleadas por Degs.

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Los pasteles permiten dibujar y pintar a todo color sin las desventajas del secado a distintas velocidades o del hundimiento de la pintura asociadas con la pintura al leo. El pastel se puede eliminar del soporte, cepillando con un cepillo de cerda, o borrando suavemente con goma, pero la superficie puede perder su grano y su capacidad para retener las partculas de color. Por tanto, cualquiera que desee usar esta tcnica con xito deber ser buen dibujante: el tipo de dibujante que se basa en la seleccin de lo esencial y la capacidad de descartar detalles innecesarios. Los pasteles estn mejor cuando no estn cargados o trabajados en exceso, ya que su encanto se basa en la delicadeza de toque y en la espontaneidad que suele poseer el trabajo grfico. SUPERFICIES El soporte debe elegirse teniendo en cuenta no slo el color sino el peso, durabilidad y , sobre todo, la textura, ya que con pasteles blandos el soporte debe ser capaz de retener los granos del color. Papeles. Los papeles de tipo Ingres tienen un grano agradable el tacto, y una amplia gama de colores. Fabriano y Canson son papeles con una gama de 15 a 20 colores diferentes y texturas muy distintivas. El papel ms conocido y ms fcil de encontrar, el Mi-Teintes de Canson. Tambin se puede usar como soporte el papel de lija. Pigmentos. La barras de pastel son blandas, medias o duras, segn la cantidad de goma incorporada a la pasta. Si se aumenta la proporcin de aglutinante para hacer la barra ms dura, disminuye el brillo del pastel. Por lo tanto las barras ms brillantes son las ms blandas y frgiles. Debidamente tratado, el pastel conserva su fuerza y frescura durante dcadas, e incluso siglos. PROCEDIMIENTOS. Los pasteles, tienen una presentacin ntima e inmediata, que hace que mucha gente piense que pintar con ellos es muy rpido. Esto, como descubrir cualquier artista que pruebe la tcnica es una ilusin. Puede servir de consuelo una carta escrita por de la Tour al Marqus de Marigny (el hermano de Madame Pompadour) en la que el artista enumera las mismas dificultades que an se presentan hoy: Los pasteles, seor Marqus, presentan muchos ms problemas, tales como el polvo, la debilidad de algunos pigmentos, el hecho de que el tono nunca es correcto, el tener que mezclar los colores sobre el mismo papel, aplicando trazos con muchas barras en vez de con una sola, el riesgo de estropear un trabajo ya realizado, y la falta de solucin cuando la obra pierde espritu... Boceto. La mayora de los pastelistas hacen un esbozo o dibujo-gua, en carboncillo (o con un tono neutro de pastel), antes de empezar a aplicar los pasteles. Trazos. Los trazos deben ser siempre confiados y libres, ya que cualquier timidez en el gesto producir una imagen carente de definicin. Frotar demasiado con el dedo, o con un difumino, en un esfuerzo por mezclar los colores, dar como resultado una superficie pulida que raras veces tendr un acabado agradable. El pastelista debe familiarizarse con los efectos producidos por: alternar trazos espesos y finos; utilizar el borde afilado del pastel; aplicar el pastel de plano sobre el papel. La cantidad de presin aplicada es vital para conseguir diferentes efectos. Es conveniente hacer los trazos preliminares tentativos pero firmes, porque demasiada presin al principio puede sobrecargar el grano del papel, haciendo que las siguientes capas de color tiendan a atascarse y resbalar sobre una superficie grasienta. El trazo cruzado es el modo ms prctico de conseguir efectos de tonos y sombras. Impasto con pastel: Degas desarrollo esta tcnica y fue su principal exponente. Comenzaba dibujando lo contornos de la composicin en colores fuertes. Fijaba esto de modo habitual y despus dibujaba sobre el fijativo con ms pastel ; lo fijaba de nuevo y continuaba aadiendo una capa tras otra hasta obtener el efecto deseado. Para que se vieran los colores de abajo a travs de los otros, tena que aplicar las capas superiores en parches. Los trazos los aplicaba abiertamente con sombreado cruzado y aadiendo toques de color superpuestos para conseguir el efecto final. Pasteles con otros medios: en combinacin con acuarelas o gouache , los pasteles pueden ser muy vivos y efectivos. Se les puede superponer a la pintura al agua o aplicar acuarela sobre los pasteles, ya que estos no destruyen el granulado de la superficie sobre la que se aplican. Vapor y pincel: es otro procedimiento muy eficaz iniciada por Degas. Despus de establecer el tema en pasteles , los rociaba con agua hirviendo para que el pastel se secase formando una pasta en la que se poda trabajar con pincel. Aplicaba el vapor selectivamente sobre la superficie, dando variedad a la pintura. Fijacin : puede hacerse por dos modos :

