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Esquema literatura española de los Siglos de Oro

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Esquema genérico-cronológico de la literatura española del Siglo de Oro (s. XVI y XVII), con breves apuntes sobre los autores y obras más importantes.
Esquema genérico-cronológico de la literatura española del Siglo de Oro (s. XVI y XVII), con breves apuntes sobre los autores y obras más importantes.

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SIGLOS

Reyes Católicos

XVI
Carlos I (1517-1556) Felipe II (1556-1598) Felipe III (1598-1621)

XVII
Felipe IV (1621-1665)

1500

1520
commedia dell’arte compañías teatrales ambulantes

1540

1560

1580

1600
TEATRO BARROCO Creación del teatro nacional
Tuvo un espectacular éxito de público. Hay temas y situaciones variadas, pero el amor y el honor son ingredientes indispensables. Mezclan lo cómico y lo trágico. Tienen una acción secundaria paralela a la principal, hay variedad de espacios, una estructura en 3 actos o jornadas, adecuación del lenguaje a cada personaje, verso polimétrico...

1620

1640

1660

Continúa la poesía lírica popular o tradicional, igual que en la Edad Media, y hasta hoy. Los romances siguen gustando. Y los escritores cultos, desde finales del siglo XVI, se sentirán atraídos por esta poesía popular, imitando sus temas, formas y estilos. Lope de Rueda (1510-1565) Se construyen los primeros crea la primera compañía teatral española corrales de comedias
A partir de 1560 se hacen patentes graves p r o b l e m a s . E l sostenimiento del Imperio de Felipe II conlleva m u c h o s g a s t o s administrativos y militares. El país se empobrece, cada vez son mayores las diferencias Fray Luis de León (1527-91) sociales. Se notan los San Juan de la Cruz (1542-91) efectos negativos de la La elegancia, delicadeza y expulsión de judíos y sencillez de la lírica profana se m o r i s c o s . L a S a n t a traslada al terreno espiritual. I n q u i s i c i ó n p e r s i g u e Fray Luis escribe odas de cualquier idea sospechosa carácter reflexivo y de amor de ser anti-católica. Se por la naturaleza y la vida inicia una larga crisis que sencilla. San Juan escribe durará hasta el siglo poemas (Cántico espiritual, Noche oscura del alma, Llama XVIII. Sin embargo, las de amor viva) amorosos que letras españolas conocen e x p r e s a n e n r e a l i d a d durante el Barroco un experiencias místicas. Ambos desarrollo impresionante.

El siglo XVI es una época de profundas transformaciones. Económicamente, el capitalismo sustituye definitivamente al feudalismo. Con el Descubrimiento de América el comercio crece, las ciudades aumentan su población, hay avances científicos, se desarrolla un incipiente tejido industrial. Surge una nueva clase social, la burguesía, pero las condiciones de vida del pueblo no mejoran demasiado. Políticamente, tiene lugar una centralización del poder en la figura del Rey, España posee numerosos territorios y se convierte en potencia mundial. Entre 1500 y 1560 existe una ola de confianza, optimismo y vitalismo; se cree en el progreso y en el derecho del ser humano a ser feliz. El erasmismo defiende una religión más íntima y menos supersticiosa. Los artistas se fijan en los autores clásicos griegos y latinos, en búsqueda de inspiración.

POESÍA RENACENTISTA

La fórmula del amor cortés se agota, los poemas trovadorescos castellanos son demasiado mecánicos y monótonos. Los contactos hispano-italianos favorecen la “importación” de las formas y temas propios del Renacimiento: amor espiritualizado, tono melancólico, exploración de los sentimientos, naturaleza idealizada, búsqueda de la armonía, recurso a los mitos clásicos, riqueza léxica, nuevas metáforas... poesía religiosa poesía profana (ascética y mística) Garcilaso de la Vega (1501-36) Prototipo de hombre de armas y letras, vivió algún tiempo en Italia, donde tomó contacto con el ambiente renacentista. Su obra es breve, toda de tema amoroso: sonetos, elegías, epístolas y églogas (con pastores como protagonistas). Su poesía es sencilla, llena de armonía, con un lenguaje preciso, musical, muy delicado, para expresar emociones profundas, pero contenidas.

Tirso de Molina (1584-1648) El burlador de Sevilla Calderón de la Barca (1600-1681) Hombre intelectual y discreto (lo contrario a Lope), representa el teatro más genuinamente barroco. Con él hay una evolución: sus personajes son más complejos, con conflictos más profundos, más “shakespeareanos”, un lenguaje más elaborado... Después de sus obras más famosas, La vida es sueño y El alcalde de Zalamea, se dedica al teatro religioso.

POESÍA BARROCA
Los poetas barrocos van a los extremos: del pesimismo al vitalismo, de lo serio a lo banal, de lo religioso a lo soez... En sus poemas hay una gran tensión y dinamismo. Se rechaza la armonía y el equilibrio renacentista. Conscientes de lo efímero de la belleza y de la vida, buscan la perfección a través de la complejidad formal ( culteranismo ) o de juegos de malabares c o n c e p t u a l e s (conceptismo).

