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Arte clsico: Roma Introduccin

INTRODUCCIN

La tradicin seala a Rmulo como fundador de Roma en el ao 753 a.C. y la arqueologa demuestra que los restos mas antiguos del primer recinto urbano son de mediados del siglo VIII a.C.; otra leyenda explica que Roma fue fundada por Eneas cuando hua de la destruccin de Troya, dando origen a una civilizacin que duro mas de mil aos y cuyo poder se extendi sobre un inmenso territorio que hasta entonces ninguna haba alcanzado.

Quienes eran los Romanos? Eran uno de los numerosos pueblos del Lacio que asentaron sus poblados en las colinas cercanas al curso inferior del Tber. Se dedicaban a la agricultura y la ganadera, hablaban en lengua latina y formaban parte de una de las muchas tribus de la pennsula Itlica. En el periodo en el que las leyendas atribuyen la fundacin de Roma, los etruscos habitaban en el norte de Italia y ejercan su influencia sobre las poblaciones del a Italia central, mientras que los griegos establecieron sus colonias en el sur. Estas dos civilizaciones dejaron su legado en la cultura romana. Segn la historiografa y la tradicin, Roma en sus orgenes estuvo bajo la monarqua de siete reyes y el dominio etrusco. Con la cada del ltimo rey en el 509-508 a.C., comienza el periodo de la Repblica y supone la transformacin de Roma en una ciudad que ejerce su hegemona en la zona del Lacio. Progresivamente desarrolla una poltica de conquista y absorcin de la pennsula Itlica al norte y la Magna Grecia al sur hasta alcanzar el dominio de todo el Mediterrneo. Llega su mxima expansin en el siglo II d.C. en la frontera con los partos en las provincias orientales y las fronteras del Danubio y del Rin en las provincias occidentales. A Partir de ese momento se inicia la decadencia del Imperio de Occidente hasta su divisin y cada en el ao 410. El carcter prctico, un sentido ancestral de la sobriedad y la disciplina pueden explicar que ganaderos y agricultores se conviertan en soldados, excelentes militares y hbiles polticos. A la vez, ello debi facilitar, junto a las ansias de conquista, la organizacin y administracin de un gran imperio y el desarrollo de la idea de Pax romana con la que intent gobernar las provincias conquistadas. La tolerancia y la dureza represiva son las caras de una misma moneda y las columnas sobre las que Roma estableci su soberana. Entre toda su herencia cultural el arte se encuentra como una de sus grandes manifestaciones.

Es fcil definir el arte romano? La cultura romana es la ms accesible de las culturas antiguas por los numerosos restos y documentos que nos han quedado, en contraste con la griega, la egipcia o las civilizaciones mesopotmicas. Los propios romanos, tal y como lo muestran sus textos literarios, dejaron un enorme legado cultural, y muchos monumentos dispersos por el Imperio demuestran el poder que ejercieron sobre un vasto territorio que va desde Centroeuropa a Espaa y desde Oriente Prximo a Gran Bretaa. Sin embargo, por sorprendente que parezca, los historiadores se han preguntado durante mucho tiempo si puede hablarse de un arte verdaderamente romano. Desde poca republicana los romanos decan que no exista el arte romano y Virgilio escribi en unos versos de la Eneida que las artes del romano son las de gobernar a los pueblos de su imperio e imponer la paz, as como someter a los soberbios y conceder el perdn a los vencidos. Parece que el problema sobre la existencia de un arte propiamente romano ya vena de la antigua Roma. Los versos de Virgilio sealaban un espritu y una actitud que se distanciaba de un inters especifico por representar la belleza o un gusto esttico propio, a diferencia de sus vecinos griegos. Cuando en el siglo XVIII se redescubri el arte griego, disminuyo el inters por el estudio del arte romano, perdiendo prestigio al mostrarse que muchas de las obras maestras romanas eran copias mediocres de obras griegas. La crtica del siglo XIX lo defini como una prolongacin del arte griego que fue degenerando al apartarse de las normas del arte clsico. En la actualidad no se acepta este punto de vista. Qu es el arte romano? Sin duda, los modelos y los artistas griegos aportaron mucho al desarrollo del arte romano y la relacin con la cultura helnica de las provincias conquistadas contribuy a su evolucin. Sin embargo, la cultura romana elaboro una nueva ideologa y la creacin de una organizacin poltica, social y econmica diferente que proporciono formas propias. En realidad, las obras de arte romanas, en su conjunto, tienen una apariencia distinta al arte griego y si se interpretan desde el punto de vista de que su intencin es diferente a las griegas, el arte romano se ve bajo otra luz. La cultura romana era muy tolerante con las tradiciones de los pueblos conquistados, siempre que no atentasen contra la seguridad del Imperio. Su capacidad de asimilacin fue tan intensa que hasta absorbi a los dioses y otras creencias que contribuyeron a conformar una religiosidad variada y sincrtica.

