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ia Coreccr Fopuin signi'ficu un esluerlr editorial -_l'l sc cial-- para difwndir entre t:l*cleos mds amplics de lectcu res, de ocuerdo con nortnas C :it.d cultural v*en lbros de precia accesi" . " presentacirc sencilla pera digna, Ias : -,dertas cre*ciarestriteraras de nue st;:., ;:ctta. lcs aspeetosmis impartantes ciei .,i-.titiiientcCantemparneo las obras d y ' :t:s 'fundamentalparu ftuestra Amrica.

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! :rn-tentos rrs brilites de 2500 at,.s de his. i: dei teatro se desc(u'ren ante cl lect:1". A,utorr - --!res, d ise a .lcre s5' r m pr es ar ios , r c . . c enas 1 ,.::::rnos, c'resfilancomo en un emocionante drl. - . :n ochc actos, con inomentos jocosos ' tr:r,-: un sinfr d e da tos s e ent r et eien en la t r am a -, ::;1lera cl:rra y affr{-na. Desde la creacin d.-l ' : ,.:.1-rc griegc y su secuela romana hasta el : :tido c.rarna de vanguardia de nuestros dias ... ,r,li-\ pcr el Rcnaciln!ento con Ios primeros tcr-: :-: JirfaL los, I blg lo : . rr a do s, e l Sigr o de O r O es paol c onn - qu: Ur o panol CO --: : . i: r' p atio s, e i rn unc io is abelino c on Shak c . : , : r. ' \' ri de Lu is XIV c on M olir e, ei r ealis m c , . r-r: ri,:alisrnc ri*i siglo xrx, vernos refleiacla - : : ! 'Al|o la cultu ra de la hum anidad oc c ir ien' . 1 : ri-:rsos dilru,ios y cuadros cro,:olgicos re-- --, \ .un'.irlementan gr'ficamente Ia cbra.
Pcrt,tJq de Sergio b'ernndez Bravo)

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KENNETH MACGO\TAN Y \NLLIAM METNITZ


TrtCrccin de C.rnros Yslcts retisada ar Jur-io PRlEro

DE Las EDADES oRo


DEL TEATRO

cotEcctoN

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POPULAI

FINDO

DE CULTURA ECONMICA
\.rxrco-sueNos AIREs

t__-Primera edicin en ingl&, 1959 Primera edicin en espaoi, 1964

PREFACIO
Ft rerrno y las obras que en l se representan son siem' pre el reflej de una cultura. Este art, el mximo de las irtes populres, es una sntesisde las dems: pintura' es' 'y arquitecrura, mrsica, danza y canto. Dado qu: cutru aigunas'de 3rtur, o todas ellas, se Piesentan unidas al t"ii.io de la palabra -que es literatura- dramticael teatro puede onstituir u Punto de Partida id-ealpara hacer una'excursin en la cultirra de un-periodo dado. La era de Pericles en la Grecia antigira, los siglos del Renacimiento en ltalia, Espaa y la Inglaterra isabelina, Ia del Banoco en Francia, v d la gan revolucin industrial en toda Europa han sido tambin los periodos del teatro verdaderamentgrandioso.En cualquier Poca,tan' to el local de la represntacincomo la obra rePresentada son productos de ls condiciones socialesy de los asPectos estticospred(rminantes. libro. que se basa en nuestra historia ms amEn es-te plia del teatro muridi al, The Livi'ng Stpge (5+ ed., 1959), llo trutu** de las corientes pricipJles registradas en 2 500 aos de escritura de obras teatrales' actuacin tea' tral v lectura de obras de teatro. Naturalmente, un es' o,r"u tan reducido no puede abarcar todos los temas de ,irurr.ru que satisfaga ni'siquiera a un simple lector' Por ello hems incluidJ una bitliografa escoga; en ella fi' guran los ttulos de otras ediclon.s populates de ndole irs especial,pero gualmente accesi6l"i. Estot libros servirn ai lectoi que ?escubra un inters Particular en temas tales .o*o il teatro del Globo, el teatro del Renaci miento y su tramoya, las ideas de Adolphe Appia o el teatro en general. 7

La edcin original de esta oba fue regisEada por Prentice-Hall, Inc., Englewood Cliffs, New Jersey,con el titulo Golden Ages of tke Th.eater Derechos reservadosconforme a Ia ley @"J"96+ Fondo de Cultura Econmica Ar'. de la Universidad,975-Mxico 12, D. F. lmpreso y hecho en Mxico Printed an mad,e in Mexico

esteteatroapareca 1645y los mapas en qu'emuestran Ia Iocalizacin casidoscientos e teatroJrornanos helens_ y ticos-,no han aparecitn anresde ;;;; U Uirtori., generales del tetro. salvo en ,Ui. ilri a"g Stage. "r"r El teatrode cadapocaha operadodeno de convenciones, su auitorio las'aceptp.*r"*"rrt"ciertas I su totalidad. Geemos qu" "r, i"uiro:r;;; en su fase imaginativacomo realisti_ "t t. fuera de su marco histrico. sino que^ms bien "o "rrJjurr" debe s,rbraya.se el entido de la forma su audi_ torioi Arln es cierrala afiimacin "rpl,"rri""-q*;;;;;;r" 4"";; f.; en Harnlet de que los acrores,,son ;;;;1,;;;;;, el crnicas de la poca". KrNrsrH Meccower Wrr,r,rela Mr,irutz

principales t"tt d.r'..ir", de *"1;;. Ad;: nasde ellas-el interiordel Ho de-gor;n, "" ral como

iraiao el nmero de fechas -{ificiies Je ,-;;;;;, y que inrro_ d'rcen al seryirlas__ q;; p";i;;"neral llenan -confusin "Cr"".no, todo Iibro de historia. .,el ';; ;rh"tque maes. tro que puede suscitar un senfimiento hacia'u., ig no, hacia un solo buen poema, hace ".ro 55 que aquet que Ilena memoria con hileras de cosas'naturales _nuestra cla. sificadas por su nombre y por su forma,j. rresentamos tambin varias ilustraciones que tendrn inters para el lector, y que representan cadauno de los tipos

de r ':,":t;,:*,::'o:l'ffi no,i-"i"-uit"r".:"r#FTff k:"j gracias a esre recurso helmos ,eduJr;_b;t

Una docena

I. LOS GRANDES-AUTORES GRIEGOSY AUTORES LATINOS

LOS MUCHOMENOS nponires

A menos que ""-Or]*-". tiempo haya destruido ulg.l"'*uiur.rito qrieso .el que tenga que ver con nuestro tema,^puede d"cirsE qie ningn escritordel siqlo v a. c., _quefile el gran periodo de Atenas, parece haierse ,o-a-iu-l''ostia de decir. nos exactamente qu ,aspecto tena su rcafto y cmo se desarroll, o de deicrib", ;";-p;i*;ur"Jur. El tnisterio del teatro clsita EI drama griego surge ante nosotros armado de punta en blanco, como surgi Atenea de la cabeza de Zeus. De pronto existe -glorioso y completo_ en las grandes tra_

real_ mentedefindov. salvopor las obr", q,r" il;-lid;; hasta nosotros, difcilmeni" ti"""

de :::ti,S:l: ry: ]: qu" cu,,ocimosrituate; t-e;;_ ros,\eI pnmer teatro verdadero no


tiene un pasdo

Cu.lxoo observamoslas-danzas del hombre primitivo en un filme y estudiamos los mitos f", -rri""f!r, / nacimiento del rcatro. pero no u*o, i"urrc.""rrro, ve. No "i mos un, Iocal dc representacin "l teatral en furr.ir, v todo I,o 9ue.na venido a significar tanto en trminos dJ obras qramaHcascomo de actores. _ Cuando encontramos el teatro, cuando al fin descu_ -;;;;;"",amos un organismo **pl"tq a un PnT* necno sumamente curioso y a Ia vez desconcertante.Aunque es obra de hombres civilizados l*"y-"iuilizados_, aunque existi en un. tiempo en _que"r"ri'bi, ya se haba mlVerid9 en arre, esre rca?.oprticamente no tiene his_

gedias .le Esquilo, Sfocles y Eurpides, las cuales fueron producidas, lo que es muy propio, en la ciudad que vigilba Palas Atena. Sin enibrg, no tenemos ningrln dato histrico -escrito o arqueolgico- acerca del-aspecto que tena el local donde se represent el gran teaEo ilsico del siglo v a. c. Sabemorqni ,.,t repres-entaciones se hacan al" aire libre. Sabemoi t"*bitr que contaba con un coro que cantaba y danzaba en tomo de un altar. Sabemosque slo ha6a tes actoresparlanres, que llevaban mscaias,y cuyos papeles se "dobiaban" cuaido era necesario,Sabemosla clasede ropa v de calzadoque llevaban. Pero fuera de esto casi no i.rr*or conocimiinto concreto alguno sobre el teatro griego ni de cmo funcionaba. Literalmente no existen ruinas de los tearros del siglo v. Sin embargo, hemos dado por supuesto que el espacio principai de representacin era circular y que el auditoiio se'sentabaen gradas ascendentes qu, ispuestas en forma circular, abarcaban un poco ms de la mitad de su contorno. Este concepto se basabaen el teatro ms antiguo conocido, pero est; esructura en Epidauro data aproximadamente de 365 a. c., cien aos antes que las obras de Esquilo fueran representadas en AtenaL Pero ahora nos llegan ndicaciones de un teatro de forma distinta que existi en la Grecia arcaica y tal vez en Atenas.- F,n Cnosos y Faetos, en la isla de Creta, podemos ver lo que los arquelogosllaman "zonas de teatios" que datan de los aos 2000 a 1600 a. c. En cada una de ellas una larga y recta hilera de escalonesse une a ofra ms corta en ngulo recto; dan frente a un pso pavimentado utilizado, quiz, para d,anzasy ceremoias iituales. Un arquelogo italiano ha encontrado pruebas, en unos cuantos teatros griegos,que lo inducen a pensar que en un

stoseran rectangulares en vez de semi--o::odo primitivo :::;uIales. Los nicos documentos importantes con que conta' :::cs actualmente son los manuscritos de las obras, y tan i.ilo cuarenta y cuatro de quin sabe cuntos centenares :erdidos. Pero, por supuesto, si tuviamos que escoger .ntre conocer todo lo relativo al teatro de Esquilo o tener lcs siete manuscritos que nos quedan de sus noventa rbras, decidiramos mejor quedarnos con los manuscritos, es decir, en las condiciones en que estamos. Saivo los pocos manuscritos de las obras, lo gue sa' bemos acerca del teatro griego en su gran poca procede pintadas en vasos,unos cuantos miles de pade escenas ^de labras de cr?tica literaria escritas nor Aristteles ms cien aos despus,y algunas p"rrpi"u"", conjeturas de los arquelogosmodemos, que han excavado, trabajado y reconstruido los teatros helensticosconstuidosuno a tres siglos despusde la muerte de Eurpides. Quiz deberamos aadir a esta enumeracin los escritos de Vitmvio, arquitecto romano de Ia poca de Csar, y de Plux, un lexicgrafo griego de poca posterior, aproximadamente dos siglos despus. Pero los dos libros en donde comentan con excesivabrevedad los escenarios,la escenografa v la maouinara de que se servan nos deian con la duda ."..u d cunto d" io q,re describenes griego de la po' ca clsica, cunto romano de la poca imperial, y cunto pertenece al periodo helenstico de transicin entre ambos. Cuando escriba Aristteles, a algo as como setenta y cinco aos de distancia de Ia muerte de Furpides, el ltimo autor dramtico griego, estaba tan preocupado por Ia esttica de la tragdi qe casi no t oi dice nada fel teatro a que dio origen. II

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rl:--::. ::; :ns c,nrcieron ni Alejandro el Grande :s :":-:'--::clrgs rorDanosera una curicsa civiliza-ii

Pero podemos trazar.una ineguvoca senda-de evolucin desde'el teatro griego hasta il teatro de la actualidad. Aun en la tcnia e la escritura de las obras teatrales podemosadvertir a menudo un Parentesco.Degde el punio de vista de la trama, la estrirctura del Ed.ipo rey d,e Sfocles es la misma que la Casa de mu;ecasde lbsen; toda obra se inicia precisa-ettte antes de presentarse su gran crisis y desarrolla, en la exposicin, el pasado que ondiciona y domina su desenvolvimiento dramtico. Tres clasesde obras pdra,un solo d.ios

-la,rgoras pensaba qre el sol era tan grande -:::. ;l Peloponeso Aristtelescrea que las abejscar:-:": y :f ::: pedras como lastre en sus welos a gran altura. -d:::ras )' gr-an parte de Grecia era una comunidad gue .-s-ba de Ia conversacin, de pensar y de escribir, is l,n Cel arte y del aderismo,y que tlegO de un solo implso al plnculo de Ia expresin rearral. Sin embargo, de Pl:n v Herdoto a Plutarco, ningrln esteta o hiitoriai:r qrieqo salvo Aristteles se molest en escribir con :lr:lirud acerca de la suprerna realizacin de su teatro -:::a no hablar del teatro materialmente considerado3 rtnos, por supuesto, que algn manuscrito haya seguij, la suerte de las obras que se han perdido o de-los rs.;es que faltan en las obras de Platn y Aristteles. Esrucfuralmente el local de representacin del teatro :':*j-ntal ha cambiadomuchsimo desde la pocade Es:-rc. La actuacines muv distinta. El escenario camha Ll::d: tanto que no ," ,orro""ra el oiqinal. Nuestras :'::.s r': t'to ion las historias de hroes rtcos relatadas .: -,'ei!', r' acompaadaspor un coro que canta y danza.

En el teatro griego se representaban tres tipos de obras: tragedias, que"tralaban .ite*" de lasleyenas heroicasy para su oporqu con fiecuencia utiiizaban a los dioses, que criticaban humorsti' tuno final; comedias satricas, camente tales leyendas e incurran en una mmica obscena iniciada po. ., coro de stiros, y comedias,que tenan por tema asuntosde la vida cotidiana y los desarrollaban en de modo bufo. Las tres eran rePresentadas determinadas ceremonias de carcter religioso y cvico. Las tres se servan de un coro en los enfreactos de la accin y con frecuencia aun dentro de ella. Todas estaban escritas en verso y utilizaban mscaras,y finalmente, todas estaban relacionadasde uno u otro modo con lo que podra clenominarse ideas acerca de la fertilidad. Es tan fcil creer que las tres formas tuvieron una base comn como atribuirles cualquiera de los orgenes separaclosclue han propuesto aigunas autoridades en la materia. Hay quienes afirman que la tragedia surgi de ia celebracin v el culto de Dionisos, gue era al mismo tiempo el dios'rrat.rtal de la fertilictad y el dios del vino. Otros dicen que Ia tragedia griega estaba enraizada en
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ia historia de "rgui" era Donisos "t f"rlTo Ia hlstoria de Ia naturaleza trul que mora cada ao v cada ao re2aca, Ia historia de I'a fecunij;-";i y esta fertilidad se reflejaba en los smbolos flicos oue -la portaban comedia anrigua. ;rrl _los acores de comedia,surgi los_ de cantosfZli.or, que eran ;|f:_1*,la hrmnos lascivos en honor de Fals, dios de la fertilidad y compaero de Dionisos, Baco _oo nombre con que se conoca a Dionisos en_rre griegos de los ltimor'ti"*_ los pos de la Antigedad y enrr'e I romanos_ tena por compaeros_ stiros, mitad hombres, mitad animales, ion cola y de ll"*or: .pezuas cabra. En las oru, ,utiri""r, estas criaturas silvanas llevaban el falo. En el culto d Dionisos, los stiros se vesfan con las pieles de las cabras que haban sido sacrificadas al dios. tod" acennla_ cin en el capricorniocomo accesorio "r," dionisiaco tiene por oDietq preparar al lector par-a descubrir que Ia palaLra tragedia.proT.elg de las pilabras griegas irogor, ,icabra,,, y ode,'_'canto". todo cso, la tra"gedla, comedia En la sat rica y la comedia griegas-parecen estar tan i-pr"grruu, de los arributos del-dioi del vino y la-fertilidadhSJ;;: nos creen ver su origen comrin en el culto de Dionis. Orgenes del drama Algunas au,toridadescomparten entre s y con Aristteles la teora de gue Ia tragedia surgi del ditra-bo, o himno

pl-","*in preliminur l:_l_" del proscenio. Adems, q",i9^i.

los ritos ceremoniales ante las tumbasde hroesy semi diosesculturales.Pero quedael hecho Je-que Ia traqedias, las comedias-satriaslas comedias y -;r"drl;?; anuales,.gula'."s q,i" ;; q,"*" de Ias ceremonias ::,T celebraban honor de Dionisos,cuya efilie era llevada en -rF

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coral. que se entonaba en honor de Dionis<ls' Suponan o'sittaltnente el ditirambo refea la historia de esta -o" i*i. ue virro al mundo como hijo de Zeus y de-una rooral, que ense a los hombres a cultivat la vid as oL, frutos y productos comestibles, que fue des*-o truido v renaci e fa cabezadivina. Pero por la poca en oue la trasedia estaba a punto de aparecer' las leyendas'ile Dionis haban sido sustituidas-enlos ditirambos por las aventuras de los hroes culturales' A partir de eniorr."r. aunque la tragedia griega desdecasi por comple' d" to las haza'asperson"ales sn diot favorito, la comedia, sin embarqo, s convirti en el rasgo rns imPortante y esoectaculrde su culto. 'La cuestin de dnde y cundo exactamentealguien hizo que el ditirambo o ritual heroico-mimtico se con' virtiera en los principios del drama es bastante incierta' primer autor lrico formal que susSe considera .&tto "f tituy las palabras imirovisadas del ditirambo,alrededor 1 de 6OO L., u.ttt pot" y msico\rin, de la isla de ) Peloponeso, t i;J;;. ^. toffi o"en la ciridad de Corinto. La mayora de los especialistas

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"l en tica, al introducir un actor que hablara al coro, Proen la maten?qP9"" &Ecos.ffi-Ent@utoridad de e-GEilndo trmino, despus alguien llamado Epjlg",r"r, {r'r" vivi cercade orinto; otr hace figurar a Tes-

paso siguiente lo i" lgqgl"tblg

pis-ei el lugar clecimosextoen la lista de los creadores el teatro. A"rsttelesdice que los dorios del Peloponeso pretendan ser los descubridrestanto de la comedia como de la tragedia. Sin e-mbargo,parece bastante acertado suPoner q-ue el cambio del ?itirambo al drama se origin a mediados r(

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\rstotanes,eran ciudadanos atenieises.Igualmentelo tue un autor de menoscaregora, Nd;;";io, que escri_ bi farsasdomsticas vivii.uri y 100 ,i"rp;L no, a"qp,re,a" Aristfanesv 200 despu, "3i"'ooo* autores de estapocno nacjerona-Ia somb.ra partenn,IIe_ del garon a Arenasde las-.iudad.s,-las jr;; Ias colonias gue elpaldieron Ia cultura grl"g" d"r" dicilia e Italia hastael Asia Menor, y compitieron por el honor de ver represenradas obia's sus ll .iuu""qu"'irto' tt"*o ",, l6

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"io"]'"'l ,'i' [l;ui"ri,.tT":',,'.?"" ;"d; "J" ; i,iiioi.l,.{'lj;::i-,,:,T:T,"tr::if

por la provincia,fa su compaien n .uoo'y ,"u,,"u t;-* represenr ::i1,'.:lr:en oftas racrones ciudad.es. Dado que gan e., 534a, c. f]- nt1t.r..,premio .qu" ,ar.nn, ;;"rr-;'jos aurores de tragedias, podmos bien suporrer Jlevsu cartelhasta qu"e acgedora ciuad, y";.;"'i;".;nr.irri en ::"1-:i:*p'. su general perrnanenre. Tn :,i1t:I en que viaaba tena ]a forma de la nave "lr.l.r.ro," supona q"" que Dionisosvisit el tica por p_rimera_ "" ier, y quizsecn_ virtiera en el barco.ob. ruei., _o.-u?.rtudo por pin_ turas sobrecermica_ en el cual J-;.*.d;;;"t#;: sos,con susstirostocandoIa flaufa, vrq vr i"uudo d;;; al comenzar las fiestas dionisiacas- ' "ru . Duranre tres sislos, despus t-" p"." i: Arenasfue Ia capil de la activicir-r""1 de Tespis, del mundo griego.para et Jutor de haba un "_-;;;"ir""i?u

,::1*l9ldicg k que organiz rue*:n* l"Jir",Ti"el primer acror una_.,gira

d.elsigio, y, si el innovadorno fue vr Tespis,hizo much_ simode Io que sele atribuy.. Ci";;"^;r"I ho*br" salidel s, convirri'en.rr*o_"""ro mismo ou" en el "oio piimer auror dramdcoa la v"z q;;;;;i primer acror.

-:. ojo cle Greca, madre de las artes y de la elocuencia". l|..s bras ms importantes fueon representadaspor prir:r3 vZ all, y despus repetidas en las provincias e :-cJuso, despus de siglos, revivieron en tierras distantes. C::ndo Roma, triunfadora de Cartago, se consagr a la =-.boracin de comedias y a estrucrurar su Imperio, sus :.'rtores dramticos up"tt. hacan algo ms qu traducir -.-adaptar las obras griegas. Los festivales di.anisiacos Atmas de El teatro era para el ateniense algo de vital importancia, prque constitua el clmax de un rirual reiigioso y cvico. La representacinteatral no era un hbito que se practicara cotidianamente; estaba lirnitada a determinados das fijos de cada ao. Los festivales dedicados a Dionisos tenan lugar a fines de enero y principios de febrero, y a fines de marzo y comienzos de abril. El primero de ellos, Ilamado Lenaea, era el ms antiguo fr con el transcurso del tiempo, se reserv principalmente para las comedias. El segundo y mucho ms importante era el de las Grandes Dionisiacas,o de la Ciudad. Entonces predominaba la tragedia, y Esquilo y sus sucesorescompetan por obtener los premics. El esplendor y la preeminencia de ias Dionisiacas de la Ciudad atrajeron visitantes de todo el orbe griego. Era una semana de fiestas; se suspenda todo comercio y las oficinas del Cobierno -hasta los tribunales- estaban cerradas.Al principio, la adrnisin al teatro era gratuita; posteriormente, cuando se cobraba una pequea cantidad, se Caban vales a quienes no podan pagar la entrada. El Estado pagaba a los actr:i:es, pero el costo matedal de la produccin de cada obra estaba a cargo de un ciudadan rico, al que ahora ilamaramos pa!7

t1oc,inXdo1, pero aue en aquel entoncesera honrado con el utulo de cotega. Los festivalesdonisiacos la Ciudad duraban cinco de o seis.das..Fl se declicabaa celebrar una gran .primero procesindrigida por el sacerdote Dioniror, cle ,,.r ."ilo que pa-reca flotar, y a los deportcs,juegcs y "r, diversiones generales. el segundoy en ocasines"en'el F,n tercero, tenan lugar los concusosdiiirmbicos. Los ltimos trei das se consagrabana las obras teatralesque competan por obtener los premios anuales. *,r,cada uno cle los autores presen_ Durante el , .sigio - taba.trestragediasy una obra satrica.Cuando esta-s obras tratabande un solo mito o de un solo grupo de personajes afines, eran llamadas terralogas.n'buen Lje*plo de tetralogaes la Oresrindade squilo, representda'en 458 a. c. y .o.*prende Againenm,'lasCofaras, ,q:" y, Ias Etnnnides -las tres han llegado hasra nuestros das-,. y la comedia satrca proteo,"que se ha perdido; todas tienen como tema la tragedia de la cara d Atr.o. Cuando se clesechab,a cornediasatrica,lo cual suceda la a veces, las oblas afines recibian ei ncrnbre de triloga. Cada ao Esquiio limitaba por io_ general lu, t.ug"8iu, que presentabaa concursoa un solJrema, pero STocles lo hizn, si acaso,muy contadasvecesy ELrjpides por"." que nunca. Lor autoles,griegos fueron enormementeprolficos.Se ,. dice que Esquilo glcir}iq novenra obras,y quiegan trece primeros premios. Sfoclesescribi ms'de un cenrenar Se 1' gan dieciochoconcursos. supone que Eurpides es_ cribi noventa y dos, pero, ial u.r- u .u.iu" de su actitud poco convencionalhacia los diosesy hacia los personajes casi sagrados que intervenen en s.is comediar, obtrruo solementecinco victorias. De las aproximadamenre ffes-

- ::ias comedias que escribieron estos tres autores, slo ;: -ran salvado treinta y tres; siete de Esquilo, ocho de !-:,cles y, lo que es muy interesante,dieciocho de Eu- - .4 ^ ^ -, _ -qg).

Los autores que participaban en el concursoeran se-.::ionados por un oficial llamado drconte.Despusde los ::.,. das de competenciasufran una severacrtica y un :rueo jurado escogido al azar otorgaba el premio
;llUai.

Nledio siglo despus que Atenas instituyera los pri::eros concursosde tragedias,la ciudad agreg un con,-rso de comedias.Al principio se consagrabaslo un da : cinco diferentes comedias de distintos autores. Poste::mente se representaba una comedia cada tarde, des:us de las tragediasgue se ponan en escenaese da. Adems de los festivales dramticos de Atenas haba 'jn tercer tipo, las Dionisiacas Rurales, que se celebrabn en aldeas de la provincia de tica, en diciembre. \ll se representabanlas comediaspremiadasen los fesjrales drarnticosde Atenas, y se daba oportunidad a los :utores noveies de realzar 1o que podramos llamar una :resentacinde prueba. EI degtadado d.ramaronano Tambin Roma tuvo sus festi\ales dramticos.Se llamat:an lttd.i, o juegos, debido a que en un principio es'tui.ieron consagrados rnicamente a deportes y diversiones, como e] boxeo v la danza de cuerdas. Pronto se infiltraron en las costumbresde la capital las representaciones en farsa, que provenan de las provincias,y en 240 a. c. un autor latino introdujo una tragedia griega traducida. Ai principio las ludi se celebraban en abril, julio, sep

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: tiembre y noviembre, pero ?osteriormente tenan lugar en cualquier ocasin oportuna: un triunfo militar o los' funerales de un cudadano importante. El ao anterior a la muerte de Sila, en 78 a. ci tuvieron lugar lu.i. durante cuarenta v ocho das: Roscius, actor sumamente popular de la poca, se dice que realiz ciento veintio= cho representacionesen doces meses. La predileccin de Ios romanos por una combinacin de juegos, reDresentaciones teatrales y espectculosviolentos era tan notabl que a veces se daban representacionespor la noche, a la luz de las antorchas. El motivo que alentaba los ludi siempre fueron gratuitos- era semejante al de 1ue yonew et circenses, con los cuales la clase dirigente divefia y aplacaba al proletariado. Si alguna vez el teatro romano tuvo la significacin religiosay cvica que alcanzel teatro griego, rpidamente la perdi y se convirti slo en "representacin comercial". Surgi el "empresario". Los magistrados cuya obligacin era proporcionar juegos para las multitudes se convirtieron en profesionales tanto en 1o que se refiere a las obras.como a las representaciones.El actof-empresario tena su compaa de esclavos,libertos y extranjeros. Compraba una-obra directamente de su aitor o adptador, costeabalos trajes y los ensereso utilera y asuma todos los riesgos que entraaba la produccin y la representacin. Si la obra lograba arraigo popular, reciba dinero proporcionalmente al xito obtenido y a veces se le premiaba con hojas de palma o con una corona de oro o de plata. Un resultado inevitable de esta actividad fue la organizacin de claques que aplaudan a ciertos acto. res y silbaban a otros. Los juegos y espectculos,que se ofrecan en los mismos teatros que las comedias v con frecuencia clurante las representu'.iorr., mism4s o ihi.i"mism cada vezrns violentos y sangrientos' Las obras carctef ms licencoso o fueron suss adquirieron un noid*'po, Pantomimas' cuadros y danzas obscenas' ?wtornimas en lwgar d'e com'edias Elo el Imperio, las diversiones teatrales ms.populares fta' dn pantoirimas que se valan de msica y danza' que reencarnaban los mitos griegos',En ies v escenaros v E'asno de oroi obra escrita hacia 150 d' c'' Apuleyo cuyo tema era-el describe una de estas rePresentaciones, de prelui"i.io-" Paris. Frente J la cortina, "a manera jvenes de uno- I oo djo cierto nmero de hermosos con disnidad entie los graciososlaberin;";r; ;;"-;" toc tos de la danza prrica'gi"gu" ' Pronto la,tromPeta uaos los telones [la cortina caa . y fit.ron ;;"ti;t.. una en una ,urrrru en el pis] para dejar al descubierto mucho-ms laborada"' representacin El escenario representaba una boscosa colina artificial, que se supona rePresentaba el famoso Morr," do'd" Hornelro, imponente pieza de arquitectura escnica,de altura notable, tda cubierta de disev plantada con docenas de rboles' El "rped"i" ideado que una corriente de agrra bro' i"t tard en la cumbre d la montaa y se vertiera Por a" los lados. Un rebao de cbras triscaba en "" tti"tUq joven- vagaba por los alrededores' i" ] un evidentemete cuidattdo a-los aimales, vestido corr amplia trlnica asiticay con una tiara de oro en la caberl. Representabaa Paris, el Pastor frigio' Despus se aCerc un atractivo muchacho' " eI cuos Mercurio' zl

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paris y despusde ofre_ .Lleg danzando hacia cerle una manzana- oro explc las rdenes de de Jpiter por medio dc signos. El siguienreperso.I ql" aparecifue Juno, represen-tada .rno poi fl^" de .oven. rasgosmuy finos. . . Despus Miierva se acerccorriendo... scguidade otr joven de extra_ ordinaria bellez.. . V.rrur, arrt"s dL sus nupcias. de hacer, vsible su perfecfa figur sOIo ,9:" envueita :Uj"l: tba en una lerre tnica de gasa, acompaaban Juno, en ranro que nn,j.1.tlo.,,l ^nJ]"lr rvllnerva levaba consigo a dos .a que representa_ ban el,Temor y-el Teiror; .on _jtcncs ,,toda "nu, jba' una es_ cuela de luos felices que se amontonaban a su alrede_ regordetes y de piel ,rrr iul"u'que podran 1^": :l toma_rse autnticosCupidos que hubieran por desiendido del Ciel. . . Juno se a.lelait pulln,oniorui,.nr",,, *.r,_ tras Minen'a hacia lo propio'"orl ,,rpiJu, y excitadas Acomaada de sentimerrt.lesires lidios, ffftorsirnes". venus comenza dutzat a los acordes de la msica con pasoslentos y deleitosos con suares v incrinaciones mo. v vrmlentos cle crderas y crbeza.. . Sus prpat]osse nftccerraban lujuriosamente o _perman.cariaiertospara de_ llenas d pasin,de modo que a veces Jar escaparmiraclas solameite con los ojos',. prcmeri P:^.:.i. 3t",9u""?!" con gestoslanguidos.. . que casara parlis a . con Ia mu_ del mundo, con su proria Jer mas herntosa : de la montaa y sus muchos chorros salpicaron las cabras que pastaban dndoles un bao perfumado, de rntdo q"" su blanco-r'eiin se ti.del amarillo intenso quc traclicionalmentese asocla a los rebaos que pastan en el N4onte lda' El olor llen todo el anfiteatro; y entoncesse puso en accin la maquinaria escnica;la tierra pareci abrirde se y la montaa desapareci la vista. " Coro y los actoresgriegos

i'"*;;;. Ei i" l",.,ii;",i,;";;;;r"?"t: J,#'LT:: zana de oro en seal de que ella"t abi oUi.rrido la vic_
')', Despus urna fuente de vino, mezclado con azaftn, surgi de un tubo o.ult la cumbre "r,

teatro griego lo constitua -Jn rasgo curioso y nico ciel =. coro,"utilizadodesdelos das del aniiguo ditirambo. Se ::rpone que Tespis emple Lln coro formado-por cincuenprodujo Las suplican' ,r'p.rsoi.r. Deipus iue Esqr-rilo lo tunt que SFocles aur,'s. redujo el coio a doce, "ttque lo-formaban --hombres =ent a quince. Las personas '.-estidos fiecuentemeit" .ott rpas femeninas- cantaban ',- se movan rtmicamente. A vces hablaban por boca de corifeo o se quejaban o discutan entre s. 'u Cuando Esqirilo agreg otro actor al introducido por dilogo, el papel.del Tespis, hacienclbcott llJposible -el una importania mucho lrenor. En las obras coo asum una parte del Ce Sfocles coroitodava desempeaba "l 3rgumento, aunqlte bien peguea, ;' la oda coral se conr iiti casi en .tn interludio irico ntre las escenasdra:nticas.Eurpides reduio todaviams la importanca del coro. La com'edia de ristfanes, de formJ mucho rns emple un coro de estricta y bastante rns complicacla, pero 1 dividi en dos para las esleinticutro personas, disPutas. cenasen que ararecan Es un teoia ms bien dudosa Ia de que Sfocles obra que introdujo un cuarto actor en Edrpo en Colo'nos,

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exigente en cuanto a la manera i. prorru?ciu', " lo, tores y al tratamiento del texto. Cuando en el siqlo "J. rv los actores comenzaron a tomarse ciertas libertadei con sus.papelesen un teatro donde el apuntador no poda ocultarse, Licurgo prepar textos autticos, y vigild que Ios actores se ceran a ellos esfrjctamente. 'Los-griegos respecto de los actores una actirud op,i"rtu" 3umieron Ios romanos, qrre consideraban a los actores .oro " ap"rrm q"e los "vagabundgs y briboned, de los tiempos l^r^g:^,T-"t lsaetrnos; en cambio, Ios griegos los veneraban.como serDionisos, los hbroi del servicio mititar y hasra #"^::j: Ies confiaban misionesdiplomticasy polticas. Ar1que los romanos iiguieron l ,oda griega de no permitir gue actuaran mujres en las tragedias ii en las comedias clsicas, utilizaban hasta seis ictoes en una representacin. En las farsas y especialmenteen Ias pany cuadros,.que fueron hcindosems popuiares 1o*iT3: que.docaa el-reatro romano, era frecuenre que L^-:lid tos papeles pdncipales fueran representados por muj.ies.

dosis accin de violent?ya" expresn ;.i;";i;y?J; ms ciertospasajes lricbstennque ,", acompaamiento de flauta. El pblico grieso era "on ".rrt"J,muv

escribi cuando tena aproximadamente noventa aos de edad-.Ello parece poco plausible, porque .,r, era innecesario. Mediante el uso de las mscaras ""a, ",rurro v doblando los papeles (lo cual era prctica d;;);;"il" ,"T. seis.personajesen Agarnewnn, y Eurpides l::o en once Las fenicias. El actor griego tena que ser un artista perfectamente ,. adresrradoy sumamente verstil. (Imaqineriros Ia dificul_ desempearel papel de una *uJer co*o Electra.) :io,g" Dr Dren ta mayor parte de sus parlamentos eran decjama_ clos solemnemeltte, con frecuencia se requera una gran

triscarasy trajas es otro rasgo del drama -{i igual que el coro' la mscara a nuestras ideas acerca de la representagde{o extrao n- dramtica y, como el coro, tena sus ralces en el etual reliqioso. La mscaraera ampliamente utilizada por mdo el rundo mucho tiempo antes de que Tespis se cubriera la cara con arcilla, blattco cle plomo o cinabrio, e que se pusiera una falsa cara de lino, y continu utiliti.dot" eir 1" co*edia nueva del griego N{enardro y en ls comedias romanas de Plauto y Trencio despus de desaparecidoel coro. Sfocles introdujo una innovacin o fu, mscaras de lino de Tespis utilizando caras de nadera tallada y pintada. Tambin se utilizaba el corcho y, en Rorna, l terracota, o arcilla cocida. Las msca*t .ut parte de la vestimenta habitual tano de los' actores como del coro. Aunque el origen cle la mscara es religioso, su uso rino a rsolver varlas dificultades prcticas. Sin mscaras de diferente diseo habra sido diicil qLre un actor desempeara dos papeles. Adems, dado que la mscara se ^lacabezadel actor, como un casco, era colcaba sobre ms larga que su cara-nortnal, y sus rasgos' exageradosy tanto por la forma como Por el color' Podlan subrayados verse con mayor facilidad a largas dstanciasen teatros a los que .o fr""...rr.ia asistair hasta 15 000 espectadores. l orificio que rePresentabal boca abierta tal vez de megfono. actuara como una "tp".i" Una desventaja de la mscara,desde luego, era la inmovilidad de su xpresin. El auditorio tena qu'e valerse cle su imaginacin a medida qu-e l9s versos del dilogo indicaban irn cambio en el estdo de nimo de un per' sonaje; pero era posible que el actor que sala del esce25 t I

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nario llevando un semblante de felicidad regresara a l con un continente adusto conforme a alqunJ calamidad que tena lugar fuera del escenario. Un ator romano del siglo r d. c. describe una de estas mscaras,en la cual uno de los lados mostraba alegna, en tanto el otro era serio, con lo cual el actor podivariar Ia expresin de su rostro al mostrar al auditorio uno u otro lado de ella. La mscaraindicaba la edad, el sexo, el estadode nimo y.hasra el ran_go un personaje.Las mscaras de que se utilizaban en ls t-ragediai eran serenas y he.*oias, pero los rasgos aterradors que sirvieron pur lu, Furiai gn Las Ewnnides, se dice {ue desataronil pnico entre los asistentesen 1a primera representacin e esta obra de Esquilo. En alguas comedias de Aristfanes el coro utilizaba mscarasque figuraban aves, abejas o ranas. El realrsmo de las mscaras_ que representabanpersonajes coetneosdebi haber sido notable, porque durante'la representacin de Las nubes, cuando -hiz su aparicin un actor que personificaba a Scrares,el filsofo i" o,rro en pie para que el auditorio pudiera observar el parecido. Aunque las tragediastrataban principalment de personas de la poca homrica, los tiajes que llevaban'los actoresy e[ coro eran un feliz trmino medjo entre Ia exactitud histrica -imposible de alcanzar para ellos_ y las ropas que utilizaban en su vida ,,ormal'. El quitn,, o tnica larga que caa desde el cuello hasta los tUinos, claba al actor un-aspecto grave que debi ayudarle a sentir y expresarel continente solemne de los personajes heroicos. Pero el quitn y el manto ms corto, q"" poiu usarseencima de aquI, eran de colores vivos _iecoidatorio para nosotros de que las estatuasde Fidias y de otros escultores griegos,no-eran el mrmol fro y banco que ahora asociamosal arte clsico, sino que estban abigaa26

damente. pintadas con colores realistas-. Los traies que se utilizaban en las comedias eran del estilo corriente, salvo cuando aparecan dioses o figuras mitolgicas. Para que el protagonista sobresalieradel coro J P-ara que su figura n--oreiultara desproporcionada a la des' -*scara mesurada que utilizaba, el actor trgico se vala de un tocado exagelado, el oncos, y tal vez de unos zapatos de suela muy gruesa, el coturno, en tanto que los personajes del coro utilizaban calzado comn. En esto eside la distincin entre "escarpn y coturno": el zapato o chinela comn que se utilizaa e la comediay la Lota de gruesa suela d la nagedia. Nadie sabe precisamente en qu periodo estos medios de conseguir impresionante El altuia hicieron su aparicin por vez p-rimera.- uso de almohadillas evitaba-que los ctores aparecieran tan delgados como altos. :,i, Escasainforncactn de Vitrutio Casi todo lo que hemos escrito podra haber sido intercaiado liberalmente con expresiones como "se supone", "se ha dicho", "probablemente". Cuando nos toca des' cribir el teatro riaterial en donde se representaron las obras griegas, pisamos un terreno todava ms movedizo. y PSlo dos scrires entre los antiguos -Vitruvio lux-_ han tratado de describrnoslo con cierto detalle; pero Vitruvio escribi su De arclcitectura poco tiempo^anies del nacimiento de Cristo, y Plux compuso su Ono' el sigl rr d. c. Con nastikon, especiecle enciclopeia, ".t frecuencia omitieron indicar claramente si el teatro que describan era romano, helenstico o verdaderamente clsico. Tuvieron grandes dificultades para estudiar cosas que haca much dempo haban desaparecido.No haba

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imprenta que estimulara la difusin de libros tcnicos y descriptivos, o que preservara los diarios. Se han perdido m-uchos manuscritos anfiguos, entre ellos algunos a los que alude Vitruvio como autoridadee. Vitrrvio nos cuenta muchas cosasen De architechnd acerca de la conshuccin de templos, baos y casasde campo, sobre el abastecimiento de agua, sobre reloies y cuadrantes de sol, con relacin al "estuco que se aplica sobre partes hmedas", a las catapultas y hasta a la asfro. noma. Pero, en lo que hace al teatro, la mayor parte de lo que clice trata de la acstic -r'sSs lograr que las voces que se emiten en el escenario lleguen ms clara y dulcemente hasta los odos de los espectadores"-. Concede tanto espacioa las 'tolumnatas y a los pasadizosque hay tras los escenarios" como a las proporciones de las orquestas, a la disposicin del lunetario y a la alrura de los escenarios en los teaos romanos y griegos. Dedica slo aproxirnadamente sesenta palabras a un recurso tal como los prismas giratorios, para cambiar las escenas, lo que todava constituye un problema para nosotros.Dado que llama a tales mquinas con su nombre griego de periaktoi, podemos suponer que tuvieron su odgen en los comienzos ticos. Apenas es ms explcito -dedica unas ochenta palabras en total- a lo que pareci de enorme importancia a la gente conectada con el teatro en la Italia del siglo xv: los tres tipos de escenario que utilizaban en su poca para las formas teatrales establecidas por los gregos: tragedia, comedia y stira. El nico comentario directo de Vitruvio sobre el teatro clsico ateniense sugiere que un hombre "que estaba a cargo del escenario" para una obra de Esquilo pint la decoracin en perspectiva. Escribe con cierta aspetezaacerca de un pequeo teatro coetneo en Asia Menor 1ue algunos

como lugar consideran no como teatro, sino melarnelte escnica' pintada en falsa a*tt*in ;;1'""J;: ""y" perspecdva, era un revoltillo de formal arquitectnicas

ilitJu.

I'a paraalgunas perio Romanc, slo **"'" "o'"' incluidos escotiliones' gras' cicloramas F"*"fr"1""*' r recursosde iluminacin' ^ de ' f""t" " los atos oscurosde Vitruvio y de Plux' salvo lai ruinas arquipodemosdisponer *.;;;l;.ia romanos y magnliectnicas. Poddmos ver los auditorios romano en los muros del escen-ario ii."t i"i.*iones de l'i;r;;;,; nasdeteatros,desdeA si aMenorhast aFr anciay asrui en lu, .".tirui deL Vesubio nos han conservado'

del en Fl'.t*,que escribi los tiempos Im'd".

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toresen e[ nunca y cle los teatrosgriegos helenisticos ;'"1;t ll;tirt ms bien ro h"1""ttlto""s, de hecho' ;";';";;;iio.. l" "l"iito a la Greciaclsicacasino existe' ;;;

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y romanos' hast"de ac"narios "t la represe1sin- los restos Pero de momento "

La forma el teatro muy anteen Poca Tencmosrazones Pa{apensarqlle y dt"'+T rior a Tespislos .o'o, d'itirmbiiosta"-t"L^tt los camPesinos' la gentedel pueblo y de ;;-;"i"'" Teatro S"lr.*"r"""" .""i" ," .r" en Atnasel primer en una zonaplana y circuil ilo",iiil "i.to "put"ta estaorquest'ra f*, i" t"r."ta y och-opies de dimetro; los dar"l"- la han descubierto ar-;i,rnrr-aorld"'se levantadoen .1 pti*"r teatro de piedra d;fil"P. cuatro pies' luqar, con una orquesttt de seientay este el cuanelo escedespus rnsde ien aos iiJ La actual ";;;td" nario haba Ju la forma-h-elenstica' "ro*ido data de los tiemposde l\eron' estructura Zg

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En Io gue se refiere al auditorio, o sea el lusar donde se sentabnlos espectadores, nada sabemosde"cmo era en et $gto v. Suponemosque algn tiempo despusde lesprs, se crey conveniente instalar el crculo dela orquestra en el lugar donde se unan dos colinas formando una cavrdad natural, en. parte rodeada por terreno inclinado. El "teato en formide crculo', se'iba convirtiendo en algo menos circular. No sabemoscundo comenzaron Ios griegos a excavar uno de los lados de la colina para construir el auditorio, que hacia el siglo v parece que circundaban las dos tercras parres de ia orqiestra. (a_ vidad se dice hoilon en griegt y cavea en latn. Esta ltima palabra vino a sgn-ficr l equivalente de auditotanro que los griegos dejaron'de usar la palabra li^o;.r Roilqn.y-adoptaronen su lugar la de theatran, o sea tea_ fro, derivado de la palabra griega correspondiente a "ver".). Se presume qu al pri"lipi8 lou "rp"ituar.r-p"r_ manecian, o en la faldJ de la colina; 1: nt" -sentados, utilizar bancasde madera. En Siracus 91pyes.puieron (brctha) ya- desde el siglo rv se labraron asientos en la roca natural. Cuando Llcurgo reconstruy el Teatro de Dionisos hacia el ao 333 a."c. instal urto, de piedra, sistemaque se extendi rpidamente por todo el mundo helnico. Quedan restosd auditorioi magnficos perte. necientes a^eseperiodo posterior -el hermso tallao en predra de Siracusa,las bien conservadas ruinas de Epi dauro en Grecia, as como otros dos en Asia Menor,'el u11? u.*o, conjunro de asientosque domina ,rr, f valle en Prgamo, y la encantadray diminuta "*plio estruc. rura en rnene. Lo nico . .que parece claro y definido en el teatro gnego-de Ia poca posterior es la orqu.es\ray el awtortutn. En cuanto tratamosde estudiar el escenario _aun

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E. ::setno cRrrco. Arrlba: El teatro griego de Epidauro con Pa;ilcs (llamados parc.os) enfre lalon-struccin del escenario = :a zon del audiiorio. Abajo: LIn mapa de los teatros griegos' L.:s lugares donde estuvieron estos teatros -gue .son como cua' .-o-" se conocen bien por sus ruinas o por ilusiones histricas' E-: indudable que existieron muchos ms.

de Ia poca helenstica- nos hundimos en probabilidades y suposiciones.De hecho, es peligroso creer que existi "de in modelo clsarrollado inu ,t otru determinada forma posteriormente. Los teatros que nos interesan -tanto griegos como romanes- fuss construidos en un periodo de 500 aos. Se construyeron en docenasde ciudades y en muchos pases,bajo condiciones polticas, racia' les y culturales ampliamente diferentes. Era inevitable la diversidad de estructuras en lo que se refiere al escenario. De modo que no busquems Io que no hemos de encontrar: un solo tipo de teatro clsico, otro helenstico claramente derivado de l y una varie<ladpuramente romana. Adems, a algunos eruditos les gusta reconocer un tipo mixto que llaman greco-romano, dada la interaccin de 1o griego y lo romano ia skene, o fondo del escenario Con el transcurso del tiempo, Europa occidental tom Ia palabra tlteatron, que los griegos aplicaron a la cavidad hecha en uno de los lados de una colina y dotada de asientos,convirtindola en "teatr.o", I coh ella designaron todo el edificio destinado a representaciones. Nosotros hemos hecho lo mismo con otr palabra gega: skene, Lo que llamamos escena en una obra, o la escena del teatro, o aun escenografapintada, proviene cle la palabra con que los griegos designaban una cabaa de madera o una 'tienda de campaa, skene. En Atenas se eri' g, en 465 a. c., una skene a uno de los lados de la orquesfin, el opuesto al de los espectadores, situada hay cia Ia rnitad de las hileras de asientos.La teora aceptada dice que esto se hizo con el fin de proporcionai un 'tamerino" para uso de los actores y el coro, y en verdad

ca un lugar muy a propsito para rcalizar un cambio apido de irr."t y d aiuendo-cuandoun actor desemeaba dos o tres papeles. Sea como fuere, la skene, o escenario,se convirii en un rasgo constante de todos los ;esros griegos durante todo el periodo helenstico. Sabe.E!'.sque tena unas alas cortas a cada uno de los lados, y :i:.e ms pronto o ms tarde se instalaron en ella tres ;rtas, y que tena entradas laterales entre las alas del *&ficio y el awditorium. Perc hasta aqu llegan los datos -{uros con que contamos. No tenemos idea acerca de :-:do la skene se convirti en una estructura de dos o =es pisos. Existe todava alguna confusin acerca de la palabra r::kenion, que finalmente pas a convertirse en nuestro ;scenio. L palabra yrosknion aluda a algo colocado i frente deli sl<ene. u"""s se toma por elinuro de la A sr.erzemisma; a veces, por el lugar donde tena lugar le representacin propiamente dicha --o sea lo que llay el escenario- colocado entre la sl<.ene la orques' -nos :: Ahora bien, el techo de \a sl<ene utilizaba ciertase =nte en el siglo v como el lugar por donde poda iilarecer un dios para resolver las dificultades que presentaba la trama, o desde el cual poda descender por de una gra. Algunos eruditos que han tratado -edio ie reconstruir los teatros helensticos creen que este te*o se convirti en un segundo escenario cuando se le :u-io muro en su parte posterior, y algunos hasta han sugerido que exista un tercer piso para los dioses y -r grua. De una cosa s podemosestar seguros: la altura del :isc del escenaro en los diversos periodos. El escenario le la poca clsica estaba al mismo nivel de la grqu'e1tr_a de : eievado slo uno o dos escalones escaso peralto. El de

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los tiempos helensticos era aploximadamente de 3'60 m' " ulto'y el del periodo ,o-*"tto aproximadamentede era i.tO *.'El de los'tiempos helenstic-os de fondo so' el de los tiemposiomanos profundo' mero, El eificio del teato ralnano Cuando llegamos a la reconstruccin del teatro romano ,rnor"rt"no bastante ms slido. El teatro helent;;r i-rsticotena como orquestr&un crculo completo frente a 1; ;i;*-. El llamado'gr".o-to*utto -que se difundi de L .o*" a otra del editerrneo precisamente antes del nacimiento de Cristo- ltizo avaizar al escenario de la -ri"i" ,obr" el borde de la orquestra' Los ror4anos osadamente unieron la estructura d-e la skene al auditorio, redujeron la orquestra a un semicrculo, y con su mana poi 1", constrricciones sostenidasPor arcos' con frecuen;ia construyeron el teatro entero como una estructura aienos, al nivel del suelo' El coro y los libre de "vo, qrrldtott iimitados a un escenario bajo, y la re".,or", rquestra se convirti en un lugar donde se colo' ducida caron asientos mviles para los oficiales romanos y Para los visitantes distinguidos. fJnos cuantos escalones conducan al escenario, que estaba fastuosamente omamentado con columnas, tableros y cornisas, y gue tena ader ,t"t puertas al fqndo y os ms, una cada uno de los lados. La Repblica romana' con una tradicin de simplicidad casi rp"rt.nu, miraba con recelo la "degeneracin" del arte sti.qo v Ia mayor parte de las cosasgriegas, y "cosider t"a--ttocomo una institucin si' por lo taito "i corruPtora. El primer teatro fue construido de Lartica y 'en l7i a. c., Y ptot to se destruy' En el ao madera

ii :. c., cuando la Repblica se converta en Imperio, 3':c,reyo se aventur a construir un teatro permanente re r:edra, y logr su intento elevando un templo a VerL: \-ictrix sobre la ltima hilera de asientos del audito :r: De este modo, las hileras de asientos se convirtieron : :scalonesque conducan al altar, y el conjunto qued us"::zado de templo. (Recordamosel famosoy distinguin: \fuseo de Boiton de los tiempos victorianos adonde -r:si,stonianos correctos podan asistir libremente debido r :;e pagaban su entrada para ver un museo de curiosiru:ts y vean de balde la comedia.) Slo otros dos teatros * :usieron en servicio en la ciudad de Roma antes de r.: el imponente Coliseo, con sus espectculossangrienrs- dominara las diversionesromanas,pero se construye.,r dccenas de teatros romanos desde Inglaterra y Espa;: hasta Asia Menor. En muchos de ellos, el auditorio e*l-:.5a abrigo por medio de toldos, y el escenario graal :::s a un techo largo y angosto. Posteriormente, en PomTe ,y tal vez en otras partes, se erigieron teatros peque::s completamentetechados. J1ucho tiempo antes del Imperio Romano, Italia tuvo -: teatro mucho ms simple v ms popular. Se trataba :: un teatro de comedia. u hblu*or'd'e comedia en su e:ido ms lato. Algunas e r,rs races eran griegas,pero ;: dems eran vernculas. En Siracusa, poco antes de Ia :!.:,c.a de Aristfanes, los griegos escriban farsas donde -,: ::rten'ena el coro y que al principio se ocupaban de :.:.,onajes mitolgicos, per-o posteriormente de episodios := la r,"ida diaria tales como intrigas domsticas y toda :-:-e de picardas. En Italia del sur, tanto las comedias ::= los-actores que en ellas intervenan se llamaban 1',:'; tkes, y en los vasos antiguos pueden verse escenas i::de apaiecen los actores sbre udas y bajas plata'

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formas de madera, a veces con lnos cuantos escalones' Existen toda suerte de razonesPara Pensar que tales escenarios existieron y se utilzaron paia las rsticas farsas atellanae que se riginaron en feCha m-uy Posterior en la Campania, al sur d Roma, y que tenan como tema los persotaies'principalesde Ia pca. En Roma, donde paieci dlsfruiat." itt de la comediaque de la tragedia,se desarrollaon las fabula togat -es decir, fbula, o come' dia, en ropas dei pas-.-Gracias a una-pintura mural italiana tu6"*ot qui se presentaban en pblico danzantes. mientras egipcios,que actaban sobre plataformas toscas, de la compai recolectabamonedasentre oit -i.*ito los espectadores. Escenorioy mquinas El teatro griego del siglo v, al igual que sus descendientes helenstics, no era ian austero que proscribiera el espectculo y los recursos escnicos.En- 458 a. c., el hroe isquiliano-Agamenn haca su entrada en carro. Se utihzb alguna ilase de decorado pintado, gue Aristteies atribuvi a Sfocles y Vitruvio a squilo. En la poca he'lenstica, el decorado tal vez complendi tableros ornamentados que se colocaban entre las columnas de la skene, y lo periaktoi, o prismas giratorios que menciona Vitruvib. Existe alguna prueba materia-l de ambos. En Priene, Asia N{enorl exisien canales en las columnas del escenario, donde deben haberse apoyado los tableros g pinal<es,porque existen huecos para las espigasdestina' en su sitio. En dos o tres teatros' a los "t u *"it"tlrlos hay piedras con salientes en donde la lados de la sl<ene, viga central de un perink'tos muv bien poda haber desca-nsado. En cada uno de los tres lados de estos prismas

se pintaron indicaciones de escenas,probablemente estilit"ias. Plux habla de una "mquin para producir reu-n penaktos con una lmpagos", que tal vez consisti -en ""'a la"ca zigzagueantepintada $obre un fondo negro' Nadie sabe dde"se uuatoi por primera vez-los periaktoi, Dero Dor Io menos se introduieron otros dos adelantos "ootubi.ten ia maquinatia escnica fuedel siglo v' E'stos Aunqu,por una regla ron los ece.yclema'ylos ruechcm'e. slo podan tener lugar fuera de radicional ios. asesnatos la escena, el resultado de l matanza poda exhibirse Estos eran eviante el aditorio mediante los ecc-ycle'ma. dentemente plataformas que se introducan a travs de una puerta, pero no sabe*os si giraban sobre un eje.o si roaban sbte ruedas como un moderno vagn' Sin embargo, sabemosque la palabra eccyclema se deriva de que significab"rodar", y tenemosuna escena una pa"labra de li comedia de -Aristfanes Lcs icarnienses en la cual Dicaepolis solpea a la puerta de la habitacin de Eurpides y pide"qe salga 1 dramaturgo. Eurpides resPondice Dicaeqn" esty ocupado". Enton-ces. ", ""* "t qrr"i" saqu"tt en ruedas"' "Bien", respolis: "Al ,rr.rroa i'har qt tn"- saquen en ruedas"' El io"" f"tipides, ioechane*t ,rtt. especiede artifico para lograr,que un dios aparecieraen un escenarioms alto o en el aire' o para b'ajarlo al nivel inferior de los mortales, efectos que o.r"."r, ser necesariosen dos de las comedias de Esquilo i *rr.hm de las de Eurpides. Plux describe el des"r, .enso de una gra desde lo alto para sacar un cuerPo muerto o un personaje vivo. En l comedia Las nwbes' de Aristfan"i, pat"" que se suspende a Scrates en una de estasm{uinus, p-otgr.t.dice: "Piso el aire y concemploel sol". Los artificios escnicosaumentan en nmero a me5l

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obra de ..:rio hasta que comenzabala representacin la ' que despuscaa en una l'anura del suelo' leatro griego y drawaturgo griego .: proPsito de todo teatro -su forma, sus tecursos esc:.lcos,y sus actores-es Presentarlas obras popula.rel31 poca.La validez de todo teatro estriba en su lrabllr' '-: presentar esasobras de manera efectiva' Tanto -:d para 1", obru, se influyen mutuamente' El tea..;.;.ilo ::o afecta a las obras, y stas--dentro de ciertos lmites.:..r* ft: teatro. !em-o ahora cmo el teatro clsico infl.rv en el- autr teatral, y- cmo ste utiliz las .,:.eo de este teatro Para alcanzar efilr;tY;".itil"p*"1i";;t -,lia dramtica. obras El local donde se representaban las primitivas la ,lri*u no era ms {u-e un vestidor -- Eto"lit-.uando un lado, era el camPo abierto' Cuando se in-rl;;il; la estructura del escenario con sus tres Puertas' -rduio representarselas obras frente a un temPlo -:JJ "^1^1i ::lacio. 4spronto o ms tarde la puerta central quedo condu::srinada al roe,la cle un lado se supona que o a las a la habitacinde un personaje -.: -secundarjo utili.:,bitacionesde los invido',, y la del otro laclo la inferio-r, o representaba d" .n,.gr -'--;;"t*rru en ruinas o u"na prsil' L?t entradaslate: santrio caso ::-es, entre el auditorio y la skene llevaban en un y en el otro al Ptlerto o al campo' Los auto- l ciudad '.. -.1"" dir..tot.t *^ty hbiles y con frecuencia "un la .-,o.at- establecieronestas convenclonesPara que crearon el ecfuera ms clara' Ellos ",.in de sus obras Pin,: ,tr*o y el mcchane, y probablementelos-tableros paa'eliminar algunas de las limita,tl;, t-i*-pil^ito,

tuc,tnus ooNos rxrsrN TEATRoS RoMANos. Dichos teatros se extend^-n por una zcna que a]:arca de las cercanas de Londes hasta frica del Note, jidescle Lisboa hasta Babilonia. Adems de los tcatros aqu sealados, que son ms de 125, los romanos const(uyeron muchos anfiteatrol y coliseos donde se celebaban compctencirs arlctjcas y otros tipos de espectculos.

dida que nos acercamosal teatro romano. Plux alista diecinueve -incluidos escorillonesy cicloramas- y tal vez se usaron casi todos en los tiempos helenstico. Vitruvio.desoibe tres tpos de decorado escnico: para Ia tragedia, "con columns, frontones, estatuasy otros obietos propios de los r-eyes"; u la comedia, ,,habitaciones pn prrvadascon balconesy vistas que representanhileras de ventanas",y para las "escenas stricai',: ,trboles, cuevas, montaasy otros objetosrsticos".Las tres clasesde escenario de Vitruvo correspondena los tres tipos de obras que se escriban y se representaban en el ;iglo v, pero e_sto quiere decir que describa algo tan temprano como no el teatro helenstico. ios edificios q"ue los rorianos destinaban a teatros lucan una cortina qLle ocultaba el esce-

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ciorrg;.-de-s esceario. Como Shakespeare,dispusieron personajes para describir cosas que el spectador:no poCllaver, $no que tenia que rmagrnar.

W!y::r":Uy*y
El autor grego de tragedias tena que enfrentarse a otras limitaiioes aparteie las del teairo material en s.E-s.-tgfgerol la,_s_ podramos qe laiar Jimiggin!--lit .-.. rarias. Eran convdncioires en la forma dramica o.r s" o!grvabar desde el ditirambo. La ms importarit de' ells, y al mismo tiempo.la ms _{if!cil d9'entend_ey acept para nosorros, el coro. es Para- espectador un acostumbrado drama ntimo, peral -v sonal, el coro puede parecer una interrupcin absurd'a por 1o tanto uia limiiacin inadmisible ^ul del dr "rt" maturgo. Cuando Gilbert Murray -traductor tanto de obras griegas como del espritu tetral de Grecia- daba "conferncis sobre la rragedia tica hace cuarenta ffiG, describa el absurdo del Joro desde el rrunro de vista dei' diamaturgo de nuestra poca ms o *'"rro, con ias pala: tras queiiqtren' Cuando la herona est ocupad Aa "f mar lgutti intriga, o dispone asesinai a s marido, o toma alguna medida e bien de la comunidad, sucede Qu aparecen quince visitantes. A veces tienen razn de ."apaiecer,otras no. Si hay un eaballero de edad madura, _entonces sern quince caballeros mayores de edad. Y n *lnejoran las coss si los quince viiitantes se ponen a danzar. ': Pero,propiamente entendido, seal Murray, el coro aparece como una ayuda, ,ro comi u bbstcui#pr l aueor griego. Fl coro no era actor ni espectador.Era, ms -espectadores, 'bien; una especie de eilace con los que

haca al auditorio sentir una parricipacin ms estrecha a la obra. El coro i un iiisfrimenio pra expresar.una. emocldl iornplefa i ldra rit-h*Cfis tribles o notaHes; Trad'ct sniiinito del dutoi a n'tdio lifemte. -Llevaba at auditorio emociones que'lospersonaies" de una comedia no siempre podan comunicar en toda su intensidad, o emociones que no podan exPresarsecon palabras ordinarias. El coro transformaba el sufrimiento poesa, v hita Io converta en uR sedante mjstudo "nEf coro terioso. oda, y en realidad lo hizii, "drramar u esplendr lriio sobr! el todo". Ii tragedia.grie,qav1 ra ei dos planos, en dos mundos. Primero, el auditorio' estaba inteiesado en el individuo y n sus sentirnientos personales,despus, en eI coo y en la emocin subli" *"". ft .".tpo parta, pero el pititr. permaneca' E:.t!"* . era el secreto de la tragedia griega. Aunque el coro enlazaba al- auditorio con la obra, ambin'separaba una escena de otra. El hecho de .qu1 a veces-_rio siempre- los pasajes en que intervena el d" accin pers coro separabanlu br en ciitco "t""tt"t cal hiJo que el poeta'Floracio pensra que la rragi:dia-''-* friega se aba eicrito en cinco actos' y que los crticos el henacmiento afirmaran que todai las obras deben oircd.ecer este modelo. a A menos que se acepte la falacia ulterior de que la

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llmacl p8edia gegestaba .,idi ry1lo ue ,\1mos de'tiempo. unidad dqjTpa-qio-

l.astres unrdades -unidad r unidad de accin- debemossealarque AristtelessIo hcontr una unidad en las traqedias-de Esqulo, Sfo' cles y Eurpides. Esta era la unid'ad que toda bena obrl de tatro dbe.observar:unidad de accin. En cuanto alriempo y al espacio, algunas tragedias griegas se desarro * llaban n ml de un lugar, lo que significa, Por s:: 41

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pl,esto, que no podan observar estrictamente unidad de tremPo. Los qatro fundadores de la tragedia y la comea Existieron autores trgicos antes de Esquilo (naci aproximadamente diez aos clespusdel primer concurso tea-en tral establecido en Atenas 534 . c.) v ciertamente muchos vivieron despusde Eurpides. Pero slo hay una obra,'Rhesui, Que iro se atribuia definitivamente'a aigun ile los trei grandes ngico griegos, y algunos piensan que fue Eurpides quien escribi esta obra ms bien inferior. No nos han llegado comedias del siglo v, salvo -ls e'aristfanes, y nlcamente una comedia completa y unas cuantas escenasde la "Comedia Nueva" de Menandro. Fueron pocos los autores griegos conocidos en el mundo occidental hasta 1453, cuando los turcos se apo'deraron de Constantinopla y los sabios que escaparona Italia trajeron consigo ls txtos de alguias obrai. Otras obras fueron encontradas entre otros manuscritos en las ciudades del Mediterrneo oriental . La raz6n de sue se hayan conservado algunas obras de Esquilo, de Siocles, de Eurpides y de Aristfanes, y no obras de dramaturgos de menos nombre se debe, segn parece, a qe sus obas se volvieron a representar con ms frecuencia y a que se hicieron copias nuevas de los manuscritos durante el periodo helenstico posterior. fos tres grandes autores trgicos y sus obras consti tuven un modelo claro e interesnte. Se trata de un modelo que sigue los desarrollosy los cambios registrdos.e la cuitura [riega y en el tearo. Esquilo, nic"iador, pero sin embargo el ms constreido'por la tradicin teatral, dependa [randernente del coro; ia mitad de su Agame-

tn es poesa lrica. Sus temas eran tradicionales y profundamnte religiosos. Se mantu'o ceido a las antiguas ideas de ,rn *rrido en el cual la ley olmpica castigaba el crimen v Drotega al Estado' Sus tramas eran simples t s.rs ef"cos'catrfcos. Ls ragedias de Sfocles son ie t a*a ms intrincada, y el autor tena ms inters en }a interaccin de los personajesque en la justicia divinl' aunque Drest un veidadero s"tui.io a Ia- tradicin religiosa'.EJrpides fue iniciador en un sentido diferente al Ee Esquilol Tena profundo inters en el carct"t I,"1 b quel para su tieirpo, eran ideas no convencionales e i".to i*pas. Horribre bsolutamente modemo en dit.rro, ,"r,tidos, podra llamrsele el primer realista y el primer feminista] Olvid los grandes problemas de !a-19; I;itd; u iu ."lini", pero er,"cambioie dedic a explorai ''*o, ?' lo oue oodurnt llamar psicologa anormal' Si bien se'i - 'o o.uiO aL problemas socials,pud gscribir una obra cono^ iu n.r"iru, como Las noyanas, cuando sii ptpia ciu' dad se"ensarz en una lucha mortal con Esparta' Bi-camente. Eurpides prefera sondear la vida ntema del individuo. Cai-,i l'a traeedia de conflicto entre el hombre v las leves divinas eriun conflicto en la propia alma trrs impulsos buenos y malos' Aunque hurutta "tr" umbin se ocup de prsonajes mitolgcos, los present de un mdo realista. Por Io menos Por un manuscrrto' Hcleaq, sabemos que Eurpides,- Prcbablemente pol ptri*' rDera vez, intent scribir una obra que no era tragdia ni comea. Gan muchot *"tto. premios que Esquilo o oue Sfocles. En un sentido muy real, se adelant a zu* "*po, porque toi ardrni quq dsguilban a los atenien,.s el iield v que po.'lo tanfo censurabn, fueron ", popuf"."t^entre sus descendienteshelens"rro.*.*t" es l razn de que tengamos ms manuscritos ticos. Esa
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de las obras de Eurpides que de las de Esquilo y de S- -- --r foclesiuntos Tramas uiejas, pero personajesnueyos Las tramas de.prctcamentetodos los dramas griegos se basabanen mitos o en leyendas familiares a ius"audi_ torioE- y muchos de ellos fueron utilizados una y otra vez. Hubo unas pocasexcepciones:Los persas, squi{e lo, tenia como fema una gue_rra ia cual l haba par_ en ticjfadg, y u.n dramaturgo llamado Agathn trar sin exrto de utlilzar tramas nuevas con personcjes de ficcin. Tal vcz porque las tragcdiasgriegasutiiizaban historias consagradas el tiempo, escribjAristteles: .,La por trama.. . es e-[ primerl principio y, como tal, el alma de

En :r tragedia;el personajeocupa un lugar securrdario'" era vlido lo al ::alidid, en Io'que se refier^e audlorio, Las v'cjastramas adquiran actualidad P9tqf" -'ntrari. a mcnejaban. los Personaes PrrnclPcles . s dramarurgos emo atribuyndclesnuelas r-eacciones le modo nuvo, Edith ru*iltoi lo ha demostradoas briilante,;;";. :rente en Tke Greek lVqy to WesterLCit'.ih'zation',al :naiizar los modos tan distitos en qlre Esquilo, Sfocles a '.- Eurpides Presentar-on Electra' . o"cotnedt'avieia Y la nweva

.'.--_.

S5fr:les | - _ E u r;id e s.+ e-

Ar i:l fcn e s<

los onar.rar:uncos cRrEcos. Este diegtama, como los dens que parecen en csre libro, muestia_ l-os'perioios en que vivieion Ios autores, no los de su actividad crativa. Alsuno's dramaturgos comenzaron sus obas irportantes antes de cirmplir los treinta aiios de eCaC. Otros ia iniciaron ns tarde; Sharvlena ms de teinta aos cuando comenz a escibir obras de teatrc. 1\uncue estos diagram-as no ptesentan Los aos exactos de actividad cadora, si sealan en trminos generales las relaciones temporales ente los cliversos autores. +Ll

I-a cornedia cle Aristfanes -_l rnismc era conservadorfi*ln l;r ."tt.r*bt"s de Atenas y de sus polticos' forma micaera mucho ms v -:,sofos dramaturqos.Esta .,i" tu de la tragedia' Si' emlargo' den,;;;";;lt;" sus ,. "f *od"lo cmplejo y elabrado,Atistfanes I' eran desde , i.;;; dramaturgos'injeraronescenas -que cuadro obs. ..;"d;t;;iiii.ut ? .*p,.iciones cmicashste ,i^tti a Eurpides; Las nttes a Scra:.;;:-L;l-rinos nfoque rrrscercano a una comedia arsto,.r. X"""* iiamado a ;.:nica sera Patieice si W. S' Gilbert hubiera otro Brrrne Jones' l:r',o .1" los estetas Oscar Wilde y al cle i,:r;rtr"t", 0"" t.iu"f en Broad#ay en la aclaptacin un tanto al coro' tena la que se frena t,;lbert S.l", ".t cmica de =t " tu*u q,r" d"'sttu tras su conc,epcin las rnuieres ponan fin a una guer{a q,t" -: forma "t :-egandosus fvoresa sus maridos' -"t;;-.;;.ursos de comedia comenzaronen 486 a' c'' con:c transcurridosa{rn cincuenta aos de los primeros en Poco ms.de-un siglo' la ,ttt"t-'" ti"g..Uu. Sto desapare-cido-y -{ntisua Cocdia" de Aristianes haba la "Nueva Conedia" de Menandro' La su :-madoo lugar

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stira poltica y esrtica haba cedido su lugar a las tramas cmicas que tenan como tema la vida "privada. personajes estereotipadoscomo el viejo auuto -y el esclavo intrigante seorearon el escenario. Todav utilizaban mscaras,pero el c-oroer.asimplemente un grupo de ciuddanosq.ue c-antaban qu" t^n coropletaeite ajenos y al desarrollo del argumeito. Sin dud influida rrr el Phlyax, la "Nueva eomedia" pas a ser, como ha'sealado una autoridad en la mateiia, el moelo y la cantera de la comedia romana de Plauto y Terencio. A travsd la comediaantigua en Grecia y e Italia surge un modelo qr:e termina en \a connmediadell'arte de la Italia del sigro xVI. Los dramaturgos romanos tradujeron o adaptaron sim, plemente las_obrs griegas.Unos uantor, .oo Sneca, escribieron obras orlginles, pero generalmente se consideraban sarisfechos con haceilas Ir en privado. EI teatro era demasiado comn y estaba bastnte degradado como,institucin para la gente culta y bien situaa. El desarrollo del teatro griego y io*"r,o y sus obras sigui un modelo familiar, n l ual siempe existe la esperanzay la realizacin de ella, as com igualmente

Fl teatro comenz como algo -: decepcin y la muerte. limitaciones ms bien severas, Pero s:mple que ipona pareci estmular a los dramaturgosen :uei sin'embar-go, i"r" " dichls'I'imitaciones. Todava ms estimulante -aunque @mbin ms limitadora- era la atmsfera socultural del siglo r'. La. tragedia haba -;.i, piliti.u y .u.ld en los'tiempos heroicosln- que. Atenas derrot a y persas' cuando cre lo-msparecidoa la cle-s invasores ::rocraciaorr hu vito el mundo. Muri n las confusioespiritualesque surgieron a Patir ::es v l'a decadencia los Cuano desaparecieron .. l Grr"rru del Peloporrcso. siglo v y nq surgieron otros de ;;t"d"; ramaturgos del igual estaturap"r o.rrptt t'n lugt, el teatro trat de eviy espectacujartdad con nuevas :ir el vaco con aParatosa .rr'lu producin. El coiapso.delImperio rngeniosidade, Ro'*arro arrastr .onslgo un teatro que haba cado, casi ;or igual, en decadeniia. El teatro de Dionisos muri sus y .o^o"rt, dios, asesinaclo mutilado y esparcidos miem' 'rros por los enemigosde su espritu eterno' Deba rena' ..r, *o el propi Dionisos, en la primavera del Renaalmrenlo.

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S n Los pnrNcrpLgs DRAMATaRGos RoMANos. plauto va haba muerto cuando Terenco comenz a escribir sus comedia's. Sneca no escibi hasta casi doscientos aos despus. Roma no cont cor teatros permanentes en la poca en qe vivan sus ms imdramaturgos, ni tampoc-o tena airtores teatrales, excepto E?tjll-,"r DeDeca, cuando tuvo teatfos.