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1.Por presin. Se puede obtener cierto grado de fijacin colocando una tabla sobre un pastel o pila de pasteles cada uno de ellos cubiertos por una hoja de papel liso, de seda o de celofn, y aplicando una fuerte presin a la tabla, fijndose de este modo el pastel al grano del papel sin afectar a la superficie. 2.Con fijativo, que para muchos artistas presenta varios inconvenientes : a) cambia la apariencia de la pintura o dibujo. b) el color pierde brillo y se oscurece sobre todo si est muy saturado. c)el pastel se hace espeso y pesado porque las partculas de color se reorganizan al absorber el fijativo y combinarse ; el pastel se transforma en algo parecido al temple porque el exceso de humedad produce un cambio ptico. Los mejores fijativos son los de evaporacin rpida, y para la mayora de los pasteles no hay nada mejor que barniz de Damar disuelto al 2% en bencina. Debe aplicarse en forma de niebla ligera, o de lo contrario algunas gotas de lquido pueden correr papel abajo, formando surcos. Existe una teora segn la cual el pastel se fija parcialmente a lo largo del tiempo, bajo la influencia de la humedad atmosfrica y que cuanto ms vieja sea una pintura, ms slida se vuelve.

ACUARELA
Las acuarelas son pigmentos muy finamente molidos y aglutinados en goma arbiga, que se obtiene de las acacias. La goma se disuelve fcilmente en agua, y se adhiere muy bien al papel. Adems, acta como barniz, claro y delgado, dando mayor brillo y luminosidad al color. En un principio, la goma arbiga se usaba sola, pero ms tarde se aadieron miel, glicerina y almbar para retrasar el secado y aadir transparencia. La mayora de estos refinamientos se produjeron cuando algunos fabricantes, como Winsor & Newton, Reeves y Newman comenzaron a producir pinturas comerciales de calidad. Mucha gente cree que la pintura a la acuarela se invent en Inglaterra durante el siglo XVIII, pero los verdaderos orgenes deben buscarse en Alemania y concretamente en la figura del pintor, dibujante, grabador y tratadista ALBERTO DURERO (1471-1528). La principal caracterstica de la acuarela es su transparencia, que se explota al mximo en el estilo puro. Los tonos ms claros brillos, cielos luminosos, detalles blancos- los da el papel sin tocar, que suele ser blanco, pero que a veces lo colorea el artista antes de empezar. A diferencia del pintor de leo, que puede aplicar pintura clara sobre tonos oscuros, el acuarelista debe trabajar partiendo de los tonos ms claros hasta los ms oscuros. PINTURAS Las ms baratas suelen tender a perder el tono de sus colores y palidecen con facilidad. Toda acuarela palidecer si est expuesta durante mucho tiempo a la luz del sol, pero los colores permanentes de buenas marcas, como Winsor & Newton, Grumbacher y Van Gogh, conservarn sus cualidades si se les trata razonablemente. Fabricacin de pinturas. El artista puede hacerse sus propios colores. Todo lo que necesita son pigmentos de calidad en polvo muy fino, algo de goma arbiga, una plancha de cristal y un mortero. Pintura fabricada. Existe en forma seca (pastillas); semihmeda (cpsulas), y hmedas (en tubo y frascos). Lo que ms se emplean son las cpsulas, que consisten en un bloque de color slido encajado en un pequeo recipiente dentro de una caja. Colores. La mayora de los temas pueden resolverse con una paleta de 10 u 11 colores. Origen de los pigmentos. La gran diferencia de precios entre unas acuarelas y otras se debe al coste de algunos pigmentos. Las tierras, que son colores fijos y permanentes, tienden a ser los ms baratos; el mas caro suele ser el autntico ultramar que se hace de lapislzuli puro. Podemos dividirlos en dos grupos principales. En el primero, los pigmentos inorgnicos se hacen de materiales no vivientes, como los ocres, sienas, xidos y sombras, todos ellos denominados tierras. El segundo grupo son los pigmentos orgnicos: compuestos qumicos de carbono combinado con otros elementos generalmente de origen vegetal o animal. Pigmentos orgnicos son el azafrn, el negro de humo (de origen vegetal) y la orina de vaca (amarillo ndigo). En la actualidad, se obtienen los mismos resultados por procedimientos qumicos ms sofisticados.

