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TECNOLGICO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE JOCOTITLN

PENSAMIENTO ARQUITECTNICO CONTEMPORNEO

GUA DESCRIPTIVA: ARQUITECTURA POSMODERNA Y SUPRA MODERNA EN MXICO


NOMBRE DEL ALUMNO: YAEL MILLAN PALMA

CASA ESTUDIO
Luis Barragn

La Casa-Taller de Luis Barragn est localizada en Tacubaya, colonia al poniente de la Ciudad de Mxico, en la calle General Francisco Ramrez 12. Fue la residencia del arquitecto Luis Barragn Morfn en los aos siguientes a la Segunda Guerra Mundial.

La casa cuenta con 1.162 metros cuadrados que se reparten entre la construccin y las reas verdes, que en su conjunto reflejan el estilo arquitectnico de Barragn durante este periodo.

A la fecha la casa funciona como museo cuyas visitas slo se pueden hacer mediante recorridos guiados a grupos

La casa estudio de Luis Barragn en Mxico, es una obra maestra de la arquitectura moderna en Latinoamrica y el mundo entero. A pesar de estar slidamente edificada en los principios del movimiento moderno, el vocabulario de Barragn es claramente mexicano, alejndose de la imagen industrial del vidrio y el acero del Estilo Internacional europeo para buscar transmitir, mediante la solvencia y sencillez de su lenguaje, sensaciones de calidez y belleza, serenidad y contundencia. Es por ello que esta obra, construida en 1947 y remodelada sucesivamente.

Como otras obras de barragn, la fachada modestsima no da cuenta de la riqueza arquitectnica que se encierra tras ella. como una muestra de sencillez, la composicin de fachada y el acabado de la misma son muy austeros, integrndose con las casas vecinas, y cuyo nico adorno lo constituye una ventana saliente conformando una caja de rejas en retcula .

El diseo es una dramtica sucesin de espacios que se concatenan generando efectos visuales y espaciales, pero al mismo tiempo se organizan en un todo integral y balanceado. Es al mismo tiempo un espacio monstico y sensual, amplio e ntimo, una parte y un todo. Como escriba Alfonso Alfaro:
Luis Barragn es un creador de espacios serenos pero por cuya biblioteca deambulan fantasmas inquietantes: l es al mismo tiempo un asceta y un dandy, un empresario y un artista, amigo de las Reverendas Madres Capuchinas y lector de Baudelaire, devoto de San Francisco y cercano a los muralistas, exquisito y rural; un hombre, en fin, cuya herencia barroca se expresa en una obra casi del budismo zen.

FACHADAS Y CORTES. IMGENES CORTESA DE CASA LUIS BARRAGN

PRIMER NIVEL

La fachada austera no deja lugar a imaginar la serie de impactos visuales que se desarrollan al interior de ella. Solamente al ingresar nos recibe una pequea habitacin mbar, un espacio alargado de piso volcnico de paredes retranqueadas. En una de las paredes de este recibo, recubierta de madera, se adosa una plataforma de madera a modo de banca.
Al traspasar este pequeo espacio nos encontramos con un llamativo muro de color rosa, perteneciente al vestbulo.

Este colorido fondo contrasta con el blanco del resto del ambiente, en torno al cual se organizan las circulaciones tanto en el primer nivel (hacia la zona de servicios como la zona social) as como las escaleras al segundo nivel, una volumetra masiva sin barandas reminiscente de la arquitectura mestiza colonial. Precisamente las escaleras se hallan adornadas con un cuadro dorado de Matas Goeritz, pintor polaco con quien Barragn mantuvo amistad por muchos aos.

De la escala ntima del vestbulo pasamos a la doble altura de la estancia biblioteca en donde el espacio se expande con cierta dosis de monumentalidad. No es sin embargo una entrada directa, ya que nos recibe un biombo y al voltear, la mirada hacia el jardn, el cual se integra francamente al interior a travs de una generosa mampara cuadrada en forma de cruz.

Es la Iglesia Sobre el Agua de Tadao Ando! Ando confes que este espacio fue de inspiracin para su afamada iglesia, sin que el japons ocultara su admiracin por el arquitecto mexicano. Esta ventana se vale tambin un recurso interesante, ya que diera la impresin de estar empotrada en un profundo muro, a la usanza de las casas coloniales. Barragn utiliza este ardid frecuentemente, ya que si bien sus muros son delgados, se vale en este caso de un depsito para dar profundidad a la mampara.