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II. EL TEATRO DEL RENACIMIENTO EN ITALIA teatro'clsiqq- "ruc-pd"er,on ..1a sq , Dsspusde- .muertc'del.
riles v miles de reDresentaciones reliqiosasen las cai:dralesy en las plazai de los mercadose Ia Edad Meda. Es bastantecurioso que, si bien el teatro'del'Renciniinto intentr en un accesode devocin erudita, imtar a los clsicos, termin nor producir una forira nvaT "t'tro que casi fue .i t"tto moderno. Como hemos sealado en The Living Sage, Como hemossealado The Litrr-ngSnge,,9)_dr3en

ma medievalfue religioso,y s*c, reprqsent ifle$4s-y en feriasante5qc-ch un teatro. ,_Es ifiqi qire*Eii redtr.Desde 1450vemoscm--

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ieligioso cede. tu$i al..dia]*_d.9"{:J;-zu

neva clase de'lobal. Loi grande se-ii*-'JTliia, ffiTil ' los del poder tmftial cmo los eclesisticos,hicieron representar obras clsicas y de carcter rural pseudoclsico en patios y en grandes salas. Los eruditos se lanza. ron a buscar en manuscritos antiguos dramas latinos y griegos, y los hicieron representaial como los encontr-

i4;eaic{f psaa un esceiirib que a q="_"7;gqgta

ms dei ttingrltt"-gtan obra. De modo que podemos preqoot"os si"puede-llamarse un verdadeio teatro' El ver&deto teatro- significa algo_ms que lugar de represenr-id. actoresv escenario. El verdadero teatro no pueoe sin obra dramticas que ensanchen y profuridicen - -ristir d entendimiento humano, bras que atraigan el inters de r exciten el espritu del hmbre. Desde la "poca aque- ilos grander p"tat y cuentistas como Dante, Petrarca y Boccccio-plecursores o engendradores_delRenacimien' b- a trav6 de los aos s,.t-p.e*osde los pintores Leo' ardo da Vinci y Miguel ngel, y hasta la invencin de Ia pera, Itaa o pdrro tlt qt a obra notable y du' rade-ra. Por Io tanto, en un sentido muy real,,el teatrono. rmaci durante el Renacimilnto italino, a pesar de la

ir,o fn"iei,ntaf ,rcio de la EdadMedial-No"

Solamente en un sentido e-l teatro del Renacimiento

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-prodigi3idtTasili1EA y Papas, pe a. de esfuerzos artistas concienzudos i"t los mrobol v


r acad.micos.'Nohbo renacimiento del teatro, tal como io .ono".-os y admiramos !roy, porque no existi renacimiento del drama. Sin embargo, bastante paradjicamente, el teatro mo' diri;-con:"s:scenograf de manta y sus prodigiosas mquinas, s naci realmente en esa poca en que los hombres pnsaiorf que redescubran y reconstruan el teatrc, verdderamentgrande, del mundo clsico. El Renaci.tnientoy et resurgnni'ento del saber

ron, o los adaptaron los tradujeronpara ello. I.qs.!i_+,:_ o tores, las *l- al redes'cubrir leyes d la pirspectiva$f,,gfl,teatro lsico, v crearon escenariosadecuadosen ll b-a-lacios de los pincipes. Por fin, en 1584, "ggtupo-d;et tudiosos y de aristcratal abrieron en Ia ciudad d9 -Vfcqn-ra"lo qu" probabre-mentefue el primer teatro aul_lJico "que tuvo Iialia desde la cada de'Roma, el p.irE!u. fue construido totalmente v diseadoespecialmenteial:Ia produccin teatrai y qu estabadestinadoslo a ilnar ese fin.

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arqu-itecto q-q.9,1 to*u.q Virruy_s iietJ'aJ' eqgi.

Pur".-frr,d"' ro q"; ;o;;Ji'"i t""ii" -y al dramatenemos quu co*pr.trder el Renacimiento.'No era algo simple y compacto. No era meramente el renacimiento deliaber, en ei sigio xv, lo que haba hecho posible el des'

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cubrimiento del pasado clsicorEl verdadero Renacimien. to surgi de la E?ad Media. Cati ia ofts'iie'los eruditos despertaran plnamente a la gloria que fue Grecia, existieron tres grandes autores, originales y esencialAntes que mente odernos: Dante, Petrarcav Boccaccio. el renacimiento del saber se regisr un ren'cimiento Iiterario. Los autores no imitaba la belleza del estilo clsic. Crearon una belleza nueva en sus propios trminos. Aunque estosmodernos escribieronen italiano, conocan . a tosicl3ibs En La divtna cowedia Dante escogia Vil; :gilio como su gua al otro mundo. Boccaccio ""p-tg4iA l importancia de la literatura griega, y Petrarca esidi griego' y latn. Los tres fueron it.sgic de la poca qe le avecitraba.Su obra constituv la amplia base del humanismo, la nueva filosofa d la vida que negaba 1os dogmas antguos de la Iglesia y el Estao y x9l al hobr" com criatura de"razn y d" libt" aledrio. El humanismo se desarroll y floreci cuando el descubrimiento y estudio de la liteiatura clsica a fines del siglo xv y comienzos del xvr dio el golpe de muerte a la dminacin medieval sobre el espritu humano. Concebidas en pocas "paganas", las grandes obras de Platn, Aristteles y otros autores griegos reforzaron el humanismo al socavar la autoridad del misticismo medieval,-D-qmostraron la bondad y la grandeza del hqq!1q-,eri el pasado, y. dieron al homlre del presente confianza n' ius propias facultades. Al mismo ii"topo que las recin .n.ottttidur belleza y sabiclura del mundo antiguo provocaban una inrtestiacin cada vez tnayor, destruan las barreras a 7a crtca humana del presente. Para los italianos, que vean la continuidad de la cultura humana frente a credos y razasdiferentes, la civilizacin griega significaba su drecho a la libertad espiritual'

Ccn el humanismo y el saber se registr un gran auge m i ointura. la esculiura, la arquitectura' as como en Gs ;'uantas forriias literarias: uina expansin rauda y rm :tdeccionamiento artsticos en los que comrnmente ,rrm,uu=os como definitorios del Renacimiento. Estas ar' fo, .; ,-"... imtadoras de los modelos clsicos,realizaron ::eacin autntica y original. --' C::tos acontecimietos influyeron mucho en el es' lmi,:' r, la extensin de este movimiento cuitural, que :ur,,: ie'sus grandes estudiosos,Jacob Burckhardt, ha lla:m;:r: 'el deubrimiento del mundo v del hombre"' Cuan: n .'.s urcos se apoderaron de 9ostantinopla en 1453, l,s =ruditos del Imperio oriental huyeron J Itrlia, pero Tu'.:-n consigo mnuscritosgrieggs.-C"lndo los' turcos los italianos,los i xrv-r:-anel caino de acceso l"ltdi", r0rr---:+eses los espaolesse vieron obligados a buscar y *l.r'i vas y descub,rierony colonizaron el Nuevo Munur :1 miso tiempo que ealizaban viajes de circunnaantes, Ia im"e'::n mundial.-Preiisamente un Poco alemana a los- muchos descubiiri5:: -s6tribucin fu,o.-,o. cientficos del Renacimiento- dio a los hombres -. r epoca un nuevo medio, de carcter nico y pode' r'r,*.- para la difusin de sus conocimientos. " y S-n embargo, aun cuando los eclesisticos los legos clsica y se . r.,;qaban ss energasa la investigacin_ t,.r==ron tolerantes hacia el humanismo, la influencia r,- *edonismo y el paganismo contribuy-a la-decaden:-,; :r-'ral de ppas y prncpes.,Adem-s, sabidura y la ; ::r:dicin "s"tt"u*tt cn demasiadafrecuencia en :r::::erismo y pedantera. ES un hecho poco afortundo : ::-. .l.r.rq" esfudio de los clsicosiecreara el local "l asfiXi la produciin dramtica.Y en t, :-:resent-acin, lm:::. :o se reunierori los numrososauditorios del tipo que

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5l

en Ia misma poca existan en - Espaa o en Inglaterra, que hubieran slvado a la obra teaal de la eudlcin de los acadmicosy de la frvola ostentacin de los prnclPes. Vnculos con el teato meevsl *"'la historia del teatro del Renacimiento no es ms sencil]a que la historia del Renacimiento mismo. En parre, la dificultad nace de la faka de informacin preisa. En parte se debe al hecho de que ambos fueron producto de la transicin de la Edad Media, pero, sin mbargo, dieron un pso adelante al hacer una interpretacin nueva del pasado remoto. Parece que por lo menos existen tres vnculos con el teatro de otras pocas. El drama relisioso de la Edad Media continu en

*.,s ",-dsticasque habra de desarrollar el Renacimiento ilt--?: la comedia Dastoril. que muri en las mascara'
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Ital pi 1omnTst i45J;;" iiu Fftjiencie--pTesen-

ci, en una sacr& rappresentazione, scenas bblicas reinterpretadas sobre el fondo de veinte "mansiones" o escenarios. El artista Uccellq que muri en 1475, a los noventa y ocho aos de edad, ejecut en un muro del palacio ducal de Urbino una pinfura mural que parece ser un escenario mltiple para una obra de misterio; comprende tres habitaciones comunicadas por dos puertas, y otra ms que conduce al campo. En l47l un p,oqfa de diecisietenos de edad, Ilamad'oPoliciano, ac,rs8 iem"l _ple de la nueva oca al escribir en latn un "msterio", Jn el cual las fbuls d-l mitologa lsicaremplazaban a las historias de santosy a los personajesbblicos en que se basaba la trama del teatro medieval. Su Favola di Orfeg --que ms tarde hizo representar futt"oi-""i Eiol"ed'ste, duque de Ferrar'a,estableceun vnculo entle lo "+ft9t9t' la Edad Media y dos nuevas-for1e

rur:. impresionar con el poder de su gobernante extran!s: a una provincia conquistacla,o para reafirmar a un rc.:::De del lugar la lealtad de su pueblo. Podernos se{u-: estasfiestas retrospectivamente hasta las procesiones i*ln ue los generales conquistadoresregresabana la an"Siglos rsi:,r' Roma. ms trde, en el Lndres medieval, iis.sas eran adomadas con banderas, penachos, tapices i::s v sedasresplandecientescuando reves como Ricarr,: i r: Enriq,t. Itl celebraban su coroncin o su boda. :- 1370, .u'.roru, lujosamente decoradas,arcos artificiaes"orresy hasta escenariospara representaciones fueron r:::rados a los festivales, y las entradas se convirtieron *- iemonias dramticass complicadas.Su populari.:3 enorme, glgpo"-Sa del Repacimiento las "e4: I -.. :::5' tueron ms numerosasque los monarcasmlsmos.

jls${Q;* tglii _| 4F- y i ;og, -Rreiqqci-"veinticipco-.y :^ . Inglaterra y Flandes tuvieron ms de cincuenta,


un centenar. uu -{ r-eces, monarca extranjero o poco apreciadomos:.:: al populacho -su audiencia- una magnfica pro:.:::n desfilando ricamente ataviado al lado de lujosos :i::cs alegricos. Pero era mucho rns frecuente que un - ..- querido por sus sbditos se convirtiera en auditorio

E:-ia

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"'iq"ii'i;tea un paisaje desolado en un verde paisaje; esto suceda medio siglo antes que los artistas del Renacmiento intro dujeran artefactos para cambiar la escenografa en sus teafios. 54

" dieron la, bienvenid4 al gobernantp. .-A'"ipii'Jel R"iaci-ietrio, alg,-,r,osde los escenarios que se preparaban para estas entradas exhiban efectos escnicos. complicados. Nubes ascendany descendan con su divina carga. Utilizaron c-ortinaq. 4nLgs de que aparecieranen ttro it"lian.Escenariosmviles "l un rbolmuertoy J*titii;-li escena

illgi;.

cuando recorra na milla o ms de esce-ambulantenarios espectacularesque haba hecho construir y pintar por un millar o ms de trabajadoresy artistas.,Enee*Iascosasdestinad45a lrpresiorrar favorable-mgqle. los-gbea ranos figuraban estructurascon uno o ms escenarios. A escenarios vecesdo"s compartanuna misma plataforma; a veces uno estaba sobre el otro. As, en cierto sentido, los carros de los desfiles escnicosde la Inglaterra de la Edad Media se convirtieron en estacionarioi en tanto cue el ffiAtri; caminaba o se driqa .ub"ilo*d"._ "riu.iorrurio " uno a otro. bte-estos escenarios,lo primero que apareci fueron "cuadros rnudos". o ableaix vilants, a ri".es con figuras modeladas,oiiab con actores reales. Letreros que aparecan en rollos de pergamino, presentaban lo que podramos llamar "subttulos" de las escenassilenciosas.Posteriormente, dramaturgos ingleses corno Peele, Jonson y Dekker escribieron discursos y poemas de bienvenida, y hasta pequeos pasajesdialogados. E": lpL [iep_9_9medievaleg, temas de que se ocupaon los autores f-uron los

.g.tg195r*Sgctsg.1,ar en el palasio-&l*gg.tjl39,"0 ocurllo en

![tr--:Jaente-.con .Un baile y lln banquetc. Asi Ei'; .n el palacio ducai J Mlln para celebrar la boda p..rdrraie de la nobleza. Leoardo da Vinci dibu.r, ,,,- -r, =.r ser uiilizado en ll Paradiso, episodio mitolgico s,':--rdor escritopor un poeta inferior, la cumbre de una srr:l!:a cuyas dos mitades se abran por el frente y se u.:-eaban iracia atrs descubriendoun cielo resplan'le' ...i. Tales eran los placeres que ofreca el espectculo -(: ieatro cortesano del Renacimiento, ya existiera o no rr-a. :rcusa de una "enttada" o de una boda. -; comedia latina d.e la Ed'ad Medt'a es *:: terceraraiz del teatro del B.enacimiento bastante ,ii.i:-r:se remonta hasta la Edad Media. Tal vez es tenue, :o:,r sin embargo parece explicar la,extraordinaria .rapij-= .o., que el"Rinacimien del Saber se extendi por :.i: Itah y por la mayor parte de la Cristiandad, y ta1 , .- erpliqu por qu fueron ciertasobrasromanaslas pri-:':3S Q se rePresentaronen el Renacimiento y Pof :,.-. asimismo, fueron tambin las que ms tierrpo goza' :l::: del favor popular. El moribuid irnperio de los Csaresdej a Europa =. c:cdo d un lengua nteracional. I-os nnumerables slo podan seri=-eitos de utt cott-tentedesmembrado - .-- a los campesinosy artesancls su propi localidad' en t-ritadas a pequeras'zonas' estasburdas lenguas tenan limitado y una estructura de' -:: .'ocabulaiio"demsiado :::siado reducida para poder servir al intercambio de As,-pues,tanto los ecle-i:as significativas'y elaboradas. :-.::icos"como los prncipes, los eruditos-que-viajabany viajeros,los hombres cultos de #b$JS,-. ccmerciantes ))

fj gicai li: i" uern. gurasmitol ;$-l--l1{.,,.f

e.11ryd terminalancqnf recqe g_:"9-^gtA"J-9as 9i .f-a1.

p.TT: de Europa ce4qal y occidentallelan, escriblany


naDlabanen latrn. No fue necesarioningn Renacimiento del saber para redescubrirla comediaromana.Entre los manuscritos-que lentamente se coleccionaban, piimer n lbs edtanies'de los monasteriosy posteriormenie en las universidades durante la Edad Media, figgraban ocho gomediasde Flauto y .seis-de Terencio. La investigacin renacentis-ta-.aadi otras doce obras de Plauto, pero los eruditos ya lean los MenaeeLnni ("Los hermanosn) siglos antes de gue Ercole d'Este la hiciera representar por segunda vez -en Ferrara, en 1486, y tambin el Anfr.trin de Terencio (tgrcera obra que represent). En la poca del Medioevo la imprdica bufonera de Plauto inddablemente aftaa el intrs de aouellos clrigos del tipo de los que se distraan con la Fiesta de los Tontos. Los hermanos de carcter ms seric preferan al ms refinado Terencio, y con frecuencia adptaban sus comediaspara representarlas las escuelas. en na monja alemana liamada Hroswitha parece que se sinti igulTete atraida por los placeres del teatro y por el sdlo de Terencio, p.o quei sin embargo, se oitraba temerosa de que lai tta*it de los paganspudieran corromper a las hermanas religiosas. Poi l tan, Hroswitha esiri bi seis comedias n latn al estilo de Terencio, pero utiliz como personajesfiguras bblicas y de la historia cristiana, tales como Abraham, Pafnucio v Dulcisio. Los eclesisticos Renacimiento no eran tan iigidor. Los ciCel rigos aplaudan las licenciosas historiasde Plauto cuando las vean en el escenario.Antes de ser elevado a Ia silla pontificia, Po II escribiuna comediaaguda e indecente conforme al estilo romano. Tanto Piauto como Terencio eran populares en el Vaticano lra-c;.fiqes del, igl9 xv.

;l;u,ies fueron e.l primet teatro y el pnrnet escenario? i. -.rs fcil especular acerca de los fundamentos-m-' xe-: es del teatro del Renacimiento que decir cundo : ,:-:rz en Italia. Quin construy el primer rearro pro' -,-::a1, y dnde? Cundo .pareti por primera ve-zel r,i.:=:tico escenario? Quin fue el primer productor: fue r:: ;r_ncipe de la Iglesia o un.prn-ipe del-poder,tcmpo:-: -\o existen respuestas viidas para ninguna de estas Tr:ilntas. , LJn erudito dice que "Alberi -puso un teatrum en el :--.:io que Nicols V hizo construir en el Vaticano en .-r:, p"io no exisre ningn dato dl uso que'se e dio J,:i Stiempo, en cuanto a representaciones dramticas '': :eiiere". El autor no cita la fuente que utiliza, ni ex; :.r que theatrwncpuede significar por gual un local ;,::: representaciones un teatro pennanente. sin ninguo ei-idencia que le permita llegai aclelante,otro erud'to jlAlb_ertidise un iearro propio para el papa .-,-. ,que_ -'.-::ls V". Utr tercero afinna q.ti." 1486 el duqi,e ;::rle,d'Este hizo que su arquitecto le construyeraun :.,=o basadoen los scritosdel arquitecto roman Vitru, -.. Otro ms identifica este tearro con el gue parece -::er sido construido para el poeta-dramaturgo riosto. : - 1532,y que se quem al ao siguiente sin que hava -:,iado ni na huejla de sus planoo diseos.fod" "u -:-iusin surge del he-cho <le!rr. *u.hos o pi""oUt"r .::s tcnan la costumbrede cnvertir un gran saln-en -:::ro temporal rnontando el escenario,obr? ""1"1"", : 1-eces arco del proscenio en uno de los exfremos,' un .- ben todo se desmontabacuando haba terminado Ia :=:lesentacin. Tambin existe cierta confusin acerca cle cundo se

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utiliz por primera vez la escengrafay qu aspectostena. Un autor renacentistaelogia al cardenal Riario porque fue el primero "que equip7 .rr, bellimnt" "t""r,iio -'para la 1q"gdin","., na rprsentacinal aire libre qui probablementetuvo lugar entre l4B4 y 1486,y menciona que el cardenal "fue ei'primero que rvel6 a iuestra poi' el aspectode una ..i..nu piniada". Pero era steiln niarco verdaderamente apropiado al lugar y a 7a accin de la obra? Sabemosque varios artistasfamosospintaron fondos que no tenaniringuna relacin con las omedias que T representaban en los salonespalaciegos.El elefante y las otras figuras de los paneles que pint Mantegna, El'triunfo de CZsar,no eran'ms aprpiaosque su tulo para las comedias de Plauto Los hermanos y El u'tag!ns, qu'e fueron representadosen el gran patio del Marqus de Mantua en 1490, y para las cuales el arrista las pint especialmenteen papel. Por una exposicin coetnea sabemosque cuando el notable patrocinador teatral Ercole d'Este hizo representar Manaeclcmi en 7486, ello tuvo lugar en un patio y sobre un "tablado con cinco casas almenadas. Haba en cada una una ventana y una puerta.. . Luego lleg un barco. . , y cruz el patio. Haba en l diez personas y estaba equipado con remos y con una r,rcla, del modo rrs realista". Al ao siguiente Ercole hizo construir "un paraso con estrellas" plra .l Ail.trlon d. Plauro*'Hrns menciohado el Pa"radi.so Leonardo, de 1489. Y en i49l de Ercole revivi Menaechmi en un interior e hizo que Nicollo del Cogo pintara "una perspectiva de cuatro castillos". Ciertamente va desde los mil cuatrocientos.oehenta la escenogrcfia tna por objeto producir ilusin.

co!t:'!::w.2!::*__. Los acanxcos


cuando la AcademiaRomana coFu" en la mismad.egada latinasy ocasionalmencomedias menz a poner en escena Ponto se instalaronmuchas de te alguna'trageda Sneca. en otras"academas otras ciuddes, la rnayor parte.de ellas' Dara poner en escenaobras romanaso Para ayudar-a 106 ptttcibes a hacerlas representar.En el transcursode un' reunidos y de aristcratas, grupo de iigi.,'"" "r^uditot Otfqica; r.11ilz;r^, d" tudemin

ba'jo'elimlon.r,te-tit.tlo .un p9r.'constniir teatro ';o'i priirel intntqcostaple . i: :'+?


Dermanente srqurendo el modelo d los'elsicos' ' Lu, acad"ria, del Renacimiento eran institubiones exl y traordinarias,curiosas,poderosas t" ut crcter ni' co. Tomaron su nombr? de \a Acadernia, el bosquecllo cercano a Atenas donde enseabael filsofo Platn y sus corporacionesde eruditos consagradosse convirtieron en oru.r, del humanismo' en ls agentes principales del "i Renacimiento del saber. Su dedicacin apasionadacon-taen si a nobles v eclesisticos' sus descubrimientos los Y de a arquit:tlult I de la liteaEn*fot a ate clsico, turiconvirtieron el estudio de la antigedad en un anhelo de moda. Con ayuda de la impr-eta,se extendi,p9r la toda Europa,'con celeridad sorprendente, notrcra-dero haban eicontrado y aprendido',El .. -que"estas'academias popular por la-9manifestaciones artsticas del e.'ntusiasmo pasadopuede iuzgarse por una sola.trase de la oDra-oe Lo tridi"in- clsica: "Cuand'o se d-e' ililb.rt'Highei, cubra algu"naestatua Particularmente importantg se la proc"stt-especial, con msica, flores y transportaba "r,ser mostradaal Papa'"* dscuisos,para Por dsgria, stos eruditos ltalianos miraban con
* Ed. en espaol,F.C.E., 1954. [E.]

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;Sfffia"qsi.i!!3;"" Romana,. i:::,.-9:,1, Giulio Pomponio 1."9:Tl" Pomponius,L""t.rr.-brt" Leto, ' :: lulius f;;; ::":?11'jj"_^!nuna acadmico_por lengua

.cr-trica. .+?,1"ojol ,a su lengu4-nati'a como medio de expresin Abandonando lenguaque tan bien ha6a serla *vilo a Danre y ;;;r;;";;i; ili escriban tibros di'itl:ijj.]:*'r"rn;X sus *t-id;;;"..loi* eqnj"%gs,,y Tel.q9gp9.y il"r":*r"itiul"" " r,rJilri"izar susnombres; ,r"rtu ha dejadosu h;;ii; e-nlos dplmas Ios diplomas.-que- ia actualidad ciertas qr" en u.t*li cieitas universiauniversida_ :" "rr"i, ,G,ritJ** ootg1t_ 'Jcobus p"t*t a nirio', o vqvsJ f:r Henricul McFaden,,. " otra peculiaridad de estossabos Litra peculiaridadde estos sabos fue su extraordinafue su extraordinati" aficii rir""r".r po;p;;;.r- r ^^&.^r^--r u Ia A , ria aficinal rearro. Xi"i o.--n-i,,. L;Lr.bor, a r- AcadeP";p;;i;rl;ll, Iur,r^ la
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tena u-na"casa"con su nomcadauno de los personajes ei-cimadlla puerta. En una edivisib-le bre claramente cin de Terencjopublicadaen 1493eiiste una decoracin p"r" "r.orriau para .pui"." descorrida de esretipo. una de.las.cortin", aparece de estetipo' unide las cortinas

interiorcon una ventana. mosffar habitacin una

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en l-os "'-'"' teatros perwanentes Inlia yrimeros :" : se Desde este sencillo.comienzo realizaron.prolongados uesde este sencillo. comrenzo se realrzaron
-Prolonga(los experimentos en lo gue.concierne al diseo de la esceno-

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3:Tl,l;im , h"{lf yo"u' ,.p*-;;ldilitr#'i:;i,fi;:,productordeco-I;;j;1,;;,!l"lj1;:"j:iT:i11j1 ll.' #*ftffirffi1ff[t;txtry*:,T,:;;1;ti::: I li:i:"rli::i"'ii,1'T1ffiil'i] tir u"uaJi'}E;til;";;#. ::f::', *::.:::91'::,:"":::::::""*'fi:*,",,'I":'*}?:"
mia Rgm.ana. compire,icia e' conrra,el"D;" d" :ffi
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asl j grfa, de la maquinaria para el escenario como a : L'::su:qet locar ciel teao ProPramentc dicho.Deesosexel local del teatro-propiamente i i.oy".trr Proyectar l:juu' perimentos el*moderno, m9dg1l..1l-r purgi, comoprimer t."rto " ripo moderqg..et*. i sursi.como surgi, primei permentos perimentos

!"Ipo l."l1o_ lea_t1o_leiro del tea' Dspus de ?"utto Fanesio Parria,hacia1618.

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i..mediasromanas'yoftaSacademias,ig.,i.o,,,.,;j;pj;Inada,elsiguienteedificioPermanenteespecialmentecons. teatrales representacionls fuel reatroolmp11{ No sabemot quido ""'..ir"r;;;t;r""-il;"J#'ffi; i l.NosabemosconceItezaquclasededecoradohizotruidop11representacionlsteatra]esfuelTeatrooImf a'di"" Pq AndreaPa, pico eninstalari""ri""Riario en vicenza..un distingrrido pico. vd;;;.";;;ilg;ti;;*riat",arouiteeto. ii I | par representaciones tas ,i"rt"i"","l ""r4""-nlti";.r:";r';"presentaciones deIa de la I

de O-LTP*3 lu fitiio, ro pt"l'"*t.p^ru ."{g*iJ oJ:*t":1" dicha p.rula cademiJ 'A;;;'il*u'o ;;;;; ;;_r"" en er capitotino-o ta tumbade et capitotino en tumba o t fuJp,.t" p.oy".ta I t:ll en su consnucctui 1580.Fue .elpriiu construccin Adriano, Adriano, cstilosaru,Angelo, a""t o "i pu_ If ]lamada ilamada S"""; "g"fq o Co'ti s""I;-il; ;;;r;il;i; cu,ti ruilil:i* $dia1o,ilamada. I ::gg j"menz ::9f:l:"enz rec_onstruir teatro l:l11o:jf ,"] 1*i9j l.:"?:y::i_.:3:::::T ::?-o^r.:X fl que lo que romano ro-manosegrln lo l,: segrln *: un un Iaciodel cardenal. En ;";a{ Io, Iacio de racio ;;. E"verdad,l:; es'cerrgr.fosno mer intento de reconstruir teaffo de del cardenal..En l! .. lXrt lT.Tt^":. los acadi1o: i"gq l;';3i;;Gr{.|-;;;;d?romano III i ron anrc-,lor hrr^L\^ d" j;i;,'li "f#log'.f::XX nen(nhan lll acadmicos.I-as trece hileras de asientos hilerasde asientos ron aprender pensgbal muchoJ-\r:*---:^ :r u.q.r,r..ro ";di; fi i, f en cuya e:gasas c.ryasescasas fgrma i9s"i.a" o forma {"- u'a- !.': ^r^."..lugar de un semiconrribucioirf ; ;;"*" contribucio'"t u ,,ri"*o conocimiento conocimenro I ,elipse Hic u y a s e s ca sa sco n tr ibucio,'",.,,.."*oconocim ie n t o d e lI ie g u ieguanf larma d ede 1"1 -elpsee e n lu g a r d e u n s e m i - ' an1a u rra --e 1 p s del i y visua-les visua]es * mejoresineas 19 t"noclsico teno clsico t"no clsico hemos teatro clsico ya hemos mencionado. R,, librtsobre ^-^..: .ii"rilo,.1" ]g gugl ffndabarl mejoresineasvisu?les,."$' ciculo,. ciculo, on Io cual brindabanmejoresineas i ya yahemos vahemosmeneionr.loSu liro rore arqui_ lil,.^'-^L-^ arquif $ libro sobre -. arqui:"gl ffndabarl f al un--pso destinado cof-*" piano tectura, descubierto11or ifaliano< cn 1a1 mayol.infmidad. Haba Habaun psoplano,destlnado ciii*l los ldia,,; pol-"r,"ion.ii, ; I4la,,y;ibtt"H; pol-"r,"ior,.'su 1a1 -,,1-l;^1.l^ y;ibtt"H; l9s l9sldia,.; I tl;i 1.,T.:.i"*lii*r: :.r1.u,.d"r..r'bi"'to 1486, TZ"i,':lTidad. en en un e e en el latnoriginal en el latn original en 1486, elevadoincliirado^respaldado muro elevaclo incliirado^respaldado u-nmuro y un escenaro y ,,rnescenaro en describa concolumnas describacasas columnas casas con li i f dosmrs y flanqueado otrosdos pintadas,.s pintad"r, .s &*o ortot "iilo uoirii".tr*"os. .er^ .n .o.,,trespuertas rll5":t n"i ouos ms urgo.o,,,"::_1":y:.f iu,go urgo .on tres puertas y flanqu-ead: Por otros dos ms .J-."o*o;il;;ir*il:"#,;:.Tffi ij &*o otros Por deialleslro"li".i,r,*r;;;; t lir I lll"g"', nadaacerca ; dirrcin cen-escena- I Paiala ParaIa abertura iencionaba mencionaba uno .r'io, cda chio-s, un conuna entrada. c-ad-a . il; ; dl*Hlin en el escena; ll f I f "rd;;;;; aiu'ral arcotriunfal que adopt.el rio. Pararesolver problema, de dchomuro,Pallaclio d".h:;";, Pa]laclio ese ros'primeros los'primeros ItX diseadores t diseadore, f [ d conquistadores :ll;;Ji;;-"r. i{ie; su construan escnicos roriianos"dopto-"i para celebrar rorhanos los conguistadores parecen h"b";;";;;i;; ti'L, escenarios rf habe'rse i i';;'i;;;;rt'#;li rr"" 1", g:-:::t,i:1"j:j:::y_::,T'j:rfi"fl:iil."j:::::"'J PaI? li i *rijl mr_ f, t . n -r -tl-,--^-.^ -^:,,:,u:t::,,t"1"-.:1"b";;";;; t """ir "r."rr"rio, Probablenente victoriosas. e regreso las campaas ,tiplesy ls arcadasse Penque que -,itfrt-Lr: arcadas se utlizabanlu, ,r,"i"l',1iil,", t lli [ ::fl::""jt:"lT:fi_i,i::secundarias Puertas 99rti :::t*:ffi,l"J"il_ o con las abeituras piti".tr ;; ;;g cuarro cincoporrales "rrtr"dur,-y "r, ,uu "".:",:".':""T:. o "tilir.u" "; encortinados t il bai ""rru, tras rcos separados .otn*r,rr'd";;;;.-il;;j; peri'aktoi ellas.Peromuri en nas,o tal vezcolocar y por fil

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1580 y la personaencargada terminar la obra, Vicenzo de Scamozzi,ntrodujo un iambio radical. Detrs de las cinc_o-entradas construy vistasbrevesde calles-tres salan del arco 6syl-, divergentes como los radios de una rueda. Construidas de mdera y yeso, con adornos tridimensionales,reproducan, t.t perspectivamuy for"t, zada,callescleuna poblacincle Bcocia,en Grecia.' Teatro Olmpico se termin en 1584, y al ao si.El guiente abri sus puertas al pblico .or, .rr-relaborada representacin Edipo Rey, de Sfocles, traducida al de italianoy acompaada-de mrica especial; con un total y de l0B pa9l.esen el rep,arro. un tearro sorprenclenteEs mente cordial e ntiro. donde ahora se representan,ocasionalmente,obras clsrcas. En la peo.ueapoblacin de Sabbionera, Scamozzi hizo un experimento an ms radical. Fue 1o que parece haber sicloel primer paso hacia el teatro moder-no on s., nica abertura al frente del foro, llamada ,,boca-escena,, o arco del proscenio.A fines de la dcada iniciada en 1580, el duqle Vespa_siano Gonzagade l\dantua, que haba construido un palacio, utra caia de ja moned y ,r., taller de imprenta, todo en pequea escala,decidi onstr.uir un reatro pequeo pari la ,,Academia dei Confidenti". Debido a l pequebz de su esructura -slo contena 250 asientosmienrrasel Olrnpico tena 3 000_, Scamozzi evidentementese vio obligado a renunciar a las mltiples entradasy d-isponer una"sola,,vista,, que comenzaba en los extremrsia?erales clel escenario. El teatro de Sabbioneta tal vez influy en otro arquitecto, CiambartisraAleotti, cuando dise el Teatro arnesio en Parma, a una distancia de vente millas de Sab_ bioneta. Ei auditorio era sumamente convencional. Los asientos,para 3 500 espectadores, estaban dispuestosen

: Tnrso Fairrpsro EN PaRrrA. Este teatro, que fue el Pri-:rr que utiliz el prosceniomoderno, puecie verse con mayor :-::ilc en ia pgina siguiente.

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Le pequeez del escenario Parcce . . T,,,tno rN SeloNrra. .'rr ubi i eado al arqutccto a hoer-utt sol o pros c eni o' La c er'se .,.., Parm"a tal vez dei influi por este hecho al constluit ,- Teatro Farnesio. (Ambos planos-proceden de Moritz, Das :- ike Theater, y de CheneY, Tke Tlt'eatet),

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[Jn teato de la poca del Renacimento ir& liano. Se trata de un plano del Teato Olmpico. (Tomado de Nfo. ritz, Das Anke Th* ater, y deCnenev,The
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fi"*" de herradura. v entre ellos v el escenariohabla un -, de orqu eslv iillzado para aos'espctaculares a Sy-gn'iuso fue inundado por lo menos para una rcpresefa-=::. El escenario,sin embargo, erf de dseo casi mo :fuoo. Constaba de un ampli proscenio y un prcfundo ss:enario tras 1. Es muv sorprendente que el Teatro Farsio no tuviera teln'cuaido se abri al priblico en .riS. pues ste se haba usado frecuentemente en los *s;,cctculos cortesanos. Ariosto haba utilizado uno en'" i-representaiin de su comedia I Suppositi, en el Vati::.::o, en 1519. En su poema Oano funioso, describe ,r: que deba verse 'al caet el teln", porgue, como en la r:tigua Roma, los telones del teatro del Renacimiento :rj:n en una hendidura en lugar de ser izados. El Teatro Farnesio fue destruido Dor una bomba du:::ie Irgurida Guerra Mundial, p"r'o lor tearros d Vi:-" ::-iua y de Sabbioneta subsisten como evidencia viva -iuntamente con los diseos de escenografay las desuipciones coetneas de producciones teafrales- de la nerga que artistasy acadmicos, prncipes y Papas,dei;caron a sus intentos de recrear el escenarioclsico. Salro en unas pocas ocasiones,su enone y febril actividad produjo un arte teatral que de ninguna manera era cl" sico. Como otros creadoresdel Renacimiento italiano, trataron de emular a los antiguos y acabaron por ser sumamente originales. El Teatro Olmpico era una plausible imitacin del pasado; el Teatro Famesio fue un so_rprendente presagiodel futuro. La escasa gua d.eVi.truvio La razn del fracaso de los acadmicoscomo arquelogos del teatro y su xit emo creadorescle un nuevo arte vi-

Er, pnr,rsn rEATno euE urrr.rz pRoscnNro y rELoNEs. La mo_ oerna aDerturade cuado_marco yteln fue construida por el prn_ cipe de Parma en t6l8 1619.h-a"ditorio cuf"l" f"'pr* Jr", con asientosy en forma de herradura, asl com el piso^(que all gunas veces se inundaba para convertirlo en mar iord",or gaban botes). (Dibujo de beda S..k";-WithJ--

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sglla en lo.4ue ahora llamarlamos f-alta de fuenres ."qg-al materiales. Tomemos a Vitruvio y a su De Architectura. que domin la teora teatral por cerca de trescientosaos. Este venerado libro fue casi-la nica clave qrr" t"rr" Rencimiento para-imaginarse el teauo clsi]coy, .o*o "l ya.,hemos dicho, Vitruvio dio muy poca infdrmacn til. Sin embargo, su- exposicin sore'los perinfua, s oDservacones acerca de la perspectiva en el teatro v su descripcin de las rres dJ d".o."do, "lur"! "lriUrr* ron _para hacer que los ms grandes artistas italianos -'lantegna, Brunelleschi, Ghlandaio, Miguel Ansel. Andrea del Sarto, Rafael y Leonardo da VinZi_ ," r,l zaran a pintar escenografsen mltiples ocasiones.pin_ tores de menor categora como Brama-'n y petuzzi, tan te absortos como Paolo- Uccello en el pensaniento: /Oh, qu cosa tan delicada es esta perspectiva!,,,se convirtieron en especialistas decorados. en Serlio y el arte del pintor escengrafo En 1545 uno de los alumnos de peruzzi, Sebastiano Ser_ liq,arquiteclo y pinror, present en el iibro II de su Archttet_tura que crea fue Ia naturalezadel teatro cl_ Io comor se filtr a travs de Vitruvio, y Io que ,r]:o, ul pensaba eran las prcticas teatrales de sus co.rtempo._ neos. Fue el primero en publicar dibujos de los tres iipos de escenarioclsico: el decoradopara'obras trgicas,on sus altiv_ospalacios, el clecoradoiara comediuf ,r.r, "or, casas urbanas habituales y el deorado para la comedia satrica, con su paisaje de rboles, colinai y chozas.y Io que es mucho ms importante, {escribi -o construa -l mismo y tal vez, podemos pensarlo, Ios otros escen -decorados-. , grafos- y pintaba los 66 su poca ; O" modo que sabemosgue los decorados-de '-birr.b"n la'falra p"trp"i'tiuu con ciertos elementos tri-

,ilaban en ngulo como la esquina en chatln de una .ht* arquitectnicos' n--. ;1".n #mices v otros elementosarquitect4igos" ', l,,"lo. c8*isas y otros eiementos mis decoraoscon bastidores de varillas' cu$':e'todos ;t ;lil v dotados de cornisas salientes"''ts riII5me se aleiabu d" t.tt bastidoreslaterales, estaban cortatodai ;;;i.i'a fo*;;;#;;;" PersPcctivade modo que convergieran hacia atrs y hacra b iineas horizontales c'.r. hacia el punto de fuga de la escenaPintada en el t*". i"t l"t.l", del fon'o eran tratados e modo algo os;nto que aquellos ms en primer.trmino' Dice Ser5r- -Si r pr"rrrtt.t edificiosplanos,deben estarun tanto i;.iu ;i interior, e *odo que no se vea eI *=Jd;; Estos lateraes del fondo no tenan corn'i' , i"*i"i." ss en relieve ni ningn otro ornamento tridimensional: E nabajo de pintuia debe complementar el hlgar me,: i,r-s semfas iin realce alguno." e los bastidoreslaterales y Si las partes superiores ,U ; ..t"t'pintadai en ellos deban inclinarse hacia abau. hacia ,rri dirtrrrt" punto de fuga, por qu- sus bases u: deberan inclinars hacia arrib? En un esfue'zo Por Serlio-dio gn:letar lo ms posible la falsa perspectiv-a, -una--pendiente'Uns llamamos lo'que ; -*' ;.;;""tio :-entos metros eran planos; despus ef piso se-elevabq i-Jdamente hacia ei fotdo. N sabemoi cundo se geen rc:,-izaron los escenarios pendiente' Peroestuvieronde con nrd hasta los rltimos das victorianos' Los escenanos algunos vieios .i--: en declive todava pueden verse en ea=.s europeos,y "arrib" y "aba1o" son trminos habi:u-es del vocabulario teatrai comn, que nos indican el ::c,i r' el primer plano.

-se perolos laterales i'ioiiAo'"taplano, ffiJl;J; nn*"rlJel Ei-io'";'"ta plano,perolos^itiats

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Serlio nos proporciona mueha informacin acerca de crno-imitarIJruno y el relmpagoy cmo mover fiqu-* ras mecnicas hombres,animlel y planetasoo, *.io de de alambresinvisibles. Nos explica .*o luces cle "r.ri colorespor medio de una botelia de vino rojo o de agua del mismo color colocada ante una antorcha. v cmo-re.J.lejarlasob.f el eseenariopor medio d. ";;.";;b; llante situada detrs de la.antorcha. De i500 a 1650los diseadores escnicos italianos utilizaron otros recursos adems de los bastidores laterales v el teln de fondo. Alguno us prismas, o periaktoi. v ot/o emple lateralesplans simplementeparaielosal erpe"t.dor y no dispuestos ngulo, como los de Serlio, y fndos en compuestos por 2 grandesbiombos.Los prismasdben haberse utilizado sobre todo por pare. sbre el proscenio plano, con larerales telonei deTondo sobre el piso incliy nado atrs de ellos. Pero en 1583, el italiano Dj Vignola, imprimi un plano de escenario con dos periaktoi en"cada uno de los Iados dcl foro y un gran pris-a que tomaba el lugar del teln de fondo. En l"63Zei arquitJcto alemn "Frtenbach re-comend uso el de los periaLtoi, y en 1638 el italiano Sabbatini proporcion planos detaados para su uso. _La prctica teatral seg,nSabbatini El libro de Sabbatini titulado pratica di fabricar scene e nlachine ne' reatri, que se public en l6d8, rata detalladamente de la perspectivaescnicaas como de las mquinas destinadas crear efectosescnicos a tales como nubes descendentes olas en movimiento. Tambin explic y Sabbatini diversomedios para realizar rpidos en el escenario.El periaktoi de tres lados podra"unibio, hacerse

todava ms verstil poniendo vistas nuevas en los lados que ya haban sido vistos y que se retiraban de la escena. Telones pintados podan pasar a travs de los laterales de dos lados. Sabbatini mostr cmo podan agruparse.u:noras otro coniuntos de tres o cuatro bastidores lateralesa Io largo de cda uno de los lados del escenario, cmo Ia y posterior de cada grupo poda retroceder para cubrir el frontal del siguiente grupo trasero, cambiando de este modo la decoracin. Parece probable_que los periaktoi, que presentaban grandes dificultades en un escenario en pendiente, gozaban de mucho menos popularidad que los bastidores laterales en diagonal o en ngulo, I particularmente que los bastidores planos que fueron introducidos ya en 1600 y que fueron de uso.casi universal hasta bien entrado el siglo xrx. Para hacer cambios rpidos en el escenario, se locaban una tras otra tres o cuatro de estas piernas a cada lado del escenario; cuando se retiraban las del frente, el fodo correspondiente era izado o se dejaba caer al stano, o, si contista de una gran estmcrura como biombo, hendida por la parte de enmedio, las dos mitades eran retiradas a los lados a fin de deiar al descubierto otras dos. Estos laterales pla.nos con frcuencia jugaban dentro de ranuras o guas, que persistieron hasta 1900 en algunos teatros pequeos.A fines del siglo nuestros teatros todava utilizaban las bambalinas, ras horizontales de tela, colgadasde la "parrilla" del foio que se inventaron durante ef Renacimienio a fin ie my pletar la decoracin, por su parte superior. -Sab-batini otros artistas fueron an ms lejos, cuando se siriiieron-dseccioni urvas e inclinadas de lienzos con cielos pin!4dos de l.B0 m. de ancho, para formar una serie de arcog sobre el foro.

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Recursoscomplejos con objeto de realizar rpidos cambios de escenarios-deta.an pnnto que, curiosmente,ha utt sido descuidado por los tratadstas.Hasta el l,timo lustrb del siglo xrx, el cambio de decoracin en el escenario se haca a plena vista del auditorio. Formaba parte del espectculo. La qente clisfrutaba viendo cmo una escena se disolva m[icamente en otra. La costumbre persisti en las escenas te fiansformacin que tenan lgar en las extravaganzas pantomimasde no hace muchas dcadas. y Entonces,porqu el teatro romano tuvo teln, y tambin lo tuvieron los tatrosdel Renacimientoy de la'Restauracin? Su objeto era slo ocultar la primera decoracin y cerrar la comedia. Hasra aproximaddmente lB00 no hub en Inglaterra ningn "teln final": el auditorio sabaque el acto haba terminado cuando los actores salan el escenario. en Inglaterra hasta lBBl no hubo teln alY guno que ocul,taralos cambios de escenaque se verificaban dentro de un acto; despusHenry Irving introdujo el llamado "teln de foro" clon obieto'de ocu"ltara li5 tramoyistas,_ utileros y encargadosel alumbrado que se ocupaban de los enormes decorados de Los hermmos corsos. EI fin del diseador del Renacimiento era producir una ilusin. Ya utilizara o no ornamento "tridimensionalrealzado" o bastidores angulares para las esquinas de las casas,se basaba en los recursosde la perspectiva para rivalizar con la realidad que su auditorio vea v arnaba en los murales y en los leizos de los grandes piitores como Miguel ngel y Da Vinci. Y sin embargo, con el transd.l timpo, por diestramente que e"stuviese pintado "n. decorado este plano de piernas y teln de fo4do por medio de tma faisa perspctiva, urro u pur.""i arriiicial y "teatral", Para el plnlU.o del siglo xx,ia ilusin se habl

iesvanecido. Tales decoradoseran p'ropiossolamente para :- ballet, y tenan que pintarlos grandes artistas escni::s. como Leon Baksi del Ballet Ruso. De hecho, durante el Renacimiento ta1 decoracin ::ertamente eia obra de grandes artistas y se utilizaba ::ra algo casi tan artificioscomo el ballet. 1,. : orad.osntif iciales Para es7ectculosarti'ficiales prncipes l"-mo hemos dicho ya, las academiasy -algunos : - no Ercole d'Este hicieron una gran labor al revivir a :.:uto, Terencio y Sneca,en tato que Serlio, Sabba*'i y otros diseadores afirmabT q": reproducan el .:len'ario clsico segn Vitruvio. Pero la myora de. las =.-enografasy mquinas extraordinarias del Renacimien-- no"estabai destittadasa absolutamenteninguna co::dia -ni latina ni griega ni italana. Estas maravillas en ::gantuanas se prodig-aba-n las diversiones cortesanas :--e- trataban terias mitolgicos o alegricos,-y que con' pantomimas, danzas,cantos, recitales y piezas '1.an en ::ciicas. A u..". la ocasinla proporconabauna boda -:-cial o la visita de algn prncipe extranjero' Con fre: -:ncia la exhibicin eifectcular-seintercalabaentre los .-:s de una obra latiia, ya fueia una cornedia o una y_sarPrenden:-.edia. Estasinterrupcionesextravagantes :.s'se llamaban inteimezzi o intermedios. .Uno de los en de :*ncipales creadores tales esPectculos la segunda ::::ed-del siglo xvr fue Bernardo Buontalenti, de Flor,en:-.. quien ,""hiro merecedor al apodo de d'elle Gi'randole ie-los fuegos artificiales") Porque-era tan hbil en las ::.:ibiciones"pirotcnicas .o* e el diseo {e palacios ', iardines, frtalezasy mguinas militares. He aqu la :-.cripcin de uno de sus efectosescnicos: 7l

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En el tercer intertnedio la escena representaba un pisaiedesnudo'como'indicando iivierno inun cle*entq lechos de dos ), torrentes, secosy duros, precanante la vista, cuando de pronto pudo verse cmo Cfiro sala por el Oeste, de una cueva sut!. terrnea; llevaba de la mano a la hermosa Flora, y cantaba con ella una tiernsima cancin de amor; al orla apareci la Primavera, con otras deidades festivas, amores, vientos, ninfas y stiros; y mientras danzaban todos juntos en el escenario,se pudo ver cmo los rboles volvan a reverdecer v se cubran de hojas. Este tipo de decorado persisti hasta muy entrado el siglo xtrr como vehculo favorito de la escenograarcnacentista. Toda vez que la representacin se haca por y el a para cortesanos, dinero no contaba..Serlioaconsejaba "sus colegas diseadores"no hacer caso nunca cle los costos". Las extravaganciasse reflejan favorablement en el prncipe, "porque son cosasque hacen las gentesgrandes y de la realeza,que son enemigas de la mezquindad". El gobernante slo ofreca tres o cuatro de estas representaciones al ao. Para cada una de las producciones, el artista constma un nuevo escenarioen la gran sala del palacio -o bien reconstruala utilizada en la ltima ocasin-, slo para destruirla una vez celebrada la representacin. En tales condiciones no pudo haber existido un verdadero local de teatro aun cuando el arrista-diseador no hubiera resuelto --e invariablemente 1o hizoampliar el espectculo desde el foro hasta el piso de la sala en una especiede desfile de danzas.Tambin en esto segua la tradicin clsica.*!os griegos danzaban en la srquestra.

'Fs:orales" y pcra escnicosdel Renacimiento-hallaron su lru ",p..tulos nuvas de entreteni;; #; ;;tiado en dos-formas formas tardas, y tendieron a limitar al, *,-,lro. F,i"rJn al ..l.e.:redor foro elevado y arco del'proscenio' El primero de ellos fu la "pastoral",obra poticaque '=:'" ,iobr" un tema camPestre'Superficialmente Puccte ,,,.-l"t"tt" .o* lrttu deiivacin d la especiede fbula r:.,iJgi.u que el loven Policiano escribi para Ercol una iEste?n t47t,y q,r" ot o, imitaron-'J*4-ealidad fue dtu*u. En lu-gar-dJi[uir l formalaxa "=*. "tp."i" misterio medieval] ql s9 sirvi de una :e 1ob de lllot vi'*ructura ms estricta y ms draintica' En general' heronas de la mitologa. ::.ron a remplazar a lo hroes^y Las escenas' r-e3a pastorsy pastoras,ninfs y faunos' de y t" osquecillo mirtos o s :onvirtieron en uuciicr, - paisaie arcdico .or, tr, humild choza vinieron a d"l *ltiple escenariocompuestode olim;J;;i";;; "palacios tis, etc.-A veces estas obras se ;,:, Hades, .-:esentabair en teatros al aire libre, con setosrecortados iaterales,que agraciabanlas propieda<les ,t;l;J;;-f := los grandei nobles del siglo xi1. .Las "o,*"diu: P"t::_:-:s adiuirieron inmensapopularidad entre ia aristocracra t 1., .tt"uunos; las damas-de la Crte con frecuencia y dradas'La Amin' pop"i" ."*p"'itu' :-:mpeabar, "tt'uJto, escrita y repreientada en 1573' y = i; T"tq"uto ,:. ltima omedia pastoril de Sattiita Guarini, El paltor -;.1, fueron las que'ms xito alcaizaron' Veinie traduc' '-:nes coetn"ur'd" lu primera de ellas al francsy "l:ve ^la popularid.a$ de esta primitiva i ingls testimonian j-.oa"de teatro escapista.'En el siglo xvu fni,Sg fnes' -,-jer-o y aista, desarrotl partir de la pastoral italtana'
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las elaboradas mascaradasde corte con que Isabel I y Jacobo I se deleitaron. \? Zp": .fu" l" segunda nueva forma de drama que surgi de Italia. Ls fiezas ms anrisuas parecen tener afinidad con el Orfeo'de Policiano, c" lai pastorales v aun con los intermezzi, porque todas ellas utilizaban l msica y el canto. Pero lai autoridades en la materia afirman que_ acimiento de la pera fue un puro acciel dente. En-1595, un grupo de esrdiantesy mirsicos,los Camprata de Florenci, frararon de imitar io qr.r" prr"ron era una .tragedia -griega, al referir, en Liafn, una historia mitolgica en dilogo versificado con fondo musical. ADafne siguieronotroiexperimentos,y de estemodo 1,":p*1 a ser inmensamentepopular entre Ia gente -vin_o del pueblo-despusde 1637, ano eriqire Venecia abri las puertas del primer teatro pblico. Hacia 1700, Venecia sola haba construido otros once teatros consagradosa Ia pera y hecho representar unas 360 peras,y ta mezcla de msica, drama y espectculo haba extendido triunse falmente por toda Itaiia y haba llegado hasta Francia, Austria, Alemania e Inglterra. Un- entusiasta italiano af;rmaba en 1608 que e la pera "el intelecto as como todos los ms noblei sentimienios estn fascinados'al un sono por- las artes ms deleitosasjams imaginadas por el genio del hombre". Durante trescientos aRsla pra ha seguido siendo la forma favorita del arte teatral en Italia. Un tentro magnfico, yero sin obras La_Italia del Renacimiento produjo grandes pintores, escultores y_arquirectos. Inveni la pea,y preienci cmo Claudio Monteverdi Ia convirti t ,rr'for*u artstica respetable mediante sus revolucionarias contribuciones a

ia tcnica musical. ls italianos crearon la forma dgl =suo moderno, y fueron sus primeros escengrafos'*Pero iunque Dante, ettarca y Bocaccioinauguraron el Rena:imiento con su poesa y su Prosa inmortales, ftalia no :rodujo obras dralmtica de valor perdurable. Sus auto' l=s tetrales slo sostuvieron una parpadeante brrja entre maravillas escnicasde sus deiorados teatrales. -..s Hav muchas posibles explicaciones de ello, pero nintotalmenie satisfactria. Unidas tal vez resolve.-rrnu ", .n este enigma, el m's grande de la historia del teatro' Algunos ii"ttsatt que e1 Renacimiento italiano no ProJujo tuenas'obras diamticas debido a que puso dema' sado nfasis en el decorado escnico. Citan en su aPoyo un autor de 1508 que comentaba as una comedia de -lriosto: El tema era de lo ms hermoso: dos jvenes enamorados de unas meretrices que un rufin haba llevado a Tarento.. . Pero lo mejor en todos estos festivales y representaciorieses el escenario en donde se han ieptLsetttado. . . una- vista en perspectiva.de una poblaiin con casas,iglesias, campanarios y jarque uno nunca se cansarade dines, tan maravillosos por las diferentes cosasgue con suma contemplarlos, habilidd han iido diseadas y ejecutadas. No ftu". muchos aos los crticos hostiles a lo que se llam "la nueva tcnica escnica" atacaron a Adolpl,re -\ppia, a Gordon Craig y a Max Reinhardt, as como a loi'nuevos recursos util"hladospara el cambio de escenas, v lo calificaron de destructorei del desarrollo del verdaero drama. Sin embargo' esto ocurri en el periodo de cincuenta aos en qr s" rejuveneci el teatro, y en t)

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que aparecieron-dramaturgoscomo Maeterlinck y Sartre, Shaw_ Fry, O'Neill y Miller, a la vez que el ..or"d y teatral encontraba medios ruevos y mj efectivos para conservar a Shakespearevivo v vi-brante. Precisamente en aquello qre estimul v cre el teatro del Renacimiento l-el .."s.rrbrimien/o del escenario clsico- se apoya otra de Ias razones,desde lueqo con mejores fundamentos,de las limitaciones del drara italiano. Afectados por la mana acadmica del latn, muchos autoresdramticosignoraron su lengua materna. Y qre es a.rin peor, imitaion el teatro ,ourro, en delo cadencia,,T. trgur de tomar como modelo a los griegos. Algunos hicieron adaptaciones de las secas y trlcas c,omedias Sneca. En su mayora imitaro las.come_ de dias de Plauto,y cle Terencio, y aun fueron ms lejos en cuanto a obscenidad. Los cadmicosaceptaron'lo que, crean fueron las "reglas clsicas', del arfu teatal, aadieron algunas interprtacion-es errneas de s,, propra cosecha y las llevaron por 7a fuena a gran parte _ del teatro de Italia y Frarrcia durante bieri avaado el siglo xvr. Pero el triste estado de las obras teatrales italianas no puede achacarsetotalmente a una idolatra de los cl_ sicos. Los que escribieron en italiano v sobre temas italianos no fueron mucho meiores que los que escri_ bieron en latn. Sus comedis tenan ms'atractivo para el pblico, pero con frecuencia eran superficiales o viciosas. Despus de la insipd ez de la coriedia pas_ toril Aminta, Tasso se volvi- a los horrores incesiuo sos de Tor-risn+ondo.Aunque Ariosto escribi comedias como tema la da coetnea, sigui los mocle_ -que_tenan los de la comedia romana y nunca ," a la distincin de su propia obra pca Orlando ^""r*. furioso. Maquia_ 76

o-elopas por alto todas las reglas acadmicasy escribi ^amargadas y comedias de su poca' Perol -com9 '.rds italianos, se mostr falto al :-- resto de los omedigrafos -rsmo tiempo de comasiny de imaginacin. Quiz fie la atms ra soal y la poltica del Renacimiento italiano lo que obr ms vigorosamente contra l.: creacin de un tetro significativo y perdurable' Du:rnte todo el Renacimiento,Italia fue un pas de Peqge: s Estados dominados por autcratasy oligarquas del ::s o gobernadospor Espaa, Francia, el Sacro Im-Papad. El periodo ms cgrcano a ierio Rmano o el .r,. pu" nacional dur^menos d cincuenta aos -de 1117'a 74gL-. v fue interrumpido por luchas locales itermitentes o,r"' ," libraron enire algunas de las Ciu' irrattdo ms, los dspotaJforjaronsu poder dades-Estados; en la corrupcin y en la astucia en lugar de basarlo en -y xvr, el pueblo ia violencia" franc. F,n los siglos xrv

- M oqui qYs [g+ +Ar i os to.+


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r. RsNcrNrrENTo. La actividad de MaquiaLos vrrauos velo como autor teatral se limit al ltirno tercio de su da' Ariosto y Tasso comenzaron a escribir para el teatro cuando tenan aproxirnadamente teinta aos.

era sometido al orden por ejrcitos nercenarios' y durante la mitad del siglo xv, por medio del asesinato v del engao. Contra te cuadro de violencia guerrera y oHtica ebe*os colocar el ideal cortesano del prncipe perfecto, personificado por Ercole d'Este y Francesco

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h bendicin y el apoyo monetario de.los-prncipes de la Islsia v del'Estadi haban desanollado un escenario para un {r1ma insignificante' .En los sel fr.t.ril"t dta aos suientes ltalia construy tres teatros per; v a&identalmente invent ia pera' Todo esto -"rr"rrt", Fe produto del esfuerzo de aficionados, aficionados en meior sentido de la palabra al mismo J oot v 'v "r, "l ertubu sumamente limitado en calidad vital ="oo. t en^ atactivos. El teatro aristocrtico slo se convir' i en profesional y encontr un auditorio popular -dos eel desarrollo del arte teafral- cuando o"sos e'senciales iali" co*"r, z6 a etigit en abundancia teatros de pera en la segundamitadel siglo xvu. Pero hacia 1550, otro teatro comenzaba a encontrat :uditorios populares. Era un teatro de tablas y caballese reuna en las plazas pblicas' Sus :es v su "tldito.io pasaban su sombrero ante ls persnas qu9 f9r".toi", !l auditorio y, despus, deleitaban al populacho maban con una obra improvisadal No contaban con comedis escritas. Pero su^ cerebro v su cuerpo eran tan gileg r su arte lleg a ser algo'tan perfeto, que invadieron EspaRa y loi pases tutnicc, conquiltaron Pars ' e inc^luso i"tott iepresentaciones en Londres. Este teatro frie ta commedta de\l'mte' Slo se le estaba a punto de desaparecer io*t-".tUl"'..rurrdo xvrrr. Las palabras dell"arte fueron el esen el siglo e la crtica. Significaban que no haba nada "rl..t^t" e aficionado ni en los aciores ni en la obra que representaban. As como en la actualidad la frase "el oficio' se aplica a la gente que conoce y practica el arte ,"tP:t:"I de l'a actuaciOi, ta pat"lta mte'-lcomo seala el crtico insls Allardyce Ni?oil- vino a significar ,el arte espeel representar estas comedias' cil que "r,ttubu

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Sjor11 El-prncipe y sus cortesanos aspirabanal ms - afto rcleal de humanismo: ,,el hombre cbal,,,la encar_ racinde la cultura. pero rt"'ru concepcin idea_ lista que slo lleg_aba pueblo-a ,;;;, ;; ;'""1".,". """ iii at magniflcos,Ias iglesiasmaravillosas las hermoiaspin_ y y estatuasque glorificaban a -los gobernanres' de 311t 'ii: i rralra y. enmascaraban crmenespol1icos. Cuando sus ,,illi,Ios,prncipesitalianosy florecan las arres, F:**1b,u", ra,crueldady Ia comrpcin iban-de la mano con Ia .ili, ' culrura. y comono existauna nacin libre ni tampoco i<iades libres, Italia ,"uo .#"ili"'h"J; ::ll i """ **l: patrjtica. Le falt el"o populacho impulsivo, vigorosJ, :;ili confiado en s mismo-y-ari.bl"ioroq,.ri i. y'"*il naba al tearrode Madid v de Lond'res. "*ubu i r'$ii 'ili Durante casi dos siglo,el teatro y sus obras estu_ 'l*,i vieronlimitados ,r-.r i muy restingido_y exclu_ , ':ii ^rritoiio " srvo-. .bra un auditoriode eruditosque ion fruencia :ii: .,i1i1 incurran en pedantera,eclesistico, qu" a veceseran qemasrado mundanos cortesanos con frecuencia y y impul_ sivosen todaslas cos. El auditolrio iii ," 'i I cuando el dilogoitaliano tom el luear";pli;;-;'"',,]o ,l dei latino. nero i -tR:i nunca fue el auditoriovigoroso imalinativo que ,,,it i e '.!ii I .r!l a Lope_ de.V-egaen Espna y a Shaiespeare Inglaen terra. Las bellasartespuedenflorecerba'ioel ..$i' ourro"i'rrio de los_prncipes, r1 $ f pero'el artista trabai"'roi.t-p".""i autor dramticoslo puede vivir- el un teatro pblico E. dgnde una obra es uri producto de Ia cooperacii t{r los ".rt " y ,$i .' fin a_utgr, acrores u^nauditorio vital. ? cuarrdopor 9J Italia consrruy t.tro, puru rt prr"bio Jrg;j;:;5; .{,

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El teatro del pueblo H.-ryi",Jll0-,los erudiros,los pintoresy los poetas_con 78:

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_ Se aplicaron a este tipo de teatro otros nombres que definan su naturaleza peiculiar. Uno de ellos fue cm.. nteia all'itnproriso,1o cual quera decir que las obras repres"entadas se improvisaban. El otro commedia a soggetto, indicaba que los actores improvisaban sus cosobre un "te'ma", o trama. -ias U7 arte de tramas ! "t6rea," ! Los caner,s-o guiones- como ahora llamamos a esas tramas d,e la commedia dell'arte, eran apenas esquemas de la accin. Cada uno era el libro de apuntes de Ia comedia y se colocaba fuera de escena -iuando haba un foro en el sentidn moderno- de modo que ningn actor pudiera equivocar su "entrada" o "pie'r o desmpear otra escena. El jefe del grupo suba al escenario en compaa de los actores cuando iba a representarse una comedia nueva o se repeta una va presentada.Explicaba en qu consistaIa aicin, la "are" pantommica y el uso de la utilera. Por fortuna, dcs italianos escribieron acerca de la cotnncecliadell'arte en la segunda mitad del siglo xr,rr, cuando sta todar'a estaba viva, y contamos con informes o esguemasde unos 700 guiones. Casi todos ellos son comedias, unas cuantas de naturaleza pastoril y otraslo que ahorallamamostragicomedias. Slo unas pocas de las tiamas escritasantes d 1600 se han conser'vado manuscritas pero, dado que el material dramtico era utilizado por ls miembrci del grupo de generacin en
1 "Tarea escnica" es ia denominacin de los alumnos del "rntodo". Stanislawsky para las actividades fsicas que pide e eI t e x t o . l l . l

r:=iacin, rnuchas de las primitivas tramas Pueden i -*:ar entre las 700 que se conservan. P,r los escritoresdl siglo xvrr sabemosque no toda j::;rcin era improvisada,.Haba prlogo.escritosque ": ,r--:n poco que Ver con la ttama, y tambin dscursos i-:::dos com soliloquios con los cuales un actor daba ;, : :erminada una escenao rcalzabauna salida. Con .-:--encia terminaban en dsticosrimados como los que r : rtramos en Shakespeare,en tanto que los dos mu.r, -,-:s, que interrumpan la accin, eran escritosy ensa. i -s antes de la representacin. Un autor de 1634 dice que "los actores pasan su ::=i)o estudiando y recargan su memoria cot Ltta gratt :"---:dad de asuntos,tales como sentimientosocultos, encle discursosde amor, quejas, expresones deses"-is. :,.:'.:in y de demencia,loJcuales tinen siempre listos , .:: todas las ocasiones".No es una conietura ociosaIa :. c,ue cuando una compaa ltaba representado ducomedia improvisada, la ::---: varias veces Ia -[*u :-:' ' ,.orpartedel di Iogoseconfi abaal am em or ia. ell'ate Io consLlir-rasgo curioso-de la com.qoedia ::-ian losazzt. chistes cle una u otra clase intercalados ,:: ia trama. Algunos de ellos eran de carcter verbal. El lazzo de la bondad de Pulcinella es que ste,al enterarse por el Capitano o Por cualquiera, otro que deseamatrlo. v dndosela circunstanciade que no 1o conocieran'p.rrorrrl-.,-rte, se elogia a s mismo, diciendo: "Pulcinella es un buen hombre, ingenioso e ntegro." La rnayor parte de los lazzi. eran fsicos, 1o que ahora . :namci '"tu^, escriicas". Con frecuencia no tenan -:Ca que'ret con la accin que se desarrollaba.Mientras

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sus Penas' un slrlos amantes se ocupaban en contarse cazar una mosca' o comer ui"r,t" .*i.o podra Pretender anojaba a la cara unas imaEinarias cerezascuyos-restos especilde enganar al antagonista ilf h;;: U; modo con las palabras se considerabacomo uni^uo. H-e aqu, italiano, un botn de muestra que comediante ; nor"; tomado de una rePresentacinburlesca i"a f."fr"tte teamericana: :nrsituan una compaa tpica rePresentabancierto ca= ;:=r de rpertorio en tanto que era lo bastante Joven caoa uno cle eslus udrdL, --=io para ello. Originalmente cada uo de.estoscarac - -;lo para ello. (Jrlqlnalmente --,:'haban sido creaosPor un actor detcrmind-o'Graia.-nente otros actores ls dieron diferentes dialectos y s cembiaron un tanto. Pero algunos tipos eran inalterul.es e indestructibles. Los me.ts intersantes eran los sus vestidoseran -::rrtes, los tnnatmorai. Su apariencia y de de .-, Ios de cualesquiera ls jv-enes la poca' Srrs ::=bres eran porlo general los de los actoresy de las .-:jces gue los representaban. Los iersonaies- cmicos eran de muchas clases' Casi de ?isurabtt dos vieios,paricntcs cercanos figuras -'=.pre -ii'ares e"r,. f"rsts grl'egaiy romanas. Uno fue- Parrlus "pe"'taba en el dinero' Ha lle' ::i:n, veneciano qlle so i'parrtaln msero y en Panru.io hasta nosofts en el .--*' de Shakespeare, en-el Harpagn de Molire en v doctor en leyes, ! avaro. El o?ro, el'Doctor, "..-,t :::.is veces un mdico. Interfiriendo siempre en los todava apareceen EI barbero de Seuilla '=-:ntosaienos, := Rossini y en Las bodk de Fgxro de Mozart' Un grupo de zanni, de los que provienen nuestros en :'-Jones ?.tirul"r, eran ivenesespecialistas hacer chis :;s y expertos danzarines. A'lechino se inici como un ;---'ientd tonto cubierto de adornos. Posteriormente se ::rvirti en ur1 Personajeelegante,y an ms tarde los -:iches de su tiaje asmiet'nla iorma decorativa de diamante que llevan nuestrosarl"quines {e hoy' -,r., "n ?.drolino, otro sirrrinte, se convirti en el francs Pierrot, :rI tanto que Puleineila se metamorfose en el jorobado ::ls Puch y en el Polichinela francs. Otra figura ,,i.u, .o*o .l cobarde Brighella, o l\{ezzetin con su

y PT^lT-^Pt?ti gue estmuerto tratode.arrastrarlo


madera' .trI entonces se cae al suelo mi espadade me golpea en las nalgas" ' Lo d" ell" y ;;;t; los laterales ;;t ; ;" lo lle, lo i"c'rgo contra Mirolacia las candilejasy a "t?.ltt "r.."t'io' contra las mientras tnto l se incorpora y se recarga o tres veces' de la izquierda. Este lazzo se repite dos

Pienso Encuentro a Trivelin tirado en el suelo'

Los caractsres de rePerton una distincin Dos cosasdieron ala com'wea dell)arte
., en Frurl.i., dottde su influncia fue enorme' Francia, qurl(le b l'fanclar v "r, que los actorescrearon T a otra'

de especie inmortalidf:.!1P^1*:*:: i"i i f.*t" """ lml[aoa s' !>P.'o fue elogtana exPerta; tue elogiada e imitada en EsPaa la actuacin
" s"rie de personajes

nos ,,o*bri, y de sus-figuras son familia;;;h;JJt;, en lar panto*lT1t ;"r h;y, y algunos llg.l"::: "pr,.."". r/E urr rvt pof Navidad. D un modo un tanto l\avr(Iaq'
oue

Poto;1 P:::'

ji*il"r lt**tlr' , i"*-.ioti""s. los comediantes de nueslra radio, a 1os italianos, caracteres televisin y comedia bufa crean actualmente ao tfas ao. oue rEpresentan ' C*i, uno de los siete hornbres y tres m'ueres que

se representan

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se ,tu,i.', capitano, 83

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encuentran en los grabados de Callot y en_los leos de Jffatreau: En Ia fgura de Clombja los italianos dieron a sus herdnar .ttt confidente y enredadora' que a .su vez be ha convertido en nuestra Colombina. Tambin fue la progenitora de Ia gtaciosaque aPareceen nuestrascomedias musicales. LIn rasgo ms peculiar de \a comtnea dell'arte f.te que todos i-osco-e-diatttes usaban rnscara,que tambin *dCasinalmente luca Colombina. A veces esias mscaras ciibiian toda la caa, a veces solamente Ia mitad y en oasiones,como en los casosde Arlecchino, Pedrolino y tantas escenasen ".Colombina,slo los ojos. Dado que la pantomima, parece dell'arte clependande la corunoedta xtrao que los comediai'rtessacrificaran la expresividad mvil de- su rostro. Pero las mscaraspermitan la exa$eracin estilizada de los rasgosadecuada los personajes. Las diversas compaas fundadas en el siglo x\.r se t'I Fid"lil' nombres iriteresantes: complacan "r, Dsiosi" (Loi fleles), "I "doptar (Los deseosos), Confidenti" "I (I-,os confdentes), "I accesi" (Los insp rados), y los ms famosos de su poca, "I Gelosi" (Los celosos). Hoy tenemos en nuestr poder contratos firmados por los actores contratosque a veces.tig.tt recurrir de-esascompaas, 'perdicamente al confeson"rio o prohiban" decir juramentos o oalabrotas, las compaasde menor importancia viajaban de una poblacin a' otra a travs de itaiia. Las ms famosas ie iimtaban a las ciudadesgrandes. Las compaasque jaban, por lo regular lleviban consigo toda su utilera as como escenarioi simples con una cortina como teln de fondo. Cada vez que los actores errantes tenan opor' tunidad de presentarie en verdaderos teatr.os utilizaL,an del mejor mdo el decorado',las mquinas del escenario

i- ios diversos efectos especiales que nos han descrito Serho y Sabbatini. Por supuestoi surgan dificultades rando'los nobles invadlan l foro para cortejar a las ac=ices. oero. por lo menos un cardenal establecimultas, ..rtigot' .o.pirul"t o prisin para todos.aquellos que rtopermanecieranfrente.a los =aran asienlo en el escenario, :ctores, produjeran ruidos indcorososo arrojaran "man'rr^.r"a"s o basura a los comediantes". ,"n"r, fnlia hace teatro en eI extraniero La camtneia d.ell'artefue enormemente PoPular entre la ente clel pueblo italiano, Pero tuvo Pocainfluencia sobre Ji t".tro iialiano. En el xtranjero las cosasfueron dis- ', j";;r.-L; puede seguirs comediantes influencia a"-" y, Posteriormente,en en Francia, Espaa e Inglaterra -compaas teatrales italianas se ganaron .\lemania. Las el favor de la Corte frurr""t^ sl como-tambin del popuen los -:cho parisiense. Representaron con gran xtito a lugares tan lede'Madrid. Llegaro ::atros'cortesanos tnos coto Londres; con el objeto de dar funcones ante IsabelI v TacoboI. Eiercieror,fuerte influencia en grani-, .lr.aiurgos del extranjero, si bien no sucedi lo con loide *r, tierranaial' En Bien estlo quebien ::rismo model la figura del capitn Parolles :ccba, Shakespeare ,bre el *od"io de Il Capitano. Lu-ttu*u de La cama es eal,tivocqciones tan tpica dela cotnuedia dell'arte -j.e d" La om'ade lalorava, que ,o*o'l" encantadora "r."ttu ine* entre la hermosa Bianca y Lucencio, disfra:l."" .:do de"su maestro de rnrisica. Los personajesy- los aren la crea- iumentos de los italianos inspiraron a-Moiie ,:-nde Tartufo, El avaro, El enfetmo r'maginatio, George Drndin y La tavesuras de Escapinol. Perc slo fue cien

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aos despusde l\{oiire cuando los drarnaturgositaiinos rico al' Coldoni'y Gozzi comenzarona aprovecharse-del dell'crte. macr, oe les brindaba la comtndia las cortesanos, reCor.'I", entrr;das,los espectculos creaciones y adaptaciones de obras clsicas, intennez, y complicados maquinaobrasp"stoil"., leras, decorados ria escnica,t""trs en Vicenza y Parma, teatrosde pera, as como representacionesde ia commedla dell''arte, el Renacimient italiano desarroli y goz mayor variedad de actividadestcatralesque cualqiieia otro Periodo de -la historia mundial -todo-ello frente a la desunin nacional y las luchas intestinas. Pero, aunque Italia iue la .r"uorn del teatro moderno, no pudo ciear obras buenas y duraderas. De nodo que est Renacimiento no fue teatro. el renacimientodel verdaderG

