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CARLO SCARPA

Italia, 1906 - 1978

al hablar de su trabajo, ha de preferirse la palabra oficio a la palabra profesin. Y es el oficio, que Scarpa ejerci sin importarle su falta de actualidad, el que ha asegurado a sus mejores obras el privilegio de la permanencia

Entre sus trabajos se destacan la Gipsoteca Canoviana, la rehabilitacin del jardn de la sede de la Fundacin Querini Stampalia, en Venecia y el Cementerio de la familia Brion en San Vito dAltivole (Treviso). Nace en Venecia el 2 de junio de 1906, fue hijo de una maestra de primaria, a los dos aos se muda a Vicenza donde ms tarde asistira a la preparatoria Tcnica. De1 922 a 1924, comenz sus primeros proyectos como colaborador en la oficina del arquitecto V. Rinaldo y en 1926 obtuvo su diploma de profesor de Dibujo Arquitectnico en la Real Academia de Bellas Artes de Venecia. Luego comenz su carrera en el Real Instituto Superior de Arquitectura de Venecia (sucesivamente Architectural Institute de la Universidad de Venecia) como asistente del Prof. G. Cirilli. En 1956 gan el Premio Nacional de Arquitectura de Olivetti y en 1962 la EN-ARCH Premio Nacional de Arquitectura por el Museo de Castelvecchio de Verona. En 1972 se convirti en el Director del Instituto de Arquitectura de la Universidad de Venecia Tanto sus obras y sus reconstrucciones se caracterizan por la precisin del detalle, el esmero en la eleccin de materiales, la sobriedad de sus espacios y la perfecta integracin con las edificaciones ya existentes.Si bien es cierto que no hay en Scarpa revolucin, con criterio razonable muchos no lo han considerado como arquitecto si no como artista donde en sus dibujos como en sus obras se puede ver la superposicin de materia, de trazos, detalles y escalas con una dialctica educada. Antolgico: serie sin personajes fijos, que tiene historias diferentes sobre un tema determinado. Constantemente influido por la bsqueda de la perfeccin en los detalles arquitectnicos, le permitieron realizar verdaderas obras de filigrana arquitectnica.La mayor de las contribuciones de su obra consiste en la incorporacin de los valores de la historia de la arquitectura italiana en sus obras arquitectnicas contemporneas, tal y como lo realiz en el Castelvecchio en Verona , la tienda de exhibicin de Olivetti en Miln, el B anco popular de Verona entre otras. Carlo Scarpa fallece en Sendai al caer accidentalmente en un centro comercial por unas escaleras mecnicas el 28 de Noviembre de 1978.

FERNANDO BOTERO
(Medelln, Colombia, 1932)

Pintor, dibujante y escultor colombiano, en el que la monumentalidad, el humor, la irona y la ingenuidad se combinan con un admirable dominio del oficio y gran talento. Nacido en Medelln en 1932, inicia su actividad artstica en 1948 como ilustrador del peridico El Colombiano, al tiempo que participa en su primera exposicin conjunta Exposicin de Pintores Antioqueos Medelln 1948. Tres aos ms tarde se traslada a Bogot y celebra su primera exposicin individual (Mujer llorando, 1949). En 1952 viaja a Espaa y sigue estudios en la Academia de San Fernando de Madrid, al tiempo que asiste al Museo del Prado donde estudia y copia la obra de Diego Velzquez y Francisco de Goya. Entre 1953 y 1955 viaja a Francia, Italia y estudia en Florencia pintura al fresco, tras su regreso en 1955, permanece un ao en Bogot (donde su obra no tuvo buena acogida), otro ao en Mxico y en 1957 visita Estados Unidos. All celebra su primera exposicin individual en la Pan-American Union de Washington. A los 26 aos es nombrado profesor de pintura en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Bogot, en 1960 se instala en Nueva York y en 1973 fija su residencia definitivamente en Pars. En principio sus obras revelan cierta admiracin por el muralismo mexicano y la pintura del renacimiento italiano (Partida, 1954), pero ms tarde estas influencias van desapareciendo en favor de un personalsimo estilo, en el que las figuras engordan y se deforman hasta cubrir en buena parte el lienzo, los cuadros de esos aos denotan la influencia del surrealismo. La historia del arte (Autorretrato con Luis XIV visto por Rigaud, 1973), la vida burguesa (Escena familiar, 1969), la cultura colombiana (Baile en Colombia, 1980) y los personajes histricos (Luis XIV y Mara Antonieta en visita a Medelln, Colombia, 1990) constituyen a lo largo de su carrera las principales fuentes de inspiracin, de una dilatada y variada produccin en la que abundan paisajes, retratos y escenas costumbristas.Botero emplea la gordura como base de una cariosa burla para comentar ciertos aspectos de la vida (La alcoba nupcial, 1958). A partir de 1960, lleva a cabo entre su variada temtica una serie de obras en las que parece rendir tributo a los grandes maestros de la pintura universal como Mona Lisa a los doce aos (1959), Rubens con su esposa (1965) o Autorretrato segn Velzquez (1986). Su aficin por los toros le lleva en la dcada de 1980 a dedicarse casi en exclusiva a este tema (La pica, 1984, El quite, 1988). La misma voluptuosidad e ingenuidad que caracteriza su pintura, se encuentra en la escultura cuya produccin se inicia en Pars en 1973, se trata en su mayor parte de figuras y animales de tamaos grandiosos y desproporcionados de gran singularidad, realizados en bronce, mrmol y resina fundida. En 1992 Montecarlo y los Campos Elseos de Pars acogieron una Exposicin de Escultura Monumental, y el Gran Palais (Pars) otra sobre toros, La Corrida. El tratamiento exagerado en sus proporciones de la figura humana es hoy una de las caractersticas inconfundibles de su obra, que ha sufrido pocas variaciones desde sus comienzos. En la actualidad vive entre Pars, Nueva York y Bogot.

