Publicacin de la Ctedra Grfica Departamento de Ciencias de la Comunicacin Ro Cuarto 2010 Distribucin libre y gratuita

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El cine de Michael Haneke

Diseo de tapa Lucila Bertorello Fotografa Martn Landoni Lucila Bertorello Colaboracin Sofa Serrano Emiliano Prmparo Redaccin Elpidio Blas Ricardo Snchez Julio del Piero Diagramacin Lucila Bertorello Ciclo de Cine-Arte, de propuestas y experiencias. Por Elpidio Blas y Ricardo Snchez Las 10 mejores pelculas del cine alternativo Paren la manivela!: Quin invent el stop-motion? . Por Julio del Piero El cine de Michael Haneke 3-16
A este cineasta austriaco le fascina la calma, este silencio que reina antes de que surja la tempestad. l mismo dice que le interesa lo que sucede antes y despus del acto violento. Y una vez ms, vuelve a desarrollar este tema en su ltima pelcula, La Cinta Blanca, la mejor cinta extranjera de los Globos de Oro y premiada al Festival de Cannes en mayo 2009. Es la ocasin de despertar el inters por este cineasta que se hizo famoso con Funny Games en 1997. Descubre su estilo inquietante y su talento para revelar las contradicciones de la condicin humana. Los temas de Michael Haneke (1942) suelen tratar de lo oscuro de la esencia humana, tal como la infancia, el comportamiento sadomasoquista, la violencia, la crtica de los medios de comunicacin, la culpabilidad. Originario de Munich, antiguo estudiante de filosofa, psicologa y drama, se apasion pronto por el lado oscuro del hombre. Su cine tiene la reputacin de plantear preguntas al espectador a las cuales no da respuesta explcita, ponindole en una situacin incomoda, con el objetivo de provocar vivas y emotivas reacciones. Me parece que el arte debe hacer preguntas y no avanzar respuestas que siempre me parecen sospechosas, incluso peligrosas, revela en una entrevista a Noticine a principios de enero. Los silencios, las risas, los movimientos, los hechos, los comportamientos que transcurren tienden a ser inquietantes. En La Cinta Blanca, una pelcula en blanco y negro sobre la cual trabaj durante diez aos, los protagonistas son los nios de un pueblo protestante de Alemania durante los aos 1913 y 1914. Por qu? Haneke quera ensear un grupo de nios en este contexto para ilustrar cmo se les transmiten valores como el nazismo y el fascismo y cmo ellos los van asimilando. El mensaje es social, poltico y religioso, puesto que lo que interesa al cineasta con esta nueva obra es demostrar cmo se puede llegar a convertir la inocencia blanca en algo inhumano, y hasta despertar el terrorismo. Para su creador, La Cinta Blanca interroga el problema universal del ideal pervertido. Encontrars tus propias respuestas Otras pelculas suyas que recibieron admiracin internacional son, Escondido (2005) con la cual gan el premio al mejor director en el Festival de Cannes y el premio a la mejor pelcula y mejor director de los Premios del Cine Europeo 2005 (entre cinco galardones). Y en 2001, La Pianista recibi el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes. Una obra cinematogrfica que se desarroll en Francia y Estados Unidos, con actores como Juliette Binoche, Naomi Watts, Isabelle Huppert o Benoit Magimel.
Nota extrada de www.whattoseeinmadrid.com

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Desde la ctedra queremos darle lugar a la creacin del Fanzine como pieza comunicacional y como un posible medio para fomentar la cultura independiente tratando de armar entre todos una fanzinoteca que aborde problemas relativos a la Comunicacin. Para bordar la temtica del fanzine, se tomaron como texto base notas editadas en la revista Temas y Problemas de Comunicacin de nuestro Departamento.

El contenido de las notas publicadas es responsabilidad de sus autores y no representa necesariamente la opinin de la ctedra.

