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Jorge Cabieses llegó hace poco a un punto crucial en su arte, adoptando una postura en arte constructivo dentro del desarrollo de una propuesta pictórica abstracta. Ya antes había alcanzado –hacia 2005– una posición prominente en la escena peruana de arte contemporáneo, a través de una consistente práctica de apropiación de imágenes de revista, dibujos técnicos e ilustraciones de manuales y folletos mediante el uso de procedimientos serigráficos. Al hacer que este material interactuara, podía simular la dinámica de un rápido cambio cultural y aludir con ironía crítica a las nociones occidentales de progreso que están vigentes en la sociedad peruana.
En el trabajo de Cabieses las formas geométricas siempre han aparecido en yuxtaposición con otra imaginería y, mediante su inclusión, se ha visto acentuada la intención abstracta de las pinturas y serigrafías que ha producido. Al aislar estas formas geométricas y enfatizar su naturaleza como agentes de principios constructivos en su propuesta más reciente, el artista ha resuelto pulcra y directamente la cuestión de ir en pos de una pintura geométrica pura en el actual clima de las artes: en el que ya no hay posturas de vanguardia y en el que la tendencia es hacia formas híbridas de visualidad. Amplificando y multiplicando la presencia de las formas geométricas a través de la generación de patrones repetidos y un despliegue pre visualizado de gamas de color resplandeciente, Cabieses construye imágenes que apuntan a diversas fuentes culturales, desde el diseño industrial hasta las manifestaciones decorativas y auto fabricadas de cultura callejera urbana.
No recurre a referencias de la historia del arte del siglo XX y, en vez de ello, elige como su punto de partida la apropiación y la elaboración a partir de una práctica visual decorativa, típica de la costa del Perú. Las estructuras en madera, de tipo caja, de la tolva de los camiones de transporte de cargas de volumen mediano, están decoradas en el exterior con motivos geométricos linealmente definidos y muy cuidadosamente pintados. En algún punto de la segunda mitad del siglo XX –procedamos a especular-, estos podrían haber derivado de versiones de segunda y hasta tercera mano de pintura geométrica de la Bauhaus; del trabajo de Giò Ponti, diseñador italiano de la década de 1950; del Arte Óptico de la década de 1960; y hasta de los patrones geométricos decorativos en los vasos ceremoniales prehispánicos de madera (keros). Los motivos lineales pintados en la tolva son actualmente reconocidos, sin embargo, como una manifestación visual vernacular y totalmente local.
Así, la obra más reciente de Cabieses no está conectada con la tradición artística de geometría pura del periodo del arte moderno en el Perú –dentro del cual la abstracción geométrica duró muy poco–, aunque por su mismo modo de producción e inserción en el mercado de arte puede decirse de ella que constituye una serie de trabajos eruditos. Mediante una estrategia simple –bien podría uno llamarla de prestidigitación– ha logrado introducir en el espacio de una galería de arte un modo de pintar que hace eco de una cultura áspera de carretera panamericana y que luce a la vista su corazón popular –jamás populista–, de filo duro, ángulos cerrados y color brillante.
Jorge Villacorta Chávez
JORGE CABIESES
Jorge Cabieses Briceño nació en Lima, Perú en 1971. Estudio Pintura en la Escuela de Bellas Artes "Corriente Alterna", y se graduó con la Medalla de oro y plata en el año 2000.