LA CASA TASSEL DE VICTOR HORTA


Victor Horta (Gante, 6 de enero de 1861 Bruselas, 8 de septiembre de 1947 ) Fue un arquitecto belga pionero del Modernismo. Hijo de un zapatero, durante un breve periodo estudi violn. Expulsado del Conservatorio por indisciplina, se matricul en la Academia de Bellas Artes, en la especialidad de Dibujo Arquitectnico. En 1878 se traslad a Pars. Dos aos ms tarde hubo de regresar a Gante por la muerte de su padre. En 1881 contrajo matrimonio con Pauline Herv, con quien tendra su nica hija y de la que se divorciara en 1906, y se instal en Bruselas, donde combina sus estudios en la Academia de Bellas Artes con el trabajo en el estudio del arquitecto Alphonse Balat.1 Entre los aos 1892 y 1893 realiza su primera obra innovadora: la llamada Casa Tassel, un edificio unifamiliar erigido en Bruselas, donde prescinde del pasillo y de las habitaciones en fila creando espacios fluidos y dando un nuevo tratamiento al uso del hierro y del cristal, creando formas vegetales tanto en elementos arquitectnicos (columnas), como en el mobiliario (tulipas de lmparas y otros).2 Ms adelante edifica la Casa Solvay (1895-1900) y su propia casa, la Casa Horta (1898) siguiendo idnticos parmetros. Pero no solo acomete la construccin de viviendas sino que aplica el nuevo estilo a otros edificios nacidos de los cambios sociales y econmicos del siglo. As entre 1896 y 1899 construye la considerada su obra maestra, La Casa del Pueblo (sede del Partido Socialista Belga), y entre 1901 y 1903 los grandes almacenes Innovation ambos edificios lamentablemente desaparecidos pero de los que quedan testimonios fotogrficos. CASA TASSEL: no es un buen ejemplo de edificio propiamente modernista pero si que es el primer ejemplo de una arquitectura que se sale de lo normal.

Fachada: juega con fachadas cncavas y convexas. Destaca la asimetra de los ventanales y los vanos que ser una caracterstica muy destacada en este movimiento. Las ventanas, ms adelante, se convertirn en un recurso decorativo, que se distribuirn por toda la fachada de forma irregular (distintos tamaos, formas, alturas, etc.). Destacan los miradores, con superficies curvas (estos normalmente estn bastante decorados con relacin al resto de la fachada). En la parte central de la fachada de la casa Tassel se distinguen tres cuerpos (con ventanas de diversos tamaos). Interior: una de las caractersticas de estos edificios es que rompen el espacio interior, ya no hay la necesidad de seguir la lnea tradicional de pasillo y habitaciones a los lados. Ahora gustan los espacios ambivalentes, cambiantes, donde la estructura se pueda modificar. Los muros de hormign permiten que los espacios interiores se puedan modular. Es un interior donde predomina la lnea curva, ondulante con esas formas vegetales tan caractersticas. Hay una diferenciacin de los pisos; las ventanas y los vanos son diferentes. Muchas de estas superficies estn decoradas hacia el exterior o combinacin de materiales de distintas texturas y colores. El interior tiene tambin una escalera que termina en una cpula que proporciona gran luminosidad a la casa