Anala Angeli Mara Marta Spinazzola Carlos Pascual

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Tras su regreso a Pars, en 1899, el aragons tom contacto con Georges Mlis y de inmediato se ofreci a trabajar en su taller de coloreado a mano de pelculas. En contacto con la profusa inventiva de Mlis, Chomn se sinti estimulado para emprender sus propias exploraciones. Fue as como empez a experimentar en los ms variados campos: desde el color hasta la fotografa, pasando por el trucaje y el revelado. En 1901 inicia una serie de viajes a Barcelona para realizar sus primeras "tomas" como director. Un ao ms tarde se instala definitivamente en aquella ciudad, donde asume la representacin comercial de la casa Path, adems de tener a su cargo la traduccin al castellano de los interttulos de las pelculas francesas y su coloreado. Ya instalado en Espaa, Chomn reanuda la realizacin de filmes pero, a partir de ese momento, se vuelca cada vez ms hacia el uso de trucos o efectos visuales. De esa etapa de su carrera dan cuenta pelculas como Choque de trenes (1902) o Gulliver en el pas de los gigantes (1903). Fue en 1905, con la realizacin de Eclipse de sol, cuando Segundo de Chomn introdujo en el cine espaol la tan mentada tcnica del "paso de manivela". Unos aos despus, en 1908, inspirado por el filme de Blackton (La casa encantada), Chomn dio forma definitiva y acabada a la tcnica del stop-motion en la que sera una de sus pelculas ms conocidas en todo el mundo: El hotel elctrico (Htel lectrique). Rodada en Londres para la firma Path (recordemos que en 1905 Chomn haba vuelto a Pars), la pelcula era un verdadero compendio del nutrido repertorio de trucos que hasta el momento haba desarrollado. Aos ms tarde, retornara una vez ms a Espaa y, tras realizar una veintena de filmes basados en sainetes y dramas populares, partira a Turn en busca de mayores recursos y libertad creativa. Pero sa, es otra historia. El fin o los medios?

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A la luz de este relato resulta difcil determinar con precisin y contundencia la paternidad de una tcnica tan simple pero fundamental como la que aqu se ha tratado. La falta de fuentes confiables, el insalvable deteriorio o desaparicin de muchas de las obras de aquellos aos, e incluso cierto chauvinismo por parte de los historiadores cinematogrficos, hacen que toda afirmacin al respecto deba ser puesta entre parntesis. Sin embargo, el asunto nos acerca la siguiente pregunta: puede ser ms importante el origen de un procedimiento tcnico que su aplicacin artstica? Ms all de toda respuesta, lo cierto es que el mundo de la animacin "cuadro a cuadro" rinde homenaje, da a da, al trabajo de los ilustres Mlis, Blackton, Chomn y a tantos otros "desconocidos" que han aportado su talento, inteligencia e imaginacin para hacer del cine, algo ms grande que la vida.

Una aproximacin al problema

La programacin cinematogr ca de la ciudad de Ro Cuarto, como tantas otras, tiene una oferta discontinua, en acuerdo con las leyes de lo que podramos llamar Circuito Comercial, y con las caractersticas del cuadro de exhibicin (nmero de salas) existentes en la ciudad. Las leyes de cualquier circuito de exhibicin se rigen por una lgica de mercado, segn la cual tienen asegurada su programacin, en las salas existentes, aquellas producciones que generan una respuesta ms o menos masiva de pblico, las llamadas pelculas taquilleras, generadoras de una dinmica de gran efecto multiplicador que alimenta a su vez la repeticin de guras y estilos flmicos, abonados a esa tendencia del gusto masivo, entendido como consumo. De la conjuncin de esos factores surge el sesgo al que alude la a rmacin inicial, un recorte impuesto por una frrea lgica empresaria que se solidi ca a travs de un proceso de retroalimentacin: as lo que gusta una vez tiende a repetirse hasta que su impacto decaiga, creando lo que puede considerarse como un crculo vicioso en el que no queda espacio para que se cuelen gustos y apetencias estticas diferentes. Esa presuncin se fortalece debido a la dinmica de difusin impuesta a travs del llamado sistema de estrellas, creacin de la industria norteamericana, que domina ms del 90% de la produccin mundial, y que apuesta a manipular el gusto medio del pblico, a travs de un proceso de identi cacin con las guras que parecen ubicarse en un rmamento inalcanzable, lo que se ha denominado mquina de sueos. Cada una de esas fuerzas, que se interrelacionan ms o menos secretamente, imponen sus fundamentos en base a un gran aparato promocional, factor decisivo para conseguir esa gran dinmica comercial que caracteriza a la industria cinematogr ca, bene ciada por el triunfo del gusto universal, que se vende masivamente, sobre el gusto individual y personalizado, que requiere otro tipo de atencin y de esfuerzo creativo.

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Sin embargo, segn se sostendr en este trabajo como fundamento de anlisis del caso Ro Cuarto y de una plani cacin sobre este mercado, siempre queda un resquicio para colar la diferencia. Ese resquicio que aparece en la apetencia esttica de sectores de pblico que tienen otros intereses y otros gustos respecto del que trata de imponer el gigantesco diseo publicitario imaginado en el lugar de produccin de los lmes, especialmente en los Estados Unidos como queda dicho. Esos particularismos, que representan en primer trmino los gustos individuales fuera de sistema y en algunos casos obedecen a tendencias regionales -respecto a temticas o enfoques que pueden resultar representativos- modi can, bien que cada vez ms levemente y con mayor di cultad para resistir, la tendencia de manipulacin del accionar del pblico consumidor del producto llamado cine, acentuando lo comercial por sobre lo artstico. Importan estas aclaraciones, porque entender el sistema de distribucin existente es imprescindible para disear un esquema de comunicacin que opere sobre l, intentando atemperar, en la medida de lo posible, la in uencia del gran aparato promocional, y buscando atender las necesidades de aquellos que buscan otra cosa que lo que habitualmente se ofrece en las salas del circuito comercial.

