Está en la página 1de 17

Capítu l o 1

De la v erosimilitud al índex *

Pequeñ a retr os p e ctiva

históric a s o b r e l a cue s tión

del r e alismo

e n

l a f o t og r a fí a

Este capítulo fue escrito en colaboración con Geneuiéue V AN C AU \ ' (/ E N B E RGE,

,

"Todo cuanto dije deriva [in a lm e nt e de esa jJartimlal'iclad [ unda- mental del medio fotográfico: los pl'opios objetos fís icos imjJrimen J /t imagen por medio de la acción ójJtica y química de la luz, Este hecho siempre [ue reconocido, pero tratado de muchas maneras di/e- rentes por quienes escribieron sobre el tema. " Rudolf ARNI-IElM,1 98 1 3

Toda r e f l e xión s obr e un medio cua l qui e ra de e xpres i ó n se ve e n l a ob l i g a-

( i6 n de pla nt e ar l a cues t ió n f u ndam e nta l

en tre e l refer e nte e x t e r no y e l m e n sa j e p r oducido por dic h o m edio , Es l a cu e s-

d e l a r e l a c i ó n espe c í f i ca q u e existe

I i 6 n d e l os modos de r epr e s e n tac i ó n

de l o re a l , o , s i se q u iere, l a c u es t ión d e l

r

ea lis m o. Pe r o es t a c u es t ión, muy ge n era l e n e l fo n do, si se di r i ge ya d e manera

p

articu l ar a r o d a pro d ucción co n p r e t e n sión d o c u m e nta l =textos es c ritos (r e-

p

or t a j e pe ri o d ístico, bi t áco r a de navegació n , erc.) , represe nt a c i o n es gráficas,

(, Irro g r áf ic as, pi c tór i cas, e t c . - , se p l a n tea con un a a g u deza mu c h o m ás t ajan t e

( lia nd o tal es p r odu cc io n e s p r o c e d e n de l a f o t o g r a fía (o de l c in e), H a ~

v u c rt e d e con se n so d e p ri n c i pi o q u e ~~

1 1 ( ' ' da L e nt a f i e l m en t e d e mund o ', S e l e h a atr ib u ido

II('SO de rea l tota l m e nt e

11111 a p r i n c ipalm e nt e e n l ~ onci e nc j a

pr o l u c c i ó n d e l a im age n

q ue e l verd a d e r o d ocu m en ro f o t o g r á - ,

--

u

na c r e dibilid a d,

-

u

de te s t i m o nio des-

s in g u l a r . Y es ta virtud i r r e du c ti b l e

q ue se t i e n e d e l pro ces o mecánico d e

y

foto gráf i ca, e n su modo es p e c íf ic o d e constitución

N , del T . : El amor utiliza

Ind i ce , hemos oprado por respetar la palabra del texto francés,

Index en el original. Aunque en castellano el equivalente sería

Rud o lf ARNI-IEIM,"On r h e Narur e of Ph o t og r ap h y "

(texto inglés con traducción ir a li a-

22

El acto fotogrtÍfico y otros ensayos

exis t enci a : l o que se h a d a do

frecu e nc i a s e ad m i t e con mu c ha fa c i l idad q u e e l e xp l o r ador

t i vam e nt e

i mpr es i on a r a s u a ud it orio - e l aborar r e l a tos m á s o m e nos hip e r b ó l icos do n d e l a

p a r t e d e fan t a sí a e im ag in a ri o di s t a mu c h o d e se r d esde ñ a ble

su p a r t e, y a l a in ve r s a - po r l o m e n os a la man e r a d e v e r d e l a d oxa y e l sen tido

c omú n -, 0 0

sar i sf ech a . La t e s p e rcibid a como u na suerte d e prueba n ec esari a y s u f i cien-

e n ll a m ar e l a ut oma t ismo d e S1 1 énes i s t écn ic a . Si c on

p u e de f a b ul ar r e la- - por e j emp l o p ar a

a f o to g r afía, po r

a l r eg reso d e sus viaj e s y en c ons ec u e nc i a

p ued e ment ~; ¡ L a n ec e s id a d d e ' e pa r

r e er ' ¿ quí se en c ue n tra

t

e a l a v ez, q u e indud a bl e m e nt e

a t esti g u a d e la ex i s t e n c i a d e lo qu e mu e s t r a.

E

n es t e capí t ul o m e p r o pon g o d e s c ribir un r eco rr ido hi stó r ico de l as dife r e n -

t

es p os i c i o n es sost e ni das e n e l c ur so de l a h i s to ria po r l os c rític o s y teó ric o s d e

l

a f o to g r a fí a r espec t o d e est e prin c ipio d e r ea l i da d p rop i o d e l a r e l a c i ó n d e l a

im age n f o t o q u ími ca co n s u refe r e n te. P o r c i e rto, sé muy bi e n qu e e l pr o bl e m a

es a nti g u o, por l o m e n os t a n vi e j o

qu e e l d e b a t e hoy a dqui e r e un n u e vo e import a nt e

P a r a c a p ta r c l a r a m e nt e

p e r spect iva ju s tam e nt e

s obr e esa v ie j a c u estión t a nt as v eces d e b at id a. A gra nd e s r a s g os , e s e r ec orrido

g iro e n e l p lano t eó ric o.

como l a propia foro g rafí a ; p e ro m e par ec e

e sta n u e va a ct i tud conv i e n e, por lo m e nos, p o n e rla e n

a tr a v és d e un a r e tro s p ectiv a

de l o s p unt o s d e vist a

se a rti c u l a r á e n t r es ti e mpo s:

1

) l a fotograf í a

como e spejo de l o r ea l (e l di scurso d e l a mimes i s).

E l ef ec to de

r eal id a d l i ga do a l a i m age n f o to g rá f i c a

se a tribu yó de e ntrad a a l a seme-

jan z a

ex i s t e nt e e ntr e l a f o to y s u r e f e r e n t e . ~ . ~ c omien zQ , J . a J o . m g~

p or e l o j o i nge nu o c om o u n . I a n á l og o '

~

r

lo es pe r c i b i da

ob jetiv o d e lo ,

eal . Por ese n c i a p a r ece mi m é t i c a .

2 ) -l a fotog r afía como t ransforma c i ón

de l o r ea l ( e l dis c u r s o d e l código y l a decons-

t rncc i á n). Muy pr o nto s e manif e stó u n a r e a cc ió n contra ese i l u s ionismo

d e l es p e j o foto g r á fi c o . E l prin c i p io de r e a lida d fu e e nton ce s d es i g n a do

c

mo s t r a r qu e

h e rrami e nt a d e t r a nsposi c i ón, d e a n á l isis, d e i nterpreta ció n ,

t r a n s fo r m a ci ó n

y , c omo e l l a , c u l tur a l rn e nte c odif i ca d a .

o m o un a m e ra 'impre s ión' ,

u n s i mpl e ' efe c to'. S e esfor z aron po r de -

no es un esp e j o neutro s ino una

h as t a de

la im age n foto g r áf i ca

de lo r e a l , de l m i smo modo qu e por e j e mp l o l a lengu a ,

3 ) l a fotografía

como h1le ll a de nn rea l (e l di s curso d e l ín d ex y l a refe r enc i a ) .

Est e movimie n to d e d ec onstru cc ión

l ó g ica)

pr o du c e sin e mb arg o

s in g u l a r sub s i s te e n la im agen f o t og r áf i ca qu e l a dife ren c ia d e l o s O t r O S

m o dos d e r e pr e s e nta c i ó n:

(s e mio l ó g i ca ) y d e d e n u n c i a ( id e o -

de l a im p resi ó n d e r ea l i dad , por útil y n ec esa r io qu e h a y a s id o,

u n p o c o de ins a tisfa c c ión.

A p esar de todo, a l g o

u

n s e nt i m i ento

d e r ea lid a d i nsosl a ya b l e d e l

De la ueros nnili tnd al In dex

23

que n o l o g r a u n o l i b r arse pese a la co n c i e n cia d e to d os los cód i g os que

es t á n

aq u í e n ju ego y qu e p r oced ie ron

a s u e la bo r ac i ó n .

E n l a fo t o

-

dice

R . B a rt hes en L a c áma r a / ¡ ¡ c id a - 4 " e l r efere n te se ad hi e re " con t ra

v ien t o y m area. F r e nt e a l a i m age n f o t og r á fi ca n o es posi bl e evi t a r l o

qu e J. D e r rida, en L a ve rd ad

c i ó n " po r e l c u a l i n ev i ta b l e m e nt e

Por es o h ay q u e proseguir e l anál i sis, i r más a ll á d e l a simpl e d e n u ncia

de l ' e fec t o de r e a l' : hay q u e in te r rogar según

g ía de l a ima ge n foto g r á fica.

ot r os t é rminos l a o n to l o-

en pintu raS , c a l i fic a de "proce s o d e a tribu-

se re mi te l a im age n a s u r e f ere nt e .

Pr e c i sa m e nte e n e s ta fase s e u b i ca n a l g un as b ú sq u edas act u a l es pos e s r r u c -

turalis t a s ( e n t re e l l as l a p r esen t e ), qu e s e apoy a ro n , por e j e mpl o , e n a l g unos

c oncep t os d e l as teorí a s d e C h . S . P e ir ce, e n p art i c ul ar

(p or op os ición a í c ono y a simbo l o ) 6 , d o nd e a l g unos v e n c omo un a l ó gi ca , c u a ndo

e n l a noció n d e ind e x

no u na e p i ste m o l o g í a , l a i mag e n foto g ráfi c a.

L o qu e pr e t e n do r e stituir a g r a nd e s r as gos e s pr e c i s a m e n t e ese r e corrido de

la verosimi litu d al ín dex .

1 . La fo t ogra fí a c o mo es p e j o d e 10 r ea l

S e tr a ta aq u í d e l discurso primero (y prima ri o) so b re la foto g rafía . Este

disc u r s o ya es t á t ota l me n te pLa nt e a do d e s d e e l ini c i o d e l s i g l o XIX (es sabido

q ue el na c imie nt o de l a prá c t i ca foto g ráfi c a se v i o d e sde e l vamos esco l t a do por

d e d is c u rsos de a c ompaña mi e n to) . E l conj unt o d e

una ca nti da d im presio n a nt e

tod a s esa s d e clarac i on es, d e todo e se m e tal e n g u a je, s i b ien impli ca b a d ec l a ra -

c iones a m e n udo cont r adic t o ri as, hast a polé m icas - a v ec e s de un p e s im is m o

osc uro, otra s fran c am e nt e e ntusias t as - no d e j a b a d e comp a rtir una con ce p c ión

un o a favor o en contra , e n e l los

ge n e ra l bas t ante co mú n: la foto raf í a, ya e st é

es m a sivame n te

Y, seg ú n los d i sc ~ sos de l a é poc a , bti ~ e ~ cap a c i da d m imé ti ca de su pro ia

n a tural ez a técnic a , d e su proced i m i ento mecánico, q u e permite hac e r a parece r

una imagen d e m ane r a 'au t o m át i ca ', 'o bj e t i va ' , cas i 'n at ur a l ' ( seg ún ., l as le y es de

consid e rada como u n a i m i ta c i ó n , y l a rná sj Je 1f ec t a, d e l a r

li

R o land BAR T I - IE S,La cdmara lticida. B a r cel ona, P a i dós , 1982.

La v e rd ad en pi nt ur a, B arce l o n a,

P

C h a r l es S a n d e r s P El RC E, Éaits S Il / ' le signe (r e uni dos, t r ad uc ido s y pr es ent a d os

D

To d o esto s e r á d es arro l l ado

a id ós,

P

1 998 . J ac gu es

D ERR I n A , La V i r ité en peintnre,

1 9 7 8, s o br e t odo págs.

.

po r G é r a r d

138 - 1 65 .

a rí s , F l a mm a ri o n ,

e l e d a ll e ) ,

co l . Ch a mp s ,

19 7 8 .

P a rí s , Seui l , C o l . L 'o r dre p hil oso phi q u e,

má s a de l a nte.

.

24

E l acto fotográfico y Otl'OSellSayos

D e l a ve r o s i militud a l ind e x

25

e n f o rma d i r e cta l a

mano d e l ar t is t a . E n e ste sen t i do, e sa im age n 'a q u e irop o i é tica ' ( s i ne rnanu facta,

c o m o e l v e lo d e V e r ó n i ca / ) s e opon e a l a obr a d e a rte, pr o du c to d e l t r a ba j o, d e l

ge nio y d e l t a l e nt o ma n ua l de l a r t i s t a.

l a ópti ca y la quími ca ún ic ame n t e ) ,

s i n que in terv e n ga

A pa r t i r d e esa di s c r epa n c i a ( f o t ogr a fía v s . ob r a de ar t e) y de esa co n cep c ión

mi m é t ica, todo e l di scurso sobre l a f o t ografía de l a época comi enza

y a t o rn a r pa rti do , a veces e n l a de n u n c i a, o tr as en e l e l og i o. B a ud e J aire , e n s u

t a n f a m osa diatrib a , está a l a ca b eza d e l os p rim e r o s :

a f un c i ona r

"En m ate ri a de pint ur a y de estat u ar i a, e l Cr e d o actu a l de l a gen t e d e mun -

do, sobre t odo e n F r an c i a (y no creo q u e n ad i e se atr e v a a a f i rma r l o con trar i o),

e s e l s i g u i ent e: ' Creo e n l a natural e z a y sólo c r e o en e lla ( h ay bue n a s razone s

pa r a e so). Cr e o que e l arte e s y no pued e s e r m ás

d e l a n at u ral e za (

t i co a l a n a tu raleza ser í a

d

que l a rep r odu cc i ón exacta

) . As í, l a i n d u st ri a qu e n o s ofrec i e r a u n r e s ultad o id é n -

e l a r te a b so lu to . ' U n Di os v e ng a do r con ce di ó l o s

Da g u e rre fu e su M e s ías . Y en t onces di j o : 'Pu es to

e se os d e e st a mu l t i tud.

qu e l a forograf í a nos d a tod a s l a s g ar a nr í as d e se a b l e s de exactitud (¡e so c r een,

a tra cc i ón a la v ez ( l a a m biv a l e n c ia ca r ac t e rí s ti ca de Baud e la i r e, q ui e n , a l t i e mpo

q u e

e l l o

con el conoc i d o éx i to, y tampoco d e j aba de t es t i m onia r e l deseo -t a n ed í p i co -

En esta oscilació n , l a a c ti t u d de

B a ud e l a ir e es e j emplar: el ' nuevo so l' a d o r ado por la mu c h ed u m br e id ó l a t ra es

im pri m e l a im age n , s in qu e

e l f otógr a f o t e n ga n a d a q u e ver: és t e se co n t e nt a con a s i stir a l a escen a , n o es m ás que e l asiste n te de l a m áquin a . U n a parte de l a creación - s u pa rt e esenc i a l ,

nod a l , c on s titu ti va -

por s u p u esto l a lu z q u e e n t r a e n l a c á m a r a oscura,

de t ener e l r e tr a t o f otog r á f i c o de s u rn a dre ' ').

d e n un c iaba con v i r u l e n c i a e l gu st o d e l a m u l titu d po r l a foto g raf í a, n o p or

imp i d i ó q u e e n va r ias opo rtun i d a d es

l e hi c i e r an r e tr a e o s , N a d ar , y Carj a t ,

se le ha e scap a do , Todo e l si g l o XIX, a l ca l or del roma nt i-

c

i s mo, es t r aba j ado

a s í por l as r eacc i o n es d e l os a r tistas contra el dominio

c

r ec i e n t e de l a ind u st r ia t éc n ica en e l arte, co n tr a e l a le j a mi e nto

de l a c re a c i ó n

y e l c r e ador, co n t ra l a f i j a c i ó n sob r e l o ' s ini e s t r o vi si bl e' e n d et rimento

' r e alid a d es int e r i o res' y l as ' ri q u ezas de l o ima gina r i o', yeso pr ec i s am e nt e c u a n d o

l a perfe cc i ó n im i ta ti va r es u l t a i n cre m en t ada y ob j e t i vada. Menos v iru l e n tas, si n d uda, pe r o inspiradas e n ' la mi s m a l óg i ca, aqu í t e n e-

mos e stas de c la r acio n es c l a r ame n te d i sc r im i nato r i as d e un g ra n contemporáneo

de l as

 

los ins e nsatos l ) , e l a rte e s l a fotO g r a fía'. A par t i r d e e se mo m ento,

l a so c i e-

d

d

ad in mu n da,

como u n s o l o Nar c i so , se aba l anzó para co nt e m p l ar s u i mag e n

t

r i via l e n e l m et a l . Un a l oc ur a , u n fa n a ti s m o ex traord i n a r i o

se a p ode r ó de

t

odos e sos nu e v os a do r ado r e s d e l so1. " 8

E

s i n út il glo s ar la r ga m e nt e

s o br e est e cono c i do t e xto. Sólo señ a lar, sobre

t

o do pro l on g ando

e l inte r esa n t e c om e ntar i o q u e dio al r e spec t o J ean Fr a n cois

 

C

h évrier ( e n s u entrevist a c on G i l l es D e l ava u d a pa r ec i d a en Edu ca t ion 2 000 ,

n ?