III. E,LSIGLO D OBO EN ESPAA


profestonal !,t Espaa surge al ftn ttn extelente teatro l"thit l.rrtnrr.r en Espaa, como en ltalia, hubo L^t^ol; los moros trajeron consrgoel extrJnjeros. Pero - -ristadores j;;";i;;.,.i"'"., la "poca de las tinieblas" del si-:;;": ,io lot conflictos ideolgicosdel cristianismo' im"pidieron,que EsPaa =.'itL?tl"" f "f-*ufttetismo Pero s: convirtiera en una nacin unifiada y gloriosa' Porque' en tanto q-ue :eban venir la unidad y lc gloria' el poder . u orirl.io", italianos littig?bu" pnrt obtet-tet s valindosede eircitos mercenarlos' , ol"tbatt entrc desy t" pueblo lucharon.contra los :.J;;pt*t"t haban conquistado qt'" los rendientesde los musultl""' territorio' setecientosaos antes y los expulsaron-de -su iu*p"'i''ot y los habtantesde las los l;t;;-;;"*"cla, de .r',,'gob"*tttes-una libertad muy .i"""t eI "*vieron medante la abolicin de la scrvldumDre' considerable el establecimiento municipaiesy ororq;*i"nto de estatutos y locales y estatalei llamadas municipios ;-f"qttl;ilas era una naclon unida' llena i-il;;" ii9l, Espala ;;.:^ la hora de la de vida v reiuveneciJul Dttpttt le lleg v en toclaspartes, t'"r,""o y y mientras conr*tn" qrr"' ,.r.rig" descubi Amrica'

rdel .r"r".iit *,1"i.fn ia domiiacin drbeconocido' siempre sucede como Pero' ;t.;^i;;g;;frJ. " principio 'f^tti a fin de cuentas' La
del Nuevo Mundo' uno de sus ilit""b"t;;;-;;-n"*" iit,tlo de Carlos V del Sacro Romano l;;;;-"i diversosreinos iXpltr"-'g"U"rnaba los PasesBalos' y Cerdea' Hizo Borgoa,Sicilia, Npoles alemanes, turcos u F?"rr"itto I de Francia' noj a los il;il; 87

ms all del Danubio, conquist Tnez y, con un ej..ito mercenario,.saque Roma en l5ZZ. El poder impeiial de L,spaaen Europa, resquebrajadopor Ij denotu " ,r', ur_ mada en l5BB, se derrumb despusde perder los pases Bajos en 1609. Pero en el inteiior del pas, en el reino del arte y de_la lireratura, persisti rlrr ,,"iud de oro,, durante ms de cien aos dspus. Desarrollo de un teatro naciona:l El teatro meclievalse inicia en Espaa de manera muv similar a como sucedi en Fr.ancialInglater.ray AIemnia: principalmenre religioso, p..o turbir, prfu.ro "r-, parte. Tal vez se demor un pco a causa de'la domina_ cin morisca sobre buena parie del territorio espaol, y por-el-antiguo antagonismo la Iglesia Catlica.' pero de medados_del siglo xrr, cuando la m"itadde Espaa,qued liberadade la dminacin extranjeru,sab.*os'qrr" alg.r;.., escribi una obra llmada "misierio',, sobre l visiia de los reyes magos_ recin n_a9id9 al Jesrs. Slo han liegado hasta nosotros147 versosdel diiogo,pero, a semejnza de los textos franceses contempoirr"'ot, estn escritos en.la lengua del pueblo en lugar-del latn. En Ia Espaa del siglo xur, as como en Frnca, surgen comedias'groserase irreverentes. Los espaoles liaman ,,juegos"de las escarnio",y un rey de Len y de Castilla prohibi"a los clerrgosactuar en elias siquiera asstir a su representa.o cin, porque contenan "muhas baiezasv lascivia,,. Con el Renacimiento, Espaa se apafi; en cierto grado ocardel modelo conrinenral. Ei poder de la religin lica y Ia vitalidad del pueblo-espaol alimentn ese fenm-eno. T,asobras sagradas cont'inanhasta 1765 _ms de dos siglos despusque en el resto del Continente_,

:uchas de ellas escritas por los comedigrafosmejores y -:s populares. La lglesia frunce el ceo ante el culto :-umanista del mundo pagano, y los autores famosos gas-:r poco tiempo en elibrar etrilesimitaciones de-las :!rai cisicas.-Pero, sobre todas las cosas, el pblico .:.paol est ansioso de accin, de comedias y de drama :;etico, de escenas heroicasinspiradasen la leyenda y en historia de Espaa, de obras de capa y espadabasadas -. :r =:l su propia poca. de obras cmicas v de intriga romnobfas colrucasy crc lnulga lomania ePoca, ProPla poca, ::a. de algo que tenga actlva vltailoao eafral. flnres ::3, d algo (ue tenga activa vitalidad teatral. Antes - trans:e 1500 aareieron dlversas obras laicas, v en el

crean una :.;rso de medio siglo sus empresarios-autores :ueva clasede ediFicic teatral.-Espaa rivaliz, e incluso . Espaa rivaliz, incluso :os suyos :c anticip a las obras y teatros afines a los suvos de la .::3laterra isabelina. I i. tlroncareligioso espaol. Los crutossacramentales in Espaa, las primeras obras religiosas,lo mismo que -:s profanas, recibieron el nombre de autos ("aeei'ones" ''actos"), Los ms antiguos dramas sagrados Parece que i-:eron representaciones historiasbblicas o de vidas de de !ntos. Cuando la fiesta de Corpus Christi, con que se :=1ebrala Eucarista, se convirti en la temporada fa-,:rita para la representacin obras de carcterreligiode i:. va su forma haba cambiado. Aun los primeros cle ;'sosautos sacramentales difieren de los "misterios" fran:.ses en diversosrasgos. Parecen estar ms cerca de las inglesastanto en el tratamiento dramtico -roraiidade' ::,rno en los mtodosde representacin. El material bsico de los autos sacramentales poda ser ::::lquier terna sagrado,desde la Creacin, pasando por , Natividacl, hasra el Da del Juicio. Pero los autores

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trataron estos sucesosen- forma alegrica, en lugar de hacerlo literalmente. Volvieron a atualizarlos con una especie de imaginerla dramafizada. Una figura bblica se convertla en un hombre de la poca. El diblo asuma la forma de un pirata o de un moio. Las cualidades abstractas o las ideas tomaban forrna humana. IJna y otra vez encontramospersonajesllamados Muerte, Virtu, Celos, o Peste -lo mismo qr'r" las moralidaclesineieias"u o alln con los nombresd-elos das de la semana." Muchos de los elementosdel asDectomaterial de la produccin de los autos sacramentalbseran bastante comunes en Francia, pero muchos parecen ingleses,o bien puramente espaoles. Se celebraban grandes procesiones hasta la Iglesia, pero las que tenan-lugar en Espaa con frecuencatransportabanfiguras fantsticasde gigantes y de monstruosmovidas y animadaspor hombrei que iban en el interior. De vez en cuand los gremios -de artesanosasuman, quitndosela a los sacerdo"tes, buena parte de la resp_onsaLldad el trabajo total de la proy duccin. Pero los conceialesde Espaa desempeaban un papel cadavez ms importante, en' lcs siglos xil y xl,rr asumieron la autoridad y pagaron los gastos, proporcio nndonos con ello datos de inestimable valor. LoJ autos sacramentalesnunca fueron arrojados de las iglesias medievales como sucedi con los misterios franceses, sino que, despus de la representacinante el altat mayor, los actoresrepresentabanla misma obra, en forma ms elaborada, en diversos puntos de la localidad, donde se elevaban escudoscon ls armas de Ia ciudad. Los pri meros actos fueron representados por sacerdotesy por -Pero miembros del gremio d? artesanos. ya en 1454-Ios registros municipales muestran que fueron contratados rr bailarines y prestidigitadorespu.. q.r" aparecieran en

- obra de carcterreligioso. En los clossiglos siguien::s se contrataron, las niejores compalas profesionales y especiales, loJ autorel teatrales de :ra representaciones .:=srigii, como Gil Vii^ente, Lope de Vega y Caldern .--ribleron centenaresde autos sagrados. ).tn'os espaioles,sameiantesa los "vwgolles" de tos cano' '.esinos ingleses Jna vez terminado el ar.lgede la danza surgi otro para' --l.o con la Inslaterra melievai. Los autos no slo pre,::,t?b?n perrol'ruiesabstractoscomo las comedias ingleSe parecana otro tiPo de obra -inglesa '.:. de moialidad.' ::liqiosa --el misteriol en su forma de presentacin periIa .-r&i.a. Despusde la representacin-en iglesia,los otro de la ciudad repitiendo .;tores iban e un lugar a -a obra, sirvindose, coino los actoresingleses, de^-vago-nes :ue trnsportaban el decorado. Los espaoles llamaban ;lnos a estos vagones,y a la r-epresenta.cil 9u.e tena Los ingleses lugar extram.rror""Lu fista de los carros". otb"bl"*"ttte llamaron a estos vehculos "vagones" o :'carromatol', porque seguramente fueron-grandes y de construccin maciza. Ds rasqosparecen distintivamente esoaoles. Cada vez que los-carris se detenan se colo' ca'ban tras una platafo?ma sobre la cual los actores desemocaban imprtantes escenas.Haba otro tipo de esce.,'ario,que dbiO utilzarse ncamente en los desfiles, llamado "ia toca". La roca era una plataforma transportada que rc' por doce hombres, sobre la cual iban los acto-res preserrtabana Jesucristo, la Virgen Mara, a ios evangelistas y a varios santos. Y desde 1400 y tal vez desde antes, aparecieron los escenariosmltiplei, que fueron cad,avez ms comunes

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en los siglos xv y x\T y continuaron an en el xvru. Ei cao y la plataforma con frecuencia llevaban tres o ms escenariosen el misrno plano, pero hacia L420 se represent un auto sacramentalque utiliz cinco mansiones o escenarios,construidos a la francesa en un solo escenario largo. En 1578 la ciudad cle Plasenciaerigi en la plaza plica una maciza plataforma con un tingue de agua de dieciocho meftos de largo por seisde anchq en el cual flotaba un barco. Existen datos de representaciones que tuvieron lugar con un cscenario soble otro, y dc una sola represetacin realizada en tres planos. Ls escenarios \erticalesy horizontales se combinaban con gran frecuencia duranti el siglo xv. No hay duda de que"los ms complicados escenariosmltiples estaban limitados a las representaciones las calles, pero existe una menen cin a una paloma que descendide lo airo en la catedral de Valencia, y otra habla de tablados construiclosen dos iglesias. La rpresentacin de los autos se hizo ms sencilla cuando las obras sacras invadieron los teatros p-en blicos despus de 1600. Sin embargo, todava hoy Elche y en algunas otras poblaciones se utilizan esi".tarios mltiples en las representaciones religiosaspopulares. Una representacin sobre carros en 1663 En la Historia de la Literatura espaolo" Georqe Tickde nor aparece la descripcin de cmo se represenl sobre carrosen i663, un elaboradoauto sacrameital, El ivino Orleo. El gs9 alegrico de Orfeo y Eurdice surge de la influencia dcl ReJacimiento italia;o. Se inicia con Ia entrada de un gran carro negro, en forma de barco, el cual es halad a lo largo d la

calle hacia el escenario donde va a rePresentarseel auto; van en l el Prncipe de las Tinieblas, carac' terizado corno pirata, gue tiene a La Envidia como a su lugartenienie; se supone que ambos n_av-egan tra's*del caos. Escuchn a distanciauna dulce mirsica, que surge de otro carro que avanza en sentido op..".io al sriyo, y que tiene Ia forma de un_ globo clestial, est cubier con los signos de los planetas v de las constelaciones;en l va Orfeo, que repre-las cosas. al enta aleqricamente Creaclorde todas carro lo sigue un tercero' caracterizado A este ltimo como el globo terrestre, entro del cual aparecen los Siete Das de la Semana y la Naturaleza Flumana, todos dorrnidos. Estos caos son atriertos, para que los personaiesque van dentro puedan subir al esce,,".ilo u ,.tr.rr de 1, como detrs de escena, a su gusto;'las mquinas mismas constituyen, en esta y de en todas las representaciones este tpo, una parte importante de- los arreglos escnicos de la representaoon.. . Al lleear al escenario,el Divino Orfeo, al son de poesalra y msica, comienza la obra de la creaiin, utilizando siempre frases tomadas de la Sagra' da Escritura; y en el momento adecuado, segrn adelanta, cacla uno de los .Das se Presenta' despertado de su antiguo sueo, y vestido con smbolos que indican la naturaleza del trabajo que, ha rea' lizado; despusle llega el turno a la Naturaleza Hu' mana, qu aparece bajo la forma cle-una hermosa mujer: la Eurdice de la fbula' El Piacer vive con ella en el Paraso v, en su exuberante felicidad, entona un himno en'honor del Creador, basadoen el sal mo 136.. .

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Despustienen lugar la tentaciny Ia cada,y los Dias de Gracia, nteriormente aban acompaado siempre a -que l Naturaleza Humana y despanamado alegra a su paso,desaparecen .rrro ,rrro',y I" dejan sol ante suJ prueb"t i, rlt, pecados. Atormentada por el remordiririento y con d"t"o de escapar a las consecuenciasde su ulpa, "i transportada por es la barca del Leteo a los reinis del prntipe de ias Tinieblas, quien desde su aparicin n el ^escenario ha estado tralajando _activdrnente,ayudado por la Envidia, para lograr el triunfo. Pe su triuirfo es efmero. EI Divino Orfeo, que durante algn tiempo ha representadoa Nuestro Salvador, lleg;'al escenario lament_ndose Ia cada, y enton un himno por de amor y de pesai ._ott-aco*paiamiento de un aqpa que.en.parte tiene Ia forma de una cruz; despus, irguindose en toda su omnipotencia, entra n el reino de las tinieblas, entre truenos v terremotos, v vence toda oposicin; rescata de la ierdicin a'lL Naturaleza Humana y la coloca, junio con los redi midos Siete Das de a se-ana, en un cuarto carro, que tiene Ia forma de un barco, y que est adornado de maera que representa ala Illesia Cristiana y al misterio de Ia Eucarista; luegro, a medida qr't It esplndida mquina se retira, termina la representacin con aclamaciones de los actores de l obra, acompaados las de los espectadores conresan de que de rodillas, deseandoal buen barco un'feliz viaie v un venturoso arribo a su puerto de destino.
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l:tar a otro y de una a otra poca. Por lo menos durante Jtro siglo los autos sacramentalesutilizaron como es' 'ias Pero antes catedrales y las grandes :::rarios -plazas' xisrien modstos conjuntos de :: i5B0 segurarnente ::tores trasumantes, que llevaban obras burdas de una -ese ao Cervantes describi una : ctra poblacin. En je estascompaasambulantes: Responder quera don Quijote a Sancho Panza; per estorbi"lo utta .attta-q,te sali a travs del iamino cargadade los ms diversos y extraos Peno' naies y figu"rasque pudieron maginarse' El que,guiaba'las'-.i1ot y setv?ade carretero era un feo demonio. Vena la'carreta descubierta al cielo abierto, sin toldo ni zarzo.La primera figura que se ofreci a los la misma Muerte, ojos' de clon Quijote fue la -de .r. ,ortro h.tttt"tb; iunto a ella vena un ngel con unas grandes y piniadas alas; a un lado estaba un .o ,r-tt" cgrolar al parecer de oro, en la "*p".do, los pies de la Muert estaba el Dios que ,u"u; a llaman Cupidb, sin venda en los-ojos, Pero con su arco, carcax y saetas; vena tambin un caballero ur*do de pt ta en blanco, excePto -que no traa -celada, sino un sombrero lleno de plumorrin, ni mas de diversos colores; con stas venan otras Personas de diferentes trajes y rostros' Todo Io cual uigltiu manera alborot a don visto de improviso, "tt creyet-tdoqn" s le ofreca alguna nueva y Quijote, pcligrosa aventura, )' con este Pensamlento,] con ?,tirio dispuesto de'acometer cualquier peligro, se puso delate de la carreta y con voz alta y amenaiadora diio: no -Caretero, cochero, o diablo, o lo que eres,

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Don Quijote encuentrd, su cantino,.Ln sacratnental en auto Tanto el escenario comolos vestuarios cambiaban un de 94

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tarCesen decirme quin eres,a d vas y quin es Ia q",. lJevas en tu carico_che, q.r *, parece fl.i,_" ra Darcade Uarn que carreta de ias que se usan. rr io cual, mansamente,deteniendo el Diablo la carreta,respondi:

vamos vestidos con los mismos vestidos que repret","tl*or; Aquel mancebo va de Nluertd; el Jt o, de ngel; aqeila muj aquella mujer, que es ]a del auto, va de t .^t8.1; ltern_a; otro, de Soldado,aquI, de Emperador. eI aquI, Emperador, v y yo, cle Demonio... Cotnea licenciosa mezclad.a con edifieacin sacra El puebJo,espaolamaba al teatro en todas sus formas, v parece haberlo amado en todas sus formas con isual entusiasmo. Una representacinpblca -_Vu f".ru" r^_ . comb-inabalos-mejores rsgos del vo_ q|]-g ",P*fanaI:r que llamamos "reatro serio,,. El cant la danza, l"^":l I los. cuadros cmicos, un la prestidigita_ :::::::l",g.s,I cron, rntroducan o interrumpan Io que se suforra er:ala atraccin.principal: obrahis*a.'Tal vez Ia esrono era ast en todos los autos sacramentales representados las en iglesias, pero cuando tenan lugar en las'callesciertamente naDra tal mescolanzateatral. tena lugar,una de la rnisma pro_ cesrontantstica que haban .repeticin actores --",ljtt1r: Ilevado los a l" iasa

s?mosreciranres la compa_ de ;S^"::t:,lo:onrlo: el Malo;,hemos hecho.r,r.r,r1rgu, qr. i.:l*^*gll jle estdetrs aquelta loma, esta maana, q"L es LJLqsuas (re aquellaloma,esramaa.,, que la lu octava del Ljorpus, el auio de Las corles ", de-La mwerrc, y hmosle fe, y hmosle de hacer esta tarde en aarre'll,,ro" esta tarde en aquel lugar que desde,aqu parecqy por esr;; ;;;;;;;?;;i;; -,,o se el trabajb de er trabalo de desnudarnos v volvernos a ,"ri, rnos y volvernnc a vestir, nos
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ft Dios. Despus de una rogativa, comenzaba la repre;*:::acin con un prlogo en que frecuentemente se elo:"i,e a la representacinmisma. En El nornbre de less, : ::: de Lop de Vega, un actor y una actriz desempean r, :apel de un aldeano y una campesnaque corren el de por ---- hacia el otro despus ser separados la multitud. : nuchacha es tan ingenua y locuaz que slo necesita .-: ::n leve estmulo para ponersea charlar interminable:,::r:e acerca de la procesin que ella -v tambin la :-l:itud, por supuest-, a.aba.i de presenar.Despus .,.;ira una breve farsa, uno de los juegos de escarnio " -- el rey de l,en y de Castilla haba prscrto en 7252 que eran :-nalmente, una obra sacra. Los entremeses, ..s interludios de la comedia, danzay canto qu se pre.:::ban entre los actosde las obrasseculares, parecenha:=:se interrurnpido del mismo modo que Ios episodios .,:.::csde los autos sacramentales. En 1601, un monje escribiacercade "los entrenreses : -e tratan de robos y adulterios,que por lo general van :=zclados con los autos sacramentales".Diez aos des::s otro religioso escribi indiqnado acerca de las es:.:s de lasciiia y adulterio qrrJ r" representaban la en .:-:sia. La clerecaintent poner un final a estosabusos -.. tetran lugar tanto dentro como fuera de las cateemiti un decreto -:=les.En 1473,un concilio eclesistico :,ltra Ia presentacinde monstruos,mascaradas, figuras .:.rir-as y "versosobscenos, que interfieren en los oficios :.,,inos". Probablementese dieron muchos decretosms, ::o las irregularidades en persistieron lasexhibiconesque :-rian lugai en las calles, si bien no en las que se cele-:ban en las iglesias. Durante los siglosx\rlr xvrrr los )/ :::cues aumentaron. Laicos y religiososhablaron en con. ::. de los comediantesprofesionalesen los autos. Un

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autor annimo objet que una actriz desempeara el papel de la Madre de Dios, "y. .. ul acatar su papel, la misma persona aparece en un entrems, haciendo el papel de la esposa un hospedero... simplementeponinde dose un sombrero o lemangndose una falda", y baila mientras entona una cancin indecente, "El que desempea el papel del Salvador,con una barba postiza,cuando se la quita aparece de nuevo y baLay canta'aqu viene mi amorcito'." Los sacerdotes se hicieron eco de tales ataques a los actores. Era abominable que "la mujer la que representa lasciviade Venus, tanto en las obras-en los otros teatros- como en su vida privada, represente la pureza de la Virgen Soberana". Estos ataques persistieron hasta que al fin, en 1765, Carlos III prohibi por real decreto la representacin de todos los autos sacramentales. Las couneias los prim.erosconced,igrafos y Carlos III proscribi otra clase de obras religiosas. Se representaban slo en los teatros pblicos, y se llamaban canedias e santos. Las palabras "de santos" se explican por s mismas. El trmino "comedia" debiera ser claro, pero no lo es. A veces se aplica a la comedia, pero con la misma frecuencia alude tambin a un melodrama o a una trageda. (Tambin se aplica para designar el teatro en un sentido general.) Del mismo modo que en la Edad Media la palabra uto ogn^lmente significaba cualquier comecliaya fuera religiosa o no, a finales del Renacimento la palabra concedtavino a significar cualquier obra de longitud suficiente para dividirla en tres actos. Durante unos cuantosaos se escribieroncomedias en prosa. En el Siglo de Oro de la literatura espaola 98

--Rue comprende desde un poco antes de i550 hasta n-.id.do, .li 165O-, todas las comedias,de santoso no, ::an en verso. En el diloqo, el autor no se limitaba :. utilizar un solo tipo de poesla, como en nuestros dramas :r yerso libre. DentLo de la misma obra poda utilizar :etros diferentes y 'diversos esquemas rtmicos, dando -:. cada una de la escettas el iratamiento lrico mejor :iaotado a ella. i{i"ntru, Coln descubrav exploraba el Nuevo Muni-.. los dramaturgos espaole'sdscubran y exploraban ::r:a nueva formJ rcatrI, la comedia. Por lo menos asl :scribi un espaol cosade un siglo despu-s.Tal vez sea :r.ls seguro decir que los autores teatrales de Espaa -y ie Portugal-, desirrollaron lentamente un drama autc:':no de tipo nuevo entre 1500 y 1550. que El primer autor dramtico de esta-Po_ca' es tgri' bin ef fundador del teatro espaol, fu Juan de la En' :ira. Msico, cortesano y actor, escribi principalmente :rbre temas religiososy pastoriles,pero tena sentido del ::umor as com un t ters real n la sociedad de su ::empo. Hacia 1497 represent una obra con el tema de - atividad, en la crial los pastores hablaban un dial:cto local y resultaron las figuras principales de Ia obra. E-sta,glogade Fi.leno, Zatnbardo y Cardonio era de ins:iracin secular, y su obra posterior lleg a ser cada vez :':rsexpresin de su poca. La mayora de los autores dramticosque sucedieron a Tuan de 1 Encina se inspiraron principalmente en la vida le su tiempo, v con frecuencia la trataron humorstica' nente. Annqni Bartolomde Torres Naharro pasbuena :arte de sr.tud" en ltalia, escapal culto y la mitacin iel teatro clsico. Escribi una ltira sobre un eircito de :cupacin, y represent una obra en el patio de los ser' ,,

yidores de un cardenal romano. Desarroll un personaje de categora inferior dentro de la comedia, ilJrnado gracioso,-que uiilizaron ampliamente los autores posteriores, TaI vez porqlre Tories Naharro se daba cirenta propios defeitos_corno cornedigrafo, agreg un 9" ryr introito, o prlog-o,en el cual resuma l argu.eto de modo que el auditorio_ estuviera seguro de foder seguir su desenvolvimiento. Posterionnen{e el intoito ," orvirti en loa,-que con frecuencia era un monlogo en elogio de la obra o de ia ciudad en la cual iba a iepresentarse. Al buscar material nuevo para estas inevitables loas, los dramaturgos posteriores liegaron a comentar en sus loas temas tan extraordinarios como los das de la semanay hasta la leta A. un autor dramtco ms experto, Juan de la Cueva, recurri a Ia historia del pas para elaborar muchos de sus argumentos, caracteriz a su qente con ms habilidad y utiliz brillantemenre formas dJ versificacin populares. Otro autor, Gil Vicente, introdujo variantes en iu obra con escenascmcas de la vida cotidiana. El hecho de que siendo portugus escribiera la cuarta parte de sus obras en espaol muestra los estrechoslazoi que unan al teatro de ambos pases. Lope d.e Ruedn, autor poyulat Los autoresdramticosms popularesde Espaa-Torres Naharro, Juan del Encina, Juan de la Cueva v Gil Vicente- pasaronmucho tiempo de su vida en Itali. v escribieron ante todo para Ia coite y no para el pueblol pero sus comedias tenan tan fresca vitalidd, q.r" f.r..on represen_ tadas ms tarde por compaasprofesionalesen muchas ciudades.

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El primer dramaturgo que escribi directamente para :- escenariopopular fue Lope de Rueda. Fue !e figl :incipal entre los autores de su poca, que al mismo :empo eran actores-empresarios, hacan giras de una pohasta 1575. :rcin a otray dominaron la escenaespRola Como Rueda y sus colegasdaban a sus compaas el arimento y los dilogos, fueron llamados "autores de co:ledias", pero cuando sus sucesoresrenunciaron a escriel nom!:r y comenzaron a contrastar autores y -actores' '"autor bre de comedias" vino a significar empresari ::tral. I{asta 1558, en que Rueda abandon su trabajo de .:febre y se uni a un libret'o y a otros amigos para funi:r un compaa de teatro mbulante, la"mayor parte jel teatro secular haba sido representadoso amente ante -: corte. Rueda fue el fundador del teatro nacional espa;rcl, al mismo tiempo como autor popuiar y como em:resario de arraigo. Tambin l se inspir en Italia. La canmrcd.iadell'arte -tal como la vio representada por ,nrracompaa italiana que viajaba por Espaa- le hizo .onvertirseen actor. Sus comedias,seisde ellas en prosa 1-lres en verso, seguan las tramas italianas, Pero su forma, su dilogo y su hu-or eran autnticamente espaoles. Fue Rueda quien invent el paso (cuaclro cmico en :rosa utilizado como interludio entre los actos) y quien scbresali en esta primitiva forma de obra teatral en un :cto. El ms famos era Las aeeitunas,en el cual un agri' :ultor que acabade plantar un olivo inicia una violenta jiscusin con su esposay con su hija a causadel precio :ue deben cobrar por la fruta que no madurar hasta pasados cinco aos. La dea seguramente result pecu' Liarmentedivertida a un pueblo que, como el espaol, estaba enloguecido por obi" de uta acelerada inflacin.

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Cuando Cervantes tena lB abs vio una representacin de la compaa de Rueda. Cincuenta aos despus, el autor de Don Quijote escribi y public una breve descripcin de esa obra. Mientras tanto, se haban establecido ya teaos pblicos, los autos sacramentales haban coninuado su- espectacular camino, y el recuerdo de Rueda que debemos a Cervantes bien puede haber debilitado lo que va era una fruslera. Sin embargo, su descripcin'de as crude"as de estos primitivos enetenimientos probablemente no se apartaba mucho de la verdad. Deca que el escenario estaba formado por cuatro bancos con tablones que los cruzaban a 60 centmetros del suelo. El. fondo escnico era una manta vieia "detrs de la cual estaban los rnsicos cantando sin guitarra algn romance antiguo'''. Los afuendos una y la utilera de tal compaa,cuando se representaba comedia pastoril, podan caber en un saco, "y se cifra_ ban en cuatro pellicos blancos guarnecidos de guardamec dorado, y en cuatro barbas y cabellerasy cuatro cayadas poco ms o menos". Recordando los efectos escnicos y las tramoyas de su propia poca, Cervantes observ que en una representacin como las que haca Rueda "no haba figura que saliese o pareciere salir del centro de la tierra. . . ni menos bajaban del cielo nubes con ngeles o con almas". Por todo eso, Rueda "actuaba con la mxima destrezay naturalidad que pueden imaginarse". Cotnpaas ambulantes; la cle Rueda y otr6s "Cmicos de la legua" como los que formaban la compaa de Rueda todava viajaban por Espaa despus de construidos los teatros permanentes en el siglo xrn.

En 1603, Agustn Rojas Villandrando,-que escribi loas v co*"diur,"hizo un divertida descripcin de las dide compaas teatrales. Las dividi en ocho "rsu, "lur"s de una Y otra van aumentando de tamao, que especies ,.iertorio' y prosperiad. "El bulwb't, *escribe Rojas-, es un representantesolo, que camina a pie y Pasa su camino; lntra en el pueblo, habla al cura y dcele oue sabe una comediait alzuna ]oa. .. Sube sobre una u'r"u v va diciendo: Aora-sale la dama y dice esto y y .tto, va representando pidiendo limosna en un somiauc es dos ho-mbres. De entrambos, stos btero]. . hacen un entrems, algn pco de un acto, llevan una barba de zamaro, tocaln el^tamborino y cobran a ochal'o; duermen vestidos, caminan desnudos, comen hambrientos, y esplganse el verano en los..trigos' y "l iTvierno no sienten con el frlo los piojos". La gangmilla consta de ftes o cuatro hombres, incluyendo un muchalos cho que desempea papelesfemeninos. "Buscan saya y tou prestadi (y algu"s veces se olv'rlan de devolerla), itace., dos enfi*.s"s de bobo, cobran a cuarto, pedazo de pan, huevo y sardina y todo gnero de zarandaias.. . Cambaleo es una mujer que canta y crnco ho*bres que lloran; stos traen una comedia, dos autos, tres o cuafro enEemeses,un lo de ropa que lo puede Ilevar una atnt'. Cobran seis maravedes' Y por ese tenor continira la lista aadiendo comediantesy comedias, carromatos para caias, v burros que se usan como cabal' -a la descrjpcin de la saduras, hult" q,.t Rias llega hay toda clase de enteri. "En'las Eompaa "olnponot gurJrupu, y baratijas; entregan cualquiei costura, salen y hay gente muy discreta, hombres " **hu'"ortesa, muv estimados, personas muy conocidas' y aun muleres honradas (que onde hay mucho es fuerza que haya

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de todo); ftaen cincuenta comedjas,trescientasarrobas de hato, diecisis personas que representan, treinta que ce men, uno que cobra, y Dios sabe el que hurta.,' Las camedias en Ia Corte y en las escuelas Lo mismo que en Italia y en Inglaterra, algunascomedias fueon escritassiguiendo los lineamientoJ clsicos,v s representaron palaciosy universidades.La primer coen medra secularde que se conservael manuscritose redact en valencianoy s" reprercnten un palacio valencianoen 1394. A vecei las cmediasestaban^ escritasen espaol, otras en en ocasiones las dos lenguas.'poco en "lurli^l despusde 1500 aparecierontraducciones ls tragedias de griegas. Algunas universidades pidieron a los estudautes y. al cuelpo docente que se representaran dos comedias clsicas cada ao. Los colegiosde jesuitas,como en Italia y en Franca, utilizaron el drama con fines de edificacin moral. Pero fuera de los palaciosv de las aulas escolares. no haba audtorio para ls que seguan los li"o-"iu. neamrentos del teatro griego y romano. EI pueblo prefe_ ra a quienesseguan " f".irr, q'uienescribi "i".L/lo sobre la vida de su riempo y seguaIa forma libre de la comedia. En la Corte fue donde encontraronacogida]as mara. viilas de ltalia. En 1548, una de las comedlasde Ariosto se representen el Palacio Real de Valladolid para celebrar el matrmonio de una princesa espaola. l d".orudo escnico, hecho a la verdadera italiana, im. ^.tera presion en tal forma a quien escribi sobre la representacin, que se olvid de mencionar el nombre de la obra representada.En el mismo ao Felipe II vio una comedia en Miln y, cuando subi al trono'en 1556, hizo llevar
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de Italia un acadmico para que pudieran representarse comediasitalianas en la Corte. El Rey padeca temPoradas de fanatismo religioso, y en el transcurso de una de ellas -cuando cay mortalmente enfermo en 1598- suprimi los teatros pblicos, Felipe III mport comediantesita' escnicos, su reina, y lianos, as como comediasy recursos cue era muv aficionada al tcatro, 1o induio a instalar un teatro en .i Alrrr^t de Madrid. Por supuesto, los autos sacramentales siempre fueron bien recibidosen la Corte. profesionales'que rePreFelipe III contrat comediantes las sentaron ante sus cortesanos comedias religiosasque haban presentado pblicamente. Felipe IV, el ltimo rey del "siglo de oro", tena un amor ap'asionado el tearo. En el transcursode cuatr por mesesde su primer ao de reinado -slo tena diecisis ao-- haba presentado en la Corte cuarenta y cinco piezas,y entre 1623 y 1654'cosa de 300 coinedias. Mua has de ellas fueron "representaciones la otden" por obra de compaasprofesionalesde todo el territorio espaol. Contrat arquitectositalianos para representarco: medias y diversos espectculosen sus jardines r-eale_q 9n los actoiesy auditorio flotanclo en un lago artificial. En una representacin extraorclinaria hizo que los tres actos de una comedia se reDresentaranen escenariosacuticos cada uno d eilos por una compaadiferente. separaclos, Lleg a gastar 500 000 realesen una sola representacin. (Es difcil traducir esta suma a la moneda actual' pero Cervantesnos dice que un hombre poda vivir -aunque tal vez sin lujos- con un real y medio al dla.) Fn 1632, cuando Felipe IV construy el palacio llamado El Buen Retro. incluv en una de sus salas un notable teatro. Cuando la escenase desarrollabaen el exterior, una aber-

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del palacio en un lejano teln de fondo. Tres aos despus hizo que Caldern, el ms grande comedigrafodel "siglo de, oro", dirigiera las reprisentacionesqu tenan rugar en ]a \.orte. La Commedia dell'arte en Espaa Nadie sabe con toda precisin cundo llecaron por primera vez a Espaa]os ubicuoscomediantes"delaLomkedia dell'arte. Ya desde l53B una compaaitaliana tena suficiete popularidad se-rinvitadl a dar una repre^p_ara sentacin Corpus Christi en el extremo sur del pas. -del Esto sucedaen Svilla, Ia tierra natal de trope de Rrleda y dgnfe le toc vivir. Con toda seguridad, liueda ya conoca-las representaciones hacan los italianos antesde que abandonarsu-trabajode artesano para convertirseen actor y comedigrafo.Ente 1538y t574,Ia segundafecha que se registra en su estos actores extraijeros ya habian -l'ida, ganado fama suficiente_para ser llarnados a representar ante la Corte. Alberto Gnassa,que se supone fue quien ce el personajeArlequn, represnt ante^Felipe poco II. despus, Ganassa s,r-co-paa dieron funciones en uno y de los teatros pblcos que aban atrierto sus puertas siete u ocho aos antes. La compaa rcal26reprsentaciones en otras nuchas ciudades,poniendo en escenatanto sus propias comediascomo las e los interiudios de los autos sacramentales. Hablaban slo_en italiano, pero exageraban sagazmentela pantomima y ellos y quienei los sucidieron se hicieron tan populares que en i58t ,r.t fraile censor lanz una inveciivi contra "estos extran]eros,que sacan de Espaa muchos miles de ducados caa aoi. La influencia de los actores italianos tanto sobre los comedi grafos como sobre los comediantes,fue notable. i06

Patiosy coffales: Los primeros tedtros pbh'cas ilasta 1576, los actoresde Londres haban instalado sus escenarios patios interiores. Ese ao, cuando el emPreen sario de una iompaa de comediantesconstruy en .Inel laterra el primer^teatro pblico, se suPone gue sigui nodelo de los antiguos patios. Es mportante advertir que Espaa cre teatroi se*ijuttt"s a los de Inglaterra, y desde un Poco antes que esta. burante el sglo xvr, toda casade buentamao o cualquier posada de 1as regiones sur u oriental de Espaa se .ot rtt,lu en torno de-un patio. Como el patio interior ingls, el patio espaol caieca de techo; por los cuatro laJos daban sobre l dos o tres galeras, y se entraba Por un zaguan techado, que lo cmunicaba con la calle. en Al inslar una plataforma, que serva de es-cenario, el posadade Miaga, se extremo interiof del patio d una cre un teatro desde 1520. En 1526 apareci otro en Valencia y un tercero en Sevilla, por 1550. -ciudades del norte, donde no se conocan los En las patios, los espaoles]ricieron teatros en los espacioslibres dc ue quedabanentre las partespostel'iores variascasas. cerrados,por lo general lienos de basura stos'espacios v cle desichos.eran llamadoscorraies. Hacia 1554,Valladotid haba convertido uno de estospatios en teatro Pblico. Barcelona hizo lo mismo hacia 1560, y Crdoba por 1565. Poco despus de 1568, en Madrid haba 5 icorrales". La palabia conal pronto se aplic al teatro improvisado en ios patios de lai casasdel sur, y la palabra teairo slo fue adopladadespusde 1700, cuando Espaa comenz a construir teatros para pera al estitroitaliano' En un corral tpico del siglo xvr el amplio escenariose extenda de uno ono lado del patio. Las habitaciones

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cuando Espaa construl, nuevos t"nrro,f.flt."r, ,ijJZ 108

teatrales, y ryc9 u po.o^ llegaron a ser una clasenueva de teatro,orrd" lu, c'o*edias!e re_ presentaLran de una manera muy parecida a como se represenraban el Globe las de'Shakespeare. en Adems,

lugares usaban se ,rlu*.,.t p;;; ;_ iT:j:ll.l"--.esros Drar representaciones

y ven_tanas las casascircundantes servan de de balcones que disfrutaban los especradores priuilegi"dos. I.u .*_ nishacin arrendabalai habitaciorl"r, o Bi." Ios propierapagabanuna cuora anual por ;;;l;;;J;t;"* ios Dalcones "l;r; con asientos. Al extremo del corral opuestoal escenario se instalaba un gran saln destinadoa las damas que asistana la represe-ntacin; se le ]lamaba vulgarniente ,,I^ , ri.lil,. Tambin se disponan asienros 1".i;;;;;" los lados del corral y trente ar escenario.Los""villans" se acomodaban que quedaba tibre. Debido u"qr" ranto sus T,:l^::"]: como aprausos sus cen.suras eran estruendoss, les llase maba "mosqueteros',. (La violencia-;;;;"r"ras puede por Ia jactancia con que escribi C;#;;;r, Jy8"tt" uompuse en este tiempo hasta veinte comediaso treinta, que todas ellas se recitjron, sin que se les hi.iese ofrenda d" pjpjlgr ni de otra cosa'arroja'diza.,'j las autoridades civiles-deEspaa_como .^*P:ltdo en"-9ue ramDren Francia e Inglatena_ obligaban a las com_ paas tearrales a repa.rrir"susirrgresos 3"" i*-fr"rpri"i", y otras institucionesoiadosas, ,ab"e*os q"" po, lo menos se abrieron 6 teatros'en otras tantas espaolas entre 1520_y_1568.De hecho, las "i,rdr", i"stituciones filantr_ picas -o "cofradas',, como se ias llamaba_ controlaban teatros.No podernosdecir que los construyeron, 11:-:nor. de diversin eran al principio so pa_ H:t^.:t que se tlos a los l-rgares daba un uso nuevo. pro --v esto es^lo

en esencia el mismc modelo arquitectnico hasta despus de 1700. d.el La adw.inistraei.n tentro en Espaa Lo mismo que en Londres, el espectadorpagabauna suma determinadpor conceptode admisin general -a menos que, como sceda , ,i"."., lograse intr-oducirse gratuitamente en la sala-, y despus,otra suma ms alta Por los balcones. Los precios un asiento en las baicat o "tt de admisin variaban de vez en cuando. Cuando Ia Corte estaba en Madrid, dichos precios eran ms altos que cuando el Rey estaba ausente. El espectadorprolabl.*"ttt" pagaba ,tt a tu*a tan alta como hoy en. da. En 1575, li uota de admisin era medio real, un asiento en una silla de brazos costabaun real ms, y un balcn, 6 reales. El administrador del teatro desempeabaa veces el papel de revendedor de billetes de entrada,-y suba de el precio-de los balcones hasta 32 reales. El produ_ctola venta del equivalente a las palomitas de maz {e hoy en el siglo,xvr-*fruta,.agua y dulces- uTT""rul",t1: rngresos. El comedigrafo"vendasu obra totalmente. Los .El comeologr me]ores tal vez obtuvieron 300 reales por un auto y 550 miores realespor una comedia. Con Ia ltima de las sumasmen' comPrar l0 bunos. cro cionadspoda vivir durante un ao o comprar 10 burros. ivir du durante Una com-edianueva raras veces se rePresenten Madrid msde56veces. tenan lugar por las tardes. Al Las representaciones principio l-os teatros abran sus Puertas slo los domingos lot iut festivos, posteriormente 1o hacan tambin los martes y jueves y, ,tec"t, otros das. Pero, entre las interrupcnes de ia cuaresma, las que se deban a enfer*e.{J,l, fallecimiento de algn miembro de la familia real,

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al calcr del verano y a las lluvias del invierno. difcilmenie podan efecturse ms de 200 representacionesal ao.- trlolesto por las prdidas que le acrreaban das los de lluvia, el fimoso ctor italino Ganassareconstruv en 7574 el Corral de la Pacheca,de Madrid, agregndle un techo sobre el escenarioy los asientos de ls spectadores,y un toldo en el lugadesrinado a los villanosl El siguientepasoen Madrid fue la construccin dos de teaos pernanentes, por obra de las cofradas, uno en otro en 1583.-En general,se parecanmucho al 079 y Corral de la Pacheca, per probableniente se instalaron en ellos escaleras para subir Jlas galerasy balcones, se y agregaron camerinos en Ia parte losterioi del escenrio. Gradualmente dejaron de existii los reatros viejos de Madrid. En los pocos aos que siguieron se construyeron te_atros Toledo, Sevilla, Vlenc, Granada y T.argora, en El interior de una estructura de madera en Sella"---el Coliseo- tena cuarenta columnad con basesy capitelesde mrmol. Fue reconstruido en 1632 como estructura te. chada,, "capar, de entre 4 y 5 mil espectadores -albergar todos los.cuales (por o-brade algui milagro rguitect nico) podan ver y or con iguallfacilidad"". Nd encorrtramos prueba alguna de que ios proscenios teloneshuv bieran invaddo los corralsdel 'tiqlo de oo". Es muv probable, desde l'rego, que s se utlhzaron en las reprsentaciones ante la Corte,.porque Felipe III y FetipJIV importaron arguitectos italianos para montar sus escenarios. La nica prueba, sin embaigo, es ms bien tarda. La primera cas-pblica de comeias que fue equipada como teatro moderno tal vez fue un edificio provisional en Madrid, donde una compaa italiana represent peras y coinediasdesdeaproximadamentel70B hasta 17i9. En el mismo lugar se termin de construir en l73B un

gran teatro de pera bajo la gua del-Marqus di Scotti, iplo*ati"o italno de'Parra, que lo inugur con la " lu ap"tu '\rruid Placita Dmettio' El ;;';;;;" el segurarnentetena proscenio, teln Y t-od9. scerrario resto del up*ato que los teatrosde pera italianos habian estadoempleando durante 100 aos. Los actores,el ttestwmtoy eI escenario teaEn cierto sentido, ios teatros y las representaciones Espaase parecanmucho a los de la Inglatena irul", d" de l5B0 a ftn. Ett otro sentido,eran muy distintos' 'hn Londres, eran siempre muchachos los que-desempeaban Ios paples femeniiros hasta despus de la Restauracin r" iO0. Como hemos visto por la descripcin que hace Rojas de las compaas espaolas,en los burdos escenarioi d" provincia ii"-p." aparecanmuchachosy muchachas. En Madrid, slo en l5B7 se autoriz a las actrlces Dara cue aparecieranen pblico. La concesinoficial se ii iJnu;l por la comfetettcia que hacan las Colombinas de la Comwea dell'A;rte' A parrir de entonces' se hicieron muy populares las actrices' Invadieron las que se ceiebraban ante,la Corte, J en la representaciones ;'".; il Felipe fu casi fueron objeto de culto' Una de madre i, *"iot"t, "Ila Caldcrona", fue amante del rey, y hiio don Juan de Austria, segundo de cle su distinguido este nombre"y acab sus dias en un convento' del que lleg a ser abadesa. "Lo *irrrro que en Londres -y cg1o en todas Partes has el siglo xlnu- el actor etpnoJ llevaba en eI escenario la ,pu qn" se usaba en su poca' La nica ex.r'tattdo representaba a algirn mahometano cepcin "tu histrico, utt c,tattdo el vestuario poda ser atu*" "t'"" 111

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una mala falsificacin. T,ope de Vega se quejaba de que los trajes en la comedi espaola'sehailban llenos de "cosas brbaras": Sacar un turco un cuello de cristiano y calzas atacadasun romano. Las actrices tambin usaban pantalones, siempre que el comedigrafo poda disponerlo as. El vestuaiio s fue haciendo ms cstoso a medida que transcurri "el siglo de oro". En 1636 un actqr pg$ 3 600 ducador poi una capa bordada con Pnmor. Si los teatrosinglesesde la pocade Isabel y de , Jaco bo I siguieron el modelo que ahoia aceptan la mayor parte de los estudiosos, parece que 1os .otr"", de EspRa'eran similaresa ellos ett cuant a la disposicingenral,y sus escenarios se utilizaban de una tiunera ,riuv parcida. No tenan proscenio ni teln. Haba varias p.r.itu, pur" que entraran los actores, as como un escotil]-n "r, "i "rcenario. flna cortina ocultaba o pona al descubierto un escenariointerior en el fondo. En la parte superior haba un,balcn o antepecho..En los lads y enia parte de atrs, cortinas, que podan correrse a uno u o?ro lado a fin de descubrir algo hacia lo cual pudieran dirigirse Ios personajes unaiomedia. Parece-que haba aliuna de clase de decorado, por ejemplo, rbolei pintados bre caftn o sobre tela. Pero la mavor parte de los cambios de escena tenan lugar, como n ,i Gtob" de Londres, haciendo salir del escenarioa unos actorespor una puerta e introduciencl"o otra a ios dems,despus.leuribreve por intervalo en que el escena-rio-quedaba vco. El dilogo, de ndole descripriva,facilitab esta operacin. Espaa,ls complicados-decorados las represende .En taciones dadas ante la Corte tal vez llegaron a losieatros en una poca ms temprana que en Inqiaterra. En el prlogo a un lbro de comedias-publicado-en 1622, Lope

de Vesa atac, en dilogo que sostienen un Forastero y y un perlottaje llamado Tetro, los decorados las tramoyas: Tser?o: Es posible que no me ves herido,.que-lleno de mil agujeros, bradas las piemas y los brzos, de mil traripas y e rnil clavos? Fonesm-no:'Quin te ha puesto en estado tan miserable? TslTRo: Los carpinteros por orden de los auto' res. . . Pues los autors se valen de las mquinas, los poetas de los carpinteros, y los oyentes de los ojos' Fue el mismo Lope,Ide Vega quien en- una ocasin diio: 'Dadme cuatro'bastidore{ catro tableros, dos ac' toi"r y una pasin." lJn espectcwlo de 1taed'adinfinita de Comparadas con muchas representacion-es la Corte y de la's calles, las que tenan lugar en los teatros primidvos debieron p"t"c"t lastimosirnente desnudas y ,"*ples, pero lo qe atraa la atencin de los esPectadores era el'entretetti*i"t to ms compleio que iams tuvo lugar en un teatro pblico. Primero ioabn los msicos' Despus vena .tt lo", que poda ser un simple monlogo,o, io q.t" era ms proabli, una stira en verso que declamaban o candban uno o ms actores. Despus segua el primer acto, pero a veces lo anteceda un "paso" ntre el prlogo y la comedia misma, o tambin una cancin y ,rtta dt z. Entre el primer aclo y el segundo, o entre ste y el tercero, el auditorio disfrutaba de otro paso, o de'otro enBems. Estas diversiones entre actos podan ser complementadas Por actores que bailaban y 113

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cantaban. Con uno de estos'bailes", como se les llamaba a los nmeros de danza, terminaba la funcin. Probablemente la sesinera tan larga como esosinterminables programas ingleses de la poca yictoriana que frecuentemente incluan una tragedia,una farsa breve o un trozo de baliet, una comedia o un melodrama y un eplogo y a veceshasta una folla vodevilesca. Cervantes, Loye de Vega y Caldern Tal vez parezca inusitado que el arte de escribir comedias pudiera florecer en condicionestan extraas. Pero los cdmecligrafosespaoleseran extraordinarios. La mayora vivan una vida de aventuras, y no fuercn pocos los que trasladaron al escenario buena parte de la vitalidad de su propia existencia. Cervantes, el rns notable de los comedigrafosespaoles despus de Rueda, era al mismo tiempo soldado y miembr de una orden religiosa, como la mayor parte de sus colegas. Fue herido tres veces en la batalla naval de Lepanto y perdi el uso del brazo y ia mano derechos. Pas cinco aos en una prisin argelina y despuscombati en las Azores. La pobreza encaden sus tobillos v lo arroi a la crcel. Se uni a la orden de los francisanos y iermin la segunda parte de Don Qwijate justo entreg una antes de morir en la pobreza. Por desgracia, parte mayor de su vitalidad a esa gran novela que a las treinta comedias y entrernesesque afirm haber escrito. Las comedas de Cervantes, comparadascon las de Lope de Vega y de Caldern -salvo tal vez los entremesesparecen fras y formales. Lope de Vega, el comedigrafo que le sigue en imcomo en portancia,fue tan exfraordinarioen sus cornedias
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:.: r'ida, lo cual es decir mucho. Am y perdi esposas, r:antes e hjos. Embac con la Amada espaola y es:: al destino cle sta. Us para retacar caones el mis::r papel en que haba escrito poemas de amor a una ::iriz veleidosa. lJnos poemas indecentes que escribi r un amor perdido y su propia familia le obligaron a salir :: Madrid bajo amenaza de muerte. En el transcurso de :.icos mesestuvo un hijo de una esposafiel y otro de una .nante todava ms fiei. Cuando tna casi 50 aos entr :n una hermandad religiosa. Continu escribiendo co. =edias sin renuncar a sus amoros. Pero cumpla con -.::sdevociones religiosas, se flagelaba hasta que las pa:edes de su celda quedaban salpicadasde sangre y ay"ud r quemar en la hoguera a un sacerdotehereje. Lope de Vega fue el inventor ms grande del Siglo ie Oro espaol, que le toc iniciar. Fue quien dio forma final a la comedia y le proporcion adems distincin. En lugar de reelaborar las tramas de otros, concedi : sus rivales la oportunidad de robarle material nuevo. Una de sus ms brillantes comedias,El acero de Madli, surninistr a Molire el tema de Md.i.coa palos. A veces, por supuesto, Lope trabaj con material de romances antiguos. Escribi piezas histricas, entre ellas El Nuetto )[.wno descubierto por CoIn. Mezcl ]a comedia con la iragedia y escribi el primer drama social, Fwenteove' iu,nct. Como otra de sus comedias,El alcalde de Zalamea, con simpata de los problemas de las clases :.^o:rrpa lnlenores. Lope produjo una cantidad tan grande de comedias que Cervantes le llam "Monsttuo de la Naturaleza". Un ao despus su muerte, acaecida 1635,un autor en de espaol le atribuy I 800 comedias y ms de 400 autos, v tenemos constancade 431 comedias profanas. Lope ll5

dijo y public que "rns de ciento, en horas veinticuatro, pasaronde las Musas al teatro". A pesar de_Ia fecundidad de Lope de Vega, iogr mantener un alto nivel de accn vigorosay trama pintoresca,efectividd potica y habilida{ qqrca. riismo Lo qii a ur., u*rditorio, ,ro . i.rteresaa'la'caracterzacin profunda. Somerset Maugham, en Don Fernando, nos da la clave del encanto de la poesaque Lope entreteja con el drama: Pueden apreciarsemejor sus cornediassi se consideran como lbros "de pera", en donde los versos hacen el papel de la msica. Esuibir un pasaje heroico en donde tres personas, por ejemplo, bordan sobreuna idea, y cada una de ellas termina su argumentacin con el mismo refrn, de modo que casi se puede escucharel estallido de aplausosqu premian al ingenio. A vecesun personajepresentarun tema en cuatro versos y 1o amplar despus en estrofas que terminarn cada una con uno de los cuatro versos. Tienen una estructura de aria semeiantea "La donna mobile". Caldern, el ltimo de muchos notables comedigrafos espaoles, conquistal mismo tiempo a la Corte y al populacho. Felipe iV lo hizo caballero cuando era director de las representaciones tenan lugar en la Corte; posque teriormente fue capelln cle honor del rey. Caldern asisti a tres campaas,rnuri a los BI aos, lleno de riquezas y honoresy leg su fortuna a la lglesia, para la cual haba escrito tantos autos. En sus 200 comedias)/ autos tom libremente argumentos de Lope de Vega y de otros comedigrafos,hbito
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::rn entre los auiores teatralesdel Renacimiento, Sus : -:redias, obra de un hombre verdaderamentereligioso, ,.: distinguen por sus altos valoresespirituales, sentido su -. la fe y su seeracalidad potica. El mundo moderno .- jar'a admira sus obras La vida es sueto y El gran teatro '.:! tnwndo, as como su versin de EI alcalde de Zalamea, :-nde Caldern vueive a tatar el tema de la obra del ._.smo ttulo de Lope. Goethe y Schiller escribieronen : , rma entusasta sobreCaldern. Algunas de suscomedias :*eron traducidaspor el comedigraTo alemn Grillparzer ' por Edward Fitzgerald, el ingls que inmortal26 El ..:Lbayatde Omar Khayam. En nuestro siglo, Max Rein,5CO | 550

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i;. cnso DlL TEATRo poR pass. Los cuatro principaies dra:raturgos de Espaa, Inglaterra y Francia. Los espaoles comen:ron.antes que los ingleses v continuaron su actividad durante fras trcnP0.

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hardt represent triunfalmente El grcm teatro del nottndo y tambin La dama d.uende como Do.a Di.ana. La originalidad del drama espaol la prueba su contribucin con dos grandes personajes al teatro posterior de otras tierras. Guilln de Castro escribi un drama sobre un hroe medieval espaol que Corneille transform en Le Cid. Otro comedigrafo, Tirso de Molina, cre el famoso personajede don Juan. Escritoresde Italia, Francia, Inglaterra y los PasesBajos tradujeron o adaptaron muchas comedias espaolas. EI insttnto de Espaa yor el diilogo y la forma libre Dos fueron las peculiaridades de los escritores de Ia Espaa renacentistaque hicieron del drama una forma natural de expresin y lo capacitaron para convertirlo en un arte marcadamente popular. Parece que los escritores espaolesestaban por naturaleza inclinados a utilizar el dilogo. Aun sus novelas -Ios espaolesfiguraron a la cabezaen el desarrollo de esta forma moderna del gnero narrativo largo- utili zaron mucho la conversacin. La tragicomea e Catisto y Melibeh (llamada comnmente La Celesna, I pu' blicada en 1499) tiene el corte de una comedia excesivamente larga. Ls novelas picarescasde aventuras truhanescas,que se iniciaron en 1553, explotaron este recLlrso, y Don Quijote mismo -como puede verse por el trozo que hemos transcrito- gustaba de dialogar. El drama hablado era pues, inevitable en Espaa. El comedigrafoespaol, como el ingls de la'poca isabelina, gan mucho con estar libre de las trabas que cean la forma clsica. Ignoraba las unidades de tiempo y lugar, aunque por lo gneral respet la unidad de cilB

:-in dramtica. Nunca rindi culto al dolo de la comedia en escribisuscomedias :- cincoactos. Durante una poca :.::tro actos, pero pronto loi redujo a tres. Cervantes :.riama pa.a i el inrito de esta innovacin -L9gu 9" -,-:qa otoiga esta distincin a su amigo Cristbal Virus. cuando Virus todava no contaba cuatro ?. en 1"553. ::rs de edad, Francisco de Avendao escribi una come' i:.: en tres actos. Nuestros conocimientos del teatro espaol los debe_::s al hecho afortunado de que a sus dramaturgos les :ustaba escribir acerca de su arte. Muchos de ellos pro' de ,.staron contra las restricciones la forma clsica.Tirso :e Moiina 1o atac en su obra El ttergonzosaen palaao, ::r el segundo acto de EI rufin dichoso de Cewantes, un :ersonai llamado Cornedia dice a otro, llamado Curiosi' ::d, que no respetalas reglas y que se es el nico ca:iino hacia el progreso. lope de Vega fustig las res:icciones clsicasantes que nada. Dirigindose en verso nueto de hacer : la Academia de Madrid dice en '\rte :atnedias: Fcil pwece este suieto, Y fcil fuera pma cual'quierade vosotros, 'que ha escrtto m"nos de ellas,y, mas sabe el nrte de escribirlas y de todo; que Io que a m me dna en esta Pffi'te s 'h.abeilasesqito si'n eI mte. . . Y cwando h.e de escri'bi'runa cotmedia, encierro los y,receptoscon setsllares; sacoG Tereitcio y Ptort, de mi estwdio.. . Sustento, en fin, lo que esuib, y collozco qtLeaunque fueran ncejor, de otra filanera io wrirron el gttsto que han tenido, 119

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Un teatro floreciente eft uil.a.nacin arnnadn El drama, dice Maugham, "en ninguna poca ni en pas alguno floreci tan exuberantemente como en Espaa durante los cien aos que terminaron con la muerte de Caidern". En 1681.'.natdo muri el ltimo de los grandes comedigrafos, Madrid tena cuarenta teatros. Conocemoslos nombres de ms de 2 000 actoresdel Sielo d Oro. Se ha calculado que se escribieron y reprsen"taron 30 000 comedias,La mayor parte de ellas deben haber sido malas por todos conceptos,pero muchas ftreron muy buenas, y algunas son ahora famosas en todo el mundo. La historia del teatro espaol es de lo ms soprendente porque su drama aument en vitalidad e importancia a medida que Espaa se hunda. El arte de escribir comedias se inici con la conquista del Nuevo Mundo. Se desarroll un verdadero drama y aparecieron ms y mejores dramarurgos aun cuando Espaa sufra pobteza y tena que pagar precios altos, mientras la guerra en los Pases Bajos la desangraba. As, por una extraa demora cultural, el teatro y las bellas artes aumentaron en estatura mientras la nacin declinaba. En un pas en ruinas y hambriento -donde los galanesregalaban a sus amadas alimentos en vez de flores- los teatros se multiplicaron y hombres como Lope de Vega y Caldern ganaron la inmortalidad.

IV. EL TEATRO PATROCINADOPOR ISABELI


Snxssprenr llam a Inglaterra "Parque de Neptuno". "Ceida por los triunfantes mares", encontr proteccin en ese "baluarte de muros de agua". Muchos ingleses han alabado el aislamiento de e-stereino isleo. ?ero, mirndolo framente, el aislamiento de Inglaterra fue ms relativo que total. Fue slo conveniente para la guerra y Para el teatro. De 1600 a 1900 Inglaterra construy un imperio esparcido por el mundo. Antes de apoderarsede los mares en conquistasglobales,los arqueros ingieses ganaron la batalla e Aginiourt, y Enriqu V, aliad con orgoa, se proclam heredero del trono francs en 1420, Durante ios 100 aos que siguieron ai Renacimiento, literatos ing_leses vsitaron Italia, y pintores italianos vivieron en la Corte de Londres. No, Inglaterra no estabaaislada ni mucho menos. Conoca las glorias del mundo antiguo, como conoci las de Agincourt. Y para sus eruditos la parte ms importante del Renacimiento en las letras fue el renaciminto del teatro clsico. Sin embargo, Inglaterra fue siempre tan Fngland* -tanta gente viva espirirualnente en su "otro Edn"que produjo algo totalmente distinto, y mucho rnejor, que un clasicismo imitado. Ello fue el edificio del teatro de Burbage, de naturaleza nica, y el drama incomparable de Shakespeare. * Alusin a la etimologadei nonrbre "Engiand" (tierra de ngeles).

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l-as comediasde los estudiantes del.Renacimi,nto Inglaterra saba mucho por Espaa y Francia acerca de Ios conceptosdel teatro cllsico la Iaha del Renacimienen to. El descubridor del manuscrito de Vitruvio bstuvo en Inglaterra de 1422 a 1424. Su rraducror al italiano lleg a Londres en l54B y vivi all dieciocho msescomo emde lajadot d_e_l_a_Rpica Venecia. Bajo Enrique VII y Enrique VIII, It Corona inglesa contrt po, lo *"rJ, nueve pintores_italianos. Sabios y poetas salieron en ese tiempo de Inglaterra para estudai humanismo y a los autores clsicos en ltalia, muchos de ellos en las Cortes de Ferraa y Urbno, donde floreca el teatro. Lo q.r" aprendieron en Italia llev al arte de escribir comediai v la representacin teatral a las universidades, a las facutades de derecho y hasta a las escuelas prvulos. Sus de imitaciones del teatro clsico se representatorr' la Corte. "., L,os libros de contabilidad del King's College, Cambridge, pl"_st_."tr_qle ya en l4B2 exist algo pa"recidoal teatro. Del Magdalen College, Oxford, t"r,"--o, Ia misma informacin, en 1484. Hacia l5l1, el drama era una parte tan definitiva del curricttlwn que a determinados estudiantes se les otorgaba un grado'siempre que escribieran una comedia y i00 carr"lnes en elogio de Ia universidad, un ao despusde terminar sus ejudios. Cambri$,ge al igual b*ford consideraba que la represen.q,r" racron de comedrasen latn y en griego era un ejercicio educaivo. Los estarutos de i5+e del ;eueerr's CIge',, de Cambridge, exigan que se representarandos comeias o en giego cada ao, fijaban el tiempo en que :".1"d." d.ebia hacerse Ia representacin y asignaban la suma de "gurtor. ocho chelines Unos pocos '..gis peniques pu.u aos despus el "Trinity College", de Cambridge, oS t22

que se representaranpor lo menos cinco comediasal ao. sta actiiud y esta irctica continuaron durante el si' glo xvu. ls ivenes caballeros que estudiaban dere' ho e.t las Escu-elas Leves de Lndres tambin eshrde diaron el drama clsico; utat te mucho tiempo se les haba exigido que estudiaran msca y 4^!7u, as como teologa. Ya desde 1526, en los registros del "Gray's Inn" bien caracteiizadas". figur una lista de "representacions EI drama clsico tambin invadi las escuelas de gramtica de ese tiempo. Sabemos que el colegio de Eton gast dinero en la representacitt d" dot medias en t525. Los nios del ioro de Saint Paul rePresentaron e\ Fonnio de Terencio en 1528, para el rey y el cardenal Wolsey. Hay abundantes regisfios de representaciones Posteriores. En ocasiones,Isabel I asista a las escuelasy universidades para presenciar sus representaciones' y visit las escuelasde Derecho. Pero era ms frecuente que los estudiantes y los abogadosjvenes rePresentaransus comedias en loi palaciosde la soberana. Los interludios, vehculn de la cornedia y In' instruccin El Renacimiento de las Letras foment el patrocinio real a los interludios (entremeses o piezas pequeas que se representaban durante el cambio de platillos en los banquetes) y desarroll un tipo de comedia de admonicie nes. Al principio, las piezas en.un acto (gue enlazan a la Edad Medi con el ilenacimiento) fueron introducidas como alivio cmico en la por lo dems comedia seria. Posteriormente se convirtiern en una forma favorita de descanso enrre los platos de un banquete oficial. En 1493 Enrique VII dio empleo a cuatro hombres como

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"Cornediantesen los interludios .del rey',. Enrique VIII aumenr ese nmero B, en tanto qu los nobles inclu, )'eron gmpos similaresentre sus s.ruidores. En lusar de abrazarel lado clsicodel Renacimientode las lets. los autores de interludios se volvieron hacia el humanismo. v se enfrentaron al nuevo mundo en vezdel antguo. A Jces la sabidura opac-abaal ingenio. por ejemflo, Lucro y gananci,as,interludio que sJ represenr ;n i495 entre ios platos_deun banqueie celebrdoen la gran sala del carde,nalMorton, enslza al hombre que ,,reiuye lu o.iosidad", dedica su tiempo a estudiar y ,ro pro*"te a su esposalujos ni comodidades, sino ,,ri{uezas'moderadas y lo suficiente para nosotros dos,,. Nuestro conocimiento del drama ingls a principios del. Renacimienro rropieza con el obstJulo d"'q.r" iOto se imprimi una comdia,y de que todos los manuscritos han desaparecido salvo unos cuntos. Sabemos,sin em_ bargo, que John Heywood escribi varios interludios huT?",*i,"or.gue evirabanla alegora.El mejor parecehaber p. p.; a i"* nnd. a rery sido The Play called the foule ffierllnte.r,Iyde of a palmer, a Ttxrdoner, a potycary, an:d a ytedler ("Comedia llamada ddlas cuatro pes;'intriudio nuevo y muy alegre entre un peregrino, u-n perdonador, un boricario y un buhonero"), qu se repreient en Ia C;orte en 1520. Conocid_a generaim"r,r" .'o*o The four P's ("Las cuatro pes"), la iomedia trata de una competencia, para ver quin poda contar la mentira rns grrrde,.en la que triunfa quien afirma que nunca vio iuna mu]er eno]ada. L-a que tan popular fue en las comedias de -al9g9r1, moralidad de la Edad Md, aada insrruccin a la comedia. La mayor parte de las comedias probablemente fueron escritas para que los estudiantes lairepresentaran

en sus escuelaso ante la Corte. Th.e natwe of th'e Fow Elements ("La naturaleza de los cuatro elementos") dramatiz los nuevos descubrimientos cientficos y gee' ciencia"), que grficos. Wit and. Science ("Ingelio-y los iepresentaron muchachosde St. Paul en 1530,muestra al'hroe, que es un estudiante-,cortejando a la dama Ciencia; vence al monstruo Tedio y toma Parte en una sarlrica leccin de lectura. Los interludios, como las comedias de moralidad, siempre se representaban en la lengua nativa. a Los universitarios co'wienzam esc'bircontedtasen ingls Aun cn las escuelasInglaterra gast menos tiempo qb Italia o Francia en los jercicioi de dramaturgia clsica. Despus de adaptar dramas clsicosy de escribir comedias en griego ylat,los maestrosde esuelay los estudiantes voheron ius ojos hacia la lengua inglesa' Se adhirieron a la forma acadmicay tomaron en prstamo unos cuan' tos personajes de Teencio o de Pluto, Pero sus arguy dilogos eran originales y fueron escdtos total-etrios ingli Ralph RosrcrDosier, escrita hacia 1553 *"rrt" " por Nichols Uclall, que fue maestro en F.aton y e-n h/inchester, y Gmn* Gurtom's Needle ("La aguja-de la abuela Gurton"), fueron rePresentadasun poco despus en Cambridge y atribuidai a "Mr. S. M. laste]r of Art", son los ms ntiguos ejemplos de la comedia inglesa nativa. Aunque la seg-undafue escrita en coplas rimadas, todava agrratttula representaciny an puede divertirnos el tema ie1 sirviente que encuen&a la iguja perdida por sobrelos pantalonesque ella la ancianaseora,al sntarse haba remendado. La tragedia tard ms tiempo en escaParde los lazos

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de la lengua- latina, de los temas y las formas clsicos, que la comedia.Slo en 1560 tenemosconstanciade un tragedia escrita,totalmente en lengua inglesa. Esta obra, llamada Gordobuc, qr Ferrex ,id poi"* (,,Gordobuc. o Ferrex y Porrex"), sigue de cerca las reelai de la &maturgia clsica,,pero, idems de utilizar l lengua de la poca, sustituy.los.hroes de Grecia y Roma pr figuras mticas de Ia historia inglesa. A pesr ce su gran extto de xito tanto en las escuelascoio en la orte, y no , obstante las imitaciones que la slguieron, la comedia que ocultaba una rvrura ralrua uas er ropa;e ce ra lengua rnglesa, nunca forma latina tras el-ropaje de la le inglesa, Iogr la aclamacin dei populacho ni"la adh"esinde los actores profesionales. Muchos eruditos acadmicos conos tinuaron traduciendo a Snecay escribiendo nuevas comedias en latn hasta la aparicn de Shakespearey sus colegas. Gord.obuc es una obra bastante insulsa a pesar de ser su argumento un tema de lo ms dramtico v iiolento. El joven hijo de un rey mata a su hermano; su madre lo mata a l; el pueblo se rebela y asesinaal rey y a la reina; los nobles aniquilan a los re-beldes, luego p"g""" entre s y se matan unos a offos por la posesin de Ia Corona. Los autores, dos jvenes abgadosllamados Thomas Sackville y Thomas Norton, hiciron tediosa la trama al narrarla de modo aburrido. Se atuvieron a Ia regla clsica que establece que las escenas violencia diben tener'Iugar de tuera.del y as, las relatan mensajeros que prc.escenario nuncian discursostan largos que a veces llegan a lo, i"r, versos. Sin embargo, esta lbrega y horripilante contribucin a un festival de Navidad n una d las escuelasde Ia Corte dio al escenarioisabelino algo ms quc una trageda escrita por primera vez en Ia l"engua que hablaba'el t2 6

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pueblo. Introdujo en el teatro el verso libre. Hasta en. ionces, la poesa de la tragedia latina estaba restringida a sete complses por u"rro,"rit-o todava ms difciI para ei dilogo que l alejandrino francs de seis pies. Sackville y orion hallaron el verso libre en la traduccin del conde de Surrey de la Eneida, publicada tres aos antes. Sin embargo, lo utilizaron de manera rgida y torpe, sin aquella sulta fluencia que hizo del verso libre la forma prfecta del dilogo en'lengua inglesa. Les faltaba el i'vigor" del verso d Marlowe-y la liertad lrica de Shake' spere,pero, por lo menos, mostraron a los comedigrafos inglesesel camino hacia la poesa dramtica. La otra innovacin de Sackville y Norton es ms bien dudosa. Resucitaron el "espectculo mudo" (o panto' mima) usado en los nterludios de la Italia del Renacimiento. En Gordobuc la accin del espectculo mudo era simblica. Primero comenzaba a sonar la msica de los oboes, en el transcurso de la cual se presentaban, surgiendo desde abajo del escenario, como si salieran del infierno, tres furias. . . Con ello se quera indicar los asesinatos desnaturalizadosque habran de seguir. Los ulteriores comedigrafosisabelinos-con los cuales el especl tculo mudo se volvi tan indebiclamente popular- mostraban en pantomma la misma accin que posteriormente se representaracon dilogo. Por la poca de Shakespeare el espectculo mudo haba perdido su popularidad; l lo us slo una vez en la comedia que figura en Hamlet. pnr nios para la Corte y pata el Obras representad.as pblica

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Es curiosa la nica contribucin de Ia Corte al drama isabelino. Pero tambin dicha Corte era curiosa. Los no.

