Fotografa, identidad y democratizacin de la imagen

Por Mara Sol Navales Prof. Superior de Artes Visuales Argentina

Antiguamente se pensaba a la imagen fotoqumica como un recurso para perpetuar la imagen1 de los seres queridos, como huella de un suceso histrico, un acontecimiento familiar. Como una forma de detener el tiempo, ese tiempo histrico que nos separaba, nos trasladaba a otro lugar lejos de nuestro hogar. Por eso le dbamos a las fotografas identidad, cada vez que veamos esa imagen nos trasladbamos en tiempo y espacio, ausentndonos por completo de nuestra propia realidad. Pensar a la imagen como huella de la vida, para volver cuantas veces queramos. Luego, con el transcurso del tiempo los artistas adoptan la fotografa, Horacio Zabala dice en El arte en Cuestin Para m la obra de arte es la huella del paso del artista, y me apuro a citar a Georges Duby, que deca que la huella de un sueo no es menos real que la huella de un paso. La historia del arte es una sucesin de huellas, a veces profundas y a veces no: La ltima cena es una huella profunda del paso de Leonardo, pero no es menos real que la otra huella, annima, de quienes construyeron el muro que permiti el fresco. La historia se hace con superposiciones de huellas, en ese caso materiales.2 Si pensamos en la actualidad, podramos pensar tambin a la fotografa digital como huella? Creo que s, pero de una forma diferente, ya no por la necesidad de perpetuar la imagen, sino que esa necesidad de huella, de identidad cumple otras funciones, vivimos de otra forma, se modifica la forma de decir, de narrar, todo est ligado por el contexto que nos rodea. Se renuevan las problemticas del artista, pero lo que sigue formulndose es el qu y cmo se dice, cundo y dnde se dice. La fotografa digital puede quedar como huella en cuanto se la conserve o se la imprima, se tiene la posibilidad de elegir, si la imagen se desecha slo queda la huella en la experiencia del sujeto. Podramos decir tambin que la fotografa digital lleva a una segunda Democratizacin de la imagen3, existe un consumo masivo de cmaras digitales, las hay sencillas y tambin complejas, de distintos valores, para distintos pblicos. Lo que permite que cualquier persona las pueda utilizar, sea un analfabeto en el uso de las tecnologas o un experto en el tema. Otra posible Democratizacin de la imagen es el uso de celulares con cmara digital, el objeto tecnolgico ms accesible econmicamente al alcance de la mano, es el objeto fetiche ms deseado por los adolescentes.

Concepto desarrollado en el Mdulo Artes Audiovisuales y Artes Multimediales de la Universidad Nacional del Litoral. Ctedra del Profesor Patricio Coll. Autor del Material. Pg. 13 2 No, Luis Felipe- Zabala, Horacio. El Arte en cuestin. Adriana Hidalgo editora. Bs. As. 2000. Pg. 137. 3 En el Mdulo Artes Audiovisuales y Arte Multimediales el Profesor Patrio Coll habla que la fotografa trajo la Democratizacin de la imagen. Se denomin arte del pueblo y se escribi en The Photographic News: El retrato fotogrfico es la manifestacin ms visible que el ingenio del hombre haya inventado jams para expresar el deseo de que las Bellas Artes estn tambin en poder de la masa En este sentido ha barrido muchas de las distinciones antiliberales de rango y riqueza, de manera que el pobre que posee slo unos chelines puede encargar un retrato de su mujer o de su hijo con un parecido del natural tan perfecto como los de Sir Thomas Lawrence pint para los ms distinguidos soberanos de Europa Pg. 13

