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La Petite Reine, Pathé Renn Producciones y Tripictures presentan

Astérix en los Juegos Olímpicos


Una película de Frédéric Forestier y Thomas Langmann

CON

José GARCIA
Gérard DEPARDIEU
Franck DUBOSC
Clovis CORNILLAC
Vanessa HESSLER
Benoit POELVOORDE
Stéphane ROUSSEAU
Y la participación excepcional de
Jean-Pierre CASSEL
Alain DELON
Santiago SEGURA
Michaël HERBIG

Basada en la obra de René Goscinny y Albert Uderzo

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REPARTO

OBELIX Gérard DEPARDIEU


JULES CESAR Alain DELON
ASTERIX Clovis CORNILLAC
BRUTUS Benoit POELVOORDE
ALAFOLIX Stéphane ROUSSEAU
PRINCESSE IRINA Vanessa HESSLER
CORNEDURUS Jérôme LE BANNER
COUVERDEPUS José GARCIA
ASSURANCETOURIX Franck DUBOSC
PANORAMIX Jean-Pierre CASSEL
MALOSINUS Alexandre ASTIER
PASUNMOTDEPLUS Michaël HERBIG
DOCTEURMABUS Santiago SEGURA
ALPHA Massimo BOLDI
OMEGA Christian DE SICA
BETA Arsène MOSCA
SAMAGAS Bouli LANNERS
ABRARACOURCIX Eric THOMAS
ADRIANAI Adriana KAREMBEU

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SINOPSIS
En el pequeño pueblo de los irreductibles galos no sólo se persigue a los romanos y
los jabalíes. También se persigue al amor...

Alafólix, joven guerrero intrépido y romántico está enamorado de la sublime


princesa griega Irina.
No retrocediendo ante ninguna locura, Alafólix ha osado desafiar a Brutus, el
cruelísimo hijo de César quien también compite por el favor de la Princesa Irina. De
esta forma los dos competirán en los Juegos Olímpicos por la mano de la bella Irina.

Una formalidad para los galos: Astérix, Obélix, y Alafólix, cargados de la famosa
poción mágica de Panorámix compiten y vuelven a competir e irán pasando todas
las pruebas para dar una buena lección a César!
Nuestros héroes se encaminan a Grecia con la moral muy alta para participar y
sobre todo ganar.

Pero una vez llegan al estadio todo se complica: el reglamento olímpico prohíbe todo
tipo de poción! Nuestros amigos tendrán que medirse a atletas extremadamente
preparados sin la magia de Panoramix.
Pero sobre todos ellos tendrán que enfrentarse a Brutus tenedor de todas las
posibilidades para ganar los Juegos Olímpicos, la mano de la princesa Irina y el
mismísimo trono de su padre.

La inteligencia de Astérix, la fuerza de Obélix, y la intuición de Idéfix no serán


suficientes para subir al fogoso Alafólix a los más alto del podium...

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Astérix en los Juegos Olímpicos
NOTAS DE PRODUCCIÓN

Todo empieza como un sueño infantil. Es verdad que hace ya mucho tiempo que
Thomas Langmann soñaba con llevar él mismo a "Astérix" a la pantalla. En realidad,
a él se debe la transposición al cine de las aventuras del pequeño Galo. Gran
admirador desde siempre de los álbumes de Goscinny y Uderzo y totalmente
convencido del éxito que tendría una adaptación en carne y hueso, hizo creer, hace
quince años, que seguía las órdenes de su padre, Claude Berri, el hombre-faro del
cine francés, para sentar las bases del proyecto y con la complicidad de la hija del
dibujante de Astérix, Sylvie Uderzo, organizó el encuentro entre los dos hombres. Ya
sabemos cómo sigue la historia: "Astérix y Obélix contra César", dirigida por Claude
Zidi en 1999, con 9 millones de entradas vendidas en Francia. "Astérix y Obélix:
Misión Cleopatra", dirigida por Alain Chabat en 2002, con casi 15 millones de
espectadores franceses. Al concluir el tercer proyecto, "Astérix en Hispania",
Thomas Langmann decidió lanzarse por sí mismo al asalto del monumento Astérix
con su empresa, La Petite Reine, y contando siempre con el apoyo de Pathé.