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Mli se dio cuenta de este modo que, por puro azar, acababa de descubrir la primera truca cinematogrfica: el "paso de manivela". Tcnica que, en lo sucesivo, dara lugar al cine de animacin y a los mltiples efectos de sustitucin basados en el registro de imagen por imagen. As fue cmo este curioso prestidigitador vio en el cine la posibilidad de llevar el arte de la ilusin a lugares inimaginados. Si bien desde 1896 Mlis no par de aplicar sus trucos -especialmente el "paso de manivela"- a los cientos de pelculas que realiz hasta 1913, resulta difcil encontrar una en la que el empleo de esta tcnica estuviera puesta al servicio del relato (es decir, como recurso narrativo) y no como un atractivo en s mismo. Sin embargo, Viaje a la Luna (Le voyage dans la Lune, 1902) -una "superproduccin" basada en textos de Julio Verne y H.G. Wells- exhibe, en una de sus escenas ms famosas, la tibia voluntad de integrar el efecto "mgico" logrado con el "paso de manivela", a la trama. Se trata del momento en que el proyectil espacial, lanzado desde la Tierra, impacta sobre el ojo de una Luna antropomorfa. ste fue el primer "disparo" en el desarrollo del stop-motion. Ilusionista de voudeville

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Desde haca un tiempo, James se ganaba la vida con un precario nmero de voudeville en el que, a la vista del pblico y con sorprendente velocidad, dibujaba graciosas vietas con las que lograba narrar simples pero efectivas historias. A Blackton se le ocurri filmar cuadro a cuadro sus dibujos (aplicando para ello la tcnica del "paso de manivela") y, durante la proyeccin, convertir los cambios de las figuras en un movimiento con apariencia "real". As fue como nacieron The Enchanted Drawing (1900) y Humorous Phases of Funny Faces (1906), dos de sus primeros filmes basados en esa tcnica. Pero en rigor de verdad, la aplicacin del stop-motion propiamente dicho, no llegara a la obra de Blackton sino hasta 1907 cuando, con el estreno de La casa encantada (The Haunted House), sorprendi a los espectadores con la aparicin de objetos reales inanimados que, misteriosamente, cobraban vida. La proyeccin de este filme dio un nuevo e insospechado impulso a la primitiva tcnica descubierta por Mlis y sent las bases del stop-motion como forma consolidada de animacin que, de all en ms, sera aplicada a toda clase de objetos, marionetas y muecos. El aragons errante

Mientras Mlis, en Pars, hace magia con el nuevo invento, del otro lado del ocano, en Estados Unidos, el New York Evening World le encomienda al joven humorista grfico James Stuart Blackton (1875-1941) una entrevista con Thomas Edison para indagar sobre su ms reciente invensin: el Vitascope. El contenido de la misma no pas a la historia, pero el encuentro entre ambos s. Blackton qued impresionado al conocer los pormenores del dispositivo y rpidamente se le ocurri que podra aplicarlo a su actividad como dibujante, "animando" sus creaciones en papel.

Si existe algn pionero del cine que no haya sido debidamente reconocido por sus aportes "tcnicos" se es, sin lugar a dudas, Segundo de Chomn (1871-1929). Un entusiasta descubridor nacido en la provincia de Teruel, al nordeste de Espaa, que en 1895 -pocos meses antes de la presentacin "oficial" del cinematgrafo- migr a Pars. Su estada en la "ciudad luz" se vio prontamente interrumpida dado que, en mayo de 1897, abandon la capital francesa y para volver a Espaa a combatir como voluntario en la guerra contra los Estados Unidos.

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En cualquier caso no resulta sencillo chocar contra ese aparato, an cuando la meta no sea demasiado ambiciosa en lo que se re ere a la cantidad de pblico: hay que tener en cuenta el compacto trabajo a travs del cual las empresas productoras de lmes de nen sus polticas, un dibujo centralizado que toma su propio universo como punto de referencia y que apenas sufre modi caciones de acuerdo a las particularidades de sus liales, llamadas distribuidoras, diseminadas por todo el mundo. Es que cada vez con mayor agudeza y con ese eje central en los Estados Unidos, las empresas que manejan la industria cinematogr ca trabajan en la de nicin de una especie de mapa mundial para la programacin de los lmes que producen: lo hacen teniendo en cuenta hasta la poblacin y las caractersticas demogr cas y sociales de las ciudades que poseen bocas de exhibicin, salas cinematogr cas. La adaptacin de esa gran lnea a las condiciones particulares de cada mercado se realiza, en el mejor de los casos, en los centros de distribucin de cada pas: en el caso de Argentina en Buenos Aires, luego de la desaparicin en los ltimos aos de las distribuidoras provinciales.Esa tendencia a la concentracin, ha ahondado notablemente la uniformidad, justi cndose en una especie de acuerdo implcitamente aceptado en materia de recaudaciones que sigue la misma lgica y que determina, desde los centros productores, una cantidad de espectadores promedio, denominada media cinematogr ca entre cantidad de salas y de habitantes que tienen cada poblacin, admitiendo cada vez menos modi caciones regionales.