1 7 , " L a ex p e ri e n c i a fo t og r áf i ca ",

1 98 0, pág s.

1 8 - 1 9 ) , h as t a qu é p unt o tie n e

va l or d e s ínt o ma e l ver d a d ero tr a u mat i s mo

q u e l a apar i c i ó n d e l a fotog r a f ía

provo c ó e nt r e l os a rtistas y e n toda la soc i e d a d

d e l s i g lo X I X. L a m u tación

c

e B a u d e l ai r e, H ippolyte Taine :

l

-,

a f otog r af í a es e l ar t e q ue, s obr e un a su p e r f i c i e p l an a, c on l ín e as y I

"

t onos , imit a a l a perfección y s i n n in gu n a pos i bi l ida d

o bj eto que d e be r e p r od u c i r . Sin d u da a l gu n a, l a fo t og r a fí a es un i n s t r u m e n -

tO úti l p a r a e l a r te p i c tó r i c o. A m enudo es manejada c on g u s t o por ge n te -

de e r ro r l a f o rm a d e l

c ul tivada e int eli g ente; pe r o , al f i n y a l c abo, ni po r asomo p u ed e co m para r -

se c on l a p i n t ura."

( P hil os oph i e d e l ' A I· t , 186 5 , t . I , pág. 25.)

En un a id e o l og í a s e m ej a nte, e n segui d a a pa r ece l a n ecesi d ad d e esc in d i r l as

osas, d e marcar bi e n l a s difer e n c i as , d e denunc i a r las conf u sio n es , r e s e rv ando

t

é cnic a e s e no rm e , y desp i e r ta

todo un fondo mito l ó g ico , h e c h o de m iedo y d e

R

Sud a rio de Tor i n o) pu e de s e r consi derado ,

e

ecord e m os

s t r e m ec edo r

qu e e l V e l o d e V e rónica

d e r e a li s mo ' ,

(o , s i se p r e f i ere,

p a r a s e r más h i s t óri cos ,

en n e gati vo ' ,

e l Sanco

co n s u ' i mpr es i ó n

co n s u 'efecro

c on su v a l or de r e liqu ia

y d e fe tich e ,

c omo u n a s u e r te d e pro -

r

o r i po d e la fo t o g r a fí a: u n a i ma g en o b te nid a po r imp r eg n ac ión d ir ec r a d e l m ode l o sobre

e

l so p o r te , s i n nin guna i nt e rv enci ón

d e l a mano e n l a ap a rición

d e l a repr es e n t ac ió n .

P

od r á l ee r se

un a e l a b o r ac i ón

l i t e r a r i a

so br e est e t e m a e n el cuento

de M ich e l T o uR N I E R

Les suaires de VéroniqllC (e n Le C oq de bt'llyerc, P a r í s, G a l lim ar d ,

15 3- 1 72) .

Col. Fol io ,

1 982, p á g s :

Ch a r l es B A UDE L A I R E,"E l públi c o mo d e r no y l a fo c o g r a fía" , en Salones y Otl'OSescritos sobre

arte. Reto r na d o

e n C h . B ., Curiosidades estéticas, G i j ó n , J ú c a r , 1 998.

a le l a pena ci t a r

gus t ar í a

g rafo e n E l Havre .

V

" M e fo t ó-

Peco t e m o q ue e s o n o s ea pos i ble a hora . Sería necesario q1le yo estuviera

l a h e r mos a

ca rt a que B audela i r e

e sc r i bió

e n 1 865 a s u madre :

m u cho tener t u r e tr at o .

E s u n a i dea q u e s e adlleñlí de mí. H ay un exc e l e n t e

presente. Tú d e es o n o sa b es n a da , y c o do s l os f o t ó g r af os ,

i n c l u s o e x c e l ente s ,

t i e n e n man ías

 

ridículas:

com a n p o r un a b u e n a i m ag en

un a d o n de t o d as l as v e rru ga s,

tod as l as a r ru g a s ,

c

odos l os d e f e ct os ,

todas l as tri v iali dades

de l r os r r o so n bi e n v is ib l es ,

bi e n exage r a d os :

c

u a n to m ás dur a e s l a im age n, m ás co m e m o s es r á n . Ademá s , m e g u s t a r í a que l a ca ra

t e n ga po r lo m enos l a d i mensión

h acer l o q u e yo d es eo , va l e d e cir, un r e t rato exac c o , pero con lo borroso d e u n d i bu j o .

l

de u n a o do s pulgad a s . Ca s i so l ame n te e n P a rí s s a b e n

En f in ,

o p e n sa r e m os,

¿no es c i e rt o ? " .

26

El ac t o f o tográfic o y otros ens a y o s

a cad a prác ti ca s u ca m po p r opio: aquí e l arte ( l a pin t ura), a llá l a i ndu str i a ( l a fo r o) . Una vez m ás, B a u d e l a ire es e l m ás e xplí c i r o! " :

"Estoy co n vencido d e que l os progresos ma l ap l i c a do s de l a fotog r af í a co n -

rr i b u yeron a mpliamente , co m o por otr a parte todos l os pr og resos m erame nt e

ma t eri a l e s, e n e l empobr ec i mi ento d e l gen i o a rtístico fran c és , de por sí t a n

escaso (

c onvi e rte e n s u enemi g a m á s mortal , y q u e l a confmión d e l a s [ nnc i ones impi-

d

r eemp l ace a l art e e n a l g una s d e sus f un c i ones, p r on t o l o h a b r á s u p l a n t a do

corro m p i do

n ece da d d e l a multit u d.

q

a l a

lit e r a tur a .

ta, c omo l a impre n ta y l a est e n ografía , que ni c r earo n n i r e e m p l a z a r o n

)

. Cae d e m a du ro q u e l a in dustri a , a l h acer irr upc i ó n e n e l a rte, se

s e a b i e n satisfe c h a (

). Si se p e rmi t e

q u e l a foto g ra fía

e q u e nin g un a

o

por c omp l e r o , g ra c i as a l a a l ia n za n a t u ra l q u e encontr ará e n l a

Por t a nto , e s pr e ci s o qu e vu e lv a a sn verda d e r o deber,

s ' ' ' 1ú e nJa d e la s c i e nci a s y l a s a r t es , p e rola m á s humi lde s i rv i e j i -

u e e s e

Qu e e nriq u e zc a r á pid a m e nte

e l álbum d e l v i a j ero y d e v u e l v a ;

D e la v e rosimi l it u d a l í n d ex

2 7

disc r epancia que , v i gorosame n re, estab l ece B a u de l ai r e en tr e la foro g raf í a como

sim pl e ins tr um e nto de una me m o ri a d o cumenta l de l o rea l y e l arte como p ura cr ea c ión

i

mag in ar ia, E l

ape l de l a foro g r a fí a es cons er vas La h u e l l a d e l pasado o ayuda r

a las c i enc i a s en su esf u l ' Z OR or un a me j or ap r e h e n sión de l a r ea li dad d e l mu n- do . En otros términos, B a ude l aire en l a ideolo g ía est é ti ca d e su é p o c a , pon e

e l a m e -

c laramente l a fo r ografía e n su l u gar : es un a yudan t e ( u na 'sirvien t a'). s !

rno r j a, e l s im p l e t es ti go de l o que fue, S obre todo, n o debe t e n e r l a p r etensió n

de ' ava n z ar ' sobre e l c a mpo r eservado d e l a c r e a c i ón a rtíst i ca. Lo que s u s ten t a

se m e j a nt e a f irmac i ón , a toda s l u c es , es una co n ce pc i ón e l ic i s ta e id ea li s t a d e l

a r t e c omo f i n a l i d a d infinita, l i bre de t oda fu n c i ón s o c ial y todo as i d e ro en la

r

a l a

v ez , porq u e e l a r te es de fin i do c om o e so mis m o qu e p e rmit e e s cap a r de l o rea l .

y de

l a ascen d e nt e i deo l o g í a cie ntifi c i sra , i n d u da b l eme n te

Su r e a c c i ó n cont r a la f oto g r a f í a está re l ac i o n a da c o n

ea l i dad. P a r a B aud e l ai r , , u n a o b r a no p u e de se r ar t ís t i c a y doc um e n t a l

L

a a v e rsi ó n d e B a ud e l a ir e r es p e cto a la c orrie n t e realista y natu r a list a ,

g u ía s u p u nto d e vis t a. e l h e c h o de que e n l a m a-

s

u s o jo s la p r ec i s i ó n d e l a qu e c a r ece rí a s u m e m o ria, qu e a d o rn e l a bibli ote-

y

or parte d e las produc c ion e s

foto g r á f i c a s

d e s u épo c a r e conoce l a fue r t e

c

a d e l n a t u r a li s t a,

e x age r e a lo s a nim a l e s m i c r osc ópi c os, fo rta l e zca i n c l u so

pr

e gn a n c i a d e l a id e olo g í a na t ur a l i s ta (reléa s e e l f i n al de l a ca rt a a s u madre,

c

o n a l g un as e n s e ñ a n zas l a s h i pót e s i s d e l astróno m o; q u e , fi na l m ent e ,

s ea l a

c

itada e n la n o t a 9). E n e l j u ego comple j o d e s u am b i va l enc i a,

p ues , parece rí a

sec r e t a r ia y l a l ibre t a d e ano t a c i on e s d e cua lq n i era qu e , en S1t pr o f es i ón, n eces it e u n a

a bso l u t a exa ct it ud ma t e r ia l , h asta a hí no h a y n a d a m e j or . Q ue sa l v e de l o l vido

q u e n o es t a nto e l m e d i o e n s í mismo c o m o su s

8 a ud e l a ire es t i g matiza a nt e t o do,

utili z a c i ones dom i n a ntes l o qu e

l

as r uin as, l o s l ib r os, l as esta m pas y l os m an u s c ritos

q u e e l tie m po devora,

A l a inversa d e l as

osi c'

s

l n

u d e l ai r e , v a l e d ec i r , e n e l Otro e x t r e -

l

as c osas p r eci o sas c uya fo rm a va a d e sapar ece r y qu e ex i g e n u n l uga r e n lo s

mo d e l espec tr o d e esos di sc u rsos deci m ono n os sob r e l a f otografía, h ay todo

arc h i vos d e nn e str a m e mor i a , y ser á a g rad e cid a y a p l a udida .

P ero s i se le pe [-

t

ipo d e a f ir m a cion e s y d ec l a r ac iones, e sta v ez d ec i d idam e nt e optimistas , ha s t a

 

m

i re i nva dir e l t e rr e no d e l o i mp a lp a bl e y lo imag in ar i o,

t odo a q u e l lo que

e

nt u s i asta s, que pro c lam a n l a lib e ra c i ón d e l ar t e _01' la fo t og rafí a . Esro s d i s c u r s os

n o va l e s i n o p o r q u e e l h o mbr e l e a ñad e s u a l ma, [ p obr es d e n os ot r os ! "

E s t e f ra g m e nto

t a n c i as de ap a r i ción

tambi é n e s esc l a r e cedor por lo qu e se refi e re a las c i rcuns-

L o q u e imp o rta

de u n a téc ni c a l l .

des t a c a r aq u í e s l a

' "

11 P o r c i e no,

Ch ar l es B i lUl ) EL i I / RE , " E l p ú b l i co mod e rno y l a fot og raf ía " , arto rito

n o es un d ato m e n o r q u e sea e n e l mi s m o m o m e nt o e n qu e la co rrient e r ea l i s ta ,

l

c a . L a em e r g enci a d e u na t é cni ca n u eva s iemp re s e i n sc rib e e n un m a r co so c io - h i s t ó rico

d ete rmin a d o,

v é ase , po r e j e m p l o, d e un a m a n e ra ge ne ra l , la ser i e d e a rtíc ul os d e ) ea n - L o u i s C OMO LLI ,

r i r ula da " T ec h n i que e r i d é o l ogie " , qu e ap a r ec i ó en lo s Cahim

u eg o n ar u ra li s r a,

c o m i e n ce a im p on e r se c u ando r i en d e a g e n e ra l i z ar se

l a t é c n i ca fotog r áf i -

qu e r espo n d e a d esaf í os id eo l óg i cos r e l a riv a m e nr e es p ecífi c o s. S o bre es t e rema

ellt Cin e m a, n " 229 (mayo d e

19 7 1) ,23 1 ( a g o s r o - sep r .