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bles eran vehementesy sensibles,-y carctermuy fogoso. de Isabel I tal vez fue "virgen", per de ningn *odo ;prudente". Podra esperarse, tdl gente, unl aficin po; lu de aguja de la abuela Gwton, o, iomo Polonius, po; "una historia de rufianes". Y en ltima instancia, efectivamente sfrutaron con la alta_y la baja comedia, con la sangre y los.estampidos, con ls histoijas patriricas y con t;do aquello vital que los teatros prblics a ofre"o*enzaton cer despus de abrir tur f,r"rt", Ia primera casa de comedias de Burbage en 1576. Pero -en los primeros aos del reinado de Isabel sus cortesanos t"t?an qu" buscar en otro lado los efinamientos del arte drarirtico. IJn poco como los nuevos ricos de nuestro tiempo, Ies faltabf cultum. Frente a los embaiadoresde Frania. de Espaa y !e_ Italia y de sus comiivas de pintores y poetas, los nobles ingleses quean aprender los refini mientos de la vida y de la literatura, los modos caballerescos y el amor ortesano. La compaa real de comediantes de interludio gue _ form Enrique VIII careca patticamente de refinamiento y complejidad, de modo que cay en desgracia al segundo ao del reinado de Isabel y nunca volvi a apai..er ante la Corte. En ias escuels d.e derecho se representaronunas pocasy refinadas comedias.En 1566 la Escuela de Gray-prodrijo la segunda tragedia potica en. lengua inglesa, Jocasta,de George Gascoigne,y tambin su comedia en prosa inglesa,daptadate l obra de Arosto _I suppositi, traducida torpmente por The Supposes. Pero, entre 1558 y 1584,-Isabel y su corte confiaron prncipalmente para el disfrute de las cosas finas de la vida'---en lo que se refiere al drama- en un teatro de una especie muy diferente y muy curiosa. Era la representacin de comedias de adultos por com-

oaas de muchachos. Estos eran los Nios de la Cd' iillu R"ul, los Nios de Windsor y los Nios de San Pablo. Dutante muchsimos aos estos nios haban formado slo cotos, Pero en el primer cuarto del siglo xvr los nios de la Capilla Real comenzaron a rePresentar interludios ante la orte. Durante el reinado de Isabel, los nios de coto, que se supona dedicaban todo su l3t tres R,* comentiernpo a los estudios musicalei y " ,n o u actuar con todo entusiasmo. Juntamente con los de estr-rdantes Eton y de Westminster, los antiguos integrantes de los .o.oi tept"tentaron ante la Corte mu*lot actores adultos' Este gusto ch"asrrrs comedias qu" juveniles se extendi peculiar por las representaciones Cuando Burbage abri su i,rera d"i mbito .tt"trtto. nrimera casa de cornedias en 7576, Richard Farrant, i""rtro de los Nios de Windsor, tom posesinde una sala en lo que haba sido el Priorato de Blackfriars e instal una tompaa de muchachos que- daban representacionespblitas en lo que se denorninaba teatro "particular". Sliendo .n uutiu, ocasiones de Windsor, la Capilla y San Pablo, los muchachos hicieron seria comde peiencia'a los actoresprofesionales 1576 a 1584 y duiante los primeros qnittc" aos del siglo xvrr' Durante este ltimb periodo, Ben Jonson y otros dramafurgos por populares esribieron obras-para sr representadas muchachos, Los Nios cle la Capilla contribuyeron a sacar al clrama de la forma clsica y a hacer que siguiera la tcnica libre y fcil de la pocade Shakeipeare'Richard Edr.vardes,ei Maesrro de ios Nios en 1564, eta drar Reading, 'riting,'rithmetic: ca. [E.] lectura, esctitura, aritmti'

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maturgo y msico. Por ello fue lo ms natual que, d*p-. de hacerque los nio( represenraran cola< med.d. oFos urorer IJ \o e v en la, escuelas de en de Deecho,representara,l una obra-suya.En la primera de ellas, Dalnon Md Pydr;as, un ito,actor rcit"ba un prologo el cul Edw.des cn de,u cun nece sarioe. mezclarla comedi co, la tragedia.Desdeel punto de vista clsico, esto era una ofensaescandalosa, pero se convjrti en la mdula dcl dara isabelino poste-inr. pb';,oa.utliaen q.: r nmero Fl pr.a ver i%r,t.,cs.,o:nedi"quc podir ;liii.a."e de 'lamenuble tragLdia mez"ldL,n rcpciio nrccnLero . Sl-. k*perre no vr"l1tn :ncl,,iren m,Jer la e.,ena.j precisanente mica de los sepultureros antesdel funeral de Ofelia. Fn Lyly, ctmedigrafode la Corte gue esc_riba pIa los nitos, hizo gala de una prosa estili zaday Feciosista, pro nezcl ]a conediy la tragedia, trat eD lorma rcnnric a los personajesmfolgicos ,v no_ de ;e-p; Fest ninguna arencina las ""iad"s y lugar. Por 1s88. cufdo ,u Endtnia fu. r.prc.en. tadopor 1os ios "crorcs Scn Pabloarrc l eia, de la Co.ne re{ca sistir a los rearros pblicos para rer conedias danticas cano'fanerln d Marlow y T .par^h TftBpd) , I r rra^cd:r c.p,o"r, dc flo..-s

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Lo' acrarcsyafesionalcs y suspt neras refesentaciones Nrlientas 'iios de coro' y tos escotares, estudian. los los tes de las unjversidades los abosados las cscue,s de v "teatrates. de Derecho r"prescntrbnoLrs tos act,:res profesionales no-estaban absoluto en ociosos. ias rr En derasprovincianas, las salasde banguetes en-]os y en

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que en ocapatiosde las posadas dabn rePesntaciones l,onespued.n h;bc- s:.lo groserrsfero 1uP cran <umAlen,s-de cnpr' rrl vezbi' 's k",t,r.. 'n"e,r',lirir..ci" mls bicn quc nruar, -""i. cier r drr,ben ftr'r'n e\Terro- eI '".tu "R.' "".. t"^t'"I.".*. 'eramenr. a e" los rctores sucldo de casas ,stos Es.cr'Leicer. Derbv' L',lp lo' co,Jc'de ;;ile\ como y \Vo.ccLcr \\arwi'l o dc lo' lorcsElf;nghdn Husdi Sc conoer rosnonr,"s muchc' de d;;;xi",'. her relrcsentLiG porqueaco'runbrrbrne,to,r.rore(, *. cn I^s po"rdj, y en la<casa'd, .omediasdc In dres. LnLecllo: e'r:b lme' BurLqcquien con(rruy nrc el nrincr r"rro v (u)o l'iro RicarLlo el m'jor a'rcr dc-ls obLn.dc ShakesPcare. Cono.cnoslos urulos de slo ua' cunrac de Ias y en obrr, oue esra'' onprsretesenlbJn Provincia, de il rcperrorio lo< teaLros n:' -t 'e del i:q'",e. arr;. dc 1587. H:cia nicd'ado< siglo las !nr"b:n mhlenos .omo,iisanbul"nt"srodvirrepre Heydc a.i 1 m'.ra':d-d.s. co,nolu' irrerludios John ras .n 10 csiillos en h'PosJdxsde , rvood n r'ror'n.:, v Roi ,Lfr/. rrbn Balph- te' Doit ciuddcs.Iamlidn Cod+ i.,. t t, rrrorzy prob,bl'menre n " ^r,^.t" "ait" de ,,c. T.o'c.rc mirc,i I acomtrnldo k mrslidran- Cnrr' v l,ts" a b''c di,-nrm dJ-zn' invdia s Marlowe ' 1". rrnoi de'l onoe" ha'r: que Chri'ropher rl drrn' ingls sali Crnb,:dscrrta d,r.io.u".i de AnL.s de qui ll,,l.l avcrdielr al lono ap"rec: popular c oLro rnode "orcd , .1r 'le; a ', r "um r rcnte c" la de-l Jc Ioc t)n0 i'r crr la con'diacrnica' E rrimer iuror d" ue 'e I c-e no'i i cs lohn Ble' qe ,(preenrs: ob:a Xrec /oitor 1tl R.y Juan) tonrerddo al prote'Lrn en l)j8. Sa,,role.:atlico 13i

tismo,escribi para su propia compaa ambulante una sene de obras que defomaban lJ historia para adao_ tarla a sus nuevas convicciones. Otros escribi"ror, .o_Ly asimismo akeraron la historia para adap_ 9]:i-..Uit:ir, ta,rla. cscenarjo y para- mostrar gobernanres menos 1t. admlrablesque Ia reina Isabel que los gobernaba. Estos dramas se nutran en el terrenb del ptriotjsmo insls y particularmente en el scntido despierto a" por"ri.i" nacional que derivaba de la ,,guerru'tru', errtr Irrgla_ terra y^Espa-a. La vicoria sore la Armada erpu%Ja en.l5BB espole a los dramarurgos. Desde la .uu de los aos B0 se escribieron aproximadamente doce comedias-crnicas. En los aos 9b se representaron cerca de ochenta. Fue en estos doce uo, .rr.rio los come_ digrafoscapaces dotadosde recursos]I-ron y al reafro Iondinense.Shakespeare probablementecoilenz su obra con Enriqwe Vl y Bicardo lll entre l59l y 1593. Sbitwnente, un gr6w teatro y un gran dra,na Durante la segunda mitad del reinado de Isabel sucedieron en el teatro ingls algunas cosas muy extraordi_ tu.i?rj_:"_ un lapso_increblmente breve. 'Ante todo, en 1576 Jamcs Burbage dise y construy un reatro de nuevo tipo. apareciel primer'gran drama_ .En _1587 turgo, Christopher Marlowe, .or, ,,r'Ta*e,n. En el transcurso,de^quince_aos, Londres presenci la representacinde Ricard.oIII, La dotna de'Iabrava, Romio , lulieta, Sueo de uma noche d.e verano, Jutio Csar'y Ham.Iet, de Shakespeare. Antes de la .-l.a., ocurrida -ute 1603, haba llegado al escenarioel fruro de -en la actividad de diez dramaiursos de importancia. Otros cinco, nacidos an bajo su rinado, uii"ror, ,.pr"r"rrtu, 132

zus obras bajo el reinado de Jacoto I. En un ctrar{o de siglo el teatro ingls lleg a la madurez. Corte y escuelas contribuyeron a la gran distincin del drami isabelino. La rein y sus nobies acepraron a Shakespeare a sus colegas y con el mismo entusiasmo que la genie dei pueblo. IIo. .ort"rurros llenaban los ieatros, e Isabel, que no pocla acudir a los teatros pblicos, presenciabalas representaciones la Corte en las en escuelasde Derecho. Las aulas de la enseanzasuperior contribuyeron con su aportacin de dramaturgos. Los dos tercis de los dramatu'rgos-shakespeare y en Jonson fueron las excepciones notables- aban estu. diado en Oxford o en Cambridge. Aigunos de los mejores se convirtieron en actores.Casi todos se olvidaron del drama clsico para escribir con toda libertad y vitalidad. Mmlatne abre eI cam.ino Como en el caso de muchos dramaturgos de Ia poca isabelina,la vida de Marlowe fue violenla v breve. iliio de un zapatero, pero maestro en artes poi Cambridge, muri en una pendencia de taberna antes de cumplir treinta aos. Temerario v rebelde, borrachn v hrepensador, nos dej p"trou", y dilogos tan vlolentos, intensos y apasionadoscomo Io fue 1 mismo. Las pocas obras que escribi en sus breves cinco aos de actividad creado d vez sean desiguales, pero alcanzan las alturas del drama potico, y prepararoir el camino para el advenimiento de Shakespeare. Marlowe hizo del verso libre una herramienta rrir"uu, fluida y poderosa para la creacin de la tragedia verdaderamente potica. En una sola comedia, el Doctor Faustus, dio esplendor al escenario ingls. Aqu el lirismo alcanz su cspide:

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/
Was th.is the face that lanr,nclzed, tkousan. ski.ps a And bunct tlxe,topless towers of llium? Sweet Helen, rtake me inm.ortal wttk a kiss/ . . . O thoct.art fai.rer t'h.ant"he evening air Clad. in the bewty of a thouscm.d starsl ,., que fEstees el semblante lanz a la guerramil buques,/ e hizo arderlas aitastorresde ilin? / Dulie Heiena,haizme inmortal con un beso!/ Oh, t eresns belia oue el aire de la
nocle / vestido de ta beldad de mil csrrellasl] -

Fiel al personaje de su Fausto, el comedigrafo escptico pone en sus labios estosmagnficos versos,cuando el hombre se enfrenta a Ia condenacin. T'he stc;rsstill mave, ti.me runs, ee cloek will stnke, The det tl wiIL come, and Fwstus must ba dawn'd. Oln, I'll leap up to m1 God!- Who pulls we down?See,see,where Christ's blood.streamsin the firmamentl One drop wowl save 1ny soul, halj a drop: ah, ,rny Ckrist. muvense serenas, tiempo corre,el reloj va el [Las estrellas a tocar / vendri el denonio y Faustoseri condenado Oh, / quiero ascender hastaDios! Quinme impele hacia abajo?/ Ved, r'ed cmocorela sangrecle Cisto p-orel finnamento./ Una gota, mediagota, salvran alma-, mi Oh, Cristo mol] Otro s sie.tei,s elinos a'b Thomas Kyd, que no era universitario, comparti la violencia de Marlorve as como "los viles enqaos herticos que niegan la divinidad cle Jesucristo".Poiello fue arrestado y torturado. Al salir de la prisin, fue despedido de la compaa teatral por su patrono, y mud en la pobreza cuando todava no haba cumplido los treinta y seis aos. Antes de la poca del Doctor Fawstws, tal vez por o

entonces. el "deportista Kyd", como lo llamaba Far Jon,on, ...rbi Laiaged,ia cyanola. Fue la plimera dc una l:rga scrie de "coriedias de venganza" ei ias cuales las .pri.ion"t fantasmaies fomentaban y castigaban la violncia. Shakespeare escribi varias de este tiPo' como Ricardo III, Tn Anrni.co y fTan+let. Posteriormente vieron la luz Antanio's Belenge ("La venganza de Antonio'), de John Marston, 'l'he Reuengeof Bussy!'A*bois ("La vettgu.t"a de Bussy d'Ambois"), de G.eorge Chapman, Tk Rotnan Actor ("1 actor romano"), de Philip Massinger y la que ha sCo-resucitada en el sislo ), La duqltes de Malfi, por John Webster. Aunque La tragedia e&taola fue escri?aen rgido estilo, esta horripilaite obra fue la ms popular e influyente tragedia cie'la poca isabelina. Samul Pepys, el diarista de la Restaurcin, la vio en 1668. Fue-representada en Alemania y Holanda durante todo el siglo xr,rr. Robert Greene vino de Oxford hacia l5BB, luego de "y que abandona una esposa despus gastarla dote que bruve de ella". Vivi tumultr.rosamentey muri a los treinta v cuatro aos, despusde "un hartazgo de aren-del qucs curticlos v de vino Rin". Trcs veces public folletos en los cuales deca estar arrepentido de sus pecados, y en el ltimo atac6 a Shakesparellamndole "un cne.uo engredo, embellecido con nuestras plumas... en -concepto el nico agita-escenarios un pas"' de su propio su novela Pandosto dio P.rc ei" hbil en humor y poeta; la a Shakespeare trama d,euenn de t'nvietno, y la.come' clia romirtica de Greene The lconorable history of Friar Bacon and Friar Bwngcty ("La honorable historia de Fray Bacon v Fray Bungay' it ici un estiio que todava se en representaba 1630. ' George Peele, graduado de Oxford, alcanz casi los

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carenta aos de edad a pesar de ser disoluto e imprevisor. Su buen humor y su gran habilidad en la vrsificacin hicieron que Tl+e Old Wi.ves' TaIe ("C,uento de esposas") fuera ur, xito,y escribienEdward.-I una de las mejores comedias-crnicas, ha competido con las que de Shakespeare. Thomas Dekker y Thomas Heywood -no John, el autor de interludios- vivieron r.r.t, ]'setenta aosrespectivamente, pero dejaron pocasms'comedias escritas que los otros. Ambos fueron vctimas de la colaboracin. Cuando Heywood no actuaba,tena, como l deca,metid "una mano entera o por lo menos uno de los delos princip-ales"en 220 come?ias,y Dekker era un "aderezaor", o doctor de comeclias. Aunque Dekl<er estuvo casi siempre en la pobrezay pas seii aos en prisn por deudas, tena bondad y encanto y "poesa para dar y prestar", como puede verse en T-h.eShoetnal<er's Holi.day ("La fiesta del zapatero"). Escrita en 1599, todava r.evive ocasio. nalmete en las universidacles lengua inglesa. La fama de de Heyvvood clescansa -y con bastante fundamentoen una sola comedia, A Wowan l<illed wttk Kindness ("Una mujer asesinaclacon bondades"). Se present en 1603 y trata de la gente de su tiempo; es la primera tragedia de la clase rnedia. Ben lonson, el rival nrs fwerte de Shakespeme "El raro Ben Jonscn" -otra excepcin a la regla sabelina de que los buenos dramaturgos murieran jvenescasi enlaza Ia poca de los inicos de Shakespearecon la clausura de lol teatros por los puritanos e rcqZ. Escribi comedias para una compaa nfairtil de Blackfriars y farsascorsanaspara el especialista decoracin en 13 6

nigo Jones. Entre 1605 y 1610 escribi 1o mejor de su obra teatral; Volyone, Bartholomeu Fair ('La feria de Bartolom"), Epicoene,or ,e SilentWowan ("La mujer silenciosa")y The Alel,tenst("El .alquimista"). Ben Jonson tuvo una vida agitada. Durante un tiempo fue aibail, y despussoldaden los PasesBajos. Se inici en el teatro como actor mediano, pero lleg a ser buen director de escena v destacado clramaturgo. Su carrera estuvo llena cle acntecimientos su espiritu se y inclinaba a la rebelda. Mat en duelo a un actor, cumpii un sentencia breve y fue marcado en el pulgar. Estuvo brevemerte en prisin en otras dos ocasionesdebido principalmente a {ue algunas comedias suyas cayeron en ciesgracia en los crculos oficiales. En un caso -afrenta fos er.oceses- en ei cual slo actu corno co" laborador de menor importancia, "voluntariamente se encarcel",cuando podr haber escapado, que apoya la lo teora de gue sus ataques a ofros comedigrafosno eran maliciosos egostas.Su actitud hacia su amigo Shakeni speare es tpici. Despus de la muerte del drmaturgo, jonson escribi a un poeta escocs dicndole que a Shakespeare"le haca falta Arte". Cuando alguien dijo que el autor de Hamlet nunca haba tachado (borrado) un solo verso, Jonson dijo que "habra tachado mil". Pero escribi: "Yo quise al hombre, v honro su memoria (en este aspecto d la idolatLa) ms que nadie." Y en un poema que compuso para la edicin in foli.o de las obras de Shakespearede 1623, dijo Ben Jonson, con rara penetracin: "No pertenecaa una poca, sino a todos los tiempos." Gracias a un subsidio que le otorg Jacobo I, Jonson lleg a ser en todo el poeta laureado de Inglaterra, salvo en el ttulo. Ese honor podra haber recado, con igual

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justificacin, en George Chapman, quien a finales del siglo.xr,r escribipara el teatr pblic, y en los siguientes- diez aos para los nios de Blackfriars y de San Pablo -incl.rso la hororfiea comedia e vengnza Bussy D'Ar,tbois-, peo su fama ha descansadod'urante ms de un_siglo en el clebre soneto de Keats en que alaba la traduin de Homero por Chapman.
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Dr r, coarorA ESCOLARA r,A MAScAnADA coRTEsaNA. Los pincipales autores que vivieron desCe ja poca de Isabel I asta Ia de Jacobo I murieron antes de la clairsura de los reanos en 1642. Los aos del periodo Cornmonweaith retardaron la ceacin de obras de teatio duralrte una geneiacin.

Los cola.boradores la pocacle lacobo em T,osd_ramaturgos escribieron que despus la subida de al poder de lacobo I en 1603 fueron con frecuencia

hbiles v pulidos, pero slo en raras ocasioneshicieron y sala de ia^vitalidad e imaginacin de Shakespeare de is-abelina.Tal vez el hde tros comedigrafos la poca bito de la colboracin -sbstenido y fomentado por un empresario, Philip Henslove- _explica er,r Parte esa situacin. Ciertamente John Webster escribi sin ayuda la mejor tragedia poetica desde-la poca de Shakespeare, La duq"ucsaie Malfi, y Philip Massinger fue el nico autor d la melor comedia, A New i',dy ta pay old. debts ("Nuevo sistemapara saldar cuentas'viejas"). La colaboracin ms fructfra fue enlre Francis Beau' mont v lohn Fletcher, con su Philastet de 1610 y su Tke Mads Tragey ("La tragedia de la-doncella"), de 1611, pero Beaumont escribi-una comedia meiot, Tbe Knighi of the Burnr.ng Pese ("El caballero de la mano ardinte del almirez [o del mortero]'f) antes de iniciar su colaboracincon Fietcher en 1608. Los matresque enaa la colaboracin van ms all de la pura esfra de la esttica. Por ser tan.grande el nmer de personas que rrab,ajaban en comn' ya sea abiertamente-o en forrira encubierta en tan gran nmero de comedias, a menudo surge confusin en cuanto al crdito que debe otorgarse a-los autores. Fletcher es un excelent ejemplo de-esto' Algunos- clicen que escribi sin colaboracin ciirco o seis comedias; un especialista le atribuve cincuenta Y tres' Otros creen que ShakeNoble Kinstnen ("Los coaborcon l eiTk"Twa speare dos parientes nobles"), y q!9, a stt vez, l colabor con en Shaespeare Enriqu Vitt y en una comedia Pgdl{a ilamad Carenio, Oiros en cmbio mencionan a Philip Massinger camino de Stratford para acudir en ayuda del coedigrafo retirado que haba agotado su iny genio con elJuento de Inptet"vt'o La tem'pesta" 139

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Shakespear honcbre tni.sterioso e, S.hakespeare necesit colaboradores. Tena genio suno ficiente para dos autores. Adems, corno vere"mosms adelante, gozabade la estabilidad cconmica v de la libertad que le proporcionaba ser socio, a la icz que actor, delleatro de mayor xito y de la ms prsperacJmpaa de actoresde Londres. Sabemos muy poco de las carreras profesionales,al igual que de las biografas de muchos de ios dramaturgos de la. poca Algunos muriern jvenes. -isabelina. Otros tuvieron slo pasajera popularidad. pero abemos mucho de hombres de la misma poca que viveron ios mismos aos Strakespeare -.in.n"rri" y dos- y -que cuya"popularidad en algrnaspectose aproxima, aunque sea de lejos, a la suya. Ben Jonson es un buen ejer, plo y conocemos mucho ms de su vida que de I de Shakespeare. Esto se debe en parte a que'Jonson tuvo problemas con la- autoridad y tambin porque recibi dinero prestado del empresaro Henslowe', qlien llevaba sus registros muy puntualizados. En general, conocemos la vida de fonson con mucho myor detalle por los comentarios " ,r, contemporneos, y por los folletos que escribi y los prlogoi qrr" po"p".- p"ru sus obr.as publicadas.Shakespeare obleto e un curioso fue descuido_por parte de sus amigos, y guard mucho silencio sobre_ persona. No piepai loileto alguno ni su public prlogoJ en sus obras^-ii en los dos "po.mr. largo. ni en las dieciocho comedias que se prrbli.uron en vida suya. La vida del dramaturgo ms grande de la poca cristiana es uno de los misterios rns incitantes v provocativos de la literarura. Sabemos que naci i5O+, y "

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suponemos que recibi enseanza primaria en Stratford' t. cas con Anne orr'-Auorr. A'la edad de dieciocho "i.t Hathaway, ocho aos mayor que 1. La hija que le naci de ella, Anne, vio la luz seis mesesdespus,y en I5B5 vinieron al mundo dos mellizos. Parece que hacia esta poca abandon a su familia v desapareci. No volverios a saber nada de l hasta ifgz. O" pronto aparece corno un autor de tanta importancia que un actor de la talla de Greene lo llama "Cuervo engredo", y "^gita-escenaios" ..(Shake-seene).Su ptimera obra, Enri' qwe VI, tuvo que llegar al escenario,puesto que Greene parodi uno de sus versos: Oh corazn de tigre, envuelto en una piei de mujer!';, cuando escribi, ludiendo a Shakespere: "Corazn de tigre, envuelto en una piel de actor". Podemos conjeturar que esta obra y Tito Andrnico fuero'n representdaspor'los actores d Lord Strange, y tambin podemos dar por hecho que Shake' spearevio a los actoresde los Condes de Pembroke, Sussex y Lei..rt"t representar en Stratford, o que actu para Strange y pari Leicester durante los "aos perdidos". En 1593 public el poema Venws y Adonis, y otro al siguiente ato, La tioladn de Lucreci.a. Sabemosque se uni a ia cornpaadel Lord Chambeln en 1594, pues en los registros oficiales figura entre los que recibieron un sueldo por representar ante la Corte, como uno de los "sirvientes" del Charnbeln los das 26 y 27 de diciembre. A la siguiente noche fue representada,en Ia Posadade Grav. la Co,rnea d.elas equi.vocaciones. apaEntre 1594 y ft16 el nombre de Shakespeare rece impreso en los registros escritos poco ms de cincuenta veces.No menos de veintisis se refieren a juicios legaleso asuntoscomerciales, seisms con referencia a v pirientes cercanos. En unos cantos casosse le menciona t 41

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como actor que toma parte en la.representacin de una obra. Existen tres referencias a que posea una participacin en las utilidades del Globe Theater y del Blackfriars. C.on una sola excepcin, los comentarios crticos de sus contemporneosson, como dice una autoridad, "generalmente breves y, o bien afectados,o bien convencionales". No contaios con otros hechos de su vida personal 'excepto algunas aiusionesa los lugares en que vivi, a dos testamentos otorgados en su favor, su propio testamento V su muette v funeral. La poca iformacin que tenemos sobre Ia vida de Shakespearey sobre Ias fehas de sus comedias se ha ob. tenido despus de prolijos estudios realizados por gmn nmero de investigadores durante los dos siglos'ltiros. Cada uno de esoslnvestigadores ha realizado-el papel de un Sherlock Holmes de la literatura. Pwbli.cacinde las obras de Shakespearc No existe nada escrito por la propia mano de Shakespgare,salvo seis firmas. En ellas aparecen cuatro grafas diferentes, y ninguna de ellas incluye la "e" en "Shake". Su nombre no figura en las primeras seis de sus obras que fueron impresas.Despus de 1597, sin embargo, ocho primeras ediciones consignan su nombre. C;on bastante frecuencia apareceel nombre como "Shake-speare" como o "Shakespeare". Los editores, atrados por el encanto marcial de una lanza que se blande (eso significa shake speare) entregaron Ia grafa Shakespearea la posteridad. Por supuesto, nos dieron algo ms que la grafa del nombre. Nos conservaron treinta y siete de sus obras. Existen muy pocos manuscritos de las obras representadas en Londres en la poca de Isabel I, de Jacobo I y de 142

Carlos I, y no se imprimieron muchas obras. De las 220 obrasen colaboracinde que alardeabaThomas Heywood, slo una lleg a la imprnta. Se publicaron aproximadamente 550 obras entre 1559 y 1642, perc un erudito ha calc ilado grre casi se perdieron I 500 n en manuscrito, 3arcuraqogue casl perdleron )uu aun manuscnto, por descuido, o a causa de incendios en los teafros. La nz6n de que se publicaran tan pocas obras entre el ascenso al frono <le Isabel I y la clausura de los teatros se debi a que el autor vend todos los derechos a la compaa que representabala obra, y sta slo venda el manuscrito a un editor cuando su necesidad de dinero era mayor que el temor a que algn rival piratease la obra una vez que sta apareciera impresa. Los eruditos creen que algunas comedias fueron robadas por los editores, quienes compraban "partes" de ellas a los actores pa$nt doles para que recitaran de memoria lo que supieran, o por medio de empleados que transcriban el dilogo en una especie de taquigrafa. Los derechos de autor consstan slo en poder xepresentaruna cornedia si se contaba con el manuscrito. Entre las deciocho obras publicadas durante la vida de Shakespearefigura Perieles, que se cree fue escrita en colaboracin.Otra apareci en 1622, Contaramos slo con la mitad de t,rr brut que conocemos hoy si dos amigos suyos, actores tambiii, John Heminge y Henry Condell, no hubieran compilado todos los manuscritos que existan, as como las obras publicadas, que editaron en 1623 con el ttulo de Tke Worl<es of William Shaka s?eare. Este volumen se denornina el Primer folio. Y es un "folid'porque la hoja normal de papel para impresin estaba dobiada una sola vez. con lo cual se tena una pgina de 34 por 22 centmetros aproximadamente. Las comedias que se publicaron por primera vez en vida de 143

l Shakespeare-y se publicaron una a una- se llaman d"bido que-la hoja de papel para impresin es "r'turtot dos veces,o sea,para que formara cuartasPartes doblada de la hoja original, con li ..,ui t" tenan pginas de 20 por 15 cntmtros aproximadamente. Los textos de algu' ir. de las comedias'publicadasen cuarto son similares a los de las publicads in foko -entre 1623 y 1685 se publicaron catro ediciones in folio-, en tanto que algunos de los parlamentos de las ediciones en clrarto son mejores. Peio algunas de estas Primeras ediciones en curto son llamadas "cuartos malos", y fueron precisamenpor Heminge y Condell como "diversascopias te descritas subrepticias'y robadasidformadas y mutiladas por fraudes d ignominiosos impostores". Las treinta y seis ob]as de la prmera edicin n lolo inteqran el canon de Shak.rpeai", paralelo al Caon franclsde los libros autorizadls de ia Biblia. La tercera edicin i.n folto aadi el Pericles y otras seis cornedias seguramente espurias. La obra llamada Tke Two Noble lnswen nrrr,ca fue publcada n folio, pero aparecien una edjci,nen cuarto casi veinte aosdispuidel fallecimiento de Shakespeare. La prospertda de Shakespeare ningn hombre poda vivir En la poca de Shakespeare slo de la composicin^deobras"teatrales. Las obras se vendan por seis u ocho libras, lo cual significaba aPenas no ms de lB0 a240 larcs traducido a moneda de hoy' Algunos comedigrafos tal vez recibieran las utlidades deiivadas de una iegunda o una tercera representacinde sus obras, pero ese rendimento segu.ramenteno era recidemasadogrande. El ingreso total que Shakespeare ms de veinte aos, bi por la venta de sus obras,durante 144 probablemente fue de unas 300 libras, o sea, menos de de iO OOO dlares. Gracias a.la generosidad Burbage para sus colaboradoresms u"iiott, Shakespearedisfrut durante muchos aos, no slo de su sueldo como actor, sino de tambin de una parte de las utilidadesy, despus 1599' adicional como uno de los diez tuvo una participacin propietariosdel Globe. ^ le ia seguridadeconmicade Shakespeare erittener y que escriir innumerablesobras provisionales colaborar con otros autores o trabajar como "aderezador" de las obras de otros comedierfos.Aunque muchos de sus colegas escribieron *rrut ms comecliat P9t,ao, la prod"uccin literaria anual de Shakespeare,casi dos obras por temporada mientras estuvo con Burbage' es realmente irnpr"rio'rrurrte iuzgada por los cnones modernos' Pudo haier est. labt ltcciai a una espccie de colaboracin indirecta con histriadores. novelisias y d'-amaturgosdel pasado. Tom de otras obras grandes trozos de sus tra' mas. Todas sus obras, menos dos, se remontan en sus orgenesa otras fuentes que su propio espritu fecundo' Y lo que es mucho ms importante, la-segura Po.sl; en cin de Sakespeare la compade Burbage le evit caer en la teniacin de seguii demasiadode cerca las tendencias popularistas, o sa, reetir sus propios triunfos. Quiz r.iibi El mercader deVenecia -que,utiliza material de dos o tres obras antenoles- Por -el senumiento de antsemitismoque suscit el juicio y la ejecucin de un mdico iudo cusado de intentar envenenaf a Isabel. Escribi comediasde "venganza" en Ricarclo III c-oy Tito Andrnico, Peto en el intermedio produjo !--a Mucho de adaP,tada ?lauto ' wed.ta e las eqtu.vcactomes, rutdo v oo"o, irr""", y Enri'que V vieron la luz el mismo '*irrno que oehe e Epifana y Hatnlet' aRo, l

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f ,os rnnaturgos isabelinos prescinden de las reglas cl. src6s El primer gian paso que dio hacia adelante el drama isabiino fue el d;seno y la ccnstruccin del Theater nico, obra de James Burbage en 1576; de su compa), "otto erc, The Curtain, obra de e-po"rrio al siguieite ao. Dieron a los dramaturgosun esenario que s adaptaba a las necesidades su poca,y estimularon una de 'Una fecundidad nueva en sus suceiores. ctrcada ms tarde advino el primer florecimiento con el Tamerln y el Doctor Fawst de Marlowe. Otros diez aos pr"s"iciaron la rica cosecha de las obras de Shakespeardesde Ri.cardo III y Swen de una ncche cle ,"ro* hasta Noclre cle .Epifnca y Hanclet Ninguna otra poca en el teatro-vio un plogreso tan continuo y tan extorCinario. Mientras Shahespeare estaba an en Stratford, los dramaturgos isabelinos haban roto con la tradicin acadmca. CoTg I.op"_.d9Vega, haban vuelto la espalda hacia las unidades-clsicas a las sentenciasde A'ristf teles y de Horacio. En t5B0 Sir ?hilip S1,dney,poeta, corresanoy crtico,_sequejabade las uiol.iorr" d que se haca vctima a las formas clsicas. Si hubiese vivido cinco aos nrs. qu habra dicho de Shakespeare de y sus colegas, no.sera que lo hubiesen cautivadsu pesa y su vgor) A juicio de Sydney, el tedioso Gardobuc ascenda"hasta las alturas del stilo de Sneca,,, v alcanzaba"el fin msmo de la Poesa,,. pero lamentaLJque no siguiera exactamente "el rnodelo exacto de toda- la Tragedia. Porque tena fallos tanto en el Tiempo como en el Espacio, los dos compaerosobligados de iodos los actos corporales". El dramaturgo isabelino no slo se olvid de las 146

unidades. A diferencia de los autores de Gorabuc, llev ias escenas violentas al escenario, en lugar de concre*acercaba tarse a hablar de ellas. Su violencia se a lo atrozi en EI rey Lear Shakespeare ileva a la escena el acto de cegar a un hombre. Como los dans, Shakespeareescribi lo que Sydney haba consideradocomo no perteneciente "propiamente a la tragedia ni a la comedia, sino que confunda monarcasy bufones". Adems, el dramaturgo ahora mezcl poesa y prosa, y pas por alto la regla de que los versosdeben reservarsenicamente para ia nobleza en tanto que la prosa quedaba destinada para las clasesbajas. En Noclce de Epifana los capitanes de barco hablaban en verso libre, v la Condesa Oiivia descendi hasta expresarseen prosa.' Bruto pronuncia la oracin fnebre de Csar sin tener en cuenta el metro, y Hamlet hace lo mismo cuando se driqe a los cmicos. Media docena de las obras de Shakespearetienen ms lneas de prosa que de verso. Defectos de los ernryos El dramarurgo isabelino se acoga a algunos recursos propios de una etapa anterior que hoy parecen absurdos o complicadi", pero Shakespeare los us menos -o en mejor forma- que los dems autores. Por Io regular, releg la subtrama a sus comedias. Para presentar un drama o para salvar lapsos, Shakespearese sirvi en algunas ocasionesdel prlogo, la introduccin o el coro, que parecen proceder de una incomprensin italiana de la tragedia gti"g". n Fnrique V, el Coro es un puente largo, pero firme, de narracin y exhortacin gue lleva de un acto al otro. El heraldo llamado Coro en Ramzo y Julieta traiciona torpemente la trama, pero slo en dos

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lugares: antes del primer acto y en el segundo. (Los pro ductores modernos a menudo cortan esos perlamentos cuando representan la obra.) Slo existen otros tres prlogos shakesperianos. Shakespeare us parcalnente de otro recurso: el Eplogo. Lo utiliz slo ocho veces, y ninguna de ellas en sus tragedias. Otro rasgo del teatro isabelino que podra parecer absurdo a los auditorios modernos en la "jiga", Probablemente una breve cancin con una danza igualmente breve cerraban la representacin de las obras de Shakespeare,exactamente como se haca en Espaa. [Jn europeo del Continente que visit Londres vio una obra sobre Julio C'a', que bien puede haber sido la cle Shakespeare,y escribi: '?l final de la obra dos actores vestidos de hombre y otros dos de mujer danzaron juntos, como es su costumbre, maravillosamente". - (Quiz Shakespeare opuso reparos a que se cantara.) T.as debilidades de Shakespeare-ms all de la probabilidad de fracaso que acecha a cualquier obra teatral- eran los defectos propios de su tiempo y de su auditorio. La Inglaterra isbefina amaba la violncia y -lucubraciones la alegora, las filosficas de largo aicance tanto como la poesa de alto vuelo. Con demasiada frecuencia, los problemas eran totalmente blancos o totalmente negros, y asimismo 1o eran los personajes. EI arnor a primera vista no pareca ms improbable que las conversiones ltima hora en las cuales el hombre de bueno se vuelve malo o el hombre malo se convierte en bueno. Los auditorios aceptaban las pociones mgicas y los dsfracesque no lograran engaar ni a un nio. L,essatisfacan los prototipos humanos ms que los verdaderos personajes. Es un gran mrito de Shakespeare habernos

dado sereshumanos como Hamlet, Enrique V y Catalina de Francia, Falstaff y Malvolio, Beafiiz y Benedicto, Ricardo III y Porcia,-lVlarco Antonio y Bruto' Ahora tenemos que pasar de la literatura dramtica a los negocios,de li diamaturgia a la construccin y administcin de teatros. Pero nte todo hemos de ver cmo los grandesdc la Corte, que gustaban de los plac...s, l.r.fiaron en favor de lo teairos y de sus administrdores contra las autoridades un tanio puritanas de la City de Londres. La Corte contra la Ctty pot causa de los teatros Los "padres" de la ciudad iniciaron las hostilidades con r.r.ra qr.,"i" iustificada. Ya se representaran las obras en y los patioi dL las posadaso en los teatroscomune-s cGrrieites, el hecho?e que se reunieran grandesmultitudes invitab al robo. Se producan pequels tumultos, y las autoridadesestaban,igutut de qu en esa poca de tenque dminaban,.ylos catlicos' sin entre los protestanles' que vivan re'rimidos, fioiecera la sedicin' Y- lo que '..,u'do " p"tt" aLtrenazaba Londres -lo .t;; f"or, -a ";" con bastante frecuencia- las acumulacio."uf *.ii" nes de gente, aunque no fueran grandes, ayudaban a la clisemina? ittfeccin. Los puritanos oponan objeciones "cocodrrlos de tipo moral. Un autor llam a los actores as solterascomo que evoran Ia castidadde las personas, St. obru, ensean 'todo lo que Perteneceal ;;J*;'. "Cualquiera mal, al fraude, al engao y a la suciedad"'la capilla e Saians,cs decir, el Teatro, en' oue visite Jorrtrar q.r" ,ro f"ltun all los jvenes rufianes'" Las rnuieres no pueden alandonarla sala donde se rePrese-ntan '"1 con "la mente sana y casta"' Los hom"rpa"raulo 749

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bres que forman parte del auditorio "les regalan manzanas y retozan con sus prendas". Con esta actitud no podlan estar de acuerdo la reina ni su Corte, a quienes les gustaba el teatro hasta el punto de que_algunoipatrocinab"an las compaasde atores. a De modo que Isabel y su Consejo Privao contraatacaron. En 1574 la Reina fan el primer asalto al autorizar a una compaa llamada "Los hombres del conde de Leicester" pr" qlre dieran representaciones "dentro de nuestra ciudad de Londres", salvo cuando se celebraban rogativas o hubiera peste. La City accedi, pero clam en contra de las "rnalvadas prctias de inconiinencia en las grandes posadas que tieien- cmaras y, lugares secretos junto a sus escenariosy galeras, donde se induce y se .engaa a las doncellas". La Cty fii6 algunas disposiciones ms bien tolerantes, pero el resultdo fue que se construyeran teatros fuera de la iurisdiccin de las autoridadede la City; al principio eslos teatros se siruaron al norte, pero ms tarde se levantaron al sur del Tmesis, en Bankside. Durante un periodo de veinte aos despus que Burbage construy The Theater, continu la lucha entre la Corte y la Cty, y la reina lleg hasta crear su propia compaa. Dio mayor relieve al conflicto la clausura de los teatros durante ciertas temporadas, por nuevas disposiciones emanadas tanto de la Citv como de la Corte, v con el cierre de los teatros del extrior de la ciudad d,rrant" el periodo en oue reinaba la peste, as como por 1o meno, r.-in"o"" en tilmpos nor*.ies por orden del Consejo Pivado. La amarga realidad de la peste se manifiesta en una realidad rcsicin disposici de la Citv. emit: City, emitida en 1584, en la cual se estableca que los teatros slo volveran abrirse cuando el nmero'cle fallecimientos en Londres -ciudad de

200 000 habitantes- bajara a menos de cincuenta por da durante veinte das seguidos' La peste mantuvo cerradaslas puertas de los teatros casi todo el tiempo entre enero de 1593 y la primavera del ao siguiente' Este desastre oblig la ompana de Snange Derby a unirse a la de ''Los hombres del Almirante" y a emprender, bajo ta direccin de Aileyn y Henslowe, giras e trabajo.-Una vez desterradala peste, esta compaa conjunta dio representaciones durante corto tiempo.*en se Neington Butis y clespu-s dividi- Alleyn Y,',Lo hombres dcl Almrante'' se fueron a traba13raI estaDiecrmiento de Flenslowe, el Rose. Cuando D"tby rrruri, los actores encon[aron un nuevo patrocinador en Henry Lord Hunsdon, se convirtieron en "Los hombres del Chambeln", se instalaron en el "Theater" y adquiriey ron a Wiliiam Shakespeare a Richard Burbage'^De no haber siclo por la p*t" qi" no se hubiese formado nunca esta gran comPanla. Ia Con+ienzam censura y el rnonopolio Las disposiciones puestas en vigor por el Consejo Privado de la Rel'na introduieron la censura en eI escenario insls --donde todar'a xiste- y tambin una especie dJ monopolio. Con l fin de imponerse las autoricladesde- la City, una Datentereal de t5B1 cetttr toda la autoridad en 1o relato a teatros en la oficina el Master of ce'Be'els ("Director de Diversiones"). Este funcionrio, ya l,raba tenicio durante mucho tiempo al servicio del Lord Chamberlain la tarea de proporcionar rePresentacionesteaEales v otras diversioies-a la Corte. Ahora se le dio la anto.idud en todo el pas sobre "representaciones'come151

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dias, actores y dramaturgos, as- como sobre los lugares donde elios hagan sus representaciones,para ordenar y reformar, autorizat e interrumpir". Esto significa que todas las obras tenan que recibir aprobacin antes de ser representadas. La censura era ms estricta en el aspecto poltico que en lo referente a la moral. Dada la poca, las obras eran rnucho ms sanasde lo que podra haberse esperado. El adulterio slo raras veces figur en la escena. En 1606 se aprob una "Ley para contener los abusos de ]os actores". tendiente a frenar la blasfemia. Uno de sus resultados fue que la primera edicin in folio de 1623 cambi el texto cle un parlamento de la alegre seora Page, gue deca "qu demonios", a "qu caramba". El monopolio se inici en l59B cuando el C,onsejo Privado orden la reduccin de las compaas a dos: la del Almirante y la de Chamberlain. Sin embargo, otras continuaron sus representaciones en el trmino de cuay tro aos recibieron autorzacin oficial los Hombres de Worcester. Jacobo I se enfrent a las cosascon mayor decisin. Clausur todos los teatros que no estabanbaio el patrocinio de su familia. El escenario londinene habra de sufrir todar'a ms por las restricciones en el siglo xvrrr. Construgtores de teatros y ad.ntittistraores teatros de Despus de Shakespearey de Marlorve -y antes, mucho antes que los condes,y los chambelanesy los almirantesque prestaron su apoyo a los actores sin recursos, debemos reconocer a James Burbage, actor-tramoyista, y a Philip Henslowe. especuladoren casi todas las ramas de atividad. .o*o ls hombres a quienes ms debe el

teatro isabelino. Un poco atrs de ellos debemos colocar a los dos hiios de Buibage, Richard y Cuthbert, el priy mero actor el segundompresario, al yerno de Henslowe, Edwrd Allyn, quien comparie con Richard Burbage el honor de'haber sido ls dos ms destacados actes de la poca isabelina. 7576, cuando James Burbige fue el iniciador' En Shakespeare ten escasamentedoce aos, este hombre .otttttrr]' el primer teatro pirblico de Inglaterra' No sin n n, io llam simplemente "The Theatey''. Su -ejemp,lo inspir la constiuccin de otro teatro' cosa de un Ro deipus. en las cercanas de Shoreditch' un sectol del norie de Londres. En este teatro, llamado "The Curtain" debido a que fue construido en un trozo de tierra -conocido poi unos como "Curten Close" y por rrQ6sgin"-, se rePresentaron algunas cle otros como las obras de William Shakespeare,el actor-dramaturgo de la compaade Burbaqe,porque stehizo un convenio o.ru ,"rrrri, las utilidadeide^atl6os teatros' En i559, dos os despus de la muerte de Burbage, el convenio se dio por tirminado en el mismo lugar donde se construy el 'theater", y los hijos de Burbage derribaron la estructura v utilzaron la madera para construir el famoso i'Glob"" 'en el distrito llamad Bankside, al sur del Tmesis. Despus,con el fin de contar con.un-t:g""qo los hijos de teatro -ste protegido contra la lluviaen tearro "privado", o sea, techado, Burbage conviitieroi .rnu pirt" del priorato de Blackfiiars,. que su padre haba de complradopoc tiempo ante_s morir. r.itt hombre de negocios. Podramos e.tslointe "tu llamarlo especulador. Tal vez inici sui actividades como aprendiz d tintorero o como ayudante de polica, pero convirti en Prestamista, en comerciante en cal y

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cueros, en comprador y vendedor cle tierras y en monopoiist de bem-bilting., Cuando se dio cunta de qirp, en slo diez aos, Ios nicos dos teatros de Lonres caminaban firmemente como empresaslucrativas, ingres en el negocio. En l5B7 -doc aos antes de qule se construyera el "Globe" en Bankside__ Henslowe- abri cerca de ail el "Rose", 1l en 1600 instal el "Fortune" en ia parte norte de Londres. Cuando el priurer "Giobe" se incendi en 1613, se apresura convtir su circo de osos, al sur del Tmesis,-en el teatro "Hope". Como propietario del reatro, reciba parte de las utflidades que perciban las compaas que representaban sus reanos, en pero tambin mantena relaciones personales y provechosascon los actoresy con los dramaturgos. Pra^matrtenerlos bajo su clominio, se convirti e su banquero continuo y generoso:"Si estosamigos salierande dudas conmigo, yo no tendra ningun poder sobre sllos." Tal vez cualguier otro pudira haber construido los teaftos que instal Henslowe, pero quiz no hubiera fungido iomo banquero ni habiia llevado los registros que tanto han dado a conocer a los investisadoies de la histora del teatro isabelino, pues en realiJad son la fuente ms importante de conocimientode este tema en la poca. Estamosms en deuda con este recoiectorde dinero de lo que lo estuvo Ben Tonsoniams. Henslowe inscribi en su llamado Diario ior tortbt", v las fechas de muchas de las otras representada, ,.r teatros,as "r, como los ingresosde taquiila, y el hecho de si las obras representadas eran nuevas o no. El contrato de Henslowe para construir el "Fortune" -qr" sigui el mo* Espectculo de ia poca que consistla en observar las reac-encadinados al ser atacados por perros. ,ciones qe acusaban osos rr 1 Ir ' l

delo del "Globe", aunque era cuadrado en lugar de ser poligo-nal- es la nic descripcin detrllada que tenemos de un teatro de ]a Pocasabellna. Sera injusto incluir en el historial de la sagacidadcomercial de'Flenslowe el hecho de que obtuvo el capital necesario para sus especulacionescasndosecon Ia rica viuda de iu primer patrono, pues el hbito de casarse con la hija o la viuda del jefe era comn en esa-poca' lames Bdrbage obtuvo ei dinero para construir el "Theater" de la esposade su herrnano' que era un comerciante acaudaldo, v el actor Alleyn entr en sociedad con Hensiowe al csarse con su hiiastra. Hubo otros teatros y otros constructores de teatros. I{acia i605 Londres tena seis teatros pblicos y uno pri.r'ado, el de Biackfriars. Tambin haba un escenaric n Newington Butts, aunque ste muy ben pudo haber sido slo u"n patio interio. Otro teatro p,iUticol el "Hope" -como ya hernos dicho- abri sus Puertas en 1613' Tres "teatros privados" comenzaron sus actirtidades durante el reinadb de JacoboI y de Carlos I: el de Whitefriars hacia 1608, ei "Phoenx", convertido de palenque en 1617, y el "Salisde gallos en casa de espectculos bury Court" en 1629. Lo que sabentosacerca del "Globe" Sabemos ms sobre el teatro en que actuaba Shakespeare que sobre la vida clel c{ramaturgo. Sn embargo, truestroi conocimientos acerca de los llamados teatros pblicos estn lejos de ser completos. La inayor parte de los investigadores cteen que tenan una forma nica. ya Se asemejabaa esta forma ios corrales espaole-s, descritos, pero los periodos del Commonweatrth y de la Res-

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tturacin acabaron con ella. Unos piensan que tal vez fueran como los teatros italianos o guiz una variante del teatro holands. Esto parece un poco trado de los cabellos, porque en Italia no hubo teatros permanentes antes de 1576, y un alemn que visit Londres en l5B5 escribi que el "Theater" y el "Curtain" eran "casas raras, construidas con tres galeras interiores, superpuestas". La nica prueba definitiva que tenemos sobre la forma del teatio isabelino, y de ss escenarios,proviene de cuatro fuentes: I,/ Las grandessalasy patios donde se representaron las comediai antes de qu urb^ge construye el primer teatro en 1576, y los circos destinadosal acosode ososy de otros. 2) Cuatro dibujos hechos en fechas que varan desde aproximadamente 1596 a ft4A. 3,/ El contrato para construir el "Fortune". 4) Las pruebas deducidas de las direcciones escnicas que aparecen en las comedias de la poca isabelina. Los elementosbsicosdel teatrciisabelino son un escenario con una puerta a cada lado y un balcn arriba, que utilizaran los ctores,y un su"lo plano y galeras en ios "auditorio. lados y en la parte tr-asera,destiiados l Algunos de estos elementos seguramente se encontraran en las llamadas grandes salasde los palacios como Hampton Court, en las escuelasde Derecho y en los colegios en Oxford y en Cambridge. Al final de tal sala haba sendaspuertas laterales que conducan a la cocina. Estas puertas servan de entradas para los actores, que hacan su representacin en el piso o en una plataforma de poca altura colocada entre las puertas. Arriba estaba la "galera de los ministriles", que serva como escenario superior. Algunas veces haba galeras a lo largo .de las

paredeslaterales, donde poda sentarse parte del audilorio, v por lo regular haba otra galera en la-parte imr"rr' la sala' f,os patios de las intiguas posadas.in|laslcsasconstabansin duda de los mismos clementos' r .1or o tres qalerasen los cuatro lados, v Puertasque podan utilzar los actores. Suponemos que un escena,rno de los extrenios,y que-los actoreslleil;;;;t "r, subiendo unos uat'tos escalones' La ;;1;;;-"t.enario pueblo poda permanecer <le Pie en :1^:"^t: ;;;;" JJ rlcos Presencrael patio, n tanto que los espectadores en o sentados las galerlas de lran'ia reprcsentacjn pie extremos' Para algunas escenas lateralesv .r, ,rno de los podan utilizar la galea que estaba encima ir ".tt escenarlo del Sabcnosque los actoresprofesionalesrePresentaron des' obras en las frandes salasde vez en cuando' Aun teahos se sabe por los J" .ottri*;do, los primeros ; en iesistros que se dieron frecuentes rePresentaclones

del de iJi';;;i"'-'; i* forud.. Ilamadas la Campana' de Algunas Ll"u"s de la Cruzy otras' Salvaje, Herinoro

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stastal u"" ," utilizaron desdeantes;otrascon toda seEn 1557 fue suprimidauna obra llamadaA ;;;. despus T.i',t'"+ ,rps l"I"Jn cosialde noticias"), -En de "El de en "La cabeza jabal"' ;;'i;""i.0;;t"t"" San' en tio" ie ,ep.esent 1567una obra llamada del ro, i'3t".tt"), y la Posada Toro fue utilizadapor los a.tores detde atttes de 15:/6' Existen dos razones an ]as nor las cuales compaas hacanrePresentaciones 'enlos patiosde laspoiadas de despus que pudo contarse que teatros' Primero, haba rns compaas con tetros. y calientes que las posadas, tenanhabiia-ciones Segundo, los fros en ,"r?iun btUidt, resultbattms acogedoras y liuviososinviernos inglese*

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Al sur del Tmesis haba edificios que quiz sugirierr a Bubagemejcrar los patiosde laposdas. SJtranba de los circosdesrinadoi al acosode ososv de toros. Este popular pasatiempo consista en observa cmo los mastines se lanzaban a atacat a un anirnal atado o se aiacabanentre s. Los mapasde 1560y anteriores rnlrestrandos edificios circulares udlizados paia estos fines, y en cada uno de ellos aparecenealersdesde las cuals los espectadores podan observar los acontecimientossin peligro. La estrecha relacin que guardan los teatros cn ls circos de acosoes evidente, porque cuancloIlenslowe hizo el Teatro Hope en lo que hab sido su circo de Osos, instal un escenario m6vil, y utiliz la construccin tanto para la representacin de comecliascomo para lo que los-isabelinos llamaban "diversin". Dibwjos de teatros :tsabelinos Slo hay cuatro antiguos dibujos que pretenden mostrar el iterior de un ratro isabelino.'No b,.ede confiarse ms que en uno de_ellos,y ste apenasrnesfta una pane del espacio total del escenario. Un holands llamado De Witt visit Londres hacia 1596. Qued muy impresionadopor los "cuatro hermosos teatros"d-ela ciuad, y describi'y dbuj el "mejor y el ms amplio", el "Swan". Desgraciadamente esJrip su cin es sumamentebreve e insignifcante,y el dibujo oiiginal se perdi, por lo que todo lo qu. q,r." es una copia que se supone obra de uno de sus compaeros estudintes. Las q:e_rt-asestn demasiado junts para adaptarse a la "tarea" del escenario tal como se indica en la iravor parte de las comedias. Sobre ellas hav balconesdestina158

dos a los espectadores donde la mayor parte de los eruditos opinan-debi haber existido un escenarioalto. El otra dibujo procede de la portada de una obra llamada Roxanc4 una tragedia latina impresa en 1630. Se ven cortinas y un escenario alto, pero tambin los espectadores aparecen en dos balcones donde las acotaciones parecen indicar con frecuencia un escenario alto. Como Boxcn'taest escrita en latn y fue representada primeramente en el "Trinity College", Cambridge, el dibujo puede corresponcler a una representacin universitaria. La aproximacin mayor a lo que en opinin de los eruditos era el escenario sabelino es un dibujo reproducido en Messalina, obra impresa en 1640. Aqu tenemos un escenario elevado con cortinas pintadas tras 1, Encima hay un pasadizo poco profundo -apenas poco ms que una galena sin estrados- tras del cual puede verse, una abertura cubierta con cortinas. El dibujo i.o es Io suiicientemente amplio para mostrar las puerts de entrada a los lados. Es ms que posible que el artista hava dibuiado un escenario real de uno de los teatrosde Londres. El ltimo dibujo es tardo. Apareci en 1672 en The Wits, Sport upon Sport ("Los ingeniosos, o diversin tras riiversin"), una coleccin de "farsas" o comediascortas que se representaban aqu y all entre 1642 y 1660 cuando los teatrosfueron proscritospor ios puritanos. Las encima luces escnicas, candelabros los espectadores los y escenariosugieren qe es un producto mixto de la dei celebrada imaginacin del artista y de una representacin en una sala privada.

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cst*ato ?sra consttuir el Teatro "Fortune" A Henslorve, el cuidadoso hombre de negocios, debemcs la nica constanciapor escrito de las dimensiones, la forma y las partes quie compottan un teatro de la eooca isabelina. ^ Cuando Henslowe decidi construir el teatro "Fottupcr ne" en 1600,firnr -y el tiempo nos lo ha conservado, para que erigiera suerte- un contrato con un carpintero un edificio parecido en todo, salvo un detalle, "al ltimo teatro erisid]o.. . llamado el 'Globe"'. La diferencia reside en el"heclto cle que Ia nueva construccindeba ser cuadrada, idea que Henslow abandon cuando reconstruv el "Forturr!" despus de su incendio. EI contrato quc el edificio debe tener 'bchenta pies" ."por esp'ecifica toos ladori', y cincuenta y cinco pies de profunddad' Debera tenef tres pisos con galeras que- constituyeran "divisones convenieites para ls salas de los caballeros", y "habitaciones baratas"; l primer piso estara a clocepies " ,lto, el siguiente a once y el teriero a nueve. E'l escenario tendrl cuarenta y trs pies de ancho, y se exten' ea a medio camino traul clel patio abierto' o sea' tendra una profundidad de veintisiete-pies y medio' Tendra una "soibra o cubierta sobre dicho escenario",y un "vestidor" que puede haber comprendido un escenario intedor y otio sperior as como habitaciones donde los actores pudiesen c-ambiarsus vestiduras. Como Henslowe especiiic que debera haber tambin "ventanas convenilntement distribuiclas" en el vestidor, podemos suPoner que entre ellas algunaspodran ser utilizadas en aquellas dr""rr", en que igntuLntt balcones, como en las de Eomeo y Julieta.

La que nos dicen las acotacionesesenicas El contrato de Hersiowe no consigna muchos de los pe sibles rasgosdel escenario,pres se limita a decir que "en todas las dems proporciones adopta la forma propia del escenario del mencionadoteatro 'Globe"'. Podemossuponer que existan entradas laterales ya desde el teatro primitivo, pues cle no ser as Shakespeare habra esno cito en Ri.cardoIII 7a acotacinescnicaque dice: "Entran por un lado La Reina Isabel, la Duquesa de York y la N{arquesade Dorset; por ei otro Ana, Duquesa de Gloucester.. ." En los conflictos, las fuerzas contrarias entraban ai escenariopor puertas encontradas: "Entran, por el otro iado del Campo, Richmond, Sir William Brandon. Oxford v otros funcionarios." En el contrato p^tu construir el "Fortune" no se menciona ningn escenario interior, pero los investigadores creen haber encontrado abundantes pruebas de su existencia en las comediasprimitivas: Con las cortinas cerradas, el escenariopoda representaruna calle, un camino campestre,una escenade batalla. Cuando se abran, el escenario interior poda convertirseen una tienda, de campaa un cuarto cle taberna, una cueva, una tienda. Si el escenario interior estaba ocupado por un trono, su superficie y la del esceario principal se convertan en uri Palaclo. Esta teora de un escenariointerior permanente, o "estudio",como se le ilprna con frecuencia,fue atacadaen i953 por un ingls, C, Walter Hodges, y por un norteamericano, Leslie Hotson. Ambos presentaron Ia misma argumentacin,que es mportante. Ningn autor o director permitira que una escenatrascendentefuera representadaen una pequea pieza interior alejada del gran 161

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escenario-plataforma. Quedara demasiado lejos, y la vi zualidad sera mala. Y, sin embargo, las escenasde gra-n importancia se rePresentaban "derro". La sugestin de Udg"s fue que futu r.tt obra como Antonio y,Cleopatra " habr'a ,r.ru eitr.r.t.tra especial construida desde el muro posterior y que podran observar fcilmente todos los espectadores. ' Hotron fue mucho ms radical. Encontr en los registrcs de la Corte, hacia 1600, recomendaciones Para Htr., a*plio escenario en mitad de la sala" al representar una coedia en el palacio de Whitehall' Concluy que las comediascrr" ,"^..pr"sentaban en la Corte utilizaban *ltipl.r'"tt medio del auditorio, y despus decoraciones que estaba;1hechas del mismo modo que en el afirm "Globe". De este modo, escribi Hotson, Shakespeare debi tener un "teatro redondo". Es una conclusin que contamos' prescindede la evidenca grfica con ' Ciertamente existan e"scenarios -que En el dibujo alfos' de Messalina aPareceuna galera estrecha' Esta.podra setvir como .u*po de batal"la, como la cumbre de una cualquier lugar alto' En Ricndo III *onrunu o "o*o' i""*or, "Entra Gloster, en la lalera superior, entre dos obispos." De acuerdo con la m-ayor parte de los investi sadr"s, las cortinas que haba deirs e la galera podan 3.r.or."rr" a un lado para exhibir un escenado interior' una tumba' En Antanio y Cleopatra esa Parte rePresenta, "Entran en ]as tt.otttomot: scnicas En las "cotaiones cmaras superiores Cleopatra, Carmiana e lras" e "Izan a Antonio lo alto del monumento". En el ltimo acto, "Proculeto v dos de Ia guardia suben a lo alto del monula **ro u'r"'.olocrn dets d" Cleopatra' Algunos de y descubren quardicorren los cerrojos,abren las.puertas s la cmara baia del monumento"' La sugestlnde

Hodges en favor de una estructura temporal no contradice qi'e la estructura fuera permanente. "l ios especialistasshekesperianos creen que haba oos nivel de la galera- Estos tenan las "vendos es."rrJrios al tanas convenienternente siiuadas" que especificaba el contrato.para la consfruccin d9l "Fortune", y estaban colocadas sbre las dos puertas laterales gue cc'nducan al escenario principal. En la primera escena de Romeo y Juleta dotrde figutan balcohes leemos: 'Julieta aParece en la parte supeiior, en una ventana." Si esta ventana 'meramente imaginada como parte de la galera, fuese Romeo habra tenido que declamar los versosde su escena amorosa dando la etplda a la mayor- parte del auditorio. Fguran otras ventanls necesariasen las obras de la poca isabelina, v otras escenas de balcones con escaleras de cuerda p.u qu" el hroe suba y baje. Sobie el b'.l.tt haba todav otr escenariodestinado a los msicos y para las escenasque se desarrollaban en altos, como poi ejemplo en lo alto del lugares,u*t-"ttt" mstil de una nave. As, el teairo isabelino parece haber tenido siete zonas utilizables: el escenarioprincipal, un escenario interior colocado al msmo nivel, la galera, otro escenariointerior colocado al mismo nivel de ella, los con ventanas a los lados y el local alto destidos escenarios nado a los msicos' Naturalmente, los tres niveles tenan que comunicarse por escaleras situadas detrs del escepara el "stano",que esnario. Tambin hba escaleras taba debaio del escenarioprincipal o tabiado y para Ia t'cabaa". La "cabata" era la parte alta de los vestidores' y en ella haba espacioputu ,rtt can y las mquinas que haban de producir'lcs efectos sonoros correspondientes' Desde eil los actores podan entrar a la "sombra" o a 163

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\ "'icscielos"(el techo sobreel escenario)y se poda clescend: de 1 por medio de un escotilln. homas Heywood es:ribi en Apolagy for Actors ("Apologa de los actors"rt acerca de los cielos, dicienclo gue son cualquier luEar "de donde en toda ocasindescendanlos dioses". En ,4lfcnso, rey de Aragn una acotacinescnicadice: 'Despus de la tercera ilamada, Venus descender la de p:rie alta del escenario." En El doctor Fausto, N4arlovue pide "M.sica mientras desciendeel trono". En el prlogo de Cada loco con su telnn, Ben lonson, que no era muy partidario de la maquinaria escnica,escribi.sarcsticmente sobre ese tipo de comedia en la cual "un trono crujiente desciendeentre los nios-actores con el nico fin de calrsar sensacin". El escenarioprincipal parece haber tenido buen nmero de escotillones.En el ltimo acto cle Ham.let debe haber existido un escotilln en la tumba. Las bruias v los espritus podan subir por este escotilln al escenari principal, envueltasen humo. En Tke Brazen Age, ("La edad de bronce") Fleywood pide aberturas tanto en los cielos como en el escenario:"Jpiter lo golpea (a Hrcules) con el rayo, su cuerpo se hunde y desde los cielos desciendeuna mano envuelta en una nube, que desdeel lugar donde arcli Flrcuies alza una estrella y la fija e" el firmamento." Algunos creen que el escenario alto tanrbin tena escotilln. Uu, teatro flexible para obras de nnty diverso alcance El estudio de cualquier obra de la pocaisabeiinamuestra cun flexible clebi ser el escenario para permitir los mltiples cambios escnicos,que llegan hasta cuarenta )' tres en Antonio y Cleopatra. Pero, al msmo tiemllo, 14

los dramaturgos haban de tener mayores dificultades cou r-especto ciertas cosas que los hombres que vinieron a despus,que escribieronobras adaptadasa un escenario y una cortina. A menos que una muerte acaeciea un en escenario interior -lo cual es imposibleen una escena tan llena de violencia y de cadvrescomo la ltima dc Hamlet-, el autor tena que ingenirselaspara imagi. nar algn artificio destinadb a hcer desapirecerde la vida los restosmortales. Cuando todos los ctores salan del escenarioterminaba una escenaen 1, y era preciso que ante el pblico aparecierao pudiera imagindrseun nuevo escenariocuando entraba otro grupo de actores. Esto significaba que una escenano teiminaba con slo que un actor saliera del escenaroy regresaraal iniciarse la siguiente; alguien ms tena que iniciar la nueva escena. As, al finai de la plimera escenade Hautlet, Horacio y sus amgos saien del parapeto para hablar con Hamlt u."r.u i.l fantasma dL r" pu.lie. La siguiente esceqase inicia con la entrada del rev, de la rena, de Haurlet, de Laertes y de Polonio, y contina durante casi 160 versosantes d" q,r. I-Ioracio entre a hablar con Hamlet. Con tal dramaturgia y tal escenario, las comeoias libres y de diverso alcancepoclan representarse con gran celridad y efectividad. Si hubo inrermedios, no existe evidencia textual de que fuesen necesarios, salvo como un alivio para Ia tensin que conilevabala representacino para dar a la administracinuna oportunidad de vender alimentos o bebidas al auditorio. No existen indicaciones de actos y escenas en casi ninguna de las edicionesen cuarto de'las obras de Shakespee.Aunque la mayor parte de las obras que figuran en ia primera dicin en folio estn divididas en esa forma, seis de ellas :ro muestran ni siquiera divisonesen actos. El drama-

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en tr.rgo isabelino no pe',xsaba cinco actos' como los clasi.tL et Renacim'iento, y sus escenasse desarrollaban e:l una forma muy par"cd" a las de una pelcula cinematosrfica. Sir Philip Sidney, quien seguramentepresenci tanTh" Th".ter" y en "The Curles ,.preserrtciones n tain",'lo misno que en la Corte, se irita'ba mucho por ia forma en que loi dramaturgos lanzaban una escena tras orra sobreel escenario: Tiene usted a Asia de un lado, y a Afuica del otro, y tantos reinos inferiores que cando.llega el actor' dnde est; tiene que .o*enr-at li"*p." -por -decir concibe 1 historia; Ahora tende no ser as no se dremos tres damas que caminan juntas recogiendo flores, y por lo tanto debemosPensarque el escenarro .ttt jnidtt. Seguidamente s nos dice que ha ocu"r rrido un naufragio en el mismo lugar y entorices estaremos en falta- si no acePtamosgue aguello es un arrecife.
LL auAfi O T t O
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Parece que al auditorio no le molestaba nada de esto' Aceptab los convencionalismos del escenario isabelino del Lismo modo que los gregts aceptabanlos del esce-auditoro de Shakespeareera nario de su tiempo. El mixto. En las "saias para caballerosy damas" de la ga-y mujeres tan nteligentes como Ieria, habia hombres que tambin tenan bastantesconoctmlentosoe Sidnev, t"ut.o'.I'.i.o. En las plateas,esa zona plana siruada entre los muros de la galera, donde los villanos de pie rodeaban casi el escenario, haba cornerciantesy aPren166

Drsutos D LA Poca DL rgaBELrNo. Arriba a "sot*o una esceIa izquierdaaparece na te Messallaa, imPresa en 1640. Tunto a ella un deta' lle de'Roxana, Publicada en 1630. A ia izqriierda Puede verse un dibuio hecho iegn una descripcin de Witt despus de visitar el teatro Swn hacia 1596.

.: dices, sirvientesv mecnicos,so]dadosv marineros.Con demasiadafrecuncia se ha aludido a ete audirorio como ignorantte y pendcnciero, y por lo mismo indeseable. eiertament, dttu ia op;iin que sustentaban funlos "tu conariospuritanos de la ciudad que escribierondiciendo r'se que realizaban robos despus de cortar los bolsillos". Nuestra desfavorable impresin acerca del auditorio de las plateas se debe principalmente a lo que los mismos dramaturgos escribieron acerca de i. Hamlet dice que los villanos_"son incapaces de apreciar otras cosa que incomprensibles panromimasy barullo". A Peele le isgustaba escribir para "deleite de los pcaros de a centavo". Jonson deca que "la bestia, la multitud... ama todo lo que no es correcto y propio". Los dramaturgos mismos s_e_qugja]on tarbin en el mismo tono de los actores,pero debe haberles molestado mucho tambin la costumbr de comef manzanas, cascar nueces y beber cerveza que evidentemente tena lugar en el iranscurso de lai representaciones. Sin embargo, debemos observar que Nell Gw;m comenz su carrera vendiendo naranjas en los teatros de la Restauracin, y que los auditorios ingleses de nu,estra poca beben caf o t y comen bizcochos o helados en los intermedios. Burbage no cometi ningn error al conservar - James "la platea" que fue inevitable los patios interiores. Con ello asegurla presencia de "n" audiiorio mucho ms un numeroso del que habra podido asistir sentado a la representacin;algunos piensan que el "Globe" tena capaciclad para 3 0"00 espectadores. Tambin era un audiiorio sumamente exigente cuando una escenamala les haca sentir el cansanciode estar de pie. La gran calidad del drama potico desde Marlowe hsta Shak"espeare demuestra que el auditorio isabelno tena sensibilidade inteii-

Lcs slsaNros DEL TEATRo srrAKEspEARrANo. Estos dibuios aceptan Ia idea de los escenarios interiores. Ariba a la izquierda, el "estudio", o escenariointerior, dispuestopara represe'ntar la escena de la tumba en Hatnlet. Arrib"a a la drecha^, cmara la iobre el estudio, tal como debi de utilizarse en un soliloquio de llamlet. Abajo, a la izquierda,una de las venranasescnlcas de Romeo y lulieta donde parecenbalcones.Por ltimo, el escegaio principal y los balcones, en una escena de Enrique VL (Dibujbs de Geida Becker With, segn los de Maurice "percival en Watkins, On producing Shakespare.)

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Fran pocos los que saban leer, por su:::--_: L1:-r3tas. r -:-;.-. I3ro un auditorio que no sabaleer poda tener los --:-i nuv abiertosy avidezde ideasy emociones que slo 'brindarles. =- e.:eio poda _-i ;..;:.os "yrfuados" Dcsee la poca isabelina se registr una vaga y curiosa :-.::cin entre los teatros "pblicos" gue hemos des::-.:r r' los teatros "privados". Cualquier persona poda .,::rprar su entrada a un teatro privado, peto como el :recic variaba desde seis peniques hasta dos chelines en ,-::r de uir penique u.r.rih"ltl, el auditorio era un poco =s selecto.En los teatrosprivados todo espectador tena su asiento. Algunos eiegantespagaban una cuota extra ie docepeniquespara utilizar taburetessobree1escenario hasta que esta prctica lleg6 a ser tai calamidad que Carlos II la prohibi en el transcurso de su reinado; pero fue necesario que transcurriera otro siglo y la autoridad ie David Garrick para acabarcon ella. Teatros pblicos frente a teatros privados puede parecer una simple distincin sin diferencia sustancial,pero en realidad dicha diferencia era muy real. La portada de Lt Ducluesad"eMalfi. dice: "Tal como fue representada riladamente, en Black-Friars; y pblicamente en el Clcbe, por los servidoresde sus N{ajestades Reyes." los En una edicin temprana y defectuosade Hadet, Gildenstem explica al prncipe que los actoreshan salido ie su teatro porque "el auditorio pbiico que vena a ellos ,.e ha ido a los teaos privados,y al humorismo infantil". La idea de un teatro privado puede remontarsepor lo r:iros hasta 1574. En ese ao las autoridadeslondinenses emitieron reglamentospara las representaciones que
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su tenan lugar en patios, Pero excePtuaron_de_ cumplimiento a Iquellos'"sin pblico o qe no cobrabandinero". de Se referan'a las escuejas Deiecho, a las obras que se en representaban las casasde los nobles,_ya la aparicin Tal vez el trmino "teatro oelidica de los nios-actores. 1576 -despus de_la apertura del privado" surgi hacia ieatro "The Curtain"- cuando Richard Farrant' maestro de los l\ios de Windsor, decid ofrecer rePresentaciones de sus nios de coro y de los Nios de la Capilla en Black-Friar. Como est medida entrairaba un cambio radical, y como el teatro y sus actoresestaban todava en la lnea'del vagabundaj, Farrant quiz6 pens que "privaclas" un en seraprudente anu.tciar representaciones teatro' "particular", ur'r.,qn. cobr al pblico el importe de la.sentradaspor anticipado. y La populariad de los nios-actores de sus teatros privadol fue grande, pero intermitente. En diversas poias tuvieron teatros privados en White-Friars, en San Pablo y en Porter's Hail, a{ como en Black-Friars, James Burbafe compr parte de Black-Friarsen 1596 y sus hijos la arrendaron a ls Nios de la Capilla. Los nos perclieron el favor de la corte,y en 1608 1609 Black-Friars se convirti en la casa de invierno de los actores del "Glote". Como otros teatros privados, su repertorio se inclinaba principalmente a La^comedia complicada. na notable diferencia entre los teatros prlblicos y privados era la cle que estosltimos estabantechaclos los y uiilizaban luces artificiales. Mientras los teatros pbli.ot t"ttutt que abrir sus puertas a primera hora de la tarde, los oiros podan hacer sus representacionesrns noche, como' por ejemplo, hasta tarde v prolongailas tarde y prolonsailas hastala noc\, como,por ejemplo, reina consorte de laccbo se cree contrat cuanC cuanCIa reina consortede Jaccbo I se cree contrat

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Black-Friarsy sus actorespara que la entretuvieran a ella )r a sus invitados durant deteiminadasnoches del ao d e 1 6 3 0. Usaron decoradoslos isabelinos? En las obras de la poca isabelina rcpresentadas Ia en Corte y aun en las de-las Escuelasde la Corte se usaron a lo que parece buena cantidad de decorados. En los archivos de la Oficina de las Diversionesfisuran las listas de dinero gastadoen una "ciudad", un "caripo de batalla,,, "toldos para _cubrir las diversaspoblacionel I, casasas como diseos y.otros 1ubes", pra "nubes y cortinas',, ciudad", "ur recinto senarial,,, para p_.,t_l"l"l -gran 'VII ciudades,una aldea, una casa, un campo de batalla",- para "granctres paos" y "grandes cortina;',. N{uchas produccionesprobablementeexhibieron diferentes,,mansiones"al mismo tiempo, siguiendo ia moda del escenario medieval,.a"lqye puede afmarseque la Corte adopt el esquema de Serlo de representar uha calle o ,rn buqrre con un solo decorado. Con JacoboI, el decoradoa Ia italiana y las ramoyas comenzaron a invadir las representacionesde la Cote. A partir de 1605, se empleaion en las "mascaraclas,' representadaspor lnigo J-ones,como veremos ms aclelante. A fines del reinado de Carlos I, el decoradoparece extendersecle las representaciones cortesanasa ls teatros privados.En el ao 1636 la reina se mpresontanto de lo que oy hablar acercade la represeniacin una de obra_en Cxford que pidi presrados vestuarioy el deii corado para sus ptopios cmediantes: Las autrdades universitariasenviaron las ,'Ropas y perspectivas', piy

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deron que "no llegaran a manos ni fueran utilizadas por los actorescomunes",lo cual sugiere que los teatrosprivados haban comenzadoa utilizar tales decorados. [Jn al-itorobservaque una obra representada Black-Frias en en 1637 tena escenas como "las que se utilizaban nicamente en las Mascaradas". Existen dos o tres aiusionesa decoradospntados en clicho teatro privado entre 1638 y 1640. _ Sin embargo,los teatrospblicos utilizaron muy pocos decoraclos.Probablemente se limtaban a suserir ?ecoraclosde un escenariointerior: colsacluraso trastos de escenografa pala indicar una habitaiin, rboles para un bosq.re. Romlo "trepa por un muro y salta adentr". Pero los iegistlos de Henslowe consgnanslo utilera: I roca, I jaula, I boca del Diablo. I tumba de Guido, I tumba de Dido, I cabecera de cama. I hacha de madera, I hacha cle cuero, cabeza de Iris, y Arcoris; I altar pequeo. I escudode ccbre, y 17 floretes. 3 panderetas,I dragn en Fausto. I mitra de Papa. 3 coronasmpriales,I corona sencilia. Algunos creen que, en alguna ocasin, se debieron colocar letreros,o "tableros de higares" sobre las puel'tas iateraiesdel escenario,como era habitual en los dibujos de escenascle Terencio. Sidney escribi: "Qu nio hay que, al asistir a la representacin una obra y ver de 'l-ebas escito en grandes letras sobre una antigua puerta, cree efectivamenteque es Tebas?"

