Técnicas de Grabación de Jazz

Juan Chanode Justo
http://www.facebook.com/Chiribitaestudio
Tcnicas de grabacin de Jazz
Resumen.
Hoy en da, muchos profesionales del sonido tienen gran inters en jugar con las posibilidades que nos ofrecen las nuevas tecnologas. Hay un claro auge de la msica electrnica en la que se utilizan cada vez ms aparatos de ltima generacin y es menos necesaria la grabacin de instrumentos reales.
Yo, por el contrario, estoy especialmente interesado en experimentar en sentido contrario y volver la vista atrs hacia los orgenes de la grabacin.
En concreto, quiero profundizar en las tcnicas de grabacin de msicas principalmente acsticas y tocadas en directo, cuyo ejemplo ms significativo es la msica jazz. Pienso que es mejor conocer bien los orgenes para atreverse luego con los ltimos avances. Adems, una grabacin de jazz es todo un reto para cualquier tcnico.
Asimismo, el conocimiento que se puede extraer de estas tcnicas tradicionales nos dar una base slida con la que poder enfrentarnos mejor a cualquier tipo de grabacin, tanto de jazz como de cualquier otro estilo diferente.
En este proyecto de investigacin se empezar por explicar qu es a grandes rasgos el jazz, pasando por resumir brevemente su historia y los diferentes estilos dentro del gnero. Posteriormente veremos cules son sus caractersticas sonoras generales, lo que nos permitir entender cules son las tcnicas de grabacin y mezcla ms apropiadas y que mejor se ajustan a las caractersticas de este tipo de msica.
ndice.
Introduccin. Resumen................................................................. 2 ndice...................................................................... 3 Qu es eso del jazz?............................................. 4 Breve historia del jazz............................................ 7 Tcnicas de Grabacin de jazz. Caractersticas sonoras generales.......................... 15 Set-up de un pequeo grupo de jazz...................... 20 Cmo grabar los distintos instrumentos................ 23 Tcnicas de mezcla de jazz. Ecualizacin......................................................... 37 Dinmica/Compresin.......................................... 41 Panormicos......................................................... 43 Reverberacin....................................................... 47 Reflexiones finales Conclusin............................................................ 49 Anexos. Descripcin de los temas del CD.......................... 50 Bibliografa........................................................... 53
Juan Chano de Justo
Introduccin.
Qu es eso del jazz?.

Bsicamente, el jazz es un gnero musical que a pesar de llevar existiendo casi un siglo (desde principios del siglo XX hasta nuestros das) y de haberse ramificado en multitud de estilos diferentes, conserva unas caractersticas propias muy claramente definidas. La ms importante de stas puede resumirse en una sola palabra: improvisacin.
A diferencia de otras msicas en las que casi no queda espacio para que los msicos expresen con su instrumento lo que sienten en ese preciso momento, exceptuando quiz a algunos privilegiados que pueden meter de vez en cuando un solo en una cancin, el jazz es en s mismo una excusa para improvisar.
De hecho, un tema clsico de jazz (que suele llamarse estndar), consiste nicamente en una breve meloda que se sustenta sobre una serie de acordes. La duracin tpica de sta suele ser de 12 o 32 compases, llamndose normalmente a la primera estructura de blues.
Cuando los msicos se arrancan con un estndar empiezan tocando la meloda una o dos veces segn la duracin de est. Acto seguido, se aprovecha la estructura original de acordes (armona) que acompaaba a la meloda para que los distintos instrumentistas improvisen sus respectivos solos sobre una o varias vueltas de sta.
Cuando un solista est improvisando la funcin del resto del grupo es apoyarlo. De esta forma, se establece un autntico dilogo entre los msicos que puede dar lugar a momentos de autntico clmax.
Juan Chano de Justo
En teora, los buenos intrpretes de jazz hacen un acompaamiento suave si el solista toca muchas notas o lo recargan ms en aquellos momentos en los que ste deja ms silencios, embellecen los acordes con unas u otras notas en funcin de la escala empleada en el solo, e incluso repiten sobre la marcha algunos acentos o pequeas frases de la meloda improvisada del solista.
Dianne Reeves en xtasis
As, aunque aparentemente slo haya una persona improvisando, son en realidad todos los msicos los que van construyendo la cancin sobre la marcha. Incluso la cantidad de vueltas de solo que corresponde a cada msico tampoco suele estar fijada de antemano y se acuerda durante la cancin, en funcin de lo a gusto que se encuentre aquel que est improvisando.
Esto hace, al menos en teora, que nunca una misma cancin de jazz suene de la misma manera, siendo cada interpretacin, absolutamente nica.
Cuando todos los msicos han saciado ya su sed de improvisar, y normalmente tras una seal del lder de la banda, se retoma la meloda original (reexposicin) y se cierra el tema incluyendo a veces algn tipo de final predefinido o coda.
Otra caracterstica del jazz es lo avanzado de su armona. As, en jazz suelen aparecer bastantes cambios de tonalidad llamados modulaciones. Tambin es frecuente el uso de escalas exticas y de acordes con ms notas de lo habitual (tensiones), que
Juan Chano de Justo
como su nombre indica, aaden colores especiales -a veces incluso un poco disonantes-, resultando en una sonoridad ms sofisticada e imprevisible.
Si adems de esto tenemos en cuenta que rtmicamente es tambin un gnero muy interesante, lleno de anticipaciones (sncopas) y con una forma irregular de articular corcheas que es precisamente la base de la sensacin rtmica caracterstica del estilo (llamada swing feel); llegaremos a la conclusin de que este estilo es increblemente rico.
De hecho, ha sido la fuente de inspiracin de gran parte de los gneros musicales (blues, funk, soul, bossa-nova, y un largo etc.) que existen hoy en da.
Otro motivo que justifica el estudio a fondo del mismo. Hacen falta ms?, desde luego, para mi no.
El increible Winton Marsalis Quartet
Juan Chano de Justo
Breve historia del jazz.