1 9 7 2) y 24 1 (sep r . v o c t . d e 1 972 ). P a r a co nsid e r ac ion es

de 1 9 7 1 ) , 233 (nov . d e 1 9 7 1) , 234- 2 3 5 ( d ic. d e 1971 , ene. - feb . d e

m ás es p ec íf i c as s obr e la emergen c ia

y l a e xrra o rd i n a ri a

e x pa n s i ó n de la foro g r a fí a e n e l s i g l o XI X , v é ase An d ré R OU ILLE,L ' ElI I pir e

de la photographie. Photographie et ponooir bourgeois, 1839-1870, P a rís , Le S y c o mor e , 1 982 ,

po s iti vos , d e h ec h o, d esca n sa n exac t a m e n t e en l a mi s m a concepc i ó n

¡ e /J a r a ción rad ic a l e n tr e e l arte, creac i ón ima g inaria qu e t i e n e s u f i n e n sí mi s -

m o, y l a t éc nica foto gr á f i ca, i nstru m en t o fie l de reprodu cc ión de l o r ea l . L o q u e

rumbió es l a co nn otac i ó n d e los v a l or e s,

pr c i sa r n e nr e po r s e r u n a técn i ca mu c h o m e j o r a d a p t ad a q ue l a pi n tu r a pa r a l a '

d a co mo l a ue e n a d ela nte

h asta e nt o n c e s e j erci d as

-

r

d e u n a

p e ro l a l ógica s i g u e sie n do l a mis m a :

i d a me n te r es ul a d

a

o p r o du cc i ón m i m é tic a d e l m u ndo, ~

e rá asum i r r odas l a s funciones socia l e s y utilitari a s

o e a t e pi c tó ri co. A sí es co m o v e r e m os qu e l os

unuguos r e tr a t i s t as o f iciales se co n v i e rt e n e n f otógrafos profe si o n a l es. E n u n

( ' 1 1 ayo histó ri co pre m o n ito r io

I k n j a m i n , por e j e mp l o, observab a l o sig ui ente:

sob r e el c ual vo l veré m ás adelante,

Walte r

" A p a rtir d e l i n s ta n t e en qu e Da g u e rre t u vo

lig ur as e n el c u a rto o s c uro , e n es t e pun t o l o s p i nt o res f u eron despedid o s

la posibi li dad de poder fi j a r las

\

El a c t o f oto g r áf i co y o t ros ensayos

po r e l t é cnico. La verdade r a ví c t im a de l a fotog r af í a no fu e l a p in tura pa i-

sajist a sino e l r e t r at o e n m i ni a tura. L a s co s a s s e a cele r a r on d e t al m o do qu e,

d e l o s innum e r a b les miniatu r ist a s s e h a bí a n

conv e rtido e n f o t óg r a f os pr o f e si o n a l e s , prim e r o de m a nera acces or i a , l u eg o

a pa rti r d e 1 84 0 , l a . m ay or ía

ex c l u siva . " 1 2

En e l mi s mo espíritu ,

a t o do lo l a r go d e l s i g lo XIX v e r e m os flor ec e r un a

arg um e n ta c ión q ue pr e t e nd e qu e , g ra c ias a la f otogr a fía , la pr ác tic a p i c tó r i c a

en ad e l a nt e p u e da a d a pt a r se a lo qu e co n s t i t u y e s u propia e s e n c i a : l a c r eac i ó n

[

D e l a v ero s i m il i t ud a l Ind ex

29

e n s u p r op i a ese n cia, l a o b sesió n po r e l r ea l i s m o (

jo de l a sem e j a n za, el pi n tor

a l pu e blo , que en a delante l o iden t ifica por un lado con l a foto g rafía y p o r e l

O t ro sólo c o n la pi n tu r a q u e se ded i c a a e l lo . " 1 3

) . L ibe r a d o d e l c omple -

m od e r no - cuyo m i to e s h oy Picasso - l o aba n dona

En co n s e c u e n c i a, l a d i stribución

e s c l a r a: a l a fo t ografía l a f u n c ión doc u -

ment a l , l a ref e r e n c i a , l o c o n c r e t o, e l con t e n ido; a l a pint u ra

l a inv es t i g ac ió n

 

o rma l, e l a rt e, lo i ma gi nario .

f

-- '

E s t a b i p a r t i ció n e n c u br e c la r amente una oposi c ión entre la t éc n i ca por u n

im a g in a ri a s e pa ra d a d e to da c ont i n ge n c i a e mpíric a. D e a l g ún modo,

a quí t e -

l

ado y l a ac t iv i d a d h uma n a por e l o tr o . En es t a pe r sp e ct iv a , l a f o t o g r a fía s e r í a e l

n

emos l a pi n t ur a l ibe r a d a d e l o c o n c r eto, d e l o r ea l , d e l o ut i l i t a rio

y l o s o c i a l .

r e su l t a do

obj e tivo d e l a n e utr a l i dad

de una c á m a r a , m i e ntras

qu e l a p i ntura

P

odr í a m os c it a r cu a nti os as de c l a r ac i o n e s qu e va n e n ese se ntid o . N os co nt e n-

s e r í a e l pr o du c to s ubj e tivo d e l a se n s ibili d a d d e un artist a y d e su h a bilid a d . Lo

t a r e m os c on do s c it as, un a d e Pi ca s s o , l a o tr a d e Andr é Ba z in, qu e mu e s tra n

qui e r a o no e l pinto r , l a p i ntura tr a n sira in e v i tabl e men t e

por un a ind i vidua l i-

 

qu e, d e h ech o, un a co n c e p c ión s e m e j a n t e pe r d u ró much o m ás a l l á d e l s i g lo

 

da d . P or ' o b j e ti vo'

o ' rea l is t a' q u e pre t e n da se r , ~ l su j e t o p i n t o r h ace pasa r l a

X

I X . P icass o , e n 19 3 9 , e n u n di á l og o c on Br assa i:

imag e n por un ~ ,

una in t e r pretació ¡l , u n a mane r a, u na e st r uct u ració ~

 

suma por una pr e s e n c ia hum ~ u e

siem re m a r cará el cuadro . ~ l a inversa, l a

 

"

C u ando u s t ed v e t o d o c u a n to pu e d e e xp r e s a r a trav és de l a foto g r a fía, d es-

foto, p ;; l o qu e res pec t a a l a a p arición misma de su imagen, opera e n am e n c i a

c

ubr e t o do a q u e ll o qu e ya no pu e d e qu e dar m ás t i e mpo en e l horizo nt e d e

d

e l su j e tc D e

esto se ded uj o qu e la fo t o no i nterpreta,

no s e l ecciona, no j e r a r "

l

a r e p r e s e n t a c ió n

pi c t óri c a . ¿ Po r q u é e l a r ti s t a seg uirí a trat a n do temas q u e

q

ui za . Como máq uin a

regida ta n só l o po r l a s l eyes de l a óp t i c a y l a q u ím i ca,

 

pu

e d e n se r o bt e nid o s

co n t a nt a p r ec isi ó n p o r e l o b j e t iv o d e un a c áma r a f o t o -

s

ólo p u e de r e tr a nsm i tir

c on prec i s i ón y ex a ct i t ud e l e spe c tácu l o d e l a naturalez a.

 

g

r á f ic a ? S e ría a b s urd o , ¿ n o e s c i e rt o? L a fo t ogra fía l leg ó e n e l m o m e nt o

Por l o meno s, eso e s lo qu e fund a e l punto d e vista común , la d oxa , el s a ber

L

 

op

or t uno

p ar a I i b e r a r a l a p in t u r a d e tod a a n éc dota, d e to da lit e r a t u r a

y

trivia l sobr e l a fo t o g r afía .

ha

s ta d e l t e m a . E n todo c aso , c i e rto aspec to d e l t e ma h oy es c o m p e t e n c ia

_ P odrí a n exp r esa r se u na ser i e d e da t os h istór i cos pa r a co n f ir mar t odas estas

 

d

el cam p o d e l a f o t o g r a fí a . "

c

onsid e r ac i ones . Por e j emplo, vimos que muy ráp i d a me nt e l a foto g raf í a s e en -

 

c

a r g a ba d e tar e as co n ca r ác t e r ci e nt íf i co

o do c um e nta l :

N i e pc e d es cubrió l a

 

En c u a n t o

a l a c i t a d e A nd r é B az in , e s t á ext ra í da d e s u t ex t o (imp o rta nt e

 

fotografía p o r a z a r : é l bu sc ab a un m e dio ara c o iar raba ~ l l iam

H e n r y

por otra pa rt e ) s obr e " L a onto l o g í a d e l a im ag e n f o to g r áf i ca " (1 945 ) , qu e tam-

b i é n par ece p r o l on g ar

v e r e m os m ás a d e l a n t e, t a mb ié n a br e l a p r ob l e m á tic a act u a l es :

e s e tipo d e d i scur s o ' l i b e r a do r ' ,

p e r o qu e , así como lo

a O tro s d a t o s m u c h o m á s

Fax T a l bo t , a pa r t ir d e 1 8 3 9, con

fotograf i ar p l a nt as y f l ores pa r a l o s botá n icos. L a tr ad i c i ó n de l os repo rt a j es - ya

s e tra t e de docum e n t os h i s t ór i cos

S e cesión, e t c.), o d e álbumes de viajes en p a íses más O menos l ejanos y exóti-

G, . os-s e desarro l l a a u na veloc i dad y c o n u n a amp l i tu d prod i g ios a s. Cas i s i empre

s u s fa m osos 'p h o r og e ni c

d rawin g s' , s e pone a

( sobre l a ca m paña de Crimea, l a guerra de

"

Al a c a b a r c on l o ba r roco , l a foto g rafía l ib e ró a l a s artes

p l ásticas de s u

se tra t a de ex t en d er a l m áx i mo l as pos i bilida d es

de l a mi rada hu mana . Mu y

ob

se s i ón p o r l a sem e j a n z a . P o r q u e l a p i ntura, e n e l fondo,

se esfor z aba en

rá pid o s e pone n a explo r a r e l espacio (ya N adar y s u g l o b o

), ya fuera h acia l o

v

a no p or c r ea m os u n a ilu s i ó n , y e s a ilusión b a sta b a a l a rte , mientra s q ue l a

in f initam e nte pe qu e ño o hacia e l c os m os Q 8 4 0 ; p ~ e r os

da g u e rr o ~ po s . E 1 e

f otogr a f ía y e l c in e s o n d esc u bri mi e nt os qu e sa tis f ace n d e finitivamente y,

1 2 W a l t e r BE N J A M I N", P e qu e ña hi sto r ia d e l a fo to g r a f í a" ( 9 3 1 ) ,

Disc1t1'JOJ interrronpidos,

M a d r i d , T a ur us , 1 9 92.

t rad . e s p a ñola e n W . B . ,

~ o s c o p i 0 3 1ar

d e Donné : J ] 1 5 : ~ . po Fiz eau. 1 85 1 : soberbio

1 \

And ré BA Z JN," O nr o l og ie d e l ' image p h o t o g r aph i que" ( 94 5), e n ¿ Q ué e s el ci ne r, M a -

d

r i d , Ri a p , 1 99 0 .

30

El ac t o f o t og r á fi co y O tl 'OSe n sa yo s

dag u e r rotipo de la lu n a po r J o h n Ada m s W hi pple con e l t e l escop i o de l O bser-

v a t orio de l H a r vard Co ll e g e) .

Di v e r s as i n vest i g ac i one s se ocupa n de l p r op i o dispos i t i vo f oto g r á f ico , para

m

e j or a r su ' per f o r ma n ce'.

Es t as bú s q uedas ir án s i e m p r e e n e l se n t i do de u na

m

e j o r a d e l as capac i d ad es d e mi me t i s mo

de l m ediu m . S e t rata d e e sta r ca d a v ez

m

ás c e rc a d e l o v e rda d e ro, de l a v i s ió n r ea l qu e t ene m os d e l m u ndo . 186 2 :

prim e r a s i nv e s t igac i on es

En est a car r e r a h a cia l a ve r osim ilit u d ,

para u n a fotografía bino c ul a r, que apunt a n a r e stitu i r d e la mej o r man e r a posi-

Du c o s D u Ha ur on.

sobre e l co l o r co n l os t r aba j os d e C h ar l es Cr os y

l as i nvesti ga c i o n es

b l e nu es t r a p e rcep ci ón d e l reliev e, t a mbién se d es ar r o lla ron muy r á p i do y con

int e n s i dad . D a n fe d e e l l o , po r ej e mplo , e st as l í n ea s d e O liv i er We n d e ll Holme s,

d

e 1 859 , r e f e r e nt es a l a invención d e l 'Estereoscoplo' por C h . W h e atstone :

"E

l pr i m e r ef e c t o qu e se e xpe r i m en t a a l m ira r un a b u e n a fo t o g r af í a a tra vés

d

e un es t e r e os c op i o

es un a sorpresa t a n g r and e q u e nin g un a p i nt ur a p u do

p

r ovo c ar j a m ás. E l e spír i t u a va n za h ac i a e l in t e r i or mismo d e l a p r of un d i -

da

d d e l a ima ge n. L a s r a mas d e s ca rn a d a s d e un á rbo l e n p rimer plan o s a l tan

h

aci a nosotros co mo s i q ui s i e r a n a rr a n c amo s lo s oj o s. E l codo d e una f ig ura

se ad e lanta t a nto qu e nos i nco mod a . T a mb ié n h a y una ca n t i d a d e spa n tosa

d

e d e t a lles , a t a l p untO q u e exp e r im e ntamos l a m i sma sen s a c i ón d e u na com pl ej i -

a d i nf i n i ta

d

qm a nte l a N atura l ez a .

Un p in t o r s ó l o nos m uestr a m a s a s ; l a

i g u r a e s t e r e oscó pi c a ,

f

por s u p a rt e , no nos e s ca t i ma nada : todo d e b e esta r

p

r e s e n t e , cad a p a lit o, cosa d e po c o v a l o r , raspó n , t a n a u t é ntico y r e a l co m o

el

do m o de S a int - Pi er r e o l a c i ma d e l M o nt e Bla n co , o l a tran q ui l i da d s i e m pre

móv il del Ni á gar a . El sol

no esc atima n i l as pe r sonas n i las cosas. " ! "

E

s in ú t i l s e guir a l a r ga ndo a l infin i to esta l is t a de eje mplos . S i mp l emente,

y

p

a r a cer rar esta prim e ra p a rt e d e l tr a b a jo sobr e e l di sc u r s o de l a mím e sis foro -

g

r á f ica , no s cont e nt a r e mos con e vocar un a e spe c ie d e prue b a a con t ra r io: cu a ndo

a

fin e s d e l si g l o XI X a l g uno s fotógr a fos quis i eron oponerse a tod a l a tradic i ón

q

u e aca b a m os de e voc a r, v a l e d ec ir , c u a n do , a pesa r d e to d o , pretendi e ro n hace r

d e l a f oto un a rte , ést e, como po r aza r , se co n v irt i ó en lo q u e s e llamó 'el pic t ori a -

l

is m o ' . Pr e t e n d i e nd o

reaccio n a r co n tra e l c u l t o do min an t e

d e l a f o r o co m o

I ~ Oli v i e r W e nd el l H O L M E S :" Th e Sr e r eosco p e and r h e Sr ereog r a ph " ,

e n T be At/ an t i c M onthly ,

n

" 3, j un i o de 1859, p á gs . 7 3 8- 748 .

R e r o m a d o

en l a a n ro l ogí a

de B e a u m o nr

N EW H AL L,

P

h o t o g mphy : Es sa y s and l mages. lll mtrated R eading) in th e History 01 P h o t o g ra p hy , L o n d r es,

S

e c k e r a nd W a rburg,

1 98 1 , p ág s . 5 3-6 1 .

( L a r r aducc ión

a l fr a nc é s es d e l a ut o r . )

D e l a ve r o si mi lit ud a l I n d e x

31

s i mp l e t é cni c a de r e g istro obje t ivo y fie l de l a r ea l idad, los picroria l i s tas

p u ede n propo n e r O t ra cosa qu e u na simple invers i ón : t r a t ar l a foto e x ac t amen t e

c om o un a pin t u r« , m anipulando l a i m agen

sis t e m áti cos d e desenfoq u e 'co m o e n un di b u j o ' , p u esta e n escena y co m posi-

c i ó n d e l t e m a, y s obr e todo:

mismo n ega t i v o y la s copi a s , c o n ay ud a de p i nce l es , l áp i ces , in s t rume nt os

n o

de to d as las mane r as posib l es: efecros

innume r a b l es i n t e rv e n c i o n e s , a posteriori, so br e e l

y

pro du c t os d ive r sos. Fina l m ente, e l picto r i a lismo no h ace o tr a cosa s in o demos -

t

r a r p o r l a n ega ti va l a om ni po t e n cia de l a v e ro s i mi l i tu d en l as co n cepc i ones d e

l

a fo t ografía

en e l s i g l o

X IX.