No tardó mucho en elegir el álbum que quería adaptar: "Astérix en los Juegos
Olímpicos". "Porque es la aventura de Astérix más visual y más espectacular y por
tanto, la más cinematográfica", nos explica. "Por otro lado, el argumento ofrece la
posibilidad de contar con actores de diferentes nacionalidades, lo que facilita la
búsqueda de socios extranjeros y sobre todo europeos". Además, ve en la historia
la materia prima ideal para hacer una película que sea a la vez una comedia, un
espectacular péplum, al estilo de clásicos como Ben Hur y Espartaco, y un film de
acción y aventura. Pero antes de dirigirse a Albert Uderzo y dar ningún paso oficial,
prefiere empezar a trabajar en el guión. Como es natural, se implica en la escritura
con un equipo de guionistas —Olivier Dazat, Alexandre Charlot y Franck Magnier—
a los que da dos líneas directrices para completar la historia original: un duelo entre
César y Brutus, su hijo adoptivo, el cual no tendrá otra idea en mente que ocupar el
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puesto de Cesar; y una historia de amor entre un joven galo y la princesa griega a la
que también pretende Brutus, pero cuya mano se entregará al vencedor de los
Juegos Olímpicos, y ahí es donde intervienen Astérix y Obélix, que van a ayudar a
su guapo compatriota para que el amor triunfe.

Mientras escribe, Thomas Langmann empieza a soñar con el reparto. "Hace quince
años, soñaba con la primera adaptación de Astérix y por aquel entonces ya tenía
pensado el dúo César/Brutus." Primera idea: Alain Delon como Julio César. Segunda
idea: Benoît Poelvoorde como Brutus. Disfruta imaginando las situaciones que
podrán inventar los guionistas para oponer al padre y al hijo, la estrella mítica y el
actor belga que no conoce límite alguno y cuyo increíble potencial pudo apreciar en
"El embolao", su primera "gran" producción. Tercera idea: buscar un nuevo Astérix,
ya que quiere renovar el dúo Astérix y Obélix; unos meses más tarde, Clovis
Cornillac acepta tomar el relevo del desafío. Cuarta idea: buscar actores europeos
para los papeles secundarios, la mayoría cómicos de una nueva generación muy
popular en su país (sobre todo Michael Bully Herbit y Santiago Segura). Quinta y
última idea: en la misma línea que los guiños del cómic, recurrir, para escenas
cortas, a deportistas legendarios que podrán reforzar la seducción y el prestigio de la
aventura.

Para la dirección, eligió a Frédéric Forestier, a quien ya había confiado la puesta en


escena de "El embolao", comedia de aventuras con Gérard Lanving, Benoît
Poelvoorde y José García. Pero también decide co-dirigir la película, para lo que se
va a poner por primera vez detrás de la cámara. "¡Estaba demasiado implicado en
todo el proyecto y en todo el proceso de creación como para detenerme a mitad de
camino!"

En el momento en que está terminada la primera versión del guión, en el que se


mezclan fidelidad al humor del cómic, cierto grado de interpretación libre (sobre todo
en las escenas de Alain Delon que juegan con la leyenda y la imagen de la estrella),
situaciones inesperadas y diálogos delirantes, es cuando emprende la tarea de
convencer a Albert Uderzo (que participará después en algunas sesiones de trabajo
sobre el guión), posteriormente a Alain Delon y a Benoît Poelvoorde,
comprometiéndose a poner en esta nueva adaptación todos los medios necesarios

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para que la película resulte espectacular. Todos dicen que sí inmediatamente. La
ambición del productor es tal, que rápidamente se calcula que el presupuesto
ascenderá a entre 75 y 80 millones de euros, lo que convierte a esta película en la
más cara de la historia del cine en lengua francesa.