Nota extrada de www.cinecrpolis.com

La historia del cine -ms precisamente, la de la tcnica cinematogrfica- est repleta de "paternidades" en disputa. Sin ir ms lejos, la propia invencin del "cinematgrafo" ha sido reclamada, desde siempre, por estadounidenses y franceses. Mientras que para los norteamericanos el padre del nuevo invento fue Thomas Edison (que en 1893 present su kinetoscopio), para los galos no cabe duda de que "el cine" debut en 1895 con los hermanos Auguste y Louis Lumire. Lo cierto es que, entre tanto descubrimiento puesto en cuestin, hay uno que, desde hace casi cien aos, "enfrenta" a los Estados Unidos, Francia y Espaa. Se trata de la tcnica de rodaje denominada "paso de manivela" o, como se la conoce en ingls, "stop-motion". Esta tcnica -bajo la que se han hecho infinidad de films a lo largo del siglo XX y que, se podra decir, es la piedra fundamental del cine de animacinconsiste en registrar, fotograma por fotograma, imgenes dibujadas, marionetas, siluetas recortadas u otros objetos inanimados, para luego "simular" el movimiento de los mismos por medio de la proyeccin de dicho registro. As, se sita el "objeto" inmvil frente a la cmara, se echan a rodar un par de fotogramas (o, en los equipos digitales, se graban un par de frames) para luego, con la cmara detenida, cambiar levemente el estado o la ubicacin del objeto y volver a retomar el rodaje, repitiendo el procedimiento hasta terminar la secuencia programada. La proyeccin consecutiva de esas imgenes estticas, da como resultado un movimiento que, obviamente, no existi durante el registro.

El

mago

de

Montreuil

Hijo de un acaudalado fabricante de zapatos, Georges Mlis (1861-1938) decidi desor el mandato paterno y se adentr en el atrapante mundo del espectculo. Mago de profesin y director del Teatro Robert Houdini, Mlis fue, a los treinta y cuatro aos de edad, testigo privilegiado de la primera y legendaria proyeccin pblica del cinematgrafo Lumire. Fascinado por el maravilloso invento, no tard en aventurarse, primero en la exhibicin y luego en la realizacin de sus propias pelculas. Aunque sus primeras cintas no contenan otra cosa que el mero registro de "escenas cotidianas" (llegada de trenes a la estacin, salida de trabajadores de la fbrica, regadores regados, etctera), fue gracias a un "accidente" que descubri el que sera su propio "estilo" cinematogrfico. Una maana de 1896, el incipiente cineasta haba colocado su cmara "tomavistas" en medio de la Plaza de la pera, con la intencin de registrar algunas imgenes documentales del trnsito que circulaba por ese lugar. De pronto, en medio del rodaje, la manivela de la filmadora se astasc y la pelcula en su interior se detuvo, aunque sin dejar de imprimir las imgenes. Superado el desperfecto, Mli sigui filmando pero, al proyectar lo que haba registrado, descubri con sorpresa que "por arte de magia", all donde originalmente haba hombres, ahora aparecan mujeres, y el autobs Madeleine-Bastilla que en ese momento pasaba frente a la cmara, se "converta", repentinamente, en una carroza fnebre.

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Cuando con uyen los intereses generales de las productoras internacionales y de los distribuidores y exhibidores nacionales -los que reciben todo el material y los que lo ubican en las salas, respectivamente-el diseo de programacin que en apariencia va de lo macro hacia lo micro, se transforma en una materia en apariencia impenetrable. A pesar de eso, y de toda la potencia puesta al diseo de esas polticas, queda el espacio no ocupado de los gustos individuales y sociales en el sentido de regin, a los que se aluda anteriormente: apetencias de gente que si bien resultan insigni cantes en los trminos del gran negocio, forma un potencial pblico cinematogr co a cuyas necesidades se puede atender, a partir de emprendimientos apartados del gran aparato comercial. Para lograrlo hay que dar batalla contracorriente, tratando de generar inters sobre lo que podramos llamar una programacin alternativa que, en el pasado, cuando an no haba una maquinaria tan frrea como la montada actualmente por los pases productores, generaron una respuesta ms que aceptable. Si se observan las estadsticas de casos previos -ver aparte- se demuestra que toda vez que se ha conseguido superar esa barrera negadora de lo diferente, los resultados han combinado la creacin de una corriente de pblico de nmero considerable y a la vez la revitalizacin de las bocas de salida convencionales, para un material flmico existente aunque no integrado a las grandes lneas de programacin. Ese movimiento de inters, puede medirse tambin en trminos eminentemente econmicos, ya que cada vez que estas programaciones alternativas han logrado recuperar, aunque sea parcialmente, la comercialidad de un material que, de lo contrario, termina rpidamente su viaje por el circuito comercial, ha operado el fenmeno de contagio con el a anzamiento de pequeas salas que, de funcionar casi sin pblico, pasan a obtener recaudaciones aceptables para la media que suelen pretender esos lmes que constituyen la llamada programacin alternativa.

