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Historia de la fotografa

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Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao 1850. Fototeca del IPCE.

Fotografa de J. Laurent, hacia el ao 1875, de la Torre Nueva de Zaragoza. Fototeca del IPCE.

Diseo de una cmara oscura del siglo XVIII. La historia de la fotografa estudia todos los aspectos relacionados con las imgenes fotogrficas, a travs del tiempo: procedimientos, inventores, fabricantes, autores de las fotografas, visin artstica y documental, progreso tcnico y evolucin esttica, aplicaciones, comercializacin y consumo de imgenes fotogrficas, difusin en otros medios de comunicacin, conservacin en museos y colecciones. Y su anlisis, clasificacin e interpretacin.

Contenido

1 Antecedentes 2 Inicios o 2.1 Innovaciones tcnicas y cientficas o 2.2 Fotografa en color 3 La fotografa en las artes visuales o 3.1 Pictorialismo 4 Fotografa en el siglo XX: desde 1900 hasta la Segunda Guerra Mundial 5 La fotografa a partir de 1945 6 La Fotografa en el siglo XXI: digitalizacin 7 Referencias 8 Vase tambin 9 Otras referencias bibliogrficas 10 Enlaces externos

Antecedentes
La Historia de la fotografa empieza oficialmente en el ao 1839, con la divulgacin mundial del primer procedimiento fotogrfico: el daguerrotipo.1 Como antecedentes de la fotografa, se encuentran la cmara oscura y las investigaciones sobre las sustancias fotosensibles, especialmente el ennegrecimiento de las sales de plata. Ibn al-Haytham (Alhazen) (965 a 1040) llev varios experimentos sobre la cmara oscura y la cmara estenopeica.2 Cronologa 1521 La primera publicacin sobre la cmara oscura es la de Cesare Cesariano, un alumno de Leonardo Da Vinci durante el Renacimiento. Por su parte, el cientfico Georgius Fabricus experimentaba ya con las sales de plata, notando algunas de sus propiedades fotosensibles. 1558, Giovanni Battista della Porta, por sus publicaciones sobre el funcionamiento de la cmara oscura, se hizo popular entre los pintores de la poca. Gerolamo Cardano sugiere una importante mejora: un lente en la apertura de la cmara, anteriormente un simple orificio o estenopo. 1600, durante el siglo XVII, la cmara que hasta ese momento era una habitacin como tal se transforma en un instrumento porttil de madera. Johann Zahn transform esa caja en un aparato parecido al usado en los principios de la fotografa. En este siglo los cientficos continuaban experimentando con sales de plata, notando cmo se oscurecan con la accin del aire y del Sol, sin saber que era la luz la que les haca reaccionar, hasta que cientficos como el sueco Carl Wilhelm Scheele y el suizo Jean Senebier revelaron que las sales reaccionaban con la accin de la luz. 1685, de acuerdo a tratados publicados por Zahn, la cmara ya estaba lista para la fotografa; pero todava no se podan fijar las imgenes. 1777, el sueco Carl Wilhelm Scheele publica su tratado sobre las sales de plata y la accin de la luz, en latn y alemn; en 1780 en ingls, y un ao ms tarde en francs. En el estilo de las pinturas de artistas exitosos de este siglo como Canaletto parece evidente el uso como herramienta de la cmara oscura. Una cmara de este tipo que tiene grabado el nombre de Canaletto, se conserva en Venecia, aunque no est confirmado que efectivamente perteneciera al artista. Artistas que comercializaban con xito retratos, como el de Maximilien Robespierre, hacan uso de todo tipo de instrumentos para lograr trabajos casi perfectos. La silueta, un invento derivado del teatro de sombras chinas, se empez a usar en Francia a mediados del siglo XVIII, como mtodo rpido, econmico y automtico para hacer retratos de la creciente clientela burguesa que no poda pagar los retratos tradicionales pintados, ni las miniaturas que por esa poca estaban de moda entre la nobleza. La silueta era un retrato de perfil, que se

