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EL RETO DE T.

ATELET'IS]N

la Despusde la Simera guea mun<lial fdoqnafia d (ual que el cine wnenz a experimentar que regstrosu ooc+ una gran prospelicls sin pree<lentes,Snills el <{sn$o d,ele rsvtsta Lr'fe y Europacornenza fryrcr ls r*ecesd$de otsner ittgenes de lodo ef mundo. de mximatfrada tnedo" en Hrnp ?lqsf que sgnce Oespusde fa guerra se intqro a h Fngue irtgfe eS b atemn,e:ristiaun $sn $fiinffis csE{*i!F, crat *spe* el {hseo & kalibertd irdividual, lo cual fue un sentilnier*oto'baslFtsfi los ertsttsyfutgnafw, fue qui sando se fundo farnmas del nurdo,e$a l4agueurnrnaageaaiqle pl^uria bfusfrsegrtrroornm , fudacin seda W GaW, serBreamn kuir Scyrptrylrtiflin &gene Smifl, fue fotgrafoque tenia obietiw estfrc de rmrsa dts?te, se rmdla *e e* i$o que fotografiabay al ver s.s n&orw ;s dfficffi snr*t de* cnffirtietta qs el tan6 cre el con ba ffinrti$f,s de srs imgenes,al ver objetivo,el pasabad &fpo +p frga rffife que hay en la sus fotografaspoder prsdsrroe # rfr@ # bs lwceeti& r*rftff t*tits g d sesF*sltrlo. y al misrnotienpo s ffiE@t fotografia tc "lo*ograasu$etiva' en Por otm lado teneme a Otto $ir}ert g[t 4lewEni*,gu$* rna rnrffi la ual ne mrrede d cftna gcrr$ d.ts sm*e, t*r#n ndtanc ffigrdos que no hacian rrs{srriosan$s frdgffios * sr tasa r*xt'yla ?r*va @cv*Cad, de de Posteriormertel*Wge ttrgbrr#* c*e&e lepcS de sfl! d e dvds5ifi en {ffi @l # reonea$sno lteffiano la fotografa Alemaniaen cr#rc a$*8$, K er#ser de la Alemaniamiffiat. t*iplt*Uilenrcr3ockdbery, Rggi Relang,Hubs Rohrt Lebeck,ToisHWs,lilffiiltr*de, tfs cl rtporiajt grdco y la propagandanazi Fliitery Gusdlachsa mrn*rlisoo sl b$ s8stlffi de los aftos cincue*a y ser*e. ffi{*rcrp*er@re, ErichHne Durantelos aosde oonssllfcei&rrl*l @*ncn I*f@rde Arno Fiscry Etdyn &iltrer no !6 prtoilSabffi por la rpuie*K*a rdemedel mundo,sino de sus descrbn:r mecafs ns,do lic sl h Rs#S#cfi fta*roryialbnana-

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Con el tiempo se fueroft pro*r& nef*sgfrfias s! tas neke m b*Saba con tener una experiencia,sinc que debi* dej*rfe e Fmsenciaert k teritsls rsrdde por la fatograa,era poresoprofrsn$rrgalbpfa*aene$nbtdea*nyarymlenbdsasiadas & *ocfier**expe*inrado imperfeccicne tcnicas,sin embrgoer*#cdt un perfoocionarniscto czfio err& dd perfoffio gffe y ehstrugefes besesde su existencia, q.re & en cuanto a la fotogr#a logrc * csr*t* st * ryMffid q* percryel ya que las irn&Bneg electrnicaseran m* rffi*e qre aea f@r*fi* $ st* podis mo$r*r*cs algo q$e ya haba pasado,sin embargoaSunosfd$rffi* grccis a s ffil&d bgralon s*revivir'y esta situacinse corritti sn r$* crSi#l e gp*l*& ps*Eotf,|, tr#$s ruardo la ffiografa se Ec y convierteen un mdia de eterq*ofi st'rs*ce, rffit rr# kEtnagnffi*fur tt rnrttptacin esttica. En 1955Steichenxgsc "Tk fsni$ d 1ffi, gt l* rS d 'rffi trSrfco irstficeba * ygaleras vsfioedefarle@wf*fslgffit, ery*sfffism$olcsrnseos se mnvirtienon en d lrgar epro$#o ga ffiFsrer y n*xre daiamn e lrabjar para restas y ta somenzamln rnonqrfics sr E&, h eS sm&keheir n#.mre sn tr&is. En 1958 RobertFrank prffi sn @o'?he ArtM el cd $0* mdrabe el lado tiepiorabiede un pas gue dursr$s r+udlo lierpo tsbia rryessnl#o para mucfrosel irnico smbolode esperanza,utili& k fcrd dsl nesl* *otogrfto, ds ffiio caus pmtestasy reclazcs,sin embargnfue cmacofibeadg.

