Historia de los medios audiovisuales cine y television Medios audiovisuales son los medios de comunicacin social que tienen

que ver dire ctamente con la imagen como la fotografa y el audio. Los medios audiovisuales se refieren especialmente a medios didcticos que, con imgenes y grabaciones, sirven para comunicar un mensaje especialmente especficos. Entre los medios audiovisual es ms populares se encuentra la diapositiva, la transparencia, la proyeccin de opa cos, los diaporamas, el video y los nuevos sistemas multimediales de la informtic a.[1 Historia del cine. Proyector de pelculas FH99-35/70. La historia del cine comienza el 28 de diciembre de 1895, fecha en la que los he rmanos Lumire proyectaron pblicamente la salida de obreros de una fbrica francesa e n Lyon, la demolicin de un muro, la llegada de un tren y un barco saliendo del pu erto. El xito de este invento fue inmediato, no solo en Francia, sino tambin en toda Eur opa y Amrica del Norte. En un ao los hermanos Lumire creaban ms de 500 pelculas, marc adas por la ausencia de actores y los decorados naturales, la brevedad, la ausen cia de montaje y la posicin fija de la cmara. Pero los espectadores acabaron aburr indose por lo montono de las tomas. Y fue George Mlis quien profundiz por primera vez en el hecho de contar historias ficticias y quien comenz a desarrollar las nueva s tcnicas cinematogrficas, sobre todo en 1902 con Viaje a la luna y en 1904 con Vi aje a travs de lo imposible, aplicando la tcnica teatral ante la cmara y creando lo s primeros efectos especiales y la ciencia-ficcin filmada. A partir de entonces l a cinematografa no hizo ms que mejorar y surgieron grandes directores como Ernst L ubitsch, Alfred Hitchcock, Fritz Lang, y Charles Chaplin que mantuvieron en cons tante evolucin la tcnica hasta que en 1927 se estrena la primera pelcula con sonido El cantante de jazz, a partir de la cual el cine tal y como se conoca dej de exis tir y se impusieron guiones ms complejos que se alejaban de los estereotipados pe rsonajes que la poca muda haba creado. Fue en ese mismo ao 1927 cuando la Paramount Pictures crea la tcnica cinematogrfica conocida como doblaje. Al cabo de los aos la tcnica permiti la incorporacin del color, llegando en 1935 con "La feria de la vanidad" de Rouben Mamoulian, aunque artsticamente consigui su mxi ma plenitud en 1939 con Lo que el viento se llev. El color tard ms en ser adoptado por el cine. El pblico era relativamente indiferente a la fotografa en color opues tamente al blanco y negro. Pero al mejorar los procesos de registro del color y disminuir los costes frente al blanco y negro, ms pelculas se filmaron en color. Asegurando su lugar en sucesin al cine clsico como por su proximidad al postmodern ismo En Estados Unidos, el cine tuvo un xito arrollador, por una peculiar circunstanci a social: al ser un pas de inmigrantes, muchos de los cuales no hablaban el ingls, tanto el teatro como la prensa o los libros les estaban vedados por la barrera idiomtica, y as el cine mudo se transform en una fuente muy importante de esparcimi ento para ellos. Viendo las perspectivas de este negocio, y basndose en su patente sobre el kineto scopio, Thomas Alva Edison intent tomar el control de los derechos sobre la explo tacin del cinematgrafo. El asunto no slo lleg a juicio, de Edison contra los llamado s productores independientes, sino que se libr incluso a tiro limpio. Como consec uencia, los productores independientes emigraron desde Nueva York y la costa est e, donde Edison era fuerte, hacia el oeste, recientemente pacificado. En un pequ eo poblado llamado Hollywood, encontraron condiciones ideales para rodar: das sole ados casi todo el ao, multitud de paisajes que pudieran servir como locaciones, y la cercana con la frontera de Mxico, en caso de que debieran escapar de la justic

