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Hacia unas imgenes nmadas del territorio

El espacio se convierte en lugar a travs de la representacin, el campo de los cartgrafos y artistas, as como el de los escritores y narradores Liz Wells todo documento sirve para escribir la historia, no para contarla, por eso quiz podramos fantasear con un arte que modifica su relacin con lo testimonial, que ayuda a los datos a travestirse para sobrevivir ante ciertos relatos que pretenden diseccionarlos, permitiendo con ello, una interpretacin determinada y al mismo tiempo su contraria Valentn Roma

001. Buscando las imgenes de Len Desde hace unos aos colecciono diferentes materiales fotogrficos. Recientemente he centrado mi inters en representaciones vinculadas a la idea de paisaje (postales, folletos tursticos, fotografas estereoscpicas y lbumes) y empleando estrategias de apropiacin, montaje y narracin, investigo la relacin entre representacin, lugar e identidad, entendiendo la identidad como un proceso. Reflexiono sobre las ideas de lugar, espacio, paisaje y territorio. En un proyecto anterior creaba una narracin videogrfica con materiales tursticos utilizando la voz en off, explorando la falta de inocencia, el mutismo y la codificacin de las fotografas y cmo las fotografas median nuestra experiencia. Siguiendo con este mtodo, durante la primera parte del taller, en enero de 2012, me plante empezar mi proyecto a partir de representaciones fotogrficas ya existentes de Len. Los dos lugares ms obvios en los que iniciar esta bsqueda de fotografas eran los archivos institucionales y los mercados o tiendas de antigedades. Acud en primer lugar al Archivo Histrico Provincial de Len que dispone de las fotografas del archivo de una imprenta, del fondo del humanista Waldo Merino y del catastro. Inmediatamente me interes en las imgenes del catastro y, en concreto, en las imgenes del territorio rural de la provincia de Len porque tiene bastantes similitudes con el del territorio del norte de Burgos, que es donde crec y de donde procede mi familia. 002. Fotografas, documentos y archivos: el catastro inmobiliario y Google Earth. La fotografa se asocia con las nociones de verdad, realidad y objetividad, siendo estas nociones altamente problemticas. De ah mi inters en trabajar con y a partir de fotografas explorando que las fotografas carecen por s mismas de identidad, tal como los autores Tagg y Sekula han manifestado, y a su vez mostrando la maleabilidad de los archivos. La fotografa desde su origen est conectada con el tema del archivo, entendiendo el archivo como un lugar de almacenamiento de documentos y registros. En cierta manera, las fotografas nacieron como documentos para crear los archivos que contribuyeron junto con los museos, bibliotecas y monumentos a la constitucin de los estados europeos modernos. Aunque mucho antes de los archivos nacionales ya haba surgido el catastro. El trmino catastro proviene del griego y significa registro. En el caso espaol, el catastro inmobiliario es un registro administrativo dependiente del Ministerio de Economa y Hacienda en el que se describen los bienes inmuebles (rsticos, urbanos y de caractersticas especiales). Este registro cartografiado, que recoge los lmites de los inmuebles y los datos asociados a stos con fines principalmente fiscales y econmicos, nos dice en ltima instancia quin posee la tierra, a quin pertenece la tierra. Rastreando en las fotografas del catastro del Archivo Histrico Provincial de Len me interes por unas imgenes fotogrficas areas en blanco y negro de 1956. Estas fotografas, organizadas en lbumes, fueron tomadas por el ejrcito estadounidense y espaol y constituyen el primer registro fotogrfico areo completo del territorio espaol. Estas 60.000 fotografas del territorio espaol evidencian unos intereses estratgicos y polticos para conocer el territorio, porque el espacio y sus representaciones son cruciales para la produccin de poder. Otros materiales fotogrficos que llamaron mi atencin datan de los aos setenta, son tambin fotografas en blanco y negro y registran construcciones aisladas muy sencillas de una planta, quiz viviendas, pajares o establos. Me pareci que estas viviendas funcionaban como metfora de la despoblacin que arras el territorio rural espaol en las pasadas dcadas y que continua siendo una problemtica en lugares como Len. Estos materiales me sugirieron realizar una genealoga de las fotografas de uso institucional del territorio rural de Len. Trazando esa taxonoma del archivo aparecan el SIGPAC (Sistema de identificacin de parcelas agrarias del Ministerio de Agricultura, Alimentacin y Medio Ambiente) y Google Earth. En un primer momento pens en trabajar con estos dos tipos de archivos contemporneos que contienen imgenes digitales. 003. Imgenes generadas automticamente. Google Earth Google Earth ofrece imgenes fotogrficas areas de muchos lugares del mundo, capturadas automticamente por cmaras instaladas en satlites y vehculos areos no tripulados. Este programa ha cambiado enormemente las costumbres a la hora de acercarnos a los lugares y sus usos varan desde lo profesional hasta lo cotidiano y lo recreativo. Google Earth constituye un archivo contemporneo digital cuyo potencial se encuentra tanto en los datos que almacena como en la velocidad y la ubicuidad para transmitir estos datos. Aunque hay que recordar que Google Earth no muestra, es decir oculta, algunos lugares como puntos estratgicos militares. Estas nuevas fotografas de Google Earth expresan el cambio de los estados nacionales a un mundo globalizado, el cambio de los archivos fsicos a los archivos digitales.