Los inicios.
Desgraciadamente, el jazz aparece como consecuencia de un hecho dramtico: el trfico masivo de esclavos capturados en Africa y llevados a la fuerza a las plantaciones de algodn y tabaco del Caribe y las Amricas a finales del siglo XVIII.
Los esclavos africanos mantienen viva su propia cultura pero deben disfrazarla para evitar las iras de los amos blancos, puritanos y cristianos extremistas. As, se acaban mezclando los rituales del Cristianismo y Africa Occidental y hasta terminan por escucharse los tambores en las celebraciones del da de San Patricio!.
En las plantaciones los esclavos, para llevar mejor su duro trabajo, se entretienen cantando. Uno de ellos empezaba improvisar una meloda en la que contaba sus penas a la que el resto responda en coro. Estos cnticos evolucionan y acaban por incluir motivos religiosos cristianos al tiempo que van incorporando cada vez ms elementos propios de la msica europea.
Esta fusin de msicas hace que por primera vez se pongan en contacto los aspectos ms avanzados de cada una de estas culturas: mientras en Europa se haba desarrollado ampliamente la armona y la meloda, la msica Africana se haba construido en torno a un pilar completamente diferente: el ritmo.
Con semejantes ingredientes no es de extraar que la cosa terminase por explotar y el resultado supone, a finales del siglo XIX, la aparicin de dos nuevos estilos musicales: el Blues y ragtime.
El blues es una cancin generalmente triste que consta de 12 compases y que est a medio camino del cntico africano y del himno religioso cristiano.
El ragtime es una msica de piano de estilo europeo (pero sincopado), que toma su estructura de las marchas y emplea escalas de origen africano (pentatnicas).
Juan Chano de Justo
Nueva Orleans.
Este hervidero de msicas y culturas diferentes se vivi con mayor intensidad en Nueva Orleans. Esta cuidad mantiene su carcter europeo por ms tiempo que cualquier otra ciudad norteamericana, ya que no pasa a formar parte de EE.UU hasta la compra de Luisiana los franceses en 1803.
En Nueva Orleans se da un hecho inslito: aparecen
los refinados negros
criollos (gente de raza mezclada de ascendencia por un lado francesa y por otra africana), que tienen bastante poder en la sociedad y estn educados a la usanza europea desarrollan su msica en las innumerables compaas de opera, music-halls y similares que abarrotan la ciudad.
Banda callejera de nueva Orlean)
Por otro lado que los negros de clase baja se divierten marchando en los funerales para honrar a sus muertos (de aqu viene la famosa cancin when the saints go marching in).
El Dixieland.
Esto provoca un mayor desarrollo de la msica que da lugar a la aparicin de un nuevo gnero: el Dixieland; un estilo de improvisacin colectiva que tocan bandas callejeras como las de Jerry Roll Morton, King Oliver o Sydney Bechet. Estas bandas constaban de: trompeta o corneta, clarinete, trombn, tuba o bajo, batera y banjo, y
Juan Chano de Justo
amenizan cualquier acontecimiento de la ciudad. El barrio ms animado era sin duda Storyville, lleno de casas de placer que daban trabajo a muchos pianistas jvenes.
La banda ms famosa de Nueva Orleans
Tras un creciente aumento del racismo contra los criollos, el avance del puritanismo hace que se cierre el barrio de Storyville en 1917 por ir en detrimento de la moral, y gran parte de los msicos deben abandonar finalmente la ciudad en busca de trabajo.
Muchos de ellos se establecen sobre 1920 en el barrio negro de Chicago. All se desarrollan y evolucionan, poco a poco, tanto el dixieland como el blues inicialmente originarios de Nueva Orleans.
El swing.
A finales de esa dcada se produce una nueva migracin, esta vez a Nueva York que se haba convertido en la capital de la Amrica negra urbana. En sus innumerables salas de baile -sobre todo las del barrio de Harlem (Cotton Club, Savoy)- se desarrolla un nuevo estilo llamado swing tocado por grandes orquestas dirigidas por gente como Duke Ellington, o Count Basie que hacan uso de los primeros grandes solistas: Benny Goodman, Fats Waller, Coleman Hawkings, etc.
Juan Chano de Justo
10
Duke Ellington, rey del swing
El Bebop.
En esa poca son frecuentes las jams o sesiones improvisadas en boleras donde se juntaban los msicos despus de sus actuaciones en los salones de baile comerciales.
Algunos de ellos comienzan a hartarse de la msica que se haca en aquella poca y aprovechan estas sesiones libres, slo para msicos, para improvisar y experimentar con nuevas ideas.
As, en la dcada de los 40, de la mano de Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious y Kenny Clark, probablemente unos de los mejores, ms locos y bohemios msicos de la Historia surge una nueva msica radical, veloz, con armonas innovadoras y extremadamente complejas que acab por llamarse Bebop.
Juan Chano de Justo
11
Charlie Parker, alias Bird
Poco a poco, los msicos reconocidos ms conservadores acabaron por aceptar este nuevo estilo. Pequeos grupos, que rara vez superaban el sexteto, comienzan a tocarlo en ms y ms lugares. Es el inicio del jazz moderno.
El cool Jazz.
El bebop era un tipo de msica que exiga ser casi un genio para poder tocarlo.
Como respuesta a esta msica explosiva aparece una corriente que pretende un sonido completamente opuesto: frente a la velocidad y virtusismo del Bop, Miles Davis (quien conoca el Bop a la perfeccin de la mano del mismisimo Charlie Parker), propone concentrarse en el sonido, en la belleza, lirismo y simplicidad de la meloda.
El resultado es una msica etrea, flotante y lrica que se termina llamando Cool Jazz o Jazz de la Costa Oeste. Entre su representantes ms destacados figuran: Miles, Chet Baker, Gerry Mulligan o Lennie Tristano.
Lo que empieza como algo elegante y sobrio termina por parecer fro y aburrido. As, a mediados de los 50 surge un nuevo estilo que reivindica la msica de Charlie Parker: El Hard-bop. Su principal inspirador es el batera Art Blakey.
Juan Chano de Justo
12
Miles Davis en los 50
Jazz Modal.
Miles, por su parte, vuelve a hacer de las suyas y en 1959 saca un disco que supone una nueva revolucin: a kind of blue.
En su idea de simplificar la msica para dar prioridad a la expresin y lirismo de las melodas y solos, escribe temas basados en unos pocos acordes pertenecientes a una misma escala o escalas (modos), huyendo as de la complejidad armnica del Bop. Esta nueva tcnica de composicin se hace muy popular en la dcada de los 60.
Juan Chano de Justo
13
Free jazz.
Tambin durante esa poca se desarroll otro nuevo estilo: El free-jazz. Este estilo supuso una irrupcin en la atonalidad, desapareci la mtrica tradicional e incorpor elementos de la world-music.
Fue un movimiento contestatario que pretenda romper con las leyes musicales que existan hasta la fecha y que adems tena tambin una parte reivindicativa en defensa de los derechos civiles de los afroamericanos.
Sus principales exponentes fueron Ornette Coleman, Cecil Taylor, Don Cherry o John Coltrane.
En esta poca se gest un elemento que ha sido fundamental para la innovacin del jazz desde entonces; La fusin con otros estilos: Msica latina(Chick Corea), hind (John Mac Laughin), Africana (Abdullah Ibrahim), Flamenco (Al di Meola).
Ornette Coleman
Juan Chano de Justo
14
Con esta fusin de estilos llegamos hasta nuestros das en los que el jazz no pasa, desde luego, por su mejor momento si no que sobrevive dignamente, bien en cualquiera de los estilos que hemos mencionado o en otros nuevos que provienen de la fusin de ste con hip- hop, o ms recientemente con, la msica electrnica en lo que se ha venido a denominar Nu-Jazz.
(Keith Jarrett)
Juan Chano de Justo
15
Tcnicas de grabacin de jazz. Caractersticas sonoras generales.