Esta ventana prominente viene a ser una ventana hundida en la biblioteca

En esta biblioteca se encuentra una impresionante escalera, ligersima, que se pliega hasta ascender hasta la sala de msica, separada de la biblioteca por un tabique a media altura. La biblioteca tambin se organiza mediante varios biombos que si bien separan sus funciones, permiten que el espacio sea apreciado como un espacio nico.

La estancia biblioteca se comunica hacia el taller, un espacio de doble altura y ventanas altas, desvinculado del mundo, cuyo techo de madera pintado de amarillo le da un carcter especial a este espacio de mxima concentracin y trabajo. Como dijimos, el taller tiene tambin su entrada independiente desde la calle, aunque sta no da al ambiente de trabajo propiamente dicho, sino a una secretara y ambientes de recepcin. Pero el taller, este santuario de creacin, se encuentra aislado del contacto visual precisamente para dar intimidad al maestro. Slo el volumen de la escalera se impone con presencia en el espacio, de pisos de madera, paredes blancas e iluminado cenitalmente.

Al otro extremo de la casa, hacia el jardn se encuentran los servicios, la cocina, el desayunador y el comedor. Estos ambientes se encuentran diseados para gozar de vistas hacia el jardn, el desayunador aprovecha la incidencia solar matutina para baarse de luz a travs de una estrecha ventana alta.

En tanto, el comedor, de
mobiliario sencillo, goza de una esplndida vista a travs de una generosa ventana. Decora el ambiente un cuadro de un Arcngel, del afamado artista mexicano Jess Chucho Reyes.

Comedor. Ntese que la mesa est adosada y tiene una sola cabecera, pues a Barragn le gustaba ser el nico quien presidiera las cenas. Foto cortesa de Casa Luis Barragn

SEGUNDO NIVEL

El vestbulo que comentramos al principio del primer nivel nos conduce a la segunda planta, al vestidor o Cuarto de Cristo, un espacio de luz amarilla que distribuye la circulacin a las habitaciones del maestro y a la terraza y que, como dira Barragn, reduce las tensiones tradas del exterior antes de ingresar a su aposento.
.

Junto a su dormitorio se ubica la habitacin de la tarde o cuarto blanco, un ambiente que tambin comparte ese aire monacal y circunspecto.

LOS ESPACIOS EXTERIORES


Desde el taller, una salida indirecta nos conduce al patio de las ollas, un exquisito espacio cuya escala perfecta perspira intimidad y serenidad, y en el que el arquitecto incluye una pileta, una ptina de agua, un gesto que repetira en muchas otras de sus obras.

Las ollas de distintos tamaos, smbolo de la artesana mexicana, contrastan con la pared rosada donde repta una enredadera.

MUSEO SOUMAYA
Fernando Romero

MUSEO SOUMAYA

El museo busca analizar las posibilidades de un contexto especfico, la economa e ingeniera del pas, y traducirlas en una solucin global, un edificio y hacerlo relevante y significativo. Su objetivo es reflejar esto por medio de la deformacin de un romboide extruido y rotado, cuyos extremos se expanden y perforan, produciendo finalmente una compresin torsionada en la parte central y en los bordes elongados.

Localizado en una de las zonas ms exclusivas de la Ciudad de Mxico el Museo Soumaya forma parte de Plaza Carso, un proyecto a gran escala de uso mixto donde encontramos oficinas, vivienda y comercio. El predio donde se desarrolla el Museo se encuentra ubicado en una antigua zona industrial que data de los aos cuarenta y que actualmente presenta un alto desarrollo y un gran potencial comercial debido a los desarrollos que estn construyendo en la zona.

Con el fin de crear una nueva identidad para el lugar y adquirir una presencia urbana, el Museo Soumaya se concibi como una construccin escultrica nica y contemporneo. Su vanguardista morfologa y tipologa defininen un nuevo paradigma en la historia de Mxico y la arquitectura internacional.

La estructura del edificio se construye con 28 columnas de acero curvado de diferentes dimetros, cada uno con su propia geometra y forma, ofrece al visitante una circulacin irregular a lo largo del edificio. Situado en cada nivel del piso, siete anillos (vigas) que proporcionan un sistema de apoyo de la estructura y garantiza su estabilidad. El piso superior es el espacio ms amplio del Museo, su techo se suspende de un voladizo que permite que la luz natural del da fluya en libertad.

El envolvente del edificio es casi opaco, ofreciendo escasas aberturas hacia el exterior. Este gesto puede interpretarse como una intencin de crear un rea protegida (refugio) para la coleccin de arte. La fachada est hecha de mdulos hexagonales de aluminio que optimizan la la conservacin y durabilidad de todo el edificio.

