- Clown por Gabriel Chamé Buendía Últimamente la gente estudia un curso de clown, sale del cursillo y ya quiere hacer

reír con lo que funcionó en el curso, actúan en miles de varietés, donde hacen reír a amigos, y a un público que, no me gusta decirlo, es demasiado fácil, la gente se ríe y ¡ya está!. El alumno se encierra en una forma y, poco a poco, por falta de investigación, pierde todo lo que había encontrado en el curso, que descubrió gracias a que se sentía perdido, a la deriva en un vacío que le permitía estar alerta y creativo . Se aferra a un personaje estereotipado y se protege por miedo a ese vacío que le dio la experiencia profunda, bella y tal vez dolorosa de la creación. Descubrir tu clown, no siempre es grato, aunque siempre muy divertido. Pero si cambias de lugar y trabajas en un teatro u otro ámbito donde la gente no está dispuesta solo a reírse sino a ver un espectáculo, una construcción clownesca, donde hay que sumergirse más adentro de uno, entonces los jóvenes alumnos ven que no es tan fácil. Hay que tener mucho cuidado en este aspecto del trabajo, las consecuencias son graves, la imaginación y curiosidad del alumno se reducen, se acomodan a una experiencia llana, y los resultados finales son que mucha gente vea el arte del clown como un arte menor y amateur. Es una crítica que hago a mi propio medio, a mis propios alumnos, colegas, y a mí, en mis 25 años de enseñanza. Claro que cuando empiezas tienes que practicar, y

y ver que pasa en tu cuerpo. qué se quiere decir y cómo se quiere contar. ya que el camino nunca termina. simple y complejo. Lógicamente no estoy en contra de lo que se genera espontáneamente. si te conformas con esa facilidad. si no te esfuerzas en seguir buscando. está marginado o casi desaparecido. si no profundizas e investigas en la forma y en la historia que el clown ha desarrollado. falta investigar qué se quiere expresar. el chiste fácil. Si no. O sea. y ser profundamente cómico. que todo actor debería practicar. que a pesar de ser un arte bellísimo. humano en nuestra desgracia y belleza. Creo que hay que estudiar a los maestros del cine mudo. Lo que realmente necesitas es poder expresar lo que está adentro tuyo. una visión a largo plazo. mueres a corto o mediano plazo. por exceso de estereotipos y falta de creatividad. Pero si no evolucionas en tu disciplina. ya que el clown se ha extendido tanto. Intentar parar el bla bla bla.entrenarte con el público. desde hace mucho. investigar sobre grandes Clowns pasados y presentes. con una risa que solo regocija tu ego. y me parece que hay que concientizar un poco a los estudiantes. en tu propia disconformidad. dejar de hacerse el gracioso con los trucos cómicos que funcionan. pero puedo ver algo ahí. Buscar influencias en los diferentes Artes. te pierdes la posibilidad de acercarte a un arte bello. . Si no se profundiza en el arte del Clown es posible tener la mismas consecuencias que sufrió el arte del Mimo.

Esta es una de las razones del fenómeno del Clown. se empobrece tu percepción del mundo y solo se generan conflictos. ¡poder reír! Si en la vida no nos podemos reír. poder reírse. como atrae. Que la gente quiera reír es muy importante. y eso no es malo. es tener otro punto de vista de ti y del mundo. Es humano y biológico. Reconozcamos que es maravilloso. Es increíble la popularidad del clown. y si embargo la gente lo chupa como si fuera una mamadera. sonriente. uno accede a un entendimiento más amplio y complejo de la vida y los seres humanos.No por esto le quito importancia a este fenómeno espontáneo. reírse de sí mismo. que sucede en Argentina. no hay ningún aparato comercial detrás difundiendo esto. se cierra un ángulo de visión. El cómico se . a este boom del clown. se puede ver como algo chabacano o negativo. todos queremos reír. Seamos sinceros. ver la vida de otra manera. es muy saludable. España. tomar conciencia de las cosas con humor. Sin negar el dolor y el sufrimiento crea una esperanza posible a nuestros sueños. Francia y Alemania. pero no. la gente quiere reír. tanto a estudiantes de cursos como a espectadores. Hablo del reír como un acto de inteligencia. que son los lugares donde trabajo desde hace muchos años. conflictos que a su vez generan choques y sufrimientos inútiles: La risa. El cómico es más chabacano en el sentido que va rápidamente a lo que consigue en escena. hay algo profundo.

un repetirse para . O sea la reacción del público es importante para sentir como está funcionando el espectáculo. Solo lo siento. como una manera conformista. Cuando armo un espectáculo. En la tragedia o el drama es lo contrario. para poder ajustar mejor. la confrontación energética con el público.maneja mucho con el resultado del público. una relación entre oficio e intuición. Pero el público no está ahí. si hay toses y ruidos en la butaca. Esto pasa siempre en un espectáculo cómico. no siempre es necesario pero la confrontación con el público es la cocina final. me ajusto a la reacción del público y encuentro el tiempo adecuado. lo compongo. uno es la tabla y el público la ola. la cocción final en el presente de la representación. lo que estoy realmente queriendo decir. la cosa no va tan bien. hacerlo reír. estoy motivado y confío que puedo guiar al público. como también descubro cambios en la escritura. Pero si esto se utiliza como una facilidad. y no es una seguridad real que mis cálculos sean correctos. y también si tienes que hacer cambios en la escritura. o descubrir puertas que no veía en ensayo. tanto la escritura como la estética. Es como surfear una ola. trasmitir. presiento mi cuerpo. el silencio de la sala es el indicador que el público está conectado y conmovido por lo que ocurre. pero sé que necesitaré el encuentro. imagino y estructuro con el oficio que me permite darme cuenta que los momentos cómicos pueden funcionar. emocionarlo. Yo lo hago.