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'"-::::::rt.io slLlxtuoso magnftco" y -.,: I ,. :.;esentaciones en los featros como el Globe y el F ::-::. deben haber sido complicadase impresiona'ntes t s aspectos:msica y vestuario. Flenslowe prest --: .:-:r par lr comprade instrumentos, las direcciones y no slopedrn "preludios"a la entradade reyes --::-:i-:s '.' .-.rerales, sno tambin msica para_acompaar cantos, .-r:rl.rs v aun escenas completas.En lo que toca al vesr':,::. n 1577 un clrigo atac el "vestrio suntuosoy :,--lrrfico" crue se usaba en el escenaro, un visitante y s-i,2, escribien 1599 que los actoresiban "vestidosmuy e-e-:nte v bellamente" y rr italiano -que tendra que h:5er mostrado una actitud muy crtica- coment los ''sjirtuososvestidosde los actores". La rnavor parte de los vestidos debieron ser del tipo '-:lizado en la Corte o en Ia vida privada, pero hacan :r::ntos por imitar los vestuariosde los extranjeroso de . clases. Entre otros vestidos,I{enslowe inventari una -s hrlaba de moro, un vestido de Neptuno y dos trajes da::eses. LJn verso de una obra escrita por Kvd menciona un "rurbante turco". Shytock usaba una gabardina jui'. LJn dibujo de una escenarepresentacla 1596, de en T::o Atrvtico, muestra a un actor que lleva pantalones urcos, y un intento de representaruna tnica romana. Te.rinque usarselos rrejores materialesporque Lln actor c,--,l,:cado el centro de la piataforma estaba a dieen c:c:ho metros del espectador ms distante, eu tanto que ::entos de ellos se amontonaban cerca del escenario. -iunque el costo de construccinde un teatro puede par.:emos bajo -Henslolr,'e pag slo f, 520, o sea no ms ae 2i C00 dlares de nuestra poca, por el prmer "For=:re' v apioxirnadamente doble por el segundode ese el

nombre, construido de ladrillo- la ropa en cambio era muy cara. El terciopelocostabauna libra la yarda, o sea aproximadamente 50 diares. Pero siempre haba manera de conseguir bu,ena ropa de segun<la mano. lJn visitante del continente infcrma que "cuando algn caballero distinguido rnora, casi todas sus mejores ropas eran obsequidas a sus s;rvientes, pero como no resultara aclecuacioque stoslas usaran, las vendan Pcr Poco dinero a los actores". El sistewaisabelinoile rcperlorios Los dramaturgos,el pblico y los actcrestenan una gran de ventaja en laZpoca e Shal<espeare que no se disfruta hoy n Inglate'rra ni en los Estados nidos. Aludimos conal iistema de repertorios. No haba representaciones durante iarios das. El programa cambiaba cada tinuas una y otra vez a ncche, pero las obras se representaban distintoi intervalos, Henslorve consgna trece obras represeirtadas en treinta funciones dur:ante la temporada la e 1593-1594, mayor parte cle las cuales fueron p-uestas en escenados, y algunas tres o cuatro veces. Una obra popular con fiecunca se repeta durante muchos 'Utr" obra que habra fracasadosi se hubiera repre"os. en sentado varias veessegr-ridas el transculso de una temen poradapoda defenderiesi se pona en escena distintas una de otra. El dramabien espaciadas iepr"r"it".iones tuigo no recbaregalas, Pero Pol lo menos-tenala satissus fracasos relativos tenan facin de saber t" ".ttt buenos auditoriosde vez en cuando. Como una compaa Permanente era una necesidad -repertorios, los actores mejor-aron su para el sistema de al trabajar iuntos en una amplia variedad de obras. icuica
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El dramaturgo tambin se aprovech de esa mayor destreza. Fue beneficioso poder crea determinads situaciones y personajesmejor adaptadosa las facultades de los actores. Como un actor en una de estas compaas poda desempear una parte "pesada" dos o tres veces por semana, probablemente desearaconsagrar su talento a una parte ms lgera de vez en cuando. Will Kempe, el gmico ms granie de Lonclres, que tal vez represeit a Falstaff y a Bouom, tambin delempe el irumilde papel de Pdro, siryienre dei ama de Juiieta. De "pcmos y vagabunos" a qctoresde la Beina La historia de los actoresde la poca isabelina es interesante. Tambin es complicada y confusa y, en ocasiones, sumamentevaga. Muy pronto resaltaun hecho: las compaas de- actores tenan que contar con el patrocinio de u_n si queran haier sus giras con rlativa se" -noble guridad. Las razonesde esta situaci probablemente eran mltiples. En una poca en que el diama volva a renacer dspusdel Renacimiento de las Letras, la vanidad podra impulsar a un rey o a un conde a mantener una compaa de actores entre sus servidores domstcos,y a permitirles extender su nombre por toda la regin ruial. Los actores se beneficiaban por una especiedJ gloria reflejada. Atraan mayores multitudes ii se preientaban en una poblacin como Hombres del Conde e Leicester que si l hacan como Actores cle Burbage. Adems, en ocasionesdisfrutaban de cierto apovo finnciero cuando Iievaban la librea propia del servidr de un noble. Pero detrs de todo esto-pudo haber existido una prolongacin del sistema de vida feudal que todava d. r"ii.rrt" "rumemoria. A fines de la Edad Media no existlan los'hom-

bres sin amo", a rrienos que se tatara de algrn fugitivo de la justicia o de su seor. Hay un vislumbre de ello en la Ley de Pobres de los Tudor, que clasificaba como "plcaros y vagabundos" a todos los actorescomunes y ministriles, que no pertenecan a algn barn del Reino o a alguna otra persona honorable de gran categora". Los registros son escasos, pero el Conde de Worcester parece haber tenido una compaa de actores ya desde 1555, el Conde de Warwick y el de Leicesteren 1559, Lord Strange, el futuro Conde de Der\, en los aos sesenta, y el Barn de Effingham en los setenta. Otros nobles se adhirieron a la moda. Un investigador consigna no menos de veintitrs compaas que trabajaban bajo el patrocinio de algn noble durante el reinado de Isabel I. Despus de abandonar a sus propios actoresde interludios para favorecer a los nios actores, Ia soberana volvi a interesarsepor los actores adultos en 1583 y congreg a su alrededor a los Hombres de la Reina, una brillante compaa que vesta de librea roja y que represent en la corte y en las posadasde Londres, y realiz giras, hasta aprgximadaurente ao de 1590. el Las compoas e actores La historia de las compaas teatrales es difcil de rastrear, pues pasaban del patrocinio de un noble al de otro. La rnuerte de los patrocinadores,la desercin de los actoresy, lo que es todava peor, las plagas que asolaron a Inglaterra peridicamente, desintegraban compaas lai consagradasy formaban otras nuevas. Aun en Londres los hechosaparecenconfusoscon frecuencia. Entre 1559 y 1586, cuando haba representaciones adultos en dos de teatros y quin sabeen cuntas posadas,hay slo regisfros 177

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i. un dccena de compaas. En los ltimos quince .:,:s l:1 einado de Isabel la mayor parte de ellas desapa:;-:::,tn r- en cambio surqieron cinco nuevas. Las comen :::::s ms prsperas ls aos de l5B0 y 1590 fueron -:. ce lcs Hombres de la Reina, con el famoso payaso T::letcn; los Hombres de Leicester,compaa de la cual :-:nj parte durante algn tiempo Richard Burage, y 1:. ccmpaa de Lord Strange, que luego fue Conde de D:rbr'. De stas,slo la de Der\ sobreviviaign tiempr. \' aun as bajo clos nuevos nombres. A la muerte de Derbr'. se convirtieron en los Hombres del Chambeln, v -l:ccbo I, despusde su coronacin, los nombr Hombrs de1 Rev. Esta compaa, para la cual escribi Shakespearey que cont entre sus actoresa Richard Burbage, s1otena dos verdaderosrivales. Una, la compaa de ics Hombres del Conde de Worcester, con los cuales haba actuado Edward Alleyn antes de ir a Londres. La otra era la formada por los actores provinciales del Barn de Effingham, posteriormente Conde de Notting' ham. Se la llamaba Hombres del Almirante porque Effingham fue nombrado Gran Lord Alrnirante cuando derro a la Armada Espaola. Marlowe escribi -auncue muy poco tiempo- para esta compaa. Su estrella era Alleyn, y Henslowe su jefe y banquero. Las tres compaas representaron ante la Corte y probablemente ernprendieron giras peridicamente,y con toda seguridad cuando las plagas asolabana Londres. Jacobo I y su familia se interesaron cordialmente en ei teatro. Cuando Jacobo era no slo heredero del trono ingls sino tambin rey de Escocia, pidi prestads lcs actoresde Isabel para que particparan, con reen Diesentaciones Edimburgo, en la celebracin de su inatrimonio. Cuando subi al poder. tom en sus manos

la compaa del Chambeln bajo el nombre de Hombres del Rey, y a los Hombres de Worcester los llam Hombres de Ia Reina Ana, y a los del Almirante, del Prncipe Enrique. Posteriormente, otros dos miembros de su familia patrocnaron compaasteatrales. Uno de ellos fue su hija Lady Elizabeth y el otro su hijo el prncipe Carlos, el futuro rey decapitado por los puritanos sete aos despus que stos clausuraron su compaa. La econowia en el teatro isabelino La economa .de las diversas compaas de actores era tan complicada como su historia. A veces, pero probablemente no con mucha frecuencia, sus patronos nobles les procuraban algn apoyo econmico. Sin embargo, Henslowe prestabadinero a la compaa del Almirante. Cuanclo las compaas aparecan ante la Corte se les pagaba por "repieserrtar y otras suertes de actividad". En la mayor parte de los casoslas compaas teatrales eran sociedades por acciones, tanto en el aspecto econmico como en el teatral. Diez o quince actores compraban acciones al precio aproximado de setenta libras por participacin, que era una suma muy considerable comnarada con el valor del dinero de nuestra poca. Este'capital se inverta principalmente en obras jr en vestuario. Los accionistas contrataban a otros actores a razn de seis peniques por semana. Los adolescentes que desempeabanlas partes femeninas eran alquilados como aprendices a los accionistas, los cuales les pagaban unos cuantos chelines por semana. La mayor parte de las compaas de Londres arrendaban los teatros a sus propietarios sobre una curiosa

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bese. Tenan derecho a todas las cuotas en centavos que r recolectaban en la puerta. Los propietarios eran los dueos de todo el diniro que los peitadores Pagaban presenciar la funpar trasladarsedel_patio -entra|'y iio d" pie o sentadsen las galras. En muchos casos, a rrranrlo '^r,-e.rt"ba la celebriad de la compaa, los celebridad aumentaba cuando aumentaba acionistas perciban la mitad de los ingresos rec.audados las ealeias. Las de las galeras.Las personas que recaudaban. el dinero que en a la perta principai, y en lai dos puertas laterales perta p_rincipai, en- lai dos Puertaslaterales que ^los asientos de ms alto Preclo eran llacoaducan coaduian a los asienosde ms lto precio eran llamados "recaudadores". Por lo regular les pagaban los Henslowe en su teatro,.insisti en conactores-accionistas, tratar su propio personal. El dinero se recoga en una caja a t aut^de-una ranura, de donde deriva el nombr de box-office ("taquilla"). La situacin de los accionistas mejor cuand Cuthbert y Richard Bufbage decidieron construir el "Globe". Sabemos gue Pagaban la mitad de la renta del terreno, y que cinco de sus , actores, entre ellos Shakespeare,p"gtott la otra mitad. Podemos suponer que la ionstrccitt del'edificio fue perfinanciada dl mismo modo, y que los cirlco actoresciban la mitad de los ingreios-del teatro, aparte de su participacin como accionistas de la compaa. La actuacin en la yoca da Shakespeme EI actor isabelino comenz como pcaro y vagabundo v termin baio el patrocinio de la ?ealeza. Cuando las 'p.irn.ru, compaas^comenzaron a viajar representando interludios v comedias burdas, seis hombres tenlan que desempear'veinticincopapeles. En la poca de florecit'F-ortune", haba compaasbien mient del "Globe" y el dotadas que tenan'aproximadamente veinte actores h180

Llevaban bien la librea de un conbiles y respetados.


de, de la reina o del rey. Se discute mucho sodte el estilo de la actuacin en la poca de Shakespeare.Un grupo de investigadoresafirma gue era formal y retrico; en tanto que otro afirma que era natural. Algunos creen gue vari o se desarroll Partiendo de una de hs formaspara llegar a la otra. Sabemos for-as para llegar ala otra. Sabemos

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o y que debi haber sido inspiradov diestro,pues de no ser con discursos que aParecen as los largosy complicados

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tanta frecuencia en muchas obras no podran haber sido comprendidos ni disfrutados. La mlmica y los movimien::'. tos siguramente fueron importantes. El actordramaturgo Thorias Heywoocl advertJ a sus colegasque no 4eberan "hacer ningrln movimiento forzado ni impdico con parte algun"a del cuerpo, ni una mmica brirda ni vio t;.'. i"rrtu; pro que tampco acruaran como hombres desos r1.:: ' y al*id'onados". ' ' -' Existen dos poderososargumentos en favor de la lla'.,, obras de Shakespeare, mada actuacin natural de en las como puede verse.ahora "rrol", rePresentaciones stls- - '::: obras lue tien'en lugar en "Old Vic". El primerg de ellos es'la intimidad?e los teatros pirblicos. El "Glob"" entero podra caber dentro del audit6rio de cualquiera de los teatios de Broadway sin tocar el escenario. Tena la cuarta parte de las dimensiones del auditorio del tipo de teatro e pera donde actores como Robert Mantell re, presentaron-lasobras de Shakespearea fines del siglo pa.1 'Los actores del "Clo6e" lado y principios del actual. : , necesiiabin ptiy..tut su voz mucho menos lejos que los actores lu'*yot parte de nuestros teatros. La sgut da :i "r, nz6n paru pensr qire las compaas de los actorei bue'tipo'oiatrioli lanzabai gritos destempladosdescansaen ' o' y.pop,' resde.l apocadS hakesp ear enoer andel -'.; .

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Te ruego que recites el pasaje tal como 1o he de.. .l:"redJ io, .on soltura y naiuralidad. poniendo cuidaclo en 1o asPasar los lmites de ,,rt ".p..al l s"'niillez de la Naturaleza, porque todo io que a ella se opone se aparta igualmente del propio-fin en cuyo objeto,_tanto- su origen ciel arte dian-rtico, coio en los tiempos que corien, ira sido y es ?resentr,r, por clecirlo *i, r-* espejo a la Humanidad. Un rasgo sumamente crioso de la actuacin en la p:ca isabelilra fue la popularidad de ios nios actores' de que traspaslas fronteias^de las rePresentaciones las ii,'"rr.,'compaas de nios. Las partes femeninas en el escenarioprfesional las desempearonni-os hasta la clausura d; los teatros en 1642 y aun en los primeros cuando Pepys escribi en su os de la B,estauracin, el diario: "Un Kinaston, un nio, clesempe papel de heimana del Duque, pero hizo la ms adorabledama que iams vi en mi-vid." Muchas mujeres asistan a los en i.utto, pblicos -como 1o atestigua,Shake-sp-eare tres a eilas-- pero estabaprohibido que"acepilogosdirigidos en ru.. en el scenatio. Cuando se presentaron Londres la dcs compaasftancesas, primer en 1629 y la segunda aos despus,sus actrices fueron siseadas unos cu-antos v se las recibi .ott ,t-ttt granizada de manzanas podriias. La dernanday la destrezade los rnejoresnios actores puede conjeturarsepor ei epitafio que Ben Jonson escribi para Slathiel Pi'y, de ia Capiila de la Reina Isbel...,undo aqul muri lot tt.." adosde edad. En l figuran los siguintesversos: 15 2

"Twas a ckild. ,tctt drid uite so ln grace and feah,we, As'heaven and nattwe seente.dto strite Which owned tlte. creature.
[Era u1 nio que destacaba tanto f et gracia y sembiante, / que-el cielo j, la iraturaleza parecan / disp"utarse'a la criatura.]

Actores que todava se rearcrdan Por su naturaleza misma, la actuacin es la rns efmera de las artes teatrales.Hasta el invento del disco fonogrfico, de la pelcula muda y finalmente de la sonora, no tuvimos registro alguno del arte de ningn actor salvo por sus retratosy las descripciones opinionesde sus cony tpmporneos. Shakespeare,Marlolve, Thomas Heywood, pero en verdad slo ]os Jonsony Webster fueron actores, conocemoscomo dramaturgos. Otros seis actoresse han inmortaiizado como tales. Dos de ellos, Heminge y Condell, pepetuaron sus nombres al publicar la primra edicin en folio de las obras de Shakespeae.Richard Tarlton y William Kempe compartieron la celebricladen sn tiempo por ser notables payasosy comediantes. Tarlton era "el bufn de Su Majestad la Reina, . . , graciosocon la Reina, su soberana, y gozabadel aplauso general del pblico". Kempe fue, durante un tiempo, miembro de los "comediantes ingleses"que viajaron por Holanda, Di" namarca y Alemania, y escribiun pequeo libro en que relata como viai danzando desde Londres hasta Nop wich. La ltima pareja que mencionaremosfueron los ms grandes actores de su tiempo: Richard Burbage y Edward Alleyn; pero sabemosms de ellos por lo que hicieron fuera de las tablas que dentro de ellas. Despus

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de su muerte, Ben Jonson los celebr en verso. Dijo de -{ierrl: "Otros hablan, pero slo t actas."Este tributo wpoi*o no impidi g,t Jotsot escribiera de Burbage: Hds gone end with l+iru wlcat a uotld are dea, Which. he rc,vrued- to be rettivd soe Hanclett, owld Heironymoe, No more yox4:llg Moore, a'nd rnore besie, King Lear, the gret.d Thit lived in hi.m,"ltavenow for e'ttered. ["Se ha ido y con l ha muerto todo un mundo,/ fu9 9t ms. / No ms joven Hamlet, viejo eri; que no iesucitar ms / que y Jernimo]/ Aey Lear, el moro agraviado, olr_os ririeon en l; ahorahan muertoparasiempre."l Ambos, Burbage y Alleyn, han pasado a la posteridad por lo que hicTern en io refererite a la administracin learal. Burbage comparti con sus mejolgs actoresla propiedad del "Globe" y de Blackfriars. Alleyn se asoci a Henslowe en la construccin de teaffos' circos de osos y y en otras especulaciones, habra muerto millonario si no hubiese prferido funda y construir el Colegio Dulwich, donde, i.ho ,"u d" paso, se conservarottlos registros de Henslowe. cortesanasde li'go loyes y Ben lonson Las ffiascaradas La ltima forma de entretenimiento teatral que se des' anoll en la poca de Isabel y se perfeccion bajo los dos reves Estuardos es la "mascarada". Sus races se encuenrn en las representacionescortesanasde la Italia renacentista. En la noche de Epifana en 1512 el joven rey Enroue VIII "apareci disfrazado con otros a la macosa que nunca antes ,r"ru i" Italia, llamada mascarada, l84 se habla visto en Inglaterra". Antes, se haban visto "disfraces" y pompas en las salas de baile, pero ahora por los entretniprirn"ra'v" l realeza tomaba p"tt" "ti inientos. Isabel, la hija de Enrique, tambin gustaba de la mascarada -nombre que se tom prestadode Francia-" como las de su_padre,fueron Priny sus representaciones, tipalmente pantomimas. Fue Jacobo I, inducido por Ben Jonson e Inigo Jones, quien convirti dicho espectculo en una especie peculiar de entretenimiento lrico res.,r, i'omplicado decorado escnico. Los Espaldado "rr' tuardos produjeron al menos un centenar de estos costososespcdculos antes de que Cromwell y el Parlamento frenaran sus extravagancias. Algunas de esasmascaradasfueron representadasen las escuelasde Derecho, pero la mayor parte de ellas tuvieron lugar en los palacidsreales.A vecei celebrabanuna coronacin,una boda, o la visita de un prncipe o de un ministro extranjeros. Con frecuencia no fueron ms que una excusa para una exhibicin principesca o para adular a la realeza. Tomaban parte en ellas tanto cortesanos como bien adiestrados cantantes y danzantes. Enrique "desfil" en el papel-mudo que dio su ttulo al The Oberon") y Carlos-I i4^qu" of Oberon ("fa mscara-de -reina consorte representaron papeles en algunos de y la

con un diseador adecuadopara los decorados,se trajo de la corte de su hermano en Copenhague al arquitecto in-

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gles ligo. Jones, que haba estudiado la escenografa y los mecanismos ltalia. en Las obas que escribi Jonson con este fin -tambin escribieroncon la misma finalidad: Milton v otra media docena de <iramaturgos famosos- ."n ,rrrr{u*"nte breves. Slo ocho a doie pginas en el estlo modemo de imprimir. La mayora * los personajes eran mitolgicos o alegricos-Diana, Breas, Neptuno, Razn, Esplen_ dor, Amor y Gozo, aunque tambjn Merln y Arirrro?iguraron como.personajes. Lord Bacon -que lleg a escribir una de_estas piezas- alista, entr los cristasy -Bufones, danzarines, "Stiros, Salvajes,Antiguos, EtiJpes, Pigmeos y Bestias." He aqu .tt o, .r'rutos ttulos caractersticos: The Masque of Blackness (,,La mscara de la negrura"), The Masque of Beau.ty(,,La mscarade Ia belleza"), The Golden' Age' Restoed (,,Restauracin de la Edad de Oro") y Plesure Reconcile to Virtup ("Reconciliacin del plcer y la ,irtud',). Las tnarallas escnicasitaliqnas en Inglatera El principal mrito de la mascarada fue haber introducd9 e1 Inglaterra la escenografa la maquinaria escnica v de Italia, y tambin el prosenio,potqrr" lones dise un nuevo marce para las figuras y el ornamento simblicos, para cacla una,de sus obras. Al principio se sirvi clel escenario mltiple con sus "mansiones'J despus del escenario nico de Seriio. Pero como le gustabn los cambios sbitos de escenariose inclin ms a Josprismas giratorios llamados periaktoi. as como a los bastiiores ariculados o en ngulo y a ios grupos de bastidores que corran sobreranirras.'En lueae irtilizar una cortina?rontal oue se corra a ambos laos para dejar al descubierro la iri18 6

mera escena -lo cual se haba hecho ya desde 1565-, + pintado introdujo un teln de boca de sulir y lajar con diversos motivos. Al principio 1o dejaba caer en una hendidura, al estilo de l antigua Roma, pero ms adelante lo ,b" pot medio de un"rodillo, .u.}d.s.y poleas' Nunca se utili; para ocultar a la vista un cambio de esle cena: porque a Tones encantabahacer transformaciones vsta del auditorio: *agcs ^'p1"" La parte del escenario que pri,mero se presentaba ' .ru irt horrible Infierno; etttr llamas' humeaba hacia la parte alta del techo. . . de pronto se oy fuerte rnsici. como si muchos instrumentos musicales so naran a Ia vez; con 1o cual no slo se desvanecieron completamente las mismas brujas, sino tambin, el infirno hacia el cual corran, y cambi toa la faz del escenario, ahuyentando el- sufrimiento del recuerdo de tal .ot"i.tt su lugar apareci un edificio glorioso y magnfco, que smejba1 Casa de la u*u, . ..tyipa'-t. superior se descubran las figuras de los do.e- p"ttotti"s que intervenan en la mascarada,,"nmdo, en un trno triunfal erigido en forma de pirmide y rodeado todo de luz. Lfn cortesano que presenci la representacin e The .ttto de los complicados LLasque of Blacl<iess"describi ,"..r.ro, que asombraron al auditorio y que al mismo tiempo inirodujeron a la Reina Ana como parte del espectculo: Haba una gran mquina en el extlemo inferior de Ia * Teln de boca de "guillotina" es el nombre tcnicoen Mxico'lT.l 187

sala,-queera mvil, y en ella aparecanimgenesde caballos marinos asi como otios peces de" aspecto terrible, en los cuales cabalgaban'los moror. .1 En el extremo ms lejano haba- una gran concha con cuatro asientosen su interior. En ef ms baio estaba sentada la Reina con milady Bedford. La naturalezamisma de Ia mascarada impdi que Ben Jonson utiiizara todo su talento de dramaturgo. Sr1poesa se perdt, olvidada en el denoche de ostentcin y Lspec_ tculo. Era fcil, para un hombre de su temperamenro, rebefarse ante ello y en-1631,ricon IRigo Joies; Jonson lo llam 'Tabricanre de utilera. . . que-hce giiar sus extravagancias". Satiriz a Jonesy el aite de la m"ascarada en una obra llamada The Tale'of a Tub (,,Historia de una cuba"). En su Erpostulation with lig; lones, escribi Jonson: "La pintuia y la tramoyason"el'alma de la mascarada." La pintura y la tramoya eran costosas. Sin contar , Ios compl'cadosvestuariosque suministraban los nobles gu1gm1b.an parte en_lasrepresenraciones, produccin la de The Masque of Oberon cost casi I 500 liiras _tres veces ms que la construccin del Teatro ,,Fortune" un ao antes. En 1618 Jacobo I gasr 4 000 libras en una sola mascarada. Las maravillas escnicas,como hemos dicho, empezaron a invadir los reatros privados a fines de ia d^cada de 1630. Pero cuando romwell puso un freno a la corte y cerr los teatros en 1642, la |uerra entre el decorado escnico y el escenario shakesparianotermin casi antes de haberse iniciado. Durant la hesua del Commonwealrh, William d'Avenant, autor de irasedias v de mascaradas, avizor.6el futuro que esperaba l d".oiudo

escnico produio la pera inglesa. Cuando en 1660 los v -nuevo,1l teatro "Red Bull" libr teatros rJ b.i"tt de durante dos o tres aos una desigual batalla contra los nuevos escenarios. Tal vez Inigo Jnes haba sentenciado a muerte al "Globe" y al "Foriune" antes de que los soldados del Commonwealth los derribaran'

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De un tea.tro rneilieval a un drama tatdo

V. EL TEATRO BARROCO DE FRANCIA


Er, rterno de Francia muestra una extraa suerte dp con, triulda{ desde el siglo xu hasta fines d"l ;;;;:; mente, hasta nuesrro tiemp-o Hasta bien entrad el Re-

medievales que le rdpresentaban al aire libre, en ias plazas pblicasj en los anfiteatros romanos, en loi palacios y hasta en los cementerios. En .pars una com_ paa de aficionados comenz a representat ,,misteriosl, en 1402, en una sala del Hospital d Ia Trinidad. En Ia hstoria de.esre grupo, la Cofrda de la pasin, encontramos un hilo que lleva claramente del drama medieval al teatro C.ela juventud de Napolen. D.9spus ciento cincuent aos de representar ,,mis_ de terios", la Cof,rada de la- P_asin ."nrtruyd un reano por su cuenta en las ruinas de la casacitadia del Duque'de Borgoa. u:, q se le prohibi ofrecer representaciones ,. Yr" relrgtosas,Ia hermandad sc consagr, xito, a repre. -sin sentar frsas,comedias y ftagediis. Hacia l57B hba ,empezadoa arrendar su-esceario a compaas profesionales de acrores que viajaban por todl Franiia. Et 'Ho^tel de Bourgogrie', coninu cmo teatro ir#; | /63. De este modo el escenariofrancs, a travs de ".r^i", un solo teatro, fluye durante 235 aos en continuidad inin. terrumpida desdeel drama religiosomedievalhastalo que casi podra denominarseel teao moderno.
* "&Iisterios" medievales, d9 o -.ob.1as- tema religioso que al prin cipio se eferan a los .,misterios,, la fe, de

,,mis_ 1a;ir1j3to, 11 g""r" de ii'p.oui"Cu, p."senci terios" x

Si ponemos aparte -como en realidad debe hacerse- la .o,l'u.rtidu Saia del Hospital de la Trinidad y los todava patioi y corrales de Espaa y los pams aprovechados rios d las posadas'de Inglaterra, podemos decir. q99-f hacia 1550' abri sus-puertas "Htel de Biourgogne",'qu construid desde la cada de fue el primer ttio pti." no^quiere decir que el teatro de Fran' Roma.' P"ro "rtoplena perfeccin antes que el teatro essu ca alcanza:ra naol o el incls. Slo en 1634 cont Pars con un se'g"no-,"r*o ?estinado-al pblico de paga' El decorado lu tultan^, as como las mqunas escnicas,no-aParecieron sino hasta 1641. Y slointre 1637 y 1677 Francia nroduio notablesdramaturgospropios' Esto contrastacon -que Espaa e hubo en il progr..o ms continuo -Italia, desde l53B ltalia enviaba al extranjero Injtrt&ru. Ya coirpaas de actores perfectamente adiestrados' Hacia 157 Espana poda hacr alarde de sus numerosos teatros popular asiomo de un drama significativoy, Para 1600' Londr., iena seisteatrosy un William Shakespeare'Dos causasexplican el retraso teatral de Francia -y tambin en Ias beilas artes- durante los siglos xv y xvr' La orimera fue la querra, la guerra librada en su Prosus frottteras' Desde 1346 hasta oio sueio v ms all cl"e buena conquistarono saquearon nqleses i+50 Io, "r.ito, parte del territorio e Franc del norte' Durante otros iien aos Francia libr guerrasintermitentes e infructue sas con otros reinos y p'rincipados euroPeos' El desastre de la suerra reliqios ttt"ttt asol a Francia en la sejuJu'-i,ta del iglo xvr. La unidad, el poder y.un siglo e prosperidadlleqron por primera vez a Francia con el .^r"rrui Richelie, quin c'onvirti a Luis XIII en so19l

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berano supremo e_ncima susnobles de su pueblo por de y v, dcspus, duranteel reinadode Luis XIV, quieri,a su muerte dej_consolidado su pas como la poa .en .1715, tenciadominante Europa. cle
La segunda causa-que retras el progresodel teatro segunda causa retras tue.el.monopolio-.A lo largo de la Edad "Media y el Refue el monopolio. Media nacimiento, muchos monarcas as como muchas -municipalidades prefirieron otorgar a uno de los favoritos de ia Corte o a un grupo privilegiado el derecho nico de hacer,vender o aminisar esto aquella actividad con una fuerte utilidad. El teatro de Francia no escapa Ia maldicin de tal monopolio. Hasta 1634 slo exiila oficialmente un teatro pblico en Pars debido a que Ia Cofrada haba dsfrtado durante cien aos del'privilegio exclusvode representar obras o de otorgar licencias para celebrarrepresentaciones sus obras la capital de de Francia. Slo cuando Pars comenz a tener otras 'compaas en- tetros competidores, empezaron a surgir dramaturgosde fama duradera. Representacionese1xferias y en canchq.sd.e tenis El monopolio no es fcil de sostenercuando hay que natar con gente tan celosa e irresponsablecomo los ctores. Para la Cofrada ello fue parriclarmenre difcil. La Hermandad tena que gastar mucho tiempo y energa en per seguir,_ suprimir y grauar sin ton ni son a las compaas formadas de actoes. Las grandesferias de San Grmn y San Lorenzo, que tena lugar durante el verano, acarreaban dificultades particularmente espinosas.All haba compaas que ofrecan representacionesnocturnas a escondidas,-y-con frecuenci tenan medios para escapar de la ciudd antes de que la Cofrada pudieia p.rr.grri.192

las. Finalmente, un edicto de L595 legaliz las represen' taciones teatrales dnrante las ferias. Despus una compaa ambulante se instal en el Htel d'Argent y otras !n diversas canchas de tenis, pagando todas eilas a la Cofrada una cuota por cada representacin. La cancha cle tenis francesa no se prestaba Para teatro Este lugar de deporteera Deorque la salade un /ios.tital, tamao, larga y techada' consideriable de unn ".tru.tura la popularidad de este jue-go arninor un tanto Cuando en el siglo iv, t.rl.has compaas d actores ambulantes utilizaro estas estructuras como teatlos temporales en todas ias provincias de Francia. Nada ms na rtral, pues, crue de lai ferias narisinas los actores se trasladaran a las rr.has de tenis die la ciudad. La primera compaa que estableci una competencia legtima con los actores del "Htel de Bourgogne" utiliz una de estas estructuras durante dos aos mientras consftuan un teatro Pennanente en el lugar de otra cancha. Este fue el "Thtre Du Marais", q*ue abri sus puertas en -1634 bajo la direccin del grn actor Guillame Montdory y con el po' derosopatrocinio del cardenal Richelieu. Evientemente haba un fondo poltico en la prdlrla del monopolio teatral de ia Cofrada. Este fondo eran las su gran primer tensones y los celos de Luis XIII y -de ministro, El rey -no satisfecho con las representaciones que tenan lugr en la Corte-, haba estado sosteniendo en el "Htel de Bourgogne" a una compaa de actores conocidacon el nombr de Comediantesrgularesdel Rey o "Troupe Rovale". A Richelieu, a quien se deba el creciente p'oCerianto de Francia .o*o de su monarca' le gustaba irritar a su "amo" valindose de recursosingenio' os. Uno de eilos fue el apoyo prestadoa Montdory y a su "Thtre Du Marais".- LuiJ replic quitndole allq?

d" Ios mejores actoresde Montdory para aumentar glg la "Troupe Rov]e". El siguient paso de Richelieu fue convertirse en dramaturgo y_ empresario teatral. Oblig a cinco escritores -enfre ellos Pierre Comeille, que"se haba hecho famoso con sus comedias y tragedias en el ,,Thtre du i\4arais"- a colaborar _.oi l n algunas obras que, na_ turalmente, resultaron bastante mals. Richelieu'frpor_ cionaba Ia trama-,y un diferente autor dramtico' eicriDracada uno de los cinco actos. En 1641, el ao anterior a la muerte del cardenal, ste abri un teatro pequeo, pero_hermosoen su palacio, que posteriormentfue co_ nocido como "Palais-Royal',. A[], e; un escenariodotado de recursos escnicos l estilo italiano, represent una obra llamada Mirasn, Los teatros cortesnnos se conri.erten en teatros pblicos teatros de la corte existan ya antes de Richelieu y Lup XIII. Los reyes y los miembros de su corte se {edeleitaban con bailes y esirectcrrlos ballet, pero ramde bin les gustabanlos ctoies y la pera. ya d" iS7Z, la compaa Gelosi,-formada' por.ctores italianos, apareci en lo que puede llamarse-elprimer tearro cortesano de Francia, en la "Salle du Petit-Bourbon',. En 1645 el cardenal Mazarino (de origen italiano), primer ministro de Luis XIV, hizo llevare Venecia al ms famoso mago del escenario de su tiempo, Giacomo Torelli, para que representara peras en la Corte. Este hizo rdpre_ sentar para_el cardenal una espectacular pera itahna, La Festa theatrale ella finta pazzia (,,La'fiesta teatrai de la locura fingida") y pa:ia ei r"y, que tenla entonces siete aos de edad, i noveiers tan ingeniosas 194
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cmo un ballet de monos, loros que volabany aveltru:mo un ballet de monos'loros

Para celebrarla boda de Luis XIV en :,'s mecnicos.

-S.1" de Mquinas- indica la clase de espectculos :ue all se representaban. ' La actitud'd" Lnit XIV hacia los teatrosde su corte ; hacia el pblico parisino fue notable' En sus palapresenttoda clase --r., "rd" Jl Lor'tut"hastaVersalles, y para sus cortesanos sus damas'Pero espectculos ie entre los prncipes- entregoel ; "lr-esto-fue'rri.o de P!t-Bourbon" y el "Palais-Royai'a Compaas acfras mes g11ael pirblico ,"t.r q"" a"ban'funcionesmes a sus ac.rr.r"i. Ademsotorg sustanciosos . subsidios de la "troupe Royale", a Molire y a la l*, ituli^.ros r:mpaa del "Thtre du Marais"' fTardy, el prin+erdramatllrgo ytofesional de Frand'a El teatro francsde 1500 a 1700 nos llega en curiosos aislados Casi parecensellados, ."-ptiiitt*r"t. -d ^tan cue estn mutuamend Primero est la farsa nativa' ;"*4"J" * lu Eud Media y que se marchita en el y Renacimiento. Despus,estudianies maesos de esclsicode Roma' El primer dracuela imitan el draira maturgopopular,AlexandreHardy, trabaia en el tea;; t -p"iu 'el tafto, presta Poca atencin a la forma ;lsicav pareceestarins ceica,en cuanto a impulso' ComeilDespus' ie Lop e Vega y de Shakespeare' posteriormcnte Racine, ieviven las unidadesde le. v sobre J#p": lugar y accin, escriben.principalmente y t" ganan un auditorio popular' Entre ,.-"1 "lariio, put"." Molire, con ius comedias esosdos clasicstas 195

| ,-L^^.-^ I^trna 'T."'lla.loc ^.^ l:0, Mazarino construy un teatro en las Tulleras, una :: Ias residencias :: las residencias reaies. El nombre de este teatro

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que denen por,tema la vida cotidiana de su poca. Ubsen'a las unidades y escribe en verso, pero casi iodos pertenecel u rl riempo, y su dilogo es :itJ|tt*lies ar mrsmo .tlempo natural e ingenioso. A pesar d su enorme xito con eI rey y .on fa gente del'pueblo, los dems autres dramtios no lo iritaron. de^Vega en ,_-l:f" ,"" F:pu."u, William Shakespeare Inglaterra, Alexande Hardy en Francia, eran en 1600 Io,s,dramaturgos_ ms desta'cados las t,es naciones. de Habian vuelro la espalda al drama clsico. Escribie_ ron obras de distints dimensiones,con muchas esce_ 13s r a-ccin vvida. Eran populres er, la taouilla. Si Flardy hubiese. tenido el [."io de los orros'd65, sn rrancra podra_habersurgido un teatro un tanto distinto ctet de Uorneille y Racne en el splo xvrr. trabaj para la compaa" ambulanre de Valle_ $ardy ran-[.ecomte, pero nunca trabajcomo actor. Su actividad consistaen escribir las obras.-Como primer dramaturqo profesional de Francia,su,producci" ?". proi!i"r". fgun_os dicen que escribi600 obras;otro, esacitra hastaI 200. EI soloescribi mayorpartede "J-"rrtan la las obras que representaron actores Valleian_iecomtedespus los de pars instalndose en 9-.r: grt? compaa invadi el "{j9l de Borgogne', en algn entre 1600 v 1 610. -o*"rro escribi todo tipo de obras: rragedias,tragico_ *^^,Titdt medras, melodrarilasy pastorales,todo sJlvo "o*"irr. cualquier orro clascisra digno de esre calificativo, Y"i?, qrvrdro sus obras en cinco actos. En las primeras utiliz las grandesfiguras de las Lpocas griegay :::1.:.l.l.ia y lugar y mostr __con fr"cuencia en las escenas violenias_los episodios que en las

:\:as romanas slo ocurran fuera del escenarioy qe ... \acan ciel conocimientodel pblico por medio de una Como ..:icin. El resultadofue un drama ms vigoroso. Corneille -y --e de Vega y Shahespeare tambin c-omo ' ftsii1s-, escribi en verso, pero si.rsdilogos, como -, ' ile N4olire,eran drectos y casi naturales. Sus clis:-:sos nunca fueron largos. Sr-i principal contribucin = --: forma dramticafue el invento de una forma nueva. - era por 1o menos en Francia, aungue no en InglaSegn r:rr.r v err Espaa. Esta forma fue la tragicomedia. --,isttelesy Horacio, que en parte le hace eco, la tra" =iia slo ena como tme la iealeza y los acomodados; . - comedia,la gente baja. Hardy las mezcl. El resultadrr ."*ic ser afortunado o infortunado, pero ios asuntos de con ios incidentes .-:c vrielo compartieron el escenario: -l ni cos.

,J,rneille, el clasicista6 pesar e s m.i'smo P--r-re Corneille -el ms grande poeta-dramaturgode en Fl:ncia- presenci Rouen, cuando no tena an veinde :.-uairo aos <ie edad, algunas representeciones las Cirarles Lenoir y GPi , --asde Hard;,, por los a"ctores .-:une Montdry. Impresicnado por las obras v por los --nres, Corneili t" C.di. al tea'troy lleg a ser, como :-,:iri,v, un prspero drarnaturgo profesional. En 1630, L.nor y lontoty representron la primera obra de C",'.neilil, Mhte, Jn n"u cancha de te.tis de Pars adapla ::ia para teatro. Lenoir y otros actores.abarrdonaron Tr:upe Royale del "Htei de Boi-rrgogne"'Peto el xito 1: litte y upoyode Richelieu eslitli tlatott a Montdory ::la fundr"lel-"Thtre c1u Marais" en otra cancha de :enis. Corneilie escribilealmentepara el teatro de Mont-

y tl?rt l.teg emplea-r coro.Perops"poi a un :?.T11iunidades de tiernpo arto tas

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dory, como Hardy Io haba hecho para el "Htel de Borgogne" alg.rrrs aos antes. Corneille no fue en principio, o por instinto, clasicista. Esto vino posteriormente. Comen por escribir cinco obras sobre-la vida de su tiempo, y '.rrru tragicomedia, Clit*ndre, antes de escribr su primra tragedi de corte clsico, Medea, en 1635. El tetro espaol ejerci sobre l una poderosa influencia. Puede verse esta influencia en su siguiente obra, la comeciia llamada Ui.llwsion coNueye aos despus escribi su mejor .obra, Le yq"u. Menteur, inspirada por. La terd.ad.sosyteclcosa Ruiz de de Alarcn. Enire tanio -a fines de fge o a principios de 1637- obtuvo enorme xiro en el "Thtr du Marais" con Le Ci.d.. Tambin esta obra se inspiraba en un modelo espaol, pero era libre en cuanto la forma y romntica en cuanto al fondo. que--se representara esta obra de "capa y es-4ltlt pada", Corneille advirti que no haba razones *r fod"rosas para escribir al_estilo neoclasicista que para sguir la forma ms libre, al estilo de Hardv. Ls "iornasilsicas" no haban estampado todava iu sello en el teatro francs. Pero, a pesar del xito popular de Le Cid. _.fue representado en Londres antes de transcurrir un aocayeron sobre Comeille fuertes crticas por no observar ^Ror.t"r, las reglas clsicas._ Corneille se retir a por tres aos, y ponder las virtudes de sus conviccions artsticas contra las ventajas de observar las normas caras al prepotente Richelieu. El resultado f.ue lToracto, dedicada al carde_nal,Cinna, Polyeucte y La mmt de Pornpe. Todas ellas observabanlas reglai clsicas. Reincidi con I,e. Menteur, p_erose volvi de nuevo hacia la tragedia y _cl,sica, fue electo en 1647 para ocupar un asien en la sagrada Academia Frances. Definitivamente, ahora l98

( no slo era el pdncipal dramaturgo de Francia, sino tamslo pnncrpal bin el mejor clasicistadel escenario. La cariera de Corneille fue plena y completa. Sobrejri a su ntimo amigo Molire, y escribi su ltima obra -de que Racine, su nuevo rival, se solo tres aos antes retirara del teatro. Corneille aport a Francia una nueva iorma teatral en sus comediasde intriga. Para Louis XIV r- Mazarino escribi las 'bbras de mquinas" que se_a::n el clmax del teatro barroco, v ab el camino a Ia pera francesa. Ante todo y por'encima de Le Ci'd, su rJputacin descansaen el dsairollo que dio a la tragedia clsica. Hizo ms que cualquier otro autor dramtico por establecer las norrrias clsics. Sin embargo, no las observ tan de cerca como quienes 1o siguieron. Vea en el teatro valores ms grandes. Raane: Su obra y sus recursls Jean Racine advino al teatro en un momento afortunado. Cuando Molire brind a este joven su primera realizacin en 1644, Comeille ya se haba ganado la aceptacin popular por el tipo de obra teatral que Racine saba eicibir co'n destreza consumada: la trgedia clsica. Las dos primeras obras de Racine qu,e se rePresentaron, La Tltebalde y Nexandre Ie Grand' tuvieron un ><itomoderado, Anrontaque 1o dio a conocer como eI prncipal dramaturgo de Francia. Al siguiente ao escriLi utta stira conira los abogados,Les plndetns ("Los litiqantes"), modelada segn Las awspasde Aristfanes. Deipus, Racine volvi a la tragedia. En 1670 choc,con xit, contra su nico rival. Su obta Brnice fue representada una semana antes que Tito et Bt&ti'ce de Corneille, y obtuvo un triunfo notable tanto con el pblico

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como con la crtica. Un conflicto similar tuvo lugar siete aos despus, cuando la rnejor tragediade Racine, Fedra, compiti no con mucho xito, con una obra del mismo nombre escrita por un dramaturgo de inferior categora, pero que tena el favor del pblico. Molesto por ello, Racine acept el nombramiento de historiadoren la corte de Luis XIV, se retir del teatro,se cas con una dama rica 1r ss consagr a rrivir una vida domsticay piadosa. Precisamente antes de morir volvi al escenariode la manea ms discreta v privada. Mme. de Maintenon -primero amante y despusesposa seen crero de Luis XIV- pidi a Racine que escribera obras de inspiracin bblica para una escuelasuperior de seoritas en St. Cyr. El acept,a condicn de que las obras no se representaran pblico. De ello nacieron los finos en y sensitivosdramas Esther y Athalie. Racine desempeun papel de suma importancia en los grandes das del teatro francs, que se iniciaron con Le Cid en 1641 y termnaron con Plrdre i677. Salvo en su obra Les pf.ai.deurs dos obras orientales de inspiracin y contempornea, toda su cbra versa sobre temas clsicos; cuando se apart de las normas, slo fue en detalles. Insisti ms que Corneille en el amoi y la piedad. Su estilo potico era ms preciso y ms brillante, pero su inters tena un aicance ms limitado, v le faltaban la oriqinalidad y ia clida imaginacinde s gran rival. A pesar del dudoso proceder en el mundo del teatro, Racine mantuvo en sus obras los ms elevadosprincipos. Consagr un exaltado lugar a la virtild y seal en un prefacio a Pkdre que "el ms leve mal se castiga severamente; el solo pensamento del crimen viene a ser algo tan horrible como su comisin. . . Nos gustara que nuestro trabajo fuera tan siido y tan lleno de enseanza til

como fueron los de la Antigedad". Racine y C,omeille aceptaron el mundo aristocrtico tal como era. No figura .r,'su, obras un indicio de crtica social. Molire, en cambio, aunque apoyaba al rey y contaba con- el -1P9Io de ste, escri6i solbraristcraas'innobles y ridiculii'la ielsedad de sus vidas. Ocasionalmente,sus ayudantes mostraroncierto disgustopor su actitud. Y-cuado Molire defendi el sadable propsito que deba perseguir :i teatro, escribi en su prfaclo a Tartufol "No veo la :azn de que deba existir-una claseprivilegiada'" JIoLire: de afici.onaoa inmortal E1 genio cmico de Molre ennobleci el teatro de Parls iese 1658 hasta 1673. Durante diez aos interrumpi e hizo pasar a segundo trmino el desarrollo de la tragedia cliica. Su ibra, nueva, tnica y vigorosa, dio al* teatro francs su verdaderadistincin tttrJla rica vitalidad de Corneille en Le Ci y Le Menteu.r y la perfeccin clsicade Racine en Androtnaqwe. Incluso cna.tdo le rondaba la muerte en 1673, Mdl;re escribi y represent Le malade im.aginar're("El enfermo imaginario"). Esta rbra fue, como ha dicho John Palmer, "la suprema maniiestacin del espritu teatral: la obra en la cual el grln comedigrafo ps de una falsificacin de Ia muerte a la Ningn otro autor dramtico hizo una muerte iris*J'. salida tan gloriosa del escenario. Molire"comenz su actividad de actor -aficionadoen 1644. Su grupo estaba formado principalme-nte Por lis jvenes de ?o familias, y algunas reces fue llamado prefirieron Los Hijos de Familia. Paree qrie los actor-es buscar su suerte en el "Thff Illustre". Un grupo de rctores de la "commedia dell'arte" tal vez se hubieran con-

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,,Los tentado con llamar a ilustres,, y con uti-p.ro :u:olnpaa Iizar las calles de la ciudad *o .ro""rio. Molire y sus amigos alquilaron una cancha de tenis en 1644, Jespuesde algunas desastrosas representaciones dcho en rugar, ensayaronsuerte en otra parte. Todo ello termin cuando Molire fue a dar a Ia ircel por las deudas en que incurri con un comerciante en ielas, enffe otros. Su padre, Poqueiin, pag port"toi*"rrte dichos ,Jean aoeudos, tat vez agradecidoporque su hijo adoptara el nombre de Molire"cuando apareci en el scenario. Des_ pus de-la.infortunadaexperfur,ciade MohJre y sus ami_ gos en Pars, salieron a lajprovincias y pasaron trece aos en giras. Antes que el cine matara el sistema d.e giras teatrales la 'legua,, cor frecuencia?ebi aceprar ,.: l:.fi*irica, Io que .tsroadwayrechazaba. AIgo parecido ruvo que suceder en la Francia del siglo_xfi1.'S.bernos muy pocas cosasacerca de la carrera de Molire y de sus compae_ 11 provincias. pero s sabemosque salie_ ::: "..:orfr n ron de Pars a fines de 1645 y que no regresaron sino hasta 1658. Tambin sabernos'qire, ot-ir, udoptur* "l un parrocinad_or,'"1 buque No hay duda de que la compaa se fue haciendo ms grande al'paso del tiempo' S le unieron nuevos actoi.r, ,.r, repiesentacionesinejoraron en calidad, y las.obras de Moliie adquirieron popularidad. En sus ltimos tiempos, la compana fue cnnatada en diversas ocasio^o"ru efectur representacionesmientras los Etats, o ,r", y las lgislaturas localei, celebraban sesiones sabemosque, por l menos en un caso, se les pag generosamente' i-" *"io, prueba de su proqreso s-el hecho de que cuando'el Prncipe de Conti ie convirti al puritanismo y les retir su pairocinio, el Duque de Orlens, hermalq "1 ,ev. or"r"rri a Molire y s.ts actoresante Luis XIV " u r.r JtL en la sala de gurdia del Louvre, en Pars' La hora ms dramttca de Molire El da 24 de octubre de 1658 fue un da crtico para Molire. Entonces tena casi treinta y siete aos y ----con la mitad de su vida de creacin tras l en las provincias-tena que comparecer ante ,su I"y, qYe- contaba veinti-del arte teatral en cuatro aos y que en ya el rbiiro la bra Para Presentar sus actores' Francia. Al scger conden a la corpana al fracso, perg gracias a sus mltiples recursos i ingenio convirti la derrota en un triunfo. La tragedia haba sido el recurso principal del "Thtre lllustrS". Haba figurado en forma prominente en el repertorio utilizado en ias provittcias.- Mlire renda culto no se detuvo a iu *.rru negra con una-pasin tal "desesperadamente -que aparecera su " mediocre Densat cun lompaa, al repreientar una tragedia, en comparacin .on jo, actoresdtl "Htel de Bourgogire",quienes,dicho U" paso, formaban Parte del auditorio en el Louwe' :u

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bajo el amparo r'r.r.nuevo " pa_ trocinador, Prncipede'Conti, q'"; Irubiusrqocompa_ el ero de Molire en Ll colegio j..uitur.- A,t a" ,"; una docenao ms de suJ comptidores, representaron tragedias francesas, farsasitalianl y obr, efoanotu,a" intriga y de accin arrevida. Haa el firrJt, Mohre se convirti en autor teattaly aadi6algunascomedias y f_Ms a la italiana a su reperorio.Dos i".ll^r,"r:i"*i ("FJ atolondrado")y LebApn ornorrr"r* f;f aop..fru_ do"), debierondisfrltar de gran pop"turida, porq.re las represent nuevo en pari. de 202

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En'lugar de representaruna de sus propias obras --que ms tarde lo haran famoso en Pari-- escogiIa ora Niconde., de Corneille. Los resultadosfuen pobres. Evidentemente, Monsieur (corno .se designabu if;.i"lmente al hermano del rey) baba cometidoiin grave error. Antes de terminar,con la representacin, Molire !a habla visiumbrado la derroray r hubu decidio a lanzar un contraataque. Cuando s acallaron los aplausosde cortesase adelant en el escenarioy habl -nl ,"y .on dignidad y gracia, con orgullo pero tambin con cierta irona agradable. He_aqu una ielacin de parte de ese discursoescritapor La Grange, actor que se unj a la compaade Nlolire el ao siguiente: ' Despusde agradecer Su Majestad en trminos disa cretosla bondad con que ste pas por alto las defi, -haba ciencias de su compairia,. que slo aparecido con los ms grandes leceloi ante una arurrrtl"a tan augusta, aseglr a Su Majestad gue el deseo que todos tenan de divertir a1rey ms poderoso del mundo les haba hecho olviclar'que Su Majestad tena ya a su servicio excelentesoriginales de los cuales ellos slo eran malas_copias. Peio, dado que Su h4ajestadhaba sido tan bodadoso rolerarirr, ,rr"r,"ru, al rsticas,le rogaL,a muy _humildementeque le permitiera rcsentar una de las pcqLreas diversions q.,. le haban acarreadouria crt repuracin y .o. iu, cualeshaba acostumbrado divertii en las provncias. Esa pequea diversin fue Le Docteur amouretix. EI xito de h{olire, su actuacin y su obra fueron impresionantes. Pasandopor aito ei fracasode su compaaen Ni.comde, Luis XiV permiti que la ,tompaRa de t)+

\lonsieur" compartiera la "Salle du Petit-Bourbon" con :us actoresitalianos, Durante las primeras semanasde la estanciade Me lire en el "Peiit-Bourbon", ese terco devoto del arte trqico reinccli en el mismo error cometido en el Loucle tt.I R"pt"u"nt cinco tragedias Corneille y el resultado ingrese reilej en la taquilla, que slo percibi magros, Despusresuit sus xitos de provincia, L'tourdi -.cs. v Le Dpit a't',Lo'trreux, Pars entero acudi a su teatro. y .\ partir'de entonces,l rlto de Molire fue el de sus ntooias obras. A medida que allmentaron en nmeo crel,en tambin cn calidad. ilolire conto satrico social \Iuchas de'las cornedias Molire -de hecho, las mede iores- le acarrearonjuicios y tribulacionesa la Par que xitos. La primera obra que escribi en Pars, Les Pr' :ieuses ridia,tles ("Las preciosasridculas"), removi un .PG' nido de halcones entrt los elegantesy Poderosos seurs" de la Corte. Slo Ia intervencin del rey, que estaba fuera de Pars por la poca cii que tuvo lugar de -a representacn esta obra, evit que su Pdmera co' oedi de costumbresfuera prohibida. Pero como Molire se volva ms custico en sus comedias, y como escriba con nayor agudeza y claridad Ce ias flaquezasde la sociedad,de las injusticias cometiias con lai clamas, la hipocresacie algunos miembros de ,iel clero^ los ataques contra l y contra sus comedias auhizo prsperaa su nentaron. Pero esto,afortunadamente, de :ompaa. En 1662fue acusado licenciosovde impo -rcrque en L'Eeole des femmes ("La escuelade las mujecon la dama :es") atac el derechode un tutor a casarse

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Tartufo, bajo el nombre de EI impostor, alcanzun grande y merecido xito. Conreas-balletspma agradar al rey El apoyo que el rey prest a Molire en las luchas libralas ooi esias cuatio iomedias no se deba totalmente al por lo :ueri criterio de Luis. El rey estimabalas comedias pero tambin esti:ue eran -obras del eeni tearrala Molire como o-b,'e que podla escribir y Poler -raba tablas magnficos entretenimientos en Versalles =n las
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que guardaba, contra su voluntad. En su versin de la historia de Don Juan, Le {esn de pi.erre ("El convidado de piedra"), representa un maryus perverso. Inmediatamente los cortesanos acusaronde-atacar a la nolo bleza, y de compartir los seirtimientos y la conducta de su libertino _proragonista.Tambin en este caso el rey apoy a i\{olire" Con el fin de que la eal actirud qudaa fuera de toda duda, Luis XIV puso baio su pa'trocinio a Ia compaade su hermano eri el v"tar,o de j665, con el nombr de "Troupe du Roi", y le otorg r'rr, ,r sidio. La mayor dificultad e Molire fue i causa de Tartufo, y perdur desde 1664 hasra 1669. Los prmeros tres actos de este ataque contra un religioso ipcrita fueron representadoscmo parte de un fstival V"r"tt sailes, Les Plaisirs de I'isle-encl,tante("Los placeres de la isla encantada"). Las arremetidasde muchos de los cortesanos llegaron a ser ran violentas que :11ig9:,_I Luis XIV no se atrevi autorizar la representacin'de esta obra- en pblico, pero la ley y Ia hizo represenrar en su palacio y en otrai residencas eales. Obtuio la autoizacin de un envado del Papa, pero otros miernbros de la jerarqua catlica denunciaron-a Molire como un demonio en forma hun:ana, v el Rev no se atrevi a poner en prctica medida algna sino'hasta 1667, Pero aun entonceslas dificultades de Twtu{o estabanleios de llegar a su trnrino. Cuando fue rpresentada en el "Paiais-Royal"-doncle se haba instaladlo Molire al salir del "Petit-Bop!s"- eJ rey estabafuera de la ciudad, v el presidente del Parlarl,,'to clausur el teatro. El aizobispode Pars prohibio ver la representacin, lectura su y escucharla, fuera en pblico o en privado, bajo pena ya de excomunin. Luis tuvo que diferir-de nuevo ia utozacin durante dieciocho meses. Despus, en 1669,

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on.trrA'iuncos FRANCIsES Y Los sspAcr.ss. Este diaglama, -= repite el que presentamos al estudia Espaa y el Renaci '- ..r,r] *rr.rtt c'mo los dramaturgcs de Fancia vinieron tar' - ::rente a utiiizar elementos de Cervantes, Lope de Vega y - --l :rn.

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y en otros lugares de diversin. De 1662 a 1670 dedic mucho de su_tiempoy buena parte de sus energasa complacer a le Grtne ionarqi" en esre aspect;. Molire dio muestras_ gran ingenio al idear fnciones especde taculares y al misro tienipo inyectar en ellas rut ptopi"t obras. Invent a este fin una forma llamada comediaballet. La primera representacin fue en realidad un encargo del primer ministro Fouguet para sus jardines en Vaux-le-Vicomte, pero su gran xito suscit algunas ideas en 7a cabezadel iev. En Io futuro Molire tuv oue trabajar slo para la gl*a de Luis XIV. La exhibicin g Y3"* fue espectacular en su efecto general, porque Torelli proporcion maquinaria escnica,l arquitecto'Le .Brun pint los decorados y Lully compuso la mrlsica, pero el rey tambin obtuvo un placer igualmente intenso de Ia stira que crcundaba todo aqullo. En Les Fcheux ("Los importunos"), el regodlo amoroso de dos mantes se ve interrumpido por la llegada de un estorboso tras otro. Por nrelio d estos "f=cheux",Molire,. satiriz una docena de facetas de la sociedad, v el complacido rey sugiri que el dramaturgo aadiera utt ttuevo estorboso,el Jefe de Ia cacera real. En 1664, Molire escribi una segunda comedia-ballet, Le moriage forc ("EI matrimonio forzoso"), en la cual el rey danz vestido de egipcio. La mejor de media docena ms fue Le bowgeoisgentilhontnle,representada 1670. en Despus de ampliar el viejo equipo del "Palais-Royal", Molire puso a prueba su tlent'o,en t68, en un tipo de entretenimiento llamado la comedia de mquins. Rocas qe se convertan en cielos, al abrirse, vueios de semidioses,palacios que se tornaban cavernas,dragones y centauros vivientes, haban entretenido ya a los prncipes italianos desde hacla ms de un sigl, y Marino' y

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ESPAoLEsoBr- "Sre-o Du Oso"' Arriba' . escena de I,:s -^q,rnos eL ravo v la piera, de Caldern' (Valencrl' 1690)' Ntense -t''"i. o* =-.ddor.. 1.tr"l"rl (De Valbuena, Literutura drdmtira _es?aaLd; mr-:s:a Bibliot""" N".ioo"i de Madri.) Abajo, rn coral del cenEo I id norte de Espaa, q.ri" .I de la Pacheade Madrid,- e'l 1574. n."t il i, de un esguema de Comba') C 3'1*;".JI

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Torelli las haban llevado a Pars veinte'aos antes. Al :scibir y representar Atnpkitryor, l\{olire hizo gala de * y buen i"t tio habtuales. Limit las -odr".n el cual N1ercu: - nplicaciones ecnicas al prlogo, -en :-- i-basentado en una nube y la Noche apareca en una ::roza area,y al rltimo acio, donde Mircurio alza el '"::elo y desaparece una nube. en - iinica traged.iad.e Molire E, rnor de Molire por la tragedia Io llev a-escribir' en -:C, una obra de eite gnero-.Se trata de Don Garca' i::e evidentemente un fiacaso y allnque l se obstin en :'-rserrrarla en su rePertorio durante tres aos, nunca la ::5iic, y finalment tom de ella algunosde-los mejores fracasode ;.'.r,", p" incluirlos en Le MisantTlrope. -El y de su compaaen la tragediase deben al hecho l.lciir i= que l disgustabala oratoda rimbombante de la poca, iefera ua diccin y una actuacin ms sencillasy ' e , .Lrales. Para la ltira representacin Don Garca :,i:nbi una breve comedia,-L'ifi1ryroffiltu de Verscnll'es, i'H6tel de Bourgogne". :r donde ataca a los trgicos del T:, r.ez, si Molire huEiese sido un dramaturgo de la ::-ca isabelina, el arnor que senta Por \a ttagedia y : . la comedia, unidr-r a su igual facilidad para escri:-r pcesa y p.ru, lo habran onvertido en un rival de :.-.:KesPeare. ::. : titlore de s'm.cl4asacetas f :- qiueso de las comediasde N{olire puede dividirse en y :::s formas: farsa, cornedia-ballet comedia. Pero en es:-:iu._en contenido, y en estilo, con frecuencia las tres s :laslaPan.

Dos reernos FRANcEsEs. Aniba, el primer teatro de Pars, el Bourgogne, tal como era en l45. Abaio, el teatro al aire libre de Versallei, construido por Luis XIV. All aaeci Molire la noctre de su muete (1673) err.- enfertno imaginiro. (Dibujos de Gerda Becke With, EI grabados de Chauveau, I.e Paue.)

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Desde la 1iocade Molire en las provincias hasta dos aos antes de su muerte, fue el amo de la farsa de in' triga. La mayor parte de estas comedias, incluidas Le *deci.n malgr lui. ("El mdico a palos"), UAvme y Les fowrberi.esde Scapi.n ("Las trapaceras de Scapin"), se basaron en originales romanos o italianos, pero las mejo' res.presentanflaquezashumanas o satirizan Pretensiones socrales. Muchas de sus comedias-balletstienen corte de farsas,pero otras muchas presentan algunas de sus mejores y ms puras comedias. Georges Dandin y Le butrgeois incluan ballets y fueron representadasen genti.Ih.omm.a funciones dadas ante la corte. U,cole des wmi's ("La escuela de los maridos") es una brillante comedia de costumbres, como L',cole des femntes ("La escuela de las mujeres"), gue le sigui en 1662, y Les femmes saltztttes ("Las sabihondas") de 1672. Tartufo y El nsntropo, que quiz son sus ms grandes comedias,mostraron, como ntui d" sus dems cmedias, la aversin que Molire de senta tanto por el fanatismo como por los excesos cualnaturleza. La ltima de sus comedias sociales, quier El enferrno itmaginario, ha sido llamada "la historia de la muerte de Molire". Abatido por tragedias familiares y gravemente enfermo, escribi alegremente sobre un hombre que slo imaginaba estar enfermo. Fue un glestode va]eroso desprendlmiento que \ata vez o nunca ha sido igualado por escritor aiguiro. * Moliie muri inm.liatamente despus de su ltima aparicin en pblico como invlido imaginario. En parte porque era actor y nunca se arrepinti de esepecado,pero principalmente pbrque haba sido un mordaz crtico de la uidr, i" le negS sepultura cristiana ha-sta gue intervino intervencin del rey en favor de Luis XIV --li'rtltina

su amigo que fue tambin el verdadero genio de su 'Molire fue enterrado despus de la puesta reinadol-. del sol, sin ceremoniasde ninguna clase y con la asistencia de slo dos sacerdotes. An existen dudas acerca de i su cuerpo fue enterrado "en sagrado". Se ignora dnde est la tu^mbasin lpida del mi grande dramaturgo de Francia. Teatros y eseemarias \fuv poco es lo oue sabemosacerca de la constr'uccin i. ""iro, de esta'po"u. Todo lo. gue-podemosconjetu-

ie rr sobreel "Hdtel ?e Bourgogne" bsaen un dibujo 1645, en un contrato en forma de abanico oue sehizo en 1645,en un contrato que se en forma de abanico
Fara reconstruir el *ismo teatro unos aos despus y .n ,rn plano del siglo xvrrr. La sala del teatro, ubi.da en'un segundo-piso,tena 12.50 m. de ancho' La "era l-,nsitud total de^ 30 m., incluido un escenariode "m. l+ de profundidad; posteriormente'este espaciodesdnado a lis reptesetttaciottesfue profundizado en otros :es metros. El'escenario nclinado meda 3 m. de altura en la parte del frente a fin de que los que permanecan ie piJ en la "platea" pudieran disfrutar de mejor visin' H"iia la parte-posterioi, el piso del auditorio se elevaba a nieles,tonde habf bancos. Una hilera de pal'arios :,s colgaba de los muros lateralgs- y co.ntjnuaba a lo Arriba debi existir otra hilera ":rgo dJ la parte posterior. le'palcos v h"sti una galera abierta y con bancos' que -ms no arriba. El escenario tena ,.oi'. o.r" star todava hasta despuscle la restaura: formal de proscenio "o "..iSe supone que el "Thtre du Marais" fue edificado crn. csaforme a'*odeios italianos sobre un antiguo campo de *r'is. Sabemosmuy poco sobre el "Petit-Bourbon", salvo 213

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que el escenario era menos profundo que el escenario del de Bourgogne. En el "Palais,-ffoyal" haba dos salas que se utilizaban en las representaciones.LIna contenla seiscientasbutacas y la otra tres o cuatro mil. Debi ser esta ltima la que utiliz Richelieu para poner en escena Mi.ratn en 1641. El escenariode la su esDectacular "Salle'des Machines" que Mazarino construy para otro diseador italiano, meda unos lB m. de altura a fin de poder contener la maquinaria necesaria para mover los telones -haba I44 de stos, cada uno de 23 m. de ancho- y para que los actorespudieran elevarsesobre nubes y carrozas. El "Gungaud", teatro de pera, poda albergar a I 500 personas,y el que se contsruy para Ia Comedia Francesaen 1689 tena cabida pala 2000. Ninguno de los dos represent nunca corl un auditorio mayor que la mitad de su cupo. Durante el siglo xvr[, Francia conoci todos los tipos de escenario. En las provincias v ferias haba slo una cortina burda tras dei tablado, montado sobre barriles. En la dcadade 1640, Richelieu y Mazarino introdujeron grandes decoradosa la italiana pintados en falsa perspectlva y que cambiaban mgicamente ante los ojos de los espetadores. Durante la primera mitad del siglo el "Htel de Bourgogne" continu utilizando el decorado mrlltiple de la Edad Media, hasta de cinco locales que podan verse al mismo tiempo. Despus, cuando se hizo popular la tragedia clsica, con sus unidades de tiernpo y lugar, aparecun cuarto tipo de escenario. Este consista etirrn ecorado simple, quL pot 1o regtrlar representaba el frente de algrn palacio. Los italianos prepararon un decorado ms o menos permanente que representabauna calle, y la mayor parte de las comediasde Molire fueron representadassobre un fondo simple.

La Comea Frq'ncesa:li'wa contribuein de Luis XIV La muerte de Molire altr la fortuna de las cuatro compaas que representaban en Parls. El rey, que no crela qu" lu 't.orrp'e du Roi" pudiese subsistir in Molire, dio . Lullv el "Falais-Royaln para la pera. Los actores de -"Gungaud". (Precisamente \lolir se cambiaro al unos aos antes, en 1671, este edificio haba sido consOpras, :ruido por un noble para la Acadmie B"y4g cl-es Obedeciendo a :nstituin qr. pas por alto a Lllly.) diversas instncis,Luis combin la cornpaade lengua :iancesaque trabajabaen el Bourgognecon los actoresde Guengad y del Marais. As -saivo la compaa itair:na que hba compartido el Bourg_ogne- Pars tena :n l68b un tearro, pro en cambio Francia contaba con su primer Teatro Ncional -que fue tarrbin el primero iel'mundo-. Gradualmente vino a ser llamado Comeclia lrancesa, para distinguirlo de la Comedia ltaliana. En 1639 se trslad a un nuevo eclificio, el primero que se lonstruy con el auditorio en forma <le herradura. Ac:,ialmente esta institucin se conoce tambin con el nomen :re de "Thtte Frangais"y adems, honor al hcmbre ,-ue ense a tantos de sus primeros actores' Casa de
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Este ltimo gran gesto de I uis XIV hacia el teatro :ue grandioso, pi"ligroio y caracterstico' Fue grandioso por el Estado. fuerte sostenido.o.qi" cre un teutio ^s creacin del absolutismo, un era Fue^ peligroso porque =o"opoli que- impeda la competencia saludable. Era :-:acierstico porq" expresaba l cario del rey por-el :,:der regido por- el orden as como Por el teatro. La Crmedia-Fraticesa siempre ha mantenido aitas normas :e calidad en sus repreientaciones y su repertorio cl-

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sico. Con frecuencia ha bloqueado el progreso tanto en lo referente a la produccin de obras como en lo que toca a la representacin. En el transcurso del final barroco del Renacimiento, Francia no pudo crear el teatro libre e imaginativo como Los pnrmrnos rEATRosos PaRs

Inglaterra y Espaa, pero la claridad y lgica del espritu galo, manifestndose por una poesarefinada, extrajo_del otrc.pto clsico de li tragediJuna forma teatral notable, autrqe especial,y el geio de Molire rompi los lazos de u'rra foriaa poicu ri"glduy de un medio soiial estrecho.

1402 Hpital delaTri- Cofrada de la Pasn nit l54B Htel d,e Bowr. Cofraclia de la Pasin gagne ca, 1600, Troupe Royale 1577 Petit-Bourbon
(Hardy) 1670, actoresitalianos Actores italianos L645, representaciones de Torelli 1658, actoresitalianos y Molire Montdory y su compa-

1634 Tlctre u Marais 164l Palais-Froyal

Mi.rarn (Richelieu) 1660, N{olire y actores italianos 1660 SaIIe alesl\["achi- Espectculosparc Mazanes rino 167l Gungrwd pera 1673, La Grange y ia compaa de llfolire 1680, Comedia Francesa

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VI. EL SIGLO XIX: EPOCADE CAN{BIOEN EUROPA


Sr coNspsnAMos los siglos como periodos de desarrollo social y artstico -o, por lo menos, como periodos de cambio- encontramos gue slo raramente se limitan a cien aos justos. Esto se aplica particularmente al siglo xrx. De todos los siglos, fue el siglo de la revolucin --de la revolucin poltica y de la levolucin industrial. Y estos movimientos aparecieron antes de 1800. La revolucin poltica se inici en 1776 y en 1789, continu por 1830, 1B4B y 1871, y cada una de las rebeliones trajo consigo reaccin tanto como progreso. Puede decirse que la Revolucin Industrial se inici en 1765, cuando James Watt fabric una mquina de vapor que poda mover maquinaria, y esta revolucin sigui un curso cada vez ms firme. Todas estasconmocionesfomentaron una marcha ienta hacia la democracia socialy poltica. En Ia educacin pblica se registr un progreso ms lento, en tanto que la pobiacin de las ciudades capitales y de los centros industriales creca a una tasa enorme. Un siglo de yrogreso en el teatro El teatro se vio grandemente afectado por la naturaleza peculiar del siglo xrx. Se registr una revolucin en el arte cle escribir obras de teatro, pero tambin advino una reaccin. Los espritus creadores buscaron fevientemente un cambio v un mejoramiento. Los esprirus de otro tipo explotaron los nuevos auditorios formados por gente

inculta que ahora disponlan de dinero para gastar. El pblico -y los mismos teatros- aumentaron en nrimero meda que el desarrollo industrial hizo engrosar las filas de las clasesmedias. La gran mayorla de este nuevo prlblico estaba formado por gentes incultas, que acudan presenciar las represen?acioiesteatrales en busca de un escapedel mundo en que vivan y trabajaban. Entre los anoq de Sheridan y d Beaumathaisy- los de Ibsen y gerrera, Shaw, la siruacin del t"at.o puede paecer, "n cleprimida, y deprimente. Per la hisioria del teairo a lo largo de todo el siglo xix -nue abarcamosen este ensayo' as como los principios de nuestro siglo- es una relacin de progreso definido e importante. Es un progreso que slo pude equipararse al del siglo v antes de Cristo y al de los siglos del Renacimiento. Is utores dramticos pasaron del clasicismo al ro manticismo y al realismo; unos cuantos se orientaron hacia lo potico, y aun hacia algo que puede llamarse expresionismo. Los teatros crecieron en nmero y -lo que es ms importante- disminuyeron de tamao. La actuacin de los ctores avanz desde los heroicos despliegues de talento de las estrellas a los conjuntos bien ensayadosy a un estilo de actuacin natural que se adaptaba a la obra realista. La ciencia proporcion la iluminacin escnica con gas, acetileno, lui di arco y bulbo incandescente.El decorado, as como el vestuario, se volvieron histricanente precisos. El escenarioabandonlas bambalinas y las coriinas y lleg al realismo del decorado de "medio cajn".x Al mismo tiempo se desarrollaron teoras de escenografa ms imaginativa. * Se llama decorado "medio cain" al que representa las de nes paredesy el techo de un interir, siendla cuartapared la boca-escena. tT.l. 219

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EL rlor'hnientaro".ttico ei, Aleltnid El ronanticismo pdncipios siglo x ruvosusraccs de del en AlenDi y en un Duevo morinieDmlnerarjoltando Stu t ,t,J D:dg. r. Torme r: e lnteru . Al romar o.r torm h: l: de.dd t7,0. gtoriric :ndiriduo dc y "t exaltla enociuconnel racioialino de Voltaire.E el tcatio, los auroresrepdiron las eelasc]sicas del tetro IDcsy, auncue rindieron culto"a Shakespeare, en su parLc rib:Lron DrusLr lucrde :erv,rsc e\ er I ',ryor del ver"o. Si-.u'.lilosos en,n ric cu"l-- n.ru e ralidd,la inspiracin la atmsfera sus obraseran y de E 1773,el Goetzr\e Berlichingen lohanDWol de gang von Cocthe -abundante en color nedjeval y rc. mDticoe h accjn- ayuda abrir cl canino a Shakespe-,/) c.r..hlecer morin,enro Sr r rd cl de D\ag &n no\injento d, imt.o :rnc:rrr el rerro. LJ hi,, obiimp,'r re clc,sr; no r,,e Dj a-rcr ("Los baDdidos"), JohannFLiedric Ae Schiller,en t781. Gocthecolto autoantico, nlgoms f Comodrrnarugu ."mo di ..ro,.Johdnnwolig.,nSron LoelhcgJnlrno por su5ncrec;m:entoi orros en mu. choscanpos. ADretodo,fue el nlssrandepoetade Ate naia. lba a la cabeza pensaniilto en-lo rerauvo del a las ciencirsnatules,y esfudidenciasocults. Sba .ilvil-ura, mu.ho de agrnrrLura ho,riLU'ru'a miney ri. Dihu;abJ PnrJb. cn.1 y hJ\ljd,d. Du rnL{mis de mFd .igb (;ocile fue .o..si.'o I i,,.ipxl det D quc o de M'c:mar, d..ranre y vcrnr;si. J:rc,ro rcatro n; i"t 220

A pesar de la laLga expe cncia de Coethe en el ta-

de o, su; obasson ninos susceptibles reprcscntacir quc cnrtc$uiera otras que se les aDoxnen' 'r altura orrs sc l s l ro\r r r t t aue currcsrtui crc :l ts1ur. o-r.n,tue r 1cs fro\. n'n r reD lr ur d
i " ," ," ri .,' r o !n cyD ri o,, poer:.,. C r t e'r l, a quc

h-bi.r trri ' e,' op".:.ior Jl c{(D.ri. Coro ditecrot d un r..u a obr,' i"i'o Jc-rro de lo' lrnire. impucs ro. ro, ur "n,rniJ:.| Ti tricnJ.\u. r.o.r.s .ob'e la r.id""m.ntc. ",-"-, i." , r.,. ,"ru"d.':, .,'rrrt,j:lla clferentes, E total, elborcosadc 4 00progranas Dibui esce' r u tercn Dtc dcdicados peras opcrctas. Al nariostianalesy tcorizciLcde su naruraleza. nh inPrtantes cn el gopucstos No tiepo desemjlcba scap prlr PeF trabajos bierno.De susnuy absorbentcs mneccr durarltedosaosen ltalia, pah culo caloesPia pueblos ha ritual y tisicosicrnprc fascniado los dn'ersos esteba Italia' en Coethe Durntc 1786v 1787,cundo romo .'u o ar'rn;'i o ] como c\r'e-nrFn-or rnb'o r lil.ofo.E t*",tri. de I ' r ruin"sdcl rrundo que de romano alcjde la realidad iasenociones, cons' se rnd Drang, y ca tiiui 13 besedei noniento Stt1L que, segnPenenz a buscar.:naelidd esPniiual nejor en un enfoqueclsim y sal, podla encontrarse .n ri o.o. f\aor,, ,rre rcrmin ft ta. erri c.rito en de d".u :nrer;ormane'a pen'ar' con.e'u".riso r,'os:r, r ui'c .' l ]. osJ. rce(r;bi /fjei ,,, :o,L"crl c "u ' ',., i, *''o l,c. fnr,ro ' ol,.a.-. .elebaday tal dc rcz l obateatialnenos susceptil,le rcPrcsertacinpcioclos Conenza esci' artisticos cs pioducto arnbos dc y tia en los primeiostienposdel movimiento termir q3rqnun uesmese' 5lo 1.. .s' n,lr n' re de c.rap:e,,d ,r' lB32.l.r rs:a dc C,enhen\Xrar ' , l. ' '"'i nlta) nacede susinpulsosjuGniles;algode la Ptlnera 221

p,".t" Ia Segunda parte entera son Producto de su nuevo / c.tastcrsmo. alemanes Schi.Iler: el ncsgrande de los d.ramotutrgos Cuando Goethe lo llev a Weimar en 1799. Schiller era ya famoso como autor teatral y le quedaban slo siete aos e vida, pues le acechaba la'muerte a causa de tuberculosis. En l78l, cuando Schiller contaba veintids aos y desempeabael puesto de mdico en el ejrcito del Duque de Wuerttemberg, escribi su primera obra, Die Rriuber ("Los bandidos"), drama de feroz resentimiento. Al ao siguiente, el propio resentimiento de Schiller contra la vida del eircito lo hizo ir como desertor a Mannheim, donde se ha'ba representado su obra. All vivi Schiller bajo nombre supuesto y gan zu vida como dramaturgo de la corte y como gerente de teatro. Entonces siguieron Kabale und Li.ebe ("Intriga y amor"), ataque contra la moral de la nobleza, y Don Cail.os, un alegato en favor de la tolerancia. Durante los siguiente doce aos el escenario no recibi ninguna nueva obra de Schiller. Durante este periodo, como profesor universitario reuni material sobre Ia Guerra de Treinta Aos, material que utilizaa en su gran triloga sobre el guerrero Wallenstetn. Schiller complei su obia en Weiriar, y escribi cuatro nuevas piezas teatrales arltes de morir: Mmia Stumt, Die lungftaw ton Orleans ("La Doncella de Orlens"), Die Braat vom Messtna y Wilhelm. TelL ("Gullermo Tell"), su mximo a]arde artstico. Tanto Schiller como Goethe se esforzaron por alcanzar una belleza ideal, pero Schiller era un dramaturgo ms poderoso. La mavoi parte de sus obras son menos clsicas l"'ittspiracin que las de Goethe, aunen la forma o "

que su Die B'rau,tvan Messina ("La novia de Messina") utiliza coros lricos y es el mayor acercamiento de su tiempo a la tragedia antigua. Sus obras tienen la tendencia y el vigor del Su+rm und D,rang, pero se orientan de una glorificacin del individualismo hacia algo que se aproxima al drama social. Las primeras obras de Goethe y la mayor parte de las de Schiller anticiparon el movimiento romntico que lleg al escenaio francs casi cincuenta aos ms tarde. En Austria y en Alemania el romanticismo contaba con otros dos hombres de gran talento. El viens Franz Grillparzer alcanz el xito en su primen obra, Die Ahnfrau ("La abuela"), representadaen l8l7. Escribi con simpata sobre Safo y sobre Jasn y Medea. Convirti I-a vi.d"a sueio, de Caldern, en Der Trawn ein Leben es ("El seo, vida"), obra en que desempe excelente un papel el distinguido actor alemn Adalbert Matkowsky a fines del siglo xrx. Grillparzer tena talento para la co, media. Lo mismo le suceda a Heinrich von Kleist, quien comenz por escribir un "drama de destino" a fines del siglo x.rrrr y logr realizar obras de fino humor poco despus con Der Zerbrochene l{rug ("El cntaro roto"). Sin embargo, fue en sus obras serias, como Penth,esil.ea y ("La batalla de Arminio"), donde Die Hermam.nsrchlaclct acussu fuerza dramtica as como su dominio del diiogo efectivo. Atormentado por obsesionesms graves que la debilidad romntica por las escenasde sonambulismo y por las pasionesdesatadas, Ieist ha sido llamado el padre inconsciente del moderno drama psicolgico. Sus tragedias pasaron casi inadvertidas hasta que el Duque de Saxe-Meiningen revivi algunas de ellas setenta aos despus del suicidio de Kleist en l8ll.