Cuarornstene$s wdie hfotograa c smsdhs Ss sricffii&r mc imprtancia adqr.rida en el arte, cada rrezhatla mas mrre y gebrls fifr er$ost*o$Bs trogrficas. Pocoa poco la y fotografapaso a fomar pare S 'arsm msdiis"d* fa rsafsd v$rlsal preoh Ia rinrcafo$na $F de expresindel arte @ntffilprrffi verffiersrlentein*Ee$ste. Asi rye drrantela segurda mitad del siglo )O(la f0[ogf$a a6s u$ aFdo rr$Sh, ye t5n m*r*sre su trpe*o documentaly ertro al carnpodd a*e.podemssdecirque W Mry#g b fttqFaa s*gnp*anzs# er lodos ts ffpectos, lenerns$ los gnemsclsicos(retratc, Fretie y slraffienEste) yGrx*p**asfoogrtrcas (documentacin secial, repoteie g$ca, **e fotogr*e! Ee telr nreior$o su esttica,sin emhryo el arlista atora corx$d*e lafttoSiltre wrn unienffneno de masas. a En la actualidd d ffigr# na rygr# ngmpcr#n ffistabties, tenemoscomo ejemploa rosms#e ftn4gfl6qafi&kts*ffidsrc, AnffisSerrno quienetaca 'tfppletcrpequien el simbolisrnocristianode le eruz, Ciffff Stmffttrt rxr mu*ffde rnaers ree*va a Ia rnujeren la secrdad rncder$a{e cens*tay grt*t**d. & e *a*** l*fdiqgrafia se ha conver{ris en un y tema de conflictoentre generaciones $exosfueesyoprimillm y se ha orwertido en el medio
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en El mundomaterial el puntode mira:


la "nueva objetividad"
Grupo:602 Estefania Palomino BarbaraCastro DiegoMarquez WendyMontes

El mundo colapsa tras una crisis econmica, los reporteros grficos estn vidos de trabajo y las revistas ilustradasen una urgente necesidadde y renovacin creatividad. Durante la repblica de Weimer se desata una maravitlosaconiente de y de talentos,entre editores,diseadores algunosartistas,nace la necesidad i visual. usar la fotografa elmbito de la comunicacin en Sin embargoste nacimientose da entre un sin fin de catstrofes,por eempio hambre y miseria social, desempleo,cada de diversos negocios,cqnflictos callejeros,entre otros. quiengraciasa sus retratosde eminencias descuido, en saltaa ErickSalomon, y la fama duranteeste nacimiento. inteligencia facilidadpor tener grandes Su de ideas lo llevarona los estatutosmfs altos, y lo hicieronun especialista excepcin. Munckacsifue el catalizadoresttico de la invencin artstica y el fulgor del impactofotogrfico.El poder combinarsu sentido de la originalidad con la de fue visinextraordinaria delmundoy una composicin imagencasi perfecta, lo que lo catapultaron comouno de los mejoresilusfadoresde la era modema. Junto a estos dos anteriores haba varios nombres importantes que quienesya estudiabanalgo,al y incursionaban otros, como Walrter Bosshard, respecto como historia del arte, o Alfred Eisenstaedt quien colabor n la revistaLife. Pero Paul Wohff impuls con xito la creacin de las Leica, Cmaras de produccin rpidacon un aumentoen la sensibilidad lumnica.Ademsde ser prcticas. muy