 

***

 

Ant e s de ent r a r co n la seg u n da p a r te de es t e pano r ama ( l a f o t o g rafía como

t

r a n sformac i ó n

d e l o rea l ), m e g u sta r ía ab rir un pa r én t e s i s.

E l d i sc u rso de l a

m

ímes i s, ta l y c om o a c a b amos d e evo c ar l o a (muy) g r a nd e s

ras g os , si bie n

cara c t e riz a m as i va m e n t e l as est é t i c as del s i g l o XIX , n o se d e t ie n e br u scame n -

te e n 190 l. Tendrá n umerosas p r o l o n g a ciones e n e l x x, co m o ya l o seña l a m os .

E j emp l os e scogidos a l az a r: R o g er Mu n i e r , e n 196 3 , e n C on tr a l a imagen : " La

foto g rafía e s un bo r ramiento

mundo t a l y como es, en s u verdad i nmed i a t a,

pape l o en l a pan t alla ." Y en l a Enc i c l o p e di a F ra n cesa : " T oda obra d e art e

refle j a l a pe r so n alida d

in

E t cé t e ra. M e g u s ta r í a pr ese n t ar , muy r ápi d a m e nt e , d os c a s os p artic ul ares,

n o

t eó ri ca si n o so br e to do po r q u e a l

mis m o t ie m po que p a r ece n i ns c r ib ir l a i m a g en fotográf i ca e n l a perspe c ti va

de la sem e ja n z a , tambi é n puede n ser cons i derados como l o s prime ro s ja l on es

- todav í a i m p l ícitos ,

por s u pa rt e, n o

l o que e l l a rep r oduc e sobr e e l

Es e l

tot a l ante l o r eal , con

e

l cua l coinc i de .

de s u au t o r . L a p l a c a fo t og r áf i ca,

t e r pre t a.

R eg i s tr a . Su exac t i tud

y f ideli d a d n o p u e d e n se r c u es ti o n a d as . "

só lo po r que t uvi e r o n un a gra n im po rt a n c i a

amb i g u os y un p o co c onfusos - de l o que c on s tituirá

nues t ra t e rce r a p a rte: u n discurso de l a re f e r en c i a , m á s a l lá de l discurso de l

c ódigo y la deco n s tr u c ció n .

Es t os d os t extos, q u e v i enen e nt onces

a d esp l azar l eve m en t e l a c u est i ón

de l d e l a

r e a l i s m o, so n a qu e ll os , f a m osos, d e Andr é B az i n p o r un l a d o ( " O n t o l og í a

i

f

mage n f o t og r á fic a",

o t ográfico " ,

1 961 ) 1 6.

1 945) 1 5 y d e R o l a nd B a rth es p or e l otr o ("E l m e n sa j e

1

\

T e xt o y a ci t a do e n la n or a 1 3.

1 (, R o land B A RTH ES, " L e m essage p h o t og r a phiq u e ",

1 96 1 .

en Commnnications, n " 1 , Par ís, S e ui l,

3 2

El acto f o t og r áf i co y otros ensayos

Cu a nd o pret e nd e p r e s e ntar lo que co n s ider a co mo l a e se n c i a d e l a f o t Ogr a f ía,

a zi n , co m o ya d iji mo s, pa r ece in scribir se e n l í n ea rec ta e n l as con cepc i o n es qu e

aca b a m o s de r e vi sar :

r " L a or i g in a li d a d d e l a foto g r afía, re s p e c t o d e l a p i n tl~ ra, resi d e. e n s u o b! e ti-

D e l a verosim il itu d al Index

33

t og r a f ía se b e n ef ici a co n una tr a nsf e r e n cia d e r ea l i d ad de l a c o sa so b re su

f o

r e r ed u cció n. "

Po r s u gé nes i s autom á ti ca , l a fo t og r af í a t es ti moni a ir r ed u ctib l e m e nte

l a

ex i s t e n c i a d e l r e f e r e n t e , p e ro e so n o i mp l ic a

a p ri o ri q u e s e l e a se m e j e . E l p e so

\

vid a d esen c i a l.

P o r e s o, e l g rupo d e l e nte s q u e c on s trt u y e e l o j o fotO g r a fico

de real q u e la c a r ac t er iz a p r o vi en e d e qu e e s u n a tra z a , n o g e qu e s e a mímes is .

qu e ree m p l aza

a l o j o hum a n o

se ll a m a p r ec i sa m e nt e

e l ' ob j e t i v o' .

Por v ez

En c u a nto a l t e xto de R . Barrhes, t a mb ié n , a pr im e r a v i s t a , y tod avía má s

prime r a, e nt re e l objeto in i cia l y s u r ep r ese nt ación, lo ú ni co qu e se inte r po-

ne es o tr o obje t o. P o r v ez p r ime r a, u na im age n de l mund o ex t e r io r se f or m a

q ue el p r ece d e nte, p arece i n s crib i r se e n l a prolon gació n d e l as c on cepc i o n es

sob r e l a ese n c i a mimé t ica d e l a f o t o :

automáticamen te

sin i nt e r venció n c r eadora d e l h o mb re seg ún un de t e r rni-

ni smo r i g u roso (

). T odas l as a r tes est án fun d a d as e n l a p r ese n c i a d e l

"¿

Cu á l es el co nt e ni do

de l m e n saje fotog r á fi co? ¿ Qu é tr a n smi t e

l a fo t o -

h ombre; sólo en l a fotog r a fí a goza m os de s u ause n c i a. E lla ac tú a so br e nos 0-

r

o s co mo fenómeno 'natura l ' , co m o u n a flor o un cr i s t a l d e ni eve c u ya be lleza

es in se par ab l e d e l os o r í ge n es vege t a l es o relúricos."

I ns i s t e n c i a q u e n o pue d e ser m ás c l a r a sob re l a n a tura l idad y o bj eti v idad d e

l

co n st it u c i ó n de l a i m age n

semej anza. Cl a r o que, pa r a B azi n , no se tr a t a de decir q u e n o h a y mím es i s en l a

P ara B az in, la

se m e j a n z a no e s m ás qu e u n r esul tado, un a carac t er í s t ica

c

hacer, s u s m od a lidad es d e c o n s t it u c i ó n .

t odas l as l e tr as : " L a s o l ución n o est á e n e l r es u l tad o s ino en l a géne sis ". Y esa

gé n es i s e s a ut o m á ti ca.

f

a image n f o t ográf i ca . Si n em b argo -y esto es l o n u e v o - ese auto m a t ismo

no es d esig n ado

e n l a

como n ecesar iam e nt e p r oduc t o r d e

o t o, n i m u c h o m enos. P e r o rea l me n te n o e s e s o l o imp o rtant e.

d e l p l 'oducto foro g r áf i -

o . P e r o l o qu e a é l l e i n te r esa n o es l a im age n h ec ha . E s más b i e n s u prop i o

L

a o n to l ogía

Eso es l o i mportan t e ,

y l o d i c e c on

d e l a for o a nt e t o do e s t á ab]. No e n e l

efec t o d e mim e t ismo, s in o en l a re l ación de contig ü idad mome n tánea e ntre la

i

m agen y s u r eferente, e n e l p ri ncip i o d e un a transf e ren c ia

de l as apa r ienc i as d e

l

o r eal sobre l a pe l íc ul a sens ibl e. L a i dea de l a tra z a , de l a hu e lla, es t á prese nt e

i

mplíc it a m e nt e

e n est e t ipo de disc u rso . P a r a hablar co n l os t ér

. nos d e C h . S . ,

g

r a fía? P o r d ef ini c i ó n,

l a pr op i a escena, lo re al l itera l .

D e l ob j e to

a s u

imagen , por

c i e r to, hay una r e du cc i ó n : de pr opo r c i ó n , d e p e r s p e cti va

y de

c

o l or . P e ro e n

nin g ún m o m e nt o e st a r e d u c c i ó n es una t ran sf ormaci á n

( e n

e

l s e ntid o m a t e m á t i c o

d e l t é rmin o) .

P a ra p as ar d e l o r ea l a su f o to g r a f í a

e

n modo a l g uno e s n ecesa rio r e cort a r ese r ea l e n un i d a d e s y co n s tituir

e

s as unidades e n s i g n os s u b s t a n cia lm en t e

d ifer ent es

d e l o bj e t o qu e no s

da

n a leer ; e nt re es t e ob j e t o

y su i magen de n in g ún

m o d o e s nece s ar i o

d i s po n e r un a posta, va l e dec ir , un código ; c l a r o está qu e la im age n n o es

l o real; pe r o po r l o m enos el l a e s s u analogon perfecto,

y p r ecisamente es e s a

perfecc i ó n a n a l óg i c a l a q ue, a nte e l s e n tido c ó m ú n , d ef in e a la f oto g r af í a .

A s í a p a r ece l a n a tura l ez a p a rtic ul a r

d e l a ima g en f o to g r á f i c a: e s u n mensa -

je s i n cód i go . JJ

Es t e p a s a j e

fa moso hi z o c or r e r much a t i nta, s ob r e to do e n p l e n o pe rí o do

sc

mio-est r u c rur a li s c a .

Ta l cua l , e l t ex to e s seg ura m e n t e

mu y amb i g u o,

y sin

duda s u f o rmula ció n

n o e s mu y f eli z (en pa rt ic u l a r

l a pala br a ' ana l ogon' y l a

noción mi s m a d e analog í a , q u e n o d e ja de se r fl u c tu an t e e in de fin ida). S i n

emba r go , si se rev . i san es t a s pa l ab r as a l a l u z d e las c on s i derac i o n e s u l t e ri o r es de

\

 

P

ei r ce,

e n e l ext r emo d e l a s c once p c i o n e s d e B az in s e e n c u e nt ra esa id ea de q u e .

H

arrhe s s o br e la foto g r a fí a (e n par t ic ul ar en L a cámara M c i da ) , uno p e r c ib e qu e ,

í

a

fot o

e s ante todo Index , a nt es

d e ser ícono. E l r ea l i s mo d e nin g u n a m a n e ra e s

d

.trás d e las a~b i g ü edad e s d e l a fo r m ul a ción, un a concepc i ón no tan miméti-

n ega do, s in o d e spl aza do . •

" E sta g én es is a utOmáti c a p e rturb ó r a dic a l m ente l a ps i co l o g í a d e l a image n.

La o bj e t i vi dad de l a fo t og r af í a l e co nf i e r e un pode r d e c r e dibilidad a u sen t e . de t oda o br a p i c t ór i ca. C ua l esqu i e r a q u e s ean l a s o bj ec i o n es d e nu e str o es-

,

p

r e re s e nt ado,

íritu

crít ico, 2 - - 0s ve mo s o bli ga d os

a c r ee r e n l a existen c ia

e n e l t i em po

d e l o bj eto

.1!

v a l e d ec i r , h ec h o present e

y. el e s a cio

.

no es l a

i l ea d e la 'p e rf e cc i ó n analóg i c a' si n o r e a lm e n t e l a d e ' m e n s a j e s i n códi g o ' , que

( orresp ond e de h e c h o bast a n t e bi e n a la n o c ión d e 'g én e s i s a u tom á tic a ' e n B azi n .

E l pro b l e m a e n B a rthe s e s qu e l a absolutizá. Pero d e sarr o l l a r é

Id . l ante, e n la ter ce r a p a r te de este e stu di o, s ob r e e l d i sc urso d e l a r e f e r enc ia .

Antes de eso hay q u e prese nt a r l o qu e de n o miné l os d is c u rs os d e l cód i g o y l a de onstrucción.

C'fl c omo pa r ece t raba j a d e ma n e r a s ub t e r r án e a .

Aquí , l o i m po rt a nt e

tod o es to m ás

3

4

El acto fotográfico y otros ensayos

2. La f o t og r a fía como tran s fo r mación d e l o r ea l

S i , d e man e r a ge ne ra l , e l di s c ur s o d e l s i g l o XI X so b r e l a imag en f o t ogr áf i ca

es e nto n ces e l d e la seme j a n za , p o dr í a d ec ir s e , s i e m p r e d e m a n e r a g l o b a l , q u e e l

d e l o r ea l a t r a v és d e l a c o n s titu y e una s u e rte

c

s i g l o XX , i ~

f o t Og ra f ía . S in l uga r a d u d as, l a g r an o l a estru c t ur a l i s t a

d e p u nt o cu l m ina n te

m ás e n l a id ea d e l a tra n s f o r m ac i ó n

d e t o d o e se va s t o mo v imi e nto

r í t ico d e d e n un c ia d e l

' e f ect o d e r ea l ' (v éa n se p o r e j e m p l o l o s a n á li s i s se mio l óg i c o s

M e r z so br e l o qu e é l ll a m a ' l a impr esi ó n d e r ea l idad ' e n e l cin e! " ) . N o v a y a

i n s i s t i r m u c h o a qu í so br e t a l es di scu r sos sem ióti c o s t íp i c o s , a m e n u do b as t a n -

t e co n oc i dos y c u yos e f ec t os ana l íti cos e j e r c i e r o n c l a r a m e n t e s u pape l ( v é an se,

a d e m ás de M e t z , l o s t ra b a j o s d e U r n b e r to Eco, R o l a nd B a rth es , R e n é L i nd e k e n s,

Gr u po u , e t cé t e r a . l B ) .

d e un C hris t i a n

M ás b i e n , pa r a m ost r ar h ast a d ónde e s e n u evo p u n tO d e vi s t a deco n str u c t o r

so b re l a i m age n f u e ex t e nd i d o,

tr es sect o r e s d e l sab e r : pr im e r o e n t ex t os de t eo ría d e l a image n q u e se i n sp ira n

e n l a p s i co l o g ía d e la percepc i ó n y qu e son muy a n terior es a l e s t r u c tura lis mo

f r an cés d e l os a ño s sese n t a y c in co (Ar nh e i rn, K r a c a u e r ); lu eg o e n es t udi o s más

e v oca r é l a p r eg n a n c i a d e e s e di s c ur so e n o t r os

D

e l a v e rosimi lit ud a l Inde x

35

e:, s .) . P a r a t e rmin ar, ve r emo s q u e e s a codi fi c ac i ó n d e s p l a z a l a no c i ó n de r ea l is - mo de s u a n c l a j e e m p í r ic o h a c i a lo q u e po dr í a ll a m a r s e e l p r i n c i p i o d e un a

ve r dad in t erio r ( Di a n e A r b u s) .