Ha participado en numerosas muestras colectivas: “Obras seleccionadas” 2da Bienal de Grabado, ICPNA, Lima, Perú (2010). Trienal de CHILE, Santiago de Chile (2010). Trienal de Arte Contemporáneo – ITCA. Praga, República Checa (2009). Ojo latino, Colección Benetton, Santiago de Chile (2009)."Develaciones - Tendencia", Berlín, Alemania, Polonia, Viena (2007-2008). Miradas de fin de Siglo "Pop / Popular" Museo de Arte de Lima (MALI), Lima, Perú (2007), Miradas de fin de Siglo "Transito de Imágenes" Muse
Título original
Superficies - Jorge Cabieses | Sala LMQG | Lima, 2012
Jorge Cabieses llegó hace poco a un punto crucial en su arte, adoptando una postura en arte constructivo dentro del desarrollo de una propuesta pictórica abstracta. Ya antes había alcanzado –hacia 2005– una posición prominente en la escena peruana de arte contemporáneo, a través de una consistente práctica de apropiación de imágenes de revista, dibujos técnicos e ilustraciones de manuales y folletos mediante el uso de procedimientos serigráficos. Al hacer que este material interactuara, podía simular la dinámica de un rápido cambio cultural y aludir con ironía crítica a las nociones occidentales de progreso que están vigentes en la sociedad peruana.
En el trabajo de Cabieses las formas geométricas siempre han aparecido en yuxtaposición con otra imaginería y, mediante su inclusión, se ha visto acentuada la intención abstracta de las pinturas y serigrafías que ha producido. Al aislar estas formas geométricas y enfatizar su naturaleza como agentes de principios constructivos en su propuesta más reciente, el artista ha resuelto pulcra y directamente la cuestión de ir en pos de una pintura geométrica pura en el actual clima de las artes: en el que ya no hay posturas de vanguardia y en el que la tendencia es hacia formas híbridas de visualidad. Amplificando y multiplicando la presencia de las formas geométricas a través de la generación de patrones repetidos y un despliegue pre visualizado de gamas de color resplandeciente, Cabieses construye imágenes que apuntan a diversas fuentes culturales, desde el diseño industrial hasta las manifestaciones decorativas y auto fabricadas de cultura callejera urbana.
No recurre a referencias de la historia del arte del siglo XX y, en vez de ello, elige como su punto de partida la apropiación y la elaboración a partir de una práctica visual decorativa, típica de la costa del Perú. Las estructuras en madera, de tipo caja, de la tolva de los camiones de transporte de cargas de volumen mediano, están decoradas en el exterior con motivos geométricos linealmente definidos y muy cuidadosamente pintados. En algún punto de la segunda mitad del siglo XX –procedamos a especular-, estos podrían haber derivado de versiones de segunda y hasta tercera mano de pintura geométrica de la Bauhaus; del trabajo de Giò Ponti, diseñador italiano de la década de 1950; del Arte Óptico de la década de 1960; y hasta de los patrones geométricos decorativos en los vasos ceremoniales prehispánicos de madera (keros). Los motivos lineales pintados en la tolva son actualmente reconocidos, sin embargo, como una manifestación visual vernacular y totalmente local.
Así, la obra más reciente de Cabieses no está conectada con la tradición artística de geometría pura del periodo del arte moderno en el Perú –dentro del cual la abstracción geométrica duró muy poco–, aunque por su mismo modo de producción e inserción en el mercado de arte puede decirse de ella que constituye una serie de trabajos eruditos. Mediante una estrategia simple –bien podría uno llamarla de prestidigitación– ha logrado introducir en el espacio de una galería de arte un modo de pintar que hace eco de una cultura áspera de carretera panamericana y que luce a la vista su corazón popular –jamás populista–, de filo duro, ángulos cerrados y color brillante.
Jorge Villacorta Chávez
JORGE CABIESES
Jorge Cabieses Briceño nació en Lima, Perú en 1971. Estudio Pintura en la Escuela de Bellas Artes "Corriente Alterna", y se graduó con la Medalla de oro y plata en el año 2000.