Female Trouble John W aters (1974)

El director norteamericano y su personaje ms conocido, Divine, dieron a luz numerosas pelculas, a cual ms divertida, controvertida y anti convencional. Esta es slo un ejemplo de ello.

Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montn Pedro Almodvar (1980)
Es el John Waters espaol. En su primer largo cont con un reparto de excepcin: Carmen Maura,Alaska, Cecilia Roth...

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Reservior dogs Quentin Tarantino (1991)

Un grupo de delincuentes que no se conocen entre s son reunidos para ejecutar un robo de unnos valiosos diamantes. El atraco saldr mal ya que segn parece, un in ltrado de la polica se haba colado en el grupo. Sorprendente thriller cargado de violencia, tanto verbal como fsica, empleada de manera recargada para el nfasis de unos momentos y personajes cercanos al paroxismo emocional. La trama est salpicada de saltos temporales que van narrando con talento los diferentes avatares que suceden con cada caracter lm. stos de nidos de manera admirable por un realizador debutante que sabe amalgamar desde una ptica personal sus eclcticas in uencias cinematogr cas para construir una pelcual brosa con un hlito nostlgico del cine negro americano de serie B.

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Esas salas h a b a n desaparecido en la dinmica de achique que sufri el negocio en la dcada del 80, con la llegada del video hogareo, la proliferacin de la televisin por cable y hasta la comodidad de los programadores y exhibidores locales a quienes les resulta ms sencillo con gurar sus grillas de acuerdo a las seales econmicas de los mercados centrales de distribucin y por la desaparicin de las salas que podran operar como esas bocas de salida de alternativa. Pero ocurre que en los ltimos tres aos un fenmeno nuevo de sentido inverso hizo ms compleja la situacin del negocio cinematogr co. Se trata de la aparicin de grupos inversores extranjeros que exploran este negocio en diversos lugares del mundo y cuyo dinero lleg a la Argentina, en especial a los grandes centros urbanos. La construccin de complejos de cines, con oferta seriada y en busca de captar un pblico joven y de gustos funcionales, termin empujando a los inversores argentinos hacia mercados que hasta entonces haban considerado como marginales: por ejemplo el de Ro Cuarto, abandonado durante aos a la iniciativa empresaria local.

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Generacin robada Phillip Noyce (2002)

Mushrooms Alan Madden (1995)

Deliciosa comedia en la que dos dulces ancianas tendrn que deshacerse repentinamente de un cadver. No querrs saber la frmula elegida...

Es la dura historia de Molly Craig, vctima de la poltica del gobierno australiano que durante ms de cuatro dcadas forz a las nias aborgenes a dedicarse al servicio domstico.

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La vida de Brian Monty Python (1979)

Dogville Lars von Trier (2003)

Situado en un pequeo pueblo del interior de Estados Unidos, en los aos 30, el director lleva a cabo un estudio sociolgico sobre la bondad en el ser humano. Protagonizada por Nicole Kidman.

Es todo un clsico. El Beatle George Harrison nanci esta hilarante comedia sobre la vida de un nio que nace el mismo da que Jesucristo y es confundido con l varias veces.

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Se con gur as un espacio de exhibicin que triplic el existente hasta hace un ao, con el cambio de las caractersticas del pblico consumidor y mayor movilidad de algunos ttulos que habitualmente no llegaban a la ciudad. Su presencia, a regaadientes, en las carteleras de los cines locales, aun cuando no sea seal de una programacin sistemtica, indudablemente capta una parte del pblico que se pensaba como consumidor del material contenido en un ciclo de cine alternativo que se pensaba implementar. Sin embargo, una primera aproximacin a ese sector, seala que ese pblico emergente sigue adoleciendo de una vasta cantidad de material y adems de un mbito cinematogr co, esa idea espacial que no sola se con gura con el lme programado sino que incluye una ritualidad amistosa que las salas comerciales no contemplan. Esos datos fueron utilizados para tratar de disear un espacio de alternativa pero teniendo en cuenta el reacomodamiento de todos los elementos que con guran el mundo cinematogr co y que presentan una serie de diferencias respecto al que exista en el momento de experiencias anteriores de este tipo. Esto signi ca, entre otros temas, tener otro enfoque global de la propuesta, ya que no slo se trata de tener en cuenta los lmes -los no exhibidos en la ciudad, los de directores consagrados, etc.- sino tambin la necesidad de recrear un ambiente que atienda a la desactivada identi cacin grupal, en el sentido de crear un mbito de pertenencia.