Fotograma, El territorio entre las imgenes, Len

011. El movimiento se apropia de las fotografas Los videos que constituyen la obra en proceso El territorio entre las imgenes, Len se dividen en dos tipos tanto si atendemos a la grabacin de las imgenes como a la naturaleza de las mismas. Un primer tipo muestra los materiales fotogrficos filmados en el archivo de Len con la cmara de video en mano. Un segundo tipo registra la pantalla del ordenador mientras navego con Google Earth por el territorio de la provincia de Len utilizando un programa informtico que graba exactamente lo que aparece en la pantalla del ordenador. El movimiento entre estos dos mtodos de representacin del territorio es uno de los elementos activadores de este proyecto, es el movimiento el que se apropia de estas representaciones: el paso de las pginas de los lbumes, la luz natural incidiendo sobre las fotografas, el desenfoque creado a partir del movimiento en las imgenes de Google Earth, las perspectivas distorsionadas, el paso de una visin area a una sobre el terreno... El movimiento entre estas representaciones cuestiona la idea de lugar, planteando el espacio como un proceso () un continuo proceso de interconexiones como dice Doreen Massey. Es a travs del movimiento, cmo estas imgenes no estticas exploran una voz crtica que pueda ser a la vez objetiva y subjetiva, distante e ntima. 012. Entre lo subjetivo y lo colectivo Atendiendo a los componentes del vocabulario de este proyecto, la presencia de unas manos y un cursor en movimiento indican mi encuentro con las representaciones fotogrficas del territorio. ste es uno de los elementos ms significativos y caractersticos de estos videos. Mis manos pasan las pginas de los lbumes del registro catastral. El cursor, esa pequea flecha, que se mueve en la pantalla del ordenador y que marca las nuevas direcciones a seguir. El movimiento de las manos y el cursor muestran un agente tras las imgenes y una tensin entre lo subjetivo de recorrer las imgenes y lo colectivo de los archivos.

013. Formatos y paisaje: de 4:3 a 16:9 4:3 es el formato a travs del cual hemos visto las representaciones del paisaje durante las ltimas dcadas. 4:3 es el formato de la pelcula fotogrfica de 35 mm., es decir es el formato de los rollos fotogrficos que casi han desaparecido y tambin de la pelcula cinematogrfica. Adems es el formato de las antiguas televisiones. Recientemente se ha estandarizado el formato 16:9 para los monitores de ordenador y de las nuevas televisiones. Decid editar mis videos en formato 16:9, el ms apaisado, y mostrarlos en televisiones antiguas, subrayando de esta manera estos cortes, estas rupturas en nuestras aproximaciones mediticas al paisaje.
Montaje provisional, El territorio entre las imgenes,

Fotograma, El territorio entre las imgenes, Len

014. La importancia de los lmites Los elementos que rodean y limitan las fotografas: los cdigos numricos, las cintas adhesivas, la cuadrcula de Google Earth... muestran las instituciones donde estas fotografas operan. Me interesan estos lmites. A partir de los lmites surge el territorio tal como comenta Manuel Asensi: la condicin de posibilidad del territorio, de la comarca o del pas reside en el establecimiento de unos lmites. Y he aqu que el nomadismo () presupone la posibilidad de ir ms all de los lmites, de trasgredir las fronteras; de como dirn Deleuze y Guattari, territorializar para desterritorializar .

El proyecto en curso El territorio entre las imgenes, Len forma parte de una investigacin mayor sobre la relacin entre representacin, lugares e identidad, y se trata de una exploracin crtica de las representaciones del territorio que permite activar un imaginario para buscar nuevos modos de recorrer, de habitar de una manera nmada el espacio.
Referencias ASENSI, M., 2004. Paisajes Nmadas [online]. Disponible en: www.coac.net/ofpaisatge/content/2004/2004_manuel_asensi.pdf [Consultado 20/04/2012]. MASSEY, D.B., 2005. For space. London : SAGE. ROMA, V., 2011. Rostros. Cceres: Perifrica. WELLS, L., 2010. Land matters: landscape photography, culture and identity. London: I. B. Tauris.