ia. As naci la llamada Meca del Cine, y Hollywood se transform en el ms importante c entro cinematogrfico del mundo. La mayor parte de los estudios fueron a Hollywood (Fox, Universal, Paramount) co ntrolados por (Darryl F. Zanuck, Samuel Bronston, Samuel Goldwyn, etctera), y mir aban al cinematgrafo ms como un negocio que como un arte. Lucharon entre s con tesn, y a veces, para competir mejor, se fusionaron: as nacieron 20th Century Fox (de la antigua Fox) y Metro-Goldwyn-Mayer (unin de los estudios de Samuel Goldwyn con Louis B. Mayer) Estos estudios buscaron controlar ntegramente la produccin flmica. As, no slo financiaban las pelculas, sino que controlaban a los medios de distribu cin, a travs de cadenas de salas destinadas a exhibir nada ms que sus propias pelcul as. Tambin contrataron a directores y actores como si fueran meros empleados a su eldo, bajo contratos leoninos; fue incluso comn la prctica de prestarse directores y actores entre s, en un pasando y pasando, sin que ni unos ni otros tuvieran na da que decir al respecto, amarrados como estaban por sus contratos. Esto marc la aparicin del star-system, el sistema de estrellas, en el cual las estrellas del c ine eran promocionadas en serie, igual que cualquier otro producto comercial. Slo Charles Chaplin, Douglas Fairbanks y Mary Pickford se rebelaron contra esto, pu diendo hacerlo por su gran xito comercial, y la salida que encontraron fue slo cre ar un nuevo estudio para ellos solos: United Artists. Se habla as, de la produccin hollywoodense entre las dcadas de 1910 y 1950, como de cine de productor, donde contaba ms el peso del productor que consegua el financiamiento, que el director e ncargado de plasmar una visin artstica. Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de fer ia, pero cuando George Mlis us todos sus recursos para simular experiencias mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos especiales, los noveles realizador es captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en l a primera dcada del siglo XX surgieron mltiples pequeos estudios flmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. En la poca, los filmes eran de pocos minutos y met raje, trataban temas ms o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario , eran de produccin relativamente barata. Adems, la tcnica no haba resuelto el probl ema del sonido, por lo que las funciones se acompaaban con un piano y un relator (ver cine mudo). Pero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros ci nematogrficos (ciencia ficcin, histricas o de poca); el gnero ausente fue, por supues to, la comedia musical, que debera esperar hasta la aparicin del cine sonoro. Tamb in en la poca se produjeron los primeros juicios en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de novelas y obras teatrales al cine, lo que llevara con el t iempo a la creacin de las franquicias cinematogrficas basadas en personajes o sag as. HISTORIA DE LA TELEVISIN

Orgenes: La televisin se empieza a gestar durante el siglo XIX y primeras dcadas del s. XX, y no se puede adjudicar su invento a una solo persona. Hasta1925 no hay televis in propiamente dicha; desde 1925- 1935 sera la etapa de experiencias televisivas d e investigadores aislados o de grandes corporaciones. A partir de 1935 hay una s erie de servicios y emisiones regulares (horario fijo para las pocas personas qu e tenan receptor). Despus de la II Guerra Mundial se implant el modelo televisivo e n todo el mundo. En los grandes pases europeos es a partir de 1945 cuando los gobiernos pueden hac erse cargo de nuevo de la televisin. Hasta 1945 coexisten modelos de televisin diferentes, no hay uno nico. Despus de la II G.M. se instaura un modelo televisivo nico, similar al modelo radiofnico, se p