A n t e t o d o, c o n v i e n e s e ña l ar q u e ya e n c o n tr a m os

hu e ll as d e esa po sic i ó n

teórica q u e i ns i s t e en l a p ar t e d e t r a n s f o rm a c i ó n de l o r ea l n e c es ari ame n te o pe - rada po r e l medi t an f o t o gráf ic o e n e l s i g l o X I X, cl aro q u e e n g r a d o me n o r y a

menud o d es di buj a da s ,

La dy E liza b e rh E as t l a k e, p ub l i c a do en 1 85 7:

p e r o si n e mb a r g o ex p l íc it as. P o r e j e m p l o , es t e t ext o d e

"E n co n sec u e n c i a, es e vi d en t e qu e , cu a l q u i e r a q u e s ea e l éx i t o que l a f or o -

g r a f ía pu e d a t e n e r e n c u a nt o a u n a es tr i c t a i m i t ac i ó n d e l os ju eg o s d e

so m b r a, no es m e no s c l a ud i ca n t e e n la p ro du c c i ó n d e u n ve r da d e r o chi a ros-

c u ro, o e n l a v er d a d e r a im itac i ón de l a l u z y l a osc u r idad .

e n v ez d e d es p l eg a r se a nt e n ues tro s o j o s

c o n t odas l a s var i eda d e s d e un a p a l e t a co l o r e ad a , sól o es t uvi e r a c on s t it u i do

y s i

Y a un q u e e l

lu z y

m und o e n qu e n o s e n con tr a m os,

por do s co l o r es - - : e l bl an co y e l n eg r o c o n t od os s u s g r a dos i n t e rm e d ios -

tod a fi g u r a

c on s u s t ra s t o r no s vi s u a l es> , i n c lu s o

se v i er a e n m o n o cro m o , c om o l a s o b se rv a d a s po r B er l í n N i c o l a i

e nt onc es l a f o t o g r af ía no po drí a t o d a -

b

ie n pos t e r i o r es a é s t e, o co n tempo r á n eos,

v

í a c o p i a rl o s c o r r ec t ame n te . L a N a tu r aleza, c om o d e b e m os r ec o rda r , no es tá

m

e nt e i d eo l ó g i c o

( D a rni s c h , B o urd i e u ,

y q ue t i e n e n u n c a rác t e r e x p líc ita - B a ud r y y l o s Cabi e r s d u c in ema ) ; por

h

ec h a so l a m e n t e

d e so mb r as y lu c e s verd a d e r a s , d ir ec t as; d e tr ás d e e s a s

úl

t im o , e n di scu r sos q u e se r e fi e r e n a l os u sos

a ntro p o l óg i cos d e l a f o t og rafí a .

m

a s a s muy e l e m e n t a l es p o se e inn u m e r a b l es lu ce s y s e m i t on o s r e f l e j a d os

En t od os esos casos s e tr a t a r á d e t e x t os

m í r n es i s y l a tr a n spa r e n c i a,

q u e se s ub l e v a n co ntra e l d i sc u r s o d e l a

s u br a y a n q u e l a f o t o es t á e m in e n t e m e nte codifi-

7 a d a

(d e s d e t o d os l os p unt os d e v i s t a: t éc n i c o , cu l t ur a l , soc io l ó g i c o , es t é tic o ,

-

-

-

1 7

1"

C hr i s ria n MET Z , Ensayos sobre la significación en el cine, B a r ce l ona, E d. B u e no s A ir es , 1 9 8 3 .

_ U mb e r r o

images), P a rí s , S e u i l , 1 97 0 (r e ro m ad o , c o n co rr e cc i o n e s ,

a

i co ni-

E c o, " S é mi o l og i e

d es m e ssag e s v i s u e l s " , e n Communications n" 1 5 (L'analysedes

d

u n e r e f ormu l a ri o n

e un ca pír ul o

d u co n ce p r

d e La e s t r u c tu r a

d e s i g n e

use n te, B a r c elo n a,

Lu rne n , 1 978 ; " P o ur

q u e", e n Commnnications n ° 2 9 (l1l1age(s) et mltllt"e(s)), P ar í s, S e u il, ' 1 978 .

- Ro l and BART H E S, "R h é ro r i q u e d e I' irn age " , e n Communicaiions n " 4 , P a r ís , S e uil, 1964.

- R e n é L J N D E KEN S , Eléments pour une sémiotiqtte de la photographie, P a rí s , D i d ier , 1 97 1 , Y

Essai de sémiotiqtlB v isueli e, P a r í s , Kl i n c ksiec k, c o l. S e m i os i s , 1 976.

- G r upo

Ph il i p p e M i n g u e r ) , "La c h a f e ri e re e s r s ur l a r a b I e

l ' i m ag e ", e n Commnnication et langage, n " 29 , 1 976, pág s . 37-5 0 ; Trois [ragments d'une

p ( I a c q u es

Du bois , Phi li ppe

D u b o i s,

F r a n c i s Ed e 1 i n e , J ea n - M a r i e

K l in k e n b erg,

E l é m e nr s p o ur un e rh ér o r i q u e d e

rhétorique de l'image, p r e pu b li c a c i ó n

n " 82 - 83

de l . Ce n t ro

In r e r n acio n a l

d e S e mió r i ca

y

L

i n g üí s r i c a d e l a U ni ve r s i dad

d e Ur b in o,

1 9 7 9; " I co n i q u e

er p l as r i q u e :

un f o ndeme n r

d e

a r h éro r i q u e

í s , 10 / 1 8,

3, Tübi n g e n,

r

l

vi s u el l e" , e n Reoue cI'esthétiqtte ( esp ec i a l Rbétoriqnes, s é m i otiq u e s ) , n " 1- 2, P a -

1 9 7 9, págs. 1 73 -1 92;

" Pl a n d ' u n e rh é r o r i q u e

N a r r V e r l ag,

1 98 0 , p á g s. 249-268.

d e l 'i rn ag e " , e n Kodileastcode, n ' '

qu e ju ega n a l r e d e d or d e ca da ob j eto, r e d o nd e a n l as ar i s tas m ás cort a nt es,

ilumin a n

q u e e l p int o r e x p e r i me n t a d o se r eg oc ij a en r e p r od u c ir. t' I ' '

l a s z onas m ás o sc ur a s , as olea n l o s lu ga r e s som b r ea dos ,

aq u e ll o

L o q u e in d i c a es te t e x to, d e m a n e r a muy fr ag me nt a ri a, es e nt o n ce s l a in e p -

t itud d e l a fo t og raf ía ~ a r a d a~ c u e n ta d e t o d a l a s u ti l eza d e l o s m a ti ces l umin o sos ,

y no so l am e n t e r e d u c i e n do

d

e l es pe ctr o d e l os colo r e s a un s im p l e ju e g o d e

eg

rad é s d e l b l a nc o a l n eg ro .

D e h e c h o , como e~ s a b i d o , l a im a g e n f oto g r á f i ca , s i s e l a mira co n cre tame n-

t e , p r e s e n ta mu c h a s o t ra s ' f a ll a s ' e n s u r e p r e s e n t ac i ó n s upu e st a m e nt e

d e l mu ndo r ea l - P o r l o dem ás , se o b s e rv a r á , pa ra t e rmin ar c o n e l s i g l o X I X , que

a r te , l os

d e f e nso r es de su v oc a c i ó n ' a rtíst i c a ' , y en p a rt ic u l a r l os p i c r o r i a li s t as , ya e v ocados,

p e r f ec t a

n l a s po l é m icas t a n i nt e n s a s so br e l a cu e s t ió n d e l a f o t o g r a fí a como

IV

L a d y E l i za b e rh Eastl a k e, « P h o r og r a p h y» ,

en Q"aterly Reuieio, n ° 1 01, L o ndr es,

Ab r i l de

1

85 7 , pág s . 442 - 468.

Essays and Itnages

R e r om a d o e n l a a nr olog í a d e B e a u m on r N Ew HAL L , Pbotograpby:

francesa es d e l a u ro r . )

, op. cit. ( v éase no r a 1 4 ) , p ág. 90 . ( La r ra d u cc i ó n

36

El acto fotográfico y otros ensayos

ob viam e nt e

n o d e j ar on d e e xp r e s a r e s a s l a gun a s, e s a s f a l t a s, es a s d e bilid a des

de l ' es p e jo ' f o ro g r á fic o , p a r a a t a car e inval i d a r e s a i d ea s eg ún l a cu a l l a es e n c i a

d

e l a f o t og r af í a v e n d r í a a s e r tan s ó lo una r eproducción m ecá ni ca f i e l y o bj e tiva

d

e l a re a l i d ad / ".

E n e l s i g l o xx , r oda esta a r g um e n tación se r á r e r o m ada c on vi g o r, sist e rna ti-

zad a , a m p li ficada

evocar ese disc u rs o a tr a v és d e estu dios q u e se in sp i ra n e n l a s t eo ría s d e la

e n s u { t é t ica

ob r a Fi l m as Art 2 1 .

p e r c e pció n , y e n par t ic ul ar

a pa rt ir d e l os esc r iros

e n div ersos senti dos. C omo h e an un c i ado, co men zaré p or

E n est e l i br o, Arnh e i m p r o p o n e

de Rudo l f Arnh e i m un a e 1 er a < "

~

di fer e n c ;; S apa r e n te s ~ p r ese nt a

l a i m agen r es p ec to d e l o r ea l : a m e

ro

d a, la f o t o r af í a _ o fr e c e a l m u nd o un a im age n de t er m i n ada

a l a v ez 1 2 0 r e l

á n g ul o de vi s i ó n esco g ido, RO l ' s u d i s tan c i a a l ob j e to y p or e! e n c u a d r e; l u eg o ,

- p o r un l ado r e d u ce l a tr i dim e n s i o n a l i d a d

d e l o b j e t o a u n a i m a ge n bi dime n s io -

~

,

y por e l o tr o tod o e l ca m po de l as v a r i aci0l ' 2 .es c r o m á ticas a un c o nt ;;: ; ; t e d e

J

'la

n c os y n eg r os; p o r ú l t i mo, •

a

í s l a u n p u n t o es p ec í f i c o d e l es p ac i o-ti e mpo

y es '

m erame nt e

sió n d e c u a l q ui e r o tr a sen sac i ó n , o l fa t i v a o tác til . Como v e mos, t a l

d eco n st ru cci ó n d e ! r ea li s m o f o t ogr á fic o est á r o t a l rne n te b asa d a e n un a ob se r -

vac i ó n de l a t é cn i c a foto g r áfica y d e s us e f ec t os percep t ivos.

podría verse en e s e t ipo

p u ma d e vist a que g uió

d e l

v i sua l (e n o c asi on es son o r a, e n e l cas o d e l c in e h a bl a d o) c on exc lu-

E

n es t e s e n t i do ,

de co n s i de r ac i o n es un a su e rte d e p r ef i gu r ac i ó n

a André B a z i n e n su rexro ya cit a d o ( r eco r dé mo s l o :

pa r a Ba z in , lo q u e cu e n t a no e s e ! resu lt ado - l a i mage n rea l izada- s i no r e al-

me n te l a g é nesis, s u modo de co n s t i tu ción).

e stas dos posic i o n e s - que es i mportante y s in tomática - es qu e A r nhe i m, e n e s e

texto , se a t ie n e a u n a a c t i tud

r e accio n ar contra e l discu rso

m i e n tr as qu e B az in, así co m o s u gerí, testi m o ni a ya un a ac titu d m ás positiva e n

t e óricas de esos daros t éc n icos, lo q u e a nun c ia los

c

actu a l e s ' d isc u rsos de l a r e f e r e n cia' que evocaré más a d e l a n t e y q u e , po r su

S ó l o que l a d i f e r e n c ia qu e s epara

p u ramente negativa d e l p r oces o ( pa r a é l se tra t a de

d e l mime t is m o,

todavía d o m i n ante en l a é po c a)

u a n to a l as con sec u en c ias

2 0

2 1

V éa s e p o r e j e mp l o

D

E l q u e aquí m e i nte r e sa par t i c u l a rm e n t e

L a ob r a d e C h a r l es H . C AF F I N , Photogt'aphy a l a Fine Art, Nueva York,

e s e l ca pí t ul o

« F i lm a nd R e a l i t y » ; q u e f i g ur a e n

o ubl e d ay ,

1 9 0 1 .

e

l co m pe n dio

F i l m as A rt , publ ica d o

e n 1 9 57 p o r R . AR N HEl M (Unive r s iry

of C a l ifo r n i a

Pr

ess ) . De h ec h o , e ste c e xc o e s m uy a nt ig u o

po rqu e

ya había s ido pub lic a d o

e n 19 32 e n

B er l í n e n s u ob r a Fil m a l s Knnst. Tr a du c i do

1 996 . E n u n a sen da co m pa r a b le,

p

Nu eva Y o r k , O x f o r d U n iversiry

a l esp año l : El c in e c omo arte , B a l c e l o n a,

inversa a l a d e Arn h e i m,

P a i d ós,

se

pe r o r e la tiv a m e nt e

t a mb ién

od r ía n

evoca r

l as t e o r ías

sob r e e l r e a l is mo

P r ess , 1 968.

de S i egfried

K RACAUCR e n T be o r y 0 1 Film ,

De la verosimilitud al índex

pa r t e, fin a lm e nt e e s tá n l i b e r a dos de l a obs e si ó n d e l mime ti s mo,

37

d e l e f e ct o de

r

ea l po r d eco n s truir.

E l mi s m o A r n h e im , en un o de sus t ex t os m á s rec i en t es

(

98 1 ) , vo l v i ó so br e l a c u es tió n y d ec l a r a exp lí c i tame n te

ac erc a d e s u s co n cep-

c i o n es e n e l l i br o d e 1 932:

" En e s e l i b ro ya a nt iguo yo t ra t a b a d e r e fut a r l a ac u sació n se g ún l a cua l l a

fo t og r af í a n o e r a nada m ás qu e un a copia mecán i ca d e l a n a t u r aleza. Una

a p rox im ac i ón seme j a nt e se p l a n t ea b a c o m o reacc i ó n c ontr a esa co n cepció n

estrec h a q u e h a b ía p r e v a l ec ido d e sd e B a u de l a i re (

) . E n u n se n t i do, se

t rata b a aq u í de u n a ap r ox im ació n n egat iv a (

b a e n f o rm a sec und ar i a po r l as v i rt u d es p o sitiv as qu e d e r iv a ban d e l a ca li da d

m ecá n ica d e s us i m áge n es." 2 2

) . Ento n ces só lo m e int e r esa -

M á s co m pr o m e t i d os

y r ad i ca l e s e n la s e nd a d e es t a d e n un c i a d e l r ea l i s m o

f o r o gráfi co, vi e n e n l u eg o l os a n á l i sis d e car á c te r m ás O m e no s id e oló g i c o qu e

i mp u g n ará n l a s u p u es t a n e utr a l i dad d e l a cá m a r a o sc u r a y l a se u do obj e tiv i d a d

de l a image n f o t ogr á fi ca . Uno d e los tex to s t eó ri co s m á s f a mosos a l r es p ec r o es

sin dud a e l a rtíc ul o d e ] ea n-Lo u is B a u d ry , p r o du ci d o a l calo r d e m ayo

de l '68

y

titu l a d o: " Cin e: e f ec to s i d eo l ó g i c o s pro d u c i dos por l a c ám a ra b ás i ca "23 . N o

in

sis tiré e n es t e t exto de m as ia d o c o no c i do . S i m p l e m e n t e

i n d i ca r é q ue o t r os

tra b a j os lo prece di e r o n e n ese p u n to, e n p a r t i c ul a r l o s d e Hub e r t D a m isc h (e n

196 3 ) y d e Pie rr e B o ur die u (en 1 96 5 ) q u e , en perspec tiv as d ife r e n te s , in s i ste n

amb os en e ! h e c h o de q u e l a cá m a r a o s c ur a no es n e utr a e in ocente si n o que l a

concepció n d e l espacio q u e i mplica e s co n venc i o n al y es t á guiada por l o s p r i n -

cip i os de l a persp ec t i va r e n ac e n t i sr a . H ubert D amis c h:

" L a a v e ntur a d e l a f o r ogra f ía co mi e nz a c o n l a s p ri me r as te n ta t i vas de l ho m -

br e p a r a r e t ener u n a imagen q u e h abía apren di do a f o rm a r l a r g o t i empo

atr á s (y sin d u d a l os astró n o mo s ára b es uti l i za b an l a cámara OSClt1'adesde e l

con l a

image n as í obt e nid a ,

sig l o Xl p a r a o b se r var l o s ec l i ps es d e s o l ) . Es t a larga f a m il iarid a d

y e ! as p ec t o t ot a l m e nte

o

b je ti v o,

y por a s í d eci do

22

R u dolp h ARHE l M, « On r h e Na t ure of P h o r og r ap h y» , art o c i t . (véase n o t a 1 3), pá g . 1 2. ( L a

t

rad u cció n f r a n c e s a e s d e l au r or . )

 

2)

) e a n - L o ui s

B AUDRY, « C i n é rn a: e ffer s id éo l og i qu es

pro du its

par l ' appar e i l

d e b as e » , en

Ciná bique , n " 7 - 8, Parí s, s . f . , págs. 1 - 8 . V éa s e t a mbi é n , de l m i s mo a u to r, «Le di s po s it if:

a pproc h e s r n é rapsyc ho l o g

(Ps ychana lysee t

enJ . -L . B., L'effet-cinem«, P a rí s , E d. A lbarros , c o l . C a - ci n é rn a , 1 97 8.

i

que s de l ' irnpr es sion

d e réaliré»,

e n C ommnn i cat i on s

n " 23,

c i n é ma ), P a r í s , S e u i l , 1 975, p ág s . 5 6-72.