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La boda de Muriel P. J. Hogan (1994)

Los amigos de Peter Kenneth Branagh (1992)

El maravilloso y creativo do formado por el matrimonio de Kenneth Branagh y Emma Thompson nos regal este ttulo imprescindible, donde compartan cartel con un jovencsimo Stephen Fry.

Excelente y cruda tragicomedia del director de La boda de mi mejor amigo, con las magistrales interpretaciones de Toni Collette yRachel Gri ths.

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Go Fish Rose Troche (1994)

Pequea Miss Sunshine Jonathan Dayton y V alerie Faris (2006)

Comedia cida sobre el estilo de vida americano, en la que se parodian especialmente los populares concursos de belleza infantiles. A destacar la espectacular actuacin de Abigail Breslin.

Alternativa pelcula en blanco y negro sobre la a menudo olvidada vida amorosa de las mujeres lesbianas.

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Finalmente...
Para completar convenientemente las referencias a la experiencia real y concreta de la realizacin del ciclo, cabe destacar que en el comienzo del presente ao, y transitando el segundo mes de su implementacin, se decidi cambiar el da jueves original por el martes, considerando oportunas sugerencias de los mismos asistentes al respecto. La programacin en 1999 se bas en la idea de un Ciclo dedicado a la seleccin y exhibicin de las pelculas y de los autores fundamentales de un siglo de cine, contndose hasta el momento de la actualizacin de este trabajo, una notable asistencia de pblico colmando la sala y, en las ltimas funciones, desbordando en mucho su capacidad. Esto ltimo puede tomarse como un rme indicio del xito de la propuesta y de la acertada idea y puesta en prctica de la misma. Con respecto a la formacin de un Cineclub, en las presentaciones y comentarios previos a la exhibicin de las pelculas, han surgido inquietudes del mismo pblico asistente sobre lo interesante que sera incorporar el debate con posterioridad a la visin de los lmes. De este modo, la posibilidad de concrecin de un Cineclub se dar a partir de la intencin de la gente, de los mismos interesados, lo que har al proyecto, seguramente, ms slido y atractivo tanto para su iniciacin como para su futuro.

Primero se desech la idea inicial de reproducir el fenmeno de la exhibicin cinematogr ca en escala reducida, que ofreca un problema estructural: la carencia de salas aptas fuera de los circuitos comerciales, ya que las existentes, que pertenecen a la institucin municipal, tienen una capacidad cuantitativa y cualitativa inferior que suponen un freno para esos espectadores potenciales que, as como requieren otro cine, son exigentes a la hora de tomar en cuenta los detalles de la puesta tcnica en pantalla. Se estaba entonces frente a dos alternativas: la adaptacin de esas salas a la lgica de exhibicin de las grandes, con la consecuente necesidad de contar con un equipamiento de proyeccin y sonido; o la utilizacin de los elementos con que se contaba, proyector de video en pantalla ampliada y muy buen equipo de sonido independiente. De optar por la primera, contando con los elementos para exhibir en soporte flmico, se abra la puerta de una oferta de una gran amplitud, lo que supona en algn momento la confrontacin con las programaciones de las grandes salas y la necesidad de contar con una persona operando en Buenos Aires para la organizacin del tr co de material. La segunda alternativa propona aceptar las condiciones existentes, con el problema emergente de que si la programacin se cea a la reducida oferta de video hogareo, se estableca un lmite a la vez que una competencia con el consumo domiciliario por parte de los cin los que podran ser el pblico del ciclo. Se deba decidir, pues, la forma de exhibicin ms conveniente y, en consecuencia, de nir el tipo de material que deba programarse: decisin que hara variar la presentacin comunicacional de ese nuevo espacio, en acuerdo con las particularidades de su pblico potencial.

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Descripcin de los principales supuestos comunicacionales

