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Una y tres sillas por Juan Antonio Molina Cuesta En 1972 la revista Avalanche hizo una entrevista a Hans

Peter Feldman, en la que ste responda con fotografas a las preguntas. Cuando le preguntaron cmo definira a la escultura, Feldman respondi con la foto de una silla. Que en esa poca alguien escogiera a la fotografa para sustituir a las palabras, im plicaba algo ms complejo que lo sugerido por el famoso slogan de Life: Una imagen vale ms que mil palabras. Aun cuando, evidentemente, del hecho se desprende una ap ropiacin irnica de esa sobrevaloracin de la fotografa en los medios de masas, lo que parece ilustrar ms fehacientemente es el nuevo valor que adquiere la fotografa de sde la poca del conceptualismo, como instrumento de dilogo con la cultura y con el arte mismo. Como soporte de ideologas. Como objeto subversivo, provocativo, cont estatario en ltima instancia. En realidad Feldman no responda a las preguntas, sino que las contestaba. Es deci r, cada respuesta era una manera de anular la pregunta, de imponerse a ella. O, al menos, de contraponerse. As se contrapona la foto a la palabra. En Una y tres sillas, de Kosuth, vemos resumida esa contraposicin entre la fotogr afa y la palabra, con la presencia aadida de la cosa fotografiada. Ms all de lo taut olgico que puede sugerir tanta redundancia, la fotografa y el texto parecen estar pugnando, cada uno desde su propia naturaleza, para sustituir a la cosa. La foto de la silla se presenta a s misma como sustituta de la silla. El texto, en tanto definicin, tambin insiste en sustituir y desplazar. El texto y la foto parecen ne garse mutuamente (pese a la presencia de la definicin, la foto parece buscar un r eferente nico, mientras que el texto se afianza en la pretensin de universalidad d el concepto). Ambos coinciden en la fuerza con que pretenden anular a la cosa. Pero la silla se impone desde su tridimensionalidad, que todava parece sinnimo de realidad, de naturalidad. De hecho, la silla se propone como referente de la fot o y del texto, como si ambos tendieran a ella, como si fueran incompletos sin el la. Como si su bidimensionalidad conllevara una especie de frustracin, de insufic iencia. La relacin entre lo tridimensional y lo bidimensional traduce la relacin e ntre la cosa, su reproduccin y su concepto. Es decir, tres realidades diferentes de un mismo objeto. Tres variantes perceptivas y epistemolgicas en el camino haci a la revelacin de la imagen. Cuando Feldman propone la foto de una silla como definicin de la escultura, est re cuperando, desde ese gesto, la obra de Kosuth, de 1965. Pero sobre todo est recup erando y proponiendo ya como parte de la tradicin del discurso conceptualista, es a relacin tensa entre lo bidimensional y lo tridimensional; esa polmica redefinicin de la relacin entre los objetos y el espacio. Y ese planteamiento triangular del objeto artstico: como cosa, como reproduccin y como concepto. Y al final queda la duda: La foto de la silla es la foto de una escultura con forma de silla? El hech o de haber sido fotografiada y representada en lugar de la definicin de escultura , convierte a la silla en una escultura? Es la foto la escultura? Fuente: http://paginaenblando.blogspot.mx/2007_09_30_archive.html

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