haca copiando el permetro de la sombra de una persona sobre un papel negro, que luego se recortaba con muchsimo cuidado, para montarse finalmente en otro papel blanco. En esa misma lnea evolutiva, sobre fines del siglo XVIII aparece el fisionotrazo para hacer perfiles, inventado por Gilles Louis Chretien. Estos inventos han sido denominados por Gisele Freund como "antecedentes ideolgicos de la fotografa", en tanto representan los esfuerzos de muchos investigadores y artistas de Europa sobre fines del siglo XVIII y principios del XIX, de dar respuesta a una necesidad social en la burguesa ascendente: tener una forma de representacin objetiva, mecnica, econmica y rpida. El retrato de personas fue, desde entonces, el principal motor de las innovaciones tcnicas que la fotografa incorpor durante todo el siglo XIX. 1801, pocos aos antes de su muerte, el ingls Thomas Wedgwood hizo nuevos descubrimientos para capturar imgenes, sin lograr fijarlas adecuadamente.

Inicios

Vista desde la ventana en Le Gras. Debido a las 8 horas de exposicin, la luz del sol ilumina los edificios de ambos lados. A principios del siglo XIX, en el ao 1826, el cientfico francs Nicphore Niepce obtuvo unas primeras imgenes fotogrficas, inditas, que no pudo fijar permanentemente. La fotografa ms antigua que se conserva es una reproduccin de la imagen conocida como Vista desde la ventana en Le Gras, obtenida en 1826 con la utilizacin de una cmara oscura y un soporte sensibilizado mediante una emulsin qumica de sales de plata. Cuando Niepce comenz sus investigaciones necesitaba ocho horas de exposicin, a plena luz del da, para obtener sus imgenes. En 1827, Niepce entra en contacto con Daguerre, quien se interesa por su invento e insiste en un acuerdo de trabajo para que le revele su procedimiento, el cual logra firmar con Niepce poco antes de su muerte en 1833. Desde entonces, Daguerre contina sus experimentaciones y en 1839 hace pblico -con apoyo del Estado Francs y gran despliegue meditico-, su proceso para la obtencin de fotografas sobre una superficie de plata pulida, a la que denomin daguerrotipo. Resolva algunos problemas tcnicos del procedimiento inicial de Niepce y reduca los tiempos necesarios de exposicin.

Casi al mismo tiempo Hrcules Florence, Hippolythe Bayard y William Fox Talbot desarrollaron otros mtodos diferentes, sin conocerse entre s. El procedimiento creado por Fox Talbot obtena negativos sobre un soporte de papel, y a partir de esos negativos reproduca copias positivas, tambin en papel. El procedimiento negativo-positivo de Talbot se llam calotipo o talbotipo. Inicialmente el daguerrotipo era mucho ms popular, ya que era muy til para obtener retratos, y su calidad de imagen era muy superior al calotipo. Estos "retratos al daguerrotipo" empezaron a divulgarse entre la clase burguesa de la Revolucin industrial, por ser mucho ms baratos que los pintados, lo que dio un gran impulso a esta nueva tcnica. Innovaciones tcnicas y cientficas

Daguerrotipo experimental de 1837. Bodegn, por Daguerre. Para captar las imgenes se emple la cmara oscura que experiment constantes mejoras en su diseo y tamao, as como en las lentes pticas u objetivos utilizados, debido a las aportaciones de diferentes investigadores. Los procedimientos fotogrficos utilizados durante el siglo XIX fueron muy diversos, empezando por el daguerrotipo, y el calotipo. A partir de 1855 triunf el sistema de los negativos de colodin hmedo, que permitan positivar muchas copias en papel a la albmina, con gran nitidez y amplia gama de tonos. Estas copias a la albmina fueron el tipo de papel fotogrfico ms empleado en la segunda mitad del siglo XIX. Todos estos sistemas eran muy artesanales, y requeran destrezas manuales significativas por parte de los fotgrafos, as como conocimientos prcticos de qumica y fsica. Despus de 1880 se pudieron comprar las nuevas placas secas al gelatino-bromuro, que ya no eran artesanales, sino que eran fabricadas por industrias. Los fotgrafos compraban cajas de placas vrgenes, ya sensibilizadas, listas para cargar en chasis y ser expuestas en la cmara. Tambin eran placas de vidrio; pero pronto empez a usarse el soporte flexible de pelcula de nitrato. Tampoco deben olvidarse las siguientes aportaciones de George Eastman y la casa Kodak, que permiten concluir el camino hacia la instantnea fotogrfica. A partir de 1888, Kodak sac al mercado una cmara que utilizaba carretes de pelcula enrollable, en lugar de placas planas. El sistema inventado por Kodak se complementaba adems con el revelado de las