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Lo anteriorcatapultel desanollo del reportajegrfico si bien en parte el crecimientose debi a la calidad de los fotgrafosy la ambicin de los tambin se debe a la redactoresde ilustrar las historiasms impactantes, perspicaciade todos ellos al notar que la imagen puede adquirir otros enfoques,que una buena fotografacombinadacon un contexto de algn escrito puede damos toda la idea en conjunto,es decir, podemosescuchar sentiry ver la historiaque se nos cuenta,la fotografiacomo un retratode la vidasBcialypoltica. Ranger- Patzsch enfoca la fotografa artstica como ambiciosa a la hora de plasmaren un retratolas retratarla realidad, sta, nos permitecompletamente que la naturaleza impresiones nieade las cosas nos causa."dejadel arte a para dar al objetovida propiasin tenerque los artistasy recunira la fotografa recunir a la fotografa"(parfrasis)

En el trabajo de Ranger, notamos la frase que l mismo coment, las intenciones son no dramatizarla situacin,quitar todo engao a la imagen, retrataren crudo,ntidoen todo sentidosin perderdetallede nada.Lo anterior podemos verlo en su libroal cual el hubieraqueridotitular"las Cosas"ejemplo ms que convincente su naturalintencinpor retratarla realidad.Walter de Benjamindesdeola obra sin embargono impidique se convirtiera una en de especiede bibliaparalos fotgrafos la "nuevaobjetividad". y Los nombres fotgrafos de norteamericanosfranceses salen alaluzpblica y la tomanan ms fuerzaen contra.de fotografa alemana

procurel retrato,y fue entoncesdondeencontramos grandeza, ya Stieglitz su que en aquellostiempos,logr plasmarla integridadindividualde un su'jeto pedazos retratos fragmentarios su persona, decir,en pequeos de es mediante y construy, retrato,un todo.

No se puedecomparara la pinturacon la fotografani que la segundaes el avancede la primera.Una es distintade la otra a pesarde su relacin artstica pues desde entoncesel dilemaen la definicin lo que es y no es arle ya de imperaba comoprimer tabde discusiones. Westonse sumergeen lo que la adr" en s misma,no basndose la en "r" experiencia interaccin de con el objeto sino altemandoesa visin por la de retratalo que la cosa en s mismaquieredecir,su textura,su temperatura, su forma...

Evans y su amplia relacincon lo urbano lo llevarona ser el retratistapor para Roosvelt el que captaba excelencia los EU, y trabajoen un proyecto en en la vida de los ms afectadospor la economamundial,las zonas ruralesen Amrica.

El centrode comunicacin sitaen EU, debidoa la alta migracin se Europea, al impulso del reporte grfico, a la alta calidad de los fotgrafos estadounidenses. Dejandoatrs a Pars,ciudad que se regocijabaen ser la y capitalde la literatura la pintura.

Man Ray y los sunealistas toman accin en la trasoendenciabtogfi, y entonces comentan y discuten sobe las tcnicas, imgenes ms agresivas salen a la luz,jugando entre lo libre y lo dedicado. Es claro que el contexto de conflictossocialesque enwelve al nacimientode estos artistas, marca su tendencia y sus tcnicas, es por esto que dichos exponentesenwelven dramatismoy tqnicaen sus trabajos,la cantidadjusta de crticay exposicindel realismo,una gama ampliaOeOvelsdades loghizo forjarse en los mejoresbrazosdel tecnicismofotogrficoy hacer de 1,no slo una tendenciao una forma de retrato,sino un mtodode expresinque deri6 en movimientos socialesde libertad.

