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APORTES DE LA ARQUITECTURA MUNDIAL AL PER (de enrique ciriani) Para conocer el presente, debemos saber quin articul el pasado:

Le Corbusier Su verdadero nombre fue Charles douard Jeanneret Naci en Suiza el 6 de octubre de 1887; conocido como Le Corbusier que significa El Cuervo Fue un terico de la arquitectura, arquitecto, diseador y pintor suizo nacionalizado francs.

Es considerado uno de los ms claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura (junto con Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, Alvar Aalto y Ludwig Mies van der Rohe), y uno de los arquitectos ms influyentes del siglo XX. Los cinco puntos de una nueva arquitectura En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemtica sus ideas arquitectnicas: los llamados cinco puntos de una nueva arquitectura representan una importante innovacin conceptual para la poca, aprovechando las nuevas tecnologas constructivas, derivadas especialmente del uso del hormign armado (hasta entonces este material se usaba en viviendas y monumentos disfrazndosele de piedra esculpida con molduras) Los pilotis: para que la vivienda no se hunda en el suelo, y (por el contrario) quede suspendida sobre l, de forma tal que el jardn pase por debajo. La terraza-jardn: que permite mantener condiciones de aislamiento trmico sobre las nuevas losas de hormign, y convierte el espacio sobre la vivienda en un mbito aprovechable para el esparcimiento. La planta libre: aprovechando las virtudes del hormign, que hace innecesarios los muros portantes. De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies tiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales. La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, tambin los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construccin, mejorando la relacin con el exterior. La fachada libre: complementario del punto interior, los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando a sta de su funcin estructural.

Lo malo de estas propuestas: Pilotis Si bien, la idea naci como una solucin al muro portante de carga, sta se utiliza en la actualidad para otras estrategias de diseo, no acordes con la naturaleza, ni con la intencin primera de generar concordia entre el entorno y la edificacin La Terraza-Jardn A pesar de que esta tecnologa fue planteada ms de 50 aos atrs, recin se est optando por utilizarla ya que brinda confort interno, refresca el ambiente y genera continuidad en lo verde del proyecto. Lo negativo reside en el gran peso que aporta a la construccin, ya que por ejemplo, un techo normal por metro cuadrado cuesta alrededor de 300 dlares; sin embargo, en este proyecto el precio y las dimensiones estructurales se cuadruplican; sin contar con los gastos de cuidado. La planta libre

La arquitectura contempla conceptos generales para todos, niveles de privacidad, juego de llenos y vacos, etc. Le Corbusier ofreci una solucin eficaz, pero si se llega a abusar de ella, se puede perder la nocin de espacio y cerramiento La Ventana Longitudinal Si bien la solucin de vidrios permite mas iluminacin y ahorro de energa elctrica, la ventilacin genera un peso muy grande de resolver, ya que estos edificios almacenan tanta energa que lo que uno puede llegar a ahorrar en luz artificial, lo triplica en ventiladores y confort interno artificial como aire acondicionado. Esta solucin se considera no viable para la latitud nacional, ya que la incidencia solar no es tangencial, sino casi perpendicular por encontrarnos cerca de la lnea ecuatorial. La Fachada Libre La fachada libre es lo que menos crtica presenta; pero de igual forma, el abuso de esta propuesta puede resultar letal para un proyecto, ya que si todos los ambientes son internos, la edificacin se queda sin elevacin; es decir, sin caras frontales y el lenguaje se convertira en ambiguo, al tratar de entender una construccin que dice algo por fuera, pero diferente por dentro.

Arquitectura Peruana - 50 aos de aporte del arquitecto franco peruano: Enrique Ciriani (1960- 2010) Enrique Ciriani es uno de los arquitectos ms importantes y reconocidos del pas, no solo por su prestigio y fama por sus aportes en Lima, sino en muchos otros lugares del extranjero, como Francia, Italia, entre otros. Desde sus inicios, sus proyectos se presentaron como manifestacin del aprendizaje basado en la obra y figura de Le Corbusier (uno de los ms importantes arquitectos de todos los tiempos). Esto le queda impregnado en el estilo que hasta el da de hoy conserva: una tendencia permanente, la cual adopta como maestra y referente, en la que toma elementos que usa para sus distintas creaciones. Cabe resaltar que este personaje no copia todo grotescamente; es decir, no es una vulgar imitacin de su referente, sino que es sutil y selectivo con la sustancia, emprendiendo luego una nocin personal que traza y define su propia ruta y lo lleva a crear principios, referencias y estrategias de diseo originales y sin deudas, haciendo legitimo un repertorio formal absolutamente propio que explora inagotablemente el tema del vaco, de la superficie, del color, la trama y la relacin entre la estructura y su cobertura que lo envuelve como un cascarn, por encima de las contradicciones a las que pueda enfrentarse con la moda y la influencia de los medios. Sus proyectos son una gran muestra de calidad en dibujo (y esto a ttulo grupal, es uno de sus ms grandes aportes, ya que muestra la concepcin espacial a la hora de generar la zonificacin en edificaciones con simples bocetos, lo cual es muy difcil de concebir sin esquemas o palabras); de igual forma, muestra una reivindicacin poderosa del proceso que conecta la imaginacin creadora con su intermediario: el papel, como prefiguracin de la obra construida, en que todo el contexto, el recinto y el detalle, estn presentes desde los primeros trazos y esbozos formales, en contraposicin a lo que exista y aun persiste en la actualidad en que las ideas no se plasman con tanta facilidad en la realidad, ni en el papel, ni en la realidad. Este arquitecto le hace frente al dibujo por computadora, en la medida que permite controlar el proyecto y no ser manejado por la maquina; siendo l, un sorprendente dibujante y colorista, siempre se ha negado a poner ese talento frente a nada que no fuera la prefiguracin o ilustracin de sus diseos, domesticndolo como instrumento de su pasin creadora. En 1963, integrado a la Junta Nacional de la vivienda, Ciriani proyecta la parte inicial de lo que sera el Conjunto Residencial San Felipe, un edificio ya paradigmtico que innova en lo social, urbanstico, arquitectnico y estructural, con audaz sistema de placas y voladizos que devuelve la prioridad al peatn y a lo urbano, recinto abierto que ser el germen de lo que Ciriani ms tarde llamar una "Pieza Urbana". El tema en el que ms se enfoca en lo que respecta a su produccin y su inters ms marcado es la vivienda entendida como estrategia para influir en la trama urbana percibiendo las tendencias latentes u ocultas, llevando al limite la intervencin del