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Victor Hugo y "Heruani" Se ha hecho mucho ruido en torno de la batalla que libr en Victor l-Iugo en pro del rornanticisrno la dcadade los aos 1820. Como hemos sealacloya, los melodramas haban inundado el escenaric rnedievales renacentistas y ms de dos dcadas.Ei heclio de que la francs dr,,rr-rt" se represent por primera vez Hetnant de noche en que poibii.o se amodnara y se dividiera eil Hugo, en i830, "1 dos"burrdos, ,rrro q,r. aplauda y otro que reprobaba la obra, ha llevado a la mayor parte de los crticos a Pensar que dicha obra fue el primet drarna romntico del siglo tr". En realidad, fue sio el primer xito que obtena in escritor en verdad distinguido. Probablemente no habra sucedido tal reaccin si Hugo no hubiese atacado las unidades clsicas en su prefaco a Ctotntell *cincuenta aos despus de Lessing- y si Hernami no se hubera represer,tadoen el ltimo hogar que le qq' :iaba a la tradicin clsica,Ia Comedia Francesa.'ComoHugo, Dumas el viejo es mejor conocido Por sus novelas' particu-

larmente Los ffes tnosqueteros, que por su mejor obra dramtica La Tour de Nesle ("La Torre de Nesle"). Alfred de Musset, un autor teatral mucho ms fino y sensitivo que Hugo o que Dumas o que cualquier otro autor francs que haya escrito desde la poca de Molire, era un romntico, pero no a Ia manera corriente. Ensalz su apasionado romance con la autora feminista George Sand en Nadi.e se enga.acon el G1not,pero tambin escribi con humor. Su primer grupo de obras de un solo acta, Comedias y pro,verbios,tiene algo del sabor de Moiire. Volvi la espalda al escenario despus del fracaso de su primer drama, La nw,tttnitienne ("La noche veneciana"), en 1830, y escribi slo con vistas a la publicacin. En el estilo potico de dos de sus obras,Fatttasio y Loremzacci.o -que no se desarrollan en un lugar definido del tiempo y del espacio- De Musset est cerca del simbohsmo de l\4aeterlinck y de los escritoresfrancesesposteriores. Actores-ewpresariosingleses de nrito No todo era negro en el escenario ingls en Ia primera mitad del siglo xrx. Haba buenos actores aparte de la seora Siddons y de John Philip Kemble, que haban sido ornato del siglo xvrrr. Otro hermano, Charles, y su hermana Fanny realzaron actuaciones distinguidas. El ms grande actor fue-el tempestuosoEdmund Kean; Coleridge deca que sus romnticas representaciones eran "como leer a Shakespeare la luz de los relrnpagos". a Hubo tambin dos actoressutiles: Charles Matthews que, en su bra A llome ("En casa"), representtodos ls personaies en breves piezas satricas, y su hijo Charles James, quien actu y se cas con esa notable actriz-empresaria

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E rrror,TrrsNronolrqnco. El impulso vino del movimienio Sturm und Drang de l77l a ITBI; clmax surgi en Francia' ms a los autoresde inferior-ca,tegora, Este diagrama "icl.ty" romnticos:Kotzebue,tsi' popu'lare que escribielonmelodramas xeicourt, Kno.o'les.

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Mme. Vestris. William Charles Macready, ei nico rival de Edmund Kean, era letrado e idealista, pero de temPeramento ardiente. Odiaba su profesin, pero actu en l"s obras de Shakespe"r" casi como stas haban sido por Byron, iragediaspoticasescrtas escritas. represent v Phelps, como MacBro*.i'r,'s u'B.rl*". Lylton' Simuel ,eady, pi"iti el Shakespeareoriginal al Shak-espeare o.r" r,ir.quban sus adaptdores.En el teatro de Sadler's iVelir r"ftesent tcclas las obras del poeta salvo siete, entre lB44 y 1862. en Precisin h.i.stri'ca el "estumio La primera mitad del siglo xrx presenci algunos acontecimientos importantes e cuanto a vestuario' diseo de la escenografay medios para camtiar de escena' Fu necesarioque transcurrieran unos setenta ) clnco aos para que el ieatro europeo acePtaracompletamente la ida obi,ia --llevada a l prctica por Macklin en 1773_ de que el vestuario de l obra histrica debe estar de acuerdoton la poca y con la gente que representa' Hawlet y Los productoresdel t;glo *x han representado otras'antiguas obras cin los actores vestdoscon roPas actuales y" aott decorado moderno, como experimentos atrevidos."'Ropajesmodernos" con decoradosconvencionatu ."ri.r*bt" general hasta la segunclamitad del l.r, "r" x*rr. Y Ia precisiTn histrica slo vino a establecerse ,isio 1850. o o dualm ent " " t t r" l B l 0 v lo P.i*.ro aparccieL'on intentos de obtener. Precisin en cuanto a vestuario. Diderot elogi a Mlle' Clairon por desechar sus faldas con nivuaque al rePresentar a un personaiechino. A esto siguierol uttas cuantasteformas, i"ro *n' sus Ivfewmias, esritasveinticinco aos despus,
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ella haca ver a las actdcesla necesidadde renunciar a los voluminosos tocados y de adoptar-"e! trajg del papel que uno desempea". So Tah y la Revlucln Franclsa pudieron lograr qt'e las ideasde-Clairon fueran adoptadas generalmente en Pars. El alemn Heinrich Goitfried Koch utiliz trajes medievales en Goetz d.e Beichingen va desde 1774. Y seis aos despus,Goethe hizo el pJpel de Orestesen una especiede mendo griego. El mrito principal en la tarea de estableceruna precisin verdaderamente histrica en Londres tene que-atribu-rrs9 J. R. Planch, de ascendenciafrancesa, q.ri.r, a "tcribi un gran nmero de "brrrlettas" y "extravagnzas",y ademsera msico consumado.Pero fue con su inters d-e irvestiqador en el pasadocomo contribuv en forma ms notablJ al progreso'artsrico escenari del ingls. En lB23 convenci a Charles l(emble para que re resentara la obra l{i.ng Joh,n utilizando un vstuario autntico -en el "atu_endo preciso de la poca". como deca el programa. La Hi.story of British Costutne ("Historia del-veJtuario :;rgls"), de Planch, produjo una conmocin teatral en I 334, lo que puede atribuirse en parte a la excelenciade l:s vestuarios Macready. (Macreadv tambin se esmer de .n utilizar escenriosadcuados;mietras que el Corioleno de Kemble haba mostrado la Roma'del mrmol :rrperial, el de Macready reconstrry la ciudad republi. -'na, ms austera,de quinientos aos antes.) Sin embar.r. la principal contribucin de Planch fue Ia parte que ::sempe al iniciar como actriz-empresaria Mme. Lucia a \-:stris, quien iba a establecer moda de las obrasactuala i:s en forma natural y el escenario realista de t'medio ::ir" + en el teatro ingles. ' Ver Ia nota de la p. 219"[T.]

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Mwe. V es*is: inici.ad,na Mme' VesJrisabrierasu Antes de que la extraordinaria haba de rsI, habasidocantante pera' itl" ;;; "" y de Sheridt?'- :" y d" Shakespeare ob"'-,'*t" ;;i;;.;"d; to'i.o la xriz ms celebrada ;;"#'i;;;o".rt desdeNell Gwynn y Peg Wof;;":;^;;i"t-r..,.,i'ot" slo y .o., que cantaba danzaha eran ii;"J El-;.ur,ro im' que saba y por la natcralidad yivacid,af ;;;;;;;;'d"' que hizo esta notable Pero partir a susactuaclones. lo ms del Teatro iole; i;- r..tu.rraciny administracin i'Olvmpic". Ella convirti un teatro que hasta entonces -e-xcepcin t"p"tu.in en el nico-teatro ;.;{d"*ulu fri"n- .acadoa la Pera,donde.el pblico ffi; en de irrt.iisu"te"y elegante Londresse sentacomo teatral'' ' Salve -s J.t-dnbu su "saloncito ";';.'^;".;l;;J Tt' trocito discretas; ;h.;, sublimacinde las sonrisas del Cielo!" de la parteornamental -especie M;". Vestris y Planch dieron una curiosa que tenan cmio a las representaciones de realismo a que el lugar en el "Olyrnpic''. sto se debi e]l.Parte saloncitopara la diiector supo aprovechar intimidad del uJtru.ir, una ffanquila naturalidad' Un crtico dar a la de olvidarse que "los'"ttot"t parecan. i"r"n"lJ" "scribi estllrs ctidilelus". En lugar de los trajes .absurdamente como .riili"ubun.personaies la sirvieniiru* que siempre en ls arrabalesde la ciudad qir" viva -l "t'iou"r, como el atuendo y -hasta entoncestan estereotipados dell'arte- Mma utilizaba la cowncedla U, *r.ut.t que y trajesvariados adec'adosde la misma V"r^i"it"dijo natural'Hastaentonces' iena aspecto El poca. rnobiiiario eran las en. el escenario ir J"lt'tlll;;-il" ^pottt'"o- obra, los actores deban q"" p;t t".idente'sptopiot de h

utilizar para sentarse.Las dems estaban pintadas en las bambaliias o en las cortinas; esto continu hacindose en otras ciudades hasta una poca tan tarda como 1868, si hemos de dar crdito a ur dibujo hecho para Fausto en el "Hanover Court Theater". Adems de colocar en las habitaciones tantos muebles como tendran normalmente, Mrne. Vestris desempeun papel muy importante en la introduccin del moderno tipo de escenario -de "medio cajn"- en Londres. * Ad.'ventnoiento del escenario de "medio cain" Nadie sabe exactamente cundo las bambalinas, paralelas por a las candilejas,fueron reemplazadas primera vez por muros continuos para reprelentar las paredessituadas a plalos lados izquierdo y derecho de una hbitacin._Los -mu"tttatt nos del siglit xvrrr bambalinas montadas sobre -fin bisagrasa de gue pudieran alinearse desde e_lProsc_e-hasta nio la parte de atrs. En el Teatro de la Corte, de )Iannheim, ,{lemania, en 1804, un diseador escnico planas que uni pares de bambalinas con unas secciones llevaban puertaso ventanasutiiizables.Aproximadamente ;or esa riisrra poca el escenario francs debe de haber :enido algo parcido a las paredes de un escenario cle "medio ca1n"; porque en lB11 Goethe atac en su auto:iografa l .strailo francs, por "certar los lados del escnarioy por formar habitaciones con paredes autn-.:cas". Exstelnpruebas de que Mme. Veiris utiliz un :scenarode este tipo en no'viembrede 1832, Porgue un ::irico escribi que "la ilausura ms perfecta del esce* Se llama "medio cajn" al escenario con bastidores PerPeni.;u-lares a la "boca-escena" v plafn, realista como ,rna-haLita::, verdadera a la que se le hubiea quitado una pared. [T.]

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nario le da el aspecto de una cmara privada, infinitaqrr"i" antigua estratagema-delos bastidores t"""i.-*.;ot -1834, cuado Drury Lane representuna laterales".n de Plach, l'rn com"itttista inform que el r"*" "t" estaba totalmente cerrado" y hasta sugiri que "escenario haba un cielo rasoen lugar de una hilera de bambalinas' El escenario de "mdio cajn" triunf totalmente cuando Mme. Vestris Puso en esettala comedia de Dion Boucicault London rrr*o*"" en Covent Garden' en 1841. Los crticosescribieronsobre el realismo de sus habitaciones con sus pesadas molduras, Puertas autnticas y mobiiiario abundante y iorrecto' Pero du"oi-*""ii.t otorgaronel mrito rante mulho aos los investigadoresdirector Tom Robertreforma al autor clramIicoy " "t,u con gran xito por los ,orr, .tuu, obras fueron presentada Squireiancroft Y * actores'y administradors "t"Botu; Marie ilton, entre l865 y i870. Bancroftno sloafirm 'por primera.vez, cielos rasos"' tenan que los escenarios Diio que aparecanpuertas con "cerradurasy cosas .slmrh. o.t" ,,irrr.u t" hibian visto antes en el escenario"' Iln ecarado hi'stricamente pteciso Los decorados as como los vestuarios comenzaron a ser autnti.am"nte Precisosalrededor de 1810, cuando Josef S.hr"vuos"l lleg a ser director del "Burgtheater" en Viedel Teatr ReaI de Berln' ;;. E coid. Bitittt, encargado lBlT el ejempl que dio Schreyvogel con En' rizui "" ,tu" IV. Poco dcsut d" *.diudo el siglo, dos actorescon epresarios de Londres lograron al fin representar Shakespeare' ot"tiritr histrica las obras de ^ Churl", I(ean fue un actor de mucho menos talento que su padre Edmund. Compens esta falla con su caPa-

cidad como d.irector. Sus actores siempre estaban bien caracterizadosy se presentaban en escena con la obra ir'ruvdu. Cre ms conjuntos que.cual;;i;;;;;;,; Mme' Vestris' Con el celo de iuicr otta persona desCe ,in anti..,aiio se PreocuPporyue su,escenariofuera adela accin de la .*" f"tiodo'en qu" t dsarrollaba "f obra. Hizo lo mismo con el vestuario, salvo algn error ocasional como cuando su esPosaen Cwento cle inv't'erno aparececon un vestido griego autirtico sobre una crlnoli"t U vez las ,".onrir,r.iones ms clebres de Kean tu"tu" L rrv ll,*, Macbeth, RicardoIII y EnriqueVIII' Si bicn d" a dos ltimas obras mcncionadasdio repr-esentacionesostentosas, o a Macbetl't' la atmsferaruda de su tiempo y lugar-. Tal vez ihars Fechter naci en Londres, Pero sus y padresfueron franceses l pas ms de la mitad de su ifu l* putis. Antes d. "*plir los treinla aos ya haba el desempeado papel del arnante en La darnt de las ,'r,rAiot ,,. d.rrritti algn tiempo, fue codirectol del "lu s"g,,ida :rit" teatral te I'odon", .institucin Despus de algunas,actuaclones dei Estado en Francia. Alemania y de par ocho aosen Londres, fue it.*r "" Amrica para trabjar, ilo .tttu media docena de aos :ntes de *Ldr. Su u.".rto europeo no le impidi disfruar <lel xito en su Hartiet, representadoen el Teatro "Princess", Londres,en 1861. Taivez aadiuna novedad interpretacinpintorescay.fuertementeacentuada ns a la :rue se califi de "reirclucionati" y tambin de "melo' jtut* " gentilhombra". Como Lurence Olivier en la ;antalla, FEchter hizo el papel de H-aqiel utilizando una i.luca rubia. Los pesados deioradosde Fechtery sus trajes muy leios de los de Charles l(ean tanto =edievalesestabatt :n autenticidaclcomo'en efectividad' En el "Lyceum"' 231.

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bai la intensidad y amortigu las-Iuces escnicas. Utiliz cielos rasosen Iugr de babailnas e invent o desarroll un nuevo mtodo para cambiar las escenas. el el Escenaosque se elevan esd'e statco(o es.e foso) Antes de desarrollarseel escenario tipo caja, los cambios de escenapodan hacerserpidamente ante los ojos del auditorio mediante el uso de bastidores laterales deslizapara bles, bambalinas y telones. La aparicin-de-telones sealar la termincin de los aitos probablemente slo tuvo lugar en Inglaten'a hasta aproximadamente 1800, y no hub telonesde escenahasta lBBi en una rePresentacin de lrvins. En las pginas 66-70,ll2y 213'L4 hemos explicado alqlnos de ls iistemas utilizados para cambiar de^escenaq. t" desarrollaron durante el Renacimiento' Los "foncloi" podan ser levantados o corridos haca un lado por r't.ra iunrlta. En cuanto a los lados del escenario, los oiriaktoi podan dar vuelta para presentarotra cara; t"*tir, los bastidoreslateralespodan deslizarse Por ranuras uno tras otro; en Europa ondnental, se utilizaban dentro carros en el stano gue trattspbrtaban los-bastidores y fuea de escenapot ."tt,tt practicadasen el piso del ioto, p"to Inglaten prefiri utilizar esasmismas ranuras en la*parrilla" del telr en vez de en el piso. En^ 1863, Fechter quit las ranuras el empanillado del "Lyceum". Algunos afirman que instal en l el sistema irancs, utizado en el cntinente, de "carro y tambor"; otros afirman que dividi el escenario en un ,o*p""b"rus de seccioneique podan bajarsepara realirut iot cambiosde escena.Durante la ltima cuarta Parte del sielo xrx, en diversos teatros de Amrica y de Europa, el escEnarioentero fue dividido en escotillonespor donde secciones del escenario podan elevarse desde el stano. En algunos casos-y tal vez en el teatro de Fechter- se practicaron unas aberturas largas y estrechas llamadas "cortes", que corran a lo largo de cada uno de los lados del escenario desde el frente hasta la parte posterior; tal vez por ellas podan elevarse las paredes laterales de un escenario tipo "medio cajn" y unirse por algrn artificio colocado en la parte de atrs. En est form la ciencia desarroll aquellas nuevas mquinas escnicasque han sido llamadas las herramientas ms grandes y *, .o*plicadasjams empleadasen el arte.La luz de gasd.eja a oscuras eI auditorio La exactitud histrica y los escenariosde "medio cajn", los plafones y los "cor:tes"no fueron los nicos cambios en la representacin escnicadurante los primeros setenta y cinco aos del siglo xx. Otra innovacin consisti en la introduccin de la luz de gas en el escenariolondinense en 1817. En cierto modo, to era una meiora dudosa, pues aument notablemente el nmero de inendios en los teatros. Cerca de 400 teatros ardieron en Amrica v Europa entre lB00 y el advenimiento de la electricida. Pero el gas tena dos grandes ventajas sobre las velas y Ios quinqus. Se transportaba por un tubo flexible de caucho -literalmente se utilizaban kilmetros de dicho tubodesde una fuente central de abastecimientos hasta las candilejas en el piso del escenario, las bambalinas, o hasta las lmparas de la sala o auditorio, poda controlarse la entrada de gas v disminuirse la intensidad de la luz en cualquier part dl teatro. Aproximadamente despus de 1860, las luces podan apagarsetotalmente, y despuseran reencendidas por chispas elctricas. Por primera vez el

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auditorio poda clejarse a oscurasy concentrarse toda la reforma pot ia que abog en 1598 luz en el^escenari, itliano, pero que no se utiliz en forma general sino un hasta las repieseniaciones de Henry lrving en ia ltima cuarta parte del siglo. La brillantez'de la luz de gas irizo posible-eliminar ls luces de las bambalinas, excepto de Ia primera o bambalinn, y en consecuenciautilizar cielos rasos o piafones en lugar de las bambalinas. Las lniparas de acei y aun las velas condnuaron utilizndose durante varias generaciones en los teatros pegueos, en tanto qr.t" ott formas de muy brillante iluirinacin aparecan'entre 1800 y 1850. Aioximadahizo mente por la ioit*u poca en que se utiliz l -gas "luz e calcio'i Era una luz blanca e ,., uouii.itt Ia inten^saproducida al calentar un trozo de caliza con una mezcla de gasesmuy caliente. Lltilizada frente a un espejo curvo, ie convirii en reflector de gran brillantez. Un fcto u.t tanto similar produca la luz de arco voltaico, que se introdujo por primera vez en la_perade Pars en i846. Producida por-una corriente elcuica que calentaba dos varillas de carbn hasta el rojo, esta primitiva forma de luz de arco voltaico tena el inconveniente de ser intermitente y muy ruidosa. an D r atnatur gos t i ct ori. os Se ha concedidodemasiadomrito a Robertsony a Ban' croft como iniciadores del escenario realista de "medio cajn", pero de todos modos fnerecen nuestro resPetoPor haber escrito yrepresentado en la dcadade lB6C una serie de obras que tenan como tema la vida de su tiempo y que resultan mucho ms verosmiles que cualesquiera de las que produjeron los autores inglesesanteriores. Bien

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dirigidas por Robertsorl en escenarios que parecan casi tan reales como las habitaciones mismas de donde acababa de salir el auCitorio, estasobras, con ttulos casi monosilbicos -Society, de 1865, Ours, Caste, Play, ! Sch.ool ("Nuestros", "Csta", tJuego" y "Escuela"'-, fueron apodadas,por quienes les eran hostiles, "dramas de taza plato'', pero le procuraron xito, como tambin a los tJancrott. Robertson pudo haber tenido un rival en Dion Boucicault. Este autor no haba cumplido los veinte aoscuando escribi Lonotc Assurance,'que obtuvo un gran xito, y clurante cincuentA. aos fue un famoso autr teatral, actor, empresario,director y tcnico. Nunca sabremoscon qu parte del ingenio y lo pulido d,e London Aswrance co-ntribuyeron Mme. Vestris, Mathews y otros, pero s sabemos que la enorme produccin de Boucicault -los investigadores hacen ascendera cifras entre 140 y 400 ia obras- inclua muy pocasobrasoriginalesy, desdeiuego, nada de la calidad'd London Assrance.to*o homre de negocios,Boucicault difcilmente puede ser culpado por adaptar novelas y obras teatralesfrancesas.LoJempresariospagaban por ellas tanto como por una obra original, y eran mucho ms fciles de escribir. Antes de saljr para-los EstadosUnidos en 1852, tena poco en su haber, sah,o adaptaciones como Los lrcrntanos corsos, que escribi cuando era consejero literario de Charles Kean. Su obra en los EstadosUnidos culmin en su nica iozana contribucin al teatro, The Colleen Bawn ("La ella muchacha"), la primera de una serie de obras sobre la vida irlandesa,en l-ascuales demostrser un actor especialmente brillante. Salvo por estas. obas y por su primera comedia fue escasasu contribucin al teatro con sus escritos.
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Desde Robertson en la dcada de los aos 60 Pinero y Jones en la de los 80, los auto:es de teatro ilgleses mrtruton tan poco talento gue lVlatthew Arnold tuvo razn al decir n 1879: "En-Inglaterra no tenemos en absoluto teatro moderno." Natu.raksmo frente a realismo Antes de volver al Conlinente y al progreso enla produccin de obras de teatro aproximadamente en el curso de tres cuartas partes del sigio xrx, debemosdetenernos para defiiciones. Ellas nos llevarn ms establecer "igtt "t all del romnticismo de Victor Hugo, de Goethe, de Schiller v tambin ms all del clasiismo de Corneille v de Racne. (Las obras de Nlolire y de Sheridan son ley or s mismar.) Pro.r't.utemos definir el "naturalismo" y !l "realismo", y establecer distinciones entre ellos' Tam' bin hemos Jt"putut la "comedia bien hecha" de Scribe v Sardou de la "bra bien hecha" de Ibsen y de quienes io siguieron. ""Realismo"debera ser algo bastante smple de definir' Una obra realista se escribe el lenguaje fmiliar' Puecle situarse en el tiempo de Anbal, comd sucedeen la sbra de Sherwood Canin| a Ronna, pero sus personajes hablan en forma natural y su psicolga-es la psicologa de los hombres v las muieres tal como la entendemos hoy' b'n la obra rahsta, la cosasParecen sucederle a la gente -en una forma tan natural so6re el escenatio, como plausible e inevitablemente podran acontecer en la vida real' El realismo tiene antd sl dos difciles tareas. Lfna, alcanzar la elevacin de espritu y de expresin, y otra, obtener un incitante efectd drantico siri violar la sensacin de naturalidad.

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S, el realismo sera bastante fcil de reconocer y de definir si el problema no se complicara al existir otro norr bre para un obra que no es romntica ni clsica. Evi' dentmente, la esencia del realismo es que las obras que pueden calficarse con ese nombre han de parecer natuiales; pero la palabra "naturalismo" fue inventada hace -para aplicarla a una forma mgy gspgci-al casi cin aos

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-y Jules de Goncourt. Zola'tambin la aplic -lleno de esperanzas- al drama. Su naturalismo era un producto d las teoras cientficas de la herencia y de la evolucin que asociamos al nombre de Charles Darwin- y a su bra El origen de las especies,pero que Zola adopt asimismo de los escritoresfranceses.En un plano filosfco, quiere decir que todos los hombres estn gobernl{os po: leyes" de la herencia y poi Ia influencia ls ilamadas del medio, q.r" es tambin un prodct de Ia herencia. En esta forma, al estar la mayor de los hombres desprovistos de libre albedrlo. estn condenados a la desdicha. Juntamente con este punto de vista pesimista de la sociedad -reforzado por l vicio y la miseria tan extendidos en buena parte de Pars bajo l Segundo Imperio de Luis Napolen- advino una teora literaria. ParaZola, escribir una obra de teatro o una novela era simplemente cuestin de observar y registrar hechos. La imaginacin y-la invencin eran innecesarias.[Jna obra teatral era un docurnento cientfico, "una rebanada de la vida". La gente y sus actos tenan que describirsecomo cosa verdadera, y no en forma organizada artsticamente. Zola y quienes lo seguan no pndierott reconocer gue,9n 19 qt9 hace al teatro, esto era una palmaria impsibilidad. Adems de in v organizaciao ia observacin, observacin. tiene que'haber seleccin y organizacino iene gue'haber

A de naturalidad.- prtir de 1868 el gran ,mile Zola s, y aolic apllc este trmino a_sus novelas, v las de romonq aplic este trmino sus novelas, a las de Edmond v trmlno a sus

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imaginacin e inventiva. De otro-modo no puede ejercerse en el teatro un efecto satisfactorio sobre el auditorio. Cosa rara, las obras teatrales de Zola y de los hermanos Goncourt, aunque fueron fracasos teatlales' nunca naturalistas.Pero la obra de estos fueron verdaderamente tres autores-principalmente Por las novelas y las polf".to consideralesobre el micas de Zola) ejerieron r.-,n teatro francs. Desgraciadamente, en lo que concierne a las definiciones. Ia escuela de Zola sembr confusin. En la actualidad se utilizan demasiado las palabras "naturalismo" y "realismo" como si fueran trminos idnticos e intercambiables, para calificar la misma cualidad real, o natural, en la mayor parte de las modernas obras teatrales. I; "obra bien lcecha"

una clebre tragedia. (La tragedia, Adrianne Lecoutreur, histora de una estrella muerta haca tiempo, la escribi Scribe con la ayuda de un dramaturgo de rnenor categora.) El mismo ingenio en la comedia, el melodrama y la tragedia -y la misma falta de 5us1gi- despleg Victorien Sardou, qien sigue a Scribe como el dramaturgo ms popular cle la segundamitad del siglo. Desde el xito de Les Pattes de mnuc'he ("Las patas de mosca") en 1860, avanz en triunfo con su divertida farsa Divorgons! ("Divorcimonos"), la obra histrica Madarce SansGne, Fdara, La Tosca y otras tragedias escritas para Sarah Bernhardt en la dcada de los aos 80, hasta-Robespierre, escrita para Henry Irving en 1902. En conjunto, Scribe y Sardou trabajaronduranre ms de ochenta aos en la lucrativa actividad de la carpnterateatral.

La expresin 'bbra bien hecha" supone menos confusin que l de "natura-lismo". Cuando Bernard Shaw ejerca l crtica en los aos 1890, utiliz esaspalabras como un trmino reprobatorio para las obras de Scribe y de Sardou. Shaw estaba curiosamente equivocado. A esas obras de teatro les faltaban p,rcticamentetodos los valores excePto ei efecto teatlal. v distaban mucho de estar tan bien hechas como haban cle estarlo las de Ibsen. La burda carpintera de Scribe y de Sardou no daba ms que una fachada falsa. Ibsen integr sus personajes' tramas y temas en una estructura slida. Fue el maestro arguitecto "bien hecha". de Ia obra'verdaderamente Eugne Scribe -que fue el inventor del tmrino 1ziceti.en farte ("obri bien hecha")- produjo ms de un clesde esquemamusical de 1816, 400 obras ingeniosas, pasandoporiomedias, farsas,libreios y melodramaE hasta

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EL reali.stnoen Aletnania y en Rusia Antes de lB50 hubo ms "realismo"fuera de Francia que dentro de ella, Alemania y Rusia hicieron notables cntibuciones a esta tendencia. En la primera mitad de la dcada de los aos 30, Georg Bchner, joven'de origen alernn, abandon su actividad en Ia propaganda revolucionariay emple sus ltimos tres acs -rnuri a los veinticuatro- en escribir obras de teatro. Su Leonce und Lena es una excntrica stira de la aristocracia. La maefie de Danotn,representada triunfalmente en 1916 por lVlax Reinhardt, es una tragedia vigorosa,de limpia factura, exenta de la barata corrupcin romntica de su poca. F-n Woyzeck, tragedia casi psctica, se vislumbra'el expresonismoque estudia. ,"emds ms aelante. En estao6'-quiz potu Bchner la dej sin'terminar y en rn desordri catico- el realis-'

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como al del mo se acerca tanto al ideal del naturalismo expresionismo. -'-tF.i"Jri.h Hebbel, tambin alemn, se aPart momenla "-lu, o,"' histricas en verso y escribi t"""*."i" que anticiP el pesimismosocial it"*"ia realista

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Esta ob'ral" -Mara -Magda' autor lg++. Hebbel, el ms destacado ;";" ;t;tir^ a "" se hizo acreedor ""i4"-""rte Schiller y Hauptmann, de temasbblicos'como la distincinpor sus'dramai '-ail"i y iju,roAru Ivl*iono, as como pot Die Nibelun' te;.' " perdurardu('L"t' i"i"go*', Pero su -"om6e. de la trageiante ms tiempo pr hbei sido el iniciador dia realista.
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aos 20, EI revisor y Los jugadores, de Nikolai Gogol, escritasa partir de las dcadasde los aos 30 y 40. En 1846, Alexander Ostrovsky comenz a escribir sus muchas comediasrealistasqu tienen como tema la vida de la clase media, incluvendo Bastante estupidez en todo sabto y La bancqrrota.'Diez aos antes d" que apareciera su tragedia La torm.enta, en tB59 y 1860, Turgueniev haba escrito su fina comedia drama Un mes en el cam41o. Estas ltimas dos obras son verdaderasobras realistas, pero no son "obras bien hechas" en el sentido de Ibsen. Estn escritas en el estilo y la forma que adopt en poca posterior orro ruso, Antn Chejov. Balzac, Duncas y Augier Honorato de Balzac pudo haber sido el primer gran autor realista entre Is dramaturgos franceies. Cirtamente Zola lo llam el primer na"turalista. Pero Balzac estabademasiadoembebio en su larqa serie de novelas, La camedia hurnona, para escribir m"uchasobras o para otorgarle_s cuidado que merecan. Lo ms que puede el decirse de su obra de lB4B, La ntadrastra, es que quiz estimul a Turgueniev para escribft Un wes enbl cawvpo. Por la poca en que apareci Mercad.et, le faiseur ("Merpoca apreciMercadet, faiseur ("N4ercadet, el hacedort'), de Balzac. en l85l. , Dumashijo eshacedor"), Dumas hiio estaba convirtiendo su novela La dawa de las celnelias en una nagedia a la cual se dio en ingls el ilgico ttulo de Camille. Emile Augiet trataba de utilizar el verso en obras donde apur".e-trpersonaiesde la clasemedia antes de dirigir sus jos al rellismo.' Dumas hijo -corno lo llaman los francesespara distinguirlo del gran escriror que fue su padre- y Augier escribieronpara las tablasdurante unos treinta v ciico

'Voyzxk llebbel ' *lah hlagahna Turgueniev tU mes en el comPo

Aqut en- tres autoresv en DELREAr-rsMo' Los pncunsoRs l"' P;ffi;t;'"#;L'--J -s'i" tres obras, tenemos "t'foq"" de Zola a"io -re!is1^

:J";i";;i;ii"e Ibsen.

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buen nmero y El despotismo, la censurahicieron que hacia la stira'y de autores teatrales rusos se orientaran jo'd" *t it*o se une con lo fantstico y.lo i;.;;;fi;, razn' de esta lnea est Infortunio.de la ;"-;;;:5;ffo escrita en la dcada de los cribovtou' 3;";J;;

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y.a aos. Compitieron en cuanto a observacin realista, de 1 apologa n los temas.Dos aos despus u".", ",ttt que hizo Dumas de una hija de la alegta" t"*i"ti.u Augier contestcon el retrato to ao*i ae lascam'elia.s, "n una cortesanapo"o en El.casamiento e de "..,upt'Tosa s.e unido a Po, uqullln poca'Duma1. AlOr. laba a destinadas atacal de "nit como aur de "o'bras tesis" En el mismo ao en gue o cirregi, los abusossociales' la exposicin de Augier sobre la dcpravacin ;;;;i3 s*.t.I, Dumas atac6 a la sociedadbohemia en -que -su de su obre' Lc o.d."'f,ri" vivido, ligndola al ttulo 'D;*, M;;d". D" ,., p-topia erperiencia {: .\lj" nacido natura-L'. fuera de matrimonio, sacel material Parat'L ,htlo iban ms all Augier L"t *"f"t que Dumas y "*p"iietott del de lo sexual. Errt u-bo,, " ot"putott de la codicia " debe todo a s mismo," el anticlericaq;" 'ise lo h;-l; tanatismo religioso, la prensa sin escrpulos'^la iir*o, "l en la polti. La mjor obra de Augier fue ";;;;;.t" de l8ia Le gendre de M' Poirier' stira de ;;il.dt" a Ia las relacionesentre un ambiciosopadre perteneciente y el aristcrata perzoso que se ha casado ;#;"dt" con la hija. ti hijo n"gi y Dumas volviero" era]ll:l:::b"::" -ro*arrticirmo' Despreciaron-las d d" ;t#; -tivialidades .lo Scrihe rr la anatente plausibiiidad de Sardou'. se deplausibiiidadde Sardou, y se deY aparente ; S.tib" y El nahrralismo se cnvierte en realisnao en Francia Ibsen se volviera hacia el ,,realismo',; algunos fi::1"". tranceses trataron de dar al teatro el sentido de v"erdad contempornea que le faltaba. tos Goncourt se aparta_ ron de sus novelasnaturalistas 1865para en escribii una obra llamada Henri.ette Marchal. Ertu'*"r.lu d" ,,utu_ ralismo y realismo, y de lo morboso .o" to po?ti"o, fraca en Ia Uomedia Francesa.Cinco aos despus, advino un drama de gran vigor de otro u"to, *u.ro--"rro, "orro_

los u tponlt honradamet'te malesd:,lT tlT:t ;i.;;; cornpiti"it:*I::: obras Ia sociedad.,s':, alta y media'de

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incorpoHalw. Fero Augier y Dumas nunca lograron tuvieronla y completa i-'"ur'd ;;;';'i;'^Jlt '"'" que d" Ibseny de los'dramuturgos 1o ;;;rt."r.;;;t;; siguieron'

Labiche

de "b?uJ:vii{u"^^*fll': .i?'.farsas colaboradoret tl4:tll1_J y-de los

E, nrer,rsuo rncs A-{TEsDE Arorv. Con excepcin de irs superficiales.scibe y-Sardou, di;";";esha a los au:-es que contdbuyeron al desarrollode latbra "J" realista seria antes abriera las puertasde su ,,Thtre_Libre,, lgg7. en ;-re,nn,t9me. L Datalla d,e Lola en favor de Io que llamaba ,,naturalismo,, ::menz a mediadosde Ia dcadade loi aos.o.rrtu, como indica -" lnea .le fiazos. El cosumado ,""1i.*" j" itl"rrl'q,r" comenz :. desarollarse slo a fines d" I" 2""d" -J" il aos serenta, -rrt-Jirr" --'erci poco ef_ectoen Francia q"" p."r.rrr"." ;rntasnas, en 1890. ""t",

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cido, La Rtolte, obra en un aeto' se anticiP en diez nrueca' aos al tema y al enfoque tcnico !: Cf'P de Lllsle-Adam' de Ibsen, pero su autor,;l conde Villiers nunca tra; de seguir su propia corriente' En 1873, Zafa sigui su polmica en favor del naturalismo al'reescribii para ei teatro, su novela Teresa 'ut fracaso a Pesar --q tal vez a Roqrn. Esta obra fue de su argumento sensacionalista: una esPosay "a.rrual su amante que asesrnan marido de ella, en que la ase' obsesionada por la mirada-de la madre' sina se suicicla *"" u-o"taltica, del espod asesinado' El proposito de Zola, sghtt l mismo, eta buscar "la bestia" oue alentaba en esta mujer y en su amante, 'ho ut' 'iud" sino la bestia, arrojrlos'en un drama violento,.y anotat escrupulosamente ias sensacionesy los actos d estas criaturas"' Obtuvo su nico xito tearal cuando otros autors ada?ta ro nalt eaE os unov e l a L ' As s o mmo i r(..L a ta b e rn a' ' )' Otros novelistas franceses trataron tambin de conquistar el escenarioy tambin fr-acasaron'Alphonse DauI .i-"t.tii slo un olt" t".tt"t de importa:ncia, iArl'' ("La arlesiana"), representada -er. 1872; obtuvo i.nnu xito posteriormente' p"to tlo como libreto de la- pera " nii",. Gustave Fla'ube.t, autor de la novela Madnne noiory, no tuvo meior suerte con su obra Le cmidat (El cindidato). El nico dramaturgo importante de este periodo' xo Henri Becque, comenrd a esribir desde 1867, Pero obtuvo xi financiero sino hasta la dcada de los aos (l-as 90. Escribi su amarga obra maestra Les cmbeaux esPerarcinco aos para cuervos) en 1877, Pero tuvo que su primera represeitacitt, y iutt entonces slo fue ptresgn SgS su brillante e irnica obra ta $es vecesen escena. le atrajo resPeto' Pero, como Les corbecwx' La parisienne 244

tuvo que :sperar otr dcadapara obtener un lugar en el repertorionacionalde Francia. Los dramaturgosde Austria Con la- excepcinde Hebbel, con su obta rcalistaMma Nlagdalenay sus dramashistricos,Alemania no tuvo autorestearrales destacados entre la dcada lB30 y la de En.Austria, cosas,fueron pocomejorgra_ las un L:^t9?O..actores casa fte-s que se convirtieronen eicritores. Aites que ljerdinand Raimund se suicidaraen 1836,escribi comediaspopularesy alegricos cuentos de hadas. Su rrval y sucesor, farsas Johann Nestroy,escribi dialectales ilgenio.sas parodias. Ia dcada los 70 y de los g0, En de f Ludwig_Anzengruber escribi obrasfolklricassobretemai seros.Una de ellas atacabael conservadurismo la en Ig].eia, orra^exptrso depravacin la clasemedia.Esla de crbruna farsa rstica basada Romeoy en lwlieta, que titul El doble suicidio. Actoressin coniuntos Hasta el rriunfo del realismo en Ia ltima dcadadel siglo xrx, la acfuacinera esencialmente casi en todas y partes. un.despliegueheroico de talento idividual. FIov todavra solemos aplaudir a un actor cuandohace mutis despus una aituacnparticularme"r" de p"r" en otrasp_ocas pblico acostumbraba interrumpir pocas pblicoacostumbrabainrerrumpirla el a ""rJf",:i:"?: actuacin

de.un acior para aplaudir la declamacine un Parlamento" emocionante.Como una arie e pera, Ia aria de Anero lo escena se repeta a veces si el aplauso era lo suficienteluso suiiciente_ mente insistente. mente insistente.Por ello, haba ialta de coniunroq en le ello, haba ?alta coniuntos la mayor pae de los teatros, como de semejaza de vida,

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tanto exterior como interior'

cae fuera del Wagner, el creadoro"i "d'u*" musical"'su idea de fundir todoslos Pero ;;:il:;;;;;;;,"dt", n un todo expresvo(Gesamt' #;rui;-p.od"."io" en el teatio' El Duque de ejirci ,,, iirrti"tk) "f"t'o de su-corte dieron a conoit. U"i"i"g"" y l" compaa dll .oni"ito a toda Eurog1,Los aficionaLt^f* "itt"'", Antoini en el "Thtre-Librd' en P1,' r,r ;t;; de por todoel muldo imitadores su tratamlen"rr"orrrruron las obrasrealistas' to realistad el firmamento Hubo muchas estrellasbrillantes en poderoso ;"' En Pars,glimeray,rente-el t""tr"i"r Gl" llamadoDeburau' FJ.ri.f. Leiraitre y el eternoPitttot -U" rePuso l"t t*as de lo'saos40 y 50 la actrizRachel y defiacne'-viaipor de l.;;;;s;i* clsicas Cornille o" n"sia hasta'los EstadosUnidos y ;;i;;;jo mitad del muri a los 38 anos de "dutt' E" ta^s9g|fa Riane' Ia Gab-rielle gt"; trgl"";;i; "omediante co'

;#1t,";;;-;;."

J" ,'"t r'"mbres'La gbra de Richard

Esto cambi' en diverso

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::$li: el r'eio igualmente srande "+;'1;t y tragedias'el orgulloso ouelin. que represent"comedias

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su talento de ilio"""t-ls"lly-y Lucien Guitry, que,leg de- dramaturgo a su V mucro- ms que su talento checoslovacas-y "a* Poitalianas' iiit-s.il" d"itry. Eitrellas

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.l mismo auditorio internacionalque i";t;;;;u* Rachel B"r't urt. "i"i" Ristori tivaliz con i;i;; como Tommaso en Pars ituliurru actu -uaia -y' Fanny ""rr.'1" y f"e coestrellaen el'exftanjero. S;il;;, Bohemia, en """r"ifr.f.'"" en 6zusacrividades su paffia su

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norteamericano' uidl prirr.ipulmente en'el sc-enario

de v pas.l"it-'l:" Parte

er Duque oe rv proyecto hecho proyecto hecho por el lJuque de Meiningen: escena de Los y plano a. Abaio, dibujo de preiendientes de'ibsen. Abajo, dibujo del Duque v plar .para preiendientes 'Ibret. Abao. dibuio

Dos trir.rnr-os oB prsso sscNrco DEI- srcr xrx. Aniba, ua medio-cai re utili de,medio-caj,on" es9Trio de Lna representacinque utili el esenario ;n
la .sceila del banqute de Macbeth. lleininger.) (De

Grube, Geschichte dcr

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Los yriwros conjuntos: Viena una buena parte del siglo xlx el ,,Burgrheater,, ?"1?1. de vrena -entonces el teatro ms grande del rundo se habla alemana- lleg a distinguir? por sus directores y Laube y por sus.representaciones, ms que ::ll"y":g:, por Ia calidad de sus estrellas. All reinaba antesque nda la actuacin del conjunto. Estrellas visiranresd Al.*a_ -cot"o Ludwig Devrienr en la primera parte del ^-1t-] slglo y p$l"rio-rT"l_re Ernst von Possarl, Rudolph Schild_ kraut y .Friedrich Haase- se adaptaron tan pionto a la de- planta, pr ejemplo, :ofp11 como sus Adolph Sonnenthal y-:"Tbr9: Friedrich Miiterwaizr. El ejemplo del Burgtheater no se extendi a todas las compaasde la corte lemana y los teatros municipales. El virtuosismo de las estrellas y el desaliRoen el resto de l-a rSpresentacin exigan^un_r_eforma, que se produjo en el pequeoducado de Saxe-Meiningen. Los actores de Meini.ngen El "Duque del Teatro" como fue llamado el gobernante de este ducado durante la mavor oarte rle su"vida, Ia.mayor parte de q, irla presenci el trabajo de Charles K"ui, .r, Londres .rr.-"olor, toda-seg-uridad,tambin asisti al Burgtheater. Cando, en 1866, asumi la direccin de lo q"ue llamamos ,,loi actoresde Meinngen" fue ms all dela exactitud hstrrca.y e1 trabajo de conjunto de ambos.Su compaa no estaba formada !JL4u4 rururaqa distinguidos. Los que mejor ?or 1crc,res cllstlnguldos. Los que me]ol _por ?ct-o,res
Bassermann, pero

Cnro vs Gocor. EI Reuisor. El autor ruso dibuj la lltima """" " su comedia, cuando quera que los personajesse mantuvieran durante tres minutos helados de terror, cuando :sPe:ln del revisor, que pondr fin a sus rateras' (De Gorelik' iu "tttt.du Net Theaterc for Old,).

conocemos son Joseph Kainz y Albert

El pato sahaie, escenificado por Antoine. Dibujo de la poca e EL pato salvje en el "Thtre-Libre" en l89l' . in" (b"- "r."oJLucien i\{etivet, iomado de Darzens, Le Thtre' de lihre illustr,)

se unieron tarde a la compaa, y ganaron fama por actuaciones posteriores en otrs insttu-ciones. Artista de talento y diseador escnico, el Duque 249

reconoci el valor que tienen los diversos planos de actuacin en el escenario.Se preocup de que sus decorados, trajes y utilera en general crearan ilusin y al mismo tiempo fueran histricamente exactos. Pero en lo que se distingui grandemente fue en los largos y cuidadosos ensayos.En esto se anticip a Stanislavskvy al "Teatro de Arte" de Mosc. Sus principales actoresdesempeaban 1o mismo papelesimportantesque pequeos.En las obras que requeran la presenciade multitudes pona la misma atencin en los actoressupernumerarios. semejanzade A Kean, divida esta multitud en grupos pequeos y al frente de cada uno colocabaa un actor diestro. El repertorio del Duque estaba formado principalmente por las obras de Shakespeare de Schiller, pero revivi a Kleist y y a Grillparzer, a Lessing y a Molire y represent por de primera vez en el Continente Espectros, lbsen. El tremendo efecto del conjunto de Meiningen en el teatro europeo, desde Mosc hasta Londres, provino de las giras que de lB74 a 1890 hicieron los actoresdel Duque a tieinta y ocho ciudades donde representaron cn.t"ttta y una obras. Stanislavskyreconocacun gran parte de su ejemplo influy en su obra. Henry Irving evidentemente recibi muchas influencias de 1. Antes de presenciar las representaciones la compaa de Meiningen en Londe dres, en lBBl, Irving haba demostradoser un actor distinguido en Hanet -obra que represent 200 veces en Londres en 1874-1875y 108 vecesen IBTB-79- as como en obras propias para cosechar aplausos como The Bel'ls ("Las campanas"). Cuando, en 1895, fue el primer actor que alcanz la distincin de ser elevado a la categora de Lord por el rey de Inglaterra, nadie podra decir en qu medida esa distincin se debi a haber utilizado a distinguidos historiadores, pintores y msicos, a su genio per-

sonal, a Ia gran calidad de su compaa,que incluy a la brillante Een Terryde lBTB a l9i0}, o'"1',rro inteigente y- efectivo que supo hacer de loi mtodos utilizadoi por el Duque d Meiningen. Escenari.os pura Shakespeareen Aleruania Si las representaciones Duque de Meiningen renan del alguna falla, era_enlos intermedios demasiado-prolongados, para los cambios de escenario,frecuentes e.tlas obias de Shakespelre, _deSchiller y de Kleist. Los antiguos decoradosde bambalinas, con sin anuras, haban hcho fcil el cambio de escena.Pero al duque le gustabautilizar distintos niveles en el escenari, volu-minosos elementos escnicos, como rocas,v aun construir escenarios de "medio .Il". Si no hubies sido tan "moderno", probablemente hubiera vuelto hacia tres o cuatro inteitos iniciales de crear un escenariocasi tan bien adaptado p]la las obras de Shakespeare como lo fue el propio "Globe". Algunos alemanes lo hicieron as. Poco despus de 1800,el arquitecto Karl Friedrich Schinkel instal columnas "corpreas", y permanentes cortinajes oscuros en lugar de-bastidorslterales, recurriendo'a un teln de iondo, para los cambiosde escena.En las dcadasde los anos_2O 30, un poeta_ autor teatral llamado Ludwig y y Tieck vio las puertsdel proscenioy los escenarios delanl teros que se utilizaban en Covent Garden y en Druqy Lane y ley el confrato frmado con. un confir'r..or pura construir lonsrrulr un teaffo de la apoca rsaLlelrna. teatro isabeiina. Ljon Ia ayuda Con la ayuda de un arquitecto llamado Gottfreid Semper reconsruy tn ^ -, -r, ^t ^- .:^- - ^ -slo_en-el * ^- ^l papel- el_antiguo teato '''Fortune", , " Al ^ ^* - ^l - ^^- - ,Dsgraciadamente, Cuando Tieck*puso en escena Sweo de

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anq nocke de uerano, en 1843, complic sus escenarios con demasiadasescalerasy plataformas. Tres aos antes, Karl Immermann, direcb de Dtisseldorf, construy sobre su escenariouna estructura que comprenda muchos elementos del teatro isabelino. El hecho de no poder encontrar un auditorio que le procurara gananciassin la ayuda de un duque o el rey, hizo pasar por desgraciaa segundo trmino el valor del escenario shakespeariano. Aproximadamente por el tiempo en que el Dugue de Meiningen daba fin a sus giras, en el Teatro de la Corte de Munich comenzaron a hacerseexperimentosque condujeron a una solucin efectiva a principios del siglo xx. En estos experimentos se utilizaron "pre-vistas" y un arco proscenointerior dentro de Ia abertura ordinaria de la "boca-escena". I-as resunecaones isabelinas d.e William PoeI lera elevada en el fondo del foro, que poda ocultarse a Ia vista del pblico, con cortinas transveisales,con objeto de realizar los necesarioscambios de escenario o de utisurgi en lB95 la Sociedad tra. De esta representacin del Escenario Isbelino. Durante"los siguientes diez aos -en una ocasin en la Posada de Gray y por lo regular en otras salasanlogasa las que debi-hbrutilizao el propio Shakespearel-'Poel ofreci unas cuanms representacionesde unas veinte tragedias y comedias de Shakespeare I _d9*. contemporneos,ai como obras posteriores de Molire, Caldern, Schiller v otros. El vesfuario y Ja msica de Poel casi siempre fueon buenos, y Shaw dijo en una ocasin que estas-representaciones Shakede spe-ar.g ean la_s nicas que'1o haban realmente impresio nado". Poel obtuvo un notable xito al resucitar, dspus de 400 aos, la comedia medieval de moralidad llamada Eueryman ("Un hombre cualquiera") en la cual Edith Wynne Matthison hizo el papel estelar. La seorita Matghison y otros actores repitierbn el viejo drama, tanto en Inglaterra como en los Estados Unidos. EI reali.smo e'n espeftr il.e cu. teatro Salvo por la representacin de las obras de Shakespeare en Inglaterra, terminamos la historia del teatro euiopeo del siglo xrx aproximadamente a mediados de la dcda de los aos 80. Hacia lBB5, el escenariohaba aprendido va a representar las obras romnticas e histricas con precisin y con representacionesa menudo excesivamente elaboradas.Frente a una exageracin en los papeles estelares y en las estrellas, los directores del "Buigtheater" de Viena y el Duque de Meiningen establecieronel valor de un conjunto bien redondeado.En los repertorios de los

El primer intento hecho en Inglatena Para rePresentar obras de Shakespearesin cambios notorios de escenarios tuvo lugar en 1844, cuando Ben Webster "el viejo" represe^t Le dorna de la brava usando como fondo varias cortinas que aparecan entre dos biombos laterales. No antes de las dos ltimas dcadas del siglo se hicieron en Inglaterra otros intentos para representarlas obras de Sha' kespeareen su plenitud y dar a sus escenasla ordenacin adecuada. El iniciador ms notable fue William Poel. Comenz su obra en IBBI, representando Hawlet segn la versin del Primer Cuarto, utilizando slo cortinas como telonesde fondo. En 1893, cuando puso en escena Medtda por meda en un teatro de Londres, se acerc lo ms posible al teatro isabelino dentro de un escenario convencional. Construy un proscenio interior y una ga-

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teatrospatrocinados por el Estado,en Alemania y Francia, sus directoresinclun obras nuevas y clsicas, conrraen posicin a la representacn la misma obra durante de muchas funciones consecutivas.Pero todava no exista el teatro verdaderamente realista con una tcnica de actua. cin adecuada.

i VII. EL ADVENIN{IENTO DEL REALISMO


Hueo dramaturgosrealistasantes que hubiera un teatro realista,antes de existir una actuacin capaze dar a las obras su vida plena, y antes que hubiera un auditorio preparado para recibirlas. Los primeros que experimentaron, desdelos Goncourt y Zola hasta Ibsen y Strindberg, fueron pocos, y tuvieron que hacer frente a amargos desencantos.Slo los ms tenacesy valerososentre los nuevos dramaturgos podan abtazar el realismo sin verse alentados por un director que quisiera representar sus obras y que supiera hacerlo adecuadamente. Los autores necesitaban un pblco interesadoque desearacontemplar la representacin esasobras. Podra ser poco numeroso, de pero tena que ser comprensivo. EL "Thtre-Libre" de Antoine: escapqratedel realismn -{ndr Antoine reuni todo lo que se necesitabaen su 'Thtre-Libre". Su teatro libre fue una aventura nica. Estableciun modelo que despussiguieron muchos en Rusia, Inglaterra y EstadosUnidos. Respalda-11emania, do en la propaganda de Zola y de los Goncourt, abri el riino para un teatro nuevo y pala Lln nllevo modo de .ctuacin. Antoine era un actor aficibnado que viva de 1o que *-:nabacomo oficinista en la Compaa del Gas de Fas. lr la primavera de lBBT reun u un gtupo de aficionados --'mo l y form una compaacon la cual comenza dar :rresentaciones obrasen un acto en una salade Montde :r:rtre, en que haba 342 asientos.El "Thtre-Libre" se

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mud dos veces, primero a un teatro de 800 asientos en el Barrio Latino y despus al "Thte Menus-Plaisirs", en el centro de la ciudad; pero, hasta que lleg a su trmino la aventura de Antoine en l894l fue ina institucin celosamente consagnda a divulgar ciertas ideas y polticas de carcternio. El "Thtre-Libre" era un teatro rarticular oue ofre. ca sus funcones Slo a sus suscriptires. DurJnrc una temporada y media, se registr una sola funcin en cada programa; despus,dos en el "Menus-Plaisirs". En muy raras ocasionesAntoine ofreci representacionesa guie. nes no eran suscriptores. su teatro era un escaparate para los autores teatrales que no podan lograr que se repre. sentaran sus obras en alguna otra parte. Muchas de las obras en un acto que l represent figuraron como obras 'en preliminares ("telneras") los tea"trosregulares. Los autores que obtuvieron xito con obras de duracin normal quedaban en libertad para ofrecer su nueva obra donde quisieran. El trabajo de Antoine, segn lo consideraba l mismo, consista en cebar la bomba, y la cebaba muy bien. El "Ttre-Libre" represent obas de cincrrenta y un autores, cuarenta y dos de ellos menores de cuarenta aos; entre ellos figuraron escritoresque obtuvieron xitos notables a fin de siglo. Pero, de las lll obras que Antoine puso en escena, casi las dos terceras pattes eran comedias cortas, porque la obra en un acto era un campo de experimentacin nuevo y ms fcil. Antoine quera hacer del "Thtre-Libre" una institucin reconocida por su repertorio amplio y de carcter universal, pero fracas en esto ltimo. Represent ms de una docena de obras breves en verso. Puso en escena Hannele, de Hauptmann, en donde se mezclan el reaiismo y Ia poesa. Pero el "Thtre-Libre" gued grabado

-hogar del "naturalismo" en la rnente del pblico como el Esto se debi en parte al hecho de que la mayor parte de los autores cultivban la vena realista, y en Parte Pgrque el programa de inauguracin del "Thtre-Libre" obtuvo xiiq p"oruna adaptain breve de una de las novelas de Zola. Adems, Eipecnos y El pato salvaje,de lbsen, La de seorita lutia, de Stti.tdbtg, y Los tei-eores, Haupt*.r,.r, , adaptaban mejor ios mtodos de actuacin y de representacinde Antoine. Triunfo del realiswo; fracaso econmico -\unque Antoine tena la voz dbil, era indudablemente u., gi.r, actor. Al final de su primera temporada prima'.'erai,el Oden, patrocinado por el Estador -{ue 9}eda, ia bajo su direcin veinte aos despus-, trat de su:arlo a su compaa. Antoine vio representar a los acto' :es de Meiningen en IBBB, y adopt su sistemade ma:eiar las multiiudes, p"to y hab creado un conjunto -. haba llegado, rnr'tiho ms all que la compaa de a lrleiningen o cualguiera otra, en lo que t_oc.a naturasus actores hablaran y se -.jad e las tablas. Hizo que ='rvieran como si los personajes que rePresentaban fue::n seres humanos ,."^l.r; ,,tumente aiteuido, con fre:-:encia les hizo declamar versosdando la espalda al audi:::jo. Antoine integr su. conjunto,y llev a cabo sus -:. rrmas con una compaa que incluy en diversasocade libros, ::aes a un agente viaijero,,t qumico, un comerciante en "t",t""tnador vinos, un arquitec_to, -:: -un ,;:=, u.t fabricante y, por supuesto, diversos empleados. :-. el "N4enus-Plaisiis"-comenz a construir decorados "::Jaderamenterealistas. Nunca haba utilizado "bastii::es de tela imitando madera" ni telones con escaleras

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pintadas en eilos, pero ahora se serva de molduras slidas. v de puertas y en .tableros de m_adera lugar de lienzos. Tomaba en autnticas piernas de carnero y reies en canal. A fines de Ia temporad de lBBg-90 _cuando ya se haban escrito unos Z OOOartculos sobre el ,ThtreLibre" y Antoine era deudor de la misma cifra en frans65- s2S primer plan concreto, completo y detallado el para conseguir un teatro verdaderamentd modrno con v una compaa de repertorio; pero nade acudi cr, el dmero necesario para convertir el proyecto en realidad. .u no contar con uri teatro ni con una compaa a sueldo que puder-a poner en escenamuchas repre'sentaciones de ua obra de xito, el "Thtre-Lbre', qued condenado al fracaso econmico. Breves giras a Bigica, Italia, Ale. mania Inglaterra no Ie prdujeron ni".rguna utilidad .e, susrancral. (Jtros teatros convencieron a algunos de los mejor_es actores de Antoine para que .e fuer"an a trabajar con ellos. Desalentado y lrrru d"uda de 100 000 fran_ ,,Thtre-Libre', cosJen lB94 entreg ei "or, a otro director, quien lo conserv durante lB95 y 1896. La inflwencia de Antoi.ne Adems de dar a conocer a distinguidos autores teatrales extranjeros como lbsen, Tolstoi, Strindberg, Bimson v Hauptmann, en Pars,el teatro de Antoine "hiro'lo ;;- con Eugne Brieux y Frangoisde Curel. Brieux es mejor conocido como autor de obras de tesis,dramas que expo_ nen los males sociales. En Blalxchette abord ia disiri_ minacin contra las mujeres, entoncesvigente en Ia educacin; en La toga roja expuso Ia chicaiera legal y en Bienes actdnsse ocup de la amenaza de las enfermel,des venreas.Actualmente estas obras nos parecen un :.:rto afectadas y doctrinarias, pero escribi tambin dos ,iras mordaces,Las tres hijas de M. Dupont y Los Han' ':.io't'ts. El rnismo cartel que presentaba una segunda ,-a de Brieux, hijo de un carpintero, incluy la pre-'rtacin de una obra escrita por el hijo de un noble. ;:angois de Curel. Autor de absoluta integridad, envi ,'*s primeras tres obras a Antoine oculto por un seud& --,,no. La segunda obra que present en el "Thtre' -'5re", Les Fossiles("Los fsiles"), era un estudio sobre decadente. -: aristocracia Otro dramaturgo distinguido, Georgesde Porto-Riche, ;. apart definitivamente del drama histrico omntico :-::ndo presenci la representacn su primera obra de :::-ista en un acto, La Chance de Frangwse("La suerte i: Fancisca"), escenificadaen el "Thtre-Libre", en -:SS. Tres aos despusencontr plenamentesu camino .:: su comedia de amor conyugal L'Atnourewe ("La ena:-::ada" ), lunque la empresa de Antoine fue un fracaso desde :- :unto de vista econmico,instituv un modelo de tea::: ealista que los autores posterioes siguieron an en:-:do ya el Jiglo xx. Entre ellos figuran Henri Lavedan, : -e contribuy slo con una breve colaboracin al "Th:::-Libre", pero que continu con una serie de vigorosos -::::ras como Le- Prince d'Aurec ("El Prncipe de Au--: Awants ("Amantes") y -: Nfaurice Donnay con slrs difficile ("La edad difcil"); dos moralistas,Paul -.e -..:*''ieu y Octave Mirbeau, el primero de ellos ms co'--dc en los Estados Unidos por su obta Connais-toi C:ncete"), y el segundopor Les Affaires sont les af' -.:;-:s ("Los negocios son los negocios"); y el sensitivo

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Hsiri Bataille, autor de La Tenr.esse(,,La ternura") v de una adaptacinteatral de Reswrreccin Tolstoi. de E1 ''ThtLe-Lbre" realz cuatro cosasimportantes. Dencsrr cmo representarobras realistasen frma reai,sia, ' humaniz la actuacin de los dramas poticos o romnticos. Estimul a nuevos dramaturgos;aig,rrrosescriberon para. el teatro de Antoine, irrrto que otros "r, lo hicieron slo para el teatro comercial. Antoine mismo

franhizo una carrera brillante como principal 'ljrector en anterior a la primeia Grierra Mundial; .. " l" poca con, caPltal' con1897, respldadoal fin por accionistas'Thtre Antoien ti;i ;i"'lt";tro "Me,,us'-Plaisirs'' el

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de f.," llamadoa dirigir el Oden. 1906

Parsy n creimitadores ei-mismo "i-"Tnarr.-Libre"

"teatros petambin en Berln y en Londres' Aun los con sus compaas de " iot Ertdos Unidos o],"il; suscriPtolfi.i""uot y con sus.auditorios formados Por que el "Teatro de Arte" de lv{oscir deben res. lo mismo algo a Antoine. tJn "teatro librd' pata Alemania mayor Pero la influencia del teatro de Antoine fue tal vez que en el francs,Porque.el ale."-"t-Lr.""urio alemn mn estaba en un estdo francarnente peor' Aunque pl.rriu uolttr a Francia en lBTl y cre el- Imperio Aleteutn los dramaturgostranmn, doirinaban el escenario hasta bien en"trada la "i tipo ms ."u""tio"tl .;; A decir verdad, la compaa de dcadade ls aRos90. ),leininqen, formada antes de la victoria P:usiana'-nopro.Duque del Teaaisuno en Francia, pero el iri;;;;";" de ,rot' ..or.r"nt"slo una de las obras de Ibsen aParte histrica .Los preten' Err""tios (se trata de su tragedia de .iiintes rle la Corona) en tanto que los dems teatros co' j corte v los que funcionaban bajo administraciones no hicieron nada por abrir paso al realismo' ;.;;i"1" Adolf l-Arronge, que amas! ut-ta fottutt" escribiendo i.rtut oi.*unur, Trrnd -en Berln- el nuevo "Deutalt.f.t fft"u,.r" n 1883, e intent llevar a la prctica opuso audazmentea la poltica cada unas reformas. Se 261

Empieao el lorre-libJ

F.r. nrarrsuo rn.l,qcsorspus oB ANrorrv. Las primeras obras de,.C_urel en I trieux fueron represenradas el ,iTitre_Libre',. Itt. Porto-Hiche se apart dei drama histrico para escribir obras realstas-nun_acto, y Lavedan colabor en una oba breve. lodos ellos,,incluyendoal belga Verhaeren,encontratonabiertas de oiros tearrospara sus obras,una vez que Antoine iT ll:tril, les abn eI camino.

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de los problemssexualci o de las mrserrasde Ia qente del pu,eblo. Siguiendo Ia poltica de Antoine, Brarr ofreci iOio ,"p."r"'rr*io'rr", priu"dur, que la polica no poda interumpii, y ,"l"..ionO un aud_ torro superior_alvender boleroi de'entrada slo c suscriptores anuales. Como Antoine, los u.ror", de Brahm trabajaban sin sueldo,pero utilizata profesional.. o", de aficionados. En lugar,de alquilai r'rrru,ulu "r, p"q""nu, dio sus representacions los doiaingos al meciioda en cuyos administradores, por sipata, le permitan ::.?fl_"t sus casas gratuiramente. Tambin a sem-ejanza de l:llt"lr Antorne, Blah-mesperaba que, una vez que hubiee puesto en evldencia los mritos de las obras nuevas, los ieatros comercialeslas adquiriran o aceptaran las que sus autores escribieran posteriormente.

di partedl p.fUl,.J",?"ir lo *y.y refinado la mayor l."represcnracin'de qu"i. o.,rpubur, br-as .on 1131lfT franqueza demaslacla

vez ms en boga de representar la misma obra mucho u9-po, mantuvo un repertorio variado. Buscaba altos -y niveles de actuacin por niedio de una compaRia que en_ cabezabanErnst voir.possart, y Agnes "r.pfr-fui"z Sorma. Pero la acruacrnno era realisra, ;'l;r,"r;;:ii;; no podan ser integradasen un .orrjrrrto. 'E., .uurrro ui reperrorrode L'Arronge, se apega la poltica de Meinin_ gen, pelo siz lbsen, de obrai lri.as e histricas. oportunidad lleg en lBB9. En Berln, el gran .La,. periodista Maximilian Iarden y ocho u-igo, suyos es_ cogieron a un crjrico llamado tto Brahm para dirioir una rtersin alemana del ,,Thtre-Libre,, ^""fr""ri-r" y a un,problema serio yde ndole_especial. Aunque el monopolio teatal haba'desaparecido i.u"oi*"nte en Ale_ mania enrre lB4B y 1870,-la."r,r,r policiaca y el gusto

li nto e ls "Frei'e Bhne" (Escenatio libte) ataba con ::r cqfTera B:ahm inici sus rePresentacionescon E1,ectfos, obra' berlrns. I ::ohibida ::ohibida por el censorberlins. Y lo que. es.n cho ms ::portante', Brahm la hizo seguir, en e-l trmino justo de -r mes, por Vor Sonnenawfgang ("Antes del amane:=: ), lapimera obra escritapr'un nucvo autor' Gerhart j:uptmann, destinado a encabezara los dramaturgos ,'-*ines : manes y a sobrePasarlos por mas oe una gelrera(jruu' sobrepasarlos ms de una generacin' Por

en^:sc"ju !e Ia primavel de 1890, _BrahmP1:o Yl

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Fatnike -r.,'o r"-u alemn, la obra natr.alista Die Tambin re:,'"icke, de Arno Holzy Johannes Schlaf' tra-"r rahm Et dobte uicidio, de Anzengruber, y a la escena, de El podet de las ' --:ciones adaptadas .'.::blas,de Tlstoi, que ya haba representadoAntoine; l:resa Raquin, e'Zol, Llenrien*Marchal, de los ,3-'ncourt, io, de Becque y El pad'te y La seo"u"rror, de Strindberg. -:t Julia, Justamentecomo hlba esperadoBrahm, el ejemplg := ia "Freie Bhne" (Escenari libre) mejor el nivel del :::rro comercial. Lo mejor tanto que en el trmino i. un par de aos no pareca haber tazn alguna para :te Brahm continuari sus representaciones'Pero la 'Freie Bhne" tenia que ser renimada de cuando en L'Arron:*:ndo. Por ejemplo, despusde haber ace-ptado la :. \-idas soliariasrecha-z siguiente obra de Haupt:-.:n, Los teiedores; por 1o que Brahm volvi a reunir ,-, fuerzaspara ponerla en escena. El rpido mJjoramiento del escenario de Berln lo .,,.e,-, d manifesto clos retoos de la institucin de :::im. Durante su sequnda temporada, Bruno Wille .::nlz en Berln la "Freie Volks-btihne"(Escenario li-

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bre del pueblo). Esta institucin se anticip al Club del Libro del Mes en otro terreno. Cuando'diversas admnistraciones comercialesle pagaron por celebrar funciones especiales distintas co*.iai, pud vender a sus suscripde tores ent-radasa un precio mi bajo del acostumbrad-o. Ocasionalmentedio ripresentaciorr"r po, su cuenta, por ejemplo, de Las colwntasde la sociedad,de Ibsen. Coino el nivel del teatro berlins continuaba elevndose, apareci una nueva institucin llamada Nuevo Escenari Libre del Pueblo, que en l9I4 tena 50 000 suscriprores y pudo construir su teatro propio, la magnfica ,,Volksbhne". Duranre la dcada-delos aos {" WZA la hsta de los suscriptores ascendi hasta alcanzar la elevada cifra de 120 0b0. Brahm, destqcadoclirector Para las obras de la "Freie Bhne", Brahm contrat magnlficos actores, como Jo-sephKainz, Emanuel Reicher "y Sor.nu, y_lle,g fudirlo en un brillante conjunt a 4gnes En 1894, cuando L'Arronge se retir de la administiacin activa del "Deutsches Theate" y confi su direccin a Brahm, ste contaba, adems de -los tres actores mencionados, con Else Lehmann, Max Reinhardt, Rudolf Rittner y otfos tambin excelentes.En 1905, Brahm se mud al "Lessing Theatcr", y disfrut durante algn tiempo de los serviciosdel distiguido Albert Basser"mann, que se haba formado en la compaRade Meiningen. Como crtico, Brahm- haba sido brillinte, incisivo v con frecuencia sarcstico. Como director, no acepmb trminos medios, pero era paciente y altruista, ,.ro y atento. Fue super:ior a Anioine como directoi d. obr.', realistas, pero desgraciadamente sll gama no era tan 264

grande. Inaugur su cargo de director del "Deutsches Theater" ponndo .r"rru la obra clsica Kabale und "r, Lie-be _("intriga y amor"), de Schiller, pero modemizada. El resultadofue un desastre. Aunqui una vez utiliz o trat6 de utilizar a Gordon Craig, Birahm no aport nada, como Reinhardt, a las formas .rul"yas e imaginitivas del teatro del siglo xx. Pero rehizo el teatro almn, y durante veinte aios sigui siendo figura importante dJl teatro realista de Europa. De Hwptmann aWedekin Hauptmann abandon la escultura para dedicarse a escribir obras de teatro, y desde lBBg hasta casi su muerre, en 1946, su produccin fue desigual en calidad y en especie, pero siempre mantuvo also de distincin. Se :cup dc ia tragedia personal de la" clase trabajadoraen .\ntes cle afilcr?Lecer, de las rniserias de las masasen Los y :iedores. De sus ramas de ambiente campesino, el nejor es Rose Bernd, Escribi obras al estilo-de Ibsen, ::mo por ejemplo Vidas solitarias y Michael kamer, : rmedias como Der Biberpelz ("El abrigo de castor") y j:amas histricos como Flarian Geyer, uyo tema es la

Cuerrade los Campesinos, Der Weisse y Hetlmd ("I-ss


::dentores blancos'), que ie ocupa de Hemn Corts ::jentores blancos"),que se ocupa de Hemn Corts renrofes Dtancos Que se flemn u"ortes )r ia conquis,ta de N{xico. Tambin ensay el drama :,:edco en'Hannele y el simblico en Die Versunkene J'.lcke ("La campan sumergida"). -{ principios de Ia dcadade los aos 1890 aparecieron .:rs nue\os dramaturgos alemanes. Herman-n Suderdramaturgos alemanes. Hermann Suder:-:nn, mejor conocicl-o_por_su Heimat, gre los norteobra *

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son las comedias y los dramas de Ludwig Fulda y de Otto Hartleben, as como las tragedias de Max Halbe. El satrico Carl Sternheim introdujo en sus comedias el estilo "telegrfico" que los autores expresionistasadoptaron posteriormente. Deipus de Hauptmann, el autor alemn ms destacado que comenz a escribir para el teatro en la ltima dcad del sislo xrx fue Frank Wedekind. Como Strindpor berg, era un bsesionado la tragediasexual. En 1890, coi Die jwnge Welt ("El mundo de la jur,'entud") y al siguiente ao con Friilelings Erwachen ("Despertar de primavera"), Wedekind llev la tcnica conocida como t-rebanada de la vida" al problema de los adolescentes que no reciben ninguna orientacin en cuanto a la vida sxual. Erdgei.st ("Gnomo'), de 1895, y Dte Bch'se d'er Pandora ("La caja de Pandora"), de 1902, tuvieron de protagonista al mismo personaje, Lulu, instintiva y despiadada depredadorade hombres que encuentra un horrible final. Las obras de Wedekind son al mismo tiempo morales y morbosas.Eran naturalistarrealistas,y tambin introdujron algunos elementos del expresioismo del siglo xx. La tragedia Despertar cle pti'm.atteraes tan real como emotiva, pero termina en forma rara, cuando uno de los dos hroes-niosregresade la tumba para aconsejar al otro que se suicide a su vez, mientras "un hombre enmascaiado", que simboliza ia vida, viene a persuadirlo de que no se mate. Sc'ltnitzler y los austriacos La tragedia e incluso la morbosidad que sealan el despeftar del drama en Alemania es menos visible en las obras teatrales de la misma poca en Austra. El ms 266

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grande de sus dramaturgos,Arthur Schnitzler. escribi comedias, tragdia.. Su primera obr para el {r^1Tut^y teatro, en 1893, fue un grupo de-alegres comeiasde amor, en un acto, Ilamad AnafiI. Un"a de sus meiores tragedias,Liebelei (Luz de amor), fue escrita dos aos ms tarde, y otta ms, Der einsame Weg (El camino solitario), en 1904. Schnitzler tena prefeiencia por la :omedia en un acro, 4" -t,t n"" escrii muchas y q". con frecuencia enlazhbilmnte para integrar una unidad -como con Anatol, Beigeru(Circulo de "manos)v Lei,endige Stunden (Horas vivas). Escribi una de * ;ores obras, Der gr.ne Kakadu (La cacata verde),-"en -599, Su vigoroso ataque contra el antisemitismo,profe:'r Bernhardl, aparecien 1922. Despusde aventurarse el drama morbosoen 1g9i, en :tro viens, I-Iermann Bahr, se volvi hacia la comedia .. en lB9B obtuvo xito con Josepline, cuyo protagonista .s el joven Napoien. Es mjor'conocido'en'los strdos uJnidospor Ia versin de Belasco-Ditrichstein su di_ de :'ertida obra El conciern.