SOPORTES

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PAPEL. El soporte ms corriente para la acuarela es el papel. Tiene las ventajas de ser relativamente barato, fcil de transportar y existir en una gran variedad de colores, peso y texturas. La eleccin del papel es una cuestin de preferencia personal, que depende mucho del estilo del artista y del tema concreto a pintar. Existen tres tipos estndar: a) Papel prensado en caliente. Tiene una superficie dura y lisa, adecuada para dibujar con lpiz, tinta y pluma, o lnea y lavado. b) Papel prensado en fro. Es un papel texturado, semispero, adecuado para lavados amplios y lisos y para detalles finos de pincel. Es la ms popular de las tres superficies y resulta ideal para pintores no muy experimentados. c) Papel spero. Tiene una superficie claramente granulada. Cuando se aplica sobre l un lavado de color, se obtiene un efecto moteado, porque el pigmento precipita en las cavidades del papel, llenando algunas y dejando otras sin tocar. Pesos del papel. La segunda consideracin a la hora de escoger papel es el peso del mismo, que se refiere al gramaje (peso del papel o cartn, expresado en gramos por metro cuadrado). Tensado del papel. El papel debe tensarse sobre una tabla, bien con papel engomado o con chinchetas. Previamente ha de ser mojado para dilatar sus fibras. Si los papeles son muy gruesos, no es necesario tensarlos. Papel hecho a mano. Estos suelen ser los mejores papeles al ser fabricados por artesanos muy hbiles y por las propiedades del papel que suelen contener una gran proporcin de trapos de lino, as como una capa de cola expresamente para pintar con acuarela. Pueden reconocerse por la marca de agua del fabricante, que tambin indica el lado correcto. Este lado es el que esta encolado para controlar la absorcin del papel. Fabricantes de papel. Los principales fabricantes y que se pueden encontrar con facilidad son Arches, Fabriano (italiano hecho a mano), Guarro, Ingres y Canson.

AGUADA
La aguada es una tcnica (hmeda) de dibujo a pincel con tinta china diluida en agua. La aguada gris se obtiene con tinta china negra y la aguada llamada de color resulta del empleo de tintas de diversos tonos. La distinta intensidad y la variedad de matices se consiguen diluyendo con mayor o menor cantidad de agua la tinta. TINTA La tinta china es un lquido obtenido del pigmento negro de humo mezclado con cola y odorizantes . Da un color muy slido y uniforme. Dentro de la amplsima gama de tipos, colores y presentacin que ofrece el mercado podemos establecer dos diferencias bsicas: - Tintas a prueba de agua, que son mejores para dibujar por su densidad. La marca Rembrandt dentro de este tipo suministra tinta de dibujo para dibujo tcnico adems de en blanco y en negro, en 18 colores transparentes y brillantes una menor fotoestabilidad que los primeros. El aspecto una vez seco es satinado. Tambin ofrece otro tipo a prueba de agua, la tinta china de dibujo, altamente fluida, en negro intenso, completamente permanente una vez seca. Adherente no slo en papel y cartn, sino tambin sobre pelcula de plstico y papel de calco. - Tintas no resistentes al agua. Existen algunas especiales para dibujo, en varios colores y son similares a acuarela diluida. Penetran en el papel ms que las tintas de dibujo, se diluyen con facilidad y secan con acabado mate. CONSIDERACIONES PREVIAS La causa de la gran versatilidad del dibujo a pincel como medio artstico se debe a varios factores que son imprescindibles para conseguir la fluidez y control de la tinta y de los que depende el aspecto del trazo: -Tipo de soporte, el carcter del trazo puede ser muy variable dependiendo de las caractersticas del mismo. - La calidad y composicin de la tinta. - El tipo de pincel - La presin y rapidez del movimiento a las que el pincel empapado en tinta es muy susceptible.