La preparación
Después de visitar varias localizaciones en Europa y el Norte de África, se eligieron
los nuevos estudios de "La Ciudad de la Luz", en Alicante. El 95% del rodaje tendrá
lugar aquí. Aparte de unas subvenciones nada desdeñables, una situación climática
ideal y una infraestructura totalmente nueva, estos estudios ofrecen también
inmensos "backlots", que son enormes terrenos vírgenes con vistas al mar en los
que se podrá instalar uno de los decorados insignia de la película y uno de los más
espectaculares jamás construidos para una película francesa: el estadio olímpico. El
diseño fue confiado a Aline Bonetto, la fiel decoradora de Jean-Pierre Jeunet, con
quien trabaja desde "Delicatessen" y para el que creó los impresionantes decorados
de las trincheras de "Largo domingo de noviazgo" (que le valió su segundo César y
su primera nominación a los Premios Óscar de la Academia). Pero la diseñadora de
decorados no será la única cómplice de Jeunet en el estudio, ya que Madeline
Fontaine (nominada a los Premios César por "Amélie Poulain" y por "Largo domingo
de noviazgo") ha sido elegida para el vestuario. "Cuando uno se lanza a una
aventura como ésta —dice Thomas Langman—, hay que contar con los mejores en
todo." Así que la imagen de la película se confió al director de fotografía de Luc
Besson y Jean-Paul Rappeneau: Thierry Arbogast. Lo mismo ocurre con el
maquillaje (T.Follvick y C. Maillard), el peinado (Ghislaine Torterau), etc., y por
supuesto, para los efectos especiales, que tan importantes resultan tanto para
recrear todos los excesos del cómic como para dar más amplitud aún a los
decorados construidos para la ocasión y muy poco habituales en una película
francesa...

Durante más de cinco meses, de diciembre de 2005 a junio de 2006, los implicados

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en la preparación trabajan sin descanso. Los productores cierran la financiación
sobre todo con alemanes, españoles e italianos. Lagman y Forestier trabajan con los
diferentes responsables. Para Aline Bonetto y Madeline Fontaine, creadoras de los
decorados y el vestuario respectivamente, todo comienza con un ingente trabajo de
documentación. Se sumergen en libros de historia, obras de arte y los álbumes del
cómic, lo que de paso les permite admirar la precisión y la fidelidad de los dibujos de
Uderzo. Para ellas, así como para las responsables de peinado y maquillaje, lo más
difícil es encontrar el tono justo: ser realistas sin traicionar el cómic, mantenerse en
la comedia sin caer en la caricatura. "Lo que necesitábamos —dice Aline Bonetto—
era introducir los elementos de la época y después, como en el cómic, permitirnos
de vez en cuando algunos desfases descarados."

Aline Bonetto hará gala de toda su fantasía en el diseño de las cuadrigas que van a
participar en la carrera y que poco tienen que ver con las que estamos
acostumbrados a ver... ¡Incluso hay una, roja brillante, que conducirá Michael
Schumacher y que parece más bien un Fórmula 1 salido de una célebre escudería
italiana que una cuadriga de la Antigüedad! Además, las cuadrigas se han diseñado
en colaboración con el equipo de efectos especiales directos, Yves Domejoud,
Olivier Gleyze y Jean-Baptiste Bonetto, llamados los 'versalleses': (otros cómplices
de Jeunet, ¡de hecho fue él quien les puso ese nombre!), ya que esas cuadrigas no
sólo las deben conducir con la máxima seguridad especialistas escondidos debajo
del actor, sino que también deben poder rodar sobre una sola rueda, perder otra, etc.