Est O S ar t íc ul os

fu e ro n r e torna dos

38

El acto fotográfico y o t ros en s ayos

au t o m á t ico, est ric t ame nt e m ecá n i co e n t odo caso , d e l p roceso de r eg i str o,

exp l ica q ue l a r ep r esentación fo t og r á fi ca parezca ge n e r a l men te ev id e nt e , y

. S e

o l vida u no qu e l a image n q u e pre t e n dieron c a pt a r l os pr imeros fo t ó g rafos y

l a i ma g e n l a t en t e m i s ma que s upie r on revelar y d e sarrol l a r , esas imágen e s no ti e n e n nad a d e d a t o n a tu r a l ; porque l os principios que presi den la c onstru c-

c ió n d e una cá mara foto g r áfi c a - y a n te todo l a de l a cámara osc u r a - están

li g a d os a f ina noc i ón convenci ona l d e l es p acio y d e l a o b je ti v id a d, q u e f u e elaborada

pr e v i a m e nt e

i nm e n s a mayoría, n o h a n h ec h o s i no a d ap tars e . E l prop i o ob j eti vo, cuya s

'ab errac i on es' f u e ron c u i dado sam e n t e c orreg idas, y r e parados su s 'e r ro r e s' ,

e s e obje ti ' vo n o lo es tanto

l a im a g e n o r d e n a d a d e l m un do q u e p e r m ite ob t e n e r, s a tisfa ce u n s i s t e m a

que no se preste a t e n ción a S Il índ o l e arbitr a ri a ,

a

l ta me nt e e l a bor a d a (

)

a l a inv e nc i ón d e l a f oto g rafía y a l a q u e l os fo t ó g rafos, e n s u

c omo pa rec e: d i g amos qu e, po r s u es t r u c t u r a y por

d

e c o n s t r u cc i ó n d e l esp ac i o pa r ti c u lar m en t e fa m ili a r , p e r o ya m u y a n t i g u o

y

c a r ca m i do , a l q u e l a fo t og r a fí a l e h a b rá co nf e ri l o tar d íam e nt e

un a

re n o-

v

aci ón e in esp e r a da ac t u a li d a d . " 24

En _ L a fo t og l 'a fí a, nn arte int er m ed i o, Pierre Bo u rd i e u v a e n e l m i s mo s e n tido:

"

Por l o ge n e ral ,

todo s c oin c id e n e n v e r e n l a foto g r afía e l mod e lo

de l a

v

e r acid a d y l a obj e tivi da d

(

) . Es d e ma s i a do f ác i l m ostra r qu e e s t a r e pr e -

se nt ación

f oto g r afí a fi j a un aspec t o

u

s o c i a l t i e n e l a fa l sa e vid e n c i a d e las p r e- no c i on es ;

arb i t r a ri a, y, d e ese m o do , d e un a tra nscri p c ión:

d e h ec h o, l a

de l o r ea l qu e no e s nun ca m ás qu e e l r es u ltado de

e ntre todas

n a se l ecc i ó n

l

l

tr a n sc r i ptas e n bl a n c o y ne g ro, g e n e r a lm e n t e

p l a n o. En otra s p a labr a s, l a fo t og r afía e s un s i stema c on ve nci ona l q ue exp r esa e l

r e ducid a s y proyec t adas en e l

pa rtir d e un p u n to d e vi s ta úni c o; so n

as c u a lid a d es d e l o bj e to, úni c am e nt e so n c on se rv a d a s las c u a l idad e s visu a -

e s qu e se ofr ece n e n e l inst a n te y a

es paci o se g ú n l a s l e y e s d e l a p e r s p ec ti va ( h abría qu e dec i r, d e u na pe r spec-

t i v a) y l os vo l ú m e n es y co l ores med i a n te d eg r a dés d e l bl a n c o y ne g r o . S i l a

f o t o g rafí a es consi d e r ada co m o u n r eg i s tro p e rfe cta m e n t e r ea lis t a y ob j e ti-

vo d e l mund o v i s i b l e es por q u e se l e asig n ó (d esde e l o r igen) usos sociales

co n s i d e r a d os co m o ' r ea l i s t as' y 'o b j e ti v o s ' . Y s i , i n m e d i a t a m e n t e, s e p r op u so

2~

H u b e r r

D A M I SC H, « C i nq note s pou r u ne ph é nom é no l og i e

d e l'i mage phoro g r ap h ique» ,

e n L'An-, n " 2 1 (La pbotograpbie), A i x - e n- Pr o v e n c e,

pr i mave r a

de 1 9 6 4 , p ág s . 34- 37 . Tr a-

duc i do

Y o rk , M I T P r ess , 1 978.

al in gl és p o r R os a l ind

Krau ss e n October n " 5 (Pbotograpby: a.rpecial issue), Nu e va

D

e l a v e r o si m i l i t u d a l ind ex

39

c

o n l as a pa r ie n cias de u n 'l e n g u aje s i n cód i go ni s int ax i s ', en s u m a d e u n

'

l eng u a j e n a tu ral ' , a nt e

tod o es po rq ue l a se l e c c i ó n q u e o per a en e l m u n do

v

i sib l e está t o t a l m en t e

de ac u erdo e n s u l ó g i ca co n l a represe nt ac i ón

de l

m

u ndo que se i mpuso en E u ropa desde e l Q ua t t roce n t o . " 2 5

Aquí tenemo s c larame n te des n a tu ra l izada l a concepc i ón

d e la 'na tu ra l i d ad'

d

e la ima g en fotográ fi ca. La caja ne r fotog r áfica n o es un age n te r e p r od u c t or

n e u tro

a

sino un a m á qu in a con efectos de l i ber a dos. A l i g u a l q u e l a l e n ua, es u n '

de l o real .

s u n t o de on v e nci ó n e i nstr um ento de an á l isis e interpretac i ón

O tro e j e mp l o, más a ce n tu a do y vi ru l en t o en el p l ano id eo l óg i co, d e es os

disc u rsos d ec o n str u c tor e s

C a hi e rs e l u c i n é ma e n l os a ños s e t e n t a . En p a rt i cu l a r , e l famoso n ú me r o espec i a l

" I mág e n es no t a b l es" ( n " 2 68- 2 69 , 1 976), q ue co m p r e nd e un a secció n sob r e la

f o ro grafí a , e se n c i a l m e n t e so b r e l a f o t o d e pre n sa : l af o to-scoop, hi stó ri ca, es p ec-

mu nd i a l es . Es

ju sta m ente es e t i po

s

l a empre nd e co n l as

' fotos h ist ó r i c a s e srer eo rip a d as' ,

m e n e e manip u l adas, c o n trola das - sea cua l f u e r e s u l u g ar d e o r i g e n - , en ga ño de

e una m e mo r ia colectiv a donde

i mprime n una im a ge n d e st aca da del acont ec imie nto h i stór i co, l a d e l pode r

q u e l a s se l ecc ionó par a aca llar t odas l a s otras . " Sig ue e n tonces u n

f o t o s tan c onocid as c omo l a d e R oben Capa (el r e pub l icano españo l que muere

aná l i si s de

un co n se nso univ e rs a l fi c ti c i o, s i mu l a cro

d e l e f e c t o de real : todo e l t r a b a j o de l equ i po d e l os

tac ul a r , con v e rt i d a e n s í mbo l o d e l o s g r a nd es aco n t ec i m i e n to s

u intens i d a d

d e foro dada como e l co l mo d e l o r e a l cap t a d o e n v i v o , e n

n at u ra l , l o qu e l os auto r e s se esfue r za n po r d esmonta r y

brut a y

den un cia r . A s í, A l a in B e r g a l a , e n su t e xto " El péndu l o",

d e l a s q u e di ce qu e so n , de h ec h o, " fotos tota l -

d

-n plena acc ión en 1 938 ) , l a d ~ i p e qu e ño j udío d e go rr o alzando l os brazos e ~

' 1 g hetto de Var s ovi a , l a d e l mon j e bud i s t a q u e se i nmo l a

e n un a b o l s a e l

por e l f u ego en 1 963,

l a de ese vi e tna m i t a que l l or a bajo su parag u as a r r ast r an d o

.

u e r p o d e s u hi j o

m u erto, erc. B erga l a d e n u n c i a todo e l aspec t o d e'

u esta en

.

sc en a ' d e t a l es im ágen e s, to da l a d i me n s i ón

i deo l óg i ca de s u s d i s pos itivos d e

.

n un ciac i ón

s i e m pre o c ult ados : i n s i s t e e n l o s m o d os d e int eg r ac i ón

d el fotó -

g

ra fo e n l a acc i ón , en e l efec t o d e d ete n ció n so b r e l a i m age n , e n e l pa p e l de l

g

r a n a n g u l a r , e t cé t e r a :

!\

" Ant e to d o , e l espac i o d e l a r e p r ese n tac i ón f o t og r á f ica n o d e b e p er mi t ir q u e

se l o s ospec h e de espac i o de e n u n c i ac i ó n .

co n e l g r a n

És t e se c o n s tru y e

Pierre Bourdieu, Un arte medio: ensayo sobre los 1/ S0S sociales.de. la fotografía, Barce l ona,

u sra v o Gi li , 2 00 3, pág s . 108- 1 09.

4

0

El acto fotográfico y otros msayas

a n g ul a r co m o un espa c i o e n vo l ve nt e e n e l qu e un o s e e ncu e ntra bruta lme n-

t e c a p t urad o , p e ro s i e mpr e c o m o p or aza r , p o r acc id e nt e (

tr abaja m asi v a m e n te en pr o v ec h o de l h um a ni s mo l ac rim óge n o: a í s l a a l pe r -

sona j e , l a v í c t ima , e n su soledad y s u dolo r

). E l g r a n an g ular

, , 26

F in a lm ente, cuar t a y ú lti ma c a t egor í a de e j emp l os de esos d i sc ur sos sob r e

l a codificación de l a i mage n fo t og r áfic a : lu ego de los a n á lis i s se mió t icos,

co n s id e r a c i ones t éc ni cas l i ga d as a l a pe r cepc i ó n

g i cas, aq uí tenemos d ec l a r a c i o n e s de t e r minadas por l os u sos a n tropo l ógicos d e

as

l

y l a s d eco n s tru cc i o n es id eo l ó-

de l os m e n sa j es f o t ográficos está de

h e c h o c u l tur a l rn e n te d ete rm i n a d a, q u e n o se imp o n e co mo un a e vid e n cia pa r a

to d o r ecep t or, qu e su rec e pció n req ui e re un apr e ndi za j e de l os códigos d e l ec-

tur a. No t o dos l o s hombr e s son i g ual e s ante l a fotog r afía, es t o es l o q u e, a s u

m a n e ra, n os

" On th e i n v e nr i o n of p h oto g raph i c rn e an i n g " :

l a foto q u e m u e stran que l a s ignifi cac i ó n

d i ce l a s i g ui e n te a n é c d o t a re f er i da po r Al a n S e kulla en s u a r t í c ul o

De la verosimilitud al index

4 1

An tes d e enca r a r l a ú l t i ma pa rt e d e es t e pr i m er c a p í t ul o (e l disc ur so d e la

t r az a y l a re fer e n c i a ) , m e g ust a r í a

que a mi j uici o e s un a co n sec u e n c i a import an t e d e esos di sc ur sos d e d eco ns-

tru cció n d e l o s có d igo s de la im age n f o t og r áf i c a y que v a a m o s t ra m os c ó m o, de m a n e ra notab l e, d e sp l az aro n l a c u e s tión de l r ea li s mo . En e f ec t o , p u e s to q u e en adela nt e se l e n iega a l a fo t ograf í a t oda pos ibilid ad

de s e r simp l e m e n te

e se ncia, r e v e l ar l a v e rdad e m p íric a, v e remo s c ó mo se d e s a rro ll an diver sa s ac ti-

t ud es qu e v a n to d a s en el se nti do de un d esplazam i e nt o

v e rdad, de s u a n c l a j e e n l a rea l i d ad h acia un anc l a j e en e l p r op i o m e n sa j e: a

tra v és de l tr a b aj o (l a codi f i cac i ó n ) q u e i m p l i ca, s obr e t o do e n e l pl a no a rt í st ic o,

l a fo t o se va a convert i r en r eve l adora d e verdad interior ( n o empí r ica) . Pr;cisa-

mente en el mismo artificio la foto se volvel'á verdadera y alca n zará

te r mi n ar e sta s eg u nda pa r te des l i n d a ndo l o

un e spejo tr a n spa r e nt e d e l mun do; com o, y a n o p u e d e, po r

d e e s a capac i da d d e

s u propia rea l idad

i n ter na. L a ficc i ó n a l c a n za , in c l us o s up e r a , l a r ea l id a d .

S i nto m át i co

d e un a act i t ud y u n d esplaza mi e nt o seme j a nt es es e l tr a b a j o

 

I

o tog r á fic o de D ian e A r bu s, po r e j e m p l o, q u e , seg ú n e l a n á li si s que pro p one

 

"

U n d í a, e l a n tropó l ogo

M e lvill e H ersko v its mostró a un a

a b o rige n una

S

u sa n S o n rag , h ac i e nd o posar d e l ib e rad a m e n t e a s u s mod e l os , d e h e c ho l os ll e -

foto de su hi j o . E l l a e r a inc a pa z d e re c on o c e r e sa i mag e n ha s ta qu e e l a nt ro -

v

a , por y en el código, a r eve l a r su verdad a u ténti c a . Prec i same n n

a tr a v é s de l

,

p

ó l og o l e l l a m ó l a aten c i ó n s ob r e l o s d e t a lle s d e l a foto (

) . La foto g rafía

nrrifici o , as um ido como tal, d e la pose, l os s u jetos a l c a n zan s u r ea l i d ad i ntr fn -

n

o e n rr e ga n in g ún m e n saj e para est a

m u j er

h as t a qu e e l a n t r opó lo g o

se l a

S x a, " m ás

ve r d a d e ra q u e n a tur a l " :

 

-

d

escrib e . Un a propo s i c i ón

c omo ' esto e s un

m e n sa j e ' y 'es t o oc u pa e l lu gar

 

d

e su h i j o' e s n ece s a r i a par a l a l ec tu r a de l a foto . Una ve r bali z ación

qu e

"

C o m o

Br assaí, Arb us qu ería q u e s u s m od e l os , e n la m e d i d a d e lo p o s i b l e,

e xp l i c i te l o s có d i g os qu e pro c eden a l a co m pos i c i ó n de l a f o to es n eces aria

para s u compr e n sión po r l a abori ge n. Por t a nto , e l dispos i t iv o foto g ráfi co

e s r e a l m e nt e un d i s po s i ti v o

cnlturaimente codificado. JJ 27

A p a rti r d e en t on ces, e l v a l or d e espejo, d e d o c umen t o exac t o, de s e m e j a n za

i n fal ibl e r ec ono c id a a l a foto g r a fí a r e su l ta cue stionado . L a fo t ografía deja d e a p a -

r e cer c omo tr a n spar ente , i noce nt e, rea l is t a po r ese n c i a . N o es y a e l v e h í c ul o

i ndis c u tib l e d e u n a verdad empiric«. L a c u estió n e s parti c ul a rme nt e p e rtin e nt e

r espect o d e l ca mpo antropológico o científico: ¿ pu e de elabo r a r se un aná l isis c i e n t í fi-

co sob r e l a b a s e d e doc um e n tos fotográf i cos ( o fílmi cos)? ¿ N o c ons t ituy e n es t os

m ás b i e n l a il u st r ac ió n d e un con c epto est a b l ecido por e l c i e ntíf i co ? Etcé t e r a.