arquitecto en la persecucin de la utopa. En palabras propias Ciriani se expresa con relacin a la arquitectura y su definicin como: "El repliegue de los que quieren seguir creyendo, procurndose los medios para construir sin renegar de sus creencias" Poco tiempo despus de haber participado en la construccin y diseo de la residencial San Felipe, se muda a Paris, y concibe sucesivamente proyectos residenciales, piezas urbanas que operan como verdaderos manifiestos arquitectnicos de lo que debe ser la prctica del diseo, en una serie que se enriquece progresivamente de cada experiencia anterior: Nosiy Le Grand en Marne, primero y a continuacin se desencadenan Isle d'abeau, Saint Denis, Evry Logns, Chamberi, Bercy, Colombes y edificios multifamiliares en Pars entre otras obras que ejecut en Francia; as como diversas intervenciones y propuestas en Holanda. Entre sus proyectos de gran impacto y resonancia han sido considerados los museos de Arles para el Instituto de Investigacin de la Provenza Antigua, y en Peronne dedicado a la historia de la Primera Guerra Mundial. Otro tipo de obras que tambin han sido puestas en marcha por Ciriani son: el Centro de la Infancia en St. Denis y Torcy, el centro comunitario en Lognes y los grandiosos edificios donde el refinamiento y la complejidad se dan la mano como son los recientes Centro de Conferencias y de Documentacin de Rocquencourt y el palacio de justicia de Pontoise. Tampoco se puede dejar de mencionar su casa de verano en Playa Escondida que fue culminada en 1999, donde deja una leccin en el manejo del vaco con los medios ms austeros, tal y como su referente legara esa sntesis de su doctrina en la Villa Saboya. Ciriani en cada proyecto se reinventa y sorprende, no solo por su calidad de desarrollo en el objeto arquitectnico, sino por el aporte que significa el conjunto de su obra, sometida a la persecucin casi obsesiva del diseo como vehculo para llegar a la razn de ser de la arquitectura y el urbanismo -el nico medio viable de confort artificial Para este significativo arquitecto, en el mbito educativo, la importancia de una buena enseanza de arquitectura en el Per reside en la necesidad de satisfacer las necesidades de las personas: pensar en el individuo mientras se ejecuta el proceso de diseo y pensar en su confort. Ciriani termina representando una poca o la evolucin de un periodo en el Per que va cambiando conjuntamente con las tendencias polticas, las agitaciones y fenmenos sociales, las reformas econmicas y todas aquellas variables de las que depende la arquitectura para poder definirse; representa un contexto y una retroalimentacin al haber salido al extranjero y mostrado la capacidad de creacin que posee, no solo l, sino muchos de sus colegas arquitectos contemporneos. La arquitectura en los ltimos 50 aos ha ido cambiando y se ha ido alimentando de s misma para redefinirse; como una moda, las tendencias cambian, as tambin las necesidades de las personas, la realidad del pas y las tecnologas disponibles para facilitar el paso del papel al ladrillo. La puesta en marcha de las obras ya no es como lo era antes, y en eso se basa el desarrollo. Donde se vean grandes y ortogonales viviendas familiares, ahora podemos apreciar altos y vidriados edificios; lo que solan ser zonas de poca densidad demogrfica, ahora cambiaron, se fueron comiendo a s mismas para multiplicarse exponencialmente en zonas de alta densidad demogrfica. Lima, mayormente ha ido cambiando de panorama, pero lo ms resaltante de toda esta evolucin en el diseo es que muchos objetos arquitectnicos se reutilizan, los espacios se rehacen, renuevan y reciclan; para Ciriani, lo que no hace mucho sola marcar la ltima tendencia arquitectnica, ahora ya no la es; entonces, vivir con las expectativas del maana no es negativo, pero tampoco lo es dejar de lado lo aprendido con el tiempo.