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La fotografa entre eI arte y la comercializacin
Pocoantesdel final del siglo pasado la fotografaentrabaen su faseindustrial y la habasimplificado mximosu al tcnica prodigiosa rapidezde su evolucin acusada el nivel de calidad en del prctica, que provoca su vez una regresin lo medio lanz al mercadola primera cmaraen forma Eastman En junio de 1888,George provistacon su rollo de pelcula recin de cajacone! nombrede "Kodakn,e1", patentado. marc cuyainventivaigualabaa sus dotesde organizacin, Fue as como Eastman, El tradicionalde de de el comienzo la poca los mediosde comunicacin. carcter Araiz del reclamode Eastman,la la fotografa tambinsufriun cambiosustancial. pblico al mismo tiempo que ofreca fotografacaptla atencincasiunnimedel del realizarsuspropiasimgenes mundo a una gran mayorala posibilidad"de de visible.La "industrializacin" a fotografasupusoa su vez la "democratizacin de las artesvisuales. en debebuscarse una confluenciade factores:por Larazn de su decadencia que considerablemente las tcnicas, agilizaron Ias ejemplo, innovaciones profesional hicieroncaerlos preciosdel producto e manipulaciones fotgrafo del llevarona.unbuen de crecimiento la demanda final,junto con el inimaginable nmero de fotgrafosa descuidarla labor artesanaldel procesofotogrfico. oprima inclusoa fotgrafostan importantesy econmica El clima de competencia artista y como Nadaren Parso Mathew Brady en Washington, apreciados hastal momentode gran xito' alavez,que gozaban empresario que tras la se A estasituacin sumla profundacrisiseconmica sufri Europa el la cualdisminuyrpidamente (1870--1871),araz de guerrafranco-prusiana la inters que habadespertado fotografa. que han marcado historia paradojas la En estehechoresideuna de las numerosas que coincidierael fin de la prcticaartesanalen la ms reciente en de la fotografa, industrial. de con de las artesvisuales el comienzo su utilizacin de el Mientrasque a nivel socialslose vio afectado sustratoeconmico la una fuerte cadaen cuantoa los criterios estticos. fotografa,el medio acus Unidos, de La fotografaslo se vio despojada ornamentosy florituras en Estados en de an y tal vez porquelos conflictos las contradiccibnes una sociedad inestable el joven priv a la fotografade jugar un papel fundamental, de un pastan por suspropiosojosla tierra dondevivan,antesque se permitirlesdescubrir con fsicamente estemediovisual' familiarizaran y GranBretaa, pasde la vieja Europaen el que ms el Unidos Fueen Estados el haba avanzado progresoindustrial,dondese constituyeroncon mayor vigor las de fuerzasque habrande movilizarsecontra la decadencia la fotografa. Destac comouna de las figurasms influyentes.Tras acabarsus Alfred Stieglitz. estudiosen NuevaYorh cursla carrerade ingenieraen la Technische donde de de Superior Tecnologa) Berln.Fueen Alemania Hochschule [Escuela la fotografa. descubri of se a Trassu regreso NuevaYorksegltz hizo miembrodelaSociery Amateur y Photographers ya en 1892emprendila publicacinde la revistaAmerican AmateurPhotographer que,sin ser un Stieglitzse revel comoun artista fotogrficode talento excepcional de estticas la las terico,sevali del arte parasostener reivindicaciones