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TCNICAS Derivan de tres elementos esenciales, el punto, la lnea y la mancha. A partir de ellas se puede desarrollar un nmero ilimitado de texturas y se pueden combinar con otro medios. La aguada da tonos mates y la caracterstica y belleza de esta tcnica, radica en su espontaneidad. El proceso es el mismo que el de la acuarela. El blanco del papel, se respeta para las zonas de mxima luz y se oscurece gradualmente hasta llegar al mximo valor de la sombra. Hay que evitar en lo posible aplicar la tinta directamente o poco diluida, pues ocasiona el empaste del dibujo. Lnea : simple y pura sin apoyo de texturas. Es la ms directa y precisa de todas las tcnicas. La destreza en el manejo del pincel es esencial para conferir carcter al trazo que debe denotar ante todo fluidez. Para conseguir modulaciones, es decir diferentes grosores dentro de una misma lnea es necesario mover el pincel con rapidez, decisin y controlando y variando la presin. Lavado: tonalidad o matiz aplicado en una delgada capa trasparente. Se pude realizar mediante pinceladas amplias y anchas o con toques pequeos y ligeros. El juego sutil de la aguada consiste en crear contrastes ms o menos oscuros. Para aclarar una parte de alguna tinta -siempre antes de que la misma se haya secado- se pasar un pincel limpio y seco, esponja o trapo para absorber la cantidad de la misma que se quiera. Punteado: se trata de la elaboracin de zonas de tonos mediante puntos.

Aguada mediante lneas con pincel Nia durmiendo (hacia 1655-6) de Rembrandt

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Aguada mediante lavado con pincel Guercino(1591-1666) Aguada parda

Vincent van Gogh, Vista de Arls. Punteado y lnea a pincel

El dibujo de Tipolo El banquete de Cleopatra, Lnea a pluma y lavado a pincel

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SOPORTES Debe ser un papel resistente al agua como el que se utiliza para la acuarela. Debe mojarse previamente al proceso de ejecucin, mediante una esponja y se pegar al tablero por sus bordes mediante cinta adhesiva. Si el papel fuese muy grueso, que resistiese el efecto de abarquillamiento que produce el agua no sera necesario montarlo ni estirarlo.

PINCELES La naturaleza del pincel dictar en gran medida carcter del trazo y el tipo de pincelada. Se utilizan los mismos que para la acuarela, la gama se extiende desde los toscos de bamb a los finos de marta de pelo suave cuya sensibilidad permite un perfecto control de manejo. Ante todo deben ser flexibles y adquirir al humedecerse una forma cnica de punta fina y tener una rpida recuperacin de punteo. Los mejores pinceles que se fabrican son los de marta, que se hacen con los pelos de la cola de martas siberianas (finos y elsticos), cuya escasez contribuye al precio de los buenos pinceles. Existen pinceles ms baratos y menos elsticos, de pelo de ardilla o buey, pero no pueden compararse con los de marta. Los pinceles para acuarela son redondos con algo de punta y planos. Para empezar, puede bastar con tres redondos de tamao n 4,8,12 y uno plano del n 8. Hay que tener cuidado de cmo se guardan los pinceles. Despus de usarse han de aclararse con agua limpia, darles forma al pelo con la mano, y dejarlos, con la punta hacia arriba, en un bote o jarra. Adems de los pinceles, se pueden emplear esponjas, trapos, e incluso los dedos.

CABALLETES Y TABLEROS. Existen caballetes muy ligeros, especiales para acuarelistas, fabricados de tal forma que pueden inclinarse en muchos ngulos, facilitando diferentes ngulos para diferentes procedimientos de aplicar la acuarela (lavado plano, degradado, detalles, etc). Otra posibilidad es el tablero para hacer apuntes, con una correa incorporada que pasa por el cuello del pintor, dejando las manos libres para trabajar. No obstante, muchos prefieren llevar un papel y una tabla e improvisar sobre el terreno. No podemos olvidar un recipiente para el agua y un trapo. PROCEDIMIENTOS