Transcripcin del discurso del Arq. Enrique Ciriani en la clausura del ltimo CONEA en Huancayo.

la nica forma de calentarme un poco es con la luz ac, y dicindoles lo que tengo en la cabezaLa arquitectura en el mundo est hasta las huevas porque las escuelas de arquitectura no son creadoras. Las escuelas de arquitectura no hacen sino copiar el exterior, las escuelas de arquitectura dependen del exterior, las escuelas de arquitectura dependen de los grficos, las escuelas de arquitectura dependen de un mundo mezquino, individualista, espectacular, estpido! Ya no hay escuelas de arquitectura, ya no hay profesores de arquitectura, ya no hay maestrosDejmonos de cosas, de chistecitos y de cuentitos. A cada rato, cualquiera que sea la disciplina nos ha quitado una parte de autoridad. A cada rato, cada vez que hay una moda, esa moda nos quita una autoridad. Debido a la moda historicista, la moda sociolgica, la moda participacionista, la modaen cual estamos ahora? los verdes!, los sostenibles!. Estamos en a cada rato una moda ahora cual es la moda? los artistas!. Ya cada vez que hay una moda que determina algo, es un poder que perdemos, es una autoridad que perdemos.Ustedes deben saber que yo he nacido a la arquitectura en los aos 50. (Bueno en los aos 50 del siglo pasado). Lo que quiero que ustedes sepan, que no pueden olvidar, es que en un mundo que no CREE no puede haber arquitectura!, en un mundo que no DESEA no puede haber arquitectura!, en un mundo que no quiere EMOCIONAR sino con efectos especiales no puede haber arquitectura!, en un mundo que depende de las maquinas para hacer arquitectura no puede haber arquitectura!, en un mundo sin maestros no pueden haber estudiantes, y no pueden haber estudiantes que puedan hacer arquitectura.Seores,reformemos nuestras escuelas!, comencemos por ah!. Saben ustedes que el Per tiene 44 facultades de arquitectura que Francia tiene 23.. y que en Europa no pueden tener cuantas facultades de arquitectura quieran?, porque la arquitectura est, el museo es el pas, uno no tiene sino que salir a la calle y ver arquitectura! Que tienen ustedes?hablemos de los de Huancayo Quin sabe cmo se llama el arquitecto del edificio rojo de la esquina diagonal con la iglesia? Quin sabe lo que he hecho yo? Antes de venir ac me han pedido 3 veces que les mande un curriculum vitae, cuando ustedes saben que ponen un botoncito y wikipedia les dice mejor que yo todo lo que he hecho.Ustedes no se dan cuenta que ya se acab, que estamos en las ultimas!, y que este congreso de estudiantes de arquitectura debera ser un congreso de estudiantes de arquitectura! Quin ha ganado el premio virtual, no real, virtual? Alguien que lo han aplaudido horrores (bueno es lgico, todos los patas) con un titulo sin arquitectura!(el pblico re)Eso no me hace rer! La irona y la arquitectura no son hermanas! No me hace rer, cojones! No se dan ustedes cuenta que no sirve de nada ensearles lo que sea, no se dan ustedes cuenta que la arquitectura es algo fundamental para que la humanidad tenga sentido! Un arquitecto es alguien que se levanta en la maana para mejorar el mundo y nadie le pide que lo haga. Eso es un milagro! Cada uno de ustedes tiene un pequeo milagro adentro y no lo sabe! Cojones!La arquitectura es una cosa SERIA! La arquitectura es lo nico que tiene valor hoy en da!, que puede tenerlo! La arquitectura que nosotros hacemos es para cuando el mundo vaya mejor!, para dar una idea de cmo puede ser!Yo siempre soy moderno porque moderno quiere decir una arquitectura para una sociedad, para mejorar la sociedad. La arquitectura no se hace para construir! La arquitectura se hace para vivir mejor! Y qu cosa es vivir mejor? Qu cosa es vivir mejor? Para eso tienen que saber! Para vivir mejor hay que tener valores! Para tener valores hay que tener principios! Cojones!Yo estoy en el Per porque soy peruano y porque no quiero que el Per se hunda! El Per que no tiene proteccin ni de los polticos en arquitectura Este pas ya no hace edificios pblicos!, este pas ya no hace vivienda! Este pas, cojones!, no hace NADA!(el maestro golpea el micrfono, y se va)