de precisamente artistasmsrelevantes la pocacomo, los cuando fotografa, y poetade una sensibilidad un don de o Ingresy Delacroix, inclusoBaudelaire, junto con otraseminencias las <bellas de artesD, haban crticaincomparables, artsticade la fotografa negadola validez Monthly(1889), dondeexponala Stieglitzse desquiten un artculo paraScribner's placa,etc.) osadatesis segnla cual "el dispositivofotogrfico(objetivo,cmara, y No de un instrumento granflexibilidad no un tirano mecnico", constitua podatener fundamentoy en dudabaen admitir que el rechazoa la fotografa justificable. embargo, <habilidad fotgrafo> la del Sin muchoscasolera totalmente a podageneraruna granvariedadde interpretaciones partir de la placa fotogrficao del negativosin la intervencinmanual en el proceso. esa El negativo, basematerialde lo visibleque ofrecauna reproduccin von Humboldt). inimitable>[Alexander de automtica una <fidelidad de deciaque el cdigotico del fotgrafo,era el rechazocategrico toda Stieglitz imagenfotogrfica. de no manipulacin autorizada la que razonamiento le de El tratamientominucioso cadaimagenera determinante, llevabaa poner el laboratoriodel fotgrafoa la altura del estudiodel artista espritus afinesen Gran y encontraron Stieglitz suscompaeros En Europa, Y en y Bretaa, ImperioAustrohngaro Alemania. se dierona conocer el Reino el Unidocon el nombrede "LinkedRing" sobrela cuestinde si Ia fotografaera o no una su Replantear argumentacin artsticas, cuya forma de arte,al liberarla de las limitacionesde las consideraciones con autoridad amenazaba derrumbarseen cualquiercasoante el ataquede artistas y PaulCzanne de todo el Manet,EdgarDegas, comoEdouard de vanguardia movimientoimpresionista.' no El historiador de arte WolfgangKempdice: "En la actualidad, interesatanto la la propiavisin". visin de algocomo Sus comomediode comunicacin. fotos nuncase interespor la fotografa Stieglitz lo tacularidad; nicoque de y desprovistos toda espec hechos sucesos mostraban en de del erala determinacin fotgrafo captados la pelcula. los hacasingulares grficos mayorxito de los aosveinte, de uno de los reporteros Tim N. Gidal, incluyea Stieglitzentre los precursoresde su profesin, treinta y cuarenta, grficomoderno". el "reportaje . La predileccin los temasinspirados la vida cotidiana haceque estaobra en por a lgs maestrade la fotografase asociea mejoresreportajesgrficosrealizados de de principiosde los aostreinta,en los alboresde la poa losmdios comunicacin, directade la mano,con]o de La aparicinde la imagendependa la intervencin caprichosde la voluntad del fotografoms que una ley cual estabasujetaa los <El es e! comoescribi, critico Robertde la Sizeranne: negativo naturalinmutable, es e! cosade la mquina, positivado cosade! hombre,ye! estiloes la persona>.5 el destaparon universodel GuerraMundialy susconsecuencias La Primera positivado bromuroy gomabicaromada. de FredericH, Evansy "staightPhotography" de del el Perfecciono costoproceso positivado platino que la pintura era arte mecanicoy al contrario de la GeorgeBernadShawconcluyo que la considero comomediotcnico fotografia

se Nuestraapreciacin ha vuelto hoy ms objetiva;asi mismo.Losmejores ejemplosd e la fotografaartsticase han convertidocon e! tiempo en piezasde codiciadas sumamente coleccionista en A Edward Steichen una de las figuragclavesde la historia de la fotografa, , en torno a la fotografaartsticafrente a la fotografapura desembocaba una que ofrecael medio de las posibilidades reduccinexcesiva Talvezla imagenfalsade la fotografiaartsticase debasobretodo a sus y paisajes todos ellos se recreabancon seductores representantesuropeos, ciudatlesencantadoras aplicabanenfoquemastcnico Los fotgrafosestadounidenses

ValeriaPea, Mayra Ochoa& CynthiaGaytan

La guerra;madrede las fotografas guerra Perofue gracias la al a mundial sacudi mundo. En 1939La segunda que llega cautivar horrorizar mundoentero.Nuncaantesse y al fotografa presenciar continentes. desdediferentes habapodido tantaatrozidad paradocumentar la la fue La fotografa msma cambiando tcnica cualutiliz del a la guerra. Fue utilizada comopropaganda beneficio pasy en protesta que marcara cursodel mundo. el en contra la guerra de de al fue comounatcnica la fotografa ser una La perspectiva utilizada tomadasno a representacin espacio.Lo que diferenca las fotografias del la dondese manipulaba visiny empleada, era el tema,sinola perspectiva las lo haran imgenes picada. en como un de ofresa sentimiento lejana podavolaral ver desdeun angulo de Dondese sentaque el expectador arriba. fue la Si bienla fotografa tenafinesde propaganda hastaque se utiliz que de ver as tecnica perspectiva permiti la dimensin la destruccin, de Fuegracias lasfotografas a de mismo utilizado fue comounatactica guerra. desdelo lejospararevelar las aereas Nadardondese pudofotografear de por ciertomodoestar y evitarataques al sorpresa decirlo lneas ataque de espiando enemigo. al del se a al Y paraen s decirlo apoyar pasheroico enemigo empezo crear pas;dondese pretenda peroa favordel venderuna unafotografa simbolica imagen americana. en con a dondese contaba cliches cuanto la El famoso sueoamericano y tranformado las guerra comoel efectode un ataque dondese haban a dej. fantasmas. Dabanun vistaso lo que destruccin ciudades pueblos en de Donde dejen clarola victoria las armascontrael hombre. se por que la guerrapasaba tropasde los aliaados fueronganando A medida y poder.Losfotografos algo conmovedor hicieron la fotografa de sovieticos de dess trat se cargados emocin, Dondese veanmomentos herico. paraastransmitit realidad. imgenes posible la Sus se de ser lo masintimo y dondela guerra la fotografa se de enfocaron las vctimas la guerra en vuelven inseparables.. Bourke white retratel efectode la guerrapero una vez acabadaesta,dnde que vi.Visitlos quefotografi al nuncapudoasimilarse horror el horror parallegar fotografiar, atrocidades a las alemanes campos exterminio de que por comoinhumanos donde hechas los alemanes eranconsiderados que se viviy no es precizar llenar horror el ni nuncallegan a masimgenes icarlocompletamente. capazde expl guerramundial, algoque nuncase habavistoantespor losojos La segunda en dondeestase convirti sinonimo de de del mundo, una realidad la guerra jugabanun y dondelas imgenes tortuta brutalidad, muerte, atrocidades, pero papeldeterminante, lesatribuia todo credivilidad estomismopermita se propaganda, dondeenga tantoal de tipode engaos comola fotografa enemigo comoa la clientela