tomas luego de expuestas, y la carga de la pelcula con nueva pelcula. Bajo el concepto "Ud. aprieta el botn, nosotros hacemos el resto", Kodak inauguraba la fotografa de aficionados. En el campo de las investigaciones cientficas efectuadas con la utilizacin de la fotografa pueden resaltarse los estudios sobre locomocin humana y animal de tienne Jules Marey y Edward Muybridge. As, muy interesante fue poder averiguar la secuencia de movimientos de las patas de un caballo al galope, que era un tema de amplio debate entre los pintores de la poca. Fotografa en color

Exterior del estudio fotogrfico de Kimbei, en Yokohama, Japn. Vista coloreada a mano, hacia 1881.

Placa autocroma Lumire, hacia 1916. Biplano francs en sus colores fotogrficos. La fotografa en color fue experimentada durante el siglo XIX, pero no tuvo aplicaciones comerciales, por su dificultad e imperfeccin. Los experimentos iniciales no fueron capaces de conseguir que los colores quedaran fijados en la fotografa. Una primera fotografa en color fue obtenida por el fsico James Clerk Maxwell en 1861, realizando tres fotografas sucesivas, con la lente con un filtro diferente: rojo, verde y azul. Cada una de las tres imgenes se proyectaba sobre la misma pantalla con la luz del color del filtro que se haba empleado para tomarla. A lo largo del siglo XIX, y principios del XX, algunas fotografas se coloreaban a mano, con acuarelas, leo, anilinas, u otros pigmentos. Pero este coloreado manual era artstico y no

tcnicamente fotogrfico. Ya en la poca del daguerrotipo se empezaron a colorear los retratos, pagando un suplemento. En algunos pases, como Japn, se coloreaban la mayora de las copias a la albmina para su venta a extranjeros, especialmente los retratos de tipos populares y las vistas de paisajes y ciudades. Kusakabe Kimbei destac en el coloreado de fotografas, realizando verdaderas obras maestras, hasta el ao 1912. La verdadera primera placa fotogrfica en color, conocida comercialmente como Autochrome Lumire, no lleg a los mercados hasta 1907. Esas placas autocromas se fabricaban en Francia, y eran transparencias o diapositivas en soporte de vidrio. Fueron utilizadas especialmente por fotgrafos aficionados de todo el mundo. La mayor coleccin de placas autocromas se conserva en el Museo Albert-Kahn.3 La primera pelcula fotogrfica en color moderna, KodaChrome, fue utilizada por primera vez en 1935. Las ms modernas, a excepcin de sta, han sido basadas en la tecnologa desarrollada por Agfacolor en 1936.

La fotografa en las artes visuales


La discusin acerca del status artstico de las fotografas se inaugura desde su invencin. Sin embargo, durante el siglo XIX sern slo intentos aislados los que se animen a desafiar el lugar que la institucin artstica ha destinado para la fotografa: el de auxiliar cientfico a la observacin de la realidad, sin ninguna posibilidad de aspirar a la categora de obra de arte en cuanto se consideraba que era la mquina la que haca todo el trabajo.

Pictorialismo
Una supuesta iniciativa de fotografa artstica surge en 1890 en Europa. Un grupo de fotgrafos crea tcnicas de manipulacin en la toma y en el positivado, y propone que el resultante de su uso es una obra de arte fotogrfico, en cuanto requieren de manipulacin por parte del autor y generan obras nicas: dos de los puntos discutidos por parte de los pintores para negar la artisticidad de la fotografa. Algunos autores pictorialistas son: Peter Henry Emerson, Robert Demachy, Henry Peach Robinson, Comandante Puyo. Los pictorialistas reconocen influencias y antecedentes en la fotografa academicista de Oscar Gustav Rejlander y en la obra de Julia Margaret Cameron, ambas de la dcada del 60 del siglo XIX. La fotografa pictorialista tambin se conoce como fotografa impresionista por la similitud formal y temtica con esta corriente de la pintura.