Como hemos visto anteriormente cada interpretacin de un tema de jazz es nica y resulta de vital importancia capturar fielmente su esencia.
Por este motivo, al hacer nuestra grabacin debemos buscar, ante todo, reproducir con la mayor pureza posible el sonido original; es fundamental preocuparse por sacar un buen sonido desde el principio y no arreglarlo despus en la mezcla. Un buen tcnico no debera emplear en grabaciones de jazz casi efectos ni otros maquillajes con los que normalmente se disimula una grabacin mediocre.
Lo primero es, entonces, preocuparse por grabar los instrumentos de la mejor manera posible. Para ello hay que poner especial atencin en la seleccin de los micros ms adecuados para cada instrumento, invertir tiempo en encontrar la posicin desde la que se capta un sonido ms equilibrado y pensar qu tcnicas microfnicas o multimicrofnicas darn mejores resultados en cada caso. Sobre estos aspectos profundizaremos en detalle en la siguiente seccin de este proyecto.
Otro factor a tener en cuenta es que la clave del jazz es la improvisacin. En este estilo no se puede grabar cada instrumento por separado teniendo como referencia una claqueta (como en una grabacin de Pop), pues perderamos la espontaneidad y el feeling especial que aparece cuando los msicos tocan en vivo y establecen ese autntico dialogo musical del que ya hemos hablado anteriormente. Es fundamental, por lo tanto, grabar a toda la banda tocando en directo.
La principal dificultad que aparecer al utilizar esta tcnica, es lograr que cada micro capte nicamente el sonido del instrumento que le corresponde y no el de los dems que estn sonando a la vez.
Juan Chano de Justo
16
Para evitar que sonidos indeseados se cuelen a travs de un micro determinado (en inls leakage) podemos, en primer lugar, situar a los msicos en distintas peceras. Como normalmente no es posible disponer de una pecera para cada uno de ellos, es recomendable por lo menos, grabar la batera y el contrabajo en una sala aislada del resto de instrumentos.
Esta sencilla solucin fue utilizada, por ejemplo, por el productor Tommy Lipuma para grabar algn disco de la cantante/pianista Diana Krall. No obstante, hay otros productores ms puristas como el britnico Kevin Ransom que buscan un sonido ms tradicional (como el de las grabaciones clsicas de los 50 y 60) y consideran que todos los instrumentos deben estar situados en la misma sala.
Sala de grabacin de jazz
Juan Chano de Justo
17
Un ejemplo de la configuracin de grabacin en una nica pecera, de un cuarteto compuesto por: saxo alto, saxo tenor, contrabajo y batera es la siguiente:
(Grabacin en una nica pecera)
Donde los micros utilizados en este caso fueron respectivamente:
Micro de cinta RCA 77-DX con patrn cardioide.
Micro dinmico Electro Voice RE 55 con patrn omnidireccional.
micro dinmico Sennheiser MD421 con patrn cardioide.
Juan Chano de Justo
18
Si queremos obtener un sonido clsico de big-band de swing de los aos 30 se puede ir todava ms lejos y grabar a toda la banda con slo dos micros usando una tcnica microfnica estero.
Para regular los niveles de intensidad sonora podemos jugar con la distancia: mayor distancia al micro menor volumen, excepto para las frecuencias graves sobre todo del contrabajo, con las que sucede lo contrario. No obstante es una tcnica muy arriesgada que no se recomienda ms que a profesionales expertos.
Volviendo al tema del leakage, otras formas de solucionar este problema son:
Separar fsicamente las fuentes de sonido entre s, ya que segn la Ley del Cuadrado Inverso disminuyen 6dB cada vez dobla la distancia.
Acercar los micros a sus respectivas fuentes de sonido. As, aumenta la proporcin de sonido directo del instrumento correspondiente con relacin a lo que se cuela de forma indeseada.
Utilizar patrones polares direccionales. De este modo se atena todo sonido que no provenga del eje principal del micro (que lgicamente debe apuntar a la fuente sonora que nos interesa).
Aislar las fuentes de sonido colocando barreras acsticas entre ellas. Lo ms comn es emplear planchas de conglomerado. En el caso de pianos, algunos ingenieros como Al Schmitt (Diana Krall) recomiendan, adems, mantener abierta la tapa pero cubierta con una gruesa manta.
Antes de pasar a ver qu instrumentos suele haber en una pequea banda de jazz y cmo grabar especficamente cada uno de ellos, queda pendiente el apuntar un par de recomendaciones ms.
Primeramente, hay que tener en cuenta que el jazz es una msica que tiene un gran rango dinmico: entre una suave introduccin de piano o un sutil solo de
Juan Chano de Justo
19
contrabajo y un momento de clmax con la trompeta sonando a pleno volumen puede haber una diferencia de ms de 6 9dBs. Por eso, no se debe forzar demasiado la ganancia de los distintos micros y es conveniente dejar un margen razonable para que no aparezcan clips en los momentos de mayor intensidad sonora.
Por ltimo, queda decir que para mantener el calor especial del directo, en jazz se suelen grabar los temas completos y no es frecuente hacer pinchazos para volver a grabar partes que no salieron del todo bien. As, los grandes msicos de este estilo hacan varias tomas de un tema completo y mezclaban directamente aquella que hubiese quedado mejor.
Lgicamente, para poder hacer esto debemos contar con muy buenos msicos, lo cual no es, desgraciadamente, siempre posible. En cualquier caso ah queda dicho.
Juan Chano de Justo
20
Set up de un pequeo grupo de jazz.
En un pequeo grupo de jazz podemos distinguir dos secciones principales: a) Seccin rtmica/armnica.
b) Seccin meldica. La seccin rtmica/armnica suele constar de: Batera1. Acenta los tiempos 2 y 4 (en un comps de 4/4) y toca un ritmo en corcheas con swing; es decir, en un grupo de dos corcheas alarga la primera hasta 2/3 de golpe y acorta la segunda hasta 1/3 de golpe.
Contrabajo/ bajo elctrico2. En un tema con swing, lleva una lnea continua de notas (en ingls walking), generalmente en negras, basada en arpegios y notas de paso. Cada comps en el hay un cambio de acorde empieza con la nota que da nombre a dicho acorde (tnica). Si el ritmo es latino, la lnea de bajo se dice que va tumbada -es decir asincopada- y sta se basa en las tnicas y quintas de los respectivos acordes.
1 En el track 1 del CD hay un ejemplo de batera de jazz
Juan Chano de Justo
21
Piano3. Es el encargado de tocar la armona (acordes) de la cancin. Para no interferir con el contrabajo suele tocar en un rango de frecuencias ms agudas y omitir las tnicas (notas que dan nombre a un acorde) tocando inversiones de los mismos. Es importante, adems, que el paso de un acorde al siguiente sea lo menos abrupto posible (conduccin de las voces). En formaciones ms modernas de jazz se puede sustituir el piano acstico por un piano/rgano elctrico siendo especialmente populares tanto el rgano Hammond B3 como el piano elctrico Rhodes.
Otras veces se sustituye el piano por una guitarra que imita su funcin y forma de tocar. No es habitual que en un mismo grupo toquen a la vez una guitarra y un piano ya que trabajan en un rango parecido de frecuencias pero puede darse, no obstante, el caso. Percusin4. En algunos casos, para darle un toque ms funky o latino a la msica, se puede incorporar algo de percusin, a la contra de la batera. normalmente congas o bongs que suenan
2 En el track 2 tenemos un bajo walking de jazz y en el track 3 un bajo latino tipo tumbao. 3 El track 4 es a su vez un acompaamiento de piano acstico. 4 En el track 5 podemos ver una percusin de latin-jazz.
Juan Chano de Justo
22
Por otro lado, la seccin meldica5 suele estar compuesta por uno o varios metales (trompeta o trombn) o saxos (alto, tenor, bartono...). Tanto el saxo como la trompeta son los instrumentos reyes del jazz. Su misin es tocar la meloda del tema a una o varias voces (que normalmente transcurren al unsono) e improvisar el respectivo solo.
Lgicamente, cuando un instrumento meldico est soleando los dems callan y esperan a que llegue su turno. En algunos casos los instrumentos meldicos que no estn improvisando pueden hacer un colchn (pad) tocando notas largas, pero esto no es habitual ya que suele molestar a los solistas.
A pesar de que lo ms comn es encontrar en la seccin meldica a trompetas, trombones y saxos, esta funcin tambin la pueden desempear otros instrumentos; en el jazz vocal la lleva a cabo el cantante. En otros casos puede ser el propio piano que toca tanto la armona como la meloda, una guitarra, una flauta o cualquier combinacin de estos instrumentos.
5 Escuchar el Track 6 del CD.
Juan Chano de Justo
23
Cmo grabar los distintos instrumentos.