El museo tambin cuenta con un auditorio para 350 personas, biblioteca pblica, oficinas, reas infantiles, cafetera, lounge y bodegas. En su permetro tambin estarn el corporativo Carso, el Museo de Arte Contemporneo de la Fundacin Jumex, el Teatro Cervantes, una zona residencial y espacios comerciales y ajardinados.

Siempre pensamos que si era una fachada de metal, como se nos pidi, tena que ser una fachada que se distinguiera del resto de las tipologas ya producidas, y que pudiera ser una fachada que no fuera una copia mala de la arquitectura producida en los noventas, que ha sido tan replicada en el planeta a travs de escamas. Queramos tratar de hacer una nueva tipologa de fachada.

En este caso est compuesta por hexgonos con una punta negativa que no se toca y permite a cada pieza moverse de manera independiente. Son hexgonos que varan en su dimensin; hay una pieza tipo de 46 centmetros, pero como lo puedes ver en la foto, se van abriendo los hexgonos para representar un poco las deformaciones de las pieles.

Conforme evoluciona la tipologa de museos en el mundo se va acercando ms a las zonas de comercio, porque trae una inercia y flujo natural que muchas veces las instituciones culturales no tienen, quiz s en las de pases muy desarrollados, pero generalmente es uno de los retos de los museos: cmo te beneficias del pblico? Y aqu lo interesante es que est en medio de dos grandes zonas comerciales que le otorgan a la ciudad un nuevo destino de usos mixtos de programas culturales y comerciales.

El museo lo que hace es tomar lo mejor de Mxico: la condicin con la tecnologa, la disposicin laboral y la democracia joven traducida a reglamentos muy flexibles an.

CIUDAD UNIVERSITARIA
Mario Pani, Enrique del Moral

La Ciudad Universitaria,

conocida coloquialmente como "C.U." o "CU" es el conjunto de edificios y espacios que conforman el campus principal de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), ubicado en el Pedregal de San ngel, al sur de la Ciudad de Mxico. El 28 de junio de 2007 fue inscrita por la Unesco en el Patrimonio Cultural de la Humanidad. Est ubicada en una de las ms privilegiadas zonas del pas

Las primeras noticias acerca del inters del arzobispo fray Juan de

Zumrraga de que la Nueva Espaa contara con una universidad datan de 1536. Pronto se sum a esta iniciativa el virrey Antonio de Mendoza y la Corona dio una respuesta positiva en 1547. Pero no fue sino hasta el 21 de Septiembre de 1551 cuando se expidi la Cdula de creacin de la Real y Pontificia Universidad de Mxico. Jesus Antonio Martinez Lopez A principios del siglo XX las escuelas, facultades y edificios administrativos de la universidad estaban concentrados en el centro de la ciudad de Mxico, por lo que popularmente se conoce como "Barrio Universitario", sin mantener conexin entre los edificios propiamente (entre otros, destacan los edificios del Antiguo Colegio de San Ildefonso, del Antiguo Palacio de la Inquisicin, la Academia de San Carlos, del Templo de San Agustn y del Palacio de Minera), y varias veces se conceptualiz un proyecto para relocalizar las mismas a un solo campus que integrara la vida universitaria. De estos conceptos, quizs el ms destacado fue una tesis profesional presentada en la Escuela Nacional de Arquitectura en 1928, con el ttulo "Ciudad Universitaria".

En 1943, el gobierno federal expropi diversas hectreas de

terreno donde actualmente se encuentra Ciudad Universitaria, en aqul entonces localizadas fuera de la ciudad de Mxico; en 1946 ste fue entregado a la universidad para la concretizacin de los muchos proyectos de reunir las instalaciones. El 11 de septiembre de 1946, el entonces rector Salvador Zubirn form la Comisin de la Ciudad Universitaria, formada por representantes de la universidad y del gobierno. Esta comisin convoc a un concurso arquitectnico, cuyos proyectos fueron entregados en marzo del ao siguiente, resultando ganador el de 2 alumnos de arquitectura.

Con el proyecto vencedor en manos, la

comisin se transform en la Comisin Tcnica Directora, presidida por el rector, e integrada por funcionarios de la Universidad. Se designo como Gerente General al Arquitecto Carlos Lazo. La comisin design a los arquitectos directores del proyecto: Enrique del Moral, Mario Pani Darqui, Domingo Garca Ramos y Mauricio M. Campos, quienes se encargaran de designar al conjunto de arquitectos e ingenieros que participaran en la ejecucin del mismo, todos ellos mexicanos. Ms de cien arquitectos e ingenieros de entre los ms destacados del pas se unieron a la obra. Resaltan los nombres de Luis Barragn, Carlos Lazo Barreiro, Juan O'Gorman, Enrique Yez, Pedro Ramrez Vzquez, Enrique del Moral, Enrique Guerrero Larraaga, Jos Villagrn Garca y, como gerente de obras, Luis Enrique Bracamontes. Tambin participaron artistas como Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros.