Fotografa en el siglo XX: desde 1900 hasta la Segunda Guerra Mundial

Fotografa area de Colonia, destruida por bombardeos aliados durante la Segunda Guerra Mundial La aproximacin a este perodo histrico de la fotografa nos lleva ineludiblemente al anlisis del periodismo fotogrfico, la relacin de las vanguardias histricas y la fotografa y a una exposicin de los diferentes realismos fotogrficos que se desarrollan en estos aos. El periodismo fotogrfico es el que nos da a conocer por medio de una foto todo lo que pasa en un lugar, estas visualizaciones nos cuentan mucho y por esto ya tenemos idea visual de lo que pasa en un lugar. La posibilidad de imprimir fotografas junto al texto en peridicos y revistas fue investigada durante el siglo XIX mediante diferentes posibilidades, como la litografa o la xilografa. En 1880 se invent la tenica de impresin en medios tonos, que es la antecesora del actual procedimiento de offset y fotocroma. Sin embargo, el fotoperiodismo tambin se enfrentaba a problemas tcnicos en la toma fotogrfica, ya que las emulsiones an tenan sensibilidades muy bajas, por lo que tomar fotos en interiores o de noche se limitaba al uso irreemplazable del flash (de magnesio, en aquel entonces). Sumado a esta dificultad, las cmaras de gran formato y la frecuente necesidad de usar trpode hacan que los fotoperiodistas estuvieran muy limitados en sus posibilidades de trabajar el "discurso fotogrfico documental". El primer fotgrafo que logr superar estas limitaciones fue Erich Salomon en Alemania, a partir de 1925. Salomon cro un estilo fotogrfico documental conocido como foto live o fotografa cndida. Sus fotos se caracterizan por mostrar a los sujetos espontneamente, sin pose ni arreglo, muchas veces sorprendidos por el fotgrafo. A partir de entonces se inicia la poca de las revistas ilustradas, como la francesa VU, desde 1928, dirigida por Lucien Vogel y la estadounidense Life, a cargo de Henry Luce, desde 1936. Hasta los aos 70 sern los soportes principales de publicacin para los fotodocumentalistas, y luego irn perdiendo protagonismo frente a la televisin.

La fotografa a partir de 1945


Todos los gneros fotogrficos surgidos en momentos histricos anteriores tienen su continuacin tras la finalizacin de la Segunda Guerra Mundial. Especial relevancia presenta la evolucin en estos aos del periodismo fotogrfico, en el mbito de la fotografa

documental y los nuevos dilogos que se establecen entre la fotografa y las artes plsticas, que comienzan a fundirse en la denominacin genrica de artes visuales. Asistimos, igualmente a la aparicin de otros usos de la fotografa en este perodo, as como al desarrollo de nuevas visiones de la fotografa de paisaje y del empleo masivo de la fotografa en color, gracias a la obra de William Eggleston. En estos aos merecen especial mencin las obras de Robert Doisneau y Robert Frank, entre muchos otros. Cronologa 1947 Se funda la Agencia Magnum: una cooperativa de fotgrafos preocupados por la manipulacin de la informacin fotogrfica en los medios de prensa. 1950, nuevos procedimientos industriales permiten incrementar enormemente la velocidad y la sensibilidad a la luz de las pelculas en color y en blanco y negro. La velocidad de stas ltimas se elev desde un mximo de 100 ISO hasta otro terico de 5.000 ISO, mientras que en las de color se multiplic por diez. 1960, que los primeros VTR (Video Tape Recorder que en 1951,ya eran capaces de capturar imgenes de televisin, convertirlas en una seal elctrica y guardarlas en soportes magnticos) son utilizados por NASA, para captar las primeras fotografas electrnicas de Marte. 1969, es considerado el inicio de la carrera digital. Willard Boyle y George Smith disean la estructura bsica del primer CCD (acrnimo de Charge Couple Device Dispositivo de Carga Acoplada) Este dispositivo CCD planteado como un sistema para el almacenamiento de informacin es utilizado un ao ms tarde, por los laboratorios Bell como sistema para capturar imgenes al construir la primera videocmara.