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Acerca de la evaluacin

La primera decisin para enfrentar los problemas planteados, podra considerarse no estrictamente comunicacional, aunque s decisiva para la de nicin del tipo de mensaje de difusin que deba encararse con posterioridad. Esa decisin fue la de comenzar un ciclo de exhibicin que aceptaba etapas de optimizacin: 1) con la utilizacin del material tcnico existentes, tratando de impedir que la inercia o cial terminase por hacer naufragar el proyecto. 2) insistir en la necesidad de conformar un espacio con las condiciones para la exhibicin de cine en su soporte original. Decimos que esa decisin era importante a los nes del diseo de una estrategia de comunicacin porque, como antes se explic, exhibir video en pantalla ampliada, reduce el margen de maniobra respecto a los ttulos disponibles, acotndolo de nitivamente casi a una perspectiva revisionista, en el sentido de que obliga a echar mano a los grandes ttulos de la historia del cine para no ver mellado el inters debido a la rpida disponibilidad de los ttulos actuales en los negocios que comercian con el video hogareo. Esta ubicacin, supuso la necesidad de crear una estrategia de difusin dirigida a un sector determinado, conocedor del cine, con informacin sobre directores y lneas estticas dentro del cine, que las hay aunque la difusin masiva que atiende a los parmetros de las empresas comerciales tienda a disimularlas con el n de hacer suponer que el cine es tan slo un entretenimiento. Paradojalmente, ese degustador de la posibilidad del cine como una expresin artstica, comunmente llamado cin lo, con gura un pblico exigente por llamarlo de alguna manera que mani esta ante las consultas realizadas a modo de encuestas informales, una serie de objeciones a aceptar el inevitable proceso de disminucin de calidad que surge de la imposibilidad de disponer de equipos para la proyeccin de lmes en su soporte original y una tendencia a descon ar de las posibilidades del video para reproducir con delidad la obra cinematogr ca elegida.

Cumplido un ao de la realizacin del Ciclo Cinematogr co se present un trabajo de evaluacin de lo actuado con algunas conclusiones que vale la pena sealar en esta instancia. En primer lugar hubo una marcada di cultad para de nir la temtica conveniente para la primera etapa y recin al cerrarse el ao se fue encontrando una manera de combinacin de ttulos que resultara atractiva para el pblico. En ese sentido, hubo que desechar por completo cualquier alusin a ttulos ms o menos nuevos y hacer hincapi en obras consagradas de la historia cinematogr ca. Solucionado ese problema, y a poco de andar, pudimos notar que el fruto del trabajo de comunicacin comenzaba a notarse a partir de dos factores fundamentales: la capacidad para generar la difusin boca a boca de quienes concurran a la sala y se encontraban con una exhibicin prolija, un ambiente de encuentro y un programa que anticipaba el contenido del ciclo cada mes y haca un breve anlisis de la trayectoria de los directores cuyos lmes se proyectaran. Es as que, a la fecha, aunque por debajo de las expectativas ms optimistas, hay una media de 90 personas que todas las semanas concurren al ciclo. En este sentido hay que apuntar que por razones presupuestarias, la Subsecretara decidi desistir del horario de los sbados, que ofreca una media inferior, algo previsible, pero en franco ascenso. Esa tendencia ascendente tambin se nota en la exhibicin de los das jueves, hecho auspicioso al que hay que agregarle que poco a poco se va advirtiendo la presencia de espectadores nuevos, mucha gente joven que se acerca y mani esta su placer por contar con la posibilidad de acrecentar su bagaje de conocimientos sobre el cine, al ver un material al que prcticamente no tena acceso. Adems, la programacin tuvo algunas derivaciones no consideradas inicialmente en toda su magnitud: la inclusin de un mes completo con lmes documentales en consonancia con el Instituto Nacional de Antropologa y la programacin de un mes con material cedido por la Embajada de Francia. Ambos con un interesante resultado en cuanto a la cantidad y variedad del pblico asistente. En el debe hay que sealar la imposibilidad de avanzar en la conformacin de un ncleo, a partir de aquella clula cineclubstica, para trabajar sobre el anlisis del fenmeno cinematogr co y la publicacin de trabajos al respecto. Tambin restan ajustar detalles acerca de la distribucin de material de difusin en lugares estratgicos, como la Universidad y los colegios secundarios, por citar solamente algunos de los sitios a tener en cuenta en ese sentido.

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El desarrollo de las lneas de accin instrumentadas a partir del anlisis de la situacin supona la obtencin de resultados en etapas.La primera estaba destinada a la convocatoria de los espectadores iniciados, los llamados cin los, proponindoles la recuperacin de un espacio y la revisin de la experiencia de cineclub antes explicitada. Nuestra intencin en ese sentido era contar con el aval de su experiencia y operar sobre ella de acuerdo a la modi cacin de las pautas de exhibicin y de lo que se podra llamar mercado cinematogr co, desde el momento en que ellos formaban parte activa del movimiento.La segunda gran expectativa giraba en torno a una poblacin de pblico emergente, estudiantes con formacin universitaria, que no exista hace algunos aos y que presuponamos podra tener aspiraciones de conocer un material cinematogr co diferente. En este sentido haba que incorporarlo a la costumbre de asistir los das jueves y sbados (das de proyeccin) a una sala no convencional, para que una vez all comenzaran a interesarse por un tipo de cine que no era el que consuman habitualmente.Entre ambas corrientes de pblico haba que ubicar al espectador en general, ni iniciado ni inquieto particularmente por las cuestiones artsticas o culturales, pero que poda optar por un tipo de diversin que adems se le ofreca a entradas sumamente accesibles, ya que inicialmente no se pens en la gratuidad de la oferta.La expectativa era reunir en una primera etapa una media de 120 espectadores entre los dos das de exhibicin y a partir de la formacin de un ncleo de adherentes empezar a trabajar en las etapas mediatas del proyecto, especialmente en lo que hace a la realizacin de seminarios, charlas y la edicin de alguna pequea publicacin analtica del fenmeno cinematogr co.En todos los casos se pens este proyecto en atencin a la apoyatura de la entidad o cial en materia de cultura, la Subsecretara respectiva que era la nica capaz de ofrecer las condiciones de infraestructura bsicas para la realizacin del mismo.