El 28 de junio de 2007 la Ciudad Universitaria (C.U.) fue inscrita por la Unesco en la lista de sitios que son Patrimonio cultural de la Humanidad. La categora incluye slo el rea comprendida dentro del primer Circuito Universitario inaugurado en 1952 y sus ms de cincuenta edificios. La zona alcanza las 176,5 hectreas, que significan el 25% de las 730 que en total conforman el Campus Universitario. Los lmites de esta circunscripcin que seala la UNESCO son: hacia el poniente, el Estadio Olmpico; al sur, los frontones y la zona deportiva; al oriente, la Facultad de Medicina, y al norte, los edificios de las facultades de Filosofa y Letras, Derecho, Economa y Odontologa. Slo unos cuantos de los campus universitarios en el mundo han sido incorporados a la lista del Patrimonio cultural de la Humanidad: por ejemplo, la Universidad de Alcal de Henares, en Espaa, y la Ciudad Universitaria de la Universidad Central de Venezuela. CU

TORRE DE RECTORIA
Mario Pani

Torre de Rectora y Mural de David Alfaro Siqueiros "Nuevo Emblema Universitario".

Mxico, D.F. La torre de rectora es un edificio localizado en Ciudad Universitaria el cual aloja las oficinas de la direccin de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Este edificio forma parte del patrimonio de la universidad.

Se trata de una obra que entra claramente dentro del estilo internacional pero con una inclinacin hacia el carcter lecorbusiano. Sin embargo, tambien podemos encontrar una Torre de Mxico. Este edificio forma parte del patrimonio de la universidad. Clara identidad nacional, lograda a partir del uso de materiales como el onix para algunas ventanas y la inclusin de murales de un pintor mexicano.

La torre est construida basada en una estructura de columnas y losas de concreto armado. ste sistema de construccin se eligi debido a la carencia de proveedores de acero en el poco tiempo que se solicitaba y tambin por la mano de obra barata. El edificio consiste en un prisma cuadrangular con fachadas de vidrio el cual se rompe en un punto con un volumen de concreto, en el cual se encuentra un mural de David Alfaro Siqueiros (este qued inconcluso). Cuenta tambin con unas terrazas laterales que dejan visibles las columnas. Ese prisma horizontal funciona en composicin con el volumen horizontal el cual es un espacio de gran altura con iluminacin natural. Caractersticas de la torre

Icono de la Ciudad de Mxico sobretodo de la Avenida Insurgentes Norte.


127 metros de altura y 24 pisos. Tambin se le conoce como Torre Banobras, se ubica cerca de la avenida Insurgentes Norte, en la Unidad Habitacional Tlatelolco, en la Delegacin Cuauhtmoc. Paso a ocupar el segundo lugar de los edificios ms altos de Mxico. Tambin es conocida por haber soportado 4 terremotos sin contar con ningn dao. Aloj las oficinas centrales del Banco Nacional de Obras y Servicios Pblicos, sin embargo, hoy en da est en remodelacin.

FACULTAD DE ARQUITECTURA
Jos Villagrn Garca

Jos Villagrn Garca (n.

Mxico, D. F., 22 de septiembre de 1901 - Ibdem, 10 de junio de 1982) fue un arquitecto mexicano. Es reconocido por el desarrollo de una teora de la Arquitectura y es considerado como uno de los maestros de la nueva arquitectura mexicana del siglo XX, particip en el plan maestro de la Ciudad Universitaria de la UNAM.

La Facultad de Arquitectura

de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico tiene una tradicin de ms de dos siglos, heredada de la Academia de San Carlos. En sus aulas se han formado la mayora de los mejores arquitectos de Mxico, algunos de ellos de reconocida fama internacional, por lo que la Facultad ha tenido y tiene un papel relevante en la construccin de la arquitectura nacional.

Historia

Anteriormente las clases de

arquitectura se impartan en la Academia de San Carlos, donde se enseaba Artes Plsticas y Arquitectura. En la dcada de los 50s se traslad la Escuela Nacional de Arquitectura a Ciudad Universitaria. Posteriormente el nombre de la Escuela Nacional de Arquitectura es cambiado por Facultad de Arquitectura.

FACULTAD DE MEDICINA
Pedro Ramrez Vzquez

En esta facultad es digno de admirar en el muro poniente del edificio 'A', un mural del maestro Francisco Eppens de mosaico vtreo titulado 'La vida, la muerte y los cuatro elementos'. En la fachada sur del edificio correspondiente al anfiteatro puede admirarse otro mural del mismo autor que lleva por ttulo 'La superacin del hombre'.