FILOSOFIA DE LUIS BARRAGAN


Por los ojos el bien y el mal nos llegan ojos que nada ven almas que nada esperan

Religin y mito Cmo comprender el arte y la gloria de su historia sin la espiritualidad religiosa y sin el trasfondo mtico que nos lleva hasta las races mismas del fenmeno artstico? Sin lo uno y lo otro no habra pirmides de Egipto y las nuestras mexicanas; no habra templos griegos ni catedrales gticas ni los asombros que nos dej el renacimiento y la edad barroca; no las danzas rituales de los mal llamados pueblos primitivos ni el inagotable tesoro artstico dela sensibilidad popular de todas las naciones de la Tierra. Sin el afn de Dios nuestro planeta sera un yermo de fealdad. En el arte de todos los tiempos y de todos los pueblos impera la lgica irracional del mito me dijo un da mi amigo Edmundo OGorman y con o sin su permiso me he apropiado sus palabras. Belleza La invencible dificultad que siempre han tenido los filsofos en definir la belleza es muestra inequvoca de su inefable misterio. La belleza habla como un orculo, y el hombre, desde siempre, le ha rendido culto, ya en el tatuaje, ya en la humilde herramienta, ya en los egregios templos y palacios, ya, en fin, hasta en los productos industriales de la ms avanzada tecnologa contempornea. La vida privada de belleza no merece llamarse humana. Silencio En mis jardines, en mis casas siempre he procurado que prive el plcido murmullo del silencio, y en mis fuentes canta el silencio. Soledad Slo en ntima comunin con la soledad puede el hombre hallarse a s mismo. Es buena compaera, y mi arquitectura no es para quien la tema y la rehuya. Serenidad Es el gran y verdadero antdoto contra la angustia y el temor, y hoy, la habitacin del hombre debe

propiciarla. En mis proyectos y en mis obras no ha sido otro mi constante afn, pero hay que cuidar que no la ahuyente una indiscriminada paleta de colores. Al arquitecto le toca anunciar en su obra el evangelio de la serenidad. Alegra Cmo olvidarla! Pienso que una obra alcanza la perfeccin cuando no excluye la emocin de la alegra, alegra silenciosa y serena disfrutada en soledad. La muerte La certeza de nuestra muerte es fuente de vida y en religiosidad implcita en la obra de arte triunfa la vida sobre la muerte. Jardines En el jardn el arquitecto invita a colaborar con el reino vegetal. Un jardn bello es presencia permanente de la naturaleza pero la naturaleza reducida a proporcin humana y puesta la servicio del hombre, y es el ms eficaz refugio contra la agresividad del mundo contemporneo. El alma de los jardines deca Ferdinand Bac, alberga la mayor suma de serenidad de que puede disponer el hombre. Y fue Bac quien despert en mi el anhelo de la arquitectura de jardn. El deca: en este pequeo dominio (sus jardines de Les Colombiers) no he hecho otra cosa que unirme a la solidadridad milenaria a la que todos estamos sujetos, que no es sino la ambicin de expresar con la materia un sentimiento comn a muchos hombres en bsqueda de un vinculo con la naturaleza al crear un lugar de reposo, de placer apacible. Ya se ve que es condicin de un jardn aunar lo potico y lo misterioso con la serenidad y la alegra. No hay mejor expresin de la vulgaridad que un jardn vulgar. En una vasta extensin de lava la sur de la ciudad de Mxico me propuse, arrobado por la belleza de ese antiguo paisaje volcnico, realizar algunos jardines que humanizaran, sin destruir tan maravilloso espectculo. Paseando entre las grietas de lava protegido por la sobra de imponentes murallas de roca viva, repentinamente descubr, O sorpresa encantadora!, pequeos secretos valles verdes rodeados y limitados por las ms caprichosas, hermosas y fantsticas formaciones de piedra que haba esculpido en la roca derretida el soplo de vendavales prehistricos. Tan inesperado hallazgo de esos valles me produjo una sensacin no desemejante a la que tuve cuando caminando por un estrecho y oscuro tnel de la Alambra, se me entreg sereno, callado y solitario, el hermoso patio de los mirtos de ese antiguo palacio. Contena lo que debe contener un jardn bien logrado: nada menos que el universo entero. Jams me ha abandonado tan memorable epifana y no es casual que desde el primer jardn que realic en 1941, todos lo que le han seguido pretenden con humildad recoger el eco de la inmensa leccin de la sabidura plstica de los moros de Espaa. Fuentes Una fuente nos trae paz, alegra y apacible sensualidad alcanza la perfeccin de su razn de ser cuando por el hechizo de su embrujo, nos transporta, por decirlo as, fuera de este mundo. En la vigilia y en el sueo me ha acompaado a lo largo de mi vida el dulce recuerdo de fuentes

