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Segundo parcial de Introduccin a los Estudios Literarios

Universidad Nacional de Lomas de Zamora Carrera: Letras Alumnos


Cejas, Facundo Suarez, Marina Pea, Nelson Luna, Romina Azara, Daniel

Nota ( diez) Muy buen parcial

Fecha de entrega: 29-06-10

A) Expliquen, segn Benjamin, en qu consiste el cambio de la naturaleza de la obra artstica, ocasionado por la reproductibilidad tcnica de la fotografa y el cine. Al hacerlo, consideren especialmente los conceptos de valor cultual y valor exhibitivo de la obra de arte. Walter Benjamin, si bien no form parte de la escuela de Frankfurt, se mantuvo siempre prximo a ella, aunque guardando caractersticas propias muy marcadas. Avanza en sentido contrario respecto de las nuevas tcnicas culturales y sus implicancias en las condiciones de produccin y de recepcin en el espacio de la cultura. Se refiere en La obra de arte en la era de su reproduccin tcnica a los cambios producidos en la recepcin a partir de la tcnica y destaca que ello trae aparejada una nueva sensibilidad que es la del acercamiento, que se materializa en la fotografa o el cine y hace posible un nuevo tipo de existencia de los objetos y de relacin con ellos. Benjamin sostiene que el efecto de la reproduccin mecnica de las obras de arte y de su reproduccin se origino de manera intermitente a lo largo de la historia. A partir de la imprenta la produccin cultural se encamino transformndose en la reproduccin masiva de los impresos, hecho potenciado con la aparicin de la fotografa y el cine. Entonces es que puede afirmarse que la obra de arte pierde su aura. sta es definida como la manifestacin irrepetible de una lejana (por ms cercana que pueda estar). El aura representa la formulacin del valor cultual de la obra artstica en categoras de espacio y tiempo. Con la desaparicin del aura se produce un desplazamiento de la distancia cultual en los procesos de recepcin. Las obras de arte ms antiguas surgieron al servicio de un ritual primero mgico, luego religioso. De all el valor aurtico que tenan y el valor de autentica abra de arte, donde lo ritual se haba fundido con lo til. Segn Benjamin, la cada de la condicin mtica del arte dio lugar a la posibilidad de que el arte se volviera ordinario y, en un punto, ms participativo. La sofisticacin de la reproduccin hizo que decayera el prestigio de la obra de arte original. Benjamin estimaba la eliminacin del aura como una faz positiva de la produccin artstica porque los procedimientos tcnicos de reproduccin ofrecen la perspectiva de formas de produccin y recepcin cultural ms democrticas y participativas de los pblicos. La desaparicin del aura hace que se transformen los modos de percepcin pero, al mismo tiempo, dan paso al valor exhibitivo de las obras de arte. Este valor se desplaza a otras reas sociales que potencian la exhibicin por encima de otros aspectos. Con la desaparicin del aura, se posibilitara una produccin que viera al arte desde una posicin ms poltica. B) Sobre la base de lo expuesto en A), expliquen de qu modo resultan problematizados (apreciados o rechazados) los conceptos de autor, original y copia en Tln, Uqbar, Orbis Tertius (Borges) y en Bartleby, el escribiente (Melville). Analice y comenten las citas o aspectos que considere apropiados (incluya las citas en el Anexo) Es pertinente para lograr una dilucidacin mayor sobre los conceptos de autor, original y copia correlacionar un tercer texto, donde los dos anteriormente mencionados entran en juego dentro de l: Orbis Tertius (La obra de arte en la poca de su reproductibilidad digital), Cuyo autor, Daniel Link, se propone examinar las transformaciones del estatuto del arte en el contexto de las nuevas tecnologas de reproduccin digital, y con ella la nueva legalidad para el arte, es decir el aparato jurdico consagrado al control de las libertades del pblico, o lo que es lo mismo, al control sobre los usos del arte. La nueva era de la reproduccin digital cumple aquella vieja profeca de Paul Valry, volviendo el arte ubicuo: el arte en cualquier parte, en todas partes y al alcance de todos. En 1941, Borges escribe el cuento Tln, Uqbar, Orbis Tertius. Tln es un universo urdido por una secta secreta consagrada a inventarlo y a escribir la enciclopedia sobre ese mundo. En la confeccin de tal enciclopedia,