, t i

27

Al a in BE RGA LA ,

« L e P e ndu l e ( L a pho r o his r o ri que

sr é r é oryp ée ) » ,

e n Cnbiers el" c in é m a , n "

26

8 -269

(E s p ec i a l l ma g e s d e ma r que), Parí s , jul i o - a g o s to

de 19 7 6, p ágs . 4 0 - 46 .

A l a n SEK U LL A ,

« On rh e I n v e n r i on

a

nrh o l o g y

e di r e d b y Vi c k i Go l c l bcr g,

of Phorog r a p h ic

M e a n in g» ,

en Ph l ltl l g mph y iu Print,

N u e va York, S ir n o n n n c l S c h u s rcr ,

19H 1, P l í g . ~ ' i .

f u e ran ad ve r t i d o s

i nvi t a d os a pa r t i ci pa r . E n vez de t ra t a r de h ace r l es adop t a r u na pos i c i ó n

e n o t r as pa l a br as a

posa r . (A s í, la e x pr es i ó n r e v e l a dor a d e l a pe r s on al id a d va a c on f u ndi r s e c on

lo que es ext r año, bi zarro, fa l seado . ) S e n tado s o de pi e, co n un aspe c t o a f ec - tado, es r os pe r son a jes nos aparecen de e s e modo como l a propi a i m age n de

l o q u e son. JJ 28

' na t u r a l '

y es t u v i e r a n c on sc i e n tes d e l a acc ión a la q u e es tab a n

o t í p i ca, l os i n c i ta b a a p a r ecer desp i s t a d os,

. s ta e s l a a n títesis de la foto-t omada - en - vivo, d e l a f oto - pe d azo - de-v i da, d e

111 foto t om ada d e i mpr o v is o o e n l a i g no r an c i a d e l m od e l o. Co n tr a l a i m age n

l o h a l a , Arb u s j uega l a i m age n c on voca d a y co n s tr u i da .

11.1(1, l a p o c . Contra e l a za r , l a vo l untad y l a ele c ción. L a ' verdad' , l a ' a ut entic i dad '

111' lo s I w r , o n a j s de A rbu s se r e v e l a pr ec i sa m e n te a t r avés d e l a i m age n ' p l á sti c a '

C on tr a l a e s po nr anei -

,

S i l

111 SO N I Al "

•• n s l u d o s l lnidos

1

1 1 11 ; 1 - 11 1 11 1 1 , 1 l "" I I ~ I I ,

I ' )H ,

vi s r n p U l ' U lf ll l l l l rl l l~ , I l' C l lr l \rn

. m c » , ' n Sll bl ' ~ / { l l o ln g l '( / l í t l, .

42

El acto fotográfico y Otl'OSemayos

qu

e e l l os qui e r e n d ar de

sí mism os y qu e la ar tis t a l os c ondu ce a pr o duc i r . É s e

es e l d es p l aza m ien t o: l a interiorización

di

go m is m o .

de l r ea lismo p o r t r a s ce nd e n c i a

de l có -

E ste t ipo de pos i c i ó n teórica, con f o rm as mu y var i a d as, tu vo un e n o rme

n ú mero de defe n so r es, en todas l as época s y un poco e n t odo s l os ca m po s , pero

so br e r o d a , po r sup u esto, ent r e los r e rr a ti sras. E n c i e r to m odo,

desafío d e l a p r ác ti ca de l retrato fo t og r áf ic o el q u e d escansa e n ese p rinc i p i o de una rea li dad o un a verd a d in t e r ior revelada por l a foto . E n contr are m os d e c l a r a -

c i ones q u e van e n e s e sentido en casi todos los fo t ógrafos de r e t ratos (y h as t a e n

l a s man i fest a c i ones

g r a n ret r at i sta Ri c h ard Avedo n , qu e l l ega h as t a invertir p r ácti ca m e nt e l a r e l a-

c i ó n de l a i m a g e n con lo r e a l :

d e l os m od e l os qu e mi ra n s u image n ). P o r e j emp l o, con e l

es e l m i smo

" Para m í , l as fo t os ti e n e n una r ea l idad qu e l a ge nt e no

i n ter m e d i o d e l as f otos co n ozco a esa ge nt e ." 2 9

1 a see . S ó l o p o r

I u l a v e r osimilitud a l índex

43

Fác i l m e nt e p o d r í a n mu l t i p l ica r se

l os e j em p l os de est e ti p o d e di sc ur so . En

l a

de la

r ea l id a d emp í r i ca . Esta desconfianza se f un da sob r e (o e n ge n d r a) u na c r ee n cia

( ' (1 u n a verd a d prop i amente

u p a rie ncias de l o rea l en sí mi s m o. C o n seg uri da d, e l caso d e Di a n e Arb u s es e l

m á s ejemplar , po r e l hec h o de q u e d e al g ún m odo in v i e rt e esa concepc i ó n de

a ll á

d ' l o ve r da d e r o e n l a m i sma ar t i f icia li da d de l a r e p resen t ac i ó n.

E n s um a, l o que s e expresa a t ravés de es t os t extos e s l a c on cepc i ó n de un a

tuerce di cotomía e n t r e real i da d a p a r e nt e y rea l id ad i n te rn a, o v e rd ad, concep-

( i 6 n q u e, ¿ h ace falta r eco r da d o',

l ista po sic i ó n id eo l óg i ca a d op t ó un a a mp l i tu d

Es la co n s e c u enc i a l óg i c a d e t o d o ese vasto m o vimie nt o c ríti co d e de n un - ( i a d e l e f e ct o de rea l e n foto gr a f ía . D ese mbo có e n un r e t o rno vio l e nto d e l

lO l os l os casos se tr a t a d e se ñ alar su des c onfia n za r espec t o de l a o b j e ti v i dad,

Il . utra l idad y la n a tur a lidad

d e l med i o f otog r áf i co e n s u r ep r o du cc i ón

in t e r na, in te ri o ri zada, que no se con fu nde co n l as

un a ve r dad i n t e r i or sobre e l p r opi o m e diu m, h ac i é n do l e a l ca n za r u n más

se remo nt a al m it o p l a t ó ni co

d e l a ca v e rn a .

muy par ti c ul a r e st o s últ i m o s

l

i S .

 

i

r t if i c i o, d e u n a int erve n c i ó n

de l ib e r a d a

y exh ib i d a de l a rt i s t a e n l o s p ro ce-

En la mi s m a p e rspect i va,

pe r o exacta m e nt e a l a i nv e r sa de Av edo n, y vist o

s

o s m ed i áticos ( tanto e n f ot o gra f í a co m o e n c i ne ) . Fíj e n se e n t o d o e l

co n el pes im ismo y l a n egativ i dad q u e s i e m p r e lo carac t e r iza r on, es t a co n ve r sa -

ción de F r anz Kafka con J ano u c h , q u e tam bi é n p r es u pone u na r eali dad-verd a d

interior, más a l l á d e l as ap a ri e n c i as y l os cód i gos

p l a n t eada aquí j ust a mente como i n acces i b l e alo j o fotog r áf i co:

de l a r e p rese n tac i ó n ,

pero

"Mostré un a s e ri e d e est a s fotos a Kaf k a y l e dije bromeando:

' P o r casi dos

c o r o n as u n o pued e h ace r se fotograf i ar desde todos los á n g ulos. ¡Es e l conócete

a ti mismo an to matica ! ' , ' Q u e rrá d ec ir e l engáñate a ti mismo automático', r epli -

c ó Kafk a con una leve sonr i sa. Yo p r otesté: ' ¿ Q u é es t á dicie nd o? ¡L a cáma r a

n o puede m e nt i r ! ' K a fka in c l inó l a cabe z a sobre s u h o m bro : ' ¿ De d ó nde

D e es t e

modo os c u rece la vida secreta qu e bril l a a t r avés de l os co ntorn o s de l as cosas

e n un ju eg o d e lu ces

ay ud a d e l as l e nt es m ás pode ro sas . Hay q u e ace r c a r s e a ell as i nt e rior m ente ,

e

saca e so? L a foto g r a f í a c o n ce n tra l a mi r ada sob r e l o s u pe r f i cia l .

y s o mbr as. Es o no s e pu e d e ca p tar, ni s i quiera c on

"

3 0

n p un t a s d e pi es

29

Citado por J ean - Fr a n ~o i s

C H EV R I ER e n « Ri c h ar d B a l tauss : un e resse mb l a n c e

exe m p l ai-

e» , en l a obra co l ect i va Créar i s , 1 982 , pág. 72.

r

/vntbologie de la critique: 1 5 critiques, 1 5 photog"aphes, P a r í s , E d.

so Ex t r a ído d e Conversaciones con Kafka J de Gus r a v ] ANOUCH , citado por Susan S o n rag , Sobro

l a foto g raf ía, op . c it . (vé a s e no t a 2 8).

movi m ient o d e r e i nrroducc i ó n de l a f i cció n en e l d oc um e n ta l . S o br e tod o,

Goda rd , q ue, en el fon d o, n unca de j ó d e proce d e r

vean l a ob r a d e u n J e a n - Lu c

dt

' ca l modo.

So La fotogra f ía c omo traza de un r e al

De hec h o, l os dos g randes t ipos de co n ce p c i ón a los q u e pasamos rev i sta

h as t a a ho r a -l a foto co m o espejo del m u ndo y l a foto como ope r ac ión de cod i -

t ie n e n e n co mú n e l h echo d e c on s id e r a r l a im age n

liración de l as apa r ie n cias -

rotog ráfi ca com o p o r tado r a de u n valor absoluto, o po r lo m e nos general, ya sea

por s e m e j a n za, y a por co nv e n ció n . Anr ic i pá ndo me

u n poco a c i e rt as noc ion es

' I I I C vaya

p od rí a d eci r qu e , h ast a a quí , las

e n l o qu e Ch. S.

llam a ría pr i m e r o e l o r d e n d e l icona ( rep r e s e n ra c i ó g p or s e m e j a n z a) y

ev o ca r d e ntro de u n mo m e n t o ,

«-orfas d e l a f o to g r af í a u bi caro n s u ob j e to s u ces iv a m e n t e

P (' i r e

111(' 'o e l ord e n d e l símbolfJ ( r $ pr e s e nta c i ó n po r convención g e n era l ) . Sin ernbar -

/lO. e n es t a ú l tima p a rt e d e l trab a j o , d e l o q u e hab l a r e mos

I c o das q u e e n car an l a fot o c omo pert e n ec i e n t e a l o r d e n d e l índex üe pre se m a-

I I( í n por co nti g üi dad

es j u st am e nt e

d e

fís i ca d e l s i g n o co n s u r e f e r en t e).

clara m e nt e d e l a s d o s pr eced e nt es ,

Y un a co n ce p c i ó n sobr e t odo e n e l

1 ' l IH ' j anr e se d i s t ingue

11t·( 110 d e qu e

imp l ica q u e l a im age n i n dic i a l es t é do t ada d e u n valor totalmente

r

44

si n g ular , O partic u la r , p or e star d e t e rmin a d a

qu e p or é s t e: tr aza de un r ea l.

El acto fotográfico y otros ensayos

t an s ól o p o r su r e fere nt e y n a d a m ás

Es t e d i sc u r s o , q ue e n ocasi o nes no de j a de se r pe l ig r oso , es t os últimos a ñ os

enco nt ró un a en e r gía t o t a lm e nte

U nid os co m o e n E u ropa , e n pa rt ic ul a r a l r e d esc ubrir a P e i rce y s u s r eor i zac i o -

esc rit os d e R o l a nd

B art h es ( s o b re to do L a cámara lttcida ) . D e h ec h o, t a l d esa rrollo e n l a s r ef l ex i o -

n es actu a l es pu ede comp r e nderse, f und a m e n talme n te,

co n cepci o n es,

po r la fase ne g ativ a de d econst ru cc i ó n

pode r r ep l a n tea r po r f in , p o siti v amente

n a n c ia de l o r ea l e n l a f otograf í a . E n est e senti do, l os di sc ur sos d e nun c i adores

nes d e l í ndex ju stame nt e,

nu e va y cara cte rizada, t a nto e n l os Es t a d os

o a l apo y arse e n l os últi m os

por l a e v o lu c i ó n d e las

c u yo r eco r ri d o d esc rit o h a st a a quí : h a br á s id o n ecesa rio pasar

d e l e f ec t o de r ea l y d e l a mím es i s pa r a

p e r o de o tr o m odo, l a c u es tión de l a p r eg -

d

e l as ilu sio n e s d e l a foto - espe j o , ya sea a t r avés d e l a o l a se r n i o-est ru c t ura l ista

o

l a d e l os crít i cos id eológ i cos, h a br á p er mi tido -po rq ue

es t os ya pasa r on a l a

hi

s t or i a , jun to co n s u s o br as- vo l ve r a l a c u es t ió n d e l rea lismo r efe r e nc i a l s in

l

a o b ses i ó n de ser a tr apa d o por e l a n a l og i s m o mim é tico,

lib e r a d o de l a a n g u s-

t

ia d e l ilu s i o ni s m o.

C u a n do digo q u e estos d i scu rsos de l a t r aza , de l ín dex y d e l a r e f er e n c i a liza-

c i ó n car acter i za n l as ref l exio n es más r ecie n tes, u na v ez m ás ha bl o de u n a t en d enc i a . Es

ev id ente q u e p u e d en enco nt ra r se e j e m p l os d e es t a acti t ud e n refl exio n es a n te-

r i ores. A sí, ya e voq u é e l t ex t o d e A ndr é B az in sobre l a " O nto l ogía de la i mage n

fo t og r áfi c a" (1945) q u e e s un poco l a bi s a g r a e nt re e l d isc u rso d e la mím es i s y

e l de l a tra z a ( véase m ás arr ib a ) . A nt e s de é l , y de man era m uc h o más c l a r a,

t a m b i é n h ay qu e ci t a r l os t ra b a j os t a n p r emo n i t o r ios

e n

d e Wa lter B e nj a min ,

pa

rti c ul ar, d esde 1 93 1, su " Peq u e ñ a h is t o ri a

de l a fo t og r af í a" , d o nd e ya in s i s t e,

co

m o l o h ará B a rth e s m e di o

sig l o m ás t a r de , e n e l hec h o d e qu e en l a f o t o (y e s

t

o d a l a d i ferenci a co n l a p i n tu ra y e l dibuj o), se l o qu i e r a o n o, m ás a llá de

t

o d os l os có di g o s y t odos l os a r tificios d e la

p r esen t ac i ó n ,

e l ' m o d e l o',

e l

o bj e t o ref eren c i a l cap t a d o, in e vit a b le m e nt

, re torn a .