tu niñez perdida. ni investiga más. los propios impulsos. no hace una elaboración del trabajo. con ese mismo traje de payaso. Otra cosa es que se utilice eso como marketing. seguir investigando y creciendo en el largo camino del arte del Clown. Y si además después de repetir tres o cuatro cursos de clown se pone a dar clases.conseguir resultados que aseguren la risa. y enseguida de terminarlo se pone a hacer un varietés. Lo grave de la situación es la velocidad con que el alumno va hace un curso. ni lo deja madurar. que no le pertenecen. donde se busca todo el tiempo la risa del público. estudio y riesgo. encontrar el movimiento de la vida con precisión. Entonces. solo se consigue con trabajo. lo puedo trasmitir en una clase para que el estudiante tengan un radar de comunicación. una manera de registrar tanto lo externo. alejándose del vértigo de la incertidumbre. el público. ya que la risa debe estar viva y en movimiento. si la práctica del estudiante se reduce a un resultado que genera dependencia de una risa que solo afirma su Ego. salvaje e imprevista. el trabajo se irá empobreciendo. Si uno se encierra en una forma. Un joven profesor tiene la responsabilidad de . enseñar ejercicios donde el objetivo es hacer reír. te empobreces tú y el público. traspasar tu coraza. como lo interno. que te conecta con lo que tienes que reencontrar. con lo que más o menos aprendió en el curso. copiando ejercicios y frases echas. es difícil apoyar esto.

no trabajar en una oficina. el problema es que falta saber más de esa tradición. Don Jorge Luis Borges decía que copiar es una manera de pertenecer a la tradición. faltan estudios. y poco a poco se bloquea. son pensamientos. que tantos profesores se interesen por trasmitirlo. Sin embargo reconozco que copiar es una de las formas de aprendizaje. Con esto no quiero crear una discusión. que a tanta gente le sea útil este trabajo. la comodidad del rebaño. tener un cuidado por lo que hacemos. La enseñanza puede ser peligrosa no solo para el alumno. . divertirte. ni imponer una ideología. que el joven profesor se va encerrando en su pobre conocimiento. Y el peligro final es. La gente tiende a imitarse. el artista es ese que ves pasar contra la corriente. tiene un efecto boomerang. pensar de otra manera. Lo que me molesta es el descuido. Me parece genial que haya tanto movimiento. ahora. se destaca la diferencia. que el Clown haya saltado las fronteras del espectáculo. estoy profundamente a favor de lo que se ha dado naturalmente. va perdiendo capacidad de interpretar lo que le exige a sus alumnos. sino también para el mismo profesor. para también integrarse en la ayuda social a través de lo artístico. ¿Para que hacer un camino artístico? Para salir de la rutina. Una actividad artística es al revés. otras posibilidades. y más todavía de las diferentes artes. reflexiones.seguir estudiando ya que ni si quiera sabe lo que tiene para expresar como artista. a no inventar.

logra trasmitir su imaginación con una forma que elaboró durante años. poder manifestar o mostrar algo que otros no alcanzar a ver. el reír ya está incluido. algo que puedes hacer toda la vida. Si claro. de encontrar un camino. ¿En qué puedes profundizar? ¿Qué quiero decir? ¿Qué me mueve? ¿Qué me divierte?¿ Que imágenes me llegan?¿Estás disconforme con algo y quieres expresarlo? Un artista sirve un poco para eso. una posibilidad de no mentirse. te hace soñar con una forma depurada.descubrir posibilidades ocultas en ti. se cuestiona y gracias al estudio de su oficio y el que le dejaron los antiguos maestros. ves que tienes que profundizar en tu oficio para poder encontrar formas que reflejan lo bello y terrible de este mundo. Placer y diversión junto con investigación y estudio. pero después una vez dentro hay más. Gabriel Chamé Buendía . Nunca se llega. el Clown es algo que una vez que empiezas es difícil dejar. etc. y sí. el que lo práctica sabe lo difícil y placentero que es. hay una búsqueda constante de cómo recrear el mundo tal cual lo entiendes. El conformismo destruye el clown o cualquier arte. un dar y recibir a través de la risa. Creo que el Boom del Clown se debe a que la gente descubre en él una forma auténtica. pero hay que soltar la necesidad de hacer reír. bien o “asi” de tu trabajo. hay que unir lo trágico con lo cómico. El artista desordena. vivir muy bien. influenciar. tontear. Espero no ofender. siempre es un ir.

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