Borges reformula la nocin de autor. En Tln es raro que los libros estn firmados. No existe el concepto de plagio: se ha establecido que todas las obras son obras de un solo autor, que es intemporal y es annimo (*) o el plan (de crear Tln) es tan vasto que la contribucin de cada escritor es infinitesimal(**). Tln es anlogo a internet, una nueva vasta biblioteca virtual annima, cuyas puertas estn abiertas a todos, y que adems no volver a tener como verdugo al fuego. En Tln, expresa Borges, el arte no es, sino que hay arte. Lo que se niega es que pueda haber propiedad jurdica. la reproductibilidad del arte no puede estar regulada jurdicamente, como lo estuvo en la poca de la reproductibilidad artesanal. En Tln no existen leyes de copyright(***) esto quiere decir que no hay original en la poca de la reproductibilidad digital, no existen restricciones acerca de la obtencin del conocimiento y sobre su uso como las que intentan mantener las empresas editoriales. La nueva nocin de autor y derechos se ficcionaliza con visionaria exactitud en el cuento de Borges: El copyleft es una nueva forma de ingeniera jurdica que asegura que trabajos fruto de la cooperacin y de la inteligencia colectiva no dejen nunca se ser bienes pblicos, libremente disponibles. En la poca de su reproductibilidad digital el arte se vuelve ubicuo, la nocin del autor desaparece, as como la ambiciosa restriccin del arte y del conocimiento. Lo original pierde su valor aurtico y restrictivo y las copias posibilitan el acceso de una mayor cantidad de personas al arte y conocimiento digital, al tiempo que provoca otra poltica, la del cansancio, la fatiga o la pereza que Melville refleja en su cuento Bartleby, el escribiente. Bartleby se limita a contestar preferir no hacerlo refleja con eso una economa del deseo, las muchedumbres cultivadas dejan de tener deseos (y sabemos que los deseos son fundamentales en la mantencin del consumo capitalista), dejan de consumir literatura de moda, dejan de ir al cine, a los teatros, de comprar discos como est sucediendo en la actualidad. Con la era de la reproductibilidad digital el arte est al alcance de todos, y el ademan indispensable para recogerlo es sorprendentemente exiguo.

2) Lectura crtica de la pesquita de Juan Jos Saer

A) En La ficcin paranoica, Pligia retoma ideas de Benjamin y Borges para diferenciar las

categoras: relato de investigacin y genero policial (modelos narrativos/gneros literarios). Expliquen esas nociones y utilcelas en la caracterizacin de las tres historias que despliegan Pichn, Soldi y Tomatis en La pesquisa

Para diferenciar las categoras: relato de investigacin y genero policial, tomaremos en primer lugar la mencin que hace Piglia con respecto al debate que mantiene Borges con el crtico Callois. Este ltimo, hipotetza que se puede rastrear el genero policial en las mil y una noches, que se descubren crmenes en textos muy arcaicos. Borges arremete contra l argumentando que el gnero policial nace con Poe, estableciendo as una diferencia entre un relato como investigacin, que se puede encontrar en el origen mismo de la narracin (Edipo rey, de Sfocles, sera el primer gran relato). El gnero policial nace con la figura del detective, del problema global que presenta una narracin y de la investigacin de un enigma, surge un personaje (el detective) que esta dedicado a descifrar. De esta figura se desprende la diferencia fundamental entre ambas categoras. El detective es un personaje que se diferencia del narrador, cuestiona la omnipotencia del narrador y de este modo aparece el punto de vista. La narracin como una mirada parcial. Es importante el carcter narrativo de la verdad en el gnero, es un asunto que est presente en todo relato pero, en el caso del policial, se encarnan en un determinado tipo de investigacin, de bsqueda de cierto tipo de saber, en una cierta relacin entre verdad y lenguaje y en una tensin