roduce un fenmeno comunicativo similar. En los perodos de experimentacin coexisten varios modelos, por ejemplo, desde el p unto de vista tecnolgico coexisten 2 grandes modelos: televisin mecnica y televisin electrnica. Respecto al uso social de la televisin, nos encontramos con un tipo de televisin en el que prima la recepcin colectiva (modelo alemn) y un modelo de rece pcin individual. A su vez, existieron sistemas de televisin bidireccional (fonovis in, video-telfono ), sistema que funcion en EE.UU. gracias a su ejecucin a manos de la ATT. En este perodo que va desde 1925 a 1939 nos encontramos con una serie de aportaci ones que son aplicables a la televisin. Ya durante el siglo XIX se tena una concepcin de que se poda transmitir la imagen. Paul NIPKOV hace el primer sistema de televisin de forma terica en 1883. Adems inve nta el famoso disco de Nipkov . Sera Von MIHALY el que asegura que a partir de 1919 efecta transmisiones mediante cable. El gran difusor e impulsor de la televisin fue el britnico BAIRD, que logr consegui r el dispositivo de televisin mecnica. La televisin electrnica sigue un camino diferente. La captacin de la imagen y la di fusin de sta se hace mediante un tubo de rayos catdicos que invent BRAIN en 1898. ROSING en 1907 y ZWORYKIN en 1923 llevan la teora de BRAIN a la prctica. Las emisiones experimentales y regulares. 1925-1935 En este perodo hay una coexistencia de las dos tecnologas televisivas. Es una etap a donde una vez conseguida la difusin de imgenes comienza una lucha para ver quin l a traslada ms lejos y con ms calidad (lucha tecnolgica). La televisin mecnica va avan zando y en 1929 consigue tomar imgenes con luz natural. En estos aos BAIRD comienza a trabajar para la BBC y consigue en 1926 una imagen televisiva de 30 lneas de definicin. En Gran Bretaa nos encontramos con las emisiones experimentales de la BBC con Bai rd, mientras Marconi empieza a trabajar investigando con televisin electrnica. En 1930 se llega a una definicin de 405 lneas. Hay un avance enorme de la tecnologa televisiva en este perodo donde no hay emisiones regulares, slo experimentales. La televisin slo poda verse en algunas organizaciones, familias pudientes, etc. Las emisiones de este perodo se dan en 3 pases: Gran Bretaa, Alemania (donde se ret rasan hasta 1935 y donde hay un sistema de telecine desde el que se retransmita l a seal hasta las salas de televisin) y EE.UU., donde las grandes compaas de electrnic a y radiodifusin empiezan a investigar ambos sistemas, pero muy pronto abandonaro n el mecnico (que tena limitaciones para su visin comercial) y se centran en el mod elo electrnico. La televisin norteamericana busc muy pronto la ficcin. Entre 1935-1936, primero los alemanes se adelantan a las emisiones regulares de imagen y sonido; 2 la BBC se lanza a emitir de manera regular imgenes de televisin. Durante un tiempo, tanto alemanes como britnicos emitan en el sistema mecnico, post eriormente utilizaban ambos a la vez. No hay un receptor universal. El desarroll

o final mediante cable de los alemanes completa el sistema televisivo. Los siguientes pases que se incorporan a la televisin fueron Francia, En EE.UU. el estado no autoriza otra caracterstica del perodo istema electrnico (Alemania en en estos aos, establecindose las emisiones comerciales hasta 1941. A su vez, es que las emisiones se van a ir decantando por el s 1937, Gran Bretaa ms tarde). El sistema mecnico muere el modelo electrnico como universal.

La propia guerra va a hacer que las emisiones se interrumpan en Europa. Los alem anes pierden el centro emisor. Desde el punto de vista de los contenidos se prod ucen transformaciones en este perodo. Pronto la televisin se dot de nuevos contenid os, a partir de 1936 se emite informacin. 1936-1937 incluyen programas culturales y dramticos (el teatro ser adaptado a televisin). Este sistema se va a repetir en todas las televisiones. En este perodo no exista magnetoscopio, slo se poda grabar en soporte fotoqumico. Televisin norteamericana: informacin y entretenimiento. El deporte: las Olimpiadas de Berln fue el primer gran acontecimiento deportivo q ue se emiti en televisin en Alemania. Otro acontecimiento que marc la historia de la televisin fueron las guerras: el at aque japons de Pearl Harbour fue el primer acontecimiento que oblig a modificar la estructura de la informacin televisiva: por primera vez se incluyen recursos vis uales en informacin (grficos, dibujos, etc.), lo que supuso un cambio tecnolgico pa ra afrontar el nuevo reto visual. La televisin lograr con el tiempo la inmediatez (finales `60) y recursos visuales que la radio no poda ofrecer. Los distintos pases intentan poner en marcha el receptor universal (que se pudiera usar en varios pases) y en Alemania se intent poner en marcha un receptor popular a bajo precio, como el radiola.