Una vez vistas las caractersticas sonoras generales de este estilo vamos a pasar a ver cules son las tcnicas ms habituales para grabar cada uno de los instrumentos. No obstante, los mtodos aqu descritos son slo orientativos y como siempre, hay que tener claro que la eleccin de los micros y su colocacin variar en funcin de la situacin y de los gustos personales del tcnico. Contrabajo6
La grabacin de sonidos graves es siempre complicada y este instrumento es uno de los que puede generar frecuencias ms bajas (de hasta 41Hz!). Esto hace que obtener un buen sonido de contrabajo sea bastante difcil.
El principal problema se debe al hecho de que las frecuencias graves son ms omnidireccionales que las agudas. Por este motivo, el contrabajo es difcil de captar con definicin. Adems, su sonido tiende a propagarse por toda la sala de grabacin convirtindolo en una fuente de leakage.
Para evitarlo, es recomendable usar paneles absorbentes, trampas de graves y/o cualquier otro material que sirva de aislante acstico. Conviene tambin evitar la propagacin del sonido a travs del suelo colocando mantas gruesas.
6 En el track 7 podemos escuchar una grabacin utilizando los distintos micros de la figura de la pgina 24.
Juan Chano de Justo
24
Los tipos de micrfono usados para grabar este instrumento suelen ser dinmicos de gran diafragma como el Sennheiser MD421, AKG D112, electrovoice PL-20, etc. El patrn polar ms adecuado es el cardioide (para evitar el leakage). Tampoco se debe descartar el uso de pastillas, pues con ellas pueden se conseguir buenos resultados y ahorrarse ms de un quebradero de cabeza.
El mejor punto para captar el sonido suele encontrarse por encima del agujero en forma de f, alejado de ste varios centmetros (punto n 1 en la figura). Para engordar el sonido se puede colocar un segundo micro sobre el agujero en forma de f y mezclarlo con el micro ms distanciado (punto n 2).
Juan Chano de Justo
25
En el caso del bajo elctrico habra que
poner el micro bien cerca del
amplificador, orientndolo hacia el centro del cono del altavoz, o bien hacia el centro de la caja (lo que proporcionara un refuerzo en graves).
Si el sonido del instrumento por si slo fuese lo suficientemente bueno, podramos grabarlo directamente a la mesa utilizando una caja de inyeccin. Esta alternativa puede dar buenos resultados y ahorrarnos muchos problemas.
Ambas tcnicas podran aplicarse igualmente a una guitarra elctrica. Batera7
A diferencia de otros estilos en los que se amplifica cada elemento de la batera con uno o varios micrfonos, en jazz la microfona es minimalista.
Los tcnicos ms puristas suelen emplear tan slo tres micros para grabar todo el instrumento.
El primero se coloca en el bombo en la parte inferior y por fuera del parche, ya que no se busca un sonido explosivo y con mucho punch como en rock, si no algo menos agresivo. Como micro de bombo suele emplearse uno dinmico de gran diafragma, con respuesta extendida de graves, tipo AKG D112, Sennheiser MD421, o SHURE B52 (micro n 1 en la figura). El resto de los elementos se captan con los dos micros restantes, de condensador (Neumann U87, AKG SE300), dispuestos encima de los platos.
Con ellos se monta una tcnica de microfona estreo que puede ser de tipo par espaciado (patrn omnidireccional y respetando la regla de distancias 3:1*)(micros 2 en la figura) o par coincidente/semicoincidente en sus mltiples variantes (micros 3 en la figura) XY, ORTF**, etc.
Juan Chano de Justo
26
Lgicamente al usar esta tcnica obtenemos un sonido de batera muy ambiental en el que est presente buena parte de la reverberacin natural de la sala, caracterstico de las grabaciones de jazz.
Otros tcnicos refuerzan el sonido general colocando algn micro adicional en aqul elemento que quieren resaltar ms en la grabacin.
Para la caja, suele utilizarse un micro dinmico (SHURE SM57) que puede colocarse por encima o por debajo de sta. Si lo coloco encima obtendr ms pegada de la caja, mientras que por debajo conseguir un sonido ms brillante proveniente de la bordonera. En caso de que el micro est por debajo, como apunta en sentido contrario, se recomienda invertir la fase de ste para evitar cancelaciones de fase.
Para reforzar algn timbal suelen usarse tambin micros dinmicos. Los micrfonos de pinza pueden ser una buena eleccin en este caso.
Juan Chano de Justo
27
* distancia entre micros = 3 X distancia a la fuente ** tcnica XY: micros cardiodes con las cpsulas en el mismo punto y sus ejes formando un ngulo de 90-110; Tcnica ORTF: Micros cardioides con sus cpsulas formando un ngulo de 110 y distanciadas 17 cm.
7 en el track 8 hay una grabacin con par espaciado.
Juan Chano de Justo
28
Congas8
Este instrumento suele tambin grabarse utilizando una tcnica microfnica estreo de tipo par espaciado.
El hecho de colocar los micros ms o menos cerca de los parches nos har obtener sonidos diferentes.
Al estar ms cerca las congas (micros 1 en la figura), podremos captar mejor el ataque, pero como contrapartida, sonar ms muerto, al recogerse mucha ms proporcin de sonido directo que de reflexiones de la sala.
Por el contrario, si los situamos ms alejados el sonido ser ms vivo pero existir el riesgo de aumentar el leakage y que se cuele demasiado el sonido de otros instrumentos.
Por este motivo, habr que decidir en cada caso concreto en qu punto obtenemos un sonido equilibrado llegando a un compromiso entre ambas posiciones extremas.
8 en el track 9 podemos comparar las 2 formas de grabacin.
Juan Chano de Justo
29
Piano9
El piano acstico es otro instrumento complicado de grabar, principalmente porque la superficie que genera el sonido es grande, adems de acsticamente compleja (este instrumento produce una serie de transitorios que no se captan con facilidad).
El leakage es otro problema importante. Para evitarlo, algunos ingenieros abren la tapa del piano y colocan sobre sta una manta gruesa o algn tipo de espuma acsticamente aislante. Otra solucin consiste en utilizar patrones polares cardoides y acercar los micros hacia las cuerdas.
Por estos motivos, una vez ms,
existen muchas formas diferentes de
microfonearlo que dependern del tcnico y de las circunstancias. En el siguiente grfico se resumen las ms importantes.
9 en el track 10 podemos or como suenan las distintas tcnicas de grabacin de un piano segn se describen en la correspondiente figura.
Juan Chano de Justo
30
Probablemente, dadas las caractersticas especiales del jazz, (grabacin en directo con posible leakage), la forma ms adecuada de microfonear un piano sea utilizando una configuracin de par espaciado a una distancia de entre 15-30 cm de las cuerdas (micros 2 en la figura). Un micro se coloca centrado sobre las cuerdas graves y el otro sobre las agudas.
Otra opcin consistira en colocar un par coincidente estreo dentro del piano (micros 3 en la figura).
Si queremos un sonido ms agresivo que capte el golpe de las mazas sobre las cuerdas, podemos aadir un nico micro omnidireccional o un par estreo coincidente justo encima de las mazas (micro/s 6).
Si el piano se graba en una pecera aislado del resto de los instrumentos se pueden probar otras tcnicas, como por ejemplo colocar un nico micro o un par estreo coincidente fuera del piano apuntando hacia la tapa abierta (micro/s 4). Obviamente, con este sistema conseguiremos captar mejor las reverberaciones de la sala.
Una alternativa a este mtodo es el marcado como 5 en la figura, en la que el/los micro/s apunta/n hacia las cuerdas en vez de hacia la tapa del piano.
Por ltimo, a veces se consigue un efecto curioso al colocar un micro auxiliar sobre la tapa del piano para captar la reflexin del sonido en ste (micro 1).
Saxo10
Hay una gran variedad de formas distintas de este instrumento. El ms popular es el saxo tenor en Si bemol pero existen otras variantes como el alto, soprano o bartono.
Juan Chano de Justo
31
El rango de frecuencias fundamentales de este instrumento vara en funcin del tipo que sea. As, el saxo tenor se encuentra dentro de los 177- 725 Hz., mientras que el alto en mi bemol lo hace entre los 140-784Hz.
En los saxos curvados, el micrfono puede colocarse apuntando a la campana del instrumento desde una altura de unos 8-20 cm (micrfono 1). El problema de tomar el sonido desde esta posicin alejada es, lgicamente, la posible aparicin de leakage.
Para evitarlo, podemos acercar el micro hacia la campana (micro 2). Desde este punto captaremos, adems, el sonido de las llaves.
El saxo soprano, que es recto, se microfonea a su vez a unos 30 cm de la campana.
Los micros que se utilizan con ms frecuencia para grabar saxos suelen ser de condensador con gran diafragma, a ser posible de alta calidad (Neumann U47, AKG 414, etc.).
Si realmente queremos (y nos podemos permitir) un buen sonido clsico tipo aos 50-60 tanto de saxo, como trompeta o trombn, lo ideal sera utilizar viejos micrfonos de cinta como el clsico RCA 77-DX.
No obstante gran parte de esta clase de micrfonos ya no se fabrica actualmente y resultan caros y difciles de conseguir.
Juan Chano de Justo
32
Trompeta11
La trompeta contiene armnicos superiores que se extienden hasta 15 Khz. Sus frecuencias fundamentales se encuentran entre 165 Hz y 1,175 KHz. Por debajo de 500Hz el sonido se proyecta uniformemente en todas las direcciones, mientras que por encima de 1,5 KHz se vuelve muy direccional. El ngulo de dispersin se encuentra en torno a los 30.
El principal problema a la hora de grabar una trompeta es que puede generar unos niveles de presin sonora inusitadamente altos (hasta 155 dB SPL!). Por este motivo, para evitar saturaciones de la seal, conviene colocar el micrfono ligeramente desplazado del centro del eje de la campana; si el leakage nos lo permite, preferiblemente a una distancia de unos 30 cm.