Anaengruber

xx. La ob--a ie r-:engruber es casi desconocida fuera del escenaro are-,. i:-eriann parece ahora superado.W."[i"a-".r"-;; -;; r.-,:r xito en lengua inglesa.
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Aunque Hugo von Hofmannsthal escribi y adapt comedias,este peta viens se mova ms libremente en u.tto. Comenz a escribir este tipo de las traqedias "ri obras 'principios de la dcadade los aos 90, pero tal A l'"" ,,., *i.jot o'btu Edipo y la esfinge,de 1906-. paLtir "t adapt mucas'obras para Reinhardt -entre de errtoncs ellas, lederwani, inspiada por la obra de moralidad medieval' Eter"vtnan, tres oLras de Caldern, La dwna v dwende, Dr Turm' ("El faro") y El gran teatto del muno-; escribitambin libretos'paraseisde las-peras de Richaid Strauss, entre ellas, Eleita y El caballero e In rcsa. EI "Teatro Independiente" e Londres Un holands llev Londres la idea del "Teatro Libre"' Como Brahm, J. T. Grein haba sido crtico teatral' A los veinte aos de edad escribi la introduccin a una traduccin holandesa de la obra de Ibsen IJw enemigo del pueblo. Dos aos despus, fue encargado de escribir * -de Amsterdam. Cuando an no ieseaspara un diario aos se fue a vivir a Londres haba cumplido los treinta e inici la'sociedad del Teatro Independiente en la-pri mavera de 1891. Grein mismo y hombres como William Archer, traductor de lbsen, y Gorge Moore, el novelista' esperaban descubrir y lanzat dramaturgos ingleses' Grein r inici sus actividad, por supuesto, on Espectros'No con los cettte-tates e violentos comentarios r contento exaltadas cartas -al editor, sigui con Teresa Raquin, e Zola. Despus puso en esceaobras inglesasde breve.;" ^ larga dur^acin que no suscitaron lingula conmocin Por fin, ftt"t de 1892, el Teatro Independiente esp-ecial. reiresent la primera obra de George Bernard Shari" rtr" 268

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\\/idowerc' Houses ("Casas de viudos"), con lo cual pres t al hombre que llegara a ser el ms importante dramarurgo de Inglaterra Jl mismo servicio que la "Freie Bhne"-habapiestadoa Hauptmann. Entre las ltimas obras EI pato salvaie de Ibse. que Grein puro .r, "r..rru^figur Aunqu las obras de la Sociedad del Teatro IndependientL -_que se representaban por las maanas, con rctores voluntrios- significaron un fuerte gasto para los rngresos Grein, estaempresa, que termin en un fracaso de :cnmico, ejerci gran e:fecto iobre el escenario igls. En lB99 se form la Sociedad Incorporada del Teatro, :ue durante cuarenta aos presentlas obras destacadas, ,,a fueran inglesaso producidas en el Continente, en fun:iones noctuinas dominicales con repartos que incluan a :igunos de los mejores actores de Londres. Por el trabajo :J esta sociedad,el estmulo que produjo la actividad de Grein y la gran reputacin d Brahm y Antoine puede y que mayor xto obtuvieron_ seguirse de las empresas el :.'i revistieronla mayor imprtanci: la obra de Granvill3:rker, los Actores " la badia, el "Manchester RePer::rv Theater" y otras aventuras que describiremos a su :ebido tiempo. "':sen y Bjrnson: gigantes d.el Norte
_ - ,!!fta J'j.-ti.,^.

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ltipo o audi:tivas- ^-+-. de ovictir +aafrn" 'lol mismo ti-n n arrliu vr L ^ Jt r r vsL r vJ o r r tL antes u u existir teatros del -i"*n :,-.:s que ies dieran Ia bienvenida. :,--:s Sin dieran bienvenida. Si embago,slo dos antes .,.-':ibieron en forma constante v abundante antes que ::.-':lDlIOD en tOlma COnstante y aDunqanle abundante antes gue .!.:::oine abriera su "Thtre Libre". Fueron Henrik y Bj<;rnstjerneBjrnson, y -:.,=r v Birnstierne Birnson. v ambos nacieron en la ,'::1a y poco poblada Noruega. Los dos escandinavos comenzaron por escribir obras

--.:no hemos dicho, hubo obras realistas-vigorosas y

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histricas y poticas adaptadas al gusto de los auditorios nomeqos. Los dos tuvieron puestos'en diversasocasiones durani" Ias dcadasde 1860 y 1870, en teatros noruegos. Seguramenteque xitos moderadoslos estimularon lrta .ol.t rar a esribir un tipo de obra que no fue tan prontamente aceptada como las histricasy rornnticas. Bjtt sotr -poet, novelista y edtor de peridicos- se volvi hacia el realismo aproximadamente cnco aos antes que Ibsen escribiera Lallga de la iw'ttentorl, y una dcadJ antes de su siguiente obra del mismo gnero, I os pilares eIa saciedad.?okticamente, ambs eran rebeldes; Bjornson era dirigente del partido liberal, e_ntanto que Isen fue durant un tiempo socialista. Ambos atacaron los males sociaiesde su tiempo, Pero de clistnta manera. cuyo protagonista es un deshonesto Para La foslnsctrott, hombre de negocios,y para Un guante, ataque contra la "doble norm" de l moral sexual, Bjrnson encontr finales felices que Ibsen jams hubiera concebido. Mientras lbsen insisia ms en el anlisis psicolgicoy en la

Iaridad fuera de Escandinavia. Durante el mismo periodo, Ibsen utiliz las baladasy las sagasde Ia antigua oruega como material para diversasobras poticas tales como Ls hroes de Heligoland. y Los preteicientes de la Corqna. Al final de su actividad creadora, ambos subrayaron los valores espirituales rn.s bien que los socialesen su produccin de carcter realista. La obra Ms all del pder hutnano, de Bjrnson, de l68t, es la obra ms ntable de este periodo posterior. Ibsen, en cambio, inyect cada vez mayor realismo a sus obras, a partir de El arquitecto Solnes, en 1892, hasta su ltima'obra, Cuando'.esper. tanaosde la muerte, pasando por El yequeo Eyolf , Del verso al realisrno en lbsen Cuando Ibsen comenz a escribir para el teatro de su riempo en 1862, el poeta que alentaba en l lo impulso a haier que los persnajese Cowedia de antor habiarart en verso. Antes de consagrarse definitivamente a la prosa ealista en La liga de la juventud., utiliz ritmos podcos en dos largas obras que trataban temas de su poca. obias, las escribimientras se hailaba ,Como ,ur lti-., 'ioiuntariamente exiliado de su patria.) Brand., escrita a rediados de la dcada de los os 60, es un ttrico ata:ue de "todo o nada" contra ls trminos medios; no obtu-.r popularidad duradera fuera de Escandinavia. Peer G',nt, que le sigui poco tiempo despus,es una pinto::SC, pro divagadoraobra que refiere muy satricamente -, hisria de u"n villano muchacho del cmpo que llega : ser millonario y r."uelvepara enfrentarse a un fin pecu--:i v raro. Entre-I-a liga de la jwventwd, que le sigui ::: 1869 y Los pilares de la soeiedad,la primera de Ias . -.:asrealista, qn" se dedic durante quince aos, Ibsen "

a mQlf rivaT-acJTffien profuffi teatral con i-tma*rWSfptfficif, 'nque una destreza


que le acarre'en su pas myor xito del que disfrutaba dos utores puede fbsen. El enfoque diferente d" ".tot un tanto a las diferentes circunstanciasen haberse debido que transcunieron sus respectvosaos juveniles. El^BjIlson feliz y optimista naci en el seno de una familia l"tt u parte encantadoradel pas. Los padres rica, y vivi "ti de Iblen oerderon t,t f*rtnta cuando l contaba slo ocho aos de eiacl; a los quince' fue colocado de aprendiz con un boticario en una poblacin de provincia poco aco' gedora. Entre lB55 y 1865 Bjrnson ,escribidiversasobras histricas en versb, pocasde las cuales alcanzalon la popu-

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_Este.gigantesco escribi otro drama histrico en verso. -emperadot trata de la lucha entre la y el gali'Ieo, i".i", ft en y Cristiandad el paganismo el srglorv' I'Ino' en -su Existe .tt Ibt"t, lrandeza en dos asPectos' p"r"- tomprendera los capacidad otro, *.J"u. El -.n"rt Tcnicasereshumanos y preset'ttlotttt ?l escenario' que comoScribe a seadelai'mrrchsimo hombres Ibsen se -"",", u iuo" haban escrito "obras bien hechas"' de tortuosos' todaslas coin;oot lot recursos J;" cultique ;ti5;;"r-;-"t.*ru."t sorprendentes aqullos antes exactamente sus vaban. Comenzaba obrasrealistas destreza expona.con "-oi.r"rrtu, la crisisde la trama, que agregarcomplicaciones J"tuo, Y acostumbraba "i cadvz mayor' Su comPrel;;u";bu"'rru "*p".ttcin y para ha:c,rlo rl" J carcter'humano su capacidad ha de ser evidentepara-todo el que.haya leldo vivir, EI nti"o-ro, Can de muecs, pato salttaie'Lo :^3 Air*"r,'o Heda Gabler' Su falta ms graveconsrstro al literalmente principiolas teoras emasiado ;;;.; la herencia-q"i it'f"ttutott a zola ;;td.;;;;b." compartiHauptfalta que tambin, -la ;;i;t;;;;;listas, compens Ibsen mann en sus prrmerasoras'Pero Sus en otrcsasPectos' temas ;i;;-"dh.t;.r" ll dog-utismo d se hiciJron ms grandes un" obra a la ;;-id;"t t"*"t histriios contisren anlisisdel ;";'s,]s sus Tanto filosfica como psicolgicamente' obras ""i"r"t. d.;;" profundidadq.'" ilo tieen pocas ;;';;; antesde 1890. Strindberg:Pns grande que lbsenT contribuyarln al teatro modernocon otro Escandinavia August Strindberg'Como t;;t. Esta'ez.r" n sueco, 272

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Ibsen y Bjrnson -aunque naci una generacin des pus--, Strindberg comenz por escribir obras histricas, despusse volvi hacia el realismo y finalmente hacia una que podra llamarse interpretacin simblica de Ia actuaiidad, y que es uno de los precursoresdel expresionismo. Fue todava ms polifactico que Ibsen y Bjmson: adems de dirigir representaciones, administrar dos teatros, de Ce escribir cincuenta obras largas y breves y de teorizar en forma radical acerca de la tcnica escnica,escribi noveias, novelas cortas, historias y autobografas gue expusieron al desnudo su vida interior, como si estuviera en el divn de un psiquiatra. En otros sentidcs, Strindberg y los dos noruegos eran rundos aparte. Aun en su periodo realista, y mucho ms :acia el final de 1, escribi con intensidad y violencia =ucho mayores, y analiz y sublim los materiales de Ia '.,Cacomo'nins-uo de sus'rivales lo pudo hacer nunca. Su genio'estabmatizado de locura. Algunas de las psi:rsis gue ahora son bien conocidasde tantos legos --desde hasta la mana de per' -: arrogancia supercompensadora pasando por l adhesin a la madre- scn bas"::uciir, :':ite evidentesen los aos que precedierony sucedieron : su trastorno nervioso de 1895 a 1897. Superficialmente, Strindberg es mejor conocido por )upertrclalmente, JtrrnclDerg es me]or conocloo Por
: nrisoginia riolenta. Desde EI pare -su primera obra

:- obras, Strind :::sa que expolia en parte de todas o de muchas de sus -r.s fu.erte y : medio dei matrimonio y a veces fuera de l' En este ::=: derram toda la violncia de su naturaleza v todo i. -,rlor de su grandiosc arte. Despusde su enfermedad ::::l v hastasu rnuerte,de cncer,o.ueocurri en 1912, :j

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sus obras van desde un drama histrico, Gustatto Vasa, uasando Dor otra lucha sexual, La dan'za 'twcabra y un r"*u rJligioso simblico, Pasuta, -hasta un grupo de obras, en {ue figuran Cmnino de Damasco, La sonata de lois f ants*otl Lo sonata del es?ectro y Ensuenos, en donde ia vida se presenta con una extraa deformacin que parece ser la base y raz -aun ms que en la obra e Wedekind- del expresionismoalemn. Nos ocupa' remosde estoen el prximo ensaYo. Fuede decirse qire la obra de este hombre que deca haber buscado u Diot y encontrado ai diablo obtuvo los ms calurosos elogios de dos clramaturgos que ocupaban buestos destacadol y un comentario, todava ms signifiiativo, de lbsen. San O'Casey, autor de Jano y el pavo real, escribi: "Strindberg, Strindberg, Strindberg, e-lqs grande de todos ellos!. . . Strindberg trae ilamas de los il"n.tur vivos y las estrellasfijas. Ibsen puede sentarse iranquilamen te en Casa de rruecas, mientras Strindberg'lucha con el cielo y con el infiemo"' (/Neill lo llam "precursor de toda modernidad en nuestro teatro actual".-Y, hablando de Srindberg, Ibsen dijo a un visitante: "He ah a alguien que ser ms grande que yo.'' El "Teatro de Arte" de Moscti Rusia dio al teato tres grandes realistas: Tolstoi, Chejov v Gorki. La obra de los-tes est estrechamente ligada a na de las mejores instituciones en la historia del teatro moderno, el ':Teat'r-ode Arte" de Mosc' En 1891, cuando uno de sus dos directores, Constantin Stans' la lavskv. era slo un aficionado' puso en escena comecla satria de Tolstoi, Los ftutos-de la ilustracin' L-a p1' mera obra notable de folstoi, la vigorosa tragedia de

ambiente campesino El poder de las tinieblas, f.ue escrita :recisamente antes de que Antoine abriera el "ThteLrbre", y su premire mundial fue precisamenteen esta ::rstitucin en IBBB, pero este drama fue representado :n Rusia por primera vez por Stanislavsky tan slo cuando .- "Teatr d Arte" .rtn" .r. marcha.'Al revivir triun::irnente La gatziota,de Chejov, despusde su fracaso -r otro teatro, el "Teatro de Arte" lo convenci de que ::ba seguir escribiendo.El xito c1eChejov en las tablas .:::jo a Gorki, y el teato pudo poner en escenasu vigo: s: tragedia Los bajos fondos. Probablemente se ha escrito ms acerca del "Teatro :: -{rte" de Mosc que sobre cualquier otro teatro moi:rro. Constantin Stnislavskynaci en el seno de una :.:::ila rica que consttuv para l un teatro rstico en en ':' propiedads el .u*po, ;r otro en la casague posean con famiiiares -:: \ iosc, donde realiz representaciones ::lsos. En IBBB avud a fundar la Sociedadde Litera--:: r--Arte, y ,rtt'oscuantos ffos-6ndo apenaste"t-t : . .'einticinc6- ssrns2$ a dirigir obrasde teatro. Sabe- '': eue otra personacon inquietudes similares,Vladirnir ',.:-:roi'ich-Danchenko, haba estado enseando actua:,:res en la SociedadFilarmnica de Mosc, y tambin v -: S:anislavskv Danchenko se reunieron en un famoso . ':-r:3nte de ristas,y en el transcursode quince horas :, ::.rla clelinearonlas directivas y la organizacindel :.--: de Arte" de Mosc. Sabemostambin que los rr: .rrS de sus alumnos v de los aficionados oue actuaron. graciasa prolonga- - -:=ente con algunos profesionales, I 't =,:,:dios ensavos -utlllzando lo oue V1no a llamarse ilizando aue vino llamase 'r r'!:doros v ensavos ino llamarse y ensa -utilizando .l i:.::':o Ce '^ :':: de Stanis Stanislavsky"- fsne11 un coniunto insu'.:- : El propsito, como se nos ha dicho frecuentem.f:-:a. no era lograr ios aspectos superficiales del natu-

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desralismo, sino caPtar y rePresentarlo que- Stanislavsky. como "vrdad inierior, la verdad del sentimiento criba v de la experiencia". ' Lo, actres gracias a los cuales el "Teatro de Arte" de Mosc .re li que podrallamarse con toda propiedad un profundo realGmo psicolgico provenan- princiPald.l grupo cle afiionadoi de Stanislavskyy, Dan^eni" u, putt", de la profcsin misma' Los mejor cochenko ""n -a muchos de los cuales conocieron nocidos ms^fieles de Nueva York en 1922-23-- fueron Olga i".-""i"ti"s X"ioo"t, Ivan N{oskvin, Vasili Kachalor', N4aria Ger*.riJuu,'Leonid Leonidov, Alla Nazinova, Richard Bolest"utf.u. i-eo Buleakov, Akim Tamircff y Olga Baclanova' Ent.-los distinfuidos actoresrusos-gue no rePresentaron en el "Teatro d-e Ate" de Mosc hay que citar a 'Paul it"""ut los Estados Unidos lo r'eron-rePresentarEspec' tros, con la compaade Nazimova, hacia 1905' Danckenk"o y otros ms Sunislavsl<.y, Cuando una institucin es tan notable y abunda tanto en particularidades como el "Teatro de Arte" de Mosc .d.*s ha loqrado vivir triunfalmente durante se subesti*', -L" d" medio siglo-"*uchos dc sus asPectos por.alto' Por-eiempio' ."rill"gan a pasarse ;;; th^rtu es difcil encontrar autores que mercionen el hecho cle qr'r* I" riqueza de la alta buiguesa hizo Posible ia exisdei teatro, mientras Aitoine, en Pars' solicitaba i"*i. ;; ;""; fondos para construir su teatro ideal' No slo la familia de Staniilavsky dispona de muchos bienes' sino -v que tanrbin srrs alumnos los cle Danchenko, que in' provenande las ciases el ncleo de la compaRa, i;"il; u'n *7, ,i**r. Y para mayar abundamien'tr', fabuloso pa-

trocinador llamado Savva lVlorozov proporcion los fondos necesarios Para reconstruir un teatro y Para que la compaa pudiera representar mientras duraban los tiempos maloi, antesde que las obras de Chejov les trajeran fama v fortuna. ' Nunca se ha reconocido suficiente mrito a los preiecesores del "Teatro de Arte" de Nlosc. El "Teatro imperia\Ialy," el ms pequeo de las dos instituciones_ ,es, iue el prirner que puso en escena obras de Gogol, Osirovsky e' Ibsen Jn Rusa. Ya descle lB53 abandn .-l vestuario francs, que acostumbraba a vestir a las sir'.ientascon tocablanca y uniforme, sustituyndolo una por .ncilla blusa de algodn y dejndole el cabello al des-:bierto. Cuando ei monpoli imperial dcl teatro ter:::,n en lBB2, apareciern los llamados "teatros del :..eblc". El administrador de uno de ellos -un hombre ,-:nado Lentovsky- estimul a Tolstoi para que escri' IvrurNcras EN LA pnouccrx Cira del grupo de Meiningen por ias capitales europeas Thatre-Libre, Pars (Antoine) F;eie Bhne, Berln (Brahm) \eue Freie Volksbhne, Berln 1:Cependent Theater, Londres .Grein) E-izabethan Stage Society (Poel) T=:tro de Arte, Mosc i-::.:,rporatedStage Society, Lonc:es
lVIODERNA

lB74-1890 t8B7-1894 l8B9-l89l lB901891-1892 1893-1905 IB9B1899-1939

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.biera El yoder de las ttnieblas, aunque la censura impidi sI lepresentacin hasta que el tearro de Stanislavsky y de Danchenko se convirti en una institucin poders. Lentovsky fue el primer productor ruso qlle sacla dire.cin de itra obt de lai azarosas *rr, de su reparto; adems, introdujo en el escenarioruso la luz e16trica. Como Danchenko no era actor y tal vezporque Stanislavsky acapar la atencin sobre su persona cn su hernroso libro Mt. .d.a en el arte ha quedado en segnndo plano la parte desempeada por Danchenko en la" inregracin del "Teatro de Arte" de Mosc y se le ha colocado detrsde Stanislavsky. Pero fue Danchnko quien se inrereso por, la reunin ion Stanislavsky. Segn el convenio inicial, Stanislavsky tena control absoluto de ia representacin -en tanto que, diciro seade paso,administrabalos negocios que le haba legado su padre- y Danchenko se encargaba de Ia parte financiela as como cle los asuntos "literarios". Pero el encaigarsede estosasuntosliterarios significaba hacer la selecc'nde las obras, y Danchenko fue el nico que pudo convencer a Chejv de que siguera escribiendo,y produjo la fortuna de la institucin al revivir La gaviota. Adems de eso,Danchenko -como novelista y autor teatral al igual gue como maestro de actuacin- tena derecho a determinar cmo deba enfocarse cada obra para que su sentido saliera a la luz, Stanislavsky,mism .r.,.tttu cmo su socio "le meti a martillazos todas las bellezas de Cheiov en la cabeza. Poda hablar tan bien de una obra qu a uno tena que gustarle antes de haberla teminado'i. Aunque de acuerdo con el conyenio bsicose supona que Dachenko nada tena que ver con la actuacin de las obras, dice Stanislavsky que "dos directores escnicos se sentaban en la mesa del director, Nemirovich-Danchenko y yo". Poste-

riorrnente Danchenko tuvo su ptopio escritorio, y cre ei "Estudio Musical del Teatro d Aite" de Mosc,'donde Lysistrata se convirti en obra lrica, y Cannen adquiri lai verdaderas cualidades del drama, Clrejov, Gorki y Tolstai Existe una curiosa paracloja en relacin con el "Teatro Ce Arte" de Mosc.^Los fundadores dijeron que, a difesncia de las instituciones que surgieron en Francia y en -\lemania e Inglaterra, no sera el teatro de un actor, nr un i.rmpoco de un director, as como.tamPoco- teatro Para utdres teatrales. Pero, aunque Stanislavsky y sus socios ;rearon el arte de la actuacin en Rusia, el teatro tambin =nqendr en abundancia directores distinguidos -el misr'J Stanislavsky, Danchenko, Meyerhold, Vakhtangov, l.lchael Chejo, sobrino del dramturgo, y hasta Balieff
1900

nuso. Aunque Pushkin escribi tea1 p:.ocnrso DEL REALTsMo :: :,-eico e histrico, su obra fue un corientario de su poca' Las fueron seguidassin observadoras, --id;as de Gogol, amargamente -:=;:cin ooi dtu*"t-t"alistas. Tolstoi no termin obras tea=r*: {.rr" lb86. cuando escribiEl poder dzlas tinieblas.Tarr,c- G:ki inicib sus acti\idadesbstante tardamente; su pri"e: :!:a, Los bajos fondos, es de 1902.

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dei satlrico Chauve-Souris. Y en forma igualmente definida fue el teatro del dramaturgo. __ Despus de revivir La gaviota en lB9B, logr que Chejov escribiera otras tres buenas obras antes dJsu prematura muerte en 1904, De modo que debemosal "Teatro de Arte" de [4osc El to Vana, l,qs tres hermanas )r, sobre todo, El jard.n de los cerezos.Su ltima obra es Ia mejor demostracin,clela capacidad de putu $riox construir serenamentedentro de una trama simple ---<asi una estructurasin forma- personaies verosmiles, conmovedores,emotivos, p.ofundffi **(ffi ;ii,l6'bEf-ttrli-t*ao'offi adamente 1902 hasta 1934. Pero slo la segundadJ eilas, Los bajos fondos, y la penltima, Ygor Ewlyckov, son verdaderamente memorables. Sac el material de la primera de los aos que tuvo que pasar en las misrrimas posadas de Rusia con "ctiaturas que una vez fueron hombres". En Ygor Bulychov vio la tragedia desde el otro lado; nos muestra a un comerciante rico que muere de cncer, rodeado por amigos crueles, ignorntes, corrompidos y ruines, y muere desilusionado, cuando el sonido de la Revo. lucin Bolchevique llega hasta sus odos -"el servicio -su funeral, que en canlo dice que estoy fuera del mundo". Cuando Gorki escogi su pseudnimo de escritor ("gorki" significa "amargo") hizo una buena eleccin. Con o sin Antoine, Brahm, Stanislavsky y Danchenko, Len Tolstoi habra sido dramaturgo. Y probablemente habra escrito no menos de las cuatro obras que aadieron reputacin teatral al autor de la novela La gtera y Ia paz. El poder delas tinieblas es una tragedia srdida y horrible de los campesinos desplazados.Los ftutos de la ilwstracin satiriza a la clase media rural. Rednnci.n -como llam Arthur Hopkins a El cad,ver viviente

cuando la puso en escena con John Barrymore- es un drama poderosoy lastimero de un hombre que se,ve obli, gado por las circunstanciassocialesa matarse a fin de que su esposapueda ser fez con otro hombre. En su ltima obra, Luz en las tinieblas, Tolstoi dej, en su ltmo acto inconcluso,un intento de hacer resaltarel contrasteentre la inutilidad y Ia tragediade una famiiia rica y los campesinos agobiadospor la pobreza. El Tea*o Nacional lands Dos mujeres desenrpearon papel sumamentemporun tante en la creacinde compaasteatrales en la promoy cin del drama realistaen Iiglaterra y en llanda. Uay Cregory y a Miss A. E. F. Horniman debe el escenario la formacin de los llamados actores irlandeses del "Teatro de la Abada", de Dubln, v a la seoritaHorniman la ''Compaa del Repertorio" d Manchester, cuyas actividadesiueron el inicio de otras instituciones siilares en versas ciudades inglesas. De estos teatros surgieron autores teatrales de excepcional calidad. La institucin de Dubln se inici como "Teatro Literario Irlands" en 1899. Surgi en parte del movimiento :cltico nacionalista,y en parte del entusiasmodel poeta it'illiam Butler Yeat. fl y fuay Gregory vieron dn 1, :i principio, el vehculo para el drama potico. En sus co:::ienzos,los actores eran ingleses, y fueron muy contados -:s irlandesesque quisieron asistir a sus representaciones. Despus,en 1901, algunos actoresaficionados de Dubln, --s hermanos Fay, se unieron a Yeats, a Lady Gregory y : sus socios para integrar la compaa del "Teatro Na-:nal Irlands". El resultado fue una actuacin de ge::':ino sabor nativo. En 1903, la compaa se present 281

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triunfalmente en Londres. Miss Horniman -qui haba financiado la primera representacin en Londies de Ia obra de Shaw rms and ke Man ("El soldado de chocolate"), casi diez aos antes- se entusiasmtanto con las acruaciones de los irlandeses que reconstruy para ellos

Houptmonn

el "Teatro de la Abada" y sostuvola empresahasta 1910, en que ya pudo mantenersepor sus propios medios. Bajo la direccin de los Fay, los actores siguieron el estilo realista estableciclo por Antoine, y representaron con sencillez,pero con fuerza y humor, Nuevos autores irlandesesvolvieron sus ojos hacia el teatro pcrque el "Teatro de la Abada" estaba all para darles la bienvenida. Sus obras, desde las comediasde Synge hasta las de O'Casev.tenan sus racesen la vida iriandesa actual. Yeats coniinu leal e infatiqable administrando la comfueron pocas y no establepaa, pero sus obras potca-s cieron un modeio a seguir" Paradjicamente,el teatro que iba a ser vellculo de la poesase convirti en realista. i, tambin paradjicamente] este realismoen slrs mejores momentos ascencli a la eievaCa belleza de expresin porque sa era la naturalezade la lengua del pas. Cierlamente, este teatro tu\,o, como Lady Gregory dijo en sus principios, "una base de realismo y una cspide de belleza". Los Estados Unidos pudieron reconocerlo ya desde 1911, cuando George C. Tyler presentla compaiia como "Los Actores lrlandeses". EI rico teatro i.rlands

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Ascsxso DEL REALrsr{osx sL Co{fiNrvre Eunopso. Este diagrama, que_excluye a Inglaterra, Irlanda y los Estados Unidos, muestra a los noiueqos l-bseny Birnson'como precursores dei. realismo. Los dems, incluido tolsioi, se adhirien al realismo despus que Ibsen y Bjrnson hubieron comenzado a escibir dcntio de este estilo. La banda qris indica los aos duante los cuales Ibsen concentr todas sus Fu.r"", .r, el medio realista.

De Dubln y de Belfast, en el norte de lrlanda, vinieron .n sorprendentenmero dramaturgosdel pas, unos gue :scriban obras en un acto y otros que cultivaban el g.-eio grande. Entre los primeros, John N'Iillington Synge :;: con mucho el meior, Yeats lo sac de una pensin :: Pars para que vivira con los campesinosirlanideses y ::rendiera su lengua. El resultado, entre A3 y la pre:r:rura muerte de Synge en 1909, fueron seis obras que :-::rbinaron la veracidaclclel personajecon la belleza de

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la lengua irlandesa,y que usualmentehaclan-gala de un g.an h"umor. Su segtta obn, Jinetes hacia el1'w, sigue liendo una de las hejores tragedias en un acto escritas en la lengua de Irlanda o de-Inglterr,a'-l-" cumbre de su obra fue la sumamente originl y brillante comedia The Playboy of the Western ctrld (El b"f" del mundo occidental). Adems de estas obras, y de la magnfica de Yeats, Catlcleen in Houli-lwu Irlanda ha dado -para mencionar slo unas cuantas obras- las comedias en un acto, de tema popular, escdtas por Lady Gregory, comg Sy-eal.' lng tlie'n"*i TDiuulgando las'noticiasj y The Work' howseWard (El taller de la prisin), su drama patritico luna") luna' v su tragedia o Moon ("Sale The Risins af the Moon ("Sale la luna") y su tragedi Ri.srng The Gaol Gme,(La pueftadd ia prisin. la {lellcrosa coI he GqoL G6te, lLa puerta de la prisin) la deliciosacoPnslon, riage de St. John Ervine, l suril y iignifiativa Skado"Lv und S*bstorce de Paul Vincent Carroll y The White Steed.(l corcel blanco), y la satrica y amarga,Jono,y -el pavo real de Sean O'Casey as como The plough and the sfars ("El arado y las estrellas"). En conjunto' es una produccin no igualada por los modernos autores teatraies ingleses, a mnos que incluyamos entre ellos a dos autores iacidos en Dubin, Oscar Wilde y Bernard Shaw. Miss Horniman y Granuille-Bu<er Una vez que dej slidamente establecido el "Teatro de la Abada'r,Miss Horniman dio a su ciudad natal, entre l90B y 1921, el "Teatro del Repertorio" de Manchester. Este ieatro se distingua por las excelentes actuacones que realizab"r, ,rrr"u, ,.iot"t de la localidad, muchos +

Boy, merlia de Lennox Robinson Ttr'reWhtte-Headed (El Tl'reWhte-Headed mediade Lennox Rohinson The Whtte- y blanca) Joltn Fergwson Mtxed Marchico de la cabeza

de los cuales triunfaran posteriormente en Londres, y obras locales.La mitad tambin por poner en el esenario fueron obras nuevas. Entre de las 20 presentaciones ellas figuraroi Hndt" V,/akes(Eldespertar de Hindle), de Staley Houghton, Hobson's Chotce (La seleccinde Hobson),'de Hrold Brighouse, y obras escritaspor- St. John Hankin. Aqu se rpresentpor primera-r:, I?ryz 'Ct"gg, de Ervine, y ia excelenteobil d-John Masefield Thl Tragey of Nan (La tragedia de Nan)' El trabajo de inicia de Miss Hornimn ejerci efectos en Londe dres y en otras ciuclades Inglaterra. ientras Miss Hornimutt sostnuo el "Teatro de la Abada", H. Granville Barker --que Posteriormenteagreq un guin entre sus apellidospara convertirlosen uno arl"v"Gtatrville-Barker-- se uttl al administradorJohn E. Vrenne en las temporadasde rePertorio en Londres de 1904 a 1907. Excelente actor -como lo demostren otras actuacionesaparte del papel de Marchbanks gue inter?ret en Cndia de Shaw,-de la que-dio una rePresentacin para la "sociedad del Teatro Incorporado"-, demostr sr un director comPetente y un buen escritor' -\dems de los dramas de Barker TheVoysey In^hert'tat'ce fla herenca de Voysey), WasLe (Desperdicio) y-The Jladras House (La asde Nladrs), Vedrenne y l presentaron obras de Eurpides, Maeterlinck, Schnitzler y Hauptmann. Pusieron .s.et. once obrasde George B' "i la Shaw, cinco de ellas pcr primera vez' y rePresentaron :.i*era obra de r'rtt tt.t"uo y distinguido autor teatral, iohn Gals''orthy' que ya tena reputacin como novel,.ta. Las tempJradasd Vedrenne-Barkerpor sus altos en la-calidad de las obras y en la actuacin, :ir',-eles .iecieron mayor influencia sobre el teaffo ingls que iJerbert Beerbohm Tree, George Alexander, Cyrl Mau-

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tomados conen de y todoslos demsactores-empresarios junto. Oscar Wilde y Bernmd Skmv ngis un de En la dcada los aoslBB0llegal escenario y realismo ciertotipo, con Henry Arthur Jones Arthur de algo de lbsen,pero Wing Pinero.Tal vez aprendieron

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150 eos DEL TATRorNcr-s. El realismo no invadi las obras inglesas hasta que Tom Robertson comenz a escribir obras de teitro, seis aoi antes de su muete. No apareci ninguna otra irlandeses, grupados obra e rnrito hasta 1895. Los dramaturgos al pie del diagrama, escribieron principalmente sobre s pueblo )r Para el, Pero Io hlclefon con notona d.rsuncon'

ms de las 'bbras bien hechas" de Francia' Jones' autor de mayor concicncia,estuvo muy cerca de producir algo ts bu.r,o'a mediadosdL la dcada'de los anos 90 "ot obtas Mielcsel and His Lost Angel (Miguel y su ngel perdido) y Los mentirosos.Pinero esper hasta t90! y 1910 para abandonar el empantanamiento teatral con Mid' Channel y The Thunderbolt. J. NI. Barrie comenztriunfalmente con una comedia romance en la dcada de los aos 90 y diez aos despuscompuso algunas comedias asradabiscomoThe Amirable richtoi (El admiable Crichton) y Wh.at E"-ery Woman Knows (Lo que toda rnujer sabe). Su fantasla Peter Pam, de 1904, era una anticipacin de la irrealidad un poco ms seria de A Kiss for Cinderella (Un beso para Cenicienta) y Mmy Rose. La dcada de los aos 1890 ofreci al escenarioingls ias primeras obras de Bernard Sharv -que n_oaceptv lai cuatro cornediasque escribi Oscar Wilde antes cle su desgracia y .r't mneit". Londres ador el clilogo elecinico de Wilde, que alcanz su cumbre en Eanterente ih" i*tyorto*ce of being Earnest ("La importancia de al ilamarseEmesto"). El hecho de que los asistentes teatro en la dcada de los aos 90 tambin disfrutaran con la trama artificiosa de El aba;nicoe Lady Winder'nere, lJna nurjer sin im,portancia y Un marido ideal puede erplicarse porque el escenario londinense no resultaba .rio para Cas de viudos y ni siquiera pala Arms and :,t;eltLam(El soldadode chocolate),cle Shaw. Fue Barker, de ln 701 representaciones las obras cle Shar,ven los anterioresa la primera Guerr Mundial, guien llev 'cs i este autor al triunfo en Inglaterra. El geno cmico que :ulnin en CrLdida, Tlre Deril's Disci'ple (El discpulo rel diablo), Caesar m.d. Cleopatra (Csar y Cleopatra),

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Man and Swper.man (Hombre y Superhombre), Major Bsrbva (La comandante Barbara), The doctor's Di.lern' ma (El dlema del doctor), Androcles y ellen, as como Pi.grnalin,cay lamentablemente despu& de Santa luana en 1923. Pero -a pesar de los finos dramas socialesde Galsworthy tales como Tke Silver Box (La caja de plata), lusti,ce (Justicia), Loyalties (Lealtades) y kcape- Shaw sigue siendo el ms grande de'los dramaturgos ingleses modernos. Las mejores obras de Somerset Maugham, Tke Cons' tant Wife (La esposaconstante) y The Circle (El chculo), sufren al ser comparadascon su propia novela Servi.dumbre hurnana, para no hablar de las obras de Shaw. Desde Tke Vortex (El vrtice) hasta Cavaleade (Cabal' gata) y Desiln for Liwng (Diseo para vivir), Noel Coward es eiegante, ingenioso, y en ocasionesconmovedor, pero ser olvidado antes que J. B. Priestley, Emlyn pero Williams y Terence Rattigan con sus obras escasas, profundamente sinceras. El realisrno rezagado en el teatro morteanxericano La representacin de obras realistas se desarroll mucho rns trde en los Estados Unidos que en el Vieio mundo. Muestras de las obras de los mjores autores euroPeos importadas hasta despus de 1915. fueron escasamente Pinero y Jones fueron populares porqLreeran claros, pero Ibsen lnguideca y Slraw obtuvo escasaatencin slo, y qracias la actuacn de tres actores estrellas: Richard Mnsfield en la dcada de los aos 90, y Robert Loraine que v Arnold Daly hacia 1905. De los norteamericanos lo*.rrruron a'escribir en el siglo xrx, Clyde Fitch fue, xcepto en un par de obras, autor de csmedias fciles,

pero superficiales, en tanto que Augustus Thomas pas del melodrama a obras ampulosas sobre telepata o de "doble personalidad" como The Wi.tching Hour (La mquina para hechizar) y As a Man'fhinks (C,onforme un hombre piensa). En los Estados Unidos slo surgieron cuatro autores de cierto mrito antes de 1915. Langdon -\{itchell adapt al teatro unas cuantas novelas, pero escribi solamente una obra original, una brillante comedia que tiene como tema el divorcio. The New York Idea (ia idea neoyorquina), que Mrs. Fiske represent con algn xito en 1906. En el mismo ao surgi una cbra vigorosaescrita por el poeta William Vaughn Moody, The Great Divde (La gran cordillera), pero el otro unico drama que escribi, The Faith Healer (Curandero de la fe), result menos efectivo en el teatro. Edward Sheldon escribi Sal.'vationNell, obra en la cual desempe el papel estelar Mrs. Fiske, y Romance, que ocup Doris Keane durante unos cinco aos. Elme Rice -aho:conocido por sus obrasposteriores Street Scene(Escena :-:llejera) y Counselor'at-Iaw (El abogado defensor)g:cribi su obra On Trial (Acusado) slo un par de temcradas antes de ese ao decisivo de 1915, en que los -lctores de Provincetown comenzaron a desarrollar el '.lento de Eugene O'Neill. Hoykins '\rrur in realismo en Ia produccin escnicalleg al teatro nor:.:mericano con David Belasco, que fue-uno de los ini::dores en el arte de crear ilusiones por medio del alum":::.dc, pero que slo a fines del sigio xrx y comienzos - xx comenz a utilizar escenarios de "medio cain" i:lidamente construidos.F.n 1909, para poner en esena Jd Belasco y

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The EasiestWoy (E't modo ms fcil), literalmente ller' al escenario p"p.l tupir, Puertas-y m-ueblesprocedentes de una .nr"^lr'"bitu"in airuinada. l]nos cuantos aos despuslles al clmax de su realismo cuando reprodujo ,rn .rquio"a de uno de los restaurantesChilds en el adora )' er .r."n utif , para T h e G q't' n or's La dy- (L-a -Gobern como David Warfield, Blanche Baa.toter^ -buenos Sr.,s i"*, L"o Ditrichstein, Holbrook Blinn y George-Arliss.r,rrr.u iqualaron en su actuacin el realismo de las obras que ."pi"s"ttt Otto Brahm o de las gue puso en escena "T"rro de Arte" de Mosc. Belascotena un instinto "i i""rrul q.r" oblig a sus actores a ir ms all del realismo de sus escenarios. Un director de poca Posterior -seacerc ms al ideal escride Brahm. Se trata de Arfhur Hopkins' En dramas y O Ntill, as como en las tos Dor Ibsen, Tolst<li, Gorki .o*ii"t a" tttittip Barry y tras, utiliz fondos simplificadores v suqesti;osr"li.dos por el mejor clecorador en ,rort.u*"..uno] Rob..t Edmund lones' En Ia forma en forma inoue Hopkins maneiabaa sus actores,sigui ottt.i."i" el mtoo de Brahm. Lo referente al movi*f""r" y la tarea poda quedar Perfectamente a cargo de .rn g"rt. escniio; Hopkins s concentr. en el contea r"t actoresls etplicaba en qu consistasu pape.l' "ii"l ..t"lidad"s de los pJrsottajes,1 relacin que existla ias entre ellos. Nunca quiso apuntal' y raramente lntenumdel olJ .t"" escena. Coiega ios tlefctos de actuacin de ierminado el ensayo, y en pltica .t"t tJl" despus tranquila e ntima. Tal vez nunca incorpor a sus pr3du,1orcions las intensidadesingeniosasque otro destacado de un ajante y rector, Elia Kazan, logr n La mtterte con Ui otuio llatnado b"t'o' Hopkins se contentaba interior' buscar y encontrar la verdad

Un buen nrhnero de los excelentes actores que se formaron en la dcada de los aos 20, v casi todos los que podran haber llegado a ser actores verdaderamente distinguidos,se fueron a Hollyvvood, para trabajar en el cine. El escenario de New York qued para aquellos excelentes actoresde la dcada*"ttiorrad., como'Helen Hayes, Katherine Cornell, Alfred Lunt y Lynn Fontaine, en tanto que la pantaila utilizaba las personalidades magnticas de John Barrymore, Charles Boyer, Katherine Hepburn, Edward G.'Robinson, Leslie oward, James Cagney y Fredric March, as como muchos extraordinarios actoresde carcfer. EI "teatro del dram.aturgo" L{asta 1915, no existi en Nortearnrica un teatro tan :.logedor para el nuevo autor teatral como haban sido .:s cie Antoine y de Brahm. Despus aparecieron dos. ,imbos eran de aficionados, los dos eran pequeos y tam:,n ambos comenzaron sus actividades gracias al des:::ndimiento de autores,pintores y actore;que hubieran :.',iCo en la rive gauc'he de Pars s no les hubiese tocado .-'.ir en Greenwich Village de la ciudad de Nueva York. FI primero, por un margen de unos seismeses, fue el -= los "Actores de la plaza Washington". Aunque puso :,- SCl1o obras de So Akins y de algunos escritores de *.:ror categoa,Ia parte mayor de sus programasestaba rsdtuda por obras de autores europeos consagrados. -::ima de la guerra en 1917, evivi u vJ @ rrvJ uLJyqLJ dos aos despus , e y yr v :-,-. "Theatre Guild." LIna vez ms sigui insistindose ,extranjerashasta oue. en su que, ',- totalmente en las obras extranierasl'rasta temporada, encon a Arthur Richman, con su -::a ::z -\ntbu.{h.(Emboscada), en la quinta; la obra The

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(La Maekine mquina A'dtng *".':ll?-:.1]mff:: a '#' w e wkat th.ev ant d ( sab ;;v'
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en el Randcliffe College y despusen Harvard, en 1906, Baker comenz a ensea Ia tcnica de escribir obras de teatro. No slo era un maestro inspirado, sino que enfre sus primeros alumnos tuvo la suerie de contar Edward Slrel-don, cuya Sahtation NeIl fue repre:entada con xito cuando todva era estudiante' Tal publicidad, unida al a propio talento de Baker, atrajo a_sus_cursos dramaturSidney gos^an inditos como O'Neill, S' N' Be_hrma1, Ioward, Philip Barry, George Abtoq y {o!g.t Sherwood. Desous de esludiar'con Baker, Frederick Koch comenz . ..r'ltiuu, la redaccin del drama popular en Dakota del Norte y en Carolina del Norte; de los cursos de Koch surqi otro autor teatral, Paul Green. f-a fama de la obra de Baker en Harvard estimul .r otras universidades a iniciar estudios teahales mucho ms extensosde los que se permitan en Harvard. Co' ::renzando con el Irrsiiruto amegie de Tecnologa en 1914 se haban formado para 1958 ms de 300 alumnos, l se haban impartido cosa de sesenta o setenta cursos .cbre el arte d escribir obras teatrales. Los resultados ::c han sido tan notables como los que obtuvo Baker, :ra La tuvuerte de un vialante de Arthur Miller, Urz .-.:nt'a llamado Deseo de TennesseeWilliams y Come ':.-;k.Iittle Skeba (Regesa, corderito), de Willia* Itgg' :.:eron fruto de aquellos estudios de sus autores o de la ex.:,;eriencia que stos adquirieron en rePresentaciones :::lmentaleS. :. ,:ltevo tealro de la decadade los aos 20 :- efecto de los Actores de Provincetown, de los Actores -. '-i Plaza Washington-Theatre Guild y del profesor f .iei comenz a hacerse sentir abiertamente en forma

John Howard Dawson' rns imporLos "Provincetown Players" fueron mucho "ru.,ollo el teatro norteamericano' Lla"""o*"-"i p" "Teatro del DramarurEo"',I en sus siete il ;;;;; Su actuaaos slo pusieron en escenaobras nacionales' h"*ltdemente en una colonia de artisuv **.i; ;;

i-d"'sid""v i: ;:;rr1:;:;: "* Howard'' Ptocessionat de v ;$;i;;)

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modestocuando los *t""" "- 1915. Su teauo era todava a un establo en "Actotes de Provincetown" se cambiaron de sus obras nuevas tuvo Village' Ninguna Ci.""*i.ft incluyeron producciones d.,ra?.,,, u"qt" #;;;;.;

el durante"i C"" Cod,Massachusetts'

Gla Dreiser-' Susn spell' ;?%1;;.il""-it""o'J -v. ft ptll:tll f,r,"'"Jt"ii"ttttt -n'druuy: y de la poetisa tue " histincin de los "Actores de Provincetown" Lt* o'Neill' obia;fe Eugene i; P;i;"'* il';; ;il (Tras del horizonte) y Anna

's'-l"io"a the Hori)on su quien ausPiciara reUit" no hubieran encontrado Provincetown en Broadway,los atiotesde ;;;ffid"El espritu de los las hubieran puestopto" en escena' diern a O'Neill actores del auditori;'"'i"*i"""'ot" v cuandocomenque necesit la confianza ;i';;,rJ"; .l "Teatrl del Dramaturgo"'su genio )"U" " "t.trr.-Si.t a iamsse habra encontrado s mismo' s go Las ramatu.r s unittercitario a crear Ya desdeantesde 1915,otra tugrya.comenzaba resultot- Eitudot Unidos' pero sus i."*i"r-"" 20' aos de-los ""r"l.t ,ob'" todoen la dcada ia;;;;;u"rr" Primero Baker' st" t""tr" f* p,of"'o' GeorgePierce 292

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asuda en la dcadade los aos20. Despusde Beyond' tfr.e Horizon ("Tras del horizonte") y The Emperor Jo1es"),de O'Neill,.de los aos Jones("El Emperador Owen surgiuna ola de nuevosescritores' iOZOy 1921,
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The Denw (La desviacin) e lcebountl (Hacia el Hie. lo). Durante la dcadade los aos 20 surgi una mayor cantidad de obras nuevas de tipo realista: The Hero (El hroe), de Gilbert Emery,. Ambush (Emboscada), de Arthur Richman, Dulcy,la primera de las colaboraciones de George S. Kaufman, The Torchbearers (Los portaantorclras)y Craig'sWife (La esposa Craig), de Georde e Kelly, They Knew what They We.ted (Saban lo true queran), The Silper Cord (El cordn de plata), de Sidney Howard; Holiday (Da de fiesta) y Pas Bwnd. (ilatia Pa.is), a" litip Barry, Whats Pice Clory? (El precio de la gloria), de Maxwell Anderson t Laurence Stallings, Saturday's Price Glory (Ninos del rabado), de Anderson, The Children's Hour (La hora ie ios nios) de Lillian Helman, El puente dc Water bo, de Robert Shenvood, y Camino a Ronta, del mismo zt:tor; The Second Man (El segundo hombre), de S. N. Behrman; Young Woodley (El joven Woodley), de i-hn- van Druten, y Porgi, de Dorothy y Du Bose Hey-A-3rO.

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O'Neill
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Despusde ms de un siglo de lento desarrollo,el a!yeitt. Vaughn Mooy con The- great ditide ("La de illi^* ; gran cordillea"), en 190 y de Edward Sheldon.con Saltation al' escenario norteamericano para el fu;ii ;-i08,,-prepar importante t""tio i1.t Eugene O'Neill y otros iban a crear a partir de-la dcadade los aos veinte. Davis abandon los melodramas populares como Nellie

EL

PRTMER

DRAMATuRco

NoRTEAI\IEFJcANo

A las ltimas obras importantes de estos autores, y i ios dramas no realistas, como los muchos experimentos :.:e ha realizadoO'Neill, los poticosElizabeth the Queen _l-reina Isabel) y Winterset (Bajo el puenre), de An::ron, The Green Pastures (Las praderasverdes), de l'l.rc ConnelTy,Yellow Back (Espalda amarilla), de Ho,"=:d. The Adding.It[.achine (La mquina de sumar), j= Rice, Waiting for Lefty (Esperandoal Zurdo), de := Rice, Waitins for Le{ty (Esperando Zurdo). de

- -:ford O4:F, y Nuestra ciuad y Por un pelo, de

the Beautrful Cloak Model ("Ne[lie, la bella modelode y a capas")para dedicarse escribirlas obrasserias maduras 294

l::rnton Wilder, y la mayor parte de las obrasde Miller Miller - :e Williams, deben aadirse Men in White (Los :'-:rbres de blanco), de Sidnev Kinsslev. The Ha^stt, blanco). Sidney Kingsley, The Hasty

l;,ri

(El coraznapresurado), John Patrick, The de

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de MapnificenrYankee(El 1'anquimagnfico),. Emmet O Mice and-Men (ia fuerzabruta), de Steini;;il lLi r*" of Yow Life (La gran diversin)' de il;k;; William Saroyan. El realismoen EsPwa en Hungra Y les lleg un Como hemosvisto, a Francia y Alem-aniadel siglo xx' Gan u ltima dada ;;;.";lit*o "n ale q" ;i'l;g"t le correspondu I-.'-g131"rraIrlanda slo U-nidos despus.de Estados io, d reded?r tgto, y "r, el diteigiO. E" el Contnente, dramadel sigloxx sigui pases' en cursos diversos rentes , ---tiemlos desde primeros ftouiu se adhirial realismo de la Repblica ttnttu la destruccin p"t;;;;h.gutuy
'< lgilo l9?5 lrg,

-Morlnez

Sierrq.....-#

fue os Los ntopsnNos aufoRrs TEATRALES Espa'- Echegaray astantetardo. Escribi sus p,rimerasobras cuando ya ;;-";i;; de los cuarenta aos de ad' En .el transcurso h"l ".r^plido estaba muy cerca de Echegaray' que era Benavente ;;i";. ;"i, mucho mayor. en 1936' del dramaturgo Garca Lorcalegtima -y fantasa y de lirismo' i;" ;" reals*o matizado u"u"ttt de La Benavente cultiv desde la tr-agedia campesina nto comedia cnica Los intereses eados iasionaria hasta su

manos Quintero escribieron por lo regular obras ligeras por el estilo de su comeda en un act Llna ffia.ana de sol, pero tocaron una nota ms profunda en el drama titulado Malvaloca. En las dos obras de Gregorio Marti nez Sierra, El Reino de Dios y Cancin de ewna, se presenta la vida de un convento con delicada simpat y profundo sentimiento. En los breves aos que el poeta Federico Gaca Lorca pudo consagrarse tetro ants de al morir fusilado por uno- de los peltones de ejecucin de Francisco Franco, escribi con gran fuerza potica Bodas de sangre y La casa de Bernda Alba, y con humor y fantstica imaginacin otas obras menores. Los dramaturgos de Hungra, algunos notablemente triunfadores en los Estados Unidos, aparecen con diversos interesesy estilos. Alexander Brody maneja problemas sociales.r1 poco al modo de Brieux. r{elchir Lengyel y Ern Vajda quiz fueron ms superficiales, pero efivos en el terreno del teatro, como pudo confirmarlo Broadway en Tifn de Lengyel y en Fata Morgana de Vajda. Sigmund Morit, escibi'ptincipalmente-dela vida'd" p..Eblos pequ-eos,_ tant que Ferelc Molnr se apeg^aIa en artificialidad de su adorado Budapest. Molnar, l ms popula,ry brillante de los autores hngaros, ha escrito desde Ia intrincada comedia EI gumdin y Lo que imlorta es la con+edia v el sutil diama E/ isne iasta la iantstica y simblica'El molino rojc. Entre esosextremos se encuentran Ia fantasa de El rilal fantasma y la mezcla d.erealidad y ultramundo de la conmovedora L>ra Lilion, En Francia e ltalia: el rama poetica En los primeros aos de nuestro siglo, el drama potico, -: tragedia rornntica y la obra sutil de estilo simblico

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dell'arte"'Los herde la "commedia

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dramaturgos: Edmond Rosabsorbierona tres destacados tand, Maurice Maeterlinck y Gabriele d'Annunzio. La muy'popular obra de Rostand, Cyrano d.eBergerac,la fantas de Maeterlinck F.l yjaro azr y su sutil Peleas y Melisenda, as como Frtncesca de Riruini y In hiia de Iorio, de d'Annunzio, son unas cuantas entre las muchas obras que estos poetas escribieron en rebelin contra el crecienie poder el teatro que tipificaba Antoine. Italia io produjo autorei realistas de mrito despus de Guseppe Giacosa con su Cada de las hoias de 1900. Francia puede sealar apenas un poco ms de las esca' sas obrai como La *riiuo, de Edouard Bourdet, Pastetu d,e Sacha Guitry y S. S. Tenacity ("El paguebote") de Chales Vildrac.-El realismo se esfum en Alemania ante la arremetida del expresionismo, que irrumpi a fines de la primera Guerra Mundial. Francia tuvo en Lenormand y Cocteau autores que siguieron la moda alemana, y en Giraudoux, Anouilh y Sartre dramaturgos no realistas de un tipo ms sutil y ms vigoroso. Las obras de Roshnd, Maeterlinck y d'Annunzio reclamaban un tipo de escenario y de alumbrado que ba a servir a los xpresionistasy a autores como Sartre. Tambin iba a servir, 1o que no deja de ser bastante irnico, a los ingleseg y norteameicanos gue todava escriban en estilo realista.

VIII. EL TEATRODE HOY Y DE N4AANA


El siglo xrx dio al escenariola obra realista y su cuarto muro. El siglo xx le dio escenario y luces mucho ms hermosos _y expresivos que cualesquiera otros que el teatro pudiera haber conocido antes. La nueva tcnica tcatral -como vino a llamarse este movimiento- reesiructur los mtodos de produccin del teatro del mundo civilizado. Tambin hizo posible escribir obras de teatro en nuevas formas. Hizo del drama realista algo ms ilusorio, pero tambin ayud al autor a desarroliar una i:cnica muy clistinta. i:ocyres a la perspectiva y a las candilejas -ltes de 1905 en Europa y de l9l5 en los Estados Unidos, para los exterio;es en el escenariose recurra ::<iar.a bastidores, a bambalinas telones pintados; bambalinasy telones pintados; eran :-e expedi ente ingenuo en comparacin con los slidos ; convincentes escenariosde "medio cain" utilizados .r la misma funcin. El resplandor de candileias de :--:scenio y de las "diablas"f perjudicaban a mbos ::,-.s de decorado. Zola, Antoine y Strindberg, criticaron -: . mtodos de representacin d su tiemp, pero con :,,,. xito. Entre lB95 y 1905 los escritosv lot dib"iot :. dcs hombres -el sizo Adolphe Appi y ei inglles :"jr',-uard Gordon Craig- y seii repreientaiones d-ise:,i,ias por Appia sentaron ls basespara una revolucin * En N{xicose llarna "diablas" a las tiras de lucesque se 1'':n de la parrillaentrelas bambalinas. Espaa En les'dicett 'i=:es". [T.l'

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comDleta en los decoradosY en las luces escnicas' Las prinieras batallas de la rvolucin fueron ganadas en 'Berln por el director Max Reinhardt, de origen austxiaco' Ad.otphe Apo, profeta de la nue'a tecnica teatral Los crticos haban sealado que el tipo de escenario del siqlo xrx haba sido invetado cosa de doscientos aos alntespara las funciones de pera. Y precisamente o^tu lu pra Adolphe Appia t"oiir6 y dibuj cuando iublic Lh escenifblacin t dtama wagneriano en 1895 i La rusica v Ia' escenogtafa dos aos despus' La Prigrafa de Ciaig, en 1900 en l'ondres, fue rr.r" "r""r,o para-una pera, D"ido y Eneas, de Purcell, pero tambin -arte d.el rctto, publcado en 1905-y su primei libro, El ^ q,r" le sigrieron, mostraron tnto por sus ttulos lo, como por sus textos e ilustraciones que su verdadero in' ters ie orientaba hacia el teatro. Appia tambin se apart de la pera y dise decoradoi para las obras d Goethe, Shakespeare,Itnen y otros autores' Appia no enfo& la escenografa como pintor' Adems, Lir su primer libro no haLa ilustraciones' Aunque oosteriormenie traz v public brillantes diseos, su vaio, est en la tea'a'que postul. Su intencin bsica era "teforzar la accin drarntica". Esto deba lograrse slo por medio del decorado tridimensional, con di"o versos niv"les Para que el actor actuara en ellos, sino principalmente por medio de la iluminacin escnica' hpoi"'pidi una "luz viva". Quera que la iluminacin dl'escttario cambiara con cl transcurso del tiernpo; o variarlo de modo que la accin de la obra obtuviera es un cuadro ms relieve. "La rniie-en-scne -escribigue se compone en el tiemPo."

Er trIacsrH or Cnarc. Los dibuios de Craig son tan imposi'grabados bles de reproducir cabalmente en d lnea, com los Je Appia,'La escenadel descenso-porIa escalera,de Ia obra L*cb'elth, una idea, sin embargo,?e la grandera de sus con' da :spciones v de la efectividad co q.r" orginiz formas, niveles Lady 1\1ac' detalles para ayudar al dramaturg. A m"edidaque :t descieidehcia el auditoriopaia junto a unaierie de'figuras qrr" ,.pr"r"r,n a'aquellosque se entregaron i. revesesculpidas, 't.i-inaion L su'ambicii y en la tuba. qDibu;o de eda }:-l:er With, de la obra de Craig, Towards a New Tlteatre,)

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En sus escritos, Appia analiz escena tras escena de los dramas musicales de Wagner, y mostr cmo el efecto del decorado, de los movimientos del actor y de los cambios de luces haban de seguir, y reforzar el curso de la accin. Por ejemplo, al trata del tercer acto de Lds Valkirias, Appia no se concret a un solo diseo, como hacan la ma1,or parte de los escengrafos; hizo siete diseos para salar los cambios de luces y de posicin de los cantantesdurante el desarrollode toda la escena. La contri.bu,cinde Gmdan Craig Por su formacin, Craig era ms hombre de teatro gue Appia. Practic el arte de la actuacinantesde dedicarse al arte del diseo. Si el talento se hereda, seguramente el car:gode actor provena de su madre, Ellen T"ryy, y su talnto de diselador de su padre, Edward Godwin, pintor y arquitecto que tambin hizo algunos decorados para el teano. Craig dej de actuar para dedicarsea mede ditar sobre los problemas escnicos la representacin. Volvi a las tablas en 1900 para montar Dido y Eneas; y en los siguientesaos realiz casi una docena de esceno nografas. Sin embargo, estas representaciones causarn una conmocin similar a la susctadapor su libro escrito con lucidez y ricamente ilustrado, EI arte del teatro, y los otros volmenes que le siguieron. Craig nunca exalt al artista en detrimento del teatro. -el Para l escenariono era un lugar gue ofreciera su teln de fondo como el lienzo ms grande que hubiera no debe tenido jams un pintor. "El teatro -escribiser un lugar para exhibir decorados... debe ser un lugar icnde pueda desplegarse toda la belleza de la vida... la :elleza interior y el sentido de Ia vida." Si esto resulta

P.rnrs sL Esruoro l\'lusrcr- DE DANcHENKo. Valindose del diseadorJ. V. Rabinovitch, Danchenko elaborun gracioso -constructivism pam Lysistrau, de Aistfanes. La part central del (Dibujo de escenaiogir;ba hsta asumir difeentes posicio-nes. en Fouquet a"parecido Theatte Arts Monthly, 1927.)

s DEsPurs L cuDrssos urrlrzADos s{ sL C,oNTINNTE rePresentann-e. Diseo de Tobias Schiesspara una Proyectada que reinaban cin suiza del Tatufo de Molire. Las condiciones en Alemania despusde la guerra obiigaron a los artistas a util! zr el sstemade^consnuccii y los maieriales mfu sencillos. (De D* Kunstwe, 1953')

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un tanto vago y mlstico, buena parte de-su teora y de sus hechos fueron intensamente prcticos alavez que estimulntes. Aunque la mayor parte de los diseos que Public eran d'emasiado g.u.r"s para cabet--en crialquier arco de proscenio, siempre tuviron sencillez y grandeza. Conca el poder d la sugestin. Reconoci, como antes Appia, qui el escenario deba ser tridimensional. Prescindi de ia perspectiva, a menos que se tratara de una gran distancia. En sus diseos no incluy ningn luqar- "que no puderan utilizar realmente los actores puiu en- 1", a menos que estuviera tan lejano -ou"tte que nadie pudiera percibir las figuras y que "slo nuestra imaginacin pudiera poblarlo". Hacia un nuero teatro Craig reconoca que el teatro es una sntesis de muchas artes y de muchas pericias. No es slo el arte de la actuac'in.del decordo,de la msica, del movimiento 'danza. Pensaba que el teatro, era todas estas o de la cosaso por lo menos muchas de ellas. Movido Por este pensaminto, lleg a la concepcin de que un hombre, un hombre solo, tieire que creai todas estas cosas. Aunque el desarrollo de esasideas lo llev a conclusionesno muy buenas, debemos reconocef el inmenso efecto que los brillantes escritos de este hombre y sus todava ms brillantes diseos ejercieron sobte Ias generacionesnuevas. Debemos volver a los pasajes en los cuales se dedica a por ejemplo- y en que sent, analizar obras-Macbith, como antes Appia, las basesde los tratamientos imaginativos e inspiradores. Resummoslos principales elementos de la nueva tcnica teatral tal comlo los-establecieron Appia y Craig, y

veamos culesson los cambiosque originaron en el aspectomaterialde la produccin.' primer luga_r- simplificacinde mediosy efecto: laUn escnario senillohace-resaltar actory polo t.rrto al a la obra. El complemenro la simplificci3n es la sude gesrin: Un simp-lepilar gtico ptde wscilar, en la imagin@n del autorio, la realiad ftsica y la fuerza espiritual de_laiglesi.aque seyergue por encima de Margarita en "Fausto",la sntesis:La produccindebe set una fwsin lincpia y clara e decorios,restucrio, motimiento,/ tntsica, rnodoquela acturcidnpueda de lal u-ez {rresenw la obra en su ruspleno fecto. Eq"ipo nwel)o[)ara la nuea tecnica teafial Renunciara las bambalinas a los telonespara adoptar y las estructuras tridimensionaes significaba{ue, y" i.ro ra la obra realistao no, los decoraos tenan que ier ms pesados que antes. Los rpidoscambiosde iscena exiqrannuevosmecanismos sustitucin las bambalinas, en de acanaladuras, carroso tirantes,o puntales escnicos, asl como recursos nuevospara c,omplementar sustituir las o y :.9.: y poleasde volanres panillas. Existan tres posibilidades, y el renaciente tiatro de Alemania erxay Istres antesde la primeraGuerra Mundial. Una era?l escenario giratorioque Lautenschlger import a Munich iesde el Jpn en i896. Cano, qti" n"trtportabansobre :-edas todo un decorado parree l fueion inventados o SteeleMacKaye,pero quien los lrr -un norteamericano, =-=plepor primera vez en forma feciiva fue Fritz B:and, de Beiln, hacia 1900. Un tercer recursoera el es.-enario-elevador, MacKaye habla utilizado en gue -!:0. Entre 1904 i 1913,Ios dos rearrosde la corte

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eficacia el uso de carros de Dresde combinaron con gran y elevadores. perfeeto M.m. Reinhatdt, eI rettolwcionatio vivido en los tiempos de Si Steele MacKaye hubiera e inventor norteamerr(

Reinhardt fue tan notable, que en 1905 I'Arroge lo escogi para director del "Deutsches Theater", qu su viejo maestro Brahm haba administrado una vez. La fantstica canera. de Bei.nhardt Despus del "Deutsches Theater", Reinhardt construy un lujoso e ntimo teatro de pequeas dimensionesllamado el "Kammerspiele". All cosech nuevos y muy variados triunfos con Despertar de yrimwera, de Wedekind. Desde la apertura del "Kammerspiele" en 1906 hasta que Reinhardt se traslad a los EstdosUnidos en 1938, su carrera fue fantstica. Fue director en Munich, Viena, Salzburgo, Pars, Venecia, Estocolmo, Nueva York, Hollywood v Londres. Desde la ntimidad del "Kammerspele" se anz a una produccin de masaseon eI Edi.po rey, de Sfocles, en el gran Circo Schumann, despui convirti el edificio "Grorses Schauspiel"r, "I haus", teatro al aire libre, con escenario giratorio, ,rtt "srcso bosque y asientos para 3 500 espectaores. Present la pantomima El milagro en egcala similar en Londres, \-iena, Berln y Nueva York. En Salzburgo, Austria, lomo espectculo central del festival de veiano, repre.:nt Eleryman frente a la catedral, El gran teatro del ,";:ntdo, de Caldern, en el interior de otra iglesia, y l:*to en Ia antigua Escueia Imperial de Eqiritacii. Represent El mircaer e Veneba en un canal en \-enecia, y Sueo de om.anoclce de rerqmo al aire libre ::r Berkeley, California, v en el Hollvwood Bowl. Tami-:n a la perale toc el'turno: Et caballerodelarosa, de ::rruss, en Dresde; Mozaft en el "Redoutensaal", Ia =:,rnstruda sala de juegos del palacio viens de Mara l::esa. Administr ttoi dot ttror, el Teatro restau-

;i ;, *:*tf tll5n'f "f #::J'':iii:


la""i ai"*ur" 'l;il;ot-" Cra-ig'En su " i""o -que.Pregonaba que no rvolucionario rr^* Reinardt-' tirana del siglo xrx' de la sli libert al teatro ciertamentenis all #;g";'l-y sobre la -""iiuf hacindolo e| tambinaep1. de la imaqen- de APp, sino'que ?stetiene de aceptable'combin l q'' ;#;"';:;;"' potibl" de talentosteatrales' iil; 'ir,.ilh;;;f,r" '" "'*or?" "*1"" drrru"i" nueveaosactor.enla 9o:nPade su ""ttt"h"' Th"ut"t"' Al final * r";;d;;l; "l tlg"t out"uo permiso Para rcalizar #";il;-;;-it"h" cuenta eri el "Kleines Por funciones e>,rpe,imentas suHry !:y7""s y crmenes' pr'',o Tft""t..", y de "" "'""u "'11 J" "'^w lde'iidseist
de Brahm y nuevo de 1903 ," 1905' '"put Teat"'"' All, a principios de ;f "l-'"rr", gran triunfo de director con ;t"h"tdt cosechsu primer 'iini no es que d.eana noc'he ie lerdno' Lo importante ni-tamecorado en un escenario giratorio' ;;;;;t;-; a travs de un Docoque hiciera actuar hadas-y campesios como y cambiante' Ei estJrepresentacin' "r"bl"t:-;;;i por necesidadiealistas' abandon en todas las que no t'* ?el pasado teatral y utiliz uno i.t ."^ que "Jrlu"""io""' vivos e imaginaiv-osestilosde actuacin *r*?i*tt"s El xito de el escenario' eran totalmen," "t'"uott"n

d'"'s;i"h";;'s^t";,a.o W#ffir";b'i"''forydo1d9 Gor$'El dafe dos.mesesd"t-pl$

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rado en la 'Josefstadt" en Vien-a, Y ul teatro nuevo, el lKoodi"', n Berlln, ambosdestinados obrasligeras a principalmente.Mienfras tanto, viaj con sus compa-as '" R,t.i", Suecia,Suiza y Estados Unidos' Reinhardtelab* il ,"p"rtorio inteiracional, que se extendia todos ^ale*urr"sy austriacos su poca' Era tan de los teatros porque insus esilos de rePresentacin,variado como dua, ademsde la docenade autoresque hemosmena Schiller, Shaw, Gozzi, Go-ldoni, GrillPary "i""i","ilf, Bchner,Werfel, Kleist, Hasenclever Eu"..,-O Es notablesu actividaden lo referentea resucitar rpdes. alemn' Entre 1905 y u'Shuk"ro"ure en el escenario con 136-obras un Reinhardtdirigi personalmente1930, iot"l'd" B 393 funcioin"t. D" estetotal, 2531, o seacasi la terceraparte, eran obrasde Shakespeare' en EI expresioni.smo Alemania {.fn nuevo tipo de obra y un nuevo estilo de rePresentaAlemania'o..Pgr a cin siguieron Brahmy Reinhardt,en el "Teatro de Ate" de junto'a ellosy crecieron l"';"";t nft"rf, Antoine v "Tht.e Lbre" en Francia,yGrein "l obrasy las rey Barlieren Inglaterra. En general,,las despsde la primera Guerra e-uropeas presentaciones 'trrt""iut se desviar'on del toncepto realista' Siguieron e.xptes,i.lidaf' a conducentes mayor y ms..libre senderos stn en un callen sairdaoe aunque a vecesterminaron caticae inefectiva' teatral artificiosidad en se El expresionismo acercal escenario los aos se igl8, cuandouna Alemaniadesilusionada cle t9l7 i' Jio .tt""" de que perda la guerra'. El expresionismo el hasta aproximadamente ao cle continu nutrindos, uira nacin arruinada' Pero tgZS,a"l caoseqpirirualde 308

las races del expresionismo vienen de ms lejos; existen fuertes indicios en algunas de las obras de Wedekind, y es evidente en las ltimas obras de Strindberg. El expresionismo hizo su primera entrada importante en el escenario en 1916, con una representacin privada de Der Sokn ("El hijo") que Walter Hasenclever haba escrito en 1912, pero que por haberse prohibido su representacin no vio la escenahasta l9l8. Reinhardt, que no simpanzaba mucho con el expresionismo,represeirt una de estas obras, Der Bettler ("El mendigo"), de Reinhard Sorge, en privadq en 7917, El expresionismo en las obras y en la representacin En sus materiales, la obra expresionista era una curiosa mezcla de lo abstracto y lo concreto. Trat de presentar valores subjetivos, de ver ms all de la realidad para llegar a la verdad emotiva. Pero era tambin una obra de rebelin inmediata que con frecuencia hacla objeto de sus ataques a la guerra, al mundo de los negocios o a la autoridad de los padres. Su constmccin se prestaba a lo episdico, en tanto que el dilogo iba desde lo lrico hasta 1o telegrfico. Sus personajes por lo regular eran tipos en lugar de sereshumanos bien delineados, En lo que toca a la representacin, el expresionismo se atena ms bien a smbolos que a decorados. Un arco gtico vala por una catedral, Un rbol cubierto de nieve simbolizaba la muerte. El diseo del escenarioera plano, angular, deformado. Le proyectaban sobre un decorado signos o nirmeros para expresar una idea subjetiva. El escenario se convirti en una fantasmagora de efectos Cesconcertantes con frecuencia incomprensibles. y Adems de Sorge y Hasenclever, los autores ms im-

portantes del nuevo medio dramtico fueron Georg Kaiser" a con sus obrasDel alnnncecer la nced.i.amoc-lte y Gas; Ernst Toller, con Masse-Mensclt ("El hombre y las masas"), DieWandlung ("La transformacin") y Die Masch.inenslrtmer ("La agresin a las mquinas"); y Fritz von ("Un linaje"). Dos escritores Unruh con Etn Gesch.Iee'lot checoslovacos la dcadade ios aos 20 aportaron obras de $ en pae eran erjresionistas y en parte ms convencionales. Karel Capek, que escribi a veces en colaboracin con su hermano Josef, es recordado por su drama fantstico R. U. R. y por su alegoa La cawedia de los insectos. Franz Werfel fue desde .el expresionismo cabal en. Spiegelnoensch ("l hombre del espejo") hasta su drama realista, que tiene por tema la historia de Mxico, lurez y Maxitni.h.ano, pasando por su obra simblica Bocksgesang("El canto del macho cabro"). El alemn Bertolt Brecht, cuyas obras tenan vitalidad lrica, comenz en 1923 sus actividades ms bien realistas en Trostm.eln tn der Nackt ("Tambores en la noche"), y continu en la dcada de los aos 30 con Die Dreigro("La pera de tres centavos"), adaptacla la sch.enoper de pera d.el wend.igo, de Dryden, y con obras polmicas que recomendaban el expresionismo, como por ejemplo el grupo de obras en un acto denominadas La ma privada d.e la Raza Elegida, y su mejor drama, La madre Valor y sus lciios. Brecht mismo llamaba a su obra "drama picd'i subrayando su naturaleza narrativa, Aunque buena parte del expresionismoalemn parece ahora un alarde poco efectivo ms bien gue una realizacin artstica, algunas obras y ciertas representacionesdejaron tras s impresiones duraderas.