Pero sin duda alguna, el gran desafío para la decoradora es el estadio olímpico.
"Primero pensamos en dos decorados diferentes: un estadio para las pruebas de
atletismo y un hipódromo para la carrera de cuadrigas. Y después, se me ocurrió la
idea de un único lugar que se pudiese modular." En cuanto tuvo la idea de un único
estadio, realizó una maqueta para discutir con los directores cuáles podrían ser las
necesidades, exigencias y problemas de la puesta en escena. Así fue cómo
encontró un truco para dividir el estadio en dos, según hubiese que rodar la carrera a
pie o el lanzamiento de jabalina. En cambio, para la carrera de cuadrigas, se
utilizaría la pista completa de 265 m de longitud. De esta forma es posible limitar los
costes y aun así disponer de un decorado grandioso. Si en esta etapa de la
preparación el equipo de decoración francés cuenta con una veintena de personas,

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el responsable español de construcción del estadio contratará a más de ciento
cincuenta. Como los estudios de Alicante son totalmente nuevos, la mayoría de los
artesanos, carpinteros, pintores y montadores de decorados vienen de Madrid o
Barcelona. Harán falta tres meses para construirlo. "Para un decorado así, no es
mucho —dice Aline Bonetto. Ha sido absolutamente necesario ponernos a trabajar
juntos y muy rápido para ser eficaces." Sobre todo porque ha tenido que anticipar
todos los problemas: el estadio es un decorado en exteriores que debe parecer real
pero que no se puede construir con materiales duros y que sin embargo debe durar
los seis meses de rodaje frente a las fuertes ráfagas de viento procedentes del mar,
el aire cargado de humedad, el calor aplastante que reina en Alicante en pleno mes
de agosto... "No podíamos permitirnos que se deteriorase durante el rodaje, ya que
además podría provocar problemas de seguridad." El resultado es espectacular.
Aunque sólo se ha construido una parte de las gradas —el resto se añadirá en
imágenes digitales en post-producción— el conjunto es muy bonito, espectacular y
digno de Hollywood. Una vez terminado, el responsable de construcción no puede
evitar observarlo con lágrimas en los ojos. Todos, ya sean estrellas, técnicos o
simples visitantes, le reservan la primera visita nada más llegar al rodaje. "Yo vi
llegar a Delon, que no es el primer decorado que ve —dice Christophe Vassort (el
primer ayudante)—, se colocó en la tribuna y observó el estadio en silencio,
literalmente emocionado. A Depardieu, cuando llegó, le pasó lo mismo." Benoît
Poelvoorde simplemente dijo: "Cuando se rueda en un decorado así, somos tan
felices como la gente que va a verlo al cine."

Además del estadio, hay que construir una veintena de decorados. "En sí mismo, no
es nada excepcional. ¡Lo impresionante es el tamaño!" En el palacio del rey griego
Samagas, reina también una estatua de Zeus de más de 8 metros de alto ¡y la
bañera real parece más bien una piscina! "Y resultará aún más espectacular en la
pantalla —dice Aline Bonetto, la creadora de los decorados— porque, en el
momento de la post-producción, añadiremos digitalmente altura y profundidad:
¡pisos, terrazas, jardines, columnatas, perspectivas adicionales!" Al mismo tiempo,
en este mundo sobredimensionado, todo está cuidado hasta el más mínimo detalle,
hasta la más mínima manecilla, el más mínimo accesorio, el más mínimo friso de las
paredes... Tanto en el estadio como en el palacio, hay numerosas y variadas
estatuas creadas en París pero agrandadas hasta el tamaño necesario en España:

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desde copias clásicas a otras más originales, desde las de atletas o hipogrifos, a las
de Delon como César en todas las poses imaginables, ¡pasando por esa estatua
delirante de Poelvoorde como Brutus abrazando a Irina con un león muerto a sus
pies! Entre otros de los decorados más destacables de la película, la aldea gala no
es tampoco desdeñable. Es en sí mismo un auténtico decorado de comedia en el
que Aline Bonetto se divierte reproduciendo con gran fidelidad el espíritu del cómic
con sus casas cuidadas y llenas de flores...

En cuanto al vestuario, la tarea no es más sencilla, ya que la exigencia es la


misma, al igual que la búsqueda de la excelencia.. También se aprecia la misma
voluntad de fidelidad histórica y, de vez en cuando, de auténtica fantasía. Durante
varios meses, Madeline Fontaine busca y hace buscar telas, tintes y materiales, así
como artesanos especializados. Aunque muchas de la series (harán falta más de mil
trajes) —como los trajes de los atletas, las togas de los espectadores, los uniformes
de los militares— se fabrican en Marruecos, el vestuario de los personajes
principales —diez vestidos para la princesa Irina, varias togas y corazas para Julio
César y Brutus— se confecciona en París. También tiene que fabricar armas,
espadas, corazas, escudos, cascos y acondicionar los que encuentra en alquiler. En
Alicante se instala un taller para trabajar las pátinas, hacer retoques, perfilar los
tintes...