"Pero con l a fo t ografía asi sti m os a a l g o nuevo y s in g ul a r : e n esa pescado ra

d

e New Hav e n , cuyos o j os ba j os ti e n e n u n p u dor tan i n do l e nt e y seduc t or,

q

u ed a a l g o q u e no se red u ce a u n tes t imonio

a f a v or

d e l a r te d e l fotóg r afo

[se tr a t a d e Dav i d Oc t av iu s H i ll] , a l g o qu e es imposibl e d e r educ ir a l s ilen-

c i o y q u e rec l a ma

a

m ás exacta p u e de co nf e rir a s u s p r o du c t os u n v a l o r m ág i co qu e y a no p u ede tener p a ra nosotros n i n g u na imagen p in tada. P e se a l d omin i o técni c o d e l

co n in s i sten c i a e l n o mbre de aque lla q ue allí viv i ó, que

)

. L a t éc ni c a

llí es to dav í a r eal y q u e nunc a p asa r á e n s u t o t a l i d a d a l arte

De la ver osimil itu d al i n de x

45

fo t ógra f o , p e s e a l ca r á ct er a f ect a do d e l a ac ti t ud im p u es r a a l m o d e l o , a pesa r

d e s í m i sm o e l es p ec t a d o r se v e o bli ga do a bu sca r e n un a im age n se m e j a nt e

l a p e qu e ñ a chi spa d e a za r , d e aq uí y a h o ra , g ra c i a s a l a c ual l o r ea l, p o r así

de c i r l o , q u e m ó e l carác t e r d e im age n; y d e b e e n co nt rar e l s it io im percep tible

d o n de, e n l a mane r a d e s er s in g ul a r d e ese minu to , d es d e h ace tanto ti empo

pasado, t odavía hoy a nid a e l por v en i r , y t a n e l oc u en t e q u e, con u na mi r a da . re tros p e c ti va, pode m os r ec u pe r ar l o. t ' - !

Es t e pasa j e , aso mbr osa m e nt e b a rth es i ano , t a nto en su t ono co m o e n su f o n-

do (que p r ef i g ur a ya li te r a lm ente

a nu n cia p u es, t o d o un aspecto d e l as ref l ex i o n es ac tu a l es so br e e l ' rea l is m o' fotográf i co . P a r a ava n zar un p o co más r áp id o , d i remos q u e si la fase de d econs -

crucció n de l os c ód i gos se h ab í a e s t r u c tur a d o, a grandes r asgos,

-

l

uno m á s b i e n semiórico ( M e tz, Eco , e r c.) , e l o tr o más b i e n i deo l óg i c o ( Ba u d r y,

o s C a b ie r s d tt c i néma, erc.j- d e l a misma m a n e ra, es e n esos d os campos don d e

v a a man i fes t arse m ás c l a r amen t e e l r e t or n o d e l a refe r enc i a si n g ul a r en l a f oto.

A l gú n tiempo d es pu és d e l famoso

núme r o espe c i a l "I mág e n es n o t a bl es" de los Cahiers d u c iné ma qu e me n cio n a-

mos an t e ri or m e nte ,

en d os e j e s

e l ' es o f u e ' y l a ' m e t o n im i a

d e l p u nc tum '),

Comenza r é por e l campo ' i d eo l óg i co ' .

v im os q u e, e n e l pro pi o se n o d e l a r edacc i ó n de l a r evis t a ,

S

e n t ab l aba s i n o u n a polé m ica, por l o menos u n a discusión

sobre la cu e s ti ón

 

l

e l peso de l o - real, más a l lá de l os códigos, en l a f o t ograf í a . Así, e n e l n ' ' 27 0

( ept.vocr. d e

1 976), P asca l Bo n i t zer, co n un a rtícul o titul a d o " L a so br e irn a-

i e n ", v u e l ve s o b re lo s a n á li sis ll evad o s a ca bo por Al a in B erga l a. In d udabl eme n te , é l reco n oce l a l egi timid a d de su proce d e r, d i ce compre n de r

bi e n " l a n ece s idad y la imp o rt a n c i a " , d e l as de co nstrucc i o n es

" 'a l , sostie n e l os de s a f íos i deo l óg i cos qu e co n d u ce n a de sm o ntar

I i vos d e e nu nc i ació n

,. • l ac c i ó n d e l os C a hi e rs/ ), pe r o a l mi s mo t i e m po - y es t o es m u y s int o m á ti -

c o - dice q ue , t e n ie n do e n cu e nt a esas fotos- d o c um e n tos , no p u ede de j a r de

q u e se esf uer za p o r

u n a li zar:

d e l e f ecto d e l o

l os d i spos i-

de l os mensa j es vi s u a l es ( ¡n o por n a d a se pe rt enece a l a

rxpe r imenr a r

" u na mol es ti a " , " un m a lestar p e rsi s t e nt e "

1 1

"E n to n ces, t e n e mos esa f o t o d e l v i e tn a mi ta llo ra n do, b a j o u n parag u as

) .

y e s c i e rt o q u e 'el g r a n a n g u la r tr a b a j a aq u í en p r o v e c h o d e l hum an i s m o

l

[B e r g a l a ]

a c r imóge n o:

a í s l a e l p e r sona j e,

l a víc ti ma ,

e n s u so l e d ad

y s u do l o r'

S in em b argo, e n e st a f o to , a l go qu eda, r esis t e ind e f ec tible m e nt e

W l l l c c r Bn N )AM I N ,

« P e queña hi sto r ia d e la f ocog r af í a » , ~ 1 ·t.

c it . (véase n o t a 12) .

46

E l a c to f o to g rá f ico y o tr o s e m ayos

a l a n á li s i s . O c u r r e q ue a l la d o, po r e n c i ma, d e l as p a l a br as ' hum an i s m o

l

despec h o d e la puesta e n e s cena, a desp ec h o de l e n c u ad r e , de l a enuncia c ión

foto g ráfi ca y pe ri odís ti ca ( ¡b asura

l ágrima s (

má ti co el a conte c im i e n to

mer cant il , l a sing" I a /·id a d

acri mó g e n o',

d e t o d o s mo d o s está e l h echo de que e s e v i etn a mita

de p e r iod i stal), es t á e l e nu nc i a d o

l l ora : a

d e l a s

). Ind e f ec tibl e m e nt e, e l e nun c i a d o mudo de l a fo t o vu e lv e e ni g -

po r u n objetivo

de l a s l ág rim as vu e l v e a propon e rse s ile ncios a-

oscur o d e ese do l o r captur a do

De l a ve r o s i mil i t u d a l índ ex

4 7

y c uand o B a rth es, a l e sfor zar se po r co n cep tu al i za r un p o co e s e s e ntimi e nt o

e l e xtremada r e f e r e n ciali zac i ó n propia de la i magen fo t og r áfica, expresa s u fa mosa defin i ción ontol ó g i ca , una ve z más sólo pu e de repetir l o m i smo:

"

Ant e t odo , m e r es u l t a im per i o s o

c on ce b i r c l a r a m e nt e,

y p or l o t a nt o , d e

s

er pos i b l e , dec ir c l a r amente , en q u é e l r e f e r en t e de l a f o t ograf í a no es e l

mismo q u e e l de l os ot r os sis t emas de r eprese nt ació n . Yo l lamo 'refer e nt e

 

m

e n t e a l a m e dit a c i ón . Enton ces, ot r o t e xto brota de la misma image n

fotog r áf i co' n o a la cosa f a c u ft a ti vam ent e

r ea l a l o q u e r em i te una imagen o

(

) . Pr e c i s a m e n te

es po r e so po r l o q u e, a un q u e h a y a sa lid o d e l os mis m os

un si g n o s in o a l a cosa n ece sariamente rea l q u e fu e c o l ocada a n te e l o bj etiv o,

c

ó d igos d e r e pr ese n tació n ( cámara osc u ra , etc . ), l a f ot o g rafía n o tiene na d a

y

a fal ta de l a c u a l no h a br ía f o t ografía . L a p i n tura ,

po r s u p a rt e , pu ede

qu e v e r c on l a pintu r a:

di s tinta .

foto (

q UJ , n1JCa . h a ce ap a r ece r .

l a manera e n qu e e l ob j e to e s ca ptura do

es muy

E l ob j e to n o gr it a d e l a m i s m a m a n e r a sobre u n a t e l a y s o b r e un a ). [La foto g r afí a] e s ant e to d o u n a mu e s t ra direc t a de r e a l q u e la

E 's o 1 o ca m b i la t o d o

" 32

Es t e t i po d e c on s id e r ac i ó n ,

qu e a firm a l a t r asc e n d e ncia

d e l a refer e n c ia

all á d e l o s c ód i g os y m á s a cá

d e reac -

c i on e s in m ediat a s de l e spe c t ador f r e n te a l a f o t o - o E n es t e sen tido , a n tes d e ve r có mo es e r et orno d e la r e f e r e n c i a pudo ser t e or i zad o po r an á l i s i s m á s semi o l ó -

d e to d o e f e c r o simp li s t a d e m í m e sis p r o c e d e a ún , c as i i nru i t i vame nt e,

- ún i c a , sin g u l a r, l i t e r a l m e nt e inolv i dab l e-

m ás

g

ico s, m e g u s t a ría

e v oca r un a v ez m ás l a obra pó s t um a

d e R . Bar th es, q u e ,

c

omo

sa b e mo s , a s um e y a firma m u y c l a r a m e nt e

e n L a cá m ara ft í cid a 33

e s e

p

un to

d e v i s t a s u b j e ti vo d e l a r eacci ó n inm e d i a t a d e l es p ec t a do r a nt e una foto .

En e f ecto , a l o l a r g o d e todo e l l i br o, e l espe c t a do r B a rth es n o de j a d e so r p r e n-

d e r se po r l a pr eg nan c i a y pr e sen c ia d e l r e f e rente en y por la foto:

.\ 2

"Ta l fo t o n un ca se dist in g u e de s u r e f e r e nt e" ( p á g . 1 6) .

"

" P orqu e yo no v e í a m á s qu e e l refer e nt e , e l o b jeto d e s ea do, e l c u e r po que r i - do" (pá g . 19).

"La foto g ra f ía e s l iter a l m e n t e

"Aún no sabí a qu e d e esa t esta rud ez d e l r e f e r e nt e a es t a r sie mpre pr e s e n t e

ib a a s u rgir l a e sen cia que yo

Dir fase qu e l a f o t o s i empre

ll eva s u r e f e re nt e co n s i go" ( pág. 1 7).

u n a e m ana c ión d e l r e f e r ente " (p ág. 1 26) .

busca b a" ( p ág . 18).

Pa sea l B ON IT Z E R , « L a s uri r n age » , e n Cabiers d" cin e ma, n " 27 0 , sep r .v o c r. d e 1 976, p ágs .

3 0 -3 1 .

H R o l a n d BARTH ES , La cámara "¡cida, op. cit. (véase nota 4).

) . P o r el con t rar i o , en l a foto raf í a,

jam á s

q u e e s t a coe r ció n , a mi j u i c i o , n o parece

exis tir s in o p o r s í mi s ma , de b e co n si d e r á r se l a, p o r r e d u c c i ón , co m o l a ese n-

c

Fotogr af í a, pues, s e r á: e so[ u e " (pá g. 11 9 ).

fin g i r la r e a l idad sin h abe rl a vis t o (

uedo e ga t - q u

a co s a es t uvo ah í . H ay u na

o le pos i ción con j u n-

t a : de rea lid a d y d e p asa d o. Y p u e s to

ia m i s m a, co m o el n oe m a de l a f otog r afía (

)

. E l no mbr e d e l noerna d e la

Co m o es o bvi o , B a rrh es , co n e l p asa do s e mi ó ti co qu e l e e s p r op io , es e l

p r ime ro e n sa b e r qu e l a im age n fot ográf i ca e st á at r a v esa da p or t o d o ti po d e

, ( ' 1 l i g as (ya l o d e c ía e n su p rimer a r tí c ul o de 196 1 sobre "e l me n saje fo r og r áfi -

t o", c uando locali za b a los se i s c ód i gos principales de conno t ació n : t r u ca j e, pose,

Il h j ro, fo r oge ni a, es t é ti ca y s i n t ax i s . Y tamb i én l o r e pe t irá e n

L a c áma ra I, íc id a :

"('s e v i d e nte qu e a l g un os có d igo s i nfluy e n e n l a l ec tur a d e l a foro " (pá g . 1 3 8).

Por lo demás, durante t od a su v i da B ar th es n o d ejó d e a c ec h a r l os c l ic h és, l os t \( - re otipos, l os m o delos c ul turales (véa n s e las M i t o l o g ía s , e l Sist ema d e l a mo d a, /·1 pr o p i o D is cur so am o r oso ). P ero p r ecisa m en t e po r que pasó po r ese s a b er d e l os

/ ,'¡ l i g as B a rth es p u e d e i n s i s ti r d e e s e mod o e n el r ea li s mo. Porqu e es en S1t "II ' l I c i a, va le dec ir, m ás a ll á d e tod os eso s cód i gos , o m ás ac á , l a foto está , pa r a é l , 111111' a da como i nsc r ipción r e fe r en c ia l: es e n l a 'p ur ez a ' d e su de n o r aci ó n, y por 11 ' gé n e s i s a u tom á tica', como la de c l ara 'me n sa j e sin código'.

In d udab l eme nt e, a l prese n ta r l as cosa s d e es t a m an e ra, B a rrh es cae e n u na

11 u np a , n o ya d e l a míme sis , s i no d e l r e f e r e nci a li s mo.

'1'11' IC c h a a e st e tip o d e c on cep ci ó n : ge ne ra li za r,

, i pi o d e ' tra nsf ere nc ia d e r eal i da d ' , a pa rtir d e l m omento e n qu e se ado pt a un a

11 11 (li d e xc lu s i va m e n te sub j e t i v a co n un a p re te n si ón o n to l ógica . B a rrhe s d ista 11111( h a l e h abe r esc a pa d o a e s e c ulto - a esa l oc ur a- d e la r e f e r en c ia po r l a ref e ren c i a .

Porque ése e s e l p e li g ro

o m á s bien a b so l u t izar , el p rin-

S i n l u g ar a du da s , pa r a ev it a r v e r se p r i sio n e r o

I\¡IY qu . r e lativ i za r

an t e s el ca m po y el do min i ~ de

de e s e c ír c ul o pe li g ro s o ,

l a refe r e n c i a,

as í fu era

4 8

El acto fotográfico y otros ensayos

i

se nda l os an á lisis qu e , e n l a a ctu a lidad,

p

Ch . S . P e i rc e , y m á s pa rt ic ul ar m e n te

r é es t e e studio e v o c a n do br e v e m e nt e l os t r a b a jos d e a l g unos de eso s r e ó r ico s " .

nsoslayab l e

ro bablem e n t e

y nodal ( ' n oe rn á t ica ' ) .

A l resp e c t o, qu i enes ela b oraron

e n e sta

me p a re ce n los m á s fin o s y se r ios, s o n