Ha participado en numerosas muestras colectivas: “Obras seleccionadas” 2da Bienal de Grabado, ICPNA, Lima, Perú (2010). Trienal de CHILE, Santiago de Chile (2010). Trienal de Arte Contemporáneo – ITCA. Praga, República Checa (2009). Ojo latino, Colección Benetton, Santiago de Chile (2009)."Develaciones - Tendencia", Berlín, Alemania, Polonia, Viena (2007-2008). Miradas de fin de Siglo "Pop / Popular" Museo de Arte de Lima (MALI), Lima, Perú (2007), Miradas de fin de Siglo "Transito de Imágenes" Muse
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Jorge Cabieses llegó hace poco a un punto crucial en su arte, adoptando una postura en arte constructivo dentro del desarrollo de una propuesta pictórica abstracta. Ya antes había alcanzado –hacia 2005– una posición prominente en la escena peruana de arte contemporáneo, a través de una consistente práctica de apropiación de imágenes de revista, dibujos técnicos e ilustraciones de manuales y folletos mediante el uso de procedimientos serigráficos. Al hacer que este material interactuara, podía simular la dinámica de un rápido cambio cultural y aludir con ironía crítica a las nociones occidentales de progreso que están vigentes en la sociedad peruana.
En el trabajo de Cabieses las formas geométricas siempre han aparecido en yuxtaposición con otra imaginería y, mediante su inclusión, se ha visto acentuada la intención abstracta de las pinturas y serigrafías que ha producido. Al aislar estas formas geométricas y enfatizar su naturaleza como agentes de principios constructivos en su propuesta más reciente, el artista ha resuelto pulcra y directamente la cuestión de ir en pos de una pintura geométrica pura en el actual clima de las artes: en el que ya no hay posturas de vanguardia y en el que la tendencia es hacia formas híbridas de visualidad. Amplificando y multiplicando la presencia de las formas geométricas a través de la generación de patrones repetidos y un despliegue pre visualizado de gamas de color resplandeciente, Cabieses construye imágenes que apuntan a diversas fuentes culturales, desde el diseño industrial hasta las manifestaciones decorativas y auto fabricadas de cultura callejera urbana.
No recurre a referencias de la historia del arte del siglo XX y, en vez de ello, elige como su punto de partida la apropiación y la elaboración a partir de una práctica visual decorativa, típica de la costa del Perú. Las estructuras en madera, de tipo caja, de la tolva de los camiones de transporte de cargas de volumen mediano, están decoradas en el exterior con motivos geométricos linealmente definidos y muy cuidadosamente pintados. En algún punto de la segunda mitad del siglo XX –procedamos a especular-, estos podrían haber derivado de versiones de segunda y hasta tercera mano de pintura geométrica de la Bauhaus; del trabajo de Giò Ponti, diseñador italiano de la década de 1950; del Arte Óptico de la década de 1960; y hasta de los patrones geométricos decorativos en los vasos ceremoniales prehispánicos de madera (keros). Los motivos lineales pintados en la tolva son actualmente reconocidos, sin embargo, como una manifestación visual vernacular y totalmente local.
Así, la obra más reciente de Cabieses no está conectada con la tradición artística de geometría pura del periodo del arte moderno en el Perú –dentro del cual la abstracción geométrica duró muy poco–, aunque por su mismo modo de producción e inserción en el mercado de arte puede decirse de ella que constituye una serie de trabajos eruditos. Mediante una estrategia simple –bien podría uno llamarla de prestidigitación– ha logrado introducir en el espacio de una galería de arte un modo de pintar que hace eco de una cultura áspera de carretera panamericana y que luce a la vista su corazón popular –jamás populista–, de filo duro, ángulos cerrados y color brillante.
Jorge Villacorta Chávez
JORGE CABIESES
Jorge Cabieses Briceño nació en Lima, Perú en 1971. Estudio Pintura en la Escuela de Bellas Artes "Corriente Alterna", y se graduó con la Medalla de oro y plata en el año 2000.
Ha participado en numerosas muestras colectivas: “Obras seleccionadas” 2da Bienal de Grabado, ICPNA, Lima, Perú (2010). Trienal de CHILE, Santiago de Chile (2010). Trienal de Arte Contemporáneo – ITCA. Praga, República Checa (2009). Ojo latino, Colección Benetton, Santiago de Chile (2009)."Develaciones - Tendencia", Berlín, Alemania, Polonia, Viena (2007-2008). Miradas de fin de Siglo "Pop / Popular" Museo de Arte de Lima (MALI), Lima, Perú (2007), Miradas de fin de Siglo "Transito de Imágenes" Muse
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