10 en el track 11 del CD podemos comparar el sonido del saxo tomado desde las dos posiciones descritas en la figura correspondiente de esta pgina
Juan Chano de Justo
33
En caso de que la seal recibida por el micrfono sea demasiado grande, podemos activar el pad de atenuacin del micrfono y fijarlo en 10 o - 20dB segn sea conveniente.
Debido a la fuerte estructura armnica de la trompeta, la eleccin de un tipo u otro de micro puede variar grandemente el sonido.
Lo ms recomendable para captar correctamente los transitorios del instrumento es, como en el caso del saxo, un micro de condensador, o si podemos permitrnoslo, un micro de cinta.
Los micros dinmicos tienden a suavizar los transitorios y esta caracterstica, que en principio es un defecto, puede sernos til en aquellas situaciones en las que el instrumento suene demasiado duro, obteniendo una especie de compresin natural.
11 en el track 12 del CD podemos comparar el sonido de una trompeta grabado con tres micrfonos diferentes: dinmico, de condensador y de cinta.
Juan Chano de Justo
34
Trombn12 Dentro de los trombones, el ms comn es el tenor. Su rango fundamental cae dentro de los 82 a 520 Hz, teniendo muchos armnicos superiores cuya frecuencia vara en funcin de la intensidad con la que se sopla (desde los 5 KHz cuando se sopla moderadamente alto hasta el lmite superior de 10 KHz a pleno volumen). El patrn polar del trombn es casi tan simtrico como el de la trompeta.
Por debajo de 400 Hz las frecuencias se distribuyen uniformemente, mientras que por encima de 2Khz aparece una gran direccionalidad y el ngulo de dispersin se sita en torno a los 45. En pasajes extremadamente altos, el ngulo de dispersin puede ser de tan slo 20.
Un trombn de jazz normalmente se microfonea a una distancia de la campana de entre 5 y 60 cm dependiendo de las circunstancias (leakage, nivel de presin sonora, etc.).
Al igual que en el caso de las trompetas, se suelen utilizar tanto micrfonos de condensador como de cinta para grabar este instrumento.
12 en el track 13 del CD vemos un ejemplo de grabacin de trombn.
Juan Chano de Justo
35
Voz
Aunque el jazz es un estilo eminentemente instrumental, he querido hablar tambin de la voz porque es, probablemente, el instrumento ms personal que existe. Este hecho lo hace especialmente difcil de grabar.
La voz humana es extremadamente sensible al estado emocional en el que se encuentra la persona que canta. Por este motivo, para conseguir una buena toma de voz es fundamental, en primer lugar que el/la cantante est relajado/a y se sienta lo ms a gusto posible durante la grabacin.
Para conseguirlo es necesario, entre otras cosas, utilizar un poco de psicologa: si por ejemplo acabamos de grabar una mala toma, en vez de decir algo del tipo: vaya mierda, hazlo otra vez, es preferible soltar algo as como: ha estado bien, ya lo ests cogiendo pero vamos a probar otra vez para asegurarnos.
El preparar una buena mezcla de auriculares que incluya un toquecito de reverb en la voz, puede ayudar a dar ms confianza. Otro truco es bajar las luces dentro de la pecera para darle ms intimidad y sensacin de seguridad.
La voz humana tiene un rango dinmico y un timbre que muy pocos instrumentos pueden alcanzar. Como media, la voz masculina tiene su rango fundamental de frecuencias, aproximadamente, entre los 82 y 293 Hz con armnicos que se extienden hasta los 7 kHz. Las eses pueden llegar a alcanzar los 12 kHz. La voz femenina es, lgicamente, algo ms aguda.
Los micrfonos actualmente utilizados para grabar voces en jazz son principalmente de condensador con gran diafragma, a ser posible de vlvulas. Para obtener un sonido ms vintage podemos recurrir a los viejos micros de cinta.
El micro suele colocarse a una distancia de 10-30 cm del cantante, normalmente fuera del eje para evitar problemas con algunas consonantes (t, b, d, g, k), que pueden
Juan Chano de Justo
36
llegar a saturar la seal. Para reducir an ms este efecto es siempre conveniente aadir un filtro antipop al micrfono.
Si el/la cantante se acerca demasiado al micrfono aparecer el llamado efecto proximidad, esto es, un aumento significativo de las frecuencias graves.
Otro problema tpico es la sibilancia (tendencia a que las eses saturen la seal). Esta puede atenuarse recortando las frecuencias del rango 7-9 kHz. Existen aparatos especficos llamados deessers que estn diseados para cumplir esta funcin.
Frank Sinatra alias la voz
Juan Chano de Justo
37
Tcnicas de mezcla de jazz.
Estudio profesional
Ecualizacin.
Como ya se ha comentado anteriormente, el jazz es un estilo en el que se busca captar el sonido, ante todo, con realismo y fidelidad.
Por este motivo, no se suele emplear demasiada ecualizacin. Podemos decir que las grabaciones de jazz son casi artesanas; as, si no estamos satisfechos con los resultados obtenidos ms que corregir el sonido mediante filtros, es recomendable cambiar los micros de posicin hasta encontrar un punto (sweet spot) en el que el instrumento tenga una acstica equilibrada. Adems, gran parte de estos posibles problemas se pueden solucionar durante la fase de preproduccin: lgicamente, si nos preocupamos por conseguir los mejores instrumentos, micrfonos y msicos posibles antes de empezar a grabar, todo resultar ms sencillo (o como mnimo menos complicado).
En aquellos casos en los que se haga uso de la ecualizacin, siempre debera ser para realzar la sonoridad natural del instrumento y en ningn caso para alterar significativamente su timbre caracterstico.
Cuando ecualizamos es normalmente preferible atenuar frecuencias a reforzarlas. De este modo obtenemos un resultado ms realista; se quita lo que sobra en lugar de aadir artificialmente componentes de determinados rangos de frecuencia: as,
Juan Chano de Justo
38
para mejorar el timbre de un instrumento que suena muy oscuro, deberamos probar a atenuar las frecuencias graves antes que reforzar las agudas. El efecto conseguido sera similar, ya que al quitar graves mi instrumento sonar lgicamente- ms agudo, con la ventaja de que el sonido original sufrir un deterioro menor.
A continuacin se incluyen unas pequeas notas sobre las caractersticas tmbricas de los instrumentos ms comunes empleados en jazz:
Bajo/contrabajo. El rango de 60-80Hz proporciona profundidad al instrumento. Para conseguir una mayor limpieza del sonido se puede recortar ligeramente este intervalo. El cuerpo del instrumento se encuentra en torno a los 80-200 Hz, mientras que el ataque proviene de los 700-1000 Hz. Si el sonido resulta muy rasposo se puede atenuar en torno a 500-800 Hz. Por ltimo, el ruido de la pulsacin de las cuerdas se halla sobre los 3,5-5 KHz.
Batera. El sonido ms importante de una batera de jazz es el del plato ride y el del charles pisado que, como vimos anteriormente, marcan el tempo de la cancin. El bombo no suele emplearse demasiado (excepto en temas con un aire ms latino o funky); la caja se golpea en partes inesperadas del comps y se emplea junto con los toms para hacer los cortes (breaks). Dicho esto, vamos a analizar cada elemento que la compone por separado.
Bombo Los 50-80 Hz dan profundidad a este elemento.
Juan Chano de Justo
39
Si se refuerza el intervalo 200-400 Hz se puede obtener una mayor claridad. Al atenuar los 400-500 Hz se puede conseguir un sonido ms abierto. El ataque se encuentra sobre los 2,5-4 KHz.
Caja El cuerpo est dentro del rango de 100-300 Hz. Con una atenuacin en 300-500 Hz se consigue un sonido ms suave. La pegada (ataque) se encuentra entre los 5-6 KHz.
Timbal Base A los 80-120 Hz se encuentra el cuerpo del instrumento. Al igual que con la caja una atenuacin en 300-500 Hz consigue un sonido ms suave. El ataque cae entre los 4-6 Khz.
Timbales areos En este caso, el cuerpo abarca los 200- 300 Hz. Para obtener un sonido ms suave se puede atenuar entre los 400-600 Hz. Al igual que en el caso anterior el ataque se encuentra sobre los 4-6 kHz.
Charles Este elemento casi no emite ningn sonido por debajo de los 150 Hz. Si filtramos por debajo de este punto se podrn eliminar sonidos provenientes de otros elementos de la batera (fundamentalmente de la caja dada su proximidad). El sonido de campana se encuentra sobre los 200 Hz. El brillo entre 7,5-12 kHz.
Platos Su comportamiento es muy similar al charles. Por debajo de 1 Khz slo se encuentra el sonido de campana (en torno a los 200 Hz). Una atenuacin tanto en la parte ms grave (low end) como en la ms aguda (high end) del espectro puede dar una mayor claridad. El brillo aparece sobre los 5-10 KhZ.
Piano. Las frecuencias graves del piano se encuentran sobre los 80-160 Hz. Si el sonido es muy retumbante (bola de graves), se puede atenuar el rea entre 250-400 Hz. La presencia del piano se encuentra sobre los 2,5-5 KHz.
Juan Chano de Justo
40
Metales y saxos. El cuerpo se encuentra entre los 120-240 HZ. El timbre nasal aparece entre los 800Hz2KHz. Si el sonido es muy filoso (estridente) se puede atenuar en torno a 1-3,5 Khz. El brillo aparece en el intervalo de 5-7,5 KHz.
Marcus Miller atrevindose con un saxo soprano
Juan Chano de Justo
41
Dinmica/compresin.
En el rock o la msica electrnica, lo que se pretende a nivel de dinmica es conseguir una pegada impresionante. Es muy importante que cada golpe del bombo sea igual de fuerte que anterior (as el tema no pierde fuerza) y que el punch de la msica te incite a bailar como un poseso. Para conseguirlo se suele utilizar, entre otros efectos, la compresin.