Puntos sobre las es (de la arquitectura) A Lima le falta un boom de la arquitectura, opina Hoy se inaugura exposicin en honor a sus 50 aos de trayectoria Jos Vadillo Vila jvadillo@editoraperu.com.pe Sin el arquitecto Enrique Ciriani, que cumple medio siglo de trayectoria, Lima no tendra esos conjuntos habitacionales que son parte de su rostro: San Felipe, Matute o la ciudad satlite de Ventanilla. Hoy los arquitectos no estamos de moda en el Per, estamos en una lucha mortal: la arquitectura consiste en dar ms y el lucro en dar menos, me recuerda Ciriani, voz capital para hablar de la arquitectura. Ahora que mira atrs los 50 aos de carrera, qu piensa? Creo que he tenido la suerte de solo construir cosas de calidad. Viv una poca mgica: cuando me fui a Europa, a los 27 aos, ya tena una obra enorme aqu. No tengo nada de qu avergonzarme. Mi obra principal es la vivienda y eso me mantiene vivo, me siento til. Qu han perdido en este tiempo los arquitectos en el pas? Influencia y autoridad. No hay concursos, la gente ya no se entusiasma y nadie conoce a los arquitectos importantes, ni los candidatos. El ltimo arquitecto conocido es Fernando Belaunde! Yo nac a la arquitectura en los aos 50, con la idea de un mundo mejor, con el boom mundial de la construccin. Ahora, a un arquitecto que egresa solo le preocupa saber si tendr trabajo. Qu opina de este boom de la construccin que vive la ciudad? Me hubiese encantado que en Lima haya un boom de la calidad arquitectnica antes que uno de la construccin. Estamos construyendo viviendas en los lugares ms cotizados de Lima donde el segundo y tercer dormitorio miran a pozos de luz! No se hace viviendas para hacer mejor esos pedazos de la ciudad. Lo multifamiliar se asocia con ratonera, porque hay una demanda para vivir en ciertas zonas... No hay demanda sino capacidad econmica y cuentos de la economa inmobiliaria: la gente compra solo lo que hay, pero lo que realmente quiere es vivir bien. Si lo invitaran a participar, desarrollara algunos proyectos para la ciudad? Por supuesto. Ahora estoy construyendo una casa en Lima, estoy en Lima y tengo que comprometerme con la ciudad. Hay dos lugares estratgicos a lo largo de la avenida Arequipa donde me gustara hacer grandes edificios, para que la gente venga a disfrutar de la comida y a ver mis edificios. Cunto le sirvi estudiar planeamiento y trabajar en un centro? Fue, sobre todo, una aventura cultural. Uno lee mucha teora poltica. Uno entra en otras lgicas de pensamiento, filosficas. Clarificaba para m el discurso, no solo era el arquitecto queriendo hacer cosas sino la necesidad sociolgica, econmica de hacerlas. Tiene proyectado regalarnos un libro de memorias, tal vez? No. El arquitecto brasileo scar Niemeyer, que tiene ms de 100 aos, me hizo ver que tengo todava 30 aos por delante. Es toda una vida. Entonces, estoy construyendo mi tercera vida, en la que solo construir e investigar lo que quiero hacer. Pienso que ahora debo de construir ac, porque es ms urgente que en Francia.

El gusto de hoy Usted ha estado involucrado en proyectos museogrficos, no hay tambin este tipo de urgencias aqu? Me encantara, pero por el momento los proyectos de este tipo que se hacen en el Per son mnimos, los museos de sitio. Creo que nos falta un museo de arte moderno, con colecciones de todos nuestros artistas. La gente no est en contacto con nuestros pintores, por ejemplo. Hay un proyecto para colonizar la isla San Lorenzo... Antes de eso, Lima necesita que nos ocupemos de ella. No se han dado acontecimientos urbanos importantes en el Centro de Lima y San Isidro. Quines tiene el mejor gusto arquitectnico en el pas? Los chefs. Ellos estn en sitios como casonas republicanas rehechas u obras modernas, son los nicos que apuestan por la arquitectura. El comecio

LIMA 2009 Y EL GRAN APORTE DE LA VIVIENDA POPULAR Escrito por Jorge Zavaleta 19/01/2009 Lima, poblada por ms de 8 millones de personas, la cuarta parte de la poblacin del Per, sufre los efectos de una urbe que hace ms de medio siglo perdi el horizonte de un desarrollo social armnico e integral. El 18 de Enero, cumpli 474 aos de fundacin espaola, arrastrando un dficit de ms de un milln de viviendas, transporte catico al no tener vas rpidas, cercanas playas infestadas por los desages y un boom de construccin que arrasa los espacios pblicos, entre otros problemas. Enrique Ciriani, notable arquitecto peruano que destaca en Europa, al igual que Rod Tiznado, con nostalgia y conviccin del valor de su obra en la Lima de los sesenta, retomar el pulso a su tierra natal, y encuentra en la vivienda de los amplios sectores populares una rica fuente de inspiracin, para hacer de la ciudad un espacio humano. Despus de asistir, junto con su colega Tiznado, a la XIII Bienal de Arquitectura Peruana, en el cual ambos pudieron apreciar los 140 proyectos de diferentes ciudades del pas, nos habla, en esta entrevista, del presente y futuro de la capital del Per. Para una siguiente entrega, la conversacin con Tiznado sobre su obra, como el Parlamento Europeo y la nueva infraestructura en La Meca, en Arabia Saudita, para albergar a 1.500.000 de fieles musulmanes