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El arte y la cultura romanos asimilaron tanto la herencia griega como la etrusca, y la helenstica de Oriente Prximo y Egipto. Todo esto engendr una sociedad muy abierta, al mismo tiempo que diversa y compleja. Por ello, el arte romano no se presenta de forma compacta, con un estilo rigurosamente diferenciado y definido como el arte egipcio o el griego. El arte romano rene tendencias diversas que subsisten de forma paralela en un mismo momento o se combinan en una misma obra. Esta cualidad lo individualiza y se puede empezar a hablar de un arte romano con caracteristicas especficas a partir del siglo II a.C.

LA ARQUITECTURA
CARACTERES GENERALES
Antecedentes de la arquitectura romana. La arquitectura romana es una sntesis de tres grupos distintos de antecedentes: las races centroeuropeas representadas por las culturas etruscas, los referentes de los pases del Mediterrneo oriental que llegan a travs de la arquitectura griega y las producciones mediterrneas que fluyen a lo largo de este mar. Nuevos programas arquitectnicos. Se trata de la primera vez que una cultura arquitectnica concreta debe hacer frente a un programa extenso y diversificado, alejado de la inmovilidad y esquemas anteriores. Una arquitectura con sentido prctico: buscan lo til por encima de lo esttico. Tcnica muy depurada de alto nivel tcnico. Uno de los factores fundamentales que hicieron posible el desarrollo de la arquitectura romana fue la adopcin de materiales y tcnicas constructivas que facilitaron la realizacin de construcciones y edificios en las condiciones que se necesitaban en aquel momento. Los nuevos edificios necesitaban otros sistemas estructurales, como el arco y la bveda, cuya complejidad tcnica provoco una verdadera revolucin en la realizacin de las obras de arquitectura. Materiales y organizacin. Entre sus construcciones son tan importantes los edificios como las obras pblicas y en todos ellos aplican los principios de los materiales y los mtodos que conocen. No tienen reparo en construir muros o columnas con materiales baratos y exteriormente recubrirlos para mejorar su aspecto, incluso en villas imperiales. Su inters tambin era la solidez de las edificaciones, que perduraran en el tiempo, fuera porque tuvieran una finalidad prctica o propagandstica. Distintos tipos de parmetros y opus (obra). As como en Grecia eran muros de selteria, en Roma hay varios tipos:

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- opus quadratum: parmetro regular en piedra. - opus caementicium: hormign muy resistente utilizado para rellenar los muros por dentro. - opus incertum: materiales irregulares, mezcla de elementos. - opus reticulatum: formado por rectngulos de piedra porosa de origen volcnico clavados en el hormign. - opus latericium: paramento de ladrillo. La combinacin de los sistemas constructivos y los materiales empleados conceden a la arquitectura romana una imagen diferente de la griega, y sin duda, esa imagen debi fascinar a quienes la contemplaban. Ordenes arquitectnicos. La asimilacin romana de las formas helensticas pasa por utilizar los "rdenes" establecidos por los griegos. Sin embargo los romanos no son meros imitadores sino que transforman y completan los elementos para que encajen mejor con su estilo y por este motivo modifican y amplan los "rdenes" a cinco tipos bsicos. Aunque siguen utilizando los tres tipos bsicos griegos, drico, jnico y corintio, aaden otros dos: el toscano y el compuesto. El toscano es muy similar al drico griego pero con basa, el fuste liso y, generalmente, el friso liso y sin decorar (no suelen poner triglifos y metopas). Finalmente introducen el orden compuesto, muy similar al corintio griego en sus caractersticas y dimensiones, pero con un capitel ms complejo ya que supone la fusin del corintio (con hojas de acanto) con el jnico (al llevar unas volutas bien desarrolladas). Los arquitectos romanos utilizaron de forma simultnea los diversos rdenes en un mismo edificio. El resultado final era de gran armona, como puede comprobarse en la fachada exterior del Anfiteatro Flaviano (Coliseo) de Roma.

LA CIUDAD ROMANA
Roma ensay un nuevo concepto de imperio que se bas en la exportacin de ciertas pautas sociales capaces de hacer participes a las provincias romanas del proyecto global. Exportaron por ejemplo el modelo de organizacin urbana, a partir del que cada ciudad poda reproducir en la medida de sus posibilidades, las comodidades de una gran metrpoli.