En jazz se busca, al contrario, jugar con los matices y crear contrastes. Una forma de conseguirlo es que en un mismo tema haya partes con diferentes volmenes, como es frecuente en msica clsica. As es posible crear varios ambientes diferentes, lo que da ms expresividad y riqueza a la msica.
Por este motivo, el uso de la compresin debe ser radicalmente diferente en estos estilos.
En jazz su uso resulta especialmente delicado, ya que
como sabemos, el
principal efecto secundario de este proceso es la reduccin del rango dinmico (al disminuir la distancia entre los puntos de mayor y menor intensidad sonora). Es decir, justo lo contrario a lo que nos interesa!.
Por este motivo y como normal general podemos decir que casi nunca se aplica compresin a la mezcla estreo (son los propios msicos los que regulan por s mismos el volumen de la msica mientras estn tocando). Como consecuencia de este hecho es muy importante afinar al mximo la toma de ganancia para evitar posibles saturaciones cuando los msicos se pongan a tocar ms fuerte.
No obstante, en algunos casos s se comprimen ligeramente ciertos instrumentos, especialmente aquellos que tengan mucho contenido en frecuencias graves (como el contrabajo, y en menor medida la guitarra o el piano). En estos casos se suele usar una relacin de compresin (ratio) pequea. Los ajustes de threshold y attack varan dependiendo de cada caso concreto.
Juan Chano de Justo
42
A la hora de procesar el sonido debe quedar claro que nuestro objetivo es mejorarlo sin que se note que ste ha sido manipulado. Por eso, en la duda es preferible quedarse corto (y no conseguir todo lo que se hubiese podido), a pasarse de largo (y hacer que el instrumento suene raro o artificial).
Conclusin: para grabar jazz no hace falta todo este equipo
Juan Chano de Justo
43
Panormicos.
A pesar de que en otros aspectos (ecualizacin, empleo de compresin, reverbs artificiales , etc.) las grabaciones de jazz son bastante puristas y se evita el uso de efectos, en la panormizacin de los distintos instrumentos sucede lo contrario. Es ms, a veces sta puede llegar a ser bastante radical.
La causa puede que sea, probablemente, que el jazz es un estilo pensado para ser escuchado mayoritariamente en un buen equipo de msica con una buena imagen estreo; justo al contrario que una grabacin de pop que se disea para sonar razonablemente bien en todo tipo de equipos (tanto en mono como estreo): pequeos transistores de radio, equipos de megafona de centros comerciales, equipos domsticos, etc.
En jazz no tiene por qu cumplirse la frmula mgica del pop: los instrumentos graves al centro, los agudos hacia los lados y el instrumento solista en primer plano y en el centro.
As, cuando hay varios instrumentos meldicos tocando a la vez (sobre todo los metales y saxos), stos suelen desplazarse mucho hacia uno de los dos lados. Si tenemos, por ejemplo, dos instrumentos meldicos un saxo tenor y una trompeta situaremos el primero casi totalmente en un extremo de la imagen estreo y el otro en el extremo opuesto. As se consigue que ambos tengan mucha definicin y estn bien presentes en la mezcla.
En el Track 14 del CD de demostracin hay un ejemplo muy representativo de esta tcnica. Por uno de los canales prcticamente se escucha slo la trompeta, mientras que por el otro nicamente suena el saxo tenor. Para apreciarlo mejor se recomienda mover alternativamente el panormico del equipo a uno y otro lado mientras se reproduce la pista.
Juan Chano de Justo
44
A continuacin se presentan las formas de onda asociadas a los dos canales (L y R) de este tema tal y como aparecan en el programa de edicin. Como era de esperar, las seales correspondientes a cada canal son bastante diferentes.
Esto indica que los distintos instrumentos no se distribuyen por igual en el lado izquierdo y derecho de la imagen estreo. Es ms, sucede justamente lo contrario: unos tienden a ir a un lado mientras los otros pasan al lado contrario.
Vase la diferencia entre un canal y el otro.
Aunque no hay reglas fijas al respecto, la panoramizacin del resto de instrumentos (ritmicos y armnicos) no suele ser tan extrema. Incluso a veces, cuando hay un solo instrumento meldico este puede ponerse ms en el centro.
La colocacin depende, en gran medida, de cul sea la formacin de la banda, del espacio que se quiera dar a cada instrumento y del efecto que se intente conseguir.
En muchos casos se intenta que la mezcla reproduzca la distribucin de los msicos sobre el escenario.
Juan Chano de Justo
45
As, en el ejemplo del track 15 del CD tenemos a la trompeta como nico instrumento meldico en primer plano y en el centro, el piano a un lado y hacia el fondo, la batera desplazada hacia el lado contrario, al igual que el bajo, pero estando este ltimo ms cerca del centro.
En este caso la seal no vara tanto de un canal a otro.
Gracias a la imagen anterior, podemos comprobar que las formas de onda de los dos canales (L y R) son bastante ms parecidas en este caso que en el anterior, lo que prueba que la panoramizacin no es tan extrema.
Otras veces, para conseguir darle mas protagonismo a un solista (normalmente el lder de la banda), se desplazan gran parte de los instrumentos hacia un lado mientras que este instrumento principal se coloca en el lado contrario, casi en el extremo.
As se consigue un efecto muy interesante: si cerramos los ojos e imaginamos que estamos en un concierto, nos dar la impresin de que el solista aparece por un lado del escenario y se acerca al pblico para tocar justo delante de las primeras filas.
Juan Chano de Justo
46
Podemos ver un ejemplo en el track 16 del CD. En l, tanto el contrabajo como la batera estn bastante desplazados a un lado (!), el piano aproximadamente en el centro y la trompeta entra por el lado contrario. La panoramizacin es tan extrema que en el canal de la trompeta solo se escucha ntidamente parte del piano. Del resto de instrumentos slo escuchamos el ambiente. En el canal de la batera y el bajo sucede lo propio con la trompeta.
Juan Chano de Justo
47
Reverberacin y otros efectos.
Como ya comentamos anteriormente, en las grabaciones de jazz se pretende reproducir de la manera ms fiel posible lo que sentira un oyente que estuviese sentando en una sala de conciertos viendo tocar a la banda.
Lo que esta persona oira sera un mezcla del sonido directo proveniente de los distintos instrumentos y las reflexiones en las paredes, techo y suelo de la sala.
Reflejar el ambiente y sonoridad de la sala se vuelve, entonces, algo muy importante para conseguir un mayor realismo.
Desgraciadamente como vimos anteriormente, para tener un mayor control sobre el sonido de los distintos instrumentos y evitar el leakage, los micrfonos solan situarse muy prximos a los stos. El inconveniente que aparece es que al estar tan cerca de los instrumentos, los micros no podrn captar esa reverberacin natural de la sala. La utilizacin de patrones polares muy direccionales (sobre todo cardioides) acenta an ms este efecto.
Para solucionar este problema caben varias alternativas diferentes.
La ms natural consiste en utilizar micros de ambiente que estn alejados de los instrumentos y se orienten de manera que capten la mayor cantidad posible de reflexiones naturales de la sala.
Para ello es recomendable usar un buen micro de condensador con un patrn omnidireccional o algn tipo de tcnica multimicrofnica (A-B, XY, ORTF, M-S, Decca three, etc...).
Obviamente, no hay que darle excesiva presencia a los respectivos tracks de ambiente dentro de la mezcla para evitar diferencias de fase excesivas que podran llegar a afectar al volumen y definicin del tema.
Juan Chano de Justo
48
Otra alternativa es intentar emular estas reflexiones naturales a travs de procesadores de efectos mediante reverbs, delays, echoes.... No obstante, conseguir un buen resultado es bastante difcil y corremos el riesgo de que nuestra mezcla termine sonando excesivamente artificial.
Como vimos, la eleccin de uno u otro mtodo tiene sus ventajas e inconvenientes y depende de cada productor, pero quizs una buena solucin sea la que tom el msico y productor Jimmy Stewart para grabar su album The evolution of Jazz guitar: utilizar tanto micros de ambiente como procesadores de efectos.
As, grab la parte principal del ambiente con micrfonos omnidireccionales y como complemento aadi un toquecito de reverb artificial a los diferentes instrumentos para realzarlos y crear un espacio propio para cada uno de ellos.
Si utilizamos esta tcnica hay que poner especial cuidado en no aadir demasiada reverb artificial que choque y entre en conflicto con el sonido ambiente natural.
Como siempre, es muy difcil dar receta exacta e infalible sobre los ajustes necesarios que variarn en cada caso.
En definitiva, la referencia ms importante a la que debe recurrir un buen tcnico es su propia sensibilidad y buen gusto que debe refinar a base de escuchar mucha msica y analizarla en profundidad.
Juan Chano de Justo
49
Conclusin.
En este proyecto se han abordado en profundidad las tcnicas ms apropiadas, tanto para grabacin como para mezcla, de jazz.
Si las ponemos en prctica y terminamos por dominarlas, creo que podremos extraer conocimientos muy importantes para el desarrollo profesional de un ingeniero de sonido, que podrn ser aplicados en muchos campos diferentes dentro del mundo del audio y nos ayudarn a mejorar en nuestro desarrollo personal como ingenieros.
Asimismo, hemos aprendido un poquito ms sobre un gnero musical que tiene una gran riqueza y ha sido fuente de inspiracin para muchos otros como: la bossanova, el soul, el funky, etc.
Sin el jazz no se podran entender ni la msica actual, ni gran parte de la del pasado siglo XX.
Juan Chano de Justo
50
DESCRIPCIN DEL CD DEMOSTRATIVO:

Track n
1
Descripcin
Ejemplo de Batera de jazz. Art Blakey; Here we go.
Ejemplo de lnea de bajo tipo walking. (Jamey Aebersold; fast blues in F).
Ejemplo de bajo latino tumbao. (Jamey Aebersold; Song for my father).
Acompaamiento de piano acstico. (Jamey Aebersold; My funny Valentine).
Percusin de latin Jazz. (Mongo Santamaria; Oh mi Shango).
Instrumentos meldicos en Jazz. (Paul Motain Weaver of dreams).
Grabacin de contrabajo. Micro 1: AKG C3000 15 cm por encima de la f (sweet spot); Micro 2: AKG C3000fuera del centro de la f y alejado del bajo (refuerzo en graves). (Professional Microphones techniques David Miles & Philip Williams).
Grabacin de una batera. Micro 1: bombo; Micro 2: par espaciado estreo. (Professional Microphones 53
techniques David Miles & Philip Williams).
Juan Chano de Justo
51
Grabacin de congas. Micros 1: AKC C3000 8 cm por encima del parche y a 5cm de ste en horizontal; Micros 2: AKC C3000 30 cm por encima del parche y a 5cm de este en horizontal (Professional Microphones techniques David Miles & Philip Williams).
10
Grabacin de piano. Micro 1: PZM sobre la tapa; Micros 2: par espaciado de Calrec 2050 cardioides 15cm por encima de las cuerdas. Uno sobre las cuerdas agudas otro sobre las graves; Micros 3: par coincidente de Calrec 2050 cardioides. Dentro de la tapa y 30 cm por encima de las cuerdas; Micros 4: Par coincidente de Calrec 2050 cardioides justo fuera de la tapa y apuntando hacia sta. 45 cm por encima de las cuerdas. Micros 5 Par espaciado de Calrec 2050 cardioides justo fuera de la tapa. 45 cm por encima de las cuerdas. Micros 6: Par espaciado de Calrec 2050 cardioides a 5cm de distancia entre s y a 12 de los martillos. (Professional Microphones techniques David Miles & Philip Williams).
11
Grabacin de saxofn. Micro 1: AKG C1000 separado en horizontal 2,5 cm del instrumento y apuntando a la campana 30cm por encima de sta; Micro 2: AKG C1000 separado en horizontal 2,5 cm del instrumento y apuntando a la campana 7cm por encima de sta; (Professional Microphones techniques David Miles & Philip Williams).
12
Grabacin
de trompeta. Micro 1: Neumann
TLM170 (condensador) a 30 cm de la campana. Fuera del eje; micro 2: Shure SM57 (dinmico) con la misma configuracin; micro 3: RCA 44BX (cinta) con la
Juan Chano de Justo
52
misma configuracin. (Professional Microphones techniques David Miles & Philip Williams).
13
Grabacin
de trombn. Neumann TLM 170 a 15
de la campana. Fuera del eje. Pad de atenuacin de 10dB. (Professional Microphones techniques David Miles & Philip Williams).
14
Panoramizacin extrema L-R de los instrumentos solistas. (Hank Mobley Roll Cal).
15
Panoramizacin con instrumento solista en el centro (Miles Davis Blue in green).
16
Panoramizacin radical con contrabajo y batera a un lado y el instrumento solista al otro (Miles Davis Autumn Leaves).
Juan Chano de Justo
53
Bibliografa.
Publicaciones
Sobre jazz:
El jazz. Joachim E. Berendt. Fondo de Cultura Iberoamericana. Jazz para principiantes. Ron David & Vanesa Holley. Edita Era Naciente.
Sobre ingeniera de audio:
Professional Recording techniques. David Miles Huber & Bill Gibson. Editado por MIX magazine. Practical Studio techniques. Tom Minser. Editado por SAE Institute Amsterdam. Introduccin al sonido y la grabacin. Tim Mc Cormick & Francis Rumsey. Edita Instituto Oficial de Radio y Televisin, RTVE. Future music magazine n84. Hand outs y apuntes de clase del SAE Institute.
Pginas Web.
Sobre jazz.
www.apassion4jazz.net www.redhotjazz.com www.jazzreview.com www.obyron.com/hue00/jazz/jazz00.htm www.jazzspain.com
Juan Chano de Justo
54
Sobre ingeniera de audio.
www.mixonline.com www.futuremusic.es www.ransom-recording.co.uk www.web-2-net.com/skeetmusic/blackart.htm www.thecompletemusician.com www.homerecording.about.com
Juan Chano de Justo