La Fotografa en el siglo XXI: digitalizacin


Artculo principal: Fotografa digital.

Animacin con la fotografa del Puente Golden Gate de San Francisco, USA. En la imagen se puede ver la original y el retoque.

A finales del siglo XX aparece un nuevo tipo de tecnologa en los medios audiovisuales que supone un cambio de rumbo en la forma de utilizarlos. La aparicin de la primera cmara digital en 1990 constituye la base de la creacin inmediata de imgenes. A pesar de que en sus orgenes el precio de estas cmaras era elevado y las haca inaccesibles para muchos, con el tiempo no slo se han abaratado sino que han aumentado su calidad tcnica. La digitalizacin ha liberado a la fotografa del carcter documental histrico ya que la manipulacin de imgenes a travs de la infografa ha permitido recuperar el imaginario pictrico y narrativo que se haba perdido de la cultura visual como consecuencia de la aparicin de la cmara. La fotografa digital entronca con la ideologa del collage entendido como fotomontaje de vanguardia dadasta o constructivista, que mostraba el recorte y el carcter fragmentario de su construccin sin pretender engaar a nadie. No obstante, la fotografa digital consigue eliminar las marcas del proceso de construccin del "collage" y dotar al fotomontaje de carcter unitario. Desde su invencin, la fotografa tena total credibilidad como testimonio incuestionable de la realidad debido al funcionamiento del dispositivo de captura. Posteriormente, la manera de registrar la realidad se ha considerado un posicionamiento ideolgico, que nada tiene que ver con el carcter neutral y objetivo de su funcionamiento. Las nuevas tecnologas digitales tienen la capacidad de convertir lo real e intervenir sobre el registro de la imagen, hasta el punto de manipular y distorsionar las imgenes sin perder el realismo fotogrfico con el que fueron captadas. La digitalizacin desposee a la fotografa de su carcter objetivo y rompe la conexin fsica entre el referente y la impresin fotosensible, es decir, entre la experiencia perceptiva de la realidad por observacin directa y la imagen mediada a travs de una tecnologa. Con la prdida de objetividad de la imagen fotogrfica, a comienzos de la dcada de los noventa, se empieza a hablar de la era post-fotogrfica, en la que se supera el paradigma fotogrfico como modelo de realismo. Lo real y lo virtual se mezclan dando lugar a un nuevo tipo de imagen hbrida para definir las nuevas creaciones pseudo-fotogrficas. Los programas de manipulacin de la imagen son protagonistas en esta etapa, as como el retoque fotogrfico, la fusin de imgenes, la infografa o la generacin de tridimensionalidad, holografa. Entre las pioneras en el tratamiento digital de la imagen fotogrfica est Nancy Burson. Mediante la acumulacin de retratos individuales crear nuevas apariencias de personajes. Introduce la imagen de varios personajes, en un programa que ella misma disea, para obtener un retrato robot.

Fotografa
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Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en un espejo. La fotografa es el arte y la tcnica para obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la luz.1 Es el proceso de capturar imgenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz. Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizaban hasta hace pocos aos una pelcula sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografa digital, se emplean sensores CCD; CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o fotografas.

Contenido

1 Etimologa 2 Historia 3 Funcionamiento de la cmara 4 Aplicaciones cientficas o 4.1 Fotografa estereoscpica o 4.2 Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta o 4.3 Fotografa area y orbital o 4.4 Fotografa subacutica o 4.5 Macrofotografa 5 Fotografa como arte 6 Derechos de autor 7 Vase tambin

8 Referencias 9 Bibliografa 10 Enlaces externos

Etimologa
El trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y (graf, conjunto de lneas, escritura) que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.

Historia
Artculo principal: Historia de la fotografa.

Primera fotografa permanente, de Niepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco. Ensayo realizado en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.

Ventanal de la Abada de Lacock. Fotografa de Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms antiguo que se conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos Martnez Snchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.