Ud. se inici con los proyectos residenciales de San Felipe, Matute y Ventanilla. Cmo percibe el actual crecimiento de la capital del Per? Soy beneficiario de un momento mgico en que la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Ingeniera tena no solo los mejores profesores sino al mismo tiempo los mejores tericos y constructores del pas. Fue un momento increble. Cualquier profesor era extraordinariamente bueno. Esos docentes haban desarrollado, por ejemplo, Huampan, como parte de Chosica y Chaclacayo (en el lado este de Lima, camino a Jauja, la primera capital del Per). Fernando Belande Terry, que despus fue presidente de la repblica en dos perodos, era el Decano de esa Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes y promotor de la Carretera Marginal de la Selva. La educacin era de gran calidad. En ese entonces se deca a la par con Londres, como una comparacin entre nuestra moneda de el Sol que tena el mismo valor que la Libra Esterlina. En ese entonces, efectivamente, pude hacer el proyecto Matute, en el distrito limeo de La Victoria, que beneficiaba al estadio de ftbol del equipo Alianza Lima, y San Felipe y Ventanilla. Esos tres proyectos para quien tena solo 26 aos y llegaba a Europa, significaba una ventaja en relacin con quienes enseaban en ese nuevo pas. A esa etapa quiero que regrese el Per, afirma. Y se pregunta porqu no se puede llegar? Un viceministro de Vivienda, Eduardo Chuln Dejo, del rgimen de Fujimori, llam a Ciriani para que emprendiera una iniciativa arquitectnica. Hice una propuesta en Huerta Perdida, un lugar peligroso, bajo el cuidado de policas armados con ametralladoras. El proyecto involucraba la Alameda de Los Descalzos, El Paseo de Aguas y Cinco Esquinas. Hubiera sido el eje de la Nueva Lima. Lamentablemente, nadie se atrevi a presentar esta propuesta a Fujimori. En este pas no se puede hacer una obra de esa dimensin?, se pregunta de nuevo. Lo que se ha hecho, por ejemplo, de San Isidro es una muralla de edificios que cubre de sombra ese espacio verde de El Golf, sombra que afectar a los rboles. Cada vez que hay una oportunidad de construir algo de calidad, la angurria capitalista se acapara de esos espacios. En ese mismo San Isidro, en la pequesima plaza donde est la Virgen del Pilar, haba un hermoso jardn, pues se levant un enorme centro comercial, absolutamente horrible. El hotel Marriot, en Miraflores, desvirta el eje urbanstico de la avenida Larco. No se sabe dnde empieza o termina est avenida. Hay edificios en el Per de hoy que hacen dao a la ciudad. Pueden ser bellos o feos, pero no nocivos para la ciudad. Ingresar a Miraflores desde el centro de Lima era una elegancia. Ahora nos encontramos con edificaciones que impiden apreciar la buena arquitectura. Miraflores hoy ni siquiera te recibe. El problema mayor es la angurria de sacar jugo al terreno. El objetivo de los constructores est absolutamente desprovisto de sentido cvico, y eso es lo que indigna. En Santiago de Chile, los edificios no son medianeros. San Paulo vista desde el aire parece una ciudad infernal, pero cuando uno aterriza se aprecia la abundancia de reas verdes, que separan de las construcciones. Los edificios no se tocan entre ellos. Entonces, no hay proyeccin, planeamiento de la ciudad moderna? No basta decir eso. Debe prohibirse el muro medianero porque divide solo los dos primeros pisos, despus se altera. La parte posterior de un edificio se convierte en fachada de la calle siguiente. Sistemticamente, por la invasin del cemento, han desaparecido los jardines interiores de las casas. Las zonas de parqueo, como en Europa, deben ocupar el subsuelo. Cualquier avivato no debe ser constructor. Estoy indignado. A mi me han robado mis recuerdos. A mi me han robado mi ciudad. Se trata de nuevas leyes o de convicciones ticas?

Todo est escrito, el problema no es de leyes. A las municipalidades no les interesa la belleza sino los predios. Para que haya ornato es necesaria la conciencia ciudadana. Lo peor es que conforme pasan los das los problemas de la ciudad se agudizan. Cuando iba al colegio, tena rboles frutales a lo largo del camino. Yo coma moras en la calle. Estoy hablando como un viejo. La informalidad se ha acentuado. Adems, construir con licencia automtica no agudiza la inseguridad?. Lo informal, definido como la capacidad para superar la adversidad en medio de una selva de dificultades, es lo ms creativo que cuenta el pas en los sectores populares. Tengo el proyecto de dictar un curso de postgrado en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas UPC. Quiero inventar una arquitectura en la cual se conjugue esa creatividad del poblador peruano y el beneficio para la ciudad. Cmo se manifiesta esa informalidad en la urbanstica. Podra describir algunas de esas manifestaciones?. Un lote hay que dividirlo en 50% para rea verde, con rboles de varios metros de alto, y en el otro 50% que se construya lo que desea, inclusive fuera de reglamento y sin pago de arbitrios. Pienso que con los mejores estudiantes haremos proyectos para ofrecerlos a las municipalidades. Otra reflexin. Un constructor podra no pagar predios si levanta edificios de vivienda con terrazas y jardines. Esas ideas expuestas nacen por efecto de la migracin masiva del campo a la ciudad?. En efecto. Veamos como en Villa El Salvador se invent una valiosa forma de construir ganando espacio. Pues a partir del segundo piso se aprovecha una salida al aire de un metro. Este diseo ya es parte del modelo de vivienda en esa zona de Lima. Villa El Salvador es tambin un centro de la construccin y del boom de la madera. He visto como los pobladores para cuidar un rbol construyen hasta tres cercos de defensa: uno para evitar la cercana de perros, otro para que la gente no se meta contra las plantas y el tercero para proteger de los vehculos motorizados. Nunca estuve contra lo informal, porque el informal lleva adelante un proyecto que lleva en la mente. Busca lo que piensa. Busca lo que quiere. Tenemos que lograr que la gente valore la ciudad como el lugar donde plasma sus ideales. Voy a trabajar con los 25 jvenes de mayor talento y en seis meses podremos dar a conocer nuestros proyectos. Muchos alcaldes dedican mucho tiempo y dinero en querer rescatar los centros histricos. Qu la parece?. Hay que olvidarnos de ese tema para otro momento. En todo caso es una preocupacin de quienes suean ser como los otros pases. El Per tiene que ser de los peruanos. Soy un aficionado del ftbol y si no estamos bien en este deporte, lo cual es muy triste. Pero no podemos tener mal ftbol y mala arquitectura. Veamos Puruchuco, es un lugar histrico muy bonito, pero carece de rboles. Para que una ciudad funcione, el principio fundamental es la prioridad del espacio pblico con respecto al espacio privado. Pero se puede hacer algo por la antigua ciudad? Hoy en el Rmac no hay nada que convoque. Sino hay rboles para respirar, las ciudades se convertirn en una especie de cncer. No estoy para replanteamientos estrictos, porque el peruano poco se adapta, estoy porque los municipios hagan obra pblica, respondiendo al sentir de la identidad del ciudadano. La Lima de dcadas pasadas tena el Bosque de Mata Mula, el Parque de Marte para la recreacin de la gente. Maritegui, el socialista, hacia camping en el Mata Mula, hay registros fotogrficos de esa poca. La burguesa ha acabado con todos los valores preestablecidos en aras del progreso, entre otras cosas, con el hecho democrtico, salvo que los ricos para justificar sus bienes y como una compensacin entregan parques zoolgicos y museos. El problema es que los ricos de ayer como de hoy no sienten ninguna mala conciencia. Vemos que en la crisis actual se benefician aquellos que