Técnicas de Grabación de Jazz

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Técnicas de Grabación de Jazz

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Juan Chanode Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Tcnicas de grabacin de Jazz

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Qu es eso del jazz?.

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Dianne Reeves en xtasis

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

El increible Winton Marsalis Quartet

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Breve historia del jazz.

Tcnicas de grabacin de Jazz

En Nueva Orleans se da un hecho inslito: aparecen

los refinados negros

Banda callejera de nueva Orlean)

Tcnicas de grabacin de Jazz

La banda ms famosa de Nueva Orleans

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Duke Ellington, rey del swing

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Charlie Parker, alias Bird

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Miles Davis en los 50

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Tcnicas de grabacin de jazz. Caractersticas sonoras generales.

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Sala de grabacin de jazz

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

(Grabacin en una nica pecera)

Donde los micros utilizados en este caso fueron respectivamente:

Micro de cinta RCA 77-DX con patrn cardioide.

Micro dinmico Electro Voice RE 55 con patrn omnidireccional.

micro dinmico Sennheiser MD421 con patrn cardioide.

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Tcnicas de grabacin de Jazz

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Set up de un pequeo grupo de jazz.

1 En el track 1 del CD hay un ejemplo de batera de jazz

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

5 Escuchar el Track 6 del CD.

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz

Cmo grabar los distintos instrumentos.

Juan Chano de Justo

Tcnicas de grabacin de Jazz