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La acuarela pura aprovecha el blanco del papel para los colores blancos y para iluminar los tonos de la pintura. Sobre un papel fuerte y tensado se aplican capas finas de color, llamadas lavados, y cuando estn secas se las cubre con nuevos lavados hasta establecer los tonos finales. Para obtener buenos resultados al pintar con acuarelas es fundamental tener claros los conceptos de dominancia o tono y aplicarlos con seguridad para que retengan su frescura. Nada pierde gracia con ms rapidez que una acuarela excesivamente trabajada. Las zonas ms claras deben dejarse con menos lavados, las oscuras deben tener ms, y cualquier objeto blanco debe dejarse sin pintar el papel. Si, despus de terminar la obra, el artista considera que debe reducir algn tono o color, puede aplicar agua limpia con una esponja o pincel y absorberla con papel secante o un trapo. Los toques de luz pueden hacerse rascando con una navaja o cuchilla, y los detalles adicionales se pueden dibujar con un pincel fino o plumilla, con tinta china o de color. -Lavados planos. Para que el lavado sea uniforme, sin variaciones de tono y plano, es aconsejable humedecer primero la zona que se va a pintar, escoger un pincel grande y en buenas condiciones, y mezclar ms pintura de la que parece necesaria. -Lavado gradual. Es similar en realizacin al lavado plano, pero el color se va haciendo progresivamente ms oscuro. -lavado variegados. Son lavados en los que intervienen diferentes colores. Los colores se aplican sobre el papel humedecido, uno junto a otro, dejando que se fundan y encuentren sus propias formas en la zona que se va a cubrir. Hay que dejarlos solos, sin corregir ni manipular hasta que estn secos. -Punteado. Este procedimiento es similar al que empleaban los impresionistas en el Paris del siglo XIX. Consiste en aplicar puntos de color sobre la superficie del papel hmedo o seco, y suele usarse para describir texturas. -Restregado. Se aplica pintura con un mnimo de agua en el pincel. A menudo se emplea para aadir detalles finales. -Lavado y lnea. La lnea se puede emplear ,sobre lavado hmedo o seco, para acentuar las formas. Tambin se puede aplicar lavados sobre lnea ya secas, para atenuar su intensidad. -Esponja. En lugar del pincel, se puede usar una esponja para aplicar lavados claros, para eliminar el exceso de color o agua, o para aplicar texturas. -Goma de borrar. Puede usarse para reducir la intensidad de un lavado o de una zona que haya quedado demasiado oscura. Hay que asegurarse de que la pintura est completamente seca y de que la goma est limpia. -Cuchilla. Puede servir para raspar, produciendo lneas y manchas blancas en la pintura seca. Tambin se puede usar como una goma, para reducir tonos y revelar la textura del papel. Tambin se puede rascar el papel ,con una cuchilla o punta, antes de aplicar el color o antes de que este se seque consiguiendo efectos varios (puede imitar a la tcnica de grabado punta seca). -Estarcido. Se puede realizar con un cepillo de dientes o un pincel de pelo duro, que previamente impregnado en pintura ser frotado con un cuchillo o con el dedo. Tambin se puede usar un atomizador o pulverizador de boca. -Aditivos. Se trata de alterar las propiedades propias de la acuarela aadiendo otras sustancias: pintura blanca, goma arbiga, jabn (la pintura se adhiere sobre superficies grasas, plstico, vidrio), sal, glicerina (retrasa el secado de la pintura), almidn, arena, esencia de trementina, etc. -Enmascaramientos y plantillas. El objetivo es dejar zonas de papel sin tocar, en medio del lavado de color. El fluido enmascarador se aplica con pincel y una vez seco se puede quitar frotando con el dedo. La cinta enmascaradora removible, se puede quitar sin que levante el papel. Tambin puede emplearse cera de abeja. -Monotipo. Se extiende pintura sobre una superficie impermeable (vidrio, plstico), y despus se aplica al papel apretando por el dorso. -Gotas sopladas. Soplando vigorosamente sobre gotas muy hmedas desde arriba. -Mezcla de tcnicas (tcnicas mixtas). Mezclar tcnicas y quebrantar algunas reglas puede resultar muy satisfactorio, y a menudo sorprende al artista. Se puede trabajar con lpices de colores sobre las manchas de acuarela o viceversa. Se puede trabajar sobre la acuarela con tmperas obteniendo colores ms opacos. Acuarela y tinta china. Acuarela y ceras. Acuarela y grafito...