En cuanto a la peluquería, se harán más de 300 pelucas —por no hablar de los


cientos de postizos de trenzas, bigotes, barbas— con cabello auténtico en Francia,
Bélgica e Inglaterra. También se comprarán o alquilarán otros y para eso, también
se instalará un taller en los estudios de Alicante con el fin de responder a las
necesidades inmediatas. Los responsables del maquillaje, por su parte, buscan los
mejores productos para que puedan resistir al tórrido calor del verano español.

Frédéric Forestier y Thomas Langmann trabajan codo con codo con el equipo de
efectos especiales, dirigido por Christian Gillon, en la previsualización de las
escenas de acción o las secuencias más complejas, como la carrera de cuadrigas o
en las que se requiere mucha figuración. Se trata de filmar personajes virtuales en
un sencillo entorno 3D según los deseos de los directores, respetando los valores de

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plano y los movimientos de cámara para así comprobar el realismo y anticipar el
plan de trabajo y las posibles dificultades que puedan surgir. Con Thierry Arbogast, el
jefe de operaciones, se tomó la decisión de rodar directamente en digital: a la vez
por razones económicas —se puede rodar mucho más sin preocuparse de los
costes de rollo de película, revelado, laboratorio... — y para simplificar la realización
de los efectos visuales digitales en post-producción.

EL REPARTO
Mientras tanto, Thomas Langmann y Frédéric Forestier van componiendo el reparto.
Y poco a poco, a Clovis Cornillac, Gérard Depardieu, Alain Delon y Benoît
Poelvoorde se van uniendo Stéphane Rousseau, el cómico de Quebec que
encarnará al joven galo Alafolix; Vanessa Hessler, sublime joven italoamericana que
representará a la princesa Irina y cuya cara conocen los franceses por el anuncio de
Alice; Franck Dubosc, que parece un auténtico clon del bardo Assurancetourix; Jean-
Pierre Cassel, que se convierte en el druida Panoramix (será uno de sus últimos
rodajes); pero también José García, fiel devoto de Brutus; Alexandre Astier, creador
y héroe de "Kaamelott", centurión de Brutus; Elie Semoun y Bouli Lanners, cómplice
belga de Poelvoorde, irreconocible bajo la peluca, la barba y la toca del rey griego
Samagas, Francis Lalanne (otro bardo, igual de insoportable que Assurancetourix).
También se unirá a ellos Jérôme Le Banner, campeón del mundo de K1, una
especialidad de boxeo en la que se utilizan tanto los pies como los puños, que
parece que hubiera sido dibujado por Uderzo, y convertido en centurión, está Nathan
Jones, el gigante descubierto en "Troya" junto a Brad Pitt. Thomas Langmann y
Frédéric Forestier también han buscado y contratado actores extranjeros, que por su
humor y su éxito serán valores seguros en sus países: el español Santiago Segura
(autor y director de la serie de películas Torrente), que representará al otro devoto de
Brutus, el alemán Michael Bully Herbig, su otro centurión, Pasunmotdeplus, mudo
desde que le cortaron la lengua, los italianos Luca Bizzarri y Paolo Kessisoglu (Las
Hienas), que triunfan en la versión transalpina de Cámara Café y serán, junto con
Elie Semoun, los jueces absolutamente corruptibles de las pruebas olímpicas... Y por
supuesto estarán todos estos invitados VIP cuya participación no sabremos durante
mucho tiempo si es positiva o negativa: Jamel Debbouze, Adriana Karembeu, Dany
Brillant, Amélie Mauresmo, Tony Parker, Jean Todt, Michael Schumacher, Zinedine

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Zidane… En cuanto al perro Idefix, serán los mismos que en Astérix y Obélix: Misión
Cleopatra.