maravillosas; las que marcaron para siempre mi niez: los derramaderos de aguas sobrantes de las presas; los aljibes de las haciendas; los brocales de los pozos en los patios conventuales; las acequias por donde corre largamente el agua; los pequeos manantiales que reflejan las copas de los rboles milenarios, y los viejos acueductos que desde lejanos horizontes traen presurosos el agua a las haciendas con el estruendo de una catarata. Arquitectura Mi obra es autobiogrfica, como tan certeramente lo sealo Emilio Ambas en el texto del libro que public sobre mi arquitectura en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. En mi trabajo subyacen los recuerdos del rancho de mi padre donde pas aos de niez y adolescencia, y en mi obra siempre alienta intento de trasponer al mundo contemporneo la magia de esas lejanas aoranzas tan colmadas de nostalgia. Han sido para m motivo de permanente inspiracin las lecciones que encierra la arquitectura popular de la provincia mexicana: sus paredes blanqueadas con cal; la tranquilidad de sus patios y huertas; el colorido de sus calles y el humilde seoro de sus plazas rodeadas de sombreados portales. Y como existe un profundo vnculo entre esas enseanzas y las de los pueblos del norte de frica y de Marruecos, tambin stos han marcado con su sello mis trabajos. Catlico soy, he visitado con reverencia y con frecuencia los monumentales conventos que heredamos de la cultura y religiosidad de nuestros abuelos, los hombres de la colonia y nunca ha dejado de conmoverme el sentimiento de bienestar y paz que se apodera de mi espritu al recorrer aquellos hoy deshabitados claustros, celdas y solitarios patios. Cmo quisiera que se reconociera en algunas de mis obras la huella de esas experiencias, como trat de hacerlo en la capilla de las monjas capuchinas sacramentarias en Tlalpan, Ciudad de Mxico. El arte de ver Es esencial al arquitecto saber ver; quiero decir ver de manera que no se sobreponga el anlisis puramente racional. Y con este motivo rindo aqu un homenaje a un gran amigo que con su infalible buen gusto esttico fue maestro en ese difcil arte de ver con inocencia. Aludo al pintor Jess (Chucho) Reyes Ferreira a quien tanto me complace traer ahora la oportunidad de reconocerle pblicamente la deuda que contraje con l por sus sabias enseanzas. Y a este propsito no est fuera de lugar traer a la memoria unos versos de otro gran y querido amigo el poeta mexicano Carlos Pellicer: Por la vista el bien y el mal nos llegan. Ojos que nada ven, almas que nada esperan. La Nostalgia Es coincidencia del pasado, pero elevada a potencia potica, y como para el artista su personal pasado es la fuente de donde mana sus posibilidades creadoras, la nostalgia es el camino para que ese pasado rinda los frutos de que est preando. El arquitecto no debe, pues, desor el mandato de las revelaciones nostlgicas, porque slo con ellas es verdaderamente capaz de llenar con belleza el vaci que le queda a toda obra arquitectnica una vez que ha atendido las exigencias utilitarias del programa. De lo contrario la arquitectura no puede aspirar a seguir contando entre las bellas artes. Mi socio y amigo el joven arquitecto Ral Ferrara y el pequeo equipo de nuestro taller comparten conmigo los conceptos que tan rudimentaria e insuficientemente he intentado presentar ante ustedes. Hemos trabajado y seguiremos trabajando animados por la fe en la verdadera esttica de esa ideologa y con la esperanza de que nuestra labor, dentro de sus muy modestos lmites, coopere en la gran tarea de dignificar la vida humana por los senderos de la belleza y contribuya a levantar un dique contra el oleaje de deshumanizacin y vulgaridad.