Acerca de los resultados / consecuencias esperadas

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Cmo se desarroll la estrategia

Respecto a la estrategia imaginada para dar respuesta a esos problemas expuestos, se combinan diseos pensados segn sus particularidades de comunicacin, utilizando formas de intervencin directa sobre los potenciales interesados de nidos en la enunciacin del problema y, a la vez, lanzndose en el camino de la transmisin de conocimientos nuevos para los que se acerquen a participar de la iniciativa, por entender que ambas estrategias eran necesarias para completar zonas oscuras que deban ser llenadas en uno u otro sentido. 1) Las lneas de trabajo pasaron por determinar la necesidad de intervenir directamente en por lo menos dos aspectos: a) sobre las pautas de programacin, dndole una tendencia que evitara superposiciones tanto con las carteleras del circuito comercial, como del material disponible como novedad en los videos hogareos y b) sobre el diseo de una poltica de informacin a travs de los medios de comunicacin, utilizando la pertenencia a los medios ms importantes de los involucrados en este trabajo. 2) La problematizacin supuso entender que para un sector de los potenciales consumidores era imprescindible dirigirse con un mensaje educativo, una herramienta que le permitiera tomar conocimiento previo del material que se ofrecera al pblico de no iniciados, nuevos espectadores que deberan aparecer del ncleo de jvenes con alguna inquietud artstica que circula por distintos sectores de la ciudad, especialmente los ambientes universitarios. En este sentido, se parti del supuesto de que recin a esta edad, y debido a la falta de incentivacin en los primeros aos de estudio, es cuando los jvenes pueden empezar a manifestar inquietudes por un reconocimiento ms profundo de las expresiones artsticas, en el caso del cine, despus de haber ampliado el espectro de la informacin que suele recibirse a travs de los canales convencionales de comunicacin, lase los medios masivos.

Acerca de la produccin/accin/bien simblico

Para intervenir sobre las pautas de programacin se decidi trabajar en la organizacin de una videoteca conformada por ttulos adquiridos en centros distribuidores de Capital Federal contenidos dentro de lo que se podra considerar como lmes clsicos. De tal manera se evitara la superposicin con ttulos de exhibicin en el circuito comercial y los problemas de intermediacin para contar con aquellos que, siendo estrenos en las salas cinematogr cas nacionales quedaran dentro de la programacin local. En ese mismo sentido se tom contacto con algunas Embajadas de pases con su propia Cinemateca registrada en video, para tener a disposicin un material no convencional y de casi nula circulacin. Para intervenir sobre la informacin que se enviara a los medios masivos, se dise un trabajo que tendiera a disimular, en la medida de lo posible, cualquier intervencin de los encargados de procesar la informacin en esos lugares : en ese sentido, se dise una especie de frmula informativa, utilizando un sistema de computacin cuyo programa permitiera enviar material que estuviese habilitado para emitirse sin necesidad de procesamiento posterior por parte de los periodistas, dndole una forma diferente para cada uno de los medios, con la inclusin de material fotogr co, de efectos sonoros y de fragmentos en video que complementaran esa informacin, segn se tratase de medios escritos, radiales o televisivos. En lo que respecta a la creacin de conocimiento sobre el tema de referencia, el cine, tambin hubo dos propuestas de trabajo: 1) la edicin de un programa que, anticipando los estrenos de cada mes, incluyera caractersticas de los ttulos, directores y movimientos cinematogr cos que habran de exhibirse, cuidando de la presencia de esos programas fuese constante en los que resultaba ms necesaria (universidad, colegios secundarios, escuelas de arte, centro productores de creaciones artsticas) y 2) la realizacin de talleres alternativos a un taller literario realizado en el mbito o cial, con anlisis de la relacin entre literatura y cine; la realizacin de talleres de cine sobre temas espec cos y, a ms largo plazo, la realizacin de charlas con gente de cine proveniente de otros lugares del pas: directores, crticos, tcnicos. Para completar ese cuadro se dise un modo de comunicacin individual, por carta, a quienes formaron parte de un movimiento llamado Cine Club Ro Cuarto considerados como los potenciales espectadores iniciales y a los que se les transmiti la idea de que la asistencia a las funciones programadas podra constituir el germen de una refundacin de ese movimiento, a partir de sus propias inquietudes personales.