Mura de la Facultad de Medicina de C.U


En el extremo oriente del campus central de Ciudad Universitaria se encuentra ubicada la Facultad de Medicina, proyectada por los arquitectos Roberto lvarez Espinoza, Pedro Ramrez Vzquez y Ramn Torres Martnez. En la fachada poniente del edificio A del complejo de siete edificios que componen la facultad, se encuentra el mural La vida, la muerte, el mestizaje y los cuatro elementos. Esta obra, realizada por el ilustrador y muralista Francisco Eppens, es una representacin de la cosmovisin indgena de nuestros antepasados. La muerte, la vida, los cuatro elementos y el mestizaje estn representados de manera simblica.

Realizado con cermica vidriada, el mural integra elementos como el maz (material con el cual se cre al primer ser humano segn la cosmologa prehispnica), representado por una mazorca que es devorada (o surge) de un crneo, tal vez otra alusin a la indisoluble relacin entre vida y muerte de la religin mexica.

El agua aparece representada en la parte inferior de la composicin por discos de jade, sobre este fondo el rostro de Tlalcoc se encuentra rodeado por creaturas acuticas como el pez y la pulga de agua, adems de caracoles y el ajolote (figuras relacionadas con Quetzlcatl en la mitologa mesoamericana). Franjas de color azul oscuro en los laterales del mural representan al aire, sobre stas vuelan mariposas y el guila.

En 1953 surge la idea de este mural, cuando por peticin del arquitecto Roberto lvarez se encomienda esta obra a Francisco Eppens. El mayor reto para su realizacin fue la superficie curvada donde ubica; la solucin fue hacer losas precoladas de concreto con una dimensin de un metro de largo por 25 centmetros de ancho, dando as la curvatura del muro. La superficie total de esta obra en la Facultad de Medicina es de 20 metros de altura por 18 de base.

MUAC
MUSEO UNIVERSITARIO DE ARTE CONTEMPORNEO

Teodoro Gonzlez de Len

El Museo se inserta en el costado de una nueva plaza que sirve de entrada al Centro Cultural Universitario. Su fachada, inclinada a 45 grados, forma un prtico que conduce a la Sala de Conciertos y a los Teatros del Centro Cultural Universitario. El vestbulo es un espacio de doble altura que atraviesa todo el edificio y conecta la plaza con la Biblioteca Nacional ubicada al norte del conunto. As, la Plaza y Museo estructuran las relaciones entre los edificios del Centro Cultural Universitario.

Organizacin Espacial.

El museo se desarrolla en dos plantas; las salas de exhibicin ocupan la planta alta al mismo nivel de la plaza, junto con la recepcin, la librera-tienda y el rea educativa. tiene catorce salas de distintos tamaos y alturas agrupadas en cuatro secciones, que funcionan como pequeos museos. Estn conectadas con tres calles interiores iluminadas con tres patios y dos terrazas.

Las salas estn diseadas con un mdulo de 12 metros de ancho con diferentes largos y alturas de 6, 9 y 12 metros; dimensiones que fueron cuidadosamente investigadas al visitar a 35 museos y galeras dedicadas al arte actual. Las cuatro salas que se ubican en la fachada principal pueden integrarse con cortinas al espacio de la plaza; que tambin es un espacio de exhibicin.

Diseo de luz. Todas las salas tienen iluminacin natural filtrada en un espacioplafond, con un doble reflejo que produce una luz envolvente, uniforme sin sombras (que ha sido celebrada por los curadores y musegraros). El espacio del plafond aloja las instalaciones de luz y clima y una batera de cortinas operables que pueden obscurecer totalmente el rea de exhibicin. Las salas son espacios flexibles para los musegrafos y a su vez espacios de provocacin para los artistas. Es la doble meta que debe tener el Museo Contemporneo.

La volumetra responde al entorno: hacia la plaza el gran prtico formado por el plano inclinado vidriado; hacia el oriente un volumen curvo dialoga con el volumen quebrado de la Sala de Conciertos y al poniente, hacia la avenida de acceso, aparecen los volmenes blancos de distintas alturas -que anuncian al museo- todo est construido en concreto blanco

El talud principal tiene un ngulo de 45 grados.

La exposicin permanente participa en la plaza con el ventanal.

Fachada principal: asociacin triangular de distintos planos.

La librera-tienda del Muac.

El concreto aparente destaca en la escalera principal.

Entre las rocas, la fachada posterior.

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