manipulan el dinero y no as la gente que trabaja. Hay que ver la crisis como una oportunidad para darse cuenta que sin necesidad de credos revolucionarios, el dinero abunda para los bancos y no para los trabajadores. La plata que no exista la han encontrado en todas partes. Todo el dinero es para los bancos. Van a salvar a las financieras y la industria de automviles. El norte seguir liderando ese modelo de desarrollo con superabundancia, mientras que para el sur no hay alternativas? No podemos aferrarnos solo a las condiciones del clima, que sin duda en el norte son ms duras, sino a la valoracin del trabajo. En el sur se trabaja menos, y no hay razn para trabajar ms. La realidad nos indica que quien trabaja ms termina dominando al resto. Los anglosajones se valen de un intenso pragmatismo y del mayor uso de la tecnologa. Por eso valoro lo informal, en el sentido de creacin para sortear diferentes obstculos que plantea la vida cotidiana y el Estado de espaldas. Observando los mapas del mundo, me impresionan las barriadas de China. El Per ocupa el dcimo lugar, mientras que en China el 90% de su urbanizacin es informal, luego siguen India, Brasil, entre otros. Son lugares donde no se han cubierto las necesidades bsicas. En Venezuela, las barriadas no se ven desde el aire, porque se encuentran cubiertas por la vegetacin. Cmo pensaba que deba crecer Lima cuando empez ese desborde popular, del que nos habla el socilogo Matos Mar y el arquitecto Adolfo Crdova?. La arquitectura moderna no es un estilo, es una causa. Ha sido inventada para beneficio de todos. Cuando uno construa un edificio pensaba que estaba haciendo sociedad. La gente que viva en tugurios iba a ser trasladada a edificios. Lo importante es que le gente consideraba que iba estar mejor. La forma de la ciudad no interesaba, porque nosotros trabajbamos dando grandes espacios libre y verdes. Estbamos hablando de un mundo utpico, que hacamos patria, haciendo sociedad. San Felipe se llamaba el monumento a la clase media, despus vino Sendero Luminoso. San Felipe se construy con lavandera, guardiana, escuelita. Las casas de dos pisos. Me emociono cuando recuerdo esa poca. Yo soy el producto de una poca. En ese entonces, tuve oportunidad de visitar La India y pude apreciar que todo el mundo quera construir la paz. Todos los arquitectos hacan lo mismo en la dcada del cincuenta al setenta, etapa en la que la humanidad sala de la guerra mundial. No hay nada comparable a los aos sesenta. El ande se trasladaba a la costa para quedarse. Nacieron las ampliar barriadas, que hoy se conocen como asentamientos humanos, ocupando terrenos desiertos y sin servicios. Ahora, construir hacia arriba me parece que es un argumento engaoso. Se puede hacer edificios fabulosos con la misma densidad, pero sin comprar los espacios pblicos. Demandamos un espacio urbano de calidad preexistente. Construir edificios de 20 pisos sin espacios libres es un absurdo. Nada lo exige, si queremos una Lima para todos sus habitantes.