El rodaje

El 19 de junio de 2006, comienza el rodaje durante algunos días en el bosque de


Fontainebleau, donde Uderzo, acompañado de su hija y su yerno, Sylvie y Bernard
de Choisy, asociados a la producción de la película, pudo descubrir a Clovis
Cornillac como Astérix y volver a ver a Gérard Depardieu como Obélix. Pero
rápidamente, el equipo se instala en Alicante, en los estudios dominados por el
estadio olímpico. Aquí se quedará hasta principios de noviembre... Durante todos
esos largos meses, "La Ciudad de la Luz" va a parecer una ciudad en obras, el
cuartel general de un ejército en campaña, una auténtica fábrica dedicada por
completo a Astérix, con almacenes inmensos donde para ir de uno a otro hay que
desplazarse en pequeños coches eléctricos. Talleres de construcción, de acabado,
de pintura, costura, peluquería, hileras interminables de trajes, accesorios, armas y
escudos, postizos...

La mitad del equipo está compuesta por franceses y la otra mitad, por españoles.
Cada día hay entre 80 y 100 personas en el estudio, a las que hay que añadir un
centenar de figurantes, a veces 150... También se convoca con frecuencia a un
segundo equipo de una veintena de personas, un tercero de diez ¡y a veces incluso
un cuarto de dos o tres! ¡Algunos días se servirán hasta 600 comidas en el comedor!
Se rueda con dos, tres o cuatro cámaras, a pie, en travelling, en grúa, al hombro, en
steadycam, e incluso... ¡en carro! Todo eso requiere una logística y una organización
impecable, propia de una auténtica máquina de guerra, sobre todo porque, teniendo
en cuenta el número de estrellas que hay en el plató (las cuales necesitan cada día
dos horas de preparación antes de poder rodar) y su ajustada agenda, no es
cuestión de ir cambiando el plan de trabajo. Y a la vez, es necesario que los
directores puedan tener suficiente libertad de maniobra para inventar, modificar,
improvisar... A pesar de la preparación, los dibujos del storyboard o la
previsualización de algunas secuencias, han de ser capaces de reaccionar con

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rapidez. Día a día se van añadiendo o modificando diálogos, inventando nuevas
situaciones, perfeccionando movimientos de cámara. A todo el mundo le parece que
los dos directores se complementan muy bien en el plató, poniendo cada uno todo
su saber hacer al servicio de las ideas del otro. Los dos trabajan con los actores, ya
sea juntos o por turnos, y es que a pesar de las grandes dimensiones de la aventura,
nadie pierde nunca de vista cuál va a ser la esencia de la película: la comedia.
Algunos días, hay más de seis actores de renombre juntos en el plató. "Hay algunas
hojas de servicio que he guardado como recuerdo —dice Frédéric Forestier—. No
se puede evitar cierta angustia al llegar esa mañana al plató y verlos a todos en
maquillaje. Y al mismo tiempo, como estamos en plena vorágine, al final se convierte
en algo casi normal. Además, había tantas personalidades fuertes juntas que era
como si los egos se anulasen para terminar creando un excelente ambiente. Todos
se alegraban de encontrarse con los otros, cada uno hacía lo que tenía que hacer
sin darse mayor importancia..."

Uno de los momentos fuertes del rodaje, que debe ser también uno de los
momentos fuertes de la película, es sin duda la carrera de cuadrigas. Espectacular e
impresionante. Las escenas de riesgo y de caballos se confiaron a un gran
especialista, el español Ricardo Cruz, que ha trabajado entre otras en "El último
samurai" con Tom Cruise y "Alejandro Magno" de Oliver Stone. Se movilizó para la
ocasión a unos sesenta caballos, a los que se entrenó en la carrera de cuadrigas
durante ocho semanas: cuatro en Madrid y cuatro en Alicante. Para curarse en
salud, había dos ejemplares de cada carro y para cada carro que corría, cuatro
caballos, más otros cuatro preparados para tomar el relevo... El rodaje de la carrera
de cuadrigas tomará cinco semanas con el primer grupo y dos con el segundo. Por
no hablar del trabajo de coordinación de los dos equipos de efectos especiales: el
que se ocupa de los efectos grabados en directo —como un carro que vuelca o
pierde una rueda—, y el de los efectos visuales que, realizando un auténtico trabajo
de pura geometría, anticipa por ordenador el trabajo que se hará después en post-
producción, ¡como por ejemplo cuando Brutus/Poelvoorde va por los aires agarrado
a las bridas!