Lope de Vega (1562-1635) Hombre apasionado y carismático, fue un auténtico ídolo de masas. Su poesía estaba llena de vitalismo, de frescura, pero tampoco exenta de técnica y profundidad. Su gran legado está en el teatro: acertó con una fórmula teatral de éxito; el público lo adoraba. Escribió al menos 400 comedias: Fuenteovejuna, El perro del hortelano, Peribáñez y el comendador de Ocaña, La dama boba, El caballero de Olmedo... Francisco Quevedo (1580-1645) Un absoluto genio. Escritor muy precoz, fue novelista pero sobre todo poeta. Hombre de profundas contradicciones personales, trató de hacerse un hueco en la Corte al mismo tiempo que veía en el mundo un lugar absolutamente ridículo, digno de caricaturizarse. Combina, con igual brillantez, angustiada poesía metafísica y ácida poesía satírica, lo filosófico y lo obsceno. Maestro de los dobles sentidos, de los juegos de palabras, dominó como pocos todas las posibilidades del lenguaje. Luis de Góngora (1561-1627) Incansable buscador de la belleza, explorador de nuevas formas, es el típico ejemplo de poeta refugiado en una especie de torre de marfil, de soledad autoimpuesta. Fue un escritor admirado, y creó escuela (culteranismo, poemas de enorme complejidad formal), pero también cultivó el romance y la copla, sobre todo en su poesía satírica.

usan la lira, su estrofa favorita.

Complicación progresiva de las formas: MANIERISMO

NOVELA RENACENTISTA
A partir de 1550 se diversifican los géneros novelescos, aparecen los géneros narrativos típicamente renacentistas: la novela pastoril, morisca y bizantina o de aventuras. 1559: primera novela pastoril Las siete Dianas, de J. Montemayor. 1554: Publicación del Lazarillo de Tormes Relato en primera persona de la experiencia vital de Lázaro de Tormes, joven pobre que va de amo en amo hasta lograr una posición social digna. El “viaje” de Lázaro va descubriendo los trapos sucios de la sociedad española del siglo XVI, especialmente su vacía religiosidad, su hipocresía, su avaricia, su falta de escrúpulos. La pretendida digna posición social de Lázaro es una gran mentira: consiente que su esposa sea amante de un Arcipreste con tal de no perder lo logrado. Lázaro ha aplicado todos los defectos que criticaba en sus amos, con lo que se contagia de la miseria moral de su entorno. Se trata de la primera novela en que existe una clara evolución del personaje, y la primera en dar sensación de verosimilitud. También destaca el uso del humor, la ironía, la ambigüedad. Una obra maestra pese a su aparente sencillez.

Prosa de entretenimiento Continúa el éxito de los libros de caballerías y novelitas sentimentales. Tras La Celestina surge una variedad novelesca que fija su atención en ambientes marginales y personajes de condición social baja.

Miguel de Cervantes (1547-1616) Encarna el paso del idealismo renacentista al desengaño barroco. Tuvo una vida azarosa, más desdichada que feliz: cautividad, cárcel, matrimonio difícil, penurias económicas... Poeta mediocre y aceptable dramaturgo, fue en la novela donde demostró su talento. Cultivó todo tipo de géneros pero fue una obra en la que satirizaba los libros de caballerías la que le lanzó a la fama: el Quijote (1605 y 1613). Don Quijote es un viejo loco, capaz sin embargo de asombrar con su sabiduría, un idealista que pretende un mundo mejor pero que choca contra una sociedad cruel y mezquina. Sancho Panza es el contrapunto de don Quijote: práctico, cobardica, perezoso, materialista. Juntos se complementan perfectamente, y van tejiendo una profunda amistad, mayor cuanto más cunde el desengaño de sus sueños y expectativas. El Quijote es una sátira, pero también un canto al amor y a la libertad. La técnica narrativa es soberbia, incluso por vez primera se mezclan ficción y realidad. Y el dominio del lenguaje del que hace gala Cervantes es prácticamente insuperable.

NOVELA BARROCA
Auge de la novela de tipo alegórico y moralizante, con el pesimismo y desengaño típicamente barrocos.
(1627) Quevedo: Sueños Baltasar Gracián (1601-1658) El mejor representante de este tipo de novela. Sus obras reflejan un negro panorama del hombre y de la vida. Su obra más importante es el Criticón, protagonizado por Andrenio y Critilo, que recorren el mundo en busca de Felisinda (es decir, la felicidad), cosa que será imposible de lograr. A partir del peregrinaje de los personajes, el mundo se ve como un lugar falso y mezquino. La obra de Gracián fue muy valorada, y su lenguaje sentencioso y lleno de juegos conceptuales, es típicamente barroco.

Inicio de la novela picaresca

(1599) Mateo Alemán: Guzmán de Alfarache -forma autobiográfica (1613) Cervantes: Rincón y Cortadillo -ambiente miserable -protagonista ladrón, vagabundo... (1603) Quevedo: Vida del Buscón llamado don Pablos -sátira y crítica de costumbres

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