Una relacinfructfera: la moda y la fotograla Olga reunantodas las caractersticas Adolfde Meyery su esposaqristcrata de un matrimonio de moda. Arribistas, de la versin ultramoderrla frvolos,actoresy actrices,artistas,en pocas palabras:los advenedizos, y de indeseables la sociedad sus crculos. al la del fbtografas barn'llevaban marca del pictorialismo, Las llamativas Stieglits, de de heredada la pintura Whistler. la tiempoque revelaban claridad galera 291 la las expuso en la celebre quien admirabasus fotografas, y Unidos las publico en vanguardia Estados "antecmara" arteeuropeo de del en su revistaCameraWork. El verdaderoapogeo de Meyer llego a principiosde siglo, cuando fue de para la revistaVogue. Nast, protectorde la fotografa moda, contratado de en un hizo que la revistaadquiriera peso especfico el universo la moda. propuesta realizar de de su Meyerabandono puestotras el rechazo Nasta su Vogue en Paris. Que despus la reuu edicinfrancesae inglesade OrsonWelles,parasu revistaHarperBzaar. aprovecho La fotogrataylamodatienenpuntosen comn.Se podradecirque la moda de de del instantela posibilidad materializarse alguna ofrece la fugacidad muestraese instanteen un maneraen t devenirdel tiempo; la fotografa y de son Moday fotografa sinnimos artificialidad de pasadoirrecuperable. purasuperficialidad visibley leyes,apartirde la realidad de La fotografa modatienesus propias dondeimperael artificio. esttico intentarecrearun universo tangible, de el La otografarepresenta instrumento expresinvisual idneo para la . moda. , de con sus tiradas millones de El triunfo estemedio,al que la prensapopular de impulso,ampliamente forma imprimiun extraordinario de ejemplares moda. el considerable campode accinde la dondeimperael estetizante de La fotografa modaintentarecrearun universo externas;es un tejido de as artificio.adelantndose a las influencias y sueos miedos. deseos ideas, esperanzas, quien a CarmelSnowde la revistaHarper's Bazaarcontrat MartinMunkacsi, a a despidi Meyerprecediendo un de era reportero deportey danza,luego renovacinpara la revista con las ideas de Munkacsiquien sustitua la por elegancia un estiloinformal'