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La post-producción

Aparte del montaje, que se comenzó de forma paralela al rodaje, y de la música,


cuya parte más importante ya ha escrito Frédéric Talgorn, el compositor de "Anthony
Zimmer" y de "Nuestros días felices", la parte más pesada y más larga de la pos-
producción, que durará de diciembre de 2006 a octubre de 2007, es sin duda la
realización de los efectos especiales, puesto que en la película habrá más de mil
planos trucados... Para hacer frente al volumen de trabajo en los plazos de tiempo
disponibles, el supervisor de los efectos visuales, Christian Guillon de E.S.T. repartió
la carga de trabajo entre tres empresas. De esta forma, de 150 a 200 personas
pueden trabajar al mismo tiempo en la película. Para simplificarles el trabajo, prefirió
limitar las idas y venidas entre las diferentes empresas y asignó secuencias
completas a cada una. Buf se ocupa del sueño de Brutus en el que se ve a la
cabeza de un enorme ejército, y del estadio, al que hay que añadir las gradas y en
ella a la muchedumbre de espectadores. Dubois se encarga de la ampliación digital
de los decorados, a los que tiene que añadir esos elementos que van a dar una
mayor dimensión a los palacios de Samagas y de César, y crea los exteriores del
palacio de César, de Roma o de Olimpia, así como los efectos "tipo puñetazo" que
provoca la poción mágica y sus consecuencias: efectos de iluminación, de velocidad,
de sobrenaturalidad, etc. A Microsimage le corresponden las escenas de riesgo,
sobre todo las de la carrera de cuadrigas... Todo eso es bastante complejo porque el
resultado debe ser perfecto en lo que concierne al movimiento de la cámaras, la
calidad de imagen y el color. No se puede notar la diferencia entre lo real y lo ficticio,
entre lo que se ha rodado "de verdad" y a menudo en exteriores, lo que se ha
rodado sobre fondo azul en estudio y lo que se ha añadido de forma virtual.

El estreno
El estreno está previsto en Francia para el 30 de enero. Vendida en más de 60
países del mundo, "Astérix en los Juegos Olímpicos" se estrenará casi al mismo

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tiempo en todos los países de Europa, a través de los mejores distribuidores, que
tienen previsto invertir más de 20 millones de euros en marketing

EQUIPO TÉCNICO

Productor Thomas Langmann


Directores Frédéric FORESTIER & Thomas
LANGMANN
Productor Ejecutivo Jean Lou MONTHIEUX
Director de Producción Jean Marc DESCHAMPS
Supervisión Administación General Sylvie CHEVEREAU MARCHAIS
Coordinadora de Producción Sophie HENNARD
Secretaria de Producción Charlotte CORRIGAN
1er Asistente de Dirección Christophe VASSORT
2º Asistente de Dirección Marie WEINBERGER
3º Asistente de Dirección Cyril RIGON
3º Asistente de Dirección Jessica PALUD
Guión Anne WERMELINGER
Director de Casting Pierre Jacques BENICHOU
Casting Marc ROBERT

Director de Fotografía Thierry ARBOGAST


Jefe de Operadores Michel KHARAT

Directora Artística Aline BONETTO


Directora de Vestuario Madeline FONTAINE
Jefe de Maquillaje Turid FOLLVIK
Jefe de Peluquería Ghislaine TORTEREAU
Responsable de Efectos Especiales Yves DOMENJOUD
Dirección de Efectos Visuales Christian RAJAUD
Director de Post-Producción Franck METTRE
Música Edouard DUBOIS
Fotografía de Plató Bruno CALVO

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