Enrique Ciriani - 50 aos Recurriendo a uno de sus aspectos mas importantes , el dibujo como nueva forma de aproximacin retorica a la invencin arquitectnica . Eres conciente de la vasta implicancia que el dibujo tiene un tu obra? Haciendo memoria recuerda en su juventud, que con su cerebro poda ser dos personas , poda conversar consigo mismo , no era una cosa de mirarse en un reflejo , era una especie de compaa que con el tiempo el cerebro se a convertido en su dibujo , en otras palabras su conversacin con el dibujo . Si vez como se fabrica el proyecto y despus ves el proyecto, el proyecto al final es el ultimo dibujo, no ves todo el proceso de construccin. Todo indica que la arquitectura es una mezcla de deseo y placer, y la gente piensa que es una obra, para ser una arquitectura pura tiene que ser puro placer. Para que la arquitectura este a salvo los arquitectos debern encontrar el placer en su trabajo. Muy en claro nos damos cuenta que el dibujo para Enrique Ciriani implica una satisfaccin enorme pero es consciente de lo que es produciendo cuando dibujas? Es ms Arquitecto que artista? A diferencia de lvaro Siza lo que dibujo no lo construye exactamente igual . el hace una prefiguracin estilizando las figuras como un Greco contemporneo , lo resaltante de el que dibujo linealmente y en blanco y negro , punto. Seria mas difcil encontrar los placeres del dibujo de los que menciona Ciriani . Se puede creer que Enrique Ciriani ingresa a una arquitectura contempornea, algo indito y tambin valiossimo para su desarrollo. Buscando descubrir mundos formales con dimensiones espaciales, posibilidades volumtricas o tipologas que por ejemplo podra elaborar la verticalidad o la horizontalidad simultneamente. Por ejemplo para el proyecto de la Escuela de Arles en Nancy, cuyo pequeo volumen se da un campo creativo equivalente, en el campo de la arquitectura a lo que es pensamiento creativo en el mbito de la filosofa. Ciriani aclara que el dibujo de Siza tantea la forma construida mas no constituye el centro de sus indagaciones respecto a sus posibles contenidos. Para llevar la arquitectura al mbito de su competencia artstica deberamos buscar una manera de construir un mundo de ideas formales a partir del dibujo, como una manera de conciliarte con la realidad cotidiana. Acotando ciriani resalta que lo que lo diferencia de los dems que el ensea. En sus dibujos hay una explicacin futura de cmo se proyecta. Qu es proyectar? Que cosa se modifica en el dibujo al ensear? cmo ensearlo ?cmo traducirlo en pedagoga?. El siempre hace algo que pueda transformarse en proyecto. Es el tipo de persona que se a convertido no tan adaptado a una sociedad superficial , sus proyectos son una pedagoga de la nocin del proyecto . Sus proyectos son lo mas fiel posible a lo que el menciona. Desde su punto de vista lo que le preocupa a los creadores es ser el creador. En su caso no es a si para l nunca a sido un problema crear algo distinto para ganar un concurso o lo que quiera, nadie dice ciriani sin decir en un momento le corbusier, el quiere que todo el mundo serpa que tiene un gran maestro , la suerte de los arquitectos es escoger sus maestros. Ciriani piensa que el quera que el dibujo no sea la ilustracin de su pensamiento si no la concreacion de una meditacin sobre la arquitectura. Adems podra decir que tan grande es el mundo moderno que ya ha desaparecido la palabra arquitectura Desgraciadamente la arquitectura moderna , ya que durante 40 aos migro a Francia para lograr una enseanza mas fcil para que sea mas democrtica , no le hace gracia la obligacin elitista para ser buen arquitecto. El arquitecto que hizo la plaza Bolognesi quizs fue el ultimo en la clase pero aun asi hizo la plaza Bolognesi un arquitecto moderno sabe que es la modernidad? O porque existe una esttica que corresponde a una idea o causa porque tiene que haber una causa si no , no puede haber ni las ideas.

Cada vez que uno de sus estudiantes exitoso los entrevistan cuentan una cosa que no es lo que , si le preguntan a ciriani , a existido , pero es algo que a existido para el . que es lo mas importante . cada uno cuenta algo diferente pero coinciden en que van trabajar como locos toda su vida para hacer arquitectura . Hacer arquitectura es engaar a tu cerebro constantemente ponerlo en limite. Por eso el deca lo de conversar con el alumno al ser humano no le gusta lo que no conoce. Para comenzar, dice que lo fe es feo y no lo conoce. Y es la primera reaccin que uno toma. Por el ejemplo ciriani dice que la primera vez que vio la imagen de Rochamp le pareci horrenda , super fea. Y el cree que quizs ese fue el comienzo de su conversacin con el cerebro , pero cuando se entero que era la obra mas apreciada de le corbusier y la mas atacada en ese momento lo tildaron de traidor . Tenemos claro que cuando uno medita , cuando uno piensa ya es una cosa normal , si no le das almenos cuatro vueltas a una idea no se puede mejorar nada. Si no repiensas no has pensado. Ciriani dice que todo creador es un poco paranoico sin excluirse pero su paranoia se enfrenta a una cuestin que creo fundamental Hay una moda? Existe y es lanzada por no arquitectos y su objetivo es abarcar la arquitectura Cul seria la primera moda ? surge en el momento que la obras de arquitectura no se hacen para que existan , para que permanezcan como en los aos 50, cuando todo lo que se construa en el mundo para que existiera , para que se vea como era moderno. Cul fue el momento magino para la arquitectura en el mundo? Ciriani respondi los aos 50 , porque en el mundo entero se construa igual. Ese fue el momento donde el arquitecto pierde la autoridad en el mundo . en el caso del peru nos guste o no tambin tuvimos un fin de los 50. Fue la arquitectura que perteneci Ciriani y de ella no se a salido nunca. Yo te digo a lo largo de los 30 aos que yo veo por delante de nosotros, el mundo va volver a tener necesidad de nosotros , simplemente porque tu ya tienes la capacidad para analizar lo que te pongan por delante respecto a la ciudad o a la arquitectura.