f?rsos Nwerosdirectqres y r.seadotes No fue necesarianinguna revolucin para hacer al teatto ruso ms radical ett .tat to a mtodos de representacin que cualquier otro de Europa. Durante un tiemPo, los experimentos, Soviets eJtimularon los ms extravagantes En los despus condenaroncomo "formal-istas". la dcada de ios aos 20 el qobierno comunista estimul -quiz clebiramos decir mjor oblig- a los autores teatrales para que produjeran obras de propaganda. Magniicos artstas se acercaron al escenarioruso, ms "q,t. ningn otro lugar; Pintores,de la calidad pronto e Golovin, "tt Roerich, Anisfeld, Benois y Bakst. La mayor parte de ellos trabajaronpara la pera -antes de 1900i, ouru el ballet, ,"h""tto brillaites Pinturas en telones fueron at' g*.ror y en grandesbambalinas. Sin emb-argo, los que dieron al teatro difetettte clase ristas d -.tv ruso su sabo particular. All estabi el cubista Alexander xter, por jemplo, contratado por Alexander Tairov para su ntirno, per *uy radical "Teatro Kamerny' gue r.rr puertai en l94. En su Salono,casi al borde "bri revlucin, pudo contemplarseun piso del esce' de la rario cortado en muchos niveles obiicuos, y actores con :iaies tiesos v formalistas como nunca existieron en la historia del estuario humano. Adanse decorados cubistas, que anticipaban el expresionismo alemn, y_seten' Cr un mundo de formas y movimientos angulares y :.:'illados. El "Teatro de Arte" de Mosc proporcion dos de los :s notables directores: Vsevolod Meyerhold y Eugene 'i-:khtangov. Ya desile 1905, Stanislavsky y Danchenko ,,,,nenraion a instalar "estudios" en los cuales podan !,:cese experirnentos acerca de mtodos haca muchs 3il

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tiempo eliminados del realismo de su teatro. Tanto Vakhtangov como Meyerhold trabajaron en dichos estudios. Mihael Chejov, sobrino del dramaturgo, sucedi a Vakhtangov cuando ste muri, pero dej su puesto en 1927 para ensear actuacin en los Estados Unidos. Danchenko, como hemos dicho, abri el "estudio musical" hacia t920. Vakhtangov demostr ser un director con ideas originales y al mismo tiempo con capacidad para ponerlas de vigorosamente en prctica. Sus representaciones Mac' beth y El Dybuh, que dirigi para el grupo judo llamado "l Habirna", asl como Turandot, que no vivi lo suficiente para ver representado,mostraron sus devotos intentos de encontrar nuevos conceptos de la representacin, con frecuencia grotescos, que adapt a las obras que rePresent. Meyerhold, y el "teatra teafial" Meyerhold, el principal director fuera dei "Teatro de Arte" de Moscr, principi su carrera como uno de sus actores. La termin etr- la escenografa como sacrificio trgico a la poltica comunista. Sus ideas bsicas se alejaban mucho de todo lo que remotamente se_aproxi maia al realismo. Aun ms que Tairov, Meyerhold re' present el "teatro teatral". No tendra nunca un "suar' io muro". Quera que el auditorio estuviera siempre-cons' ciente de hallarse in un teatro. Con esa finalidad, eli' min el teln, dej encendidas las luces que iluminaban al auditorio, dej ante la vista del pblico los desnudos muros de ladrillo dei escenario. Visti a sus actores con overolesy los adiestr para que corrieran y saltaran sobre estmctras de maderi vidrio o metal. De tal ma-

nera -{on frecuencia se le llam ,tonstructivista,, a causa de sus escenarios- Meyerhold represent obras como EI estupendn cormudo, d Femand'Crommelynck, belea de origen,-y en orro estilo radical El revisoi de GosI. llurante algn tiempo, Meyerhold cabalg en Ia ola "del xito. En 1937 el gobierno comenz a costruir un teatro para un teatro sin proscenio y con nuevos diversos -1, expedientes para poner er. .ot ta.'to al auditorio con los actores. Antes de terminado el teatro, ]\4everhold cav en desgracia por lo que se llam su ,,formalismo', -'alu.sacin corriente durante la poca de las purgas_. Lo 4eg pblicamente en un discrso y calific el "estadodel teaho ruso de "lastimosoy aterrador'.Meverhold fue arres_ tado al da siguiente y iu.tc" volvi a ,b"rr" ms de 1. tomar en cuenta todava otro director, _".1"."9Ao-s-queNikolai Olhlopkov. Ms joven que los dems e inocenre cle cualquier contactocon el "Teatro de Arte,, de Mosc, se distingui por crear "teatro circular', profesional, que era en realidad un rearro flexible. De l9i2 a l93B _isu xito no fue muy espectacular- represent La madre, de Gorki y otras obras en las cualel los actoresentraban en relacin inesperada e ntima con el auditorio. .,En mi escenario-deca-, cuando la madre llora, una docena de personas en el auditorio deben sentir la necesidad de saltar de su asiento para eniugar esas l$imas.,' Independientemente del ttatro rus{ se desanilaron en los Estados Unidos, despues el teatro circular y -_de-pae una forma de teatro ms flexible. El destino de los ratnawgos rusos Ente la abortada rebelin de 1905 v la revolucin de i917, la combatida'intelligentsia" de'Rusia produjo dra-

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maturgos que fueron ms extremistas en q gxpresin l"? " t,rros paseseuroPeos'Su obra est tios deser """ d,-rladera. Michael Artsybachev labor desiiitf"o"" " sobre la trag-ed,'a Blok tttttl' .Alexander ;;;;;;"te Leonid Andreiev coera extravaqantementesimllico' y.iilo realistaen Hacia las estrel'las con stira -""r ",. y lleg hasta la llego{a enVida de hont" en Las Sabtnas, Ur"-i An, lro*tr". ia nica obri de este periodo que su ftu irt"t"Lo a los auditorios de otras naciones fue tragedia El que rect'be las ru*ri"" pero desconcertante ^Nikolai Evreinov, director y dramaturgo' tuvo bofetaas. excntrica del teatro' En su breve "monodrauna visin en *ul' d" 1906, Et teaffo d'el alma, ivdi6 a su hroe a su herona tro p".ronules, Ml, M2 y M3, y present ."*,j f. .lr if"t"ttte de mujer que cada u-node los rres -D;;pus de Ia revolucin materialista' escribi ;;;r". ;;'1, ptiiayot, una obra que exalta la vida de la ilusin. El efecto de la revolucin sobre la representacin y 1o, rurnntrr.gos fue profundo.-Al principio el gobierno el "?ormalisrito" teattal de-Tairov -y. d" N4"11"1' i;;J haba hold, principalmente Porque el rgimen del zar i. Despus, el comunismo cambi de opi.orrtrn "rtnoEl Estado, que onsiderabaal teatro como un arma nin. ,.t lu.hn .ontr ul capitalismo,aument enormemente "r Mosc su cifra aument de el nmero de teatros. Sdlo "" en sesenta 1934' Los nuevos audii".Jir de 1914 hasta estticarnente iorios tul vez no apoyaban las producciones p.to *iraLn en masa a ,presenciarlas obras ;;i";, haba prohiBido' y g los-lugares ;;;;;i"t; lrre la censura de obras en donde se representaba una mplia variedad Europa i : lg: Estados Unipr"."d"nt", del resto de tl "realismo socialista" disfrutarott 5;;.til;;;mente "ott 314

de _las obas de propaganda que tenan como tema las luchas y los triunTosdJlos revblucionarios los afiliados y al partido, ya procedieran de los tiempos histricos o de su propio tiempo. El Teatro de Arte de Mosc se conserv como una institucin "acadmca". una especie de museo de lo mejor que haba exisiido'en el paiaclo. Con el transcursod"el tie-po comenzror) surgi, algua nas de las mejores obras de propagandc. Enire el'as dcbernos mencionar Turbinas y Tlen btindado 14-69. Clu.na rLLge Contraataque fuern representadas Nuey en va York, por primera vez, en el "Thlatre Guild". Los teatros judos en Rusia Al hacer frente al problema de los muchos elementos raciales de Rusia, loi soviets estimularon a dos notables grupglfe_j_udos en Mosc. El primero y ms importante fue Habima" (palabra qJe significa "escdnario"), -"El fundado en l9l7 por el brillante Nahum Zemach con ia ayuda del "Teairo de Arte" de Mosc. La representacin ms destacada clel "Habima" fue la obra e amiliente campesino de Salomon Ansky, El Dybbul<, que :iene como tema la posesin demoniaca. Bajo la magirifica direccin de Vkhtangov fue la principal obra dl ::pertorio qie se present en Nueva York en 1926-27, El hogar prmanente del grupo "Habirna" es ahora Tel "Teafro Judo del Estado", "{r'iv. -{r'iv. El "Tearro Judo del Esrado" que presenta sus , Presenfa :=presentaciones yiddish en lugar de hacerlo en heen r i:eo, como lo hace el "Habima", cbnt con la excelente ::eccin de Alexander Granovsky, y puso en escena, :: escenarios diestramentedeformados, una serie de obras :::e incluyeron las de Shakespeareas como otras escritas ," : eutoresjudos como Sholem Aleichem e Isaac Peretz.

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o Rostand, Maeterlinck. y Lr'+gn-P Antoine y sus realistasno fueron_las rinicasfiguras imPortantes e; el escenario parisino de la dcada de los aos 90. Hubo un romntic que se convirti al simbolismo, y un simbolista que se convirti al romanticismo. Estos fueron Edmond Rostand v Maurice Maeterlinck. Cada uno de ellos escribi una obra de popularidad mundial. Rostand no tena ningn talento especial para el teatro, salvo su facilidad para escribir dramas poticos gue pudieron ser populares iuando el escenariode Europa esiaba bajo la iombra cada vez ms grande de Ibsen. La primera obra de Rostand, la breve omedia llamada Les ho-on"rqu".s ("Los romnticos" o "Los noveleros") obtuvo xito inmediato cuando Ia Comedia Francesa la represent en 1894. Tres aos despus vino su Cyrano d Berperac. El gran actor Coquelin triunf en esta comedii de espadlchines con un final agradablemente trsico, v fue representadatambin por otros muchos au' elioi los norteamericanoi Richard Mansfield torE . "tt" Hampden. Despus del sentimental L'Ai'gLon v !ult", ("El aguilucho;), que nl siquiera Sarah Bernhardt ni Maude Adams pudieron salvar del fracaso, e1 vigor lrico de Rostand regres con Cantaclmo, obta -que convirti a las aves de un gallinero en smbolos de hombres. Nos dio al mismo tierpo irona y terneza en la obra que escribi precisamente antes de morir a los cuarenta y nueve ados de edad: La Itima noche de Dan luart, Antoine, quien trat en vano de hacer del "ThtreLibre" un teairo potico y realista, podra haber montado Les Romanesq*"s si se ie hubiesi ofrecido la obra de Rostand. Pero, en cambio, a Antoine no le gustaba Maeterlinck, y lo mismo les pasaba a los administradores de 316

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los teatros del Estado y de los ccmerciales. De modo que el poeta belga que escriba en prosa rimada ruvo que volver los ojos hacia otro teatro rebelde. Este fue el "Teatro de Arte", fundado en iB90 por el poeta simbolista de decisiete aos de edad Paul Fort, como prembulo de las obras escritas por autores llamados "simbolis. tas" o "imaginistas". Aqu se presentaron las obras breves de Maeterlinck El int:rusoy El ciego. Fort se retir pronto del teatro para dedicarse a escribir poesa, y su colaboraclor, Lugn-Po -que haba trabajado bajo la direccin de Antoine- convirti la institucin en el ms celebrado "Thtre de l'Oeuvre", que administr hasta 1929. Co' merz con Peleas y Melisenda de Maeterlinck, pero sigui el modelo eclctico que Antoine haba esperado poder realizar. Entre las obras que represent figuraron Bosmersholm,v El maestro Solness, de Ibsen, v Reden' an, de Tolsoi, Hannele de Hauptmar,n y u drama Salom de Oscar Wilde, simblico La campanaswmergi.da, diversos dramas de d'Annunzio, El estupendo cornudo, Skakuntala y El canito de bano, de Crommelynck, Peer

Los rqso-nor,rrvficos.Frente al realismo de Ibsen v de una docena ms de famosos dramaturgos, los autores que aparecen en este diagrama escribieron casi nicamente teaEo potico o ima{nativoi El primero en atraer la atencin fue Mieterlinch con Peleasy Mei.isenda en 1892. Rostand comenz con Les Ron* ,esques 1894. en

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Gynt y otras muchas obras poticas que ahora se han olvidado. Puso en escenael drama romntico de Maeterlinck Monna Vwnna en 1942, pero tuvo que esPerar a que el "Teatro de Arte" de Mosc hiciera la -primera representacin del simblico cuento de hadas del dramaturgo, El yjaro azul, en 1908. Lugn-Po disfrut la distincin de poner en escenael drama religioso de Paul Claudel I-a Ant+nciacim, con lo cual inici en su carrera teatral al hombre que en la dcada de los aos 50 era el principal dramaturgo potico de Francia. de Copeau, reconstructor del escenqri.o Pars La mayor fuerza en el teatro francs del siglo xx fue Jacques Copeau. Su notable teatro, llamado "du Vieux Colmbier", fue el primero que descartel "cuatto muro". Su repertorio era una fina mezcla de lo realista y lo potico, del drama moderno y el clsico. Y de su compaa surgieron tres de los principales directores y actores de Francia. En l9l3 Copeau abandon una brillante carrera de crtico para crear el "Thtre du Vieux-Colombier". Durante 1 primera Guerra Mundial pudo reabrir en Pars el "Vieux-Colombier" y agreg algunos toques de refinamiento a su escenario. Ya fuera en Pars o en Nueva York, Copeau y su compaa se dedicaron a prodrcir una amplia variedad de obras con la mxima fidelidad, simplicidad y claridad, y tambin a desarrollar un conjunio de u"or", q.t" r apafiatan del realismo estricto sin caer en el alarde tearral. Su xito artstico fue notable. El teatro que Copeau construy en una peguea sala no tena divisiones obvias entre el auditorio y los actores' 3lB

salvo en que se sirvi de un pequeo teln corredizo durante los cambios de decorado o de utilera. El escenario y el auditorio eran un todo orgnico donde los muros de uno se unan con los del otro. No haba candilejas entre los espectadores un proscenio que conduca y por medio de tres escalones a los lados y en el centro a la plataforma principal. Sobre esta plataforma haba una estructura permanente que inclua un arco en la parte posterior y una escaleraa uno de los lados, que suba hacia el arco y a la parte superior de 1. Sobre este escenariode muchos niveles, Copeau coioc biombcs o sugestiones de utilera realista as como soportes, y en el arco puso puertas o ventanas. El alumbrado era desile aniba y desile los lados; algunas fuentes fueron colocadas con gracia en el audtorio. El 'Vieux-Colombier" fue el primero de muchos intentos posterioresque se hicieron para apartarse del teatro de ilusin dominado por el arco del proscenio. Present con toda franqueza el primer escenario "formal" a su auditorio. N uevos di.reetores, nue! os teatros Cuando Copeau cerr su teatro se llev consigoal campo -como ya 1o habia hecho antes de 1913- a un grupo de actores jvenes para que estudiaran y practicaran su arte. Bajo la direccin de uno de los miembros del mismo grupo, Michel Saint-Denis, se convirtieron pos. teriormente en la distinguida Compaa de los Quince, que Copeiau llev consigo en una gira antes de comenzar a ftabajar en Inglaterra. A principios de la dcada de los aos 20 dos de los mejores actores de Copeau, Louis louvet v Charles Dullin, deiaron el 'Vieux-Colombiei" para'dedicarsea actuar y di.ig;., con distin-

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cin, en orraspartes.Ademsde stosy de Lug-Po, hubo otros que lograrondar a conocera los nuevosdramaturgosfranceses:Jean-LouisBarrault, brillante actor y escenificador Le Liwe dc ChristopheColomb (") de libro de Cristbal Coln"), de Claudel, y Jean Vilar, quien logr'notablexito en la administracin nuevo del "Thtre National Populaire". cuyasobraspusieEntre los nuevosautoresteatrales ron en escena estos figurabanJeanGraudoux, directores conSiegfried, Anfitrin 38,La locad,eChatllot y Onina;
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Romain Rolland, con El juego del anor y la muerte; Jules Romains, con su sarrica obr Et daaor knock y Donigoo, que utiliz efectos escnicosdel cine; Jean Ccteau, -"on sus bizarreri.estales como Los rnatrirnonios de la Tour li.ffel, _La mquina infernal, y Orfeo; el expresionisra Henri-Ren Lenormand, con Facasa.dos, tiempo es un EL sueo y El honbre y susfantasmas;Jean-paul Sirtre, con A puerta cerrada, Las moscasy La prosti.tor.ta. resf)etuosa; y Jeal Anouilh, con El vals'e los toreros, El' tiewpo recardado e Iwitacifur al castillo. El resultado total de lo_s directores que surgieron de los teatros de Antoine y Copeau, a,scmo de" aquellos que se iniciaron en otras partes fue Ia reconstruccin del teatro parisino. Aun la inconmovible Comedia Francesa ante los n.revos dramaturgos; en 1936 invit a ffitula 9op.u,r, Jouver, Dullin y Bary a diiigir obras, y en l94l 9:ryu"- se -convirri " su dminisirador. 'partir de 1945, el gobierno francs organiz cuatro ,,cent'ros', para la representacin de obras in las provincias, mieritras sostenaen Paris la Opra, la Opra--Comique,la Comey el Oden, g*po ul que andi el Tearro $i franea r\acronal roPular, Itaka escapa al realismn Italia, como Francia,_ comenz el siglo con el drama po Lu pasin que d'Annunzio sen?a por la ms grJ"a" 1:o; de Ias actricesmodernas,EleonoraDus, tal vez hio que aumentara su inters por el teatror pro no elev muho sus dramas poticos por encima del icil ideal de la efec_ hvidad teatral. Duse represent La ciu.dad muerta durante muchos aos, y timbin La Gioconda, que fue escrita para exaltar Ia belleza de sus *arros. "ro ,r,

Los uronns onrrrroos MoDERNos coNTRAsr. nsaus*ro. Las obras escritaspor los autoresgue aqu aparecenson ms "intelectuales" que l obra de los eo-romnticoscomo Maeterlinck v Rostand.'Todos ellos trabajaron por un teao que se apaab radicalmente del realismo.

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'mejor drama I-a hiia de Imio, fue representado otra P , * actriz,Emma Gramatica. Ei teatro, aun ms que la pintura o que la novela, rerafadode-la vida' En Italia de es susceptible quedarse El-final de la primera Gueuna xcepcin. oode-oi ver ira Nlundial, en la cul perdimedio milln de hombres, ,rr, ."t de desilusinr la dei ,,r*idu ![ue la convirti "r, la violencia y la corrupcindel fas.r, pi"ru fcil de en pudieronP-oner En cismlo. una pocaas,los escritores El dd la existencia. dramaturgoms notaduda el valor ble de ltalia, Pirandello, fue an ms lejos' Puso en .duda su realidad,y lo mismo hiceron la mayor parte J" tot autoresq,t" io siguieron.De ello resultaronobras la loi valores"de vida, tal comolos concebi*n iui ""ul"t Nada esobjetivo;todo completamente.mos,se trasEocan es la experien'cia inritil. El sentidode la exisei ,latiuo; y ;;".1" indlvidual'desaparece toman su lugar :gttfr a W' S' psquicoy la irustra.in. Para parodiar ;i; ffi disfrararamenteson lo que Parecen; Cilbert,"'L'a, "or, v, ,i' zadasde c{emacomoleche desnatada't por lo general' il i agria. 'o de tI la guerra, Pirandello gsgili en La cal Arrr", de de Sicika un drama"avanzado la realidadinfeliz' De-spus en enbwscade.awtor, donde yersortaies " lu g.r"rru, Seis entre s se com-unicarse l" i"p""id"d de'la g"oi" putu * i" pt"t"frtin e que slo son criaturasfic;;;lit;, '""t on" de teatro; ada uno a w tnodo' en il;-J; -las de un i""J" t-ientidadespsquicas,de dos esposas y hombre v una suegra se confunden Perversamelte; relatividad de la locura' la *" l";r-ii"'Iv, "t "uvo menor Cuando ms,Piandellose anticipa en un asPecto francesesgue fan en los hechos a los existencialistas como nica realidad.

En El loco de la tnontaa, Alessandrode Stefani muestraque slo los locosestnsanos. inesperado, I-n de Luigi Antonelli, presenta un hombreque toma equivoa cadamente una pelcula por la realidad y stapor una pelcula.El ttul de su bra El honrbrequ" t" ncontr a s mismn, es bastantesignificativo de 1o que es esta obra e igualmentelo es el de Tteres, qu pasi.n!, de Rossodi San Secondo.En l-a rnwerteen vacaciones, de lberto Casella,la Parca toma forma de hombre y nadie muere mientrasella esten la tierra; la herona enamora 1,sin ignorarpsquicamente de quin es 1,y la Muerte se .r,a*oi" de ]a vida. En La'mtkc*o v' t rostro, asi como en ofras obras, Luigi Chiarelli silui el patrn de desilusincon realidad,pero trat el tma con cinismo cmico. De Blgica, Espa.a Inglena e Adems Maeterlincky de Crommelynck, de Blgicaaport una figura menor en Emile Verhaerencon su obra Les Aubes. En Espaa,GarcaLorca matiz su realismo con una cualidad lfuica,y escribiunas cuantas obras, comoEl uimcn de la mnriposa, que anricipaLa camedia de los insectos Karel Capek,al-gurras de obs de teatrode marionetas una tragediasurrealista, p,blico. y El _ Los drmas poticosque Swinbu*"', T"rrrryron y Matthew Amold escribieionen el siglo xrx ern sl "dramasde gabinete",cuya calidad sJ apreciamejor al qne tablas.La oira de Stphen l_e-er_l-osrI verlossobre'las Phillips se acercms al verdaderoreatro. La Sow de OscarWilde obtuvo algrn xito cuandoIa escenific Reinhardt, pero La uqusade Pawa nunca lleg al escenario. Con el siglo xx vinieon las preciosistas bras 323

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en de'Lord Dunsany;de diez obrasbrevesescdtas prosa El rimada,la mejor fue Una noclre en la posad.a. novelista J. B. Priestley agteg a su realismoun concepto lo msticodel tiempoen El ti.ernpo las Conways, mismo y gue en otras comedias, experimentcon el expresio. y Los poetasW. H. nismo en Joh.nson sobre el Jord,n, Auden y Christopher Isherwoodenlazaronlo potico y lo polmico,con no mucho aciefio en La bestiabajo la piel y Ia ascensin F. 6. En 1949surgiun verdadero de y efectivodrama poticode un ingls, ChristopherFry, en su obra No quetnena la d*ma, a la cual precedieron -algunosensayoscomo Un Fni.x detnasiadn frecwente, ("Observando Venus"). T. S. a y sigui Venus Obserted. Eliot comenz en bien conAsesimato la catedral,tragedia potica inspirada por Thomas Becket, y con Reunin es de farulia, pero en sus obras posteriores difcil ver elevada:The Cocktall algo msque prosaculta y a veces P*ty y El secretarioparti.cular. El drama potico en los EstadasUnid.os fueron escritas Obras poticasde tipo convencional por Percy MacKaye a principiosde siglo. Los petegrinosde Canterbury,de 1903,y Jeanned'Arc, tres aosdespus, fueron representadas E. H. Sotheny Julia Marlowe. por Su fantasade Nueva Inglaterra titulada The Scrrec'row ("F.1espantapjaros") orisiguia un intento sumamente and. el con en ginal de enlazar pasado el presente Sayph.o Ph,aon("Safo y Fan"). El nico dramaturgoamericano que ha escritoobrasen versovigorosas gue al mismo y tiempohan alcanzado notablexito esMaxwell Anderson. Entre 1930v'1935 alcanzla cima de su caneraconI-a Reina Isabei, Mara de Escocia Winterset ("Bajo el y 324

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puente"). En la dcada de los aos 20, Eugene O'Neill ensay la prosa rimada en The Fountnin ("La fuente de juventud"), Marco Millions ("Los millones de Marco Polo") y Lazarus Lat+ghed ("Lzarc ri"), pero el nico pasaje memorable fue el que recita Kublai Kan ante el cadver de su hija muerta, en la segunda de las obras mencionadas. Eugene O'Nei.Il, drammwgo de tanguma El dramaturgo notteamericano logr liberase de los lazos del realismo estricto en virtud de una mayor libertad en la construccin y de nuevos experimentos -en los mtodos de representacin, ms bien qrie por medio de la poesa. OlNeill abri ei camino en l92A con Ernperuor lones, en donde una serie de escenasbreves muestran al dictador negro que regresa, en una especie de delirio pnico, por la historia de su :iaza,El siguiente ao, en Tke Hnry Ape ("El mono velludo"), O'Neill ensay el sistema del expresionismo alernn, como tambin lo hizo Elmer Rice una temporada ms tarde, en I* mquina d.e summ. Durante los siguientes diez aos, O'Neill realiz experimentos por diversos caminos, adems del .expresionista, a medida que se esforzaba por elevar eI drama y por llevarlo ms all del simple realismo. En una de sus meiores obras,Desire uoder tli" Elms ("El deseobajo los olms"), utiliz un decorado compuesto del exterior y cuatro habitaciones de una granja. En The Great God Brown ('.f,l gran Dios Brown") y en Days witlcout Emd ("Dias sin fin",) dramatiz la naturaleza dual de las personalidades, haciendo que la mayor pafte de los personajes utilzaran una mscara adems de su propia cara normal en la primera, y que dos actoresrepresentaran al mismo personaje

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en la sequnda. En su obra simblica Lazmus langhed todos loiactores utilizan mscaras.En Strange Interlwde ("Extrao interludio"), en forma mucho ms constante que en The Great Go Brown, se vali de soliloquios para expresar los pensamientos ntimos que sus hombres y sus mujeres no podan expresar de otra manera. En 'MourntngBecomes'leetra(l luto le sienta a Electra") como Strange Inteude ("Extrao interludio") -que tiene casi las dimensionesde una triloga- obtuvo notable xito al resolver el problema ms difcil que se plante. Acudiendo francamnte a Esquilo en la ttama, combin el asesinatoque comete Clitemnestra en la persona de su marido, ms el que comete su hijo con ella y con su amante, con la atmsfera de la poca de la Guerra Civil y con algunos conceptosfreudianos de la poca del autor. Algunos-piensan qu al final, cuando O'Neill aade el impulso incestuoso que alimenta un hermano contra su hermana, Mourni.ng Becomes Electra se desva un tanto. Otros piensan que en cuanto obra teatlal es stala mejor obra del dramaturgo y no Desire under the Elms. Durante los ltimos diez aos de la vida de O'Neill -cuando la parlisis interrumpi su trabajo- el teatro olvid un turr'to ,r, tamao. Corno realista al vez no sea rival digno de Lilliam Hellman, autor de la extraa obra The Liltle Foxes ("La loba"). Tuvo que vencer algunos obstculos en cuanto al dominio de las palabras, lo cual puede explicax por qu experiment con tantos recursos para romper el modelo realista. Sin embargo, fue ms lejos que cualquiera de los damaturgos norteamericanos al busiar v rclizar profundas y amargas verdades psicolgicas. OtNeill, mi que ningirn otro, es el innovador del teatro del Nuevo Mundo.
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Otrasrebelionescontra el realismo apareci Despusde The Hairl' Ape, el expresionismo de de iruevo en las obs Processionl John Howard Lawsony Pinwkeel ("Fuegosde artificio"), de Francis forma mslibre -ms libre tanto de reaFaragoh.'Una hsm como de expresionismo- aparecien la obra de Irvinq Shaw,Bury the Dea ("Enterrada los muertos"> contra la gu"tta' y en Por un pery, de Thomton "r.rfi Wilder. Sin utiliar escnario alguno, slo con cortinas su su negras y cambios de luces, Clifford Odets present -p:csent ("Esperando br""uepro vigorosaobraWaiti'ng for Lefty (-"Esperando al Zuro"), {en Our Tourn ("Nuestra -ciudad")Wiltler relata una'crr*ovedorahistoria, con slo los murosdesde valindose un narrador,simplenudos del escenatio, del pueblo, y de utileia sugerente. mente un hombre siri'ierona Marc Connelly de r-ng{o Humor e imaginacin ("Las praderas verdes"), efectivoen The Green Pasture.s de teatraldel relatode Roark Bradfordacerca adaptacin de Lblicasde los negros.Despus la las interprtaciones de rns obrade 'N"ill, las evasiones efectivas un realismo Williams Ur entumecido han sido la obra de Tennessee
tranva llamado Desea y, antes que nada, La fl'uerte de un viajante, de Arthur Miller. El teato unipersitario La contribucin ms original de los Estados Unidos al teatro ha sido el desanoli-ode los estudios sobre el teafro y de la escenografateatral en los colegios y en las uniersidades. Dese la pocadel profesor Baker en Harvard, la redaccin de obras nuevas, la representacin de obras nuevas y viejas, as como la ensenza y la prctica de

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las_ muchas artes de la representacin teatral han aumentado hasta el punto de que, en 1955, existan 320 instituciones que daban cursos en los cuales los estudiantes podan concentrarse en las artes teatrales como estudio bsico. Hubo un nmero lo suficientemente grande de cuetpos docentes para formar la "American Educational Theatre Association" con 2 000 miembros, El Educational Theatre Jowrnal,rgano de la Asociacin,estim en 1953 que hab-msde_1i00 colegiosy universidadesque ofrecan anualmenre de 5 500 a 6 50 obras en cosaa gOOOO funciones. [.fnas cuantas universidadeshan realizado giras cn sus actores. , Adems de formar un auditorio nuevo de espectadores con espritu crtico y de ensear a los trabajdores del teatro, las universidades han hecho mucho para llenar el vaco creado p9I el decremenro del sisteria de giras al disminuir los "albergues de camino", de varios millres, a escasamentecincuenta. La mayor parte de los teatros universitarios proporcionan a sus comunidades las nicas fu_ncio_nes buenas que pueden ver en forma regular. La falta de compaal prfesionales ambulantes h"a irnpulsado a los teairos de la comunidad a apartarsede las oLras elsicasy de las mejores obras que s. an producido tanto en Eurpa r, los Estados Undo^s, y a concen"o*o trarse, en cambio, demasiado en la representcin de las obras que han triunfado en Broadw"yl Las universidades h-an escapado hasta cierto punto a ste peligro, pero si el futuro del teatro norteamericano ha di sr brillante, estas instituciones deben poner en escena mayor nhmero de-obras I m4s, muchsimls ms de las mejoris obras pasadas y actuales, del Viejo y del Nuevo N4undo. Esios son los nicos teatros norteamericanos que cuentan con fondos, los nicos que reciben fuertes zubvenciones, en

forma segura, tanto de dinero pblico como de aportacie nes privadas. EI futuro del teatro nortewnericcno S g."r.^ interrump la obra de creacin teatral en .Europa,.p"lq mutil al teatro en forma permanenre. "o Aun en la Alemania derrotada, donde existar, 250 teat o, antes de la ltima guerra, en 1955 haba ms de 175 slo en Alemania Occiental. Europa zufri menos que los Estados Unidos la comperencia'de la cinta de pta del cine y.d" tl hermano menor la televisin, para no mencionar la radiotelefona. Ios reglamentos co;tra incendios evitaron que la mayor parte de los cincuenta teatros de Ia Lo1{res fueran alquilados para func Lo1{res furan alquiladospara funciones de cine; Ia tradicinsalvde tal destino la mavor de los teatros

que haba en Nueva York a medadosde la dcada de los 20 se reduieron a25 neinta aos despus,y el sistema iOT de las giras sufri todava ms. La ,,America National and. A.cademy'.',autorizada-por el Congreso, pero lh:"t"r, sin fondos pblicos, ai como el "National Thetre Currq"g ha sido sosrenido durarfte algn tiempo con {1", dinero de fundaciones, no han logrado h"acerpor il o""nario norteamericano lo que el Gnseio de lai Artes ha hecho por el teatro ingls. En el rcnacimiento de los teatros universitarios y, tal vez en grado menor, en los teatros -ver de las.comunidads,_podemos un portento clue nos llena de esperanza. Tbdava tenemos r_inteatro vivo. Se trata de un teatro que ha crecido mientras Broadwav est en decadencia. Tal vez en este aumento de las intituciones encargadasde presentar funciones teafrales en

de Alemania y de Francia. Pero, en cambio,los 85 ttros Alemani de Francia.Pero,en cambio, los 85 ttros

at", Tffi "o*","iy1-;di'":",:#J:ti:,T ffi:i::

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los B y medio millones de kilmetros cuadrados de los Estados Unidos se encuentren las races de un futuro teatro nacional. A trar's de cien siglos, el teatro ha sobrevivido. El teatro -el teatro que inciuye buenas obras y buenas actuaciones- se viene y se va, muere y se reanima una vez ms. Como su propio dios, puede ser destmido y esparcidossus miembros. Pero, como en el teatro hay una especie de divinidad, siempre renace. La historia del escenario vivo demuestrala vitalidad eterna de este'Tabuioso invlido".

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fNDICE DE NOMBRES
Abbot, George, 293 Abraharn, 56 Adams, Maude, 316 Adriano, 60 Agamenn, 36 Agathn, 44 Akins, Sa, 291 Alarcn, Juan Ruz de, 198 Alberti, Leon Battista, 57 Aleichem, Sholem, 315 Alejandro el Grande, 12 Aleotti, Giambattista, 62 Alexander,Georqe,285 varez Quinter, Serafn y Joaqvn, 297 Alleyn, Eciward,15I, 153, 155, l78, lB3, 184 Ana, Reina, 179,185, 787 Anaxgoras, 12 Anderson, Maxwell, 295, 324 ,{ndreiev, Leonid, 314 Anbal, 236 Anisfeld, Boris I., 3ll Annunzio, Gabriele d', 298, 317, 321 Anouilh, Jean, 298, 321 Ansky, Salomon, 315 Antoine, Andr, 243, 246,248, 255, 256,257, 258, 259,260, 261,262, 263, 264, 269, 275, 276, 280, 283, 291,298, 308, 316,317,321 Antonell, Lt:igi, 323 Anzengruber,Ludwig, 24r, 263, 267 Appia, Adolphe, 7, 75, 299, 300, -30 I , 303,-30+, 30 Apuleyo, 2l Aichei, \l/illiam, 268 Arin, 15 Ariosto, 57, 65, 75, 76, 77, lO4' 128 Aristfanes,16, 23, 26, 35, 37, 42, 45, 199,302, Aristteles, 77, 12, 14, lr, 36, 4 1 , 1 4 , 5 0,1 4 6 ,1 9 7 Arlecchino, 83, 84 Arlequn, 106 Arliss, George, 290 Arnold, r\laithew, 236, 323 Arronge, Adolf t', 261, 262, 263, 264 Artsybachev, Michael, 314 Arturo, 1B6 Atenea, 9 Arreo, lB Auden, W. H,324 Augier, Emle, 241, 242 Avnant, William d', lB8 Avendao, Francisco de, ll8 Baclanova,Qlga,276 Baco, l4 Bacon, Lord, 186 Bahr, Hermann, 267 Baker, GeorgePierce, 292,293, 327 Bakst,Leon, 71,311 Bale, John, l3l Balieff, Nikita, 279 Balzac, Honorato, 241

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Bancroft, Squire, 230, 234 Barker, Har:iey Granville, case -: Granville-Barker, Harley Barraulq Jean-Louis, 320 ' Barrie, J. M,, 287 Barry, Phillip, 290, 293,295 Barrrmore, john, 2BO, Z9l Bassermann, Albut, 249, ?.64 Bataille, Henri, 260 Bates, Blanche, 290 Baty Gaston, 321 Beattiz, 149 Beaumarchais, Pierre Agustin Caron de. 219 Beaumont, Fancis, 139 3q\9r With, Gerda, 64, lg, 209, 2to. 301 Becket, Thomas, 324 Becque, Hemy, 244; 263 Bedfod, Ladv, t88 Beerbohm Tee, Herbert, 285 Behrman, S. N., 293, 295 Belasco, David,, 262, 2gg, ZgO Benavearte, Jacinto, 296 'Benedicto. 149 Benois, Alexandre, 311 Bernharilt, Sarah, 239, 246,316 Bianca. 85 Bizet,'Georges, 244 Bjrnson, BJrnstjeme, Z|,B, 269, 270, 27t,27 3,2 92 Blinn, Halbrook, 290 Blok, Alexandet 314 Boccaccio,Giovanni, 49, 50, Z5 Boleslawsky,Richard. 276 Breas.186 Borgoa, Duque de, 190 Bottom. 176 ' Boucicault, Dion, 230, 235 Bourdet, Edouard, 298

Boyer, Charles, 291 Bradford, Roark, 327 Brahm, Otto, 262, 263, 264, 265, 268,269, 2go,2go, 2gl, 306, 307, 308 Bramante, Donato, 66 Branil, Fritz, 305 Brandon, Sir William, 16l Brecht, Bertolt, 310 Brieux, Eugne, 258, Z5g, 260, 297 Brighella (personaje cmico), 8-3 Brighouse, Harold, 285 Brody, Alexandet, 297 Browning, Robert, 226 Briihl, cnde, 230 Brunelleschi, Filippo, 66 Bruto, 147, 149 -Bchner, Georg, 239, 308 Bulgakov, Leo, 276 Buontalenti, Bernardo, 7l Burbage,Cuthbert, 153, 180 Burbale, James, l2l, 128, l2g, l3l, 132, 145,146, l5o, 152, 153, L55, l5, l5g, 169, l7l, 176 Burbage, Richard, l3l, l5l, 178, 180, lg3, lg4 Burckhardt, Jacob, 5l Byron, Lord, 226 Cagney, James, 291 "Calderona. La". lll Caldern de la liarca, Pedro, 91, 106, ll4, tl6, ll7, 119,120, 207, 209, 223, 253, 269, 307 Callot, Jacques, 84 Capek, Josf, 310 Capek, Karel, 310, 323

Capitano, 83, 85 Il, CailosI, l+1,'lSS, 172, 185, 179 Carlos 170 II, CarlosIII, 98 CarlosV, 87
Catmana, 162 Carn, 96 Carrall, Paul Vincent, 284 Casella, Alberto, 323 Cstor, 22 Castro, Guilln de, 117 Catalina de Francia, 149 Cfho, 72 Cervantes, Miguel e, 95, 102, 105, l0B, I14, l15, 1lg, l19, 207 Clairon (Cl_air_e hsphe Hippolyte Lis de la Tude), 226:22Z Claude! Paul, 318, 320 Cleopaira, 162 Clinton, Lord, l3l Ctemnestra. 326 Cocteau, Jean,299, 321 Cogo, Nicollo ddl, j8 Coleridge, Samuel Taylor, 2ZS Coln, CristbaL, gg, iZO Colombina. 84 Comba, 209 Condell, Henry, 143, 144, 183 Condesa Olivi. 147' Connelly, Marc, 295, 327 Conti, Prncipe de, 202, 203 Copeau, Jacq^ues, 318, 3lg, 321 Coprnco, 12 Coquelin, Constant, 246, 316 Corneille, Pierre, ll7, 194,195, 196, 197, l9B, 199, 200, 201, 204, 205, 236,246 Cornell, Katherine, 291

Corts; Hernn, 25 Coward, Noel, 288 Cra.ig, Edward Gordon, 75, 265, 299, 300,301, 303, 304,306. Csto, 27, 34, BB, 91,219 Crommelynck, Fernand, 313, 317. 323 Cromwell, Oliver, 185, 188 Cueva, Juan de la, 100 Curel, Frangois de, 258, 259, 26A Chapman, George, 135, 138 Chauveau, Franlois, 210 Chejov, Antn,241, 274, 275, 277, 278, 279,280 Chejov, Michael, 279, 312 Chiarelli, Luigi, 323 Daly, Amold, 288 Danchenko, . Vlarlimir Nemfuo. vi' 275, 276, 278, 279, 280, 302,311, 312 Dante Alighieri, 49, 50, 60, 75 Darwin, Charles, 237 Daudet, Alphonse, 244 Davis, Owen. 294 Deburau, Gaspar y Charles, 2,f6 Dekker, Thoias,' 54, 136 Derby, Conde de, l3l, 177,178 Derby, Strange, l5l Deurient, Ludwig,294 De Wi, l5B, 167 Diana, 186 Dicaepolis,37 Diderot, Denis, 226 Dionisos, 13, 14, 15, 16, 17,18, 2 4 , 2 9 , 3 0, 4 7 Ditrichstein, l-co, 267, 290 Don Juan, ll8, 206

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Donnay, l\laurice, 259 Don Quijote, 94,95, ll8 Dorset, Marquesa de, 161 Dreiser, Theodore, 292 Druten, John van, 295 Dryden, John, 310 Dulcisio, 56 Dullin, Charles, 319, 321 Dumas, Alejandro, 224, 225 Dumas, Alejandro, bijo, 241, 242 Dunsaney, Lord,, 324 Duse, Eleonora, 321 Echegaray, los, 296 Edwades, Richard, 129, 130 177, Effingham, Barn, l3l, 1 78 Elecu,a,24, 45 Eliot, T. 5., 324 Elizabeth, Lady, 179 Emery, Gilbe, 295 Encina, Juan ile la, 99, 100, 104 Enrique, Prlncipe, 179 Enrique V, l2l, 149 Enrique VlI, 122, 123 Enrique VIII, 53, 122,124,128, 184, 185 Epernon, Duque d', 202 Epigenes,15 Ervine, St. John, 284,28, Esquilo,10, ll, 12, 16, 17,18, 19, 23, 24, 26, 29, 36, 37, 39, 41, 42, 43, 44, 45,326 Essex,Conde de, l3l Este, Ercole d' (iluque de Fenara), 52, 56, 57, 58, 60, 71, Eurice, 92

Eurpides, 10, ll, 16, 18, 19, 23, 24, 37, 41, 42, 43, 44, 45, 285, 308 Eweinov, Nikolai, 314 Exter, Alexander, 3it Faragoh, Flancis, 327 Fry, Christopher, 76, 324 Fais, l+ Falstaff, 149, 176 Farrant, P.ichard, 129, l7l Fay, Frank J. y William G.,281, 283 Fechter, Charles, 231,232, 233 Felipe II, 104, 106 Felipe III, 105, 110 Felipe I V, 105, 110, 1ll, 1 1 6 rioras, o Fiske, Minnie Maddern, 289 Fitch, Ciyde, 288 Fitzgerald, Edward, I 17 Flaubert, Grstave, 244 Fletcher, John, 139 FIon, 72 Fontaine, Lynn,29l Fort, PauI, 317 Fouquet, 302 Fouq-uet,Nicolas, 208 Francisco I de Francia, 87 Franco, Francisco, 297 Fulda, Ludwg, 226 Furtenbach, Josef, 68 Galsworthy,Joirn, 285, 2BB Ganassa, Alberto, 106, 110 Garca Lorca, Federico, 296, 297, 323 Garrick, Dand, 170 Gascogne,George, 128 Germanova, Maria, 276

Ghirlandaio, Domenico, 66 Giacosa, Giuseppe, 298 Gilbert, W. Seldes,45,322 Gildenstem, 170 Giraudoux, Jean, 298, 320 Glasnell. Susan, 292 Glosier.'162 Gloucester, Ana, Duquesa de, 161 Godr'vin, Edward, 303 Goethe, Johann Wolfgang von, 8, 117, 220, 22t, 222, 223, 227,229, 236,300 Gogol, Nikolai, 241, 248, 277,

Guitry, Lucien, 246 Guifry, Sacha, 246, 298 Gwyn, Nell, 169, 228

Haase, Friedrich, 249 Flalbe, l,4a-x,266 Halvy, Ludowc,242 Hamilton, Edith, 45 Hamlet, 137, 147, 149, 165, 169, 182 Hampden, Walter, 3i6 FIanHn, St. John, 285 Harden, Maximilan, 262 I-lardy, Alexandre, 795, 196, i97, 198 Goldoni, Carlo, 86, 308 Harpagn, 83 Golovin,3ll Flartleben, Otto, 266 Goncourt, Jules,237, 238, 243, I-Iasenclever,Walter, 308, 309 255, 263 Flathara'ay,Anne, l4l Goncourt, Edmond, 237, 238, Hauptmann, Gerhart, 240, 256, 257, 258, 263, 265, 266, 269, 243, 251,263 272, 285,377 Gonzaga de Mantua, Vespasiano, 62 Hayes, Helen, 291 Hebbel, Friedrich, 240, 245 Goelik, 248 Gorki, Mximo, 274, 275, 279, Helman, Lillian, 295, 326 Heminge, John, 143, 144, 183 280, 290, 306, 3t3 Henslowe,Philip, 139, 140, l5l, Gozzi, Carlo, 86, 308 152,153, 154, 155, l58, 160, Gramatica, mma, 322 161, 173, 174, 17r, 179, 179, La Grange, Charles Varlet, 204 r80,184 Granovsk*y, Alexander, 315 Granville-Barker, Harley, 269, Hrcules, 164 Herdoto, l2 285, 287. 308 Hervieu, Paul, 259 Geen, Paul,293 Hept'urn, I{atherne, 291 Greene,Robert, 135, l4l Heyvrard, Doroth,, 29\ Gregory, Lady, 2Bl, 283. 284 IJeyward, Du Bose, 295 Grein, J. T.,268,269, 308 Fleywood, John, 124, l3l Gribayedor', Alexander, 240 Grillparzer,Franz, 117, 223, 308 F1e'rvood,Thomas, 136, 143, 164,181,183 Gruhq247 Guarini. Battista. 73 FIighet, Giibet, 59

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f T E E E E E E T I I T I I I T I I I I I

Kachalov, yasili, 226 I(ainz, Joseph, 249, 262, 264 nar s er ,G eor g, 3l0 24r,242, 243, 244,, Kaufman, Gorge S., 297 ?12, ?tg, 255, 261" Kazan, Elia, 297 ?17,?10, 256,258', Kean, F,drrd, 265, 26s', 268', 27,, 225, 226, Z3O ?g?, ?94, ?71, 273, 277,282,Keane, Dois, 2g9 ?7?, 274', 3oo:, 3 Keats, John, 13g 3rc, ,-286,288,2?_o:, rmmermann, Kelly, George, 295 Karl, 252 lnge, William, 293 Kemble, Chlarles,2Zj, ZZ7 las, I62 Kemble, Fannv,225 Irvjlg, philip, zzs _Ijgnry. 70, 232, 234, Kemble, Johi 239. 250 jfempe,Will, 176, I83 Isab^el I. J!, 8i, ttz, t2r, t23, .en,^Uarles, 230, 23I, Z3j, 249. 250 :f,B., !2.9,!2e, r3t, 132,:.::.3:, 145.150,161,177,, Khayan, Omar, lI7 !!?, r_13, 178, 182. 184 Kingsley, Sidney, 295 Isherwood, Kleist, Heinrich von, 223, ZSO, Christopher,324 251, 308 I, J".."1^" .7,4,95, 112, 133, t3Z, Knipesr, Olga, 276 155, !2?,l1?,152, 77r,772" t\nowles, JamesSheridan,224 1 7 8,r 85, I 88 Koch, Frederick. 293 Janasuchek, Fanny, 246 Koch, Heinrich Gottkied, 227

Horson, Lesle, 16l. 162 Howard Dawson, yt", ZOz noward, Leslie, 291 Ilo*1td, Sidney, 2g2,2g3, zgs Houghton, Stail.v, z'S; Hoswitha. 56 Hugo,. Vicror, 224, 225, 236 Hunsdon, Lord Henry, 13t, l5l Ikc+ llenrik, 13, ztg, 236,

28r' "TtTfrz!;E'F''Miss' -

Burne, 45 Flofmannsthal, Hueo von, 268 Jones, JoneqHenry Arthurs, 2g6,2g2, Holmes, Shelock, i42 Holz, Arno, 263 J"iL f1s9, r3z. 172, 73, r84, Homero, 2I, l3g r n) , 186, 187, 1 B g . l g 9 Hopkins, Ardrur, Zg0, 2Bg, 2gO Jones,Robert Fdmund, 236, ZgO floracio, 41, 146, I97 .r"1r_ol,Ben, 54, lZ9, 133, 135, Horacio (personaje), 165 1 85;l so, l el ' Louis, 3I9, g2l Jouver,

""*T,

C. Watter, 161, 762, Jasn,223

740, 164', !1t, ,!17,,1 S4754, rct" 182 183 ,

J nan de Aus t ia, 3l l Julieta, 163, IZ6 Julio Csar, lI, l4Z, l4g luno, 22 Jpiter, 22, 164

Kotzebue,A. F. F. ,;:y:. 224 t{acbeth, Lady, 301 Kublai Kan. -1t5 Macgowan, Knneth, 8 K y d , . T h o m a s . i : ': , . 1 3 4 , i 3 5 , N{acklin, Charles, 226 174 Nlacready, William Charlu, 226, Labiche, Eusn:. l-i2 Laetes, 1i Mae^terlinck, Maurice, 26, 225,. La_etus, Julius p mponius, 1). 285, 2gg, 316, 317,319, 320; Leto. Giuji, Pomponio 32? Laube, Ileinrich, zab i\laintenon, Mme de (Frangoise. Lautenschlger, 5 d'Aubign), 200 30 Lavary, Emet, 296 il4alvolio, I49 Lavedan, tl,ent;, Zj>g, 26O A4lantegna, Andrea, 58, 6 Lawson, John Horvard. 327 Mantell, Robert, l8l Le Brun, Chales,208 Mansfield, Richard, 2Bg, 316 Lehmann, Else, Z6+ Maquiavelo, Nicols, 76, ZZ Leic_ester,Condes de, l3l, l4I, Marco Antonio, 149, 162 176, 177, 178 March, Fredric, 291 Lemaitre, Fdericl<.246 Marchbanks, 285 Lengyel, Melchior, 297 Mara Teresa, 307 Lenoir, Charles, 197 Iarlowe, Christopher, !27, l3O, Lenormand, enri-Ren, 29g, !11, 132, 133,-134,146,t52, 321 164, 169, I7g, lg3 Lentovsky, Nf. V., 277, 2Zg Marlowe, lula, 324 Leonidov, Leonid,276 Mantua, Marqus de, 58 Lessing,G. E., 224, Z|;O Maftnez Sieria, Gregorio, 297 Leto, Giulio Pomponio,60 Marston, John, 135 ' Licurgo, 24, 30 lfasefield, John, 285 Loraie, Robert, 288 I{assinger, Philip, I35. I39 Lucencio, 85 Matkawsky, Adalbert, 223 Luglf-P-o!, Aulien-Maie, 316, Matthews, Charles James, 225, 3r7, 318, 320 5J Luis XIII, t9t, 193. I94 Nfatthison, Edith Wynne, 253 L u i . X I \ - - t s l . i 9 4 . t g 5 , t g 9 , Maude, Cyril, 285 Nl11ghan,'somerset, l16, l19, - ': : D 5 . 2 0 7 , 2 0 8 , :.- -: 2 '- '" _ : : _ : 288 - -:Luis \:-:, lla"ino, Cardenal, lg4, lg1, L u l l r . '[ : : : . : i :.: 199, 208,214 Lunt, -{::: t Guilelmus, HenriLylv, J':i' ..t'u::-Lytton. E: . : r :_
- - - - ..

336

ll

McKaye, Steele, 305 Medea,223 Meilhac, H.enri, 242 Meininsen, Duque de, 223,246, 247,249, 25i, 252, 253, 257, 261. 262, 264 Melnitz, William, B Menandro, 16, 25, 42, 4, Mercurio, 21, zlL l\{erln, 186 Metivet, Lucien, 248 Meyerhold, Vsevolod, 3ll, 312, 313, 314 Mezzetino (personaje cmico) 83 Misuel Angel, 49, 66,70 Miilav. Eda St. Vincent, 292 Mille, Arthut, 76, 293, 295, 327 "Miller, Jacobus Petrus", 60 lVlilton, John, 16, 186 Minerva, 22 Mirbeau, Octave, 259 Mirchell, Langdon, 289 Mitterwarzer, Friedrich, 249 Molire (Jean BaPtiste Poquel in), 83, 85 , 8 6, I1 5, 1 95, 197, 199, 201,202,203, 204' 205, 206, 207,208, 2lO, 211, 212, 213, 214, 215, 217, 225, 236,25O, 253, 302 Molina, Tirso de, 117, ll9 Molnr, Ferenc,297 Montdorv, Guillaume, 193, 194, 1e7, 98 l{onteverdi, Claudio, 74 Ioore, George, 268 Iloritz, Sigmund, 297 ilIoozov. Swa, 277 Jlorron .(cardenal), 124
JJ

Moskvin, Ivan, 276 1\'IouneeSully, Jean, 246 Mozart, Woifgang Amadeus,83, 307 Murray, Gilbert, 40 Mussel, Alhed de, 225 Napolen, 190, 267 Naiinova, AIla, 276 Neptuno, 174, 186 Nern, 29 Nesfioy, Johann, 245 Nicols V, 57 Nicoll, Nlardyee, 79 Norton, Thomas, 126, 127 Nottingham, Conde de, v. Effingham, Barn O'Casey Sean, 274, 283, 284 Odets,'Clifford, 295, 327 Ofelia, 130 Okhlopkov, Nikolai, 313 Oliviei, Laurence, 231 O'Neill, Eugcne, 76, 274, 289, 290, 292,-293, 294, 29r, 308, 325, 326, 327 Qrestes, 227 Oreo, 92, 93 Orlens, Duque de, 203 Orlenev, Pat:J, 276 Ostrovsky, Alexander, 241, 277 Oxford (personaje), 16l Pafnucio, 56 Palas Atenea, l0 Palmer, John' 201 Palladio, Andrea, 6l Pantaln, 83 Paxis, 21, 22 Parolles(capitn), 85

Patrick, John, 295 Pavy, Salathiel, 182 Pedrolino, 83, 84 Peele, George, 54, 136, 169 Pembroke,eonde de, l4I Pepys,Samuel,135, iB2 Percival, Maurice, 168 Peretz, Isaac, 315 Pericles, 7 Petuzzi, 66 Petrarca, 49, 50, 60, 75 Phelps, Samuel, 226 Phillips, Stephen, 323 Pienot, 83 Pinero, Arthur \A/ing, 236,286, 287,288 Po II, 56 Pirandello, Lulgi, 322 Pixercourt, Ren Charles Guilbert de, 224 Planch, I. H' ZZZ, 2ZB, 23A Platn, 12, 50,59 Plauto, 25, 46, 56, 58, Zl, 26, 119, 125, 145 Plutarco, l2 Poel, William, 252, Zi3 Policiano,52,73,74 Polichinela,B3 Polonius, 128, 165 Plux, 11, 22, 27, 29, 37, 38 r-ompeyo, 5) Poquelin, Jean,202 Porcia,1,9 Porto-Riche. Georges d,e, 259, 260 Possart,Ernst \ion, 249, 262 Priestlev,I. 8., 288, 324 Proculeyo (personaje), 162 Pulcinella,8l Punch. 83

Pushkin, Alejandro, 279 Purcell, Henry, 300 Rabinovitch, I. V., 3Az B.acine, Jean,195, 796, 797,199, 2 C 0 ,2 A 1 , 2 3 6 ,2 4 6 Rachel,2.i6 Rafael.66
R i mrnd Fe rl i nnd 2-15

R ei cher, E ma nuel . 264 R ei nhardt. ]l r, 15. I1-.

239,

264, 265, 268, 300. 306, 3A7, 308,309, 323 Rejane, Gabrielle, 2-{6 Riario, cardenai, 58, 60 Ricardo I, 53 Ricado III, 149 Rice, Elmer, 299. 292. 295, 325 Richelieu, cardenal, 191, I93, 194, 197, 198, 214 Richman, Arthur, 291, 29, Richmond (personaje), 16l Ristori, Adelaide, 246 Rittner, Rudolf, 264 Robertson,Tom, 230, 23+,23i, 236, 286 Robinson,Edward G., 291 Robinson,Lennox, 284 Roerich, Nicholas K., 311 Rojas Villandrando, Agustn, 103, IIl Rolland, Romain, 321 Romains, Jules, 321 Romeo, 163, 173 Roscius,20 Rossini, Goacchino,83 Rostand,Edmonci,298, 316. 320 R u e d a ,L o p e d e , 1 0 1 . 1 0 2 . 1 C 6 . 1r4

- -.- .1-*-_I

Saint-Denis, Michel, 319 Sabbatini, Nicola, 68, 71, 85 Sackille, Thomas, 126, 127 Sato,223 Salvin, Tommaso, 246 San Secondo,Rosso di, 323 Sancho Pa2a,95 Sand, George, 225 Sardbu, Victorien, 236, 238, 239, 242,243 ,27 2 Saroyan, William, 296 Sarto, Andrea del, 66 Sartre, Jean Paul, 76, 298, 321 Scamozzi, Yicenzo, 62 Scotti, Marqus di, 1ll, Scribe, Eugne, 236, 238, 239, ,242, 243, 272 Schiess,Tobias, 302 ll7, 'Schiller, Johann Friedgich, 220,222, 223,236, 240,250, 25t,253, 265, 308 Schinkel, Karl Friedrich, 251 Schlaf, Johannes,263 Schildlraut, Rudclph, 249 Schnitzler, Arthur, 267, 2Bj Schrelwogel, Josef, 230, 249 Semper, Gottftied, 251 46, S-neca, 59,71,76, 126,146 Serlio, Sebastiano, 66, 67, 68, 71, 72, 85 , t7 2, 78 6 Sforza, Francesco,77, 78 40, WlJ,liarrn, 76, 78, Shakespeare, Bl, 83, 85, 108, r2l, 126, 127, 729, 130, l3l, 132, 133, 135, 136, 13 7,1 39 ,14 0, l4l, 142, 143, 144, 145, 146, 147, l4B , l5l, l5 z,1 53 ,15 5, 161, t62, 165, 166, 169, t75, 178, 180, l8l, lB2 ,18 3, l9 l,195, t96, 197, 2tt,'220, 225, 226,

228,,230, 250, 251, 252, 253, 300, 308, 315 Shaw, Bernard, 44, 76, 219, 238, 253, 268, 282, 284, 285, ?'86, 287, 288, 308 Shaw, Irving, 327 Sheldon, Edi'ard, 289, 293,291 Sheridan, Richad 8, 219, 2?,8, 236 Sherwood,Robert, 236, 293, 295 Shvlock, 174 Sidons, Sarah,225 Sila, 20 26, 37, 45 Scrates, Sfocles, 13, 16, lB, 19,23, 10, 25, 36, 4\, 42, 43, 45, 62, 307 Sonnenthal, Adolph, 249 Sorge, Reinhard, 309 Sora, Agnes, 262, 264 Sothern. E. H.. 324 Stanislawsky, Constantin, 80 ra., 250, 274, 275, 276, 278,279, 280, 3il Stallings, Laurence, 295 323 Stefani. Alessandro. Steinbeck, lohn, 296 Sternheim, Ca:'l, 266 Stranse, Lord, l4l, 177, 178 Strauls, Richard, 268, 307 Strindberg, August, 255, 257, 258, 23, 266,272, 273, 27t,, 299,306, 309 Sudermann, Hermann, 265, 267 Suwel', conde de, 127 Sussei,conde de, l4l Swinburne, Charles, 323 Sydney, Sir Philip' 146, 147, 166. 173 Syrge, John l4illington, 283

Taiirov, Alexander, 3l'1, 312, 314 Talma, Frangois Joseph, 227 Tamioff, Akfun, 27d Tarleton, 178 Tarlton, Richard, 178, 183 Tasso,Torquato, 73, 76, 77 Tennyson, Alfred, 323 Terencio, 25, 46, 56, 61, 71, 76, ll9, 123,125, 173 Terry, Ellen, 251, 303 T e s p i s ,1 5 , 1 6 , 2 3 , 2 5 , 2 9 Thomas, Auzustus, 289 Ticknor, Gerge, 92 Tieck, Ludwig, 251 Toller, Ernst, 310 Tolstoi, Len, 258, 260, 263, 274, 277, 279, 28A, 281, 282, 290, 3t7 Torelli, Giacomo, 194, 208, 2ll Tones Naharro, Bartolom de, 99, 100 Turgueniev, vn,241 Uccello, Paolo, 52, 66 Udall, Nicholas, 125 Unruh, Fritz von, 310 Vajda, Ern, 297 Vakhtangov, Eugene V,, 279, 3ll, 312, 315 Valbuena, 209 Vaughn Moody, lYilliam, 289, 294 Vedrenne, John E,, 285 Vega, Lope de, 78, 91, 97, ll2, ll3, ll4, ll5, 116,ll7,118, ll9, l2o, 146, 195, 196, 197, 207 Verhaeren, m:d'e, 260, 323 Yenus,22,98,164

Venus Victrix, 35 Vestris, Mme. Lucia, 226, 227, 228,229, 230,231, 235 Vicente, GiI, 91, l0O Vignola, Da, 68 Vilar, ]ean, 320 Vildrac, Charles, 298 Villiers de L'Isle-Adam, Auguste, Conde de,244 Vinci, Leonardo de, 49, 55, 58, 66, 70 Virgilio, 50 Virus, Cristbal, 119 Vitruvio, ll, 27, 28, 29, 36, 38, 48, 57, 60, 65, 66, 71, 122 Yokatue. 220 'Wagner, Richard, 246, 3A3 Warfield, Dad, 290 Warwick, condg 131, 177 Watkins. 168 Watt, James, 218 Watteau, Jean Antoiae, 84 Webster, Ben, 252 Webster, John, 135, 139, 183 Wedekind, Frank, 265, 266,267, 274, 306, 307, 309 Weimar, duque de, 220 Werfel, Franz, 308, 3lO Wilde, Oscar, 45, 284, 286, 287, 306, 317, 323 Wilder, Thornton, 29r, 327 Wille,Bruno,263 Williams, Errlyn, 288 Williams, Tennessee, 293, 295, 327 Wilton, Marie, 230 Woffington, Peg, 228 Wo]sey, cardenal, 123 Worcster, conde de, l3l, 152,

340

r77, r7B, r79

34r

Wuerttemberg, duque de, 222 Yeats,Williaur Butler, 281, 283, 284 York, duquesa de, 161

Nahum, 315 Zemach, Zeus,9, 15 Zola,mile,237, 238,240,241, 243, 244, 255, 257, 263, 268, 2 7 2 ,2 9 9

NDICE GENERAL
Prefacio
I. Los grandes autores griegos v los muciro me nos importantes autores lainos El misterio del teatro clsico, 9; La conribucin de Atenas, 12; Tres clases de obras para u solo dios, 13; Orgenesilel drana, 14; -Los festivalesdionisiacos de tenas, l7; El degradadodama romano, 19; Pantomimas en iugar-de comedias,2l; El Coro y los actores gFi"g*, 23; Mscaras I Faje, 25; Ecasa informacn?e Vitmvio, 27; La forms del teatro, 29t La skene, o fondo del escenario,32; El edificio del teatro romano, 34; Escenarioy mquinas, 36; Teatro qriego y dramaturgo griego, 39; de iimitaciones literaris, 4I0;ios cuatro Fun?adres la tragedia y la comedia, 42; Tramas viejas, pero personajesnuevos, 44; La comedia vieja y la nueva, 45 II. El teatro del Renacimiento en Italia .

48

El Renacimiento y el resurgimiento del saber, 49; Vncuios con el teafo medieval, 52; El teauo de ias "entradas", 53; La comedia latina de la Edad Media, 55; Culesfueron el primer teafro y el primei escenaro?,57; Los acadmicoscomo productores, 59; Los prirneros teafios pemanentes en ltalia,6l; La escasa gua de Vitruvio,65; Serlio v el arte del pintor escengrao,66; La prctica teatral segn Sabbatini, 8; Decoradosartificiales para espectculosartificiales, 7l; "Pastoraies"y paa, 73.: Un teatro magnfico, pero sin obras, 74; eI teano del prreblo, 78; Un arte de tramas v "tarea", E0:

3+3

Los caracteres de repertorio, 82; Itala hace teatro en el extranjero, 85

III. El siglo de oro en Espaa.


En Esparia surgc al fin un excelente teauo profesional,-87;Desrrollode un teatro nacional,88; El drama religioso espaol. Los autos sacramentales, 89; Carros"espaoiis, semejantesa los "vagones" de los campesinosingleses,9l; Una representacin sobre carroi en 1663-, 92; Don Quijot encuenea en su camino un auto sacramental,94; Comedia licenciosa mezclada con edificacin sacra, 96; Las 98; comediasy los primeros comedigrafos, Lope de ambulntes; Rueda, aritor ppulat, 100; Com-paas la de Rueda i tras, 102; Las cmediasen la Corfe v en las scuelas, 104; La Commedia d.ell'Atte en'Espaa, 106: Patios y corales: Los primeros teatros^pblicos,107; La administracin dl teatro en Espl", 109; Los actores'el vestuar-io-yel. escenario,- lll; Un espectculo de vaiedad infinita, Loie de Veqa v Caldern, ll4; El lI3: Cervantes, instinto de Espaa'por el dilo'goy la forma libre, ll8: Un teatr florciente en una nacin amina,a, 1.24

142; 140; Publicacin de las obras de Shakespeare, 144; Los-dramaturLa prosperidadde Shakespeare, sos'isabilinos prescindene las reglas clsicas,146; befectos de lo's tiempos, 147 Ii Corte contra la Citv por causa de loi teatros, 149; C-omienzanla de i" v el monopolio,151; Constructores tea""st de ftos y adrninistrado?es teatros, 152: Lo que sabems acercadel "Globe", 155; Dibujos Ce teatos isabelinos, 158; El contrato pata coostmi el teatro "Fortune", 160; Lo que noi cen las acotaciones escnicas,161; Un tato flexible para obras de muv diverso alcance, 164; El auilit6rio, 16; Los teaos "privados", 170; Usaron decoradoslos isabelinos?,-176; "lJn vestuario sunftloso v magnfico", 174; EI sistema isabelino de repertorios, 175; De'"pcaros y vagabundos"a actores'dela Reina, 176; ias compalas de actores, 177' I-,a ecoooma en el teatro isbelino, 179; La actuacin en la polB0; Actores que todava se reca de SLakespeare, cuerdan, l83i Las mascaradascories"ttasde Iigo Jones y Ben Jonson, lB4; Las maravillas escnicas italianas en Inglaterra, 186 V. El teatro banoco de Francia De un teatro medieval a un drama tardo, l9l; Reen pesentaciones ferias y en canchasde tenis, 192; Los teaEos cortesanoss convierten en teatros pblicos, 194; Hardy, el prm9J dram-aturgoprofeional de Francia, l5; Corneille, el clasicistJa Pesar de s mismo, 197; Racne: Su obra y sus recursos' l99r Molire: de aficionado a inmtal, 2Ol; La hora ms dramtica de Molire, 203; Molire como satrico social, 205; Comeilias-balletspara agradar al rcy, 207; La rlnica tragedia de Molire, 21I; 2ll; Teatros y escenaHom6re de muchas facetas, nos, 213 La Comedia Francesa: rlltima contribucin de Luis XIV, 215 190

patrocinadopor Isabel I IV. El teatsrc


Las comedias de los estudiantes del Renacimiento, izt Ilr" interludios, vehlculo de la comedia y la instruccin, 123; Los universitarios comienzan a escribir comediasen ingls, 125; Obras rePresentadas por nios para la Coe y pra el pblico, 127;I-ns ctores ptfesionalesy sus primeras rePresentaciones, 130; Sribitamente,un gran teatro y-un Sran draa, l'32; Marlowe abre l camino, 133; Otros ti*" it"b"li"ot, 134; Ben Jonson, el ival ms fueten 136; Los colaboradores la pote de Shakespeare, hombre misterioso, ca de Jacoboi 138; Shakespeare,

121

34

315

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Vi. El sglo xrx: poca cambio Europa. de en


Un siglo de progreso en el teatro, 2lB; El movirniento romntico en Alemania, 220; Goethe como autor,dramrico,.yalgo ms, 22 Schiller: el ms grande de los dramaturgos alemanes, 222; yctor Hugo y H.ernani, 224: -Acto-res-empresarios inglesesde mrito, 225; Precisinhistricaen el vestua_ rio, 226; N{me. Vestris: iniciadora, 228; Adveni_ miento del escenaiode ',medio cajn', 229; lln decorado histricamente preciso, 30; Escenarios que se elevan desde el s1ano(o desde el foso), 2-32;La luz de gas deja a oscuras auditorio,233; el lJram,aturgosvctorianos, 234; Naturalismo frente a realismo, 236; La ,,obra bien hecha',, 23g; l realismo en Alemania y en Rusia, 239; Baizac, Dumas-y Augier, 241; 1 naturalismo se convierte en realismo en Francia, 213; Los dramaturgos de Austria, 245; Actores sin 245; L"ospri-conjuntos, meros conjuntos: Viena, 249; Los actores de lei nngen, 249; Escenariospara Shakespeare Ale_ en mania, 251; Las resurreciiones isabelinasde WilIiam Poel, 2 52; E!lsal!smq.91.gry913. tgag,q -{: _sy. 2 53 VII. El advenimiento del'realismo . El "Thtre-Libre" de Antoine: escapamte del reaIismc, 2 55; Suafc_delrealuuroi, fr4-qasp, etoqi-' co, 2\7; La influencia de Antoin-e,2i8; lJn ,,teaiio--libre" para Alemania, 261; t "ito d" l" "Freie Bhne" (Escenariolibre) acabacon su calrera, 263; Brahm, destacado director, 264; De Hauptmann a Wedekind, 265; Schnitzler y los austriacos. 266; el "Teafo Independiente"'de Londres, 268; Ibsep-y Bjrnson: -gigantesdel Norte, .Ib1"+-zZl, 269; Del vffii'reaiis-o t i""n berg: msgrande que Ibsen?,272; El ,,Teatro de Arte" de l\Iosc, 274; Stanislavsky, Danchenko y otrcrsms, 276; Chejav, Gorki y iolstoi, Z7g; Iil
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Teatro Nacional lrlands, 281; El dco teafio irlands, 283; Miss Horniman y Granville-Barker, 284; Osar Wilde y Bernard Shw, 286; El realismo rezagadoen el ieatro norteamericano,28Bi David Belao y Arthur Hopkins, 289; El "teatro del dramatutgo", 291; Los dramaturgosuniversitarics,?92; El nuevo teatro de ia dcadade los aos 20,293; El realismo en Espaay en Hungra, 296; En Francia e ltalia: el dama potico, 297 VIII. El teatro cle hoy y de maana Ataques a la perspectivay a las candilejas,299; Adoiphe Appia, prfeta de'la nueva tcnica teatral, 300; La cotribuiin de Gordon Craig, 303; Hacia un nuevo teatro, 304; Equipo nuevo Para Ia nueva tcnica teatral, 305; Max-Rinhardt, e1revolucionario perfecto, 306; La fantstica carrera de F.einhard?, 307; El expresionismo en Alemania, 308; El expresionismoe-n las obras y _en la_representa-309; cin, Nuevos directoes y diseadoresrusos, 3llj Meyerhold y el "teatro ta8a7",312; El destino de lbs dramaturgosntsos, 313; Los teanos judos en Rusia, 315; ostand, Maeterlinck y LugnPo, 316; Copeau, reconstructor del escenario de nuevos teatros,319; Pars, 318; Nuevos directores, Italia escapaal realismo,321; De Blgica, Espaa e Inglaterr^a,323; El drama potico eri los Estidos Unidos, 324; Eugene O'Nei[], dramaturgo de vanguardia, 325; Otias rebeliones contra el realismo, -ZZZ;gt teatro universitao, 327i El futuro del teatro norteamericano,329 frrc on NoMBREs
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