La fotografa ya no es slo para entendidos, cualquiera puede experimentar con una cmara porque no hay preconceptos. En el Arte Contemporneo es posible desconocer las nuevas tecnologas y crear interesantes obras artsticas. Hay un cierto rechazo de los viejos artistas hacia las nuevas tecnologas o mejor dicho a involucrar a las tecnologas como herramienta para crear obras artsticas, Horacio Zabala dice en El Arte en Cuestin ... Ni la figuracin ni el valor de la obra estn determinados por las tecnologas nuevas ni por las antiguas. Las tecnologas son mediadoras de la percepcin y la transformacin del mundo. Por lo tanto, son uno de los componentes de la alianza entre la significacin y el valor, alianza que el arte da por resultado las diferentes visiones del mundo4 A diferencia de la fotografa tradicional, la cmara digital permite previsualizar el resultado antes de realizar la toma, luego podemos modificar errores tcnicos o problemas de composicin de la imagen, desechando la misma y volver a repetir todos los pasos cuantas veces queramos. La fotografa digital nos proporciona la simultaneidad de la imagen, a tener el resultado en fracciones de segundo, ya no necesitamos revelar la pelcula para ver como quedo. Se pierde un poco la espontaneidad de la toma o la expresividad? Creo que no, porque tradicionalmente la eleccin de la composicin, el momento fotogrfico, en la toma tambin era racionalizada, reflexionada, sucede que el proceso era mucho ms largo, ya que si las fotografas no quedaban como se esperaba haba que repetir todo el proceso otra vez. Y esto llevaba mucho tiempo. La simultaneidad no encarece la obra, lo conceptual sigue siendo lo mismo, slo cambia el modo de decir. En el arte conceptual, y ms que nada los artistas jvenes trabajan mucho con la fotografa digital de una forma ms experimental, sin condicionamientos, sin preocuparse demasiado por la tcnica, sino pensando en la composicin de la imagen. Esta imagen digital de la cmara puede almacenarse como hemos visto en una Pc y a travs de programas especializados en retoque de imagen puede transformarse, intervenirse, etc. A esto se lo llam Laboratorio Digital. Como en todas las manifestaciones artsticas de todas las pocas, en la actualidad tambin existen modas en el arte y dentro de la fotografa tambin sucede. Muchas veces las obras se homogenizan, no se diferencia el autor, no est presente la identidad del autor, pero esta problemtica no est vinculada a que si la fotografa es analgica o digital, sino que es una problemtica de la poca que se da en todos los mbitos, sean estos artsticos o no. Se modifica tambin la forma de ver y de relacionarnos con el otro, y esto lleva a que cambie la forma de exponer la obra, ya no se expone slo en Museos y Galeras de Arte sino que se involucran tambin otros espacios, impensados hace unos aos atrs. Confiteras, Verduleras, Casonas. Y el ciberespacio, los artistas tienen su pgina web, con su biografa y una galera con sus obras, hay otras pginas que presentan a varios artistas, etc. Hay obras interactivas, que el sujeto que las explora las puede intervenir a su antojo.

No, Luis Felipe- Zabala, Horacio. El Arte en cuestin. Op Cit. Pg 21

Conclusin La fotografa tiene ms de un siglo de existencia. Durante aos fue entendida como expresin, como arte, solo para quienes podan comprender su tcnica, dominarla y apropirsela. Con la incorporacin de la electrnica y la tecnologa digital, esta dejo de ser un secreto tcnico para las mayoras. La tecnologa democratizo el medio, puso al alcance de la mano un medio complejo e indirecto al momento de producir. Llegando incluso a montar una cmara fotogrfica sobre un soporte tan lejano pero popular como un telfono celular. Esta nueva dinmica produjo y est produciendo una revolucin en la fotografa, ya no somos ms fotgrafos, somos apropiadores compulsivos de imgenes, el mundo a nuestro alrededor se transforma en una fuente de inspiracin lista para ser reproducida, con la mirada individual y sesgada de cada individuo, sin tener que preocuparnos por tcnicas y procesos complejos. Todo nuestra atencin est puesta en la conceptualizacin de la imagen, el recorte de esa realidad que vemos a travs del lente es nuestra nica preocupacin. Queda claro que la mirada particular de cada uno, dar ese sello de identidad a cada produccin. Pero algo es real, cada vez ms los medios tecnolgicos van acercar y a modelar nuestra forma de ver el arte a travs de un lente.