de Los modelos de las fotografasde Munkacsino se diferenciaban las jvenesfotografiadas azaren la calle,liberadas corss;su modatena por de que Meyerrevesta sus modeloscon el ms que ver con la actitud.Mientras en y fras y las brillodeslumbrante Stechen envolva un halo de elegancia del distantes,Munkacsirecurraal dinamismo deportey a la atmsferadel teatrode la calle. confiereal carcter Cada moda nuevaaniquilala anteriory slo la fotografa de de efmero la modaalgoas comouna licencia durabilidad. una transformacin estlistica aporta la fotografa de La estrategia Munkacsi Frissell, HermanLandshoff t que hizoescuela inspir algunos comoToni a e Richard Avedon. diluidode Steichenal y Hoyningen-Huene Horst P. llevaronel clasicismo toma elementos la Grecia de extremode la parodia,Hoyninguen-Huene planteaba problemtica neoclasicismo. que Horst del la mientras clsica discrepancias este de y Blumenfeld Man Ray lograronretratarlas profundas y de perodode entreguerras las tensiones una Europadominadapor el que yacanbajo y as nacionalsocialismoFascismo, como las luchaslatentes el de de tierra.Los fotgrafos modacontrastaban recuerdo otro mundocon la en realidad ciudades ruinasde Europay con la ardualuchadiariapor la de sus modelos desfilan a travs de decoradosdel mundo supervivencia; despertando en de como si estuvieran un escenario, exterior,se comportan nuevoel idealde la damalejosde la rutina. se de Hay sin duda una partede nostalgia un pasadotransfigurado, observa al msmotiempo la voluntadde hacer volvera las mujeres,que durantela de guerra haban suplantado hombre,a, su papel tradicional esposas al de dedicadasal hogar; esta lucha de sexos slo se manifestara forma y americana por destacando de en indirectamente la fotografa modaeuropea el hecho de que fuera evitada, con Avedon e lrving Penn como nicas excepciones. lo haba RichardAvedoninicisu trabajodonde Munkacsi dej. Munkacsi y de liberadola fotografa la moda de las trabasde las convenciones haba Avedonsiguicon esto, dndoles a dotado de movimiento sus modelos. de estados nimoy zonasde vulnerabilidad. alma,sentimientos, Al contrariode Avedon, lrving Penn, quien tambientrabajocomo fotografo ya estetica, que en sus para Vogue, distinguio obra con una disciplina su y fotografasplasmabancon sumo acierto las cualidades particularidades de individuales los modelos.

En la decada de los sesenta y setenta la visin de la fotografade moda radicaldebidoal paso de la alta costuraal pret-asufriouna transformacin el porter,lo que aseguro xitode la modaa preciosasequibles. Los conflictos generacionalesse convierten en la estructura social se de facr que en la fotografa mgda- podanobservaren la predominate, que exhiban' diseos mismos que en los. de proyeccin los modelos al galade una grandelicadeza plasmar DavidBaileyhicieron Juntoa Avedon, pocoa as logrando ir borrando occidental, el estadode animode la sociedad de grficoy la fotografia moda. entreel periodismo pocolas fronteras en Pero fue Helmut Newton el que vino a romper las convenciones la de fotografa moda,ya que al mostrarvariosdiseosya que sus fotografas la y pot se caracterizaban t"t ardientes glidasa la vez, se traslucesiempre de a asimismo la moda.En lasfotografas que psicologia salpicaba discordia Newtonse observahastaque puntola modaest ancladaen las estructuras y que muevena la humanidd lo poco que tienenque ver con la necesidad climatoogicas' de de protegerse las inclemencias La fotografade moda al no tratar de ocultar la puesta en escena, se ms en conviert la formade representacin'fotografica autentica. de de la subrayaban vitalidad la fotografa modadeNickNighty olaf Martens de ar inmunes hastode ra fotografa arte et finares iigto XX, dondeestaban de comoa las tentaciones las nuevastecnologas. contemporaneo que mientras artificial, por una parte Nightcrea un mundo completamente por Martensbuscaplalmar un entusiasmo la vida con los amargoscontrastes rea.lidad' de grotescas la y las distorsiones al. Cabe destacarque las imgenesde Avedon exacerbaron maximo la estetica en imgenesdel rimern como las de Weegee the famous' y aos antesde la nocheneoyorquina.La sexualidad la vein-te fotografiadas y mue-rteconstituanel principal teln de fondo de sus fotografas, la de a que importancia le otorgaban los accesorios moda. Comoen la moda,la fotografaacabasiendouna puestaen escena,dondela de por no naturalidad es'sinoun ficcin, ello la fotografa modaposseen el que granpartede las imgenes de documental mayorvalor fondouna calidad que la moda concentra el aspecto efmero de la pretendentenerla. Y por lo que las en existencia las leyes de gran alcanceen corta duracin, son lo menosesencial' puestas escena en

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