Entrevista a Enrique Ciriani sobre la Residencial San Felipe. Per 21. A las 21:26 publicado por Claudia Mara Delgado Enviar esto por correo electrnicoBlogThis!Compartir en TwitterCompartir en Facebook Entrevista de Jos Gabriel Chueca a Enrique Ciriani, publicada el 22 de Mayo en el Diario Per 21. Recientemente, vecinos de la Residencial San Felipe denunciaron la pretensin del alcalde de realizar modificaciones en su emblemtica gora. Aprovechamos la ocasin para conversar con el internacionalmente reconocido Enrique Ciriani, arquitecto que dise la primera etapa.

"Yo estudi en la UNI, cuando naca la Facultad de Arquitectura. En ese momento, la Agrupacin Espacio introdujo la arquitectura moderna. Y todos los profesores eran 'instituciones: Crdova, Agurto, Cairo, 'Cartucho Mir Quesada y otros. Paralelamente, entr a trabajar al Ministerio de Fomento", recuerda. Usted construy grandes proyectos del primer gobierno de Belaunde. Lo que tengo que contarle es cmo fue posible que un arquitecto de 26 aos pudiera hacer la Residencial Matute y, despus, la primera etapa de la Residencial San Felipe las cuatro torres, la obra ms avanzada de urbanismo hasta hoy? A lo que ya le cont sume que yo era el mejor alumno de mi clase. Mi promocin se llamaba Belaunde, quien trat de venderle mi tesis el Centro Cvico a Rockefeller. O sea que a m me sacaron de Fomento y, con dos motocicletas, me llevaron a Palacio a explicarla (re). Ok. Cmo hizo todo eso tan joven? Fue un momento de entusiasmo nacional. Mis profesores eran de la Junta de la Vivienda, mis compaeros trabajaban en varios proyectos. Haba arquitectos privados buensimos. Hicimos un viaje a Brasil, donde levantaban Brasilia. En los 50, Latinoamrica era el centro de la arquitectura mundial.Cmo naci la Residencial Matute?Belaunde cre la Junta de la Vivienda desde el Parlamento. Por l se hizo la Unidad Vecinal N 3, la primera vivienda social del Per. Cuando sali elegido presidente, tena que hacer obra. Palacio de Gobierno estaba lleno de maquetas! l pregunt qu proyecto estaba listo: Matute. Era mo. Se hizo rapidsimo. En un ao y medio se levant Matute y, luego, San Felipe. Entonces, no es que yo fuera genio. Sucede que era el mejor medio en ese momento. Y, s, siempre he tenido gran apetito de transformacin. Cul era la idea con San Felipe? Era una competencia por la idea ms avanzada. La idea era tener las cuatro torres (la primera etapa) y, al final del terreno, otras cuatro y, entre ambas partes, una gran armazn lineal que dise Osvaldo (Crdova). Cada sistema de cuatro torres era una entrada a esta ciudad. Ah estn las tiendas, el lugar de reunin (el gora). Hay alturas dobles y triples por todas partes y calles areas porque era una puerta. Es increble que, con 26 aos, me hayan dejado. Cuando visito San Felipe, se me pone la carne de gallina. Con toda la fama y prestigio que tengo ahora en Europa, no me dejaran hacer algo as. Por qu no se hizo la idea original? Se pidi densificar el proyecto. Iba a ser un gran parque. Pero, incluso as, San Felipe tiene 75% de rea verde. En Lima nadie vive as. Ni los que tienen plata. Excepto los que viven lejos o en ciertos lugares de Miraflores y San Isidro. Es un lugar espectacular... Y la gente lo siente as. Quiz no entienden por qu, pero es como si uno se sintiera bien ah. Por eso los chicos de ahora y los de antes iban a jugar. Y por qu pasa esto? Porque es un sitio constituido, es urbano. La gente no es tonta, tiene un sentido urbano. Usted hizo una carrera en Europa. Llegu a Francia y me dijeron para ensear. Mayo del 68. Revolucin. Metieron al clset a los profesores viejos y sacaron al frente a los jvenes. Me agarraron yo apenas saba francs, pero dibujo bien, bsico para explicar y me hicieron profesor intocable. Luego obtuve el Premio Nacional Francs, en el 83. En principio, fui a Europa por mi mujer. Ella me jal. Puede verse: lo mo ha sido tener mucha suerte. Antes quisieron hacer un supermercado que rompa la arquitectura de San Felipe. Los vecinos lo evitaron. Ahora, el alcalde quiere cambiarlo... El diseo est inscrito. No puede tocarlo ni el alcalde. Pero la permanencia de una obra depende de sus habitantes; si no, el mundo de hoy se la traga.

Usted se reuni con los vecinos. Les dije que me parece que el municipio quiere hacer cambios porque algunos vecinos se quejan de los chicos jugando con patinetas. Yo digo que es mejor que los chicos jueguen. Hace 15 aos haba muchas drogas. Estas cosas hay que recordrselas a los vecinos. Una seora se me acerc y me dijo: Usted hizo esto? Qu gusto! San Felipe y yo hemos pasado cuatro terremotos juntos. Fue lindsimo. Yo puedo explicar la arquitectura, pero los vecinos la sienten. Por eso llev a mis estudiantes, para que vieran que se pueden hacer propuestas de calidad y que la gente las va a apreciar.