GOUACHE O TMPERA
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Es una pintura al agua, opaca, hecha con pigmento molido menos fino que el empleado para las acuarelas. Al igual que la acuarela, su medio aglutinante es la goma arbiga, aunque muchos gouaches actuales contienen plstico. El medio est ampliado con pigmento blanco, que hace opaca la pintura. Esto significa eliminar algunas de las limitaciones impuestas por la acuarela transparente: es posible aplicar pintura clara sobre oscura, y construir un cuadro con colores slidos. El gouache tiene menos luminosidad que la acuarela pura, pero es muy apropiada para pintar temas que requieren mucha elaboracin, ya que el artista puede trabajar a partir de los oscuros aplicando los colores ms oscuros y despus aadiendo los detalles ms claros- un proceso que no sale bien con acuarelas. Lo emplearon los iluminadores de manuscritos de la Edad Media, y varios artistas del siglo XVII, entre ellos Van Dyck (1599-1641) y Gaspard Pousin (1615-75). Muchos pintores modernos han usado gouache: Picasso (1881-1973), Henry moore (1898-1986), Graham Sutherland (1903-1980) y Peter Blake (n. En 1932)... SOPORTES. Los mismos que los de la acuarela. PINTURAS. Los colores del gouache se venden en tubos y en frascos. EQUIPO. Los pinceles y caballetes, los mismos que para la acuarela. PROCEDIMIENTOS. Pueden usarse los mismos procedimientos para aplicar la pintura que en la acuarela. Sin embargo, y a diferencia de la acuarela, el gouache puede usarse en varias consistencias diferentes: tan hmeda como una acuarela; espesa pero hmeda, semejante a los leos; bastante seca; y completamente seca y slida. El gouache es muy idneo para trabajar con tintas planas, pero hay que cuidar que en toda la superficie, la consistencia de la pintura sea la misma. Cuando el gouache se seca, puede suceder cosas inesperadas: los colores tienden a aclararse, y las zonas ms espesas no alcanzarn el mismo tono que el resto. Trabajar con pintura hmeda sobre seco puede producir manchas, y cualquier retoque innecesario puede estropear un color plano prometedor, aunque imperfecto. Consejos Fundamentales en el uso del Gouache: Si el pincel no se desliza con facilidad sobre la superficie a pintar, debido a la densidad de la pintura, se debe aadir un poco de agua en el cuenco o superficie de preparacin del color. Las zonas a pintar han de cubrirse con la menor cantidad posible de pinceladas, manteniendo la hoja de papel horizontal, para que el color no escurra, provocando distribuciones de distinto espesor. Se debe empezar de izquierda a derecha y de arriba abajo, con el pincel en sentido horizontal. En las pinturas al agua, como el caso de las tmperas, los colores al secar, se aclaran algo, tornndose menos saturados y tenues. Al hacer las mezclas se parte del color claro, al que se le va oscureciendo poco a poco; en caso contrario se desperdiciara el color, ya que se necesitara gran cantidad de blanco o de color para aclarar muy poco oscuro. Para aclarar un color: o Color + blanco o Para obtener colores muy claros (alto valor o luminosidad), partir de mezclar el blanco con muy poca cantidad de color correspondiente. Para oscurecer un color: o Color +Negro o Color +Complementario

Para conseguir colores muy oscuros (bajo valor), partir del negro, mezclado con poca cantidad del color correspondiente. Para agrisar un color:

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o gris verdoso: o o

Oscurecer y aclarar al mismo tiempo. Por ejemplo, para obtener un Amarillo + azul + negro + blanco Amarillo + azul + magenta + blanco

No volver a pintar sobre las zonas ya cubiertas. Conviene recordar que los colores al disolverse se mezclan, y por tanto cambian: de matiz repintando con el mismo y de tono si es con otro color. Se utilizan pinceles finos para los bordes y reas estrechas; los pinceles de punta redonda son recomendables para aplicar pintura a zonas pequeas. Las brochas de punta plana (hechas de cerdas suaves), son aptas para aplicar pintura a reas grandes. El pincel has de limpiarlo con agua y mantenerlo seco, antes de cada cambio de color. BIBLIOGRAFA Recomendada sobre el Tema.

As se pinta con Lpices de Colores VV.AA. Ed. Parramn. (1988). Todo sobre la Tcnica del Pastel VV.AA. Ed. Parramn. (2001). Gua completa de pintura y dibujo. Madrid: Blume. HAYES, C. (1981). Tcnicas de los artistas modernos. Madrid: Blume. COLLINS, O. (1984). Las tcnicas artsticas. Madrid: Ctedra. CORRADO, M. (1995). El Dibujo. Tcnica y utilidad. Madrid: Blume. LAMBERT, S. (1984). Materiales y tcnicas del arte .Madrid: Tursen. Hermann Blume. MAYER, R. (1993).

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