Fotografa en color, hacia 1915, por Sergui Mijilovich Prokudin-Gorskii. La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos V y IV AC,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una forma de cmara oscura en sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos materiales en presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que podan utilizarse.9 El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicphore Nipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En su bsqueda por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y experimentaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus; como consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el ao cero de la fotografa propiamente dicha. La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso social.10 El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba sensibilizado con vapores de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud. En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una solucin cida

de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos. En 1842, el astrnomo y qumico ingls Sir John Frederick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y "negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839. Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata. En 1851, se presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior. A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880. Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al francs J. Laurent,12 13 y al espaol Jos Martnez Snchez.14 En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatinobromuro solamente triunfaron despus de 1880. En 1888, George Eastman lanza la cmara Kdak. Su gran xito comercial fue la introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva sustitucin de las placas de vidrio. En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.

En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable. En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos. Finalmente, en 1990, comienza la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales. En este ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital, pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en pelcula. Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una pelcula o placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS. La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas y se crea la sensacin de movimiento. En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se incluyen son los siguientes:

Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la primera cmara rflex con pentaprisma.

Torre Eiffel, 1902. Control Enfoque

Apertura

Velocidad de disparo

Descripcin El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se desee. En las cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de enfocar. El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f, el cual controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y la difraccin: cunto ms alto sea el nmero-f, ms pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por el nmero-f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura. El ajuste de la velocidad de disparo para controlar la cantidad de tiempo durante la cual el captor o la pelcula son expuestos a la luz por cada exposicin. Velocidades de disparo rpidas, o sea, de corta duracin, decrementan tanto la cantidad de luz como la trepidacin debida al uso de

la cmara a pulso, sin trpode. En equipos digitales, la compensacin electrnica de la temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen parecern naturales. En las cmaras de Balance de blancos carrete, esta funcin se ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el balance de blancos para registrar la coloracin natural de la imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de color ms clidas. Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como las sombras estn expuestas segn las intenciones del fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras, sta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz llamado exposmetro o mediante Medicin el conocimiento y la experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz. Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la velocidad ASA de la pelcula utilizada en cmaras de pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las cmaras modernas para indicar la Escala de ganancia de luz del sistema en formato numrico y para controlar el sensibilidad sistema de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, fotogrfica mayor ser la sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que ASA/ISO del con un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con una captor. correcta combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'. Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica de una fotografa; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo" , Objetivo macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom) Filtros fotogrficos, se se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo situarse por delante o detrs del objetivo. sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color. La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixels o granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas

Impacto de una gota. La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, de Eadweard Muybridge (1887). La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos (fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital, astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc. La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a conocer de una forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del respeto por el medio ambiente.15 Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.

Fotografa estereoscpica
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de vista diferentes, pero muy cercanos. La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros

ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unos daguerrotipos del ao 1842. La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos, como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las normales. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y de Portugal del ao 1869.16 Adems se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores. La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.

Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta


Artculo principal: Fotografa infrarroja.

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo. Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada. Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para producir imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.

En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica. En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen. Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.

Fotografa area y orbital


Vase tambin: Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008. La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra aplicaciones en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como en agricultura para recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En arqueologa se utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar. La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra. Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografa subacutica

Artculo principal: Fotografa subacutica.

Macrofotografia subacutica de un pez payaso rosa protegindose entre los tentculos de una anmona. A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subarea.

Macrofotografa
Artculo principal: Macrofotografa.

Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores, matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido, nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto a fotografiar.

El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque. Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte


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Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Atomicus Dal, fotografa de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la suspensin, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal en el aire.

Ddalogramme, quimigrama 22/6/87, Pierre Cordier, 1987. La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la fotografa sea considerada un arte. A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa poca, bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa hacia el arte. Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel fotosensible oculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula. La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje artstico. En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvo un gran efecto en la fotografa. Ya en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente

subjetiva y la manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su expresin artstica,la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica. El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo, rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador. Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al consumidor, donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.

Derechos de autor
Artculo principal: Derecho de autor.

Fotgrafos en Londres en 1929.

Fotgrafo en Calgary, Canad, en 2007. Autor de la foto: Stromcarlson. El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las imgenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.

Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra, en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta. Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia. Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos, el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora son irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa viene determinada por el acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual. El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos, entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de notoriedad pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso del sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.