respecto a qu cosa es un hecho. Todo narrador enfrenta este problema, pero el policial lo convierte en algo muy dramtico porque la pregunta de qu es lo que sucedi est ligada a una muerte. El detective es la figura social que enfrenta la problemtica de la verdad o de la ley porque no est asociado a ninguna institucin. Benjamin aporta otro dato interesante, el gnero policial nace con la aparicin de la sociedad de masas, la multitud, el elemento amenazador del anonimato del otro. En el gnero, la figura que funciona como modelo del otro, limite de toda cultura, es el monstruo. Aparece en el primer relato del gnero: el gorila de los crmenes de la calle morgue. Los lmites de toda cultura estn dados por el enigma y el monstruo, all se encuentra lo que la cultura no puede entender. Los contenidos sociales del gnero pasan por esta constitucin de la subjetividad. Una subjetividad amenazada. Por otro lado, el gnero nace con el capitalismo, es una literatura hecha para vender, trabaja con estereotipos, formulas, repeticiones. Estos elementos sociales y formales se exasperan hoy dando lugar a lo que Piglia denomina ficcin paranoica. Pichn es el que narra la historia de los asesinatos de viejitas en Paris. Este personaje construye su lugar de enunciacin, como el testigo: quiero que sepan desde ya que este relato es verdicosali en todos los diarios y, adems, paso a la vuelta de mi casa. Pichn se presenta como el que sabe por una constatacin emprica, sin participar de los hechos, estuvo en el lugar en el que estos se producan. Sin embargo, su testimonio est lejos de poseer los rasgos de objetividad que son propios del estilo genrico: Pichn sabe ms que un simple testigo ocular. l es un narrador cuya omnisciencia le permite ofrecer un excedente de informacin acerca del pasado, las obsesiones, los pensamientos y sentimientos de Morvan, que es, el protagonista de su relato. Por otra parte, el conocimiento que tiene Pichn no est exento de mediaciones discursivas, como l mismo lo afirma, los hechos de verdad acaecieron, su saber al respecto no deja de estar atravesado por una multiplicidad de relatos (versiones) que reprodujeron la prensa, la radio, la televisin el cine y la literatura ensaystica y ficcional. Por esta incertidumbre, que es en definitiva, la grieta entre el lenguaje y lo verdadero, genera nuevas soluciones. La versin de Pichn va a dar lugar a la versin final de Tomatis. Tomatis propone otro final para la historia que ha narrado Pichn. Pichn, que reclama que su relato sea considerado verdadero ya que los episodios haban sido empricamente contrastados, el de Tomatis prescinde de una exigencia semejante y prospera a espaldas de toda comprobacin. En este sentido, los diferentes lugares de enunciacin que Pichn y Tomatis asumen, corresponden a cada una de las caractersticas que le han sido atribuidas a cada una de las tradiciones del policial: en el primer caso, a la novela negra, donde el criterio de llegar a la verdad est basado en la experiencia; el segundo caso, a la de enigma, que, siguiendo el pensamiento de Piglia, la trama se construye: sobre las huellas vacas de lo real. En estos dos personajes se presentan dos formas distintas de acceder a la verdad, el primero, a travs de la experiencia; el segundo, a travs de la razn. Para finalizar, segn el relato de Soldi, la novela hallada en casa de Washington, narra las hazaas de los hroes de Troya inmortalizados en la Ilada. La esterilidad de toda constatacin emprica y de toda pregunta por lo verdadero cuando de la ficcin se trata, aparecen sugeridas en el argumento de en las tiendas griegas a la que hace referencia Soldi. Sus principales protagonistas son el soldado viejo y el soldado joven. Ambos deben custodiar la tienda de Menelao. El soldado viejo ha desempeado esta tarea desde el momento en que la ciudad fue sitiada, esto hace de l, un testigo de los acontecimientos que all suceden. Ignora prcticamente todas las peripecias relativas a la guerra. Al contrario, el soldado joven, recin llegado al campamento, conoce detalladamente los acontecimientos, en Grecia no se habla ms que de ello. En este sentido el soldado viejo posee la verdad de la experiencia y el soldado joven la verdad de la ficcin.

B) Nombrar, narrar o poner en discurso son actividades que no parecen poder capturar lo real: como si lo real (lo innombrable), la verdad, el acontecimiento huyeran, escurridizos e inasibles. En este sentido, en la novela, ninguna de las historias se resuelve, ninguna versin se confirma, ningn enigma se debela. El sol y la muerte, dicen, nadie puede mirarlos de frente, pero a la distorsin sin nombre que pulula en el reverso mismo de lo claro, agitndose confusa en los planos sin fondo y cada vez ms sombros de un espejo apagado e inmvil, todo el mundo prefiere ignorarla, dejndose mecer por la apariencia espesa y brillante de las cosas que, por carecer de una nomenclatura ms sutil, seguimos llamando reales (La pesquita, ed. 2003: pg. 43/ ed. 1994: pg. 37) Qu estrategias discursivas pone en juego la novela para producir ese efecto de conmocin y ausencia de certezas en el lector?

En el primer captulo de la pesquisa trata de un caso que, a lo largo de nueve meses ha mantenido alerta a la ciudadana parisina: una serie de crmenes cometidos por un sujeto annimo que escoge como victimas a mujeres viejas y solitarias. Ni Morvan, el polica encargado de a investigacin, ni Lauret su colega, han logrado descubrir al asesino. Curiosamente, al lector de la novela, se le presenta un problema similar, no sabe a quin pertenece la voz del que habla. La apuesta aparecer recin en el segundo captulo, la voz que se ha hecho cargo del mismo es la de Pichn, quien, durante su visita a la Argentina, comparte una cena con Tomatis y Soldi. Sobre este anclaje temporal, el narrador heterodiegtico introduce una analepsis para referir la visita que, ese mismo da, los tres personajes le han hecho a julia, la hija del escritor Washington Noriega, que tena en su poder los papeles que su padre nunca llego a publica. Julia conserva el dactilograma de una novela annima titulada en las tiendas griegas. El ultimo capitulo se inicia otra vez con la voz de Pichn, quien retoma y concluye la narracin de los asesinatos seriales en Paris. Para el enigma que rodea al dactilograma no hay soluciones, en cambio, el que se le presenta a la polica de Paris logra ser develado: el criminal segn Pichn, es Morvan. Sin embargo, sobre el final de la novela, Tomatis reconstruye los hechos de modo tal que inculpa a Lauret, en consecuencia, el caso tiene dos soluciones alternativas, lo que equivale a decir que no tiene ninguna. En ambos casos se trata de una pregunta por la identidad de alguien. La imposibilidad de resolver definitivamente los enigmas, se traduce para los personajes, en la imposibilidad de establecer una nica verdad de los acontecimientos que entonces, parecen confinados al plano conjetural de las versiones.

3) Caracterice la novela Pagara por no verte, segn la taxonoma del policial observada en la bibliografa especfica. Para organizar su respuesta en funcin de los rasgos dominantes de la novela, considere los siguientes tems:
a) En tanto matriz de percepciones, qu relaciones entre sujeto, verdad y justicia se estn poniendo

en juego. Den cuenta, asimismo, tanto de algunas nociones tericas de Daniel Link en el prlogo de El juego de los cautos como de ejemplos tomados de la novela.
b) Al caracterizar, a partir de ejemplos, la figura del detective, den cuenta de los aspectos tericos

pertinentes desplegados por Ricardo Piglia en el captulo Lectores Imaginarios de El ltimo lector. Resolucin:

Para caracterizar la novela Pagara por no verte1 de Juan Sasturain comenzaremos tomando como base Tipologa del relato policial2 de Tzvetan Todorov. Todorov nos dice que todo gran libro determina la existencia de dos gneros, la realidad de dos normas: la del gnero que transgrede y la del gnero que crea. Sin embargo existe un dominio en el que esta contradiccin no se presenta. En la literatura de masas se conforman todas las reglas concernientes al gnero que constituye las obras. En el caso de Pagara por no verte podemos observar, y demostraremos, como se inscribe dentro del gnero novela policial y, en su interior, dentro de la serie negra que tambin podemos llamar novela negra. Segn Michel Butor3 toda novela policial es construida sobre dos muertes. Es que la novela policial clsica o novela de enigma superpone dos series temporales: la investigacin que comienza despus del crimen y el tiempo del drama que conduce a l. En el caso del policial de Sasturain se fusionan las dos historias porque no se narra un crimen anterior al momento del relato: el relato coincide con la accin. Podemos observar que en los primeros captulos del libro el personaje Etchenike, el detective privado, acude a una fiesta en donde muestra relacin con los luego implicados en el primer crimen que ocurre en el apartado cuatro Felices Pascuas 4. En Pagara por no verte no hay punto de llegada a partir del cual el narrador abarca los acontecimientos del pasado. Segn nos dice Todorov la prospeccin sustituye a la retrospeccin5. Como asegura Ricardo Piglia el milagro del indicio que sostiene la investigacin es una forma figurada de la causalidad6. En nuestro policial, el detective Etchenike se topa con el asesinato por la relacin que guarda con los sospechosos y a raz de una investigacin realizada al difunto pedida por uno de los personajes. Si bien no hay historia que adivinar, no hay misterio, podemos decir que el inters del lector se sostiene bajo la forma de suspenso y su marcha va de la causa al efecto. En Pagara... el narrador nos muestran primero las causas: lazos afectivos poco claros, intrigas empresariales, y luego despierta nuestro inters en la espera de lo que acontecer: sobrevivir el detective y sus ayudantes?, quin ir preso?, quin morir? Si ponemos el acento en el policial como matriz perceptiva podremos observar las diferentes relaciones que se establecen entre los distintos factores dentro de la obra. Daniel Link7 nos dice al respecto que el policial es una ficcin que desnuda el carcter ficcional de la verdad. Como matriz de percepcin, esta obra, nos permitira analizar el modo en que una sociedad se imagina a s misma. Para desarrollar este punto utilizaremos tres variables: verdad, justicia y sujeto. El policial se articula siempre a partir de preguntas cuya resolucin se espera. Esto plantea consecuencias respecto a la verdad del discurso ya que la misma pertenece al universo propio de las acciones que el relato cuenta., pertenece a la verdad de los hechos. As, se cancela la verdad, el lector no somete a prueba de verdad sino aquello que el discurso quiere. En el caso de Pagara... podemos decir, a modo de ejemplo, que el lector no pone en duda la enfermedad y recuperacin de Saldvar hasta el momento en que Etchenike pregunta por su historial mdico a Picabea. Esto no es casualidad. El detective, el que ve lo que nadie ve, es el encargado de comprender la verdad y revelarla al lector, es quien inviste de sentido la realidad de los hechos. La otra variable que define al policial es la ley, en nuestro caso ms sustancial y menos formal por tratarse de una novela negra. La ley no garantiza justicia ni verdad, significa que hay un Estado. Nuestro policial trascurre durante la ltima dictadura militar8 lo que hace ms evidente la percepcin que tiene el narrador de la sociedad de
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Juan Sasturain .Pagara por no verte, 2da ed. Buenos Aires. Editorial Sudamericana. Agosto de 2008. Todorov, Tzvetan. Tipologa del relato policial, Buenos Aires, Fausto, III: 4, marzo-abril 1974. 3 Michel Butor. Escritor francs. Uno de los ms significativos representantes del nouveau roman. 4 Pagara por no verte se divide en cinco captulos y diecinueve apartados de los cuales el nmero cuatro del captulo dos Entre dos muertos se denomina Felices Pascuas. 5 En el policial clsico la segunda historia explica cmo el narrador y el lector toman conocimiento de los hechos ocurridos en la primera historia. 6 Ricardo Piglia. Introduccin a Cuentos de la serie negra, Buenos Aires, CEAL, 1979. 7 Daniel Link. Prlogo de El juego silencioso de los cautos. Buenos Aires. 1992 8 Podemos dar cuenta de ello mediante la utilizacin de recursos temporales: ENTEL, los discos y casetes, la msica de la poca, el discado del telfono, y de recursos que hacen referencia al momento poltico: los Ford Falcon, los telfonos pinchados, las

la poca y la ruptura del vnculo Estado justicia. Se dejan en evidencia, por ejemplo, los negociados del estado, la impunidad y los mtodos parapoliciales y de tortura. Dice Link: el gnero es un dispositivo emprico para pensar las relaciones entre sujeto, ley y verdad. En el caso de Pagara... se denota claramente la relacin que establece el sujeto con el estado que no responde a sus intereses, con una polica a la que no le interesa buscar la verdad9, con reglas sociales que no son justas, con un estado impuesto por la fuerza y mantenido a partir de ella, y por ltimo con el hroe de la verdad moderna, el buscador de la verdad10, el polica discursivo de Foucault que toda la sociedad acepta como modelo. Es que nuestro detective no ha dejado de ser el gran lector al que se refiere Ricardo Piglia11: lector de libros y de signos. Ya no se pregunta por qu, sino cmo se comete un crimen. Ha roto la dualidad investigador-amigo narrador que le daba autonoma; quebrado el pacto econmico debe buscar sustento. Lejos ha quedado el mundo arcaico que el policial ha sustituido. Pero todava se encuentra presente el crimen, un mundo de amenazas sociales donde, ahora, todo est corrompido. En esta ciudad hostil el detective ha perdido su invulnerabilidad12 pero no su soledad. La multitud, la jungla, el anonimato, lo ilegible que se asocia con el crimen lo deja aislado por ser un extravagante13, por tener exceso de sentido. El monstruo ha perdido su poder de frontera, porque ya no hay enigma, pero la transformacin del gnero no ha borrado la figura del lector. Con ciertas modificaciones, el detective, Julio Etchenike en nuestro caso, ha cambiado el valor de la inteligencia pura por el de la incorruptibilidad14. Puede ser despiadado y brutal15, pero es un hombre que lucha slo y por dinero contra el mal. El lector sabe descifrar los signos oscuros de la sociedad y el acto de leer lo constituye en sujeto de verdad.

4)-Segn Ana Mara Amar Snchez, "Pasin de Historia" podra pensarse como una de las variables del policial del siglo XX, pues en este cuento hay "una transformacin de la forma cannica" A partir de esta afirmacin, elaboren un breve texto argumentativo cuya respuesta sea la hiptesis que responda a esa afirmacin; en su desarrollo vayan justificando sus argumentos a travs de ejemplos textuales del cuento. En su texto crtico "Juegos de Seduccin y traicin", Ana Mara Amar Snchez sostiene: "toda reflexin sobre las formas populares y masivas se realiza ineludiblemente desde el mbito de una cultura cannica, consagrada y/o desde el mundo acadmico." Lo popular surge, entonces, como aquello que se encuentra excluido de lo legtimo u oficial, y en esto pesa la imposicin de los sistemas educativos y las instituciones culturales. Sin embargo, a diferencia de lo planteado por Adorno y Horkheimer, y en concordancia con el pensamiento dialgico bajtiniano, no se debe pensar en la cultura de elite y la cultura popular como dos sistemas que corren en paralelo sino que, justamente, se debe poner el acento en la influencia que una cultura ejerce sobre la otra. Se trata, entonces, de analizar discursos en constante reorganizacin, escenarios donde tienen lugar procesos de hibridacin. La ltima mitad del siglo XX, segn la autora, ha sido una poca caracterizada por la apropiacin de imgenes y convenciones pertenecientes a la cultura de masas; en consecuencia, en el presente ya no puede pensarse la cultura como un sistema totalizador sino que se trata de un
desapariciones de personas. 9 En el apartado Tres o cuatro mujeres del captulo Culo de mueco, Etchenike habla con su hija que le pregunta sobre la investigacin: -Agarraron al asesino?-. Etchenike: -S. Pero no era. Y se suicid-. Susana: - Ah, como siempre-. 10 Dice Etchenike en el apartado El canto de El Cisne del captulo Pagara por no verte: -Parece que a ustedes no les interesa o no les conviene, pero me gustara saber la verdad-. 11 Ricardo Piglia. El ltimo lector. Lectores imaginarios. Buenos Aires. 2005 12 En varias ocasiones Etchenike es amenazado, golpeado y pone en riesgo su vida. 13 Etchenike es un polica jubilado que busca un cierre a lo Agatha Christie, un final tipo El halcn malts en este caso. 14 Etchenike no le dice a Macas que fue Mller el que le encarg el informe. Tampoco acepta el dinero de Saldvar por los servicios prestados. 15 Tortura a la seora Irma para sacarle informacin.

conjunto de discursos en conflicto, a menudo contradictorios, en lucha por legitimarse como formas privilegiadas de representacin. Esta fusin de "lo culto" con "lo popular" dio lugar a una reformulacin de los elementos constitutivos de los diferentes gneros literarios (cuentos, novelas, poemas). Se trata de la bsqueda de la parodia de los gneros; no para su destruccin, sino para provocar un efecto de seduccin sobre el lector. La seduccin entendida no como "una afirmacin de poder", sino como un juego estratgico destinado a posponer el cumplimiento del deseo y, por lo tanto, es lo opuesto al placer, a la satisfaccin de la demanda. De lo que se trata, siempre, es de desautomatizar la percepcin, agudizar los sentidos, poner a dialogar discursos heterogneos y de esa forma intensificar el pensamiento. Dentro de los gneros literarios, el policial tiene, por supuesto, su propia tipologa. Daniel Link, en "El juego silencioso de los cautos", comienza aclarando algo de capital importancia: "la literatura es una poderosa mquina que procesa o fabrica percepciones, que permitira analizar el modo en que una sociedad, en un momento determinado, se piensa a s misma. Lo que la literatura percibe no es tanto un estado de cosas (hiptesis realista) sino un estado de la imaginacin." Cualquier teora (toda teora) de los gneros discursivos plantea una esfera de mediaciones entre la totalidad de lo social y el sentido del texto en particular. Esto supone, segn Link, la lectura con arreglo a un sistema de referencias que garantizaran la "objetividad" del sentido y una cierta regularidad de sus formas. Hecha esta aclaracin, podemos decir que este gnero es hablar del Estado y su relacin con el crimen, la verdad y sus regmenes de aparicin, de la poltica y su relacin con la moral, de la Ley y sus regmenes de coaccin. Siguiendo a Link, el relato policial resulta de gran inters por razones estructurales: el policial es un relato sobre el crimen y la verdad. Es en este sentido que el policial es, adems, el modelo de funcionamiento de todo relato: articula de manera espectacular las categoras de conflicto y enigma sin las cuales ningn relato es posible. Que en el gnero policial haya Ley no significa que haya justicia o verdad. Simplemente garantiza que hay Estado. Y si hay verdad (y no importa de qu orden es esta verdad), debe haber alguien encargado de comprenderla y revelarla al lector. Es el caso del detective, que es un elemento estructural fundamental en la constitucin del gnero. En cuanto al conflicto que pone en juego el policial, se trata, necesariamente, de un delio. Principalmente, se trata de un crimen (una muerte violenta). La nica garanta que exhibe el policial es sta: mientras haya muerte, habr relatos. Tenemos entonces que el gnero policial se organiza alrededor de la investigacin de un crimen. Ahora bien, qu ocurre en el cuento "Pasin de Historia", de Ana Lydia Vega? "Pasin de historia" es un relato de misterio en que la protagonista Carola -maestra y escritora aficionada- acaba de romper con su amante casado y est siendo vctima del acoso de ste. Carola acepta la invitacin de su amiga Vilma para pasar unos das en una aldea del Pirineo francs con ella y su familia poltica. Una vez all, en un ambiente siniestro y gtico, Carola recibe las confidencias de Vilma acerca del maltrato de su esposo Paul y de las intrigas de su suegra. Tras una serie de sucesos, Carola regresa a Puerto Rico. Se extraa de no recibir respuesta de Vilma a una carta que le enva y que finalmente le devuelven con el sello de "destinataire inconnu", lo cual le hace sospechar que Vilma ha muerto a manos de su esposo. Al final del cuento, el lector se da cuenta de que lo que ha estado leyendo es el manuscrito de Carola, con una nota de la editora al final, dando cuenta de la misteriosa muerte de la protagonista/autora a manos de un desconocido. Qu elementos del gnero policial se encuentran presentes en el cuento mencionado? Hay, efectivamente, un enigma. Mejor dicho dos: quin mat a Carola por un lado, y qu pas con su amiga, Vilma, por otro. Hay, tambin, un asesinato: el de Carola, vctima de un disparo de arma de fuego.

Sin embargo, falta un elemento clave en la constitucin del cuento policial: no hay investigacin. No hay investigacin del asesinato de la protagonista (el cuento termina all), del mismo modo que no hay una investigacin acerca de la misteriosa desaparicin de Vilma, que no contesta las cartas de Carola, antes del desenlace fatal. No hay investigacin (porque no hay crimen) durante la estada de Carola en Francia. S hay, desde el principio, la tentativa de una novela policial y, al mismo tiempo, la escritura de un diario de viajes en los que narra, con uso brillante de la irona, las extrasimas sensaciones que le despiertan las personas con las que comparte sus das de descanso en Europa. Tenemos entonces un cuento (Pasin de Historia) y tenemos el cuento dentro del cuento, es decir, el cuento que escribe una escritora aficionada, que resulta asesinada antes de la publicacin del mismo. En uno hay un crimen conocido por el lector; en el otro no. En el cuento que se produce el crimen (pasin de historia) no hay una investigacin que eche luz sobre el mismo. No se articula, por lo tanto, la relacin entre Estado, verdad y justicia. No pertenece, en consecuencia, al gnero policial.

6) Establezcan qu relacin puede articularse entre el texto Detective y Rgimen de Sospecha de Walter Benjamn y el cuento de Edgar Alan Poe Los Crmenes de la calle Morgue. Para resolver esta consigna, debern: a) Dar cuenta de las ideas centrales del texto. b) Seleccionar aquellas citas textuales que ejemplifiquen las nociones relevadas en el punto anterior. Resolucin: Walter Benjamin16 destaca el estado en que se encontraba la literatura del siglo XX con vista al futuro. Nos dice que dicha literatura se atena a los lados inquietantes y amenazadores de la vida urbana. Tambin se encontraba interrelacionada con la superpoblacin. El autor persigue las funciones del crecimiento, conducta y movimiento de las masas en la ciudad. Una de ellas toma aires de inmediatez, ya que el informe policial se destacaba. Es casi imposible, escribe un agente en 1798 mantener un buen vivir en una poblacin masificada donde por casi decirlo cada cual es desconocido. Entre sus lados ms amenazadores se anunci el informe policial con antelacin a los dems. Aqu la poblacin masa aparece como asilo que protege al excluido de sus perseguidores cualquiera sea la huella que el Flaneur persiga, la conducir a un crimen con lo cual apuntamos a que la historia detectivesca a la expensa de un sobrio clculo ayuda en la fantasmagrica vida parisina: Isidoro Muset, gendarme, declara haber sido llamado a la casa a las tres de la madrugada, y dice que hall la puerta principal a una veinte o treinta personas que procuraban entrar en el edificio. Con una bayoneta, y no con una barra de hierro, puedo, por fin, forzar la puerta. No hall grandes dificultades en abrirla, porque era de dos hojas y careca de cerrojo y pasador en su parte alta. Hasta que la puerta fue forzada, continuaron los gritos, pero luego cesaron repentinamente. Daban la sensacin de ser alaridos de una varias personas vctimas de una gran angustia. Eran fuertes y prolongados, y no gritos breves y rpidos. El testigo subi rpidamente los escalones. Al llegar al primer rellano, oy dos voces que disputaban acremente. Una de stas era spera, y la otra aguda, una voz muy extraa. De la primera pudo distinguir algunas palabras, y le pareci francs el que las haba pronunciado. Pero, evidentemente, no era voz de mujer. Distingui claramente las palabras sacre y diable. La aguda voz perteneca a un extranjero, pero el declarante no puede asegurar si se trataba de hombre mujer. No pudo distinguir lo que deca, pero supone que hablasen espaol.

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Walter Benjamin. Poesa y Capitalismo. Policial y verdad. Madrid. Taurus. 1980.

En los tiempos de terror cuando cada Quisque (cada cual) tena algo de conspirador, cualquiera posea la capacidad de juzgar al detective. En la historia de detective el inters reposa en una construccin lgica, la cual no tiene que ser propia de la narracin de crmenes, aparece por primera vez en Francia al Traducirse los cuentos de Edgar Alan Poe 17: Por lo que respecta a estos asesinatos, examinemos algunas investigaciones por nuestra cuenta, antes de formar de ellos una opinin. Una investigacin como sta nos procurar una buena diversin a m me pareci inapropiada esta ltima palabra, aplicada al presente caso, pero no dije nada - , y, por otra parte, Le Bon ha comenzado por prestarme un servicio y quiero demostrarle que no soy un ingrato. Iremos al lugar del suceso y examinaremos con nuestros propios ojos. Conozco a G, el perfecto de Polica, y no me ser difcil conseguir el permiso necesario. Segn Baudelaire18 con respecto al observador (detective), es un privilegiado que goza como quiera de la investigacin. El caminante, arriba de este modo a ser un investigador, aunque no lo busque. Es algo que encaja con la caracterstica propia de una persona (paseo ocioso, indolencias, no pierde de vista al malhechor, apertura de grandes campos anchurosos, Dupin, el asociar, de estar fuera de la economa, el narrador es quien lo mantiene econmicamente acta como una ensea con el artista). Balzac, sin embargo quiere que la capacidad de rapidez, del dibujante este plasmada en la captacin del investigador. Dumas, el apunta a la astucia, prudencia y previsin criminalstica conjunta a la negligencia del investigador dando origen al Bosquejo, da el Boceto de Dumas Mohicans de Paris. Piglia, aborda la figura del lector a travs del personaje del detective privado. No se refiere a la lectura en sentido ficticio, sino a la accin de leer palabra impresas y descifrar signos. Podemos observar en la escena inicial en el primer relato policial a los crmenes de la Calle Morgue de Alan Poe, transcurre en una librera de la Rue Montmatre, en la cual el narrador conoce por casualidad a Dupin. Los dos estn en busca de un mismo libro, tan extrao como notable. No sabemos cul es, pero si el papel que cumple sirvi para acercarlos. Se dice que el gnero policial comenz en este encuentro: Encontrndome en Pars durante la primavera y parte del verano de 18, conoc all a Monsieur C. Auguste Dupin. Perteneca este joven caballero a una excelente, mejor dicho, ilustre familia, pero por una serie de adversos sucesos se haba quedado reducido a tal pobreza, que sucumbi la energa de su carcter y renunci a sus ambiciones mundanas, lo mismo que a procurar el restablecimiento de su fortuna. Con el beneplcito de sus acreedores, qued todava en posesin de un pequeo resto de su patrimonio, y con la renta que ste le produca encontr el medio, gracias a una economa rigurosa, de subvenir a las necesidades de su vida, sin preocuparse en absoluto por lo ms superfluo. En realidad, su nico lujo eran los libros, y en Pars estos son fciles de adquirir.

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Edgar Alan Poe. Cuentos. Madrid. Alianza. 1970 Charles Baudelaire. Poesa Completa. Barcelona. Rio Nuevo. 1979.

Bibliografa
(*)Tln, Uqbar, Orbis Tertius. Ficciones. Buenos Aires. Emec editores. 1966. Pg. 27. (**)Tln, Uqbar, Orbis Tertius. Ficciones. Buenos Aires. Emec editores. 1966. Pg. 20. (***) Orbis Tertius (La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica). Daniel link. 2003. Pg. 53 Juan Sasturain .Pagara por no verte, 2da ed. Buenos Aires. Editorial Sudamericana. Agosto de 2008. 2 Todorov, Tzvetan. Tipologa del relato policial, Buenos Aires, Fausto, III: 4, marzo-abril 1974. 3 Michel Butor. Escritor francs. Uno de los ms significativos representantes del nouveau roman. 4 Pagara por no verte se divide en cinco captulos y diecinueve apartados de los cuales el nmero cuatro del captulo dos Entre dos muertos se denomina Felices Pascuas. 5 En el policial clsico la segunda historia explica cmo el narrador y el lector toman conocimiento de los hechos ocurridos en la primera historia. 6 Ricardo Piglia. Introduccin a Cuentos de la serie negra, Buenos Aires, CEAL, 1979. 7 Daniel Link. Prlogo de El juego silencioso de los cautos. Buenos Aires. 1992 8 Ricardo Piglia. El ltimo lector. Lectores imaginarios. Buenos Aires. 2005 9 En varias ocasiones Etchenike es amenazado, golpeado y pone en riesgo su vida. 10 Etchenike es un polica jubilado que busca un cierre a lo Agatha Christie, un final tipo El halcn malts en este caso. 11 Etchenike no le dice a Macas que fue Mller el que le encarg el informe. Tampoco acepta el dinero de Saldvar por los servicios prestados. 12 Tortura a la seora Irma para sacarle informacin. 13 Walter Benjamin. Poesa y Capitalismo. Policial y verdad. Madrid. Taurus. 1980. 14 Edgar Alan Poe. Cuentos. Madrid. Alianza. 1970 15 Charles Baudelaire. Poesa Completa. Barcelona. Rio Nuevo. 1979. PASION DE HISTORIA.- ANA LYDIA VEGA. INTRODUCCIN ESTUDIOS LITERARIOS. ANEXO MDULO 2. CUENTOS EL JUEGO SILENCIOSO DE LOS CAUTOS. DANIEL LINK. 1992. INTRODUCCIN A LOS ESTUDIOS LITERARIOS. SEGUNDO CUATRIMESTRE 20010. JUEGOS DE SEDUCCIN Y TRAICIN. AMAR SANCHEZ ,A.M. 2000. INTRODUCCIN A LOS ESTUDIOS LITERARIOS. SEGUNDO CUATRIMESTRE 2010.