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Estructura urbanstica El trazado hipodmico griego fue tomado como punto de partida de los romanos, aunque el que ms influyo fue el campamento militar. Segn esto, la ciudad se conceba como un cuadrado que se divida por el centro por una gran calle que corra de norte a sur (el cardo maximus), y otra que lo hacia de este a oeste (el decumanus maximus). El cardo y el decumanus eran las ms anchas, y junto a ellas eran frecuentes las callejas estrechas y mal trazadas, sobre todo en las ciudades antiguas. Sin embargo, en otros casos, las calles que se organizaban en torno a las dos principales formaban una cuadricula perfecta. Los romanos, dividieron la calle en un espacio para el trfico rodado, la calzada; y las aceras para los peatones, pavimentadas con pequeos adoquines o con capas de cemento. En el punto de interseccin de las calles principales, se dispona el foro, verdadero ncleo neurlgico de la ciudad en el que se concentraban las sedes del gobierno local y los templos dedicados a las divinidades protectoras. Edificios religiosos - Templos El templo toma lo esencial de Grecia pero con modificaciones causadas por la estructura etrusca. En Roma el templo tena el podio, especie de basa elevada con una escalera frontal que conduca al vestbulo, generalmente con columnas, que daba a la cella (la naos de los griegos) que se divida en tres partes dedicadas a la triada de dioses romanos: Jpiter, Juno y Minerva. La parte ms cuidada del templo era la fachada. A veces aadieron una segunda fila de columnas al vestbulo y adosaron a los costados pilares semicirculares que simulaban columnas. El orden mas empleado en la columnata fue primero el toscano, derivado del drico, pero con basa y fuste liso; y el compuesto (mezcla de jnico y corintio), que ha dejado como muestra, sobre todo, bellos capiteles. El contacto con otras culturas y otras divinidades van a hacer que se den nuevas estructuras de templos como el templo de forma circular dedicado a Vesta en Roma. Para construir los templos emplearon la piedra y el ladrillo. Con este pudieron aadir a sus construcciones elementos arquitectnicos curvados, como el arco, la bveda y la cpula.

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El ejemplo mas asombroso es el Panten de Agripa, tambin en Roma, cuya estructura se compone de un inmenso cilindro articulado por ocho machones cubierto por una cpula hemisfrica y precedido por un prtico rectangular de columnas. La enorme cubierta de 43 metros de dimetro esta perforada en su cenit por un culo circular, a travs del cual se ilumina el espacio interior. El edificio actual fue construido por el emperador Adriano entre los aos 118 y 128, sobre otro pequeo panten construido en el ao 27 a.C. por mandato de Agripa, un ministro del emperador Augusto. Edificios pblicos - Foros Era la zona ms interesante de cualquier ciudad situada en el cruce de las dos calles ms importantes. Es semejante al gora griega pero ms estructural. Es el centro de reunin de toda la ciudad donde se encuentran los edificios ms importantes. Existe clara simetra en la composicin y estructuracin de espacios. El foro de Trajano del siglo II d.C. tena mercado, baslica, galera de columnata y curia. Tambin se solan colocar esculturas conmemorativas y arcos triunfales en el comienzo del foro. - Baslicas Eran los lugares donde se imparta justicia, viene de basileus que significa juez. Era el centro poltico y econmico, donde se reunan los senadores. Su estructura se compona de un recinto rectangular dividido en tres naves; la central de mayor anchura y las dos laterales. Rematada en uno de sus extremos por un bside semicircular con gradas en los extremos que presida el juez, se acceda a trabes de un atrio en la fachada opuesta. En el 313 d.C. se utilizaron estos edificios para la construccin de iglesias (planta basilical). Podemos destacar como ms importantes la del emperador Majencio y la Baslica Ulpia.

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Arquitectura para la diversin Los juegos y los espectculos pblicos tuvieron una gran importancia en la sociedad romana. El estado, adems de subvencionar la organizacin de los mismos, levant grandes obras arquitectnicas adecuadas a sus finalidades como los teatros, anfiteatros y circos. Adems, patrocin la construccin de termas, espacios ldicos de ocio, descanso y ejercicio fsico. En todos estos edificios se desarrollaron soluciones constructivas originales. - Teatros, Anfiteatros y Circos El diseo del teatro romano fue el mismo que el de los griegos, aunque le aadieron algunas novedades. As en la construccin de las gradas ya no haba por que utilizar la pendiente de una montaa, sino que lo habitual era construirlas con un sistema de bvedas de hormign y galeras. La orquestra era semicircular, los actores ya no actuaban en ella ni tampoco el coro y sola estar destinado a dar asiento a los personajes mas ilustres. El lugar reservado a los espectadores coincida con el semicrculo de la orquestra y a el se acceda por las escaleras interiores. La escena era ms alta. Por detrs se aada un muro, que serva para impedir que la voz se perdiera y que tena un decorado permanente. Los romanos aadieron tambin el teln, que a diferencia de los actuales se bajaba al empezar la representacin y se suba cuando acababa. Aunque eran edificios descubiertos, los das de mucho sol se tenda el velum, especie de toldo para proteger a los espectadores. Sin embargo, quiz por su carcter ms culto, los teatros no alcanzaron la popularidad y el sentido multitudinario de los circos y anfiteatros. Destacaremos el teatro Marcelo en Roma y el de Mrida construido en poca de Augusto en el ao 8 a.C. Los anfiteatros, edificios de planta elipsoidal donde se celebraban los combates de gladiadores (ludi) , las luchas contra las fieras salvajes (venationes) y, a veces, combates navales (naumachiae). Estos locales, destinados a contener grandes multitudes, respondan todos ellos a un esquema general, derivado en definitiva, del anfiteatro Flavio o Coliseo de Roma.

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La arena central estaba delimitada por un alto podio revestido de lastras de mrmol. Este podio tena cuatro entradas, una al final de cada uno de los ejes mayores, y otras secundarias y de servicio en un nmero variable. Los graderos reciban el nombre de maeniana, y se dividan, como en los teatros en tres zonas separadas entre si, por pasillos circulares (praecintiones) y en sectores (cunei) por medio de escaleras radiales. Cada una de estas zonas se ocupaban en funcin de las distintas clases sociales. Las puertas de salida y acceso eran llamadas, como en los estadios deportivos de la actualidad, vomitorios (vomitoria). Debajo de la arena sola estar clavada la fossa vestiaria y toda una serie de dependencias donde no solo se albergaba las fieras en sus jaulas cuando se celebraban venationes, sino donde se encontraban los vestuarios de los gladiadores, salas de estar y las salas de curas de urgencia. En algunos anfiteatros, sobre todo en los de mayor importancia, sola haber una terraza anular utilizada para el manejo de los toldos que, al igual que en el anfiteatro Flavio, sostenidos por mstiles, se tendan sobre el recinto en los das de sol implacable. El ms famoso es el ya nombrado Anfiteatro Flavio o Coliseo en Roma. Fue empezado por el emperador Vespasiano en el ao 71 d.C., e inaugurado por Tito en el ao 80 d.C., pero no estuvo terminado definitivamente hasta la poca de Domiciano, sucesor de Tito. La construccin tiene una planta elptica y dispona de un aforo para 50.000 espectadores, lo que indica sus grandes dimensiones. El exterior se ordena en cuatro pisos. Los tres primeros son galeras arqueadas con pilares y columnas ornamentales segn los tres rdenes arquitectnicos (drico, jnico y corintio), el piso superior es un tico, originalmente de madera y ms tarde reemplazada por piedra en el ao 223. La estructura del edificio se levanta sobre una red compleja de pilares que sostienen bvedas transversales y radiales en relacin con la zona central de la arena. En toda la construccin se utilizo piedra de travertino y se recubrieron las paredes con placas de mrmol. En el circo, el espectculo rey entre los romanos fue el de las carreras de caballos, por que en l, a la emocin de la propia carrera, se aada la de las apuestas de fuertes sumas de dinero. De los edificios en las que stas se celebraban, poco son los restos que hasta nosotros han llegado, ya que la gran extensin de su arena ha hecho inviable su respeto. No obstante, conocemos perfectamente su estructura interna, porque han sido representados en muchos

mosaicos y relieves, as como la organizacin y desarrollo de las carreras a travs de los testimonios de los autores clsicos que las comentan y describen. Arte clsico: Roma Arquitectura

A imagen del gran circo Maximo de Roma, la estructura de estos recintos era siempre la misma: una extensa y larga planicie, la arena, dividida longitudinalmente por la espina, un largo anden central de unos 4 o 6 metros por 15 de alto y longitud variable, que servan de lnea divisoria entre las dos pistas. En ella se alzaban distintos monumentos y altares; no sola faltar la diosa Cibeles cabalgando sobre un len y una Victoria en cada extremo, con la palma y la corona de los vencedores en cada mano. Tambin a cada lado, se colocaban sobre unos determinados dispositivos, los siete huevos dorados o los siete delfines que servan para contabilizar las vueltas superadas. Por ultimo, las metae: tres columnas puntiagudas de bronce dorado, colocadas sobre alto pedestal, que cumplan entre el polvero la funcin de semforos, avisando a los aurigas del lugar donde tenan que efectuar el giro de su cuadriga. La cabecera de la arena se remataba en una curva semicircular, en cuyo centro se abra la llamada puerta triunfal, un arco monumental al que acuda el auriga vencedor a recibir su premio y los aplausos de la multitud. En el otro extremo donde estaban las caballerizas, la curva era ms suave. A ambos lados de la arena se levantaban los graderos para los espectadores y dispona de una tribuna reservada a las autoridades en uno de sus lados. El aforo de los circos siempre se pens a nivel multitudinario, no siendo extrao que alcanzara cifras entre 20.000 y 30.000 espectadores. El mas famoso de los circos se hallaba en Roma en el Palatino, el Circus Maximus. Su fuerte connotacin poltica se expresa tanto en sus dimensiones, tena una capacidad para 300.000 espectadores, como en la mayor asiduidad de las competiciones por la presencia frecuente de los emperadores. -Termas Los lugares adecuados para la prctica del ejercicio fsico y los baos fueron las termas. Estos edificios tuvieron un gran desarrollo durante el Imperio, si bien se conocen precedentes de finales de la poca republicana en Stabias. Las termas pblicas, de plantas y dimensiones variadas, se constituyeron en un centro de la vida social, de ocio y descanso, pero tambin en las casas, villas y palacios existan baos, vestuarios y zonas de ejercicio destinados al uso particular. Tanto los baos pblicos como privados contaban con la caracterstica comn de poseer una sala fra, una templada y una caliente.

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Las grandes termas publicas, a pesar de su variedad, desarrollaron tcnicas constructivas con la aplicacin del hormign a gran escala y se edificaron a partir de un trazado simtrico. La entrada daba a un patio de ejercicios y en el interior del edificio se encontraban las salas fra y caliente como zonas principales. Las salas caliente y templada disponan de un suelo hueco por donde corra el calor. El descubrimiento de esta tcnica permiti la calefaccin por horno y la sustitucin de los braseros. Adems de estas dependencias, las termas contaban con piscina, salas de conferencias y deportes, paseos, jardines, fuentes y hasta bibliotecas, lo que contribua al esparcimiento, la relajacin y las actividades culturales. Los interiores estaban ricamente ornamentados con pavimentos de mosaico, revestimientos de mrmol en los muros y columnas y estatuas, ofreciendo un ambiente agradable; mientras que el exterior careca de decoracin. Durante el gobierno de Caracalla y Diocleciano, en el siglo III, se construyeron en Roma las mayores termas. Edificios conmemorativos - Arcos de Triunfo Una construccin tpicamente romana son los arcos que conmemoraban triunfos militares. Su finalidad era la exhibicin desde poca republicana, pero la construccin provisional, en madera y otros elementos perecederos, no ha permitido su conservacin. A partir de Augusto es cuando estos edificios experimentan una gran evolucin y es posible encontrarlos muy bien conservados en muchas ciudades de las provincias. Lo mismo se hallan aislados que dentro de los recintos, como en los foros de Roma, donde despus de una batalla victoriosa los generales y su ejercito pasaban bajo los arcos desfilando con los prisioneros y los botines. El tipo ms simple es una puerta exenta y monumental con un arco de medio punto apoyado en pilares y encuadrado en un marco rectangular con un amplio entablamento superior llamado tico. El arco de Tito, de finales del siglo I d.C., tiene un solo vano. Por cada una de sus dos caras el arco esta flanqueado por una columna a cada lado adosada al pilar y otra columna en cada uno de los extremos de los pilares.

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La parte superior del arco dispone de relieves con figuras de la victoria, sobre este sobresale una cornisa ornamentada y en la parte del tico se halla grabada una inscripcin con el nombre del emperador y sus predecesores. Arte clsico: Roma Arquitectura

El arco fue evolucionando hacia formas ms complejas y ricas en decoracin. En Roma, adems del arco de Tito, los mejor conservados son el de Septimio Severo, de finales del siglo II, y el de Constantino, del siglo IV, localizables en los foros. Los dos presentan tres vanos, el arco central mayor y dos arcos menores abiertos en los pilares. Toda la estructura es ms ancha y el intrads de los arcos forma bvedas de can. Estaban profusamente decorados con revestimientos de placas de mrmol y con relieves de escenas todava conservadas que narran episodios de acontecimientos histricos, esculturas en el tico a la altura de las columnas inferiores y la inscripcin que relata el motivo de su edificacin. Los arcos constituyeron el smbolo del poder del imperio, pero tambin se concibieron otros tipos de monumentos como las columnas conmemorativas, los altares y los trofeos. Obras pblicas Roma supuso la consolidacin definitiva de dos conceptos territoriales: la ciudad y el Imperio. La ciudad aparece ahora como una compleja organizacin, perfectamente estructurada, que necesita de determinados servicios para funcionar con correccin. Por otro lado, el Imperio adquiere una nueva consideracin como lugar de circulacin de personas e intercambio de ideas y mercancas. Ante estas nuevas condiciones, la sociedad romana no duda en plantear a sus arquitectos (architecti) y maestros de obras (magster operis) unas necesidades desconocidas hasta entonces: las ciudades requieren acueductos para el abastecimiento de agua, y las calzadas, puentes, muelles y otras estructuras similares deben facilitar el transito de personas y productos a lo largo y ancho del Imperio. De este modo, se incorporan nuevos modelos de construccin a la arquitectura. - Vas La primera calzada empedrada fue llevada a cabo por el censor Apio Claudio en el ao 312 a.C., y parta de Roma hasta Capua con un trazado de 180 km y es la primera va que lleva el nombre de una persona, en vez de ser denominada por su destino o su funcin. Varios tramos de la Via Appia se conservan en muy buen estado. Es la calzada ms antigua y ms larga de

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todas por su progresiva ampliacin durante el siglo III a.C. Esta va debi de servir como modelo de construccin de las calzadas romanas. Arte clsico: Roma Arquitectura

Las vas solan tener unos 4 metros de ancho y estaban cubiertas con grandes losas de piedra colocadas sobre varias capas de grava y cemento. Las losas estaban perfectamente encajadas y colocadas de forma ligeramente convexa para evitar los charcos de agua. Las calzadas facilitaban la comunicacin de los territorios conquistados sucesivamente y permitan una mayor velocidad de desplazamiento, especialmente para el movimiento de tropas. Pero las vas no solo sirvieron para el uso del ejrcito sino tambin para toda la poblacin civil, lo que favoreci el desarrollo del comercio, as como la actividad y control administrativo del Imperio desde la capital. - Acueductos y puentes Los acueductos era un tipo de obra de ingeniera cuya finalidad era la conduccin de aguas a las ciudades y el abastecimiento de las mismas. Acueductos a destacar son El Pont du Gard y el acueducto de Segovia. El primero construido en el ao 19 a.C. para abastecer de agua a la ciudad de Nimes, es una de las construcciones romanas ms espectaculares de la Provenza con cerca de 300 metros de longitud y 50 metros de altura mxima sobre el curso del ro. Una imponente obra que se resuelve a partir de la superposicin de tres ordenes de arcos, los dos inferiores de iguales dimensiones y el tercero de luces claramente ms reducidas. El segundo construido en la poca de Trajano se resuelve mediante dos niveles de arcos, de luces mas reducidas que en Nimes pero apoyados sobre pilastras mucho mas esbeltas que en el acueducto galo. En su construccin se recurre a grandes bloques de granito local, asentado sin argamasa. Los puentes fueron construidos para salvar los accidentes geogrficos. Se levantaron centenares de puentes a lo largo y ancho del Imperio que facilitaban la movilidad por toda la tupida red de vas. El puente romano de Mrida es quizs el ejemplo mas destacado con una topologa de puente sobre diversos arcos de grandes dimensiones.

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La vida privada La familia era la base de la unidad domestica de la antigua clase patricia y la casa era el centro de la vida familiar. El pater familias, el padre, es el individuo con mxima autoridad tanto en los asuntos religiosos como econmicos; es el responsable del bienestar de la familia. Con el tiempo, la madre fue asumiendo la organizacin y el mantenimiento del orden domestico, hasta compartir y ayudar al marido en sus responsabilidades. Las construcciones destinadas a la vida familiar evolucionan segn el poder adquisitivo y el lugar. - La casa romana: la domus El origen de la casa se encuentra en las antiguas construcciones de cabaas de los primitivos pobladores de Roma. Las casas eran de planta circular o cuadrada y tenan un agujero en el centro del techo para dejar salir el humo del hogar. Estas cabaas eran de madera y materiales perecederos. Cuando Roma se fue convirtiendo en una ciudad y se utilizaron materiales mas seguros y permanentes, las casas urbanas tradicionales se construyeron con habitaciones (dormitorios, cocina, bao, etc.) dispuestas alrededor del atrio, sala cuadrada o rectangular con una abertura en el tejado que permita la entrada de luz. El tejado estaba inclinado hacia el interior y tambin facilitaba la entrada del agua de la lluvia que se recoga en el impluvium. Al principio, el atrio era el centro de la casa, la entrada daba a esta sala y en ella tambin se encontraba el armario con los retratos de los antepasados. La habitacin ms importante era el tablinum que hacia las veces de comedor y sala de recepcin. Al cruzar el atrio, en el extremo opuesto, haba un pequeo jardn. Esta estructura evolucionar y el jardn se convierte en un patio helenstico con peristilo, un patio con columnas de influencia griega y se le suman otras habitaciones alrededor. Ejemplo de ello son muchas casas de Pompeya y Herculano, cercanas al volcn Vesubio, que despus de la erupcin del volcn en el ao 79 d.C., quedaron completamente sepultadas por la lava y las cenizas.

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- Las insula Cuando Roma se convirti en una gran ciudad, la falta de terreno para la construccin y el elevado precio de las casas para las clases menos acomodadas dio paso a otro tipo de casas denominadas insulas o manzanas. Eran edificios sobre todo de ladrillo con vigas de madera, y su estructura puede recordar los apartamentos actuales. Podan tener hasta cinco pisos, se construan alrededor de un pequeo patio central y en la planta baja se disponan tabernas, comercio y negocios que daban a la calle. Las viviendas estaban en los pisos superiores y tambin daban a la calle a travs de balcones. Las escaleras eran toscas y empinadas, y los pisos pequeos y no disponan de agua corriente ni estufas para calentarse, ni lugar para hacer fuego. Con el fin de evitar los incendios solo se utilizaban hornillos o braseros. El edificio poda albergar hasta trescientas personas, las condiciones de estos lugares eran insalubres y malsanas, especialmente en Roma, y solo las familias acomodadas podan permitirse el lujo de vivir en una casa y mantener su intimidad. - Las villas y palacios La aristocracia romana y las familias acomodadas construyeron segundas residencias fuera de la ciudad, lejos de la aglomeracin de la metrpoli. Aunque siguen el esquema bsico de la casa, evolucionan y se elaboran estructuras ms complejas, segn la riqueza de los propietarios. Una villa como la casa del Fauno en Pompeya, tiene un segundo atrio y un prtico en la parte trasera de la casa, al final del jardn. Las casas aristocrticas urbanas y las villas rurales estaban decoradas con ricos mosaicos y pinturas, esculturas en el atrio, el jardn y el peristilo, posean muebles y objetos ornamentales de bronce, terracota, cermica o vidrio, y disponan de todas las comodidades para el disfrute de una vida relajada. El palacio representa el poder del emperador. El origen del palacio, al igual que el propio trmino, se encuentra en Roma. La Domus Tiberiana de Tiberio y la Domus Transitoria de Nern (desaparecida en el incendio del ao 64 d.C.) fueron fastuosos palacios con mltiples estancias.

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Estos palacios y villas imperiales contrastan con el palacio de Diocleciano (finales del siglo III y principios del IV) en Split, el cual tiene apariencia de fortificacin militar. Es una arquitectura propia de un momento en que se impone la absoluta autoridad del emperador que se cree un dios. Arte clsico: Roma Escultura

LA ESCULTURA

La escultura romana, lo mismo que la arquitectura, es original en el espritu de su finalidad, pero en ella pesan mucho las aportaciones formales etruscas y griegas (helensticas). Las obras estn hechas preferentemente en mrmol y en menor medida en bronce u otros materiales. En cuanto a los tipos, son frecuentes el retrato y el relieve histrico narrativo, en los que los romanos fueron grandes creadores.

El retrato romano El retrato poda ser de cuerpo entero o solo busto, sedente o de pie, vestido con la toga de patricio o con coraza y atributos militares, con atributos de pontifex maximus o divinizado (semidesnudo coronado con laurel). Son numerossimos los retratos de todo tipo conservados de los emperadores y sus familiares, caracterizndose por la evolucin desde el realismo republicano a las formas ms idealizadas de origen helenstico del Imperio y, desde estas se agudizan las tendencias esquemticas y faltas de movilidad en las obras de los siglos II al IV. En la poca republicana, desde que Roma conquista Grecia, se constituye en la ciudad del Tber una escuela helenstica formada por muchos artistas griegos que emigran a Roma con el objeto de abastecer los gustos de los grandes patricios. Reprodujeron los modelos de Praxteles, de Lisipo y obras clsicas del siglo V a.C. En esta escuela "Neotica de Roma" destac entre otros el escultor Pasiteles originario de la Magna Grecia, aunque convertido en ciudadano romano. Fue famosa la recopilacin que hizo en un catlogo de las esculturas ms famosas del mundo. Como escultor se le atribuyen un Jpiter en oro y 15

marfil y numerosas obras en bronce. Los retratos de esta poca republicana, influidos por la plstica etrusca, son de un penetrante realismo y dureza expresiva, aunque no exentos de un cierto idealismo, destacando en este sentido los retratos de Csar y Pompeyo. Arte clsico: Roma Escultura

Durante la poca de Augusto, la escultura en general alcanza una mayor idealizacin en sus formas y aumenta el sentido propagandista del arte. El emperador Augusto se convierte en el modelo arquetpico de belleza y constitucin humana. Sus retratos ms conocidos son el de Prima Porta y el de Augusto como pontifex maximus en el museo de las Termas de Roma, escultura en mrmol de 2,17 m. de altura hecha posiblemente entre el ao 10 a.C. y el 10 d.C., en la que se representa al emperador revestido con la tnica de sacerdote, de finsimo plegado que lo cubre hasta la cabeza. En cuanto al primero, Augusto Prima Porta es tambin una estatua de mrmol labrada despus de su muerte en el ao 14 d.C., pero tomando como modelo alguna efigie anterior, aunque a decir verdad, esta copia que se admira en los Museos Vaticanos es copia del original en bronce que su esposa Livia mand levantar en la villa "Prima porta" despus de la muerte de Augusto. El emperador est representado como jefe del ejrcito en el momento de la arenga a las tropas. Lleva el manto de general y la coraza adornada con relieves. A sus pies tiene un delfn que simboliza a la estirpe de Augusto procedente de Venus. En el original no estaba representado descalzo, como un dios, sino con las sandalias militares. Parece que el escultor, desconocido, debi de tomar el Dorforo de Policleto como modelo estatuario, pero la ornamentacin de la coraza con relieves es algo verdaderamente original. Entre otros motivos de carcter mitolgico, en la armadura est representada la restitucin a Tiberio del estandarte romano por el rey de los Partos, hecho ocurrido en el ao 20 a.C., ante la representacin de las provincias y de los dioses Apolo y Artemis. La mezcla de elementos religiosos con acontecimientos histricos es una muestra del carcter divino del poder romano. En los momentos posteriores del siglo I de nuestra era, se contina con la tradicin idealista en los retratos divinizados de Claudio, en tanto que en la era Flavia, segunda mitad del siglo, se torna a las formas realistas republicanas como vemos en los retratos de Vespasiano, Tito, Domiciano. Es muy curioso en los retratos femeninos el tratamiento del peinado; se describe con todo detalle las modas en la forma de peinarse: recogido en un moo (retrato de Agripina), con gran cantidad de rizos y bucles.

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En el reinado de Adriano (178-138) la tcnica escultrica se perfecciona mediante el uso de la talla a trepano que permite crear zonas con claroscuros de gran realismo, sobre todo en las barbas, moda en la esttica de los varones, a la vez que se intensifican las formas clsicas pero plenas de sentimentalismo e idealizacin. La estatua retrato de Antnoo, labrada despus de su muerte, es el mejor ejemplo de la poca adriana. A finales del siglo se produce otra creacin romana, el retrato ecuestre, destacando la estatua ecuestre de Marco Aurelio, obra en bronce, hecha hacia el ao 173 d.C., en la que se representa al emperador sobre un caballo que tena a sus pies a un brbaro vencido ( hoy no existe). Esta escultura ecuestre, situada desde el ao 1538 en el centro de la plaza romana del Capitolio, tuvo un gran influjo en la escultura del Quattrocento de Florencia. En los siglos posteriores, los primeros signos de decadencia se aprecian en la esttica escultrica, ya desde la poca de los Severos en el siglo III. El retrato de Caracalla, aunque mantiene elementos del realismo anterior se introduce simplificaciones esquemticas y de cierta rigidez que durante los siglos IV y V, en el Bajo Imperio, se generalizarn evolucionando hacia formas abstractas, interesando ms la sensacin del conjunto que los detalles. En este sentido destaca la colosal Cabeza de Constantino, (Museo de los Conservadores de Roma), cuyas caractersticas se transmiten al mundo cristiano y desde ste a la escultura bizantina. El relieve histrico Por lo que se refiere al relieve de carcter histrico se interpret como un medio instructivo al servicio de la poltica; se narra con gran realismo los hechos blicos y civiles en los que se ensalza al emperador. El relieve imperial: el Ara Pacis Los altares fueron un tipo de monumento conmemorativo y el Ara Pacis de Augusto se construy en el ao 13 a.C. a propuesta del Senado, para

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celebrar el retorno victorioso de Augusto por el establecimiento de la paz en Hispania y la Galia despus de las guerras civiles.

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Los restos mas importantes conservados son los relieves sobre placas y frisos que se hallaban en los muros tanto en el interior como en el exterior del recinto que albergaba el altar. La parte interior estaba decorada con frisos de motivos florales y la exterior se hallaba dividida en dos partes; el zcalo inferior tambin consista en decoracin floral y la parte superior era un largo friso donde se desarrollaba un hecho histrico, excepto en los paneles de las dos entradas cuyos temas eran mitolgicos y alegricos. Los relieves histricos fueron realizados por artistas griegos en estilo neoatico, tpico de la moda que haba aparecido en Grecia durante esta poca y que recuperaba los modelos del periodo clsico, de los siglos V y IV a.C., mientras que en las escenas mitolgicas se representaron un tipo de paisajes propios del estilo helenstico. El friso histrico debi narrar la procesin que tuvo lugar el da de la consagracin del altar, pues muestra un desfile de sacerdotes y funcionarios junto al propio Augusto y los miembros de la familia imperial. El friso es continuo. No hay separacin entre las diferentes escenas como en otras representaciones de relieves romanos anteriores, y las figuras se disponen en dos o tres planos de profundidad. Adems, las figuras estn labradas segn los modelos clsicos, lo que evidencia el estilo neoatico. Tanto el relieve histrico como los de tipo floral y mitolgico muestran una gran calidad tcnica, muy depurada y precisa. Pero la falta de articulacin entre los temas, en los que no existe una unidad o relacin, los diferentes estilos entre el friso histrico y el resto de paneles y la combinacin de relieves figurativos con los de motivos florales, suponen una manera nueva de representar.

La columna Trajana y los relieves histricos

Trajano hizo construir entre los aos 110-113 d.C., la primera columna conmemorativa de unas caractersticas sin precedentes. El fuste es un largo

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cilindro de unos 40 metros de altura y casi 4 metros de dimetro enrollado por un friso de relieves, como una cinta en espiral, de 200 metros de largo que asciende desde la base hasta el capitel.

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La columna tenia las funciones de guardar las cenizas de Trajano en el interior de la base y conmemorar la victoria del emperador contra los Dacios. El relieve es de tipo continuo y la lectura es ascendente. Las escenas se suceden sin interrupcin, excepto en algunos parajes donde el cambio de escena viene sealado por algn elemento del paisaje o de tipo arquitectnico. Los relieves, con la presencia del emperador, que aparece retratado varias veces, representan asedios, movimientos de tropas, construcciones de puentes o desfile de prisioneros. La tcnica en bajorrelieve es muy precisa y los detalles de los fondos, en los que aparecen paisajes, edificios o figuras, a veces estn grabados. El ilusionismo se acenta con los escorzos y el movimiento contorsionado de las figuras.

Arco de Tito Aspecto de capital importancia son los relieves del arco de Tito en los que se narra, con un gran sentido espacial casi pictrico, la marcha triunfal de las tropas que llevan el botn de los smbolos de la religin hebrea: el Arca de la Alianza y el Candelabro de los 7 brazos obtenidos del saqueo del